N35G的副音响低音线碰了一下就烧了，找了两个县城也没找到，有代替型号吗？
淘宝上有的不到十块钱一片&。。。
http://img.pconline.com.cn/images/bbs4/attachment//0.png
8块一片的7265功放板，上面还好多用的着的东西
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TDA7265功放电路如图音频输入输出没问题就是发热求高手指教
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TDA7265功放电路，音频输入输出没问题，音质也可以，但就是发热，加了很大的散热片，通电10来分钟散热片就明显发热，完整电路如下，求高手指教！
58ae39150bca3c0bd4aa3bd6b76cc90e_973.jpg (0 Bytes, 下载次数: 2)
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金钱122962
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模拟功放,发热比较正常哦
不放声,正常待机都应该会温热.
但是如果不放声,烫手就不对了.
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楼主走线有问题？
现在，程序把烂铜烂铁变得智能化了，人呢，一旦离开了这烂铜烂铁就不知道干啥了
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回复【2楼】正点原子:
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请教原子哥，有没有啥可疑的地方，去掉前置电路也是热，倒不至于烫手，就是感觉热，这是正常吗？
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回复【3楼】八度空间:
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特意走的单面圆弧线，散热片有半个手掌那么大了，因为这个问题还专门买了个下面店里的成品试了试，不输入音频基本上感觉不到热，除非功率开到顶会热。
https://item.taobao.com/item.htm?spm=a230r.1.14.195.8MmI2F&id=&ns=1&abbucket=19#detail
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回复【5楼】:
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如果按这个店里的板子走线，问题不大，关键看你自己的板子走线了，没有信号输入7265的时候几乎不热的，你的发热就不正常了，换个芯片看下，不知道有没买到水货
现在，程序把烂铜烂铁变得智能化了，人呢，一旦离开了这烂铜烂铁就不知道干啥了
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金钱122962
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回复【5楼】:
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测量下电源纹波看看.
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楼主,你用示波器测试一下输出,应该是自激震荡了,一般自激震荡都是走线不好或者阻抗匹配不好导致的
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三诺摩机大赛#删繁就简打摩三诺N20G十年典藏版
三诺摩机大赛#删繁就简打摩三诺N20G十年典藏版
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下面就各部分的特点和摩改思路进行说明。
部分：在N20G典藏版上大胆尝试采用开关电源进行供电，与传统的火牛供电相比，有很多优点。首先是电压适应范围宽，跟同样采用开关电源的家用在电压适用上达到同步。其次开关电源由于工作频率高，彻底解决了工频变压器效率低、漏磁场干扰大的缺点，使N20G典藏版的本底静噪达到了很理想的水平，耳朵贴近喇叭再也听不到低频交流哼声。其三，开关电源本身的体积小，工作频率高可以采用较小的水塘电容，从而减少了对主箱内容积的占用，降低了传统有源主箱副箱容积差别明显的弊病。使主、副箱具有几乎近似的低音表现，提高了左右声道的对称性。当然开关电源也有一定的缺点，首先是由于工作频率高，辐射信号较强，可能会对主放大线路形成干扰。这次，三诺的设计人员通过在电路中电源和各级放大中加强退偶措施，很好地解决了辐射干扰的问题，笔者用40M菊水示波器测量放大线路的各个环节，即使用最大灵敏度档，也没有测出开关电源的高频干扰。其次，开关电源还有一个特点，对波动较大的负载适应性较差，对短暂的过流会形成保护，这是阻碍开关电源在音响功放电路中应用的主要原因。由于功放的瞬间最大电流往往伴随着强劲的低音甚至超低音的出现，N20G典藏版在低频段的脚软表现，应该是开关电源瞬间供电不足的缘故。如果是传统的火牛供电，我们可以通过加大电源牛容量和水塘电容来进行改善，但是对于开关电源供电方式，如果盲目地加大滤波电容，开机时很可能造成开关电源的过载，增加出现故障的几率。所以，笔者通过上述分析，决定保留该机的电源部分不动，通过压缩功放部分的低频通带，减轻电源的波动，提高电源的利用率，从而改善低频的听感。具体改动见下面。
