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吴作人作品鉴定需要注意的几点要素你知道吗？，吴作人作品怎么出手价格高？，，
吴作人（日－日），原籍安徽省泾县茂林村，生于江苏省苏州市，中国画家，在油画和中国画方面均有很高造诣。
　　吴作人在1927年就读于上海艺术大学美术系，为徐悲鸿所赏识，后又转到南国艺术学院美术系，1928年随徐悲鸿到国立中央大学艺术系学习，1930年赴欧洲留学，1935年回国。1960年任中央美术学院教授、第一任教务长，后曾任副院长、院长和名誉院长。对中国美术教育贡献突出，王明明、陈玉先、刘大为等画家都曾求教于他。1984年获授&艺术与文学勋章&（法国政府文化部）。1997年病逝于北京。
　　吴作人一生的作品很多，其中《齐白石像》、《三门峡》，中国画《牧驼图》等均为中国美术馆收藏。发表有《印度绘画》《谈风景画》《对油画的几点刍见》等文。出版有《吴作人画集》《吴作人画辑》《吴作人速写集》《吴作人文选》等。曾于1986年在中国美术馆举办大型个人作品展览。多次出国访问，举办画展，致力于中外文化交流。、出版画册：《吴作人速写集》《吴作人水墨画集》《吴作人画选》《吴作人、萧淑芳画选》《吴作人艺术》《中国当代美术家系列画传-吴作人》《巨匠与中国名画-吴作人》《吴作人速写集》《吴作人画集-书法诗词卷、中国画卷、油画卷、素描速写水彩卷》《中国近现代名字画集-吴作人画集》等。
吴作人在60余年艺术生涯中深深扎根于中华优秀的文化传统的沃土中。他禀赋深厚，学贯中西，刻意探求，大胆创新。他以&法由我变，艺为人生&的艺术观，循着&师造化，夺天工&的创作道路，继承和发展传统，为&中国水墨画&的开拓了新的风貌，从理论和实践上都作出了重大的贡献，是中国当代美术史上承前启后的一代杰出的美术家和美术教育家。
吴作人的艺术，反映了现代意识，具有民族色彩又有清晰的个性特征，无论其油画和中国画，都有突出的成就。他的水墨画，具有鲜明的民族特色，却绝对不被人误会为明清某家的花卉、翎毛、走兽；它们具备古代艺术的特质，却又完全是现代的，它们融合西方艺术的优点，却又完全是中国的。他的油画，充分地继承西方油画艺术的造型与色彩体系之特长，但面对吴作人的油画作品，人们能够清楚地感觉到其中的中国艺术的气质。
吴作人的油画风景创作无论尺幅大小，向以景观或景物本身来定题，少见他用画题&言明&寄托在风景中的&志&为何，这样的结果是使观众在未睹其作之前，就能通过画题对他意欲描绘的风景对象产生相应的景观概念，例如《佛子岭水库》(1954年)、《镜泊飞瀑》(1972)、《贡嘎雪峰》(1974年)这些画题，就具有这种概念预知性。但像《中流砥柱》、《战地黄花分外香》这两个多少与&诗&、&志&相关的画题就显得略微有所不同，因为除非作者标明风景来源，比如像《三门峡-中流砥柱》，否则观众是不会对他所描绘的地域景观有那么明确的先入为主的认识或想象，因此，即便是观众已经目睹了《战地黄花分外香》，也会心存这具体是画得何处黄花的些许疑惑，而更加耐人寻味的是，像这样直接取意主席诗词的风景创作，迄今为止，笔者在吴作人年代的大小风景画创作中似乎也仅见过这一件。
　　吴作人在60余年艺术生涯中，学贯中西，与时俱进，为油画的民族化，中国画的创新和发展，从理论和实践上都作出了重大的贡献。他曾在自己的画上钤一方&师造化夺天工&的闲章，还为其弟子的画展写过一幅&法由我变，艺为人生&的题词，其实这正是他一生艺术趋向和艺术抱负的概括。他的绘画作品，正是在这种执着追求中，汲取中西文化之精华，独辟蹊径酿造出来的风味独特、历久弥香的美酒，深受海内外博物馆和收藏家的青睐。
吴作人的作品无数次地参加国内外各种展览，其作品为海内外收藏家、博物馆所搜求。多次应邀赴世界各地讲学、举办个展或联展、参观访问、文化交流等活动。1984年法国政府文化部授予他&艺术与文学勋章&，1986年比利时国王授予他&王冠级荣誉勋章&。
