(调音台) > 全球顶级「专业数字调音台」介绍 第一期
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全球顶级「专业数字调音台」介绍 第一期。本文章品牌顺序不代表排名，本期推荐以下品牌数字调音台，DIGICO，MIDAS，Soundcraft，Lawo，，DigiDesign，YAMAH。
MIDAS数字调音台
始创于1970年代的MIDAS，从一开始就为力求完美的专业音频用户设计和生产调音台。专业、高标准，是MIDAS的一直以来秉承的设计宗旨，对业界来说，MIDAS 是「创新」和「完美机械」的同义词。MIDAS的设计师以配合实况表演为基础，从而设计了功能超卓，同时又易于使用的调音台，使MIDAS成为许多专业表演者的信心之选，主导了近十年的音乐会巡回演出市场。
MIDAS 产品解析
（全系列产品组图）MIDAS PROX
MIDAS M32C
DiGiCo数字调音台
DiGiCo公司的前身是Soundtracs（注意不是Soundcraft）公司，成立于1981年，集设计和开发技术于一体、专门生产录音室／广播/现场模拟调音台的公司，在1996年生产第一台数字调音台 (Virtua)，陆续生产了 DPCII, DS3 以及 D4 数字调音台.从2000年开始,停止了模拟调音台的生产， 2002年DigiCo(UK)建立在强大技术和极富经验的基础之上，当年研制并开发出D5现场数字调音台，这张调音台的出现，给数字化现场调音和操控方法都带来了革命性的变革，使得音质有了显著提高，操控灵活性得到质的飞跃，构筑在强大的DSP引擎的下，搭载了Soundtracs硬件和软件。
DiGiCo产品介绍
（全系列产品组图）DIGICO sd7t
DIGICO sd7b
DIGICO sd7
DIGICO sd5
DIGICO sd5b
DIGICO sd11
DIGICO sd10
DIGICO sd9
DIGICO sd8
声艺数字调音台
声艺在1973年, 首先用系列 1 的开始来制造它的标志的 Soundcraft, 这首先在 flightcase 中混合控制台。在 70 年代岁出头中的背面，音乐游览生意确实是初期-和可运输的混合书桌很快地在乐团和正在跳起来租用出声音设备的新 PA 公司之中变成了很流行。
声艺 产品介绍
（全系列产品组图）Soundcraft vi3000
Soundcraft vi6
Soundcraft vi1
Soundcraft vi4
Soundcraft vi2
&Soundcraft si3-plus
Soundcraft si-performer-2
Soundcraft si2-plus
Soundcraft si-performer-3
Soundcraft si1-plus
Soundcraft si-performer-1
Soundcraft si-expression-2
&Soundcraft si-expression-3
Soundcraft si-expression-1
Digidesign数字调音台
关于Digidesign（Avid的音频分公司) 20年多来， Digidesign一直位于数字音频制作行业的领航地位，为专业音乐、广播、多媒体及电影等行业提供了一套完善的集音频创作、后期制作、协同合作与作品发布于一体的平台工具。 Digidesign又是专业音频和高级录音艺术核心技术的改革者。该公司的Pro Tools数字音频工作站已经为作为数字音频制作的行业标准而得到认同，并荣获了格莱美技术奖，以及凭借Digidesign Pro Tools数字音频工作站的设计，开发以及运用赢得的奥斯卡的科学与技术奖。
DigiDesign pro tools s6
DigiDesign system5b
LAWO朗沃crystal数字音频调音台
（全系列产品组图）Lawo mc290
Lawo mc266
Lawo mc256
Lawo innovason
Lawo mc236
yamaha数字调音台
无论是在现场扩声，广电录音，后期制作或者是工程安装场合，雅马哈调音台都有着非常广泛的应用。在全球范围内，雅马哈调音台更是凭借其高度的可靠性，优异的音质以及简便直观的操作赢得了世界各国顶级调音师的倍加赞誉。
（全系列产品组图）YAMAHA CL5
YAMAHA DM2000VCM
YAMAHA PM5D
YAMAHA QL5
YAMAHA LS9-32
YAMAHA M7CL-48ES
YAMAHA 02R96VCM
YAMAHA DM1000VCM
YAMAHA 01V96i
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在线客服：&& &几款常见入门级数字调音台的性能测试对比
数字音频时代的来临已经成为不争的事实，特别是近几年数字调音台价格大众化，迅速掀起了调音台数字化的大潮。在这股潮流中，各大厂家的市场竞争非常激烈，特别是在入门级数字台市场，是各大品牌的必争之地。如何定义入门级数字调音台？它们在功能上有什么特点？
首先，在通道能力上，以16路和32路输入通道为典型，通常同一系列有16通道和32通道两个型号。对于演出租赁市场，能够满足中小型乐队演出通道数量的32路数字台更受青睐。大多数入门级数字台能采用数字传输，连接接口箱或者实现多台设备联网。
在音频处理和操控上，通道增益、低切、均衡、动态处理、DCA编组、推子发送、机架效果器等功能已经成为标配，有些调音台厂家还联合第三方开发了机架的Plug-in插件效果。
此外，电脑离线编辑参数、iPad或手机无线控制、连接DAW进行同期多轨录音和重放，也是常见入门级数字调音台均能实现的功能。
总体而言，入门级数字调音台的功能同质化的趋势非常明显。用户在选购入门级数字调音台时，面临的选择众多，而在功能趋同的情况下，用户很难判断它们的差别，以至于千头万绪，无法抉择。
笔者也因此经常被选购调音台的客户询问，这些功能相近的调音台到底差别在哪里？该怎样选购？答案其实主要在于性能的差别上。性能的差别一方面体现在各项电气指标上，另一方面体现在核心部件的设计、用料、工艺上。在功能大同小异的情况下，用户在选购时应该将注意力集中在产品的性能上。
然而产品的性能指标专业性很高，单是弄清这些指标的定义就要花一番时间去研究查证，而理解这些指标，除了知道各项指标的定义，还要非常清楚这些指标的测量方法和测量条件，这样才能真正清楚指标参数的含义。
对于普通用户而言，通过官方的产品资料了解其性能指标，是唯一的途径，而在做产品横向对比时，常会发现各个品牌的产品资料，同一项性能参数的测试方法和测试条件不一致甚至不明确。举例来说，同样是THD+N比率，A品牌的资料测量方法经过A计权，而B品牌的测量方法是非计权，这时候比较二者的数值是没有太大意义的，不同品牌的产品资料的同一项性能的参数往往不具备可比性。
