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索尼A7/A7S/A7R/A7II四款全幅微单怎么选
　　这两天有网友向我提问，说是索尼A7II已经发布，现在索尼A7系列已经有A7/A7S/A7R /A7II四款机型，那么我们究竟应该买哪一款呢？应该说，索尼A7系列的成功是出人意料的，甚至超过了索尼影像部门自己的预期。在今年整个影像行业大环境不太好的前提下，A7系的超常发挥的确帮助索尼影像取得了不错的盈利。这四款机型中，我自己拥有一台A7，也已经用过A7S和A7R。A7II虽然还没有用过，但至少我对于E-M1的五轴防抖非常熟悉，因此稍微想象一下A7II的表现。
　　有关前三款产品的对比，我建议大家看一下@ETPHOTOS 同学的细致对比：http://www.etphotos.net/sony_a7_a7r_a7s.php 有很多朋友觉得三款机器的差异其实就是像素和高感光性之间平衡点的选择，这话的确有一定道理。不过从我的使用经验来看，我依然还是偏向发布时间最早也是目 前价格最低廉的A7一些。这款机型恰好在像素和高感性能之间达到了很好的平衡——是的，有很多朋友非常喜欢A7S的超高感光度，我也承认它的表现的确优 异。但如果让我用整整1200w像素(高达一半！)的损失来换取大概一档多一点的高感性能，我觉得划不来。我们影像编辑的实测也证明A7S的高感虽然不 错，但并没有我们原先预计的那样惊世骇俗，相反A7搭配一款类似FE 55mm F1.8 这样的镜头已经足以应对各种光线环境下的拍摄。所以，除非你看中A7S的视频特性想要用它进行影片拍摄(带有静音拍摄/XVAC S格式并支持外接记录设的4：2：2 8bit输出)，否则真没有为了高感而去选择一款1200w像素的产品。说实话，如果你不care索尼在视频领域的霸主地位(在后期处理编辑方面索尼产品 有不少优势)，同样价格我建议你考虑松下GH4拍4K视频。
　　A7R的分辨率高不光是因为它的像素最高，而取消低通滤镜的设计也起了重要作用。但A7R的问题不光是机震大容易出现抖动模糊，而是找不到特别合适的镜头 来搭配它的感光元件。我个人对于目前几款FE ZA镜头的画质都不是特别的赞赏，它们当然都已经到了优秀的地步但与行业里的顶尖水平还有距离，而A7R正是一款需要顶尖镜头来搭配的机身。从目前角度来 看，还需要等待索尼迅速推出更多FE卡口的定焦镜头才能保证喂饱A7R，否则各位还是不免要通过转接环来上A卡口的那些牛头。
　　有很多朋友买A7系还有一个理由就是转接老镜头玩，由于这个机身转接便利，大家甚至给了A7“微单数字后背”的名头。我虽然玩老头转接不多，但好友@姜磊 oliverjiang 老师曾经做过十多款老镜头在A7上的测试。从他的内容来看，A7R的超高像素并不太适宜于老镜头的转接(容易暴露老镜头在分辨率上的不足)，A7S虽然像 素合适但价格偏高且玩老镜头似乎也发挥不出它的视频特长，所以目前价格最低的A7很明显是转接党的首选机身。当然，这是在A7II不出场的前提下。索尼 A7II虽然不承认它的无轴防震系统来自奥林巴斯，但凭借这两家公司之间的暧昧关系，打死我也不信他们之间没有就这个问题弄过一些技术方面的交流合作。当 然，在没有看到真机前我们还不清楚索尼A7II的五轴防抖能达到什么水平(官方宣称4.5级)，但只要它能有奥林巴斯那种逆天水准的2/3就足够让我们满 足了。今天早上看到消息说已经确认用户可以通过手动在菜单内设定镜头焦距，让相机根据焦距信息来确保那些无电子接环的老镜头也能在A7II上享受到五轴防抖，这对于转接党而言实在是重大利好！
　　目前还不清楚A7 II在国内会以什么价格销售，但我估计它上市价应该和A7当年初上的时候差不多也就是万元级别。不清楚索尼将会怎么处理这新老两款机型但参照RX100系列的做法，很有可能新老两款机型一起并行销售：A7II负责万元级的主力市场，A7则以7-8K的低价来灭绝其他品牌入门全画幅或APS-C的生路。这种高低搭配的策略已经在黑卡的销售上取得了明显的成效：预算充足选高端新品，预算紧张但又不愿意在画质上妥协的则选择性能依然够用的老款。至于A7S和A7R，我觉得暂时不太会有加装五轴防抖的升级计划，反正售价都比较高，还是等待对其特性有明确需求的用户选购吧，一般普通摄影爱好者真没有必要听某些“老法师”的鼓动去买这两款相对小众的型号。
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索尼全画幅微单A7II和6D2对比怎么样
发布时间： 11:18:13&&来源：互联网&
&编辑：贺飞&&背景：
　　混迹摄影圈多年，不难发现近几年很热的全画幅相机凭借高画质的顶级表现，成为了摄影发烧友的最爱，不少用户都把它们作为升级装备的首选。但如何选择一款适合自己的全画幅相机呢?
