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苹果(范冰冰-未删减版)剧情介绍
《苹果》是由李玉执导，范冰冰、佟大为、梁家辉、金燕玲领衔主演的黑色幽默剧情电影。于日在中国大陆上映。
影片讲述了两个贫富家庭之间离奇诡异的矛盾冲突和感情错位的戏剧性故事。
刘苹果（范冰冰饰）和她的老公安坤（佟大为饰）都是从外地到北京的打工一族，女的在一家沐足馆当&洗脚妹&，男的则是一个高空作业的洗窗工人：一份日薪较高的职业。不料，一次，沐足馆老板林东（梁家辉饰）趁苹果喝醉酒竟将她强奸了，而这情形恰巧被正在洗抹窗子的安坤瞧个正着，于是要讨个价，赔其损失。怎料，林东妻子（金燕玲饰）因为其不育而被老公冷落却主动要与安坤发生性关系，理由是要让自己老公也戴绿帽，让安坤进行报复。
网友评论：
这篇影评可能有剧透
&&&&&& 德黑兰附近的一户人家里，有一对十二岁的双胞胎姐妹扎赫拉与玛索默赫，因为害怕她们在外面会遭遇男人的骚扰，父母便从小把她们关在任何进出口都装有铁栏杆的家里，不得与外界接触。邻居们不满小姐妹被囚禁的童年，联名致信福利部。社会工作者介入了这家人的生活，最终将两个小女孩解救出来，她们终于接触到了外面的世界。而在家里，父亲终于被社工说服，用锯子切断铁条门，孩子们失明的母亲，为触摸不到两个女儿惊慌失措&&
&&& 刚开始看这个电影，觉得这样的事情很可笑很荒唐，两个十二岁大的女孩竟然被父母像囚犯一样锁在安装有铁窗的房子里，不得与外面的世界接触！
&&& 上帝创造女人就是为了结婚的。父亲说。
　　一个男人的凝视就像太阳，一个女孩就是一朵花。
　　这就像把棉花放在火焰旁，会被烧毁。
&&&&&&& 父亲清晰地背诵起他仅有的一点学堂知识。
&&&&&&& 那迪告诉我，把女人包裹起来是为了保护她们。听起来既像无辜者的辩护，又像一句敷衍了事的借口。但是，真的认真思考起来，这些话从某种意义上说一点错都没有，或许时间往前推移几百年这只能够想法这种行为再正常不过了，古代中国的女子不亦是养在深闺墙里笑的？只是这最初的意愿在已经在时间的沉淀中变得牵强附会，在如今的文明中显得那么格格不入。只是百转千回，抽离出来的，又岂不是无外乎父母对子女之爱、迫于贫穷而为生计所累呢？
&&&&&&& 看着看着，从愤懑到理解，从理解到心酸，从心酸到无奈，&如果晨曦不能温暖你，那么夕阳也不能&，对于一个穷苦的穆斯林来说，除了满足基本的生活，其他任何要求都显多余&&我想到那位可怜的父亲在看他那两个可怜的女儿们吃饭时念到的：&天呢，我好累！讨厌这样的生活，我已经国购这样的俗世生活，指引我直奔死亡大门，上帝，或者把我从锁链中释放出来，在我不行的监狱里，我已经被埋葬，我从来不理解我做错了什么，我从来没有抱怨自己的过度，因为这永远是我的命运。&那两个小女孩确实是可怜的，但是她们的父母同样也是受害者，他们的精神和心灵受着比他们女儿们更深的枷锁，他们更加需要关注需要帮助需要解救。
&&&&&&& 但是人们对自由确实有着与生俱来的渴望，就如同影片中的姐妹对苹果的渴求。苹果在很多故事里都有着重要的意义和使命：据说当年夏娃因为吃了一个苹果就长了智慧，和亚当一起被上帝赶了出来，然后就有了人类，带原罪的；又据说，当年牛顿是被那苹果砸了一下。顿时悟出万有引力。造福人类无数&&而这里，苹果却是一种意象，一种象征自由的意象，从电影开头控诉状上的苹果到两个小女孩两次被解救时福利机构的儿童权利保护主义者给她们的苹果，到走出家门后两个小女孩去买苹果&&苹果无时无刻不与自由相关联。而两个小女孩对苹果的向往无疑是她们对自由的向往和憧憬的表现，她们就是在苹果的引导下一步步地走出监狱般的家门，接触世界，结识玩伴。甚至长期以来一直背着沉重思想包袱的父亲也在拿到女儿给的苹果后带着自己的女儿们走向外面的世界。
&&&&&&& 但是，自由是平等的。即使是那从头到尾一直用头巾遮住自己整天把自己封闭在房子里不肯见人的母亲，在影片的最后也抓住了一个苹果，她也是可以解放自己得到自由，只是她敢于冲破自己思想的枷锁去追逐自己的自由吗？