功放部分：N20G典藏版采用了著名的集成功放TDA7265，这是一块在的永恒系列中频繁亮相的经典IC。以其功率大、失真小、保护功能全、工作稳定和具有丝丝胆味的特点，被许多有源音箱采用。电路见下图：
从图中看出基本上采用了IC厂家推荐的外围线路，在输入端有意采用较小容量的输入耦合电容C2、C6，该电容与TDA7265内部约20K的输入电阻组成一个截止频率为8HZ的高通网络，避免较低频率的信号进入功放部分。同时较小容量的耦合电容可以采用薄膜型电容来提高音质。图中由于TDA7265仍然是一个直流放大器，对直流信号和极低频信号仍然具有几十倍的放大作用，这样功放IC在工作中由于受到外部供电的影响和工作点的偏移，各级微小的直流波动被放大后仍然会在输出端出现较大的直流分量。这种直流分量和极低频的虽然我们听不到，但却要向部分索取较大的能量供应，会造成短暂的供电不足，引起低频的叠加失真或喇叭振动的失控。改动的办法是变直流放大形式为交流放大形式，即在负反馈电阻的落地端串连一个电容，合理地选择电容的容量，使其反馈的截止频率低于的标称低频下限，同时形成了直流的100%负反馈，加强了对低频信号的跟踪能力和对喇叭的阻尼作用，也就是加强了低频段对喇叭的控制力，最终的表现是低音量足而紧凑，富有弹性。改动后的功放部分见下图：
器材:DMC-FZ10时间: 15:26:50&&快门:1/25&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&器材:DMC-FZ10时间: 17:02:55&&快门:1/25&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&图中负反馈落地电阻R16、R21的阻值从3K改成了1K，提高功放级的放大量，目的是为了甩掉功放前面由4558运放组成的前置放大级。这个1K的电阻和10UF电容，形成了15HZ的截止频率，对超低频信号再一次进行阻断，避免了的过载现象，有效地提高了电源的利用率，改造后即使开到较大的音量，感觉电源供应仍有裕量，后劲十足。
功放部分改动前、后示意图：
前置电压放大部分：音量电位器后紧跟一级由双运放4558组成的经典的单级同相放大。由于该集成运放的性能非常平庸，对音质表现形成瓶颈，业余摩机往往会拿它开刀，更换更加高级别的运放。此次摩机考虑到摩机成本的限制，加上笔者出于“simple is the best”的想法，干脆将该电压前置级舍弃，音量电位器出来的信号直通功放级，让信号的流通更加畅通无阻。该前级放大倍数为2.6倍，功放级原来的放大倍数为16.7倍，两级总放大倍数为43.6倍。舍弃该运放级后，功放块的负反馈落地电阻R21R6由3K改为1K，则末级的放大倍数为48倍，完全满足增益的需求。前置级改动前、后的电路：
具体改动时，先将IC4焊掉，再将其1脚与3脚连通，5脚与7脚连通。R52，R53，C53，R7，R8，C11不动，保留的元件将使音量电位器的调节更加符合听感。下面是改动前、后&的局部示意图：
器材:DMC-FZ10时间: 15:26:50&&快门:1/25&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&器材:DMC-FZ10时间: 17:03:10&&快门:1/20&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&器材:DMC-FZ10时间: 17:03:10&&快门:1/20&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
音调部分：N20G典藏版采用衰减式音调控制，并由一级运放做增益补偿。实际使用中感觉高低音调节控制的范围不太明显，经研究线路，感觉有两个原因，如图所示：
的阻值决定了运放级的输入阻抗，该数值较小，对衰减式音调级出来的信号分流作用太大，应该采用100K以上的阻值。其实该电阻可以舍去，因为R47、R22、VR5A、R19串联后仍然会给运放的输入级提供偏置。不过为了防止低音电位器在使用过久后接触不良时影响运放的工作状态，笔者在其滑动端与固定端连接一个100K电阻。为啥加到这个位置呢？因为线路板上这个位置比较方便焊接。
，偏小，影响了音调级的调节效果。如果追求音调级的调节效果明显，应该更换为100K以上的电位器。不过笔者有意增加“音源直通”功能，甩掉音调级使音源直通后级，故电位器就暂时维持现状了。甩掉音调级还可以避开音调补偿放大的4558双运放的影响，笔者认为在这里与其增加成本升级运放，不如另辟蹊径，退避三舍。音调级改后的实物见下图。
器材:DMC-FZ10时间: 16:31:11&&快门:1/50&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
线控及信号输入级：N20G典藏版增加了线控单元，确实操作方便，为产品增加了卖点。我不得不说这次的这种设计是一次大胆的尝试。仅仅一根信号输入线，经过比较巧妙的连接，竟然实现了音量控制、辅助信号输入、两个输出的功能。如果从常规的技术角度来推断，这些功能的实现恐怕还要增加很多的元件，比如信号的混合、耳机放大输出等，事实上三诺的设计却是简单而实用的，成本并不高。
从摩机升级的角度来说，长长的线控以及经过这些功能插口的多次转换，环节越多对音质的影响越大，今后产生故障的机会也越多。再说，主箱后面的耳机插孔基本上属于鸡肋的设计，因为线控上已经有一个就近的耳机插孔，用家不会再麻烦到主箱后面去插耳机。所以笔者决定在保留线控单元及其插孔的功能基础上，将主箱后面的耳机输出插孔改为音源直入插孔，将音乐信号跳过线控单元和音调部分，直入音量电位器，然后送往功率放大级。这样就可以在不增加成本的基础上，获得最为短捷的信号通道、相位最为准确、最为纯真的音源信号。调节音量可以通过主箱后面的音量旋钮，或者是播放软件。改造方法如下图：