　　被徐悲鸿誉为&中国艺坛代表人之一&的吴作人，是一位大胆创新、成就卓著，并享有国际声誉的艺术大师和杰出的美术教育家。
　　吴作人的油画作品，近20年来其价飙升之快，令人惊喜。1989年，《重庆》以12万港元拍出，在当时已属凤毛麟角。1994年，《流送-大兴安岭》以16.5万元更上层楼。1995年10月，《重庆大轰炸》以165万元获当时国内油画价格之冠。2003年7月，中国嘉德拍卖的《战地黄花分外香》，以352万元登上又一高峰。2007年12月，北京华辰拍卖的《解放南京号外》，经过多方买家的激烈争夺，最终以1232万元落槌。2013春季拍卖会上吴作人博物馆级巨作《战地黄花分外香》，最终以8050万元人民币成交，创造了吴作人作品的纪录，值得一提的是，此作曾在中国嘉德2003春拍中拍出352万元人民币，创造了当时吴作人油画的拍场纪录。
　　吴作人的中国画作品价格坚挺，步履稳健，一步一个新台阶。以鹰的题材为例，1994年上海朵云轩拍卖《高瞻远瞩图》(120.8&52.4厘米)，成交价4.4万元，每平方尺约0.7万元。1999年北京翰海拍卖的《鹰》(117.5&45厘米)，成交价7.15万元，每平方尺约1.5万元；2004中国嘉德拍卖的《鹰击长空》(199.5&110厘米)，成交价165万元，每平方尺8.35万元；2005年中鼎国际拍卖的另一幅《鹰击长空》(151&83厘米)，成交价90.2万元，每平方尺约12.5万元；2010年中国嘉德拍卖的《一览众山小》(148&82.5厘米)，估价200～300万元，以560万元落槌，每平方尺约50万元。进入新世纪以来，吴作人的中国画价格，正在赶超油画，形势喜人，为收藏者和投资者展示了更加广阔的前景。
&收藏是一门集历史、艺术、文学等于一体的综合性学科，是一项积淀人类文明、启迪智慧的既古老而又有益的文化活动。&深圳鑫宝源艺术品投资管理有限公司坚持&诚信、专业&为企业根本，集聚多年在艺术品收藏市场运作的艺术品经纪人，建立起集鉴定、论证、展览、交流、销售的专业艺术品交易平台，共享藏品资源及高端客户资源互通有无，共同推动艺术收藏的交流和发展。
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吴作人书画一平尺价值多少钱？市场行情
& & 书画艺术品是“软黄金”，这已经是一个不争的事实，而且已被国内众多的企业家所认同和接受。中国有句古话：“宅有书画家不穷”，对企业而言更是如此，所拥有的藏品堪称“软黄金”，不但保值功能强、抗风险力强，而且升值功能也非常可观。据某专业分析机构报道，近20年以来全世界艺术品市场每年的投资增长率超过30%，而我国目前优秀艺术品的市场价格正以平均每年30%~50%的涨幅迅速增值；也就是说，投资艺术品收藏的回报率较大。
& & 有不少藏家，往往在艺术家还没有怎么出名，或者根本就没有出名的时候，就购藏艺术家的书画。随着市场的发展，当年那些奋斗在市场和艺术领域线的艺术家们受到市场的认可并得到投资者追捧，他的书画价格逐渐稳步上扬。因为市场的需求，对其书画的接受程度就更高，投资价值也就逐步显现出来。其实艺术家书画的价格变化，既是投资价值的反映，也是市场选择的结果。
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& & 人们对于精神文明的要求提高了，书画具有很浓厚的文化气息，是很多家庭和办公场所中装饰居室的首要选择。比如，在家庭中挂几幅书画可以体现一个家庭的文化品位。在酒店餐厅挂几幅带有寓意的书画，甚至在办公场所，一些书画墨宝也成为了必不可少的装饰。
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& & 书画艺术源远流长，中国书画涵概了中国传统的文化、哲学、美学与历史。2000多年来，在中国传统文化的滋养下，形成了其自身独立的艺术体系与艺术规律。中国书画代表的是中国文化，如果失去了中国传统文化的底蕴，中国书画艺术也就不复存在。经营企业也是如此，特别是经营适应中国国情的企业，更是要有哲学思想的底蕴。