&&&&&&& 影片的另一个亮点是镜子。影片中镜子是福利机构的儿童权利保护主义者来到她们家里看望她们时带来的，两个小女孩从镜子里看到的是铁栓上的锁，还有她们自己。看到这里，我不禁想到拉康的&镜像阶段论&。拉康认为，人一旦到了一定年龄（大约6-18个月）就进入镜像阶段，当婴儿在镜子中看到自己，也就是看到镜像活动与自己身体活动之间的关系时，他会为自己的发现还感到高兴，并拼命向镜子靠近，以便看得更清楚点。而影片中演绎了一次&初次同化&。只是在这部影片中镜子更是生活的反射，它反射出铁门上的锁也反射出那个象征自由的苹果，甚至最后还反射除了那个封闭自己禁锢女儿的母亲，但却终究对生活现状的改变毫无作用。
&&&&&&& 整部电影有着浓浓的中亚特色，电影开始就有女人的声音不断的小声诉说着，既神秘又伤感，一如中亚；也没有其他电影一样穿插很多音乐，而是那那些个静静的镜头默默地诉说着，那么朴实那样简单，不壮观不华丽，就像隔壁奶奶跟你讲故事一样&&或者说它更像一步纪实片。
&&&&&&& 事实上，这部电影也确实改编于一个真实的故事，甚至两个小女孩也是真实的演员。这才是最让人心疼的地方。也许这一切的源头都是宗教，是伊斯兰教徒的信仰。究竟宗教是交给了人们更多的爱和伟大，让世界更加和平，还是更多的狡黠和欺骗，让世界的人们被隔离起来？伊斯兰教下的妇女甚至小女孩都只能在头巾的包裹下躲躲藏藏，说是为了保护她们。但是现在看来这并不是真主的初衷而更多的只是父权时代的遗留在宗教的密封下被相对完好的保存至今。也许正是他们的信仰使她们心灵上独立，使世界在灵魂上分化。
&&&&&&& 一部《苹果》让我深深感受到那个中东国度的生活，使我对信仰有个新的认识，促使我更多的思考。
破落户&天棚鱼缸石榴树
如果太阳照耀在她身上，她就会凋谢；
一个男人的凝视就像太阳，
一个女孩就是一朵花。
这就像把棉花放在火焰旁，
会被烧毁。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&《对父亲的忠告》
女性到底把身体脱给男人看才是尊重，还是把自己遮挡起来是尊重？这真不是个问题。不要用自己社会的观念去曲解别人！
&&& 研究表明至少区分言语声音的基本能力是天生的。但这并不是说儿童大脑先天就存有言语声音。显然，某种语言经历对流利使用语言是必要的。但什么经历和多少经历才是必要的呢?正是这一问题促使许多研究者去了解那些没有得到正常语言输入的儿童的情况。
&&& 在过去数十年里，已发现了许多个所谓的野孩。他们是被抛弃了的、自己在野外长大的孩子，因而已不可避免地都有语言缺陷。我们一般都不知道这样的孩子已如此生活了多少年，也不知道在他们被遗弃前受到什么程度的照料。由于这些原因，很难了解他们的语言缺陷在多大程度上是由社会剥夺造成的。出于显而易见的道义上的原因、不可能进行控制条件下的实验来回答这个问题。但有时候这个世界竞能供给我们富于启示的实例。
&&& Genie出生于1957年4月，是在最为可怜的条件下长大的:
&&& 20个月大，Genie就被关在一个小屋里&&如果她发出任何声音，她父亲便对她进行体罚，多数时间里她被捆在一个婴儿便盆上，或者被装在一个睡袋里，放在一个铁丝网罩起来的床上(Curtiss, Fromkm Krashen, Rlgler, & Rigler, 1974)。
&&& Genie由她眼瞎的母亲每天定时喂饭，她们之问几乎没有交谈。她父亲和哥哥显然从不和她说话。当人们发现她时，她已快14岁了，完全不能说话。从此，研究者们以极大的兴趣注意着她的语言习得进程。他们很快发现，Genie的语言发展在很多方面都比其他儿童慢得多，例如，正常儿童开始是在已形成的话语前加&不&字来表达否定意思(&No want go& )。Genie也这样用，但正常儿童通常很快就经过这一阶段，而Genie使用这个原始形式整整2年时间。正常儿童在大约2岁时开始问&Wh--&疑问句(&Where mommy?&)。而Genie一直没能获得这一能力，她的疑问句是不符合语法的。她在词汇掌握上进步较快，虽然她的整个语言能力大约只有3岁孩子的能力，她的词汇却比一个普通3岁孩子的词汇多得多。
&&& Curtiss (1977)后来写了一个Genie 18岁时的追踪报告。Curtiss注意到Genie说的语句很短，语法结构极简单原始，但她的话语知识，如英语词序的知识好像并不差。虽然她说出的句法正确的句子数是有限的(Curtiss显然相信这些影响是终身的)，Genie的理解力却并没有因多年的语境剥夺而受到什么影响。
&&& 显然，有些天生的语言能力并不因创伤和受剥夺的成长经历而消失。但另一些专门的能力，如那些使人获得句法知识的能力，如果没有充分的机会使用它们，就会受到破坏。
&&贝斯特《认知心理学》