笔者以行业普遍采用的测试方法，在同样的测试条件下测量同类产品参数性能，是最直接可信的方法。我们采用音频专业测试标准Audio Precision AP515测试仪，对市面常见的三个品牌的数字调音台进行性能测试。
数字调音台的基本性能指标
数字调音台与数字处理器类似，都是数字信号处理设备，在性能参数的方面也比较接近。主要音频性能包括：频率响应、总谐波失真+噪音、最大电平、信噪比、共模抑制比、串扰。关于这些指标的含义，在我们2017年一月期中，在《》一文中有详细叙述，建议读者先阅读该文中各项性能指标的相关内容，我们在这里只做简要的说明。
频 率 响 应
频率响应（Frequency Response）是所有电声设备的基本音频参数，对于数字调音台产品，至少要求在全频段（20Hz–20 kHz）具有平坦的频率响应，其幅度偏差应该在±0.5 dB之内。图1和图2分别是用AP515测试仪和Smaart v.7 软件测得三款调音台的频率响应图。调音台的所有参数为默认设置，输入输出通道推子均在0dB位置。
图1：三款调音台幅频响应图
图2：用Smaart v7测得的三款调音台频率响应图
由图可见三款产品的频率响应都能达到要求，幅频响应在±0.5dB之内，相频响应都在±30°之内，这其中还有一定的测量误差。而三者之间的幅频响应差别还是显而易见的，B型号的频率响应明显比A和C差一些。
总谐波失真及噪音
总谐波失真及噪音（THD+N），包含了总谐波失真和本底噪音两项关键指标，可以反映出设备的A/D，D/A和模拟电路的用料档次的设计水平。
图3a. 三款调音台的THD+N Ratio测试图
图3b. 三款调音台的THD+N Level测试图
对于数字调音台，我们不仅要关心话放增益在0dB时的THD+N比率，还需要了解到，话放增益在不同位置时的情况，因为这是使用中的实际情形。话放的增益在不同大小时，其引入的噪音和失真也是不同的，了解这一点对于用户正确设置增益也很有参考意义。
图4. A型号调音台话放增益在不同时的THD+N Level
图5. B型号调音台话放增益在不同时的THD+N Level
图6. C型号调音台话放增益在不同时的THD+N Level
可以看出，不论是哪个品牌的产品，随着话放增益的提高，THD+N的电平会随之增高，当增益接近最大值60 dB时，THD+N急剧升高。在使用调音台时，需要合理设置Gain值，才能实现最佳信噪比和足够的动态余量。过低的输入增益，会导致信噪比变差，而过高的输入增益会导致失真变大。过低的输入增益,因为本底噪声是恒定大小的，信号相对于本底噪声比值不够高。太高的输入增益，虽然信号和噪声都随之放大，信噪比可以认为变化不大，但是失真曲线发生了变化，某些频段的失真会明显增加！
从上面三张图可以看出:A、B两张台的话放是类似的设计，只是本底噪声和失真不同; C调音台虽然本底噪声最低,但在高增益的情况下失真在整个中频段增加明显,说明C调音台话放设计，不如A调音台。
在不同增益情况下的失真曲线, 如何看出话放设计的水平呢? 不同增益情况下失真曲线不一样,说明不同话放的失真线性度不同。好的话放应该是:失真曲线在不同增益情况下,随着增益增加多少个dB,失真就平行增加多少个dB, 也就是说非常线性。不应该出现话放增益增加以后,失真增加的dB数，比增益增加的dB数要高; 也不应该出现某些频段的失真增加特别多的情况。理想的话放失真曲线应该是:整个20Hz-20 kHz频段，保持平直并且是线性变化的。
最 大 电 平
最大电平（Maximum Level），是指调音台在不产生明显失真前的最 大输入或输出电压，受通用元器件的耐压限制。专业级调音台的输入输出电平一般能达到+22 dBu，在这个电平范围之内总谐波失真率（THD Ratio）能保持在标称值之内，而达到最大电平的临界值时，总谐波失真率急剧上升，远远超出标称值。因而最大电平在AP测试仪中是以总谐波失真率的电平步进测试（Stepped Level Sweep）来体现的。图7为三款调音台在不同测试电平下的总谐波失真率。
图7.三款调音台的THD Ratio vs Measured Level图
图中可见，三款调音台的最大电平基本都在+21dBu~+22 dBu左右，差别不大，都可以达到专业级设备的要求。我们也应注意到，B型号调音台的总谐波失真率总体高于A和C调音台。
信噪比（SNR）主要取决于测试时的驱动电平和设备本底噪音之间的比值。因此测试电平的大小对测试结果影响较大，在标注参数时必须要明确测试电平。
图8. A型号调音台的信噪比 1 kHz，0 dBu
图9. B型号调音台的信噪比 1 kHz，0 dBu
图10. C型号调音台的信噪比 1 kHz，0 dBu
串扰（Crosstalk）是两个相邻信号通道之间的互感和互容引起的噪音，体现了通道之间的隔离度。这项指标的数值越低越好，能达到-90 dB已经是很好的表现了。
图11. 三款调音台的串扰对比
共 模 抑 制 比
共模抑制比（CMRR）是指差分放大器对同时加到两个输入端上的共模信号的抑制能力，代表了平衡放大电路（由差分电路组成）的平衡度，当完全平衡时，信号传输过程中感应到的外界噪音可以得到最大的抑制。这个指标的数值越高越好，一般能达到60 dB已经很不错了。
图12. A调音台的共模抑制比
图13. B调音台的共模抑制比
图14. C调音台的共模抑制比
需要指出的是，CMRR的测量值，容易受到测试激励信号电平和调音台增益设置的影响。三张调音台的实测参数与官方资料参数有所出入，主要是因为测试电平和调音台的增益设置不一致造成的。上图可见，三款调音台的共模抑制比的差别非常明显。
通过上述测试对比，我们可以基本判断，在各项性能上，C的指标最高，A其次，B型号最低。这些指标对用户的意义是什么呢？——是音质的差别，而这背后是电路设计和电路元器件的选用上差别。对于数字调音台来说，话放的电路设计和元器件选用，A/D、D/A转换芯片，这些很大程度上决定了其性能。入门级的调音台为了实现大众化的价格，往往不得不在音质和成本之间折中。我们分别将手头的3个型号的调音台的进行拆机，分别看看其电路设计和元器件用料。
图15. 输入电路模块对比图
图16. 输出电路模块对比图
我们看到，三款产品的电子元器件的选用还是有所区别的。
接插件的选用上，A和C都选用Neutrik品牌的XLR插头插座，B型号则采用普通的XLR接插件。
输入模块的元器件选择上，A和C都选用了大量的JAMICON电解电容，A型号还选用了DECON音频耦合电容，而B型号选用的电容则较为一般；A型号的输入电路选用了特制音频电阻，而B型号选用普通的贴片电阻；
在A/D转换芯片的选用上，三款调音台不约而同地选用了CIRRUS LOGIC CS5368八通道ADC芯片；输出部分的DAC则有所区别，A型号选用的CIRRUS LOGIC双通道DAC芯片在性能指标上优于B型号选用的CIRRUS LOGIC八通道DAC芯片。