& & 收藏行业有一条不成文的铁律：“收藏是一项稳健、长线、低风险的投资，一般需要收藏5~10年才能让藏品的价值升值到理想状态。”经过书画市场近几年的发展，古代和近现代大名家书画单幅价格已过百万甚至千万元大关，中等名家的书画单幅价格也在10万或数十万元，就连稍有名气的画家，其书画价格动辄也已涨到数万元、数十万元。
& & 保值是书画收藏重要的一个理由，也比较符合投资者较高的心理预期。在当代众多的书画家中，随着生活的积累，意境的追求，风格的突破，他们中的一些画家再过二三十年，有可能成为像吴冠中、傅抱石、张大千、徐悲鸿那样的书画大师，到时其书画价格有可能是现在价格的几十倍、甚至几百倍。
& & 市场上现在流通的书画比较多，有古代名家的书画，有近代名家的书画，还有当代名家的书画等，其中古代名家的书画真迹，在市场上流通的已经屈指可数，大都进入了博物馆和被富商们收为己用，而近代名家的书画在当代市场上，赝品居多。唯有当代名家的书画书画，价格还没有被抬高，所以现在收藏正当时。
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& & 当代书画收藏是一个趋势，是收藏的潜力股。收藏当代书画是一个不错的收藏方向，而投资者与收藏家也应多关注当代书画名家和优秀中青年艺术家的书画精品，开拓更多的收藏空间和市场，提高收藏市场价值与分量，我们愿为更多的书画收藏家们提供书画精品，振兴书画收藏市场。
& & 书画是“意识形态”产物，从深层意义上反映和影响了整个社会的文化，其社会价值是很高的。随着书画市场的繁荣国内一些具有经济实力的收藏家们开始紧锣密鼓的创办私人博物馆，将收藏事业做到/大，带动了整个地区的收藏氛围，对于社会文化的进步和发展有着重要的推动作用。
& & 中国书画的收藏历史已经时间悠久，书画作为一种陶冶情操的精神文化产物，可以极大的提高投资者的艺术修养和欣赏能力，具有很高的收藏与鉴赏价值。一幅书画摆在投资者的眼前，判断它是否具有收藏价值，首先应该要懂得鉴赏。鉴赏需要通过自己的眼力和专业知识对书画书画的个人风格、年代气息、民俗文化等进行深入的研究和分析。
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& & 建筑、园林中讲究空间的曲折处理，“虽数间小筑，必使门窗轩豁，曲折得宜”。体操、武术中的一招一式，刻意塑造刚柔之美。墨分五色的笔墨技法之理；以及中国书画家们经常提到的“师法自然”等等，与构建什么样的企业组织、人际关系、管理风格如出一辙，都明显地体现了中国书画、企业管理与中国传统哲学思想之间存在的渊源关系。
& & 在商业氛围越来越浓的时代，企业家反而越来越重视书画文化，这正是现代企业家作为领导者在个人品味方面的升华，也有利于树立良好的企业形象。企业家学习书画，爱好书画，并非是人人都要成为书画家，而是重点在于陶冶身心，培养开朗豁达、自信率真、高瞻远瞩的性格特征，一个有着深厚文化底蕴的企业家更能赢得人们的尊重。
& & 以收藏、观赏或馈赠高雅艺术品作为创建良好公共关系的载体，已经越来越为企业所重视，而且也收到了良好的成效。某企业家很重视企业文化的积累，在他的企业里，显着位置都悬挂着曾到访过的国家政要、文化名人的像片或书画书画，给客户和合作伙伴一种文明经营，实力雄厚，深不可测的感觉，容易与客户达成共识和合作。所以，企业收藏书画有助于提高整个企业的形象，将企业的层次提高到文化层面的/高境界，同时超越了企业之间的行业界限，促进企业的沟通，有助于企业的实际经营和发展。
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吴作人字画作品多少钱一平尺？
书画的收藏价值如何判断
长期以来，中国书画一直被认为是投资风险相对较小，而且较其它投资方式也最容易稳定获利的投资标的，尤其是近年来，随着书画行情飙升，天价频出，不少人纷纷想在这个市场里分得一杯羹。