This is a simple but shocking film. On one hand, I am shocked that Samira was only 17 when she made this film. On the other hand, I am astonished hat this film was based on a piece of real news. Also, I am surprised how Iranian people were fond of films. It seems to me that they never refuse to act in a film. Besides Samira&s The Apple, many Iranian films use non-actors, such as Close-up. In The Apple, even though it is a shame, or at least not a glory, the father still acts himself out. I wonder whether it is the director&s capability to persuade or the Iranian people&s fond of acting that contributes to such a unique form of film. I can never imagine this will happen in China partly because Chinese are very shy or not as outspoken as Iranians. Also, Chinese may think locking daughters at home is so ashamed that they don&t want other people know. I wonder how Iranians respond to my Chinese perspectives. It would be very interesting to notice the difference of two cultures, especially in terms of cinema.
从曾经看过的几部伊朗电影判断，伊朗人民很淳朴，但是日子过得太艰辛，很贫穷。
这世界上，只有愚昧的人，没有恶人。这一对女孩子的父母，出于愚昧，把他们常年锁在家中。这直接导致了这对双胞胎女孩到了13岁时，仍不会走路，不会说话，智力低下。周围的邻居都看不下去了，想要帮这对女孩摆脱这一切。
她们的爸爸是个老头子，也是一个可怜的人。由于女孩的母亲双目失明，他又要外出乞讨谋生，出于保护母女的意图，才把她们锁在家里。他自己虔诚地信奉宗教，央求主快把他带离这个悲惨的世界。
一个人对另一个人的束缚和伤害，很多时候并不是出自恶意，但仍然不可饶恕。
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苹果(范冰冰)剧情介绍：
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★《苹果(范冰冰)》★剧情介绍：
Lost&in&Beijing
梁家辉，佟大为，范冰冰，金燕玲
Film&Distribution
(柏林电影节)
Peyman&Yazdanian
刘苹果（范冰冰饰）在北京一家洗脚城里做按摩妹，丈夫安坤（佟大为饰）是负责清洗高楼落地窗的工人，二人生活贫困，却相亲相爱。&洗脚城老板林东（梁家辉饰）是个好色的港商，时常找不同小姐满足生理需要。老婆王梅（金燕玲饰）不能生育，经营一家美容院，两人感情冷淡。&一日刘苹果的好友小妹因为得罪客人而被开除，二人喝得酩酊大醉。神志混乱的苹果误打误撞走到一间足浴客房，正好是林东的休息室，二人发生关系，却被正在刷窗的安坤看到。&安坤欲借此敲诈林东，并前去找王梅谈判，愤怒的王梅要林东也尝尝&戴绿帽&的滋味，于是与安坤发生关系。&而在这时，一个更大的变故产生。苹果怀孕了，而到底谁才是这个孩子的父亲成了林东与安坤赌博的筹码，四人签订协议，如果是林东的骨肉，他将给二人十二万元的补偿费，而如果是安坤的，则双方互不相欠......