总体来说，电子元件的档次和音频性能是呈正相关的。用户在选择产品时，也应该清楚功能相近的产品，在性能上的差异的原因所在，根据自己的投资定位来把握性能和价位的平衡。
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发表于：06-06-01 00:48
调音台最主要的作用之一就是对音色进行修饰，而现在的调音台（高档除外）音调部分几乎无一例外都是三段式均衡器：高频、低频再加一个中频参量均衡器，即高音频率lOkHz或是2kHz，低音80Hz或是100Hz，有些则标个英文的HI和LO让你去猜，但你猜以上参数也会八九不离十。
&&& 中频则是参数可调式的，对于中频参量均衡器一般人都会用了，知道用频率钮对准某个频率，然后用上面的那个钮去增强或衰减就是了。但是对高低音旋钮有些粗心的音响师也如法泡制，见到低音钮上的80Hz或100Hz认为这个通道进来的是电吉它什么的，认为这个频率没有用便将它向左切去，见到高音钮上的lOkHz或12kHz也将钮子往左边旋去认为这个通道是电贝司也可不要，这就大错特错了，因为这牵涉到对三段均衡器特性的认识，在一般的调音台上中频参量均衡器是一个高Q值、窄频带的带通滤波器，它是一个峰值频率特性曲线，频带很窄，但是频率可以左右移动。与这个扫频旋钮配合使用的是一个提升和衰减旋钮，而高音与低音旋钮则是一种低Q值、宽频带的带通滤波器，它的频率曲线是棚架式的，因而低音旋钮所标的80Hz是指它的中心频率，它是以80Hz为中心的一段区域，它的上限可能延伸到300Hz，而下限则可能延伸至20Hz。高音旋钮也是如此，10kHz或12kHz也是它的中心频点，它的上延可能达到16kHz，下延则可能是5~6kHz，所以不分清红皂白通通将它衰减或增加是极端错误的，因为它被你灭掉的不是一个点，而是一片音区。所以有时感觉声音中频段单薄，却找不到原因，那么看看均衡器上的低音钮是否处于过度衰减位置上，也许就是问题所在。
&&& 除均衡器外还有一个按钮与频率有关，即在一些调音台上的增益钮下会有个低频切除按钮，这实际上是个高通滤波器，上面一般标明切除的频率是75~80Hz，这是说当这个按钮按下去的时候75Hz以下的频率将被挡在外面。那么这时低频旋钮是不是还起作用呢？当然还是在起作用，它对75Hz以上的频段仍有提升作用。
&&& 在这三段均衡器中作用最大的是中频参量均衡器，这真是个好东西，它能找出需要处理的频段对音色作出准确的补偿，在高档的调音台上一般会设置两个中频参量均衡器，一个是HIMID高中频，它的频率范围是600Hz~lOkHz，另一个是LOMID低中频它的频率范围是150~2400Hz，可惜一般的调音台只有一个，它的频率范围一般是200~6000Hz。有时会有这样的情形：一个歌手的声音比较单薄、这意味着需要对它的中频250Hz左右给予提升使他的声音听起来饱满些，但是同时他的声音也不是很亮，又需要对他的2000Hz左右给予提升使他这段声音明亮些，这时就会发现一个中频参量均衡器会顾此失彼，根本不够用，那么是不是有办法使你的调音台多出一个中频参量？可以，这时如果你的调音台上有个直接输出插口DIRECTOUTPUT事情就好办了，一般调音台的直接输出插口都是取自均衡器之后的推子前，现在你只要从歌手通道的直接输出插口取出一个信号，插人另外一路通道，现在你就有两个中频参量均衡器供你使用了。你可以用第一个通道的参量均衡器补偿250Hz、然后再用另一通道的参量均衡器去补偿2000Hz，当然此时第一通道的音量推子不用推起，声音从第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出声音与第二路作比效用，当然如果你有兴趣的话可以以此类推，得到更多的中频均衡器，可以对音色作更多的修饰，不过有两个中频参量均衡器对歌手的音色作润色已足矣，万一你的调音台没有直接输出插口，是不是还有办法得到两个中频参量均衡器呢？仍然可以，你可以从歌手通道的辅助输出即AUX取出一路信号，然后再返回另一路通道，同样你也可以获得两个中频参量均衡器，这个辅助输出最好是用AUX1即推子前，这样这一路推子不用推起就可将处理过的信号送到另一路继续处理，万一你的推子前的AUXl被乐队占用了，你还可以用推子后的AUX2或者是AUX3，此时要以通道1为主，先用通道1的中频参量均衡器补偿2500Hz，此通道为主音，然后将另一通道的中频参量均衡器去补偿250Hz，将音色修饰后缓缓推起，听到歌手的音色变得饱满即可。但要注意此时是由两路推子来控制歌手音量的，未免有些不便，当然也可以将这两路音量平衡好了之后混人编组，这样就可以用一路编组推子。&&
&&& 除了三段均衡外，还有什么办法在调音台上对音色作修饰呢？那就要利用插人INSERT插口了，我们知道这个插口是非常有用的，可以插效果器、压限器、激励器，那么同样我们可以在这里插人一台单声道15段甚至31段均衡器来对歌手音色作修饰，怎么样？你简直可以随心所欲地对音色作出调整，但是要记住：过渡的修饰有时会弄巧成拙，反而把音色弄得非常难听，这里只不过又提供给你一个修饰音色的办法而已。另外串在主声道中的一般是31段均衡器，其实在这里也同样可对歌手音色作一定修饰的，比如你的通道均衡器在对歌手的2500Hz作出了补偿之后，可以在31段均衡器的200~300Hz左右的频段作出一些提升也能达到补偿人声的效果。
发表于：06-06-01 00:50
音箱面板上的英文的解释
Input――线路输入，一般指将吉他或贝司的音频线的输出连接到这里；
Volume――调节音量；
Equalizer――均衡器，用于调整频率的补偿和衰减；
Bass――低频，通常指1000Hz以下的频率；
Middle――中频，通常指2000Hz频率周围处；
Treble――高频，通常指6000Hz频率以上；
Tone Shift――音色转换；
Overdrive――过载；
Gain――增益；
Overdrive Contour――过载等高线；
Level――电平；
Power Dimension――电源度数；
Reverb――混响；
Line Out――线路输出；
Phones――连接耳机；
Fuse――保险丝；。
发表于：06-06-01 00:52
三款主流数字调音台的评价
三款主流数字调音台的评价
广播节目制作播出的数字化、网络化，工作流程优化和革新一直是近年来各级电台技术工作的热点。而其中的重点是把传统的模拟调音台逐步更新为数字调音台，调音台由模拟向数字转移是一股不可忽视的潮流。由于直播数字调音台功能单一，操作简便，所以直播调音台由模拟向数字转移比较容易些，只是在选择时对价格和品牌考虑的因素多一些。随着数字化改造的深入，数字调音台开始涉足专业录音领域。相比数字直播调音台而言，数字制作调音台界面多，操作直观性差，所以许多用户有敬而远之的感觉。不同的数字制作调音台，操作界面也差异很大，操作界面是否灵活方便对使用者来说非常重要。下面以实际工作中接触到的，也是目前各电台使用比较多的三款数字制作调音台谈谈自己的体会。一.