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需要注意的是，其实中国书画作为一种特殊的投资商品，并不是一买到就能赚钱那么简单。因为书画市场上的赝品较多，浑水摸鱼现象普遍存在，即便是一些老行家也难免失手。投资书画要想取得较为理想的投资收益，除了规避赝品风险外，最为关键的一步还需要选对画家和作品，也就是大家平常所说的，要学会如何判断一件书画作品的收藏价值。
第一，在书画这个投资和投机成风的时代，规避风险的首要一条就是要防范赝品。俗话说&不怕买贵，就怕买假&，意思就是说买贵了并不可怕，但如果买错了，钱就打水漂了。因为只是要一件名家大师真迹，多花一点钱买下来其实没有什么，因为将来还会慢慢升值。但如果买到的是赝品假画，那就分文不值，因为赝品永远是没有投资价值的。
第二，收藏书画除追求一些热门的画家作品外，一些相对冷门的画家作品也应该加以关注。不过需要注意的是，越是热门的画家，其假画往往也越多，所以如果书画投资者不是研究某个大师名家的专家，较好不要投资过于热门的书画作品，这时可去选择那些二三线名家的作品。原因在于&没有金刚钻，不揽瓷器活&。
投资二三类名家作品的好处在于，这类书画作品虽然目前价位相对较低，但往往风险小，而且未来的升值空间也很大。尤其是对那些通过中长期投资获得回报的书画藏家来说，二三线名家无疑是较佳的投资对象。二三线名家一般都是在书画市场上具有一定知名度的优秀青年画家，从年龄上看，他们多属于20世纪五六十年代出生且受过良好的学院教育，他们经过数十年辛苦耕耘，目前已具有了一定的知名度，其作品的个人风格也比较鲜明，并得到了市场的一定认可。但需要注意的是，投资中青年画家的作品必须要认准备画家的&成长性&，其原因在于中青年画家数量众多，许多人还处于大浪淘沙阶段，而书画的价值需要经过时间的历史沉淀筛选，作品升值空间存在一定的不确定性。因此这也决定了投资中青年画家的作品不能盲目，既需要专业人士的指导，也需要投资者自身的常识和眼光。
书画收藏的三大技巧
从长远而言，随着中国经济的发展，国内艺术收藏力量不断增强，中国书画的地位及价值将无法估量对书画有难好的人，除收藏欣赏之外，还作为一种保值、增值的投资方式。书画收藏与许多投资有相似之处，也有不同之处。
不要做超越自身能力的投资，要量力而行。尤其是在起步阶段，谨慎为宜。拍卖市场售出的书画，少则几千几万，高则数十万，上百万，初入门者要留意那些中等名家的作品，往往价格不高，但质量较好。
不要购买有争议的作品。因为书画市场上伪品甚多，如不细心，以真货的价买了假货，不仅丢了资金，还会挫伤个人锐气，挫伤自己的胆识。千万不能大意，购买时如果自己在技术上把握不准，可以请行家鉴定。
不要四面出击，广泛收集。要选择一个门类，或者某个时期，某种题材，某个画派，甚至某个画家的作品，集中精力弄懂弄通某个类型或某个画家作品的行情，掌握其艺术特征，做到心中有底有数，这样才会稳操胜券。如果要广收博采，那必须有高深的资历和雄厚的经济实力，才能达到目的。注意收集各种有关资料进行系统的了解和研究，例如书画报刊、艺术投资文章书籍、拍卖图录和拍卖成交价格表，只有广泛地收集信息，分析信息，才能保证投资的收益。把握好出让时机。出让艺术品，是艺术品投资的后续劲作。只有出售，才能获取收益。在出让时，应考虑市场状况、行情趋势以及自己资金周转情况等。
书画收藏五禁忌
一是忌污染，如油渍、汗渍、茶渍和灰尘等，灰尘常吸附酸性物质、霉菌孢子，使纸张酸化、生霉。
二是忌生霉，特别是黑、黄、红、紫等各种产生颜色的霉菌，产生的霉斑极难清除。
三是忌虫蛀，蠹鱼、烟草甲等害虫，往往能把书画蛀蚀得千疮百孔，惨不忍睹。
四是忌光照，一般光源都含有紫外线，紫外线使纸张发黄、发脆。
五是忌潮湿，纸张易吸湿，吸水后纸易生霉长虫、腐烂。除易因虫蛀腐烂而损坏之外，人为损坏也是主要原因之一：火灾、战争等的破坏，使许多珍贵的古籍、古字画、古文献佚失。