1：范冰冰为了跟洗脚妹更像《苹果》专门去洗脚店当了一个星期的洗脚妹。
2：该片原定的农民工角色原本不是佟大为。
3：该片本来在金马奖有7项提名，但是后来因为某些原因退赛。
针对&《苹果》侮辱中国人&的说法，李玉显得很坦然：&绝对没有侮辱中国人的成分，否则电影局也不会通过审查了。我们的创作初衷只是展现现实，没有批判。是讲述经济快速发展情况下人们心灵上的失落与回归，整个片子是充满希望的。&有评论认为，《苹果》的女主角刘苹果被老板&强奸&后没有反抗，而老板最后既没有悔悟，也没有得到应有的下场，让整个影片的基调显得不够积极。
从保利博纳公司获悉，由李玉执导，佟大为、梁家辉、范冰冰、主演的《苹果》已确定将在5月18日正式上映。《苹果》的播出波折重重，拍摄后经过5次删改才通过审查，柏林电影节参赛时没有采用删改后的版本而被指违规，之后又有评论称《苹果》有侮辱中国人的嫌疑。该片的导演李玉和制片人方励曾接受了记者采访，澄清了种种疑问。
《苹果》片名原为《迷失北京》，但审片委员会认为北京是一个有政治意味的词，不能用。片中有一个配角的戏，是一个从农村来城市打工的小女孩，后来做了妓女，这条线被整个拿掉。审片委员会认为一个乡下的女孩，应该很正直，怎么能堕落呢？
原来的主要人物是四个:洗脚妹苹果、擦玻璃的佟大为、洗脚城老板梁家辉、老板娘金铃，金铃的戏被删得差不多没了。人物关系变了，原来的那些辅线都没有了，只剩范冰冰、佟大为和梁家辉他们三个人间的关系。很多辅线的人物，他其实对丰富和衬托主要角色是有很重要的作用的，人物关系就弱了很多。
《苹果》是一部现实主义的剧情艺术电影，其艺术核心和商业元素被现代都市题材和黑色幽默风格有机地结合在一起：一次偶然发生且充满争议的&强奸/通奸&事件,导致梁家辉和妻子金燕玲以及范冰冰和丈夫佟大为两个贫富家庭之间爆发了一连串离奇诡异的矛盾冲突感情错位的戏剧性故事。
1、常常进出影院，耽溺于华美的影像与精彩的特效，而恍然发现自己似乎已很久没被电影感动过了。现在的电影，如同速食快餐，不是充斥着铜臭的商业气息，便是盈绕着或挑逗或妩媚的性暗示。恢宏的场面设计气势磅礴，奇幻的特效技法层出不穷，魅力四射的帅哥靓女直看得人浮想绵延，然而目不暇接的片花，接踵而至的惊艳过后，却少了曾经那份余音绕梁的醇浓韵味。多日之后，再提及时，恍惚中忆得一些模糊的碎片，至于影片究竟好在哪里，再已无从着笔。&
　　&而看影片LOST&IN&BEIJING（又名《苹果》或《迷失》即便是删节版）的时候，一丝伤感撩动着思绪,星星点点地缀落沉淀，浸润了震撼的心灵，于梦境的最深处轻唤那早已迷失于尘世而无奈蜷曲的灵魂。&
　　&2、苹果和她的丈夫安坤怀揣着梦想成为&北漂&一族，赴京淘金。苹果在一家沐足店当&洗脚妹&，而安坤则是一个高空作业的&蜘蛛人&。不料，浴足馆老板林东趁苹果醉酒后竟将她&强奸&，而讽刺的是这情形恰巧被正在高空作业的安坤瞧个正着，于是要讨个价，赔其损失。怎料，林东妻子王梅因为其不育而被老公冷落却主动要与安坤发生性关系，理由是要让自己老公也&戴绿帽&，让安坤进行报复。随后，苹果的怀孕促使安坤再次上门&讨债&，当中年无子的林东惊讶天上掉下个孩子的时候，得子的欢喜冲昏了理智的头脑，于是和安坤夫妇签订了所谓的&公平互利&的卖子协议。&