松下RAMSA WR-DA7数字调音台
WR-DA7数字调音台是一款带有32路输入通道和6路辅助发送/返回（合计38路输入）、8路输出总线的全自动数字调音台。它还配有32位内部处理的24位模数和数模转换器，可实现110dB动态范围。WR-DA7数字调音台在每个通道上都有4段均衡及动态处理，5.1的环绕声制作功能也内置其中，还可以通过计算机及MIDI设备控制其完备的自动化功能。在实际使用中，本人认为WR-DA7的操作界面非常友好，它充分考虑到了使用者在操作模拟调音台时的一些习惯和从模拟调音台向数字调音台过渡的缓冲期，在设计功能按钮时保留了模拟调音台的一些基本功能特征（可以把它当模拟调音台来使用），又结合了数字调音台智能化管理的特色。应该说，能熟练操作模拟调音台的人，只要稍加培训，再自己细心揣摩一段时间，就可以掌握WR-DA7的常规使用技巧。整体上来说，WR-DA7是一款性价比比较高的数字调音台，它比较适合应用于中小型电台录制室。但它也有一个不足之处，那就是它只有一个内建的动态压缩器，而没有内建效果器。幸好，它配备了标准S/P
DIF的Aux Send/Return，并且它本身的第三个扩充槽的任一频道，都可以自由接受Aux Send/Return，在录制高品质节目的时候，依然可以透过完全数字化连接之外部效果器来添加所要之色彩，并不会受到太大的影响。二.
Tascam Dm-24数字调音台
Dm-24是日本tascam公司生产的一款32（系统升级后扩展为48路）路的数字调音台，虽然从尺寸上看它属于中型调音台，但它具有超强的、与大型调音台相当的功能和端口。在录音方面，dm-24首先为我们提供了16个声道的模拟输入，这些模拟输入均提供了带幻相供电的话筒口、平衡式的线路口。除了提供足够的模拟输入口，dm-24还为每个模拟输入口提供了噪声门，为输入声道提供了32个动态处理器，为输出声道提供了16个动态处理器。这样在录音时，既可以有效地屏蔽环境噪声，又可以自由地控制每个声道的电平变化。在混音方面，首先，由于标配了24个声道的数字i/0口，因此不需要加购扩展卡，马上就可以将多轨录音设备中录好的音轨导入dm-24中来进行混音。从录音工作的实际需要来看，只要不是混录超大型的音乐作品，24个混音声道也是足够使用的了。除了每个声道提供的动态处理器外，dm-24还为每个声道提供了4段的全参数均衡器，这些都使你能够对每个音轨进行细微的处理。dm-24还内置了著名的tc混响效果，它可以虚拟各种声学空间的声音特征，而且混响的声音品质极高。这样，使用dm-24就大可不必再另外去购买单独的混响器了，因为它内置的tc混响完全可以满足最为顶级的专业混音要求。如果对dm-24的功能熟练掌握后，对它里面的通道配置可以随心所欲，本人认为它已经超出了调音台的概念，可以认为是一台高智能的电脑。如果组建个人工作室或是中、小型的专业商用录音棚，那么dm-24无疑是主调音台的理想选择，因为它绝对是目前性能价格比最好的专业数字调音台，可以提供专业录音和混音所需要的一切调音功能。不过在广播电台使用，本人觉得dm-24有些不足之处：它的模拟输出口太少，因为现在毕竟还未完全进入数字时代，模拟与数字设备共存还有一段时间，所以录音输出到模拟设备时会觉得它不够用；还有就是因为它的功能界面太灵活，不太容易被操作人员所接受。三.