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吴作人出身于文人家庭，他的父亲思想比较进步，但去世很早。童年只有妈妈和祖母陪伴，还有9个兄弟姐妹。因家中孩子太多、生活贫困，吴作人读了3年书后不得不辍学，等有了点积蓄才去上中学。1926年，吴作人考入苏州工业专科学校建筑系，但发现自己对建筑并不感兴趣，对绘画则十分痴迷。1927年，吴作人转学，就读于上海艺术大学。上海对吴作人有特殊的意义。他在上海起步，并在上海形成贯穿一生的艺术理念。
　　吴作人的艺术起步阶段有两位重要的老师对他影响巨大。在艺术上是徐悲鸿，“我第一次见到徐悲鸿先生，是在一个演讲会上。记得有一句话的意思是真诚，诚是从事艺术的重要品质。”而在思想上影响他的则是田汉。他回忆田汉讲到“普罗艺术”，这才知道“普罗”即指无产阶级，普罗艺术就是要求艺术反映劳苦大众，反映无产阶级。诚的品质和普罗艺术，这为吴作人后来致力于写实主义的艺术创作奠定了思想基础。
吴作人禀赋深厚，学贯中西，刻意探求，大胆创新。擅长西画、中国画、书法，中国画擅长动物、人物、山水、速写，尤以动物著称于世。他笔下的动物以熊猫、金鱼、骆驼、鹰、牦牛等最为概括传神、生动。他一贯主张“艺为人生，法由我变”，其作品在继承传统的同时，又吸取西画艺术的长处。他的风格凝练简洁，以简取胜，清明流畅，笔墨潇洒，所塑造的形象准确真切。吴作人的油画也有独特风貌，早年导师马思天曾对吴作人说：“你的油画既不是弗拉曼传统，当然也不是中国画传统，而是充满了你自己的独特个性”。吴作人的油画在50年代达到高峰，其人物肖像和风景创作体现了中国气派和油画的民族风。
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　　自古苦难成就了天才。吴作人在李娜难产去世后一度精神颓废、感到无力拿起画笔作画，后在恩师徐悲鸿的鼓励下，重新振作精神，以坚韧的笔触创作了油画《空袭下的母亲》、《不可毁灭的生命》等作品。一段时间后，吴作人创作了油画《自画像》、《碉楼旧居》等，但思念亡妻的痛苦时时在啃噬着他的内心。徐悲鸿敏锐地觉察到弟子情绪上的变化，为了让其摆脱痛苦，他让吴作人带队赴兰州、西宁、敦煌莫高窟等地旅行写生、临摹古代壁画。
　　吴作人的人生阅历、战争年代的磨难、个人生活的不幸与坎坷，都无形中为他的艺术特质积累了深沉而丰富的创作内涵。20世纪40年代深入大西北荒漠的艺术考察和藏区的生活体验，成为其艺术生活的重要转折点。长达两年的生活与艺术实践，使他从现实和历史两个方面受到民族精神与审美意识的洗礼，从而使他的艺术体现了生活修养、精神境界、笔墨情趣的和谐统一。吴作人笔下的黑天鹅、牦牛、苍鹰、骆驼正是这种审美理想的产物。
　　西北之行不啻在观感上收获颇丰，也使他的油画艺术产生了一次飞跃。更可喜的是他开始尝试以中国水墨画形式抒情表意，使他的艺术创作观念更向中国审美体系回归，更加注意艺术的写意性。他与丁聪等美术家组成上海美术作家协会，并举行第一次联展。在此次展览的开幕式上，吴作人遇到了萧淑芳。日，在北平，在他们共同的恩师徐悲鸿的见证下，萧淑芳与吴作人喜结良缘。他们婚后琴瑟和谐，互相充当对方作品的第一位观众与最真诚的品评者。此间吴作人的艺术思绪四射，创作了一大批经典性的作品。
以下是吴作人作品部分拍卖成交记录：
LOT号--拍品名称--------------成交价（万）-拍卖日期
2249---吴作人 1977年作 战----8,050.00万--
0428---吴作人 1937年作 裸----3,540.00万--
0040---吴作人 1955年作 出----2,832.00万--
0281---吴作人 1949年作 解----1,232.00万--
0227---吴作人 1982年作 青-----897.00万---