　　&苹果，一个外来的打工妹，和丈夫徘徊于茫茫都市。有过梦想，有过拼搏，然而当现实的残酷赤裸裸地赫然呈现时，娇嫩的双肩已不堪忍受生活的重负。在物欲横流的社会，她不仅借酒迷失了自己的身体，而且越陷越深，直至迷失了自己的灵魂。理所当然的接受林东的金钱和照顾，理所当然的遵从那份荒唐的卖子协议。然而，一个女人，无论是清纯得近仙，还是魅惑得近妖，母性是最终不变的主题。当初迷恋金钱，顺从丈夫的苹果在孩子坠地后渐渐唤醒了母性的良知毅然做出了抉择离开。无论是苹果，还是王梅，片中女性凄惨、混乱的生存状态在很大程度上除了是由处于社会主动地位的男人造成的，更大程度上也在于她们自我选择的迷失&&&
　　&安坤，在老婆被人&强奸&后，作为草根阶级，他不懂也不愿运用法律的武器维护自己的权利，而是选择赔偿损失私了此事。在淘金梦的驱使下，他选择了看似最为当然最具现实意义的金钱赔偿，无耻地出卖了妻子和自己作为一个男人的尊严，之后又再一次出卖了自己的孩子，丧心病狂至极。然而，虎毒不食子，血脉相连，最终父子亲情唤回了他已然泯灭的良知。&
　　&林东，金钱的掌握者，大家眼中所谓的成功人士，拥有与之匹配的社会地位，也因如此，他拥有了践踏法律、道德的机会和实力。当充满诱惑的苹果出现在眼前时，他自然一口咬下去。当历经风雨的妻子算计他，当甜美娇艳的苹果求助于他，他已不再相信任何人，直到得知孩子不是自己的亲生时，那种失落令他不能自已，善恶到头，终有报。&
　　&王梅，大多数被丈夫花心而伤害的家庭主妇的代表。可怜、可悲、值得大众同情，充分展示了，一个中年家庭主妇在得知丈夫在外面和别的女人发生关系的那种无耐、无助与不甘，人老珠黄的她对于自己对丈夫已失去了吸引力了然于心，却无从改变；在知道丈夫的不忠之后，不能也不敢与丈夫离婚，离婚对她来说更是在伤口上撒盐，于是只能以夫妻共同财产的分割作为筹码来限制丈夫进一步的出轨；她想反抗却无法反抗最终只有用自己身体上的出轨作为对丈夫最大的报复，却不知这在报复的同时也给自己造成了个更大的伤害，报复所带来的也只是一时的变态的快感。最后，她与苹果相握而泣，同为女性作为弱势群体的悲哀和惆怅溢于言表。&
　　&影片的四个角色经历了金钱、爱情、亲情的洗礼，将人性的善与恶描绘到了极致。纵然苹果的遭遇可怜，但却并不值得同情。因为自尊自爱日渐逝去，像苹果一样迷失在茫茫都市的女人们令她们自身成为了男人犯错的载体，给更多的男人提供了花心的借口和机会。安坤的唯利是图，林东的仗势欺人，王梅的逆来顺受，苹果的贪慕虚荣构成了影片冲突的激烈化与荒诞性。&
　　&3、从《红颜》到《苹果》，看李玉的电影并无丝毫的轻松。这一次，宁静的巴蜀小镇变成了繁杂喧嚣的大都市，诱人的苹果与自卑的安坤代替了红颜可人的小云与稚气未脱的小勇，但上演的依旧是畸形的爱恋与道德的探疆。而扭曲的人性，也在尘嚣渐起的世间，渐渐退去了昔日里粉饰的浮华外衣。&
　　&正如导演李玉所言她一直在拍关于女性寻找精神出路的东西。作为女性导演她更多地关照女性，透视她们在社会生活中的无奈与不知所措。虽然两部影片的题材似乎与禁忌沾边，但影片却并没有卖弄所谓的越界话题或是拍摄前卫的理念，而是一脉相承地将女主角从隐忍到最终抉择的抗争过程抽丝剥茧般冷酷辛辣地呈现在观众面前。然而，静默之后，给人更多地却是的辛酸的无奈与自省后的苍凉。&