主箱耳机插孔周围的铜箔割断位置：
器材:DMC-FZ10时间: 16:13:06&&快门:1/60&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:100&&
割断铜箔的简易工具：
器材:DMC-FZ10时间: 16:18:29&&快门:1/50&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
割断后插孔附近的连接线：
器材:DMC-FZ10时间: 16:31:11&&快门:1/50&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
音量电位器附近的割断位置和连线示意：
器材:DMC-FZ10时间: 21:22:08&&快门:1/30&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
改造后的主箱背板，信号直入插孔示意：
器材:DMC-FZ10时间: 22:06:43&&快门:1/15&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
当不用线控单元连接时，笔者采用下面这种3.5-3.5连线：
器材:DMC-FZ10时间: 21:02:14&&快门:1/30&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
经过这样改造后，N20G典藏版的音源输入有了三种方式可供选择。即：1、原设计的线控输入，功能基本不变。2、信源通过3.5-3.5连接线输入到原输入插孔，则主箱后面的音调、音量旋钮可以调节。3、信源通过3.5-3.5连接线输入到新增设的直入插孔，这时仅音量旋钮可以调节。经对比，以第三种输入方式最为保真，中高频的定位、层次和延伸改善非常明显，甚至在摈弃了通道中的低档运放后，终于又找到了TDA7265的音色中那丝丝的甜味和暖意，更加耐听，因此这种接法成为笔者改机后的“默认输入法”。
箱体部分：针对音箱采用了常规的摩机方法，其一是更换高频分频电容，将原2.2UF的无极性电解电容更换为相同容量的MTK薄膜电容。
器材:DMC-FZ10时间: 23:28:51&&快门:1/30&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
其二是给箱体增加吸引毛毡，降低箱内的共鸣对音乐信号的染色。我用的是这种毛毡：
器材:DMC-FZ10时间: 17:17:41&&快门:1/25&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
根据两个箱体的不同结构，裁剪成合适的形状：
器材:DMC-FZ10时间: 17:39:01&&快门:1/20&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
箱体填充后的示意图：
器材:DMC-FZ10时间: 17:13:24&&快门:1/5&&光圈:F/2.8&&焦距:6毫米&&感光度:200&&
箱体在填充吸音毛毡后，中低音的纯净度得到很大程度的提高，人声听起来更加自然和谐。
成本核算：本次摩机没有按照常规的手法，增加大量和昂贵的发烧补品元件。而是采用对线路的删繁就简的改造，使音质在原来的基础上获得了提升，更加适合笔者欣赏音乐的需要。虽然增加了几个普通的阻容元件，由于采用了拆机品，而且还拆下运放等几个元件，对于厂家生产来说，成本的改变低到忽略不计。如果非要估算一下摩机的成本，那块包装用的毛毡，姑且算是值2元钱吧。
附摩机过程的软硬件环境：
配置如下：
试听的主要碟片：
1、《摩登谈话》系列
是笔者在80年代中期听到的最早的国外DISCO音乐，是当时国内很多现代舞的伴奏带。经常翻出来听听很有感觉。连续的贝斯非常考验喇叭低音的下潜和的耐久力。加上乐器的频响覆盖很宽，用来煲机很不错，兼顾疲劳时提神。
2、《魔鬼的颤音》
碟中提琴音色通透，琴声细节分明、谐音丰富，空气感强，激越的小提琴和点到为止的碰铃或三角铁的高频泛音极为丰富，对的中高频段的延展、相位和分频的过度都是比较严峻的考验。
3、《凤凰于飞》
香港雨果公司将早期名歌星周璇的十二首著名歌曲，用MIDI搭配小提琴，大提琴，低音提琴，二胡，单簧管，古筝，唢呐，笛子和古琴部分并加入女声的吟唱，加入很多现代元素进行改编。听来给人耳目一新、身心愉悦的聆听享受。笔者常用来检验喇叭对低音贝斯的承受力、人声的演绎和真实乐器的还原能力。
4、《Warm Your Heart》
阿隆.尼维尔（ ARON NEVILLE)，具有另一种魅人的声线，浑然天成的嗓子，听似漫不经心，却令人悠然神往。人声与伴奏音效都有无可匹敌的质感和保真度！高低频均处理得洽到好处。笔者常用来检验器材对男声的还原和人声与音乐的融洽度。
器材:CYBERSHOT时间: 18:26:13&&快门:1/60&&光圈:F/2.2&&焦距:16毫米&&感光度:200&&
5、发烧圣经之爵士女伶系列
《Best_Audiophile_Voices_I-II-III-IV-V》，该系列发烧人声由名扬业界的德国Premium唱片公司录制，每首歌的意境、词意、编曲、配器、还有唱腔都很唯美，很浪漫，也很感性。把近几年所有值得收藏的爵士女伶几乎一网打尽，爵士乐女歌手对于情歌丰富的情感及细腻的诠释，让你爱不释手、百听不厌。是极好的检验女声还原优劣的声源素材。
6、《民歌红 LPCD45》
龚h那晶莹圆润略带糯沙的嗓音带来了曲曲经典的民歌，唤醒我们记忆深处流淌的优美旋律；伴着夕阳，欣赏故乡的美景，歌颂母亲无私的爱，让人倍感亲切，令人赞叹。笔者重点聆听女声旋律线在喇叭中的演绎和情感的表达。
――完――
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