　　吴作人在西风东渐中登上美术舞台。他创作主要体现在两个方面：一是把中国的诗意带入油画，所以他的创作面貌和西方绘画不太一样，和苏派也不一样。另外是他把透视技巧、准确度等西画的元素融入国画里。徐悲鸿一直提倡素描是一切造型的基础。徐悲鸿1953年去世后，这方面的推进工作都是由吴作人来执行的。周恩来曾问吴作人是不是学国画的也应该学习素描？吴作人肯定地回答素描是一切造型的基础，再也不能以画野逸高士的笔墨画工人农民解放军，也不能用山林茅屋的旧图式画新中国的新气象了。吴作人的回答得到周恩来的首肯。新中国画体系由此确立并由吴作人主导推进，在此后的几十年间成为画坛主流，他自己也据此审美取向创作了无数精品力作。
　　为了促进东西方文化交往，吴作人在耄耋之年还多次抱病赴国外举办画展，遍访欧、美、澳及南亚等洲的许多国家，进行考察，作学术报告。他的艺术成就博得国际声望，被誉为中国现代文化在美术上的一个折射，鲜明地体现着中国传统的涵养和现代情感。为了进一步提携后辈，他以自己的艺术劳动所得，设立“吴作人国际美术基金会”，奖励且资助国人和海外华侨、华裔中优秀的美术家从事创作与研究工作，推动其有益的美术活动，以发扬优秀的中国文化，促进现代中国美术的发展。
吴作人在世时作品的市场价就很高，上世纪50年代后主要在北京画廊出售。80年代初，他的作品开始进入海外拍卖市场，其作品价格列在世画家之最，如1980年吴作人的《熊猫》在香港苏富比拍卖中以1.5万港元成交，以后他的作品稳步攀升，到80年代中期，
吴作人有的精品已开始突破10万元，如苏富比推出的《河西牧场》以10万港元成交。到八十年代末，吴作人10万元以上的作品大幅增加。尤令人欣喜的是，在1998年鼎丰春拍卖会上，吴作人的大幅力作《武夷山下》，气韵深远、构图雄浑、宏阔超群，也是当时在拍卖场所能见到的吴作人最大尺寸的国画作品，经过激烈的竞拍，最终以77万元成交，创下当时吴作人作品最高成交价。步入21世纪后，吴作人的作品走势强劲。2002年《九牛图》被中贸圣佳拍至49.5万元。2010年吴1982年作的《一览众山小》立轴在嘉德拍卖会上估价200—300万元，此估价并不低，此作上拍后即受到藏家的追逐，最后以560万元拍出。2016年吴1982年作《青海少女》立轴被被北京传是拍至897万元，同年，《鱼趣图》在香港荣盛获价616万港币，由此可见吴的画作价格居高不下。吴作人的油画比国画价格要高，一般作品动辄在百万元以上，2002年他的《轰炸重庆》被香港佳士得拍至172.4万港币；2007年吴1956年作《金色海洋》被佳士得拍至816.7万港币，同年，1949年作《解放南京号外》在北京华辰以1232万元拍出，价格首次突破千万元大关。尤值得一提的是：吴1977年作的油画《战地黄花分外香》在2003年嘉德获价352万元后，2013年再次被嘉德推出，不少藏家你争我抢，最后被一买家以8050万元价格收入囊中，此价不仅创吴氏作品新高，而且比十年前成交价位上涨了20倍，这一成交价曾轰动海内外拍坛。吴作人的书法有不错行情，2013年《书法同求大道》四字被荣宝斋（桂林）拍至3.36万元；2013年《书法》立轴被江苏九德拍至22万元；2016年吴1964年作《篆书风展红旗如画》立轴在嘉德获价34.5万元。鉴于吴作人在现代画坛的地位和艺术成就，后市吴作人的作品仍会走红于市场。
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　　吴作人在60余年的艺术生涯中深深扎根于中华优秀的文化传统沃土。他禀赋聪慧，学贯中西，刻意探求，大胆创新。他以“法由我变，艺为人生”的艺术观，循着“师造化，夺天工”的创作道路，继承和发展传统，为中国水墨画开拓了新的风貌，从理论和实践上都作出了重大的贡献。吴作人同时又是一位造诣极高的书法家。1984年，法国政府授予他“艺术与文学最高勋章”。1986年，比利时国王授予他“王冠荣誉勋章”。
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