　　纵然在解释片名时，李玉并未迎合媒体更多的期许，但较她之前的电影名《红颜》的暧昧而言，&苹果&的片名却更富含蓄。苹果，这个在西方文学长河中挑起战争，撩拨欲望的&尤物&隐约透露着女主角因&&诱人&而迷失进而摧毁的本来平静的打工生活。而最具讽刺意味的便是本来象征着平平安安的苹果带给苹果本人的却是扭曲的无意识和惊涛骇浪般理乱的生活。过把瘾之后，大家才恍悟，原来外表诱人的苹果在品尝之后竟是如此的苦涩。&
　　&4、不知是由于自己在影院里待得太长而大脑缺氧（刚看完《命运呼叫转移》紧接着看《苹果》），还是由于整部影片多采用肩扛影机摇摆式的拍摄手法，极力渲染主角所生活的地域的不确定和混沌的缘故，苹果踌躇在北京街头，思索堕不堕胎的影像恍得我晕晕乎乎。范冰冰将苹果这一角色的倔强抗争和身为女性控诉不成的无奈拿捏得颇为到位，即便打扮朴实无华，但娇人的韵味隐约弥漫，醉了身边的男士，也醉了荧屏前的观众。梁家辉和佟大为的对手戏，可圈可点。当淘金族安坤将自己的妻儿一并卖给暴发户林东的时候，一句令人不可理喻的&合作愉快&让势不两立的两家成为了&生意&上的&合作伙伴&，讽刺效果极佳。观众一笑而过之后，体悟更多的却是淡淡的辛酸和荒唐背后人性的丧失。&
　　&影片算不上大制作，画面一切到底，镜头流连于大城小巷，其实较之大片，不必拥有华丽的服饰、唯美的画面、磅礴的音乐、精湛的技巧，露骨的欲望，一部平平淡淡的电影更能让人感觉生活的真实。不禁让人联想到当下流行的女性主义思潮。当HISTORY被早期的女权主义者剖析为HIS+STORY时，一直被人们视为理所当然的人类的历史竟这般赤裸裸地露出了原形。他必定是一部男人撰写的表现男人体验世界的经历的故事。而这部基于男性经验之上所编纂的史书，女性的经验多被略去或成为粉饰所谓&真实历史&的点缀。当下，喧嚣的社会里，几近直白的肉欲描写，暗藏挑逗的玄机悄然潜入，无论是为商业卖点，还是希冀能身体铭刻历史，攻歼劫难地抗争已远非明道。埃里卡&琼曾说：&要是我们在妥协和团结上有点技巧，问题是我们还不擅此道，我们还在彼此争吵，这是女权主义今日面对的危机。&认识到这个问题后，激进的女权主义已淡出历史舞台，转而衍生出当下较为理性的女性主义思潮，以更为理智的方式而非哥白尼式的革命来审视处于中心的意识，从而引导身处其中的人自我省视。&
　　&若大的城市，怎无我们栖身的场所。庆幸的是导演将观众&置之死地&之后，也给了大家&后生&的慰藉。当安坤最终人性大发，退钱赎孩子时，当林东得知真相，毅然决定非亲子仍然疼爱不惜时，当黄梅走进卧室拉着苹果的手，两个女人默默对视，泪眼低垂时，那一刻，久违的人性仿佛一唤而回，感性的魂灵毅然悬崖勒马，踏上归途。这个世界很纷乱。容易让人迷失。就像雾气散尽，睁眼时，才发现自己早已迷失了方向。走了很远，才发现错了。还能走得回来吗？跑了很远，才发现自己什么都没抓住。却丢失了很多，很多珍贵的东西，尽管以前是那样的不起眼，现在却感觉那样心疼。&
　　&写完这篇文章的时候，阳光已不知不觉间透过窗户，印在地板上，一丝暖意划过心田。有光，就一定有影，亘古不变。阳光照到的地方，总是明亮温馨的；而影子相随的角落，依旧暗涌流动。&
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