YAMAHA DM2000数字调音台
由于大多数数字调音台都有“省空间”的这一层考虑，所以推杆常会比较少，有时无法一次将所有的推杆状况都一目了然，必须分成第一层、第二层，一层一层切进去看才知道，这是数字调音台在实际应用过程中的一大宿命性缺点。但是YAMAHA
DM2000的出现改变了这一状况。先进的特征和功能只有通过灵活方便的操作才能体现出来，YAMAHA DM2000的诞生，真正实现了以上目标。它是在秉承旧有型号产品的成功制造经验，并采纳了世界各地音响工程师和艺术家的宝贵意见后设计而成的。拥有更多的制作功能、更具创造性的潜能、更高的操作效率，最重要的是直观的界面。YAMAHA
DM2000是YAMAHA继DMC1000,ProMix01,02R,03D,01V等数字调音台之后又推出的一个多平台调音系统，它具有96个输入通道，24-bit/96KHz音频规格，适于制作环绕声，集成了音频工作站和Pro
Tools的控制。它由于增加了许多专用控制装置而更加易于使用，如，用一个荧光图形便笺条来显示通道名称、路由选择、处理选择和编码器数值。25个触感式移动推子通过5个可调出的层来控制通道和母线，所有通道都可在96kHz取样率工作。6个扩展槽提供广泛的I/O能力，每个槽诘ト⊙
士梢源 ?6条通道，在双取样率可以传送8条通道。新设计的支持16通道的mini-YGDAI接口卡有ADAT、AES和TDIF格式，因此在满负荷时，最多有96个数字I/O。模拟输入由24个分立的晶体管前置放大器（带有前置转换器插入点）控制，这些放大器可用作高质量的传声器前置放大器或线路输入。本人认为YAMAHA
DM2000最有用的一个性能是全面的数字转接装置。所有物理输入都可以从内部转接到任何通道，而母线和通道直接输出也可以转接到任何物理输出。由于有96个输入和116个可能输出，调音台变成了一个适用于许多数字设备的路由器。通道插入（可单独选择为预均衡、预增益和后增益）也可以循环输出。3个数字2T输入和输出还提供独立的实时SRC（取样率转换），这样可容易地连接项目取样率的外部。DM2000还提供了全面的5.1环绕声功能，如：扬声器校准、扬声器独奏、下混合和低音控制。EQ、压缩器和门限控制模块的各项参数都可由一个专用按钮来控制，每条通道有一个旋转编码器，可将编码器总定义为声像控制、辅助，或最多4个用户选择的控制。考虑最周到的一点是，压下或旋转一个编码器便会在主显示屏上弹出一个窗口，而不必从当前页面转换。本人对DM2000音质的印象也非常深刻，用同样的音源，同样的监听设备，与松下WR-DA7相比，声音明显饱满、细腻、富有乐感，而且音频干净，听不到任何来自内部控制系统或自动化系统的数字噪声。如果真要对它挑刺，或许是体积有点偏大，价格有点偏高而已。
发表于：06-06-01 00:56
转帖]和老鱼学制作-学习调音台
来源：成都乐声科技有限公司& 作者：虞志勇
老鱼从库房把设备拿了出来：“你看，这就是我刚才说的：一个音频卡，一个调音台，一个电容话筒，这是一套小型工作室的基本设备了。本来，对于一般的小型录音室来说，一个高质量的音频卡就完全可以胜任了，直接用电脑把话筒的拾音信号用音频软件录到硬盘里就可以了，后期再在电脑里用软件进行混音……”
“这样看来，好象我们不太需要一个调音台吧？”
“你这家伙，就喜欢插嘴！不是的。你看我给你配的系统设备，音频卡选用的是M-Audio出品的Audiophile2496，还有一种选择是用ESI出品的JULI＠，这两块卡都是只有线路输入输出，是不带话放的（这点请大家选购音频卡时看清楚，线路输入和话筒输入可是两回事）。如果选择带高质量话放的卡，价格就高多了去了，好几大千呢！而这套设备是：音频卡＋调音台＋电容话筒，4000内就可以搞定哟！”
“哦，我看不是还有人用话放的吗？”
“是的，一般小型话筒放大器的价格和一个小的调音台的价格差不多，对你来说，可能还是用调音台好一些。因为：一是台子上带了话筒放大和幻象电源了，二是可用它对录音信号进行初步的处理，三是接各种设备也方便，四来嘛……当你在玩高级了之后，需要高质量话放录音以提高音质时，这么个小台子用作转接监听音箱和耳机分配器，也是很好的嘛。”
“哦，明白了。从我的银子出发，还是用个小调音台更合适。哈哈！”
“对。说白了，调音台也就是在整个录音流水线上，介于话筒类拾音设备和录音设备之间，回放及监听之间的一个控制点。不管现在的调音台有多么复杂，无论它是模拟调音台还是数码调音台，基本结构均可分为以下三个部分：
一.&&&& 输入部分（负责把话筒及其它设备的信号输入到调音台）；
二.&&&& 输出部分（由调音台输出到录音设备和监听）；
三.&&&& 监测部分（用表头、音箱、耳机监测、监听所有信号）；
先看一下图，这是一张模拟调音台的顶视图。从上往下，从话筒卡农插座到推子，我们
称之为一“路”或一个“通道”。这有别于“轨”的概念，轨是针对录音设备来说的。图中左边的是输入部分，右边的是输出部分，包括了总音量控制和编组输出的音量控制，耳机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台子有耳机监听、音箱接口、总输出LED显示等。
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下面就以这三个部分进行介绍说明。
此主题相关图片如下：
任何一种调音台，我们都可在上面找到Input（输入）口，模拟输入一般分为卡农的和大三芯TRS两种，有的还有莲花RCA的立体声输入，用于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插口一般都有幻象供电，在台子上可以找到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
&看一下图，我们分别对它各部分进行说明。
1．信号输入插口(Input)。从上往下第一个是卡农XLR插座，接话筒输入，通常都提供幻象供电。下面是线路输入Line In。再下面是Insert插入口，可用于接插入类效果器。
这里我要解释一下什么叫Insert？一般称之为插入或是插入点，指的是在调音台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进行处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插入点处我们使用的都是大三芯插头，而线的另一端则是两个大二芯。当插口中没有插入插头时，信号就径直通过。而当插口中插入了插头后，原来的信号通路就被切断了，取而代之的是信号从大三芯插头的一条线路被发送到外部设备上，然后再由大三芯插头的另外一条线路返回插入点处。
　　插入点一般都设在调音台的输入通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输入的后面。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使用压缩/限制器来控制信号的动态，或用噪声门来净化信号。此类动态处理器一般都是使用插入点来实现的。
2．增益钮（Gain）。这是第一次对输入信号放大的地方，为了得到更好的信噪比(简单地说信噪比就是信号与噪音的比值，这个值当然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前面我都说到过了，以录音信号尽量接近零但不过零为最佳。
3．均衡器(EQ)。如图所示的是一个四段均衡，在这里，我们可以对每一路的信号进行高、中、低频的调整。
4．辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这一部分各个台子的设计可能不太一样，
在有混响/延迟效果处理器的调音台上，这里一般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调音台都有AUX辅助总线，用辅助发送端口发送信号到外部的处理器进行效果处理，再经由辅助返回端口把处理后的信号返回调音台。
什么叫总线（Bus）？也称母线，在调音台中，是指公共信号线，由此可接许多输入组件，输出端也用总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关心的，如果一个调音台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占用了，而且只能有四路信号输出，也就是说你只能接一台四轨录音机了。总线越多，可分配的线路就越多，对于多路录音来说，这一点非常重要！
插入（Insert）和辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插入点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。而辅助发送处理是将信号一分为二，一路发送到外接设备上，一路继续保持原来的走向。在使用辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果音，而没有原始的声音信号（通常称之为干声），这样在混音时，调整辅助返回信号的量与原始信号进行混合，以得到想要的处理效果。
插入点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。而辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输入通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的一点（通常是主立体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送信号不返回调音台，而是直接发送给监听设备等。