　　本文选取两款全画幅相机，对比索尼全画幅微单A7II和6D2的画质与控噪性能怎么样，希望能给爱好摄影的朋友一些参考。
　　注：为了保证客观测试的统一和公正，我们选用了两家厂商规格相同的标准变焦镜头来搭配测试，它们分别是：
　　佳能EF 24-70mm f/4L IS USM
　　索尼FE 24-70mm f/4 ZA OSS
　　24mm端对比拍摄样张(红框内为对比区域)
　　佳能&6D&Mark&II 中心区域截图放大
　　索尼A7 II中心区域截图放大
　　从图片的对比我们可以看到，索尼A7II细节保留的还不错，不过玻璃边缘和楼宇字体方面已经不是足够清晰了，不过画面略微偏绿。而佳能&6D&Mark&II的中心区域100%放大后，细节保留的非常出色，玻璃边缘、楼宇文字等部分都清晰可见，甚至玻璃上反光的对面写字楼细节也保留的很完整。
　　佳能&6D&Mark&II边缘区域截图放大
　　索尼A7II边缘区域截图放大
　　在24mm广角端的边缘画质表现对比中，索尼A7II搭配24-70mm F4镜头在边缘画质方面的表现尚可，该有的细节都得以保留，锐度上要稍差一些。佳能&6D&Mark&II的边缘画质非常出色，建筑的边缘和建筑上的字体都很清晰，细节保留的非常完整。
　　70mm端对比拍摄样张(红框内为对比区域)
　　佳能 6D Mark II中心区域截图放大
　　索尼A7II中心区域截图放大
　　我们将镜头推至70mm长焦端，可以看到索尼A7II搭载24-70mm F4镜头的长焦端画质表现也不错，细节也可以呈现的比较清晰，不过色彩还原不够准确。佳能 6D Mark II的中央区域画质表现出色，细节完整清晰，而且很扎实，色彩方面还原准确。
　　佳能6D Mark II边缘区域截图放大
　　索尼A7II边缘区域截图放大
　　在长焦端的边缘区域方面，佳能 6D Mark II的画质表现不凡，不论是色彩的准确性还是画面的锐度，细节保留的清晰完整，建筑墙面上的砖缝也十分清晰的呈现出来。索尼A7II的画面细节也得以保留，不过锐度方面仍需要加强。
　　画质是全画幅相机的一个优势，另一个优势就是控噪方面。控噪好也就是高感的画质出色，毕竟我们日常出行都不会随身携带笨重的三脚架，所以光线昏暗的地方肯定是要提升相机的高感光度来进行拍摄。
　　控噪对比的区域（红框内）
　　在控噪的对比中，我们依旧使用相同的参数设置进行拍摄，保证公平与公正。测试中，我们进行ISO 1600和ISO 6400两项的对比，ISO 1600是一般夜景拍摄经常会使用到的ISO数值，而ISO 6400是一般高端相机的极限，一般超过这个数值，画面噪点多的几乎就不能观看了。
　　ISO&1600的画面暗光区域对比
　　ISO&1600的画面高光区域对比
　　在ISO数值为1600时，我们可以看到佳能6D2和索尼A7II在100%放大的截图对比。相比之下，佳能6D2的表现可圈可点，不论是高光区域还是暗光区域，控噪的效果都比较出色，我们可以看到的噪点并不明显，而且画面细节表现十分出色。
　　那索尼全画幅微单A7II的控噪性能怎么样呢?
　　相比之下，索尼A7II在画面中呈现的噪点数量较多，虽然细节也得以保留，但是画面的可观看性受到了影响。
　　ISO 6400的画面暗光区域对比
　　ISO 6400的画面高光区域对比
　　将ISO的数值提升至6400，几乎是目前绝大部分高端全画幅相机的可观看控噪极限了，我们再来看看两款相机的表现如何。从对比中可以看到，不论是高光区域还是暗光区域，ISO提升到6400后，两款相机拍摄的画面噪点都明显增加了。不过相比之下，佳能6D2的噪点增加数量比较少，ISO 6400画面仍然可以观看。索尼A7II的画面噪点数量增加比较明显，可观看性明显降低。
　　综合来看，索尼全画幅微单A7II和佳能6D2对比怎么样?
　　根据测试结果显示，24mm端和70mm端的中央区域画质相差不大，佳能 6D Mark II的锐度稍胜一筹;在边缘区域上，不论是24mm端还是70mm端佳能 6D Mark II的表现都要比索尼A7II更出色。在控噪能力对比中，佳能6D2的控噪表现无疑出彩的多，此局对比中佳能胜出。
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本文来源：互联网
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