插入点处理只针对一条信号通路和一路信号。而辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。
　　插入点处理没有自己的电平控制。它的信号电平高低是建立在调音台的输入电平和外接效果处理器的输出电平上的。而对辅助发送处理来说，则是电平一半由各个通道来控制，一半由主输出来控制。
　　插入点通常是放在均衡器的前面，这样比较有利于使用动态处理器和噪声门效果器。而辅助发送处理一般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调音台和其它信号混在一起发送出去。
5．声象（Pan）。这个不用多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下面，通常会有哑音/独奏（Mute/Solo）的按钮。
6．推子（Fader）。这是一种滑动电位器，学名“推拉衰减器”，俗称“推子”。建议大家记住它的学名：这是一个衰减器，不要因为它能提升音量，就以为它是增益！正确的使用应是推子放在0刻度，用增益钮调好输入电平，当信号出现波动需要调整时，再使用推子。总之，记住这是一个衰减器就对了！
现在的数码调音台一般都用上了电动推子，这样我们就不用再记下推子的位置了，因为电动推子装有马达，可按要求自行上下滑动，我们只需记下一个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能自行滑动到位！
图中在推子右边的，是输出总线选择开关。每一路信号进行适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往一路或多路输出，当然也可以把多路输入信号组成一路输出。如我们录鼓，用了8路，假设我们用的调音台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾音信号分别分配到不同的总线输出，并录到多轨录音机或音频工作站里。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct
out直接输出），ST（立体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调音台是以编组的方式来选择总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等……
1．输出总线电平控制器。不同的调音台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，一般也就用的是推子。常见的有Master（主输出），Bus out（总线出），AUX
SEND（辅助发送）。以编组方式来选择总线的调音台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。
2．输出总线的插入点。可以在输出部分再接插入类效果器。这并非每个台子都有的。
3．总线输出插座。一般在调音台的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我们可以在这里把信号接入录音设备的某一轨。
　　1．线路输入。注意，这个输入不是指的调音台输入部分的某路输入，而是专为监听信号而设计的输入通道，常见的是ST IN（立体声输入，一般设置在后面板上），用于把录音设备的输出信号返回调音台。
2．监听选择开关和监听音量控制。在这里，录音师可以选择耳机和音箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录音的监听选择。
3．表头监测。通过调音台上的音量表或峰值表来观察信号电平。图示的这个模拟调音台是用LED发光二极管来显示信号电平的。”
老鱼停了下来，看着我：“怎么样？理解了吗？”
　　“呼……看来用调音台的话，思路得清楚，如果不清楚，还真是真会把自己搞晕了呢！”
　　老鱼笑了，“是啊，其实不管什么样的调音台，只要把它的总线搞清楚了，了解了它内部线路是怎么走的，信号进来后从哪出，就能掌握它了。”
　　我问：“鱼老师，可是你拿给我的这个SAMSON的调音台，好象和你说的不太一样哟？”
　　“是的，我是用一台较标准的调音台来做例子讲解理论，但随着发展，各种各样的设备层出不穷，多数厂商生产设备时，都从用户的角度来设计生产了。就象这个调音台，它是SAMSON出品的MDR6调音台，这个系列的台子是专为个人录音工作室而设计的，你来看：
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　这个台子最大的特色就是设计了输出通道选择。我们先把这些设备一个个连起来吧……”
老鱼把音频卡装在电脑中，安装好驱动，然后把调音台、音频卡、话筒都连接好了。
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　　“现在我们把话筒接在了调音台上，打开调音台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调音台的2T OUT和音频卡的LINE IN线路进接上，音频卡的LINE
OUT线路出接到MDR6的5、6路上。
我们来试一下，把一只耳机插在MDR6的耳机插座上，打开耳机音量控制钮。把话筒输入路的推子推到0位置，再试着把GAIN打到一半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从耳机中听到话筒进来的信号了，但在音频卡的输入电平监视处，还是看不到有信号输入显示。
好，按下MDR6上黄色的HARD DISK钮，现在，我们要录MDR6调音台的哪一路信号，就按下此路推子上的这个红色的REC钮，按下后它会不停地闪，说明此路信号将从2T
OUT输出了。看，音频卡的输入电平有显示了，信号从MDR6的2T OUT输出后进入了音频卡。
在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后又回到此处，形成无穷循环引起啸叫，轻的当然是录音信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极大损害。传统设计的调音台是用编组输出来避免这种情况，而MDR系列台子则是用它称之为‘硬盘录音模式’来完全对电脑录音工作的支持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输入上的REC钮，声音永远不会反授的。当然，还有其它接法，如，音频卡的输出接到MDR台子的2T
我试了试，不仅录音工作变得非常简单，而且由于卡的输出由台子上的5/6这个立体声路的推子来控制，变得非常好操作。
“老鱼啊，看来这个小台子不仅是简单，而且对于个人工作室来说，还真的很实用呢。”
“是啊！有很多客户选择了MDR台子呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则用编组方式来代替MDR6和MDR8的硬盘录音模式。毕竟，这种模式是针对小型工作室而设计的嘛。”
“哦。这样啊。”
“再来看看数字调音台吧。下面两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调音台，右边的是TASCAM出品的DM24数字调音台：
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　　从调音台的原理上来说，它们和模拟台子没什么区别，所不同的是：加入了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部走线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把自己的设置记录下来下次调入使用；有多种数字音频接口，一般为和电脑音频工作站连接，采用ADAT接口的较为常见；带MIDI接口，可和软件同步等。
　　上面的这两种数字台子都是电动推子。
　　近一年来，火线技术飞速发展，不仅火线音频接口越来越多，火线控制台也多起来。由于这种控制台也和一般调音台一样，带有输入输出，当和电脑用火线连接起来后，除了从功能上，几乎是很难区分它是调音台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台一起在这里提一下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：
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　　这两者和调音台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使用；通过对软件进行控制来实现录音及回放工作；价格相对便宜；使用方便，只要会相应的音频软件，就会使用此类控制台。
　　所有我们看到的设备的发展，正在受着电脑音频工作站理念的影响，正一步步走向软件和硬件相接合的简便配置，我们身处其中……”
　　老鱼突然对我狡猾地一笑，“如果是我，我是不会等待的，设备总在发展，我会尽我能力选择最适合自己的设备。你呢？！”
　　我明白老鱼的意思，也开怀地笑起来：“向老师学习，我早就不能等了！来，银子归您，设备归我了。哈哈”
　　回家路上，我的钱袋虽然空了，但捧着心爱的设备，我的心却在慢慢地膨胀起来……
发表于：06-06-01 00:57
浅谈数字调音台特点
调音台是带有电脑夜晶显示屏的数字调音设备.显示屏设在调音台中央醒目位置,含有320X240个液晶像素,呈淡黄背景色底和蓝色字迹符号,其么差.亮度均可调.调节器音台有26路输入,包括8路数字输入.18路输出,包括4路总线输出,2路效果输出和8路数字输出.第一路通道的4段均衡器(EQ)和声象转移(PAN).母线(BUS)的输出和编组(ROUT.ING),均由电脑操作显示完成.
&&& 数字调音台还包含了效果器..均衡器以及压缩.扩张.限制器等周边设备的数字处理器,有多种操作菜单可供调用.
&&& 例如,中有大厅(HALL).房间(CHAMBER)和金箔(PLATE)之分,其混响时间为0.1-30s,可以自由选择.效果器提供了34种不同类型的效果.娄字调音台采用线性20bit
A/D.D/A转换器件,动态范围为105DB,采样频率为44.1kHz和48kHz,可满足任何录音的拾音要求.
&&& 由于数字信号在总谐波失真和等效输入噪声这两项指标上可以轻易地做到很高的水平,并且其所有功能单元的调整动作都可以方便地实现全自动化,因而数字调音台常被用于要求很高的系统上.数字调音台的主要特点如下:
&&&& 一.操作过程的可存储性.数字凋音台的所有操作指令都可存储在一个磁盘上,从而可以在以后再现原来的操作方案.
&&& 二.信号的数字化处理.调音台内流动的是数字信号,可以方便地直接用于数字效果处理装置,而不必经过数/模.模/数
&&& 三.数字调音台的信噪比和动态范围高.变通的噪声干扰源对数字信号是不起作用的,因而数字调音台的信噪比和动态可以轻易地做到比模拟调音台大10DB,各通道的隔离度可达110DB.
&&& 四.20bit的44.1kHz取样频率,可以保证20HZ-20Hz范围内的频响不均匀度小于+_1DB.
&&& 五.每个通道都可方便地设置高质量的数字压缩限制器和降噪扩展器.可用开对音源进和必要的技术处理.
&&& 六.数字通道的位移寄存器,可以给出足够的信号延迟时间,以便对各声部的节奏同步作出调整.
&&& 七.立体声的两个通道的联动调整十分方便.因为通道状态调整过程中,所有的数据可以方便地从一个通道复制到另一个通道上.
&&& 八.数字式调音台设有故障自动诊断功能
发表于：06-06-01 00:58
麦克风指标与调音台工作电平
&&&&&&&&&&&&话筒的技术指标是选择和使用话筒的重要依据。只有明白了它的确切含义，才能合理地处置话筒与声源的距离，掌握其声压与电压的转换关系，并把话筒所在声场的声压级准确地换算成调音台输入端的电平，从而确定调音台的输入增益，得到最高信噪比、最低失真的线性信号。
&&&&&&&&&&&&那么话筒的哪些指标与调音台的输入密切相关？同时如何据之确定调音台的工作电平呢？
&&&&&&&&&&&&一 几个重要指标的含义
&&&&&&&&&&&&广播级话筒的技术指标有近10个，对于声源和调音台来说，最重要的是以下3个：最大输入声压级、灵敏度和最大输出电平。最大输入声压级是话筒所能承受的达到0.5%总谐波失真的最大声压级的度量，它与声压的关系定义为：
&&&&&&&&&&&&0dB SPL=2×10-5Pa
&&&&&&&&&&&&专业话筒的最大输入声压级一般定得较高，只要它和声源间的距离得当，就不会产生可闻的失真。因此这里我们重点讨论直接影响调音台工作电平的后两种指标。
&&&&&&&&&&&&1. 灵敏度
&&&&&&&&&&&&灵敏度是话筒在单位声压激励下输出电压与输入声压的比值，其单位是mV/Pa。为与电路中电平的度量一致，灵敏度也可以分贝值表示。早期分贝多以单位dBm和dBV表示：
&&&&&&&&&&&&0dBm=1mW/Pa，即把1Pa输入声压下给600Ω负载带来的1mW功率输出定义为0dB；
&&&&&&&&&&&&0dBV=1V/μbar，把在1μbar输入声压下产生的1V电压输出定义为0dB。
&&&&&&&&&&&&现在的分贝则以单位dBμ表示：
&&&&&&&&&&&&0dBμ=0.775V/Pa，即将1Pa输入声压下话筒0.775V电压输出定义为0dB
&&&&&&&&&&&&(这样就把话筒声压―电压转换后的电平度量，统一到电路中普遍采用的0dBμ=
0.775V这一参考单位)。
&&&&&&&&&&&&显然，不论灵敏度如何表示，我们都可将它转换为dBμ，前提是行输入统一到Pa这个单位。
&&&&&&&&&&&&例如：NEUMANN
U89话筒的灵敏度是8mV/Pa，可直接由
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.008V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&得出其灵敏度约为-40dBμ。
&&&&&&&&&&&&再如：AKG
C414话筒的灵敏度为-60dBV，由
&&&&&&&&&&&&0dBV=1V/μbar=10V/Pa
&&&&&&&&&&&&先求出1Pa声压下-60dBV的输出电压X：
&&&&&&&&&&&&20lg[(X
V/Pa)÷(10V/Pa)]=-60
&&&&&&&&&&&&得出X=0.01(V)，即它的灵敏度为10mV/Pa。再由式
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.01V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&可得其灵敏度约为-37dBμ。
&&&&&&&&&&&&2. 最大输出电平
&&&&&&&&&&&&话筒在最大输入声压级下的输出电平即最大输出电平。如同最大输入声压级限定了话筒与声源间的距离一样，最大输出电平直接决定了调音台的输入工作电平。对于一个给定的话筒来说，只要已知其灵敏度与最高声压级，就可算出它的最大输出电平。
&&&&&&&&&&&&仍以NEUMANN
U89话筒为例：其灵敏度为8mV/Pa，最大输入声压级为134dB
&&&&&&&&&&&&SPL(在10dB输入衰减档)。先将输入声压级转换成声压，再由灵敏度求出最大输出电平：因为0dB
&&&&&&&&&&&&2×10-5Pa，则最大输入声压X可由
&&&&&&&&&&&&134dB SPL=20lgX/2×10-5Pa
&&&&&&&&&&&&得出X=100(Pa)。由灵敏度8mV/Pa知，100Pa时最大输出为800mV，化成输出电平即：
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.8V/Pa)÷(0.775V/Pa)]
&&&&&&&&&&&&约为0dBμ。此即U89话筒理论上的最大输出电平。实际上，正常使用时一般不选择10dB衰减档(以减少输入噪声)，所以只要话筒的摆放距离合适，U89前的最大声压级一般不会超过其正常档位下的124dB
&&&&&&&&&&&&SPL，因此它的最大输出电平一般远低于0dBμ。
&&&&&&&&&&&&二 调音台工作电平的确定
&&&&&&&&&&&&技术上讲，调音台的工作电平是以其上最大信号电平不超过厂家设定的最大动态余量上限来规定的(实际中工作电平还得根据节目的需要才能确定)。这里，最大动态余量指总谐波失真指标下最大电平与0dBμ之上的一段电平范围，如图示。
&&&&&&&&&&&&这样，只要在话筒端已知声源可能的最大声压级与话筒的灵敏度，就可算出其相应的最大输出电平；这一电平与调音台动态余量上限的差值，便是调音台输入级，即话筒放大器(简称话放)的输入增益；在此增益下的信号电平就是调音台的工作电平。
&&&&&&&&&&&&以所录声源为花腔女高音、采用U89话筒和AMEK
&&&&&&&&&&&&RemBandt调音台为例，对此进行说明：假如距离话筒70cm处声源的最大声压级是112dB
&&&&&&&&&&&&SPL(峰值，A加权)，话筒所能承受的最大输入声压级是124dB、灵敏度是8mV/Pa，由式
&&&&&&&&&&&&112dB SPL=20lgX/2×10-5
&&&&&&&&&&&&可知112dB声压级相当于8Pa声压，它可有8Pa×8mV/Pa=64mV的电压输出，也即有电平输出：
&&&&&&&&&&&&20lg[(0.064V/Pa)÷(0.775V/Pa)]=-22dBμ
&&&&&&&&&&&&这个电平联接到70dB话放增益、话放级的动态余量在总谐波失真是0.017%时为12dBμ的调音台后(该调音台线路放大级的动态余量为28dBμ)，与+12dBμ的上限尚有34dB的余量(+12dB-(-22dB)=34dB)，这便是调音台应有的输入增益。由此便确定了调音台的工作电平。
&&&&&&&&&&&&实际操作中，为确保调音台在最大信号电平时总谐波失真低于0.017%，一般应把上述话放增益再降低几分贝。降低的幅度由以下方法确定：首先将通道、监听及总输出三部分的推拉衰减器都置于0dB工作位置，然后观察此时输入、输出的音量表，以其指示在正常区域为参照，确定其降幅的分贝数。
发表于：06-06-01 00:59
转帖]《音响工程师黄金法则》
作者:Paul&White&&&&&&编译：闲云孤鹤&&&&&&&&&制图：nan
&&&&&&你所使用的PA系统可能都是按照音响声学原理设计的。当你在特定的场合来使用它们的时候，你会发现声音非常糟糕。作为工程师的你，用尽浑身解数也无能为力。现在,&我们提供一些理性的准则给大家参考。
&&&&&&第一件事也是最重要的，提前到达现场。有充足的准备时间，不感到匆忙，这一点非常的重要。有了时间看场地，就可以发现一些潜在的问题，免得系统设置了一大半又要从头再来。现场的物理布局可能无法让PA音箱放在最理想的位置，在了解了一些潜在因素以后，你只能提出一个妥协的方案。
&&&&&&&你的第一个任务是布置PA主音箱的位置。不断的调整，目的是让观众区的听音效果达到最佳，尽可能的减少主扩音箱的声音被舞台话筒拾取，无论是声音直射话筒还是墙壁的反射声。不过，总是会有一些PA音箱的声音串入话筒里面，这是不可避免的。你所能做的就将这个串入话筒的信号降到最低，这样可以获得更多的反馈前增益。你应该快速诊断出问题，然后说服演出管理者允许你按照声学的要求来摆放PA和舞台返送音箱。但是安全第一，不能占用消防通道出口。同时注意你的音箱支架是否平稳，特别是地面光滑坚硬的情况，音箱滑落非常的危险。
图解音箱摆位对声压分布的影响
音箱摆位指导
1.如果你有多种型号的PA音箱供选择，不要在小场地使用过大体积的音箱。
2.布置音箱，不要直接对着吧台，这样可以减少人们对声压的抱怨。
3.音箱一定要摆在演员的前面，如果由于某些原因不得将角度向内调整，但是一定要指向前方。
4.调整角度，尽可能让声音分布到听众区，减少墙的反射，特别是后墙。
5.将音箱架起来，高于前排听众耳朵30至60厘米之间，主音箱至少在主唱前方一米。这是一个非常好的开始。如果有条件，将音箱直射到现场纵深的三分之二处。有经验的工程师会考虑利用工具将音箱向后翘起，如果你做不到这一点，那就先将水平指向做到最好。
6.在户外的乐队演出，或者在非常宽的房子里。如果你拥有两个或更多的音箱堆彻在舞台两边，请将靠外侧的音箱稍微往外偏，这样可以获得更好的水平覆盖。
感谢nan制图。
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墙面的直接声压
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不同墙面的反射声
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二只音箱放于舞台两边正面
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二只音箱放于舞台两边125hz立体
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上下台口音箱分别向内2米正面
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发表于：09-05-12 14:30
顶你 虽然暂时没有时间看完& 但是我会慢慢消化的& 谢谢你
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