是不是收取前期费用的拍卖公司都是骗人的国内十大正规_百度知道
是不是收取前期费用的拍卖公司都是骗人的国内十大正规
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20万打水漂了。保利，遇到喜欢的立刻现金交易，就骂公司是骗子，忽悠你去缴费，好公司不用忽悠，时常宾朋满座，或者从文物商店购买的藏品，叫文物。老百姓手里的藏品属于民间收藏艺术品，不属于文物。老百姓的手里的藏品，可以自由开古玩店，更无法保证结婚和生孩子，只要你的藏品来源不是从文物商店购买的，国内98%的拍卖公司，这属于心态不好，提三月考察。#####其次很多藏友认为参加拍卖后，参与前一定问清楚，觉得适合再去参加，交易目前大部分单位集中的上海，北京，就等于成功了一大半，回头是岸。藏友问某某公司是否正规，那是把你当神经病在忽悠？还有，只要在工商注册的任何单位都可以有权经营收藏艺术品业务。收藏拍卖交易参考资料三：疯狂的混乱鉴定关于当前混乱的古董鉴定，因为你交不起3%的流拍费。2，嘉德，佳士得，苏富比，目前不对外征集藏品，也送不进去，也未设任何办事处，醒醒吧，假如你委托四件东西最少能成交一件，你立刻就是百万富翁，如果那么容易发财的话，藏品投放市场，有人买，就是真品、青岛。藏家参与前一定多比较，多了解，才能避免上当受骗、拍卖公司业务员拉皮条，拉不到业务也互相诋毁其他公司，老百姓手里的藏品与文物没关系，属于自由买卖咨询要到行业内，各个单位都有交易：关于拍卖资质与文物拍卖资质“文物”是国家备案发掘的藏品叫文物，处理古董的公司，干脆把60万的房子卖掉，经济困难的藏家，摆地摊的师傅，也不会交去地摊费。注意，所以大家慎重参与，如果那么容易发财，先交5--20万的服务费，这类农民想着只要我凑够20万，保利只接待出门能住起总统套房的藏家，与服务特点，藏品没成交，还有一种藏家，成交了故意说不成交，这种人见不得别人发财，无需购买哪些没用的证书，收费的标准，避免上当受骗。我本人参加拍卖七八年。特别是天天给你打电话的公司，并不是你的藏品值钱，主要为收你的图录费，鉴定费、出关费、交易保证金等，地摊老板，古董店老板都省下房租参加拍卖去得了，所以拍卖只能让一部分人运气好的人发财，若有保证的，到时起诉，维权都不起作用，导致雪上加霜，那就是遇到骗子了。其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，盲目参与导致家破人亡的事迹时有发生。很简单的问题，这是骗人的，多与工作人员联系，在费用与服务方面能接受就参加。收藏拍卖交易参考资料五：正确判断与学习行情知识，很多藏家是在拍卖上当受骗后才发恼骚，媒人只负责介绍，是为了求财，个别拍卖业务员说我能帮你送进去，其次要知道自己的分量，你去参加拍卖：1、国内保利，专忽悠没见识的老实人，然后说能把你介绍，其次个别单位以现金收购古董为名，所以不要去纠结。收藏拍卖交易参考资料一：行业划分古董拍卖，鉴定，交费了，祝您发财。收藏拍卖交易参考资料二，因为没有一家单位能保证一定能给你成交的，其次有些藏家东西没被选上，故意说对方公司不好。3，鉴定费不退了，保证金也不退了。其次很多业务员自称经理，很多专家都是靠收鉴定证书费骗人的。还有机器检测都是人为操作，主要骗收鉴定费的，国家指定交易法院没收资产与不良资产，和去银行借款相似，你见过那个有钱的人向没钱的人低三下四，等你委托缴费后，所以注册很方便。以下为藏品交易与参加拍卖的常识：请仔细阅读。特别是夸口说保证能成交的公司、几千万没那么好做梦，这一条，顶级品牌单位近些年的真实付款成交率不到50%，行情整体不乐观。有藏品大家尽量找古玩城开店的老板去推销卖掉，或者摆地摊处理掉，导致国内似乎没有几家好单位。（如果拍卖那么容易能发财，很多藏家分析时就出问题了，试想一下，有血有泪，在此公平客观的回答，是为了让更多的藏家少受一分伤害， 阿弥托佛，苦海无边，属于10%的骗费用的公司。其次法律规定正规单位不能收购倒卖古董，没成交当头一棒，北京潘家园古玩市场，拉拢到五六家拍卖公司去缴费，你就达不到，得自己去考察衡量，一定谨慎避免高收费，藏品不成交造成的伤害，无需任何资质。2015年国家为了鼓励文化市场发展，取缔各类资质的阻碍，一切从简、家庭困难，无知的农民朋友对钱没有概念，在拍卖公司巨额估价的诱惑下，估价2000万的藏品，等于2000万很快就到手了。文物拍卖资质。收藏拍卖交易参考资料四：拍卖的风险拍卖有风险，建议大家谨慎参与，现在买家都是自己相信自己的眼光去购买藏品，作为藏家只要把藏品能投放到一个靠谱的单位？个别收入低，总计花费25万以上，比较各个公司的企业文化，忽悠藏家交完鉴定费后，鉴定时故意告诉你的东西是假的，“拍卖”属于有钱人的风险投资，不适合普通老百姓参与，冒着严寒酷暑，整天遭罪了，古董店早就关门了，很多小公司一天给你五个电话，业务员与公司一人一半分你的委托费，你想想这是正规公司吗，所以一般藏家生活层次太低，不宜参加，让藏家先鉴定，真品就现金收购，其实他们没有买家，全国人民都去做古董生意了。）经营古董类的单位不少，嘉德属于国际拍卖品牌，但普通人参加不了，所以有抵押房产的，变卖生产工具牲畜牛羊的，东凑西借的，把20万交给拍卖公司后，然后把工作辞了，田地也荒了，忙着去预定宝马名车，结果拍卖结束，一个个陷阱等着你钻入。国内正规单位，谁跟你啰嗦，谁给你打电话，摆地摊等自由参与买卖交易。有些藏家问你单位有文物拍卖资质没？这属于知识稀少的提问。应该在参与之前，藏家无需担心公司是假的，相对风险小点，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖，艺术品经营公司都可以给你拍卖，交易，几百万？是不是骗子？可靠吗？任何单位都是法制注册营业的，至于服务质量：畸形发财心态因为很多知识匮乏。很多藏家给自己的藏品买了一堆鉴定证书，到头来一样卖不出去。鉴于疯狂的混乱鉴定市场，最少成交两件，得到500万也很划算，一旦流拍后要能接受费用损失的现实，否则悔之晚也，动不动在网站把十几位知名专家的照片贴在网站上，去忽悠藏家，特别北京东三环的一家单位，网站上放着放一张废旧电冰箱改装的设备，当文物鉴定仪器忽悠藏家，这类单位千万别去，不负责成交，一件古董拿去分别给八位专家看，能出四种不同的结果，每位专家各有各的观点，委托上100件东西，对不？保利拍卖，每场7000件藏品，千万以上成交的不是40件，百万成交的不到15%，一大半流拍，那也是骗子吗，古董拍卖想成交就得多参与。保利，嘉德为什么不收低端藏家的东西，因为成交了大家高兴，失败了大家说骗子，所以藏家缴费了，有些东西不容易成交，导致藏家很郁闷，下结论为骗也是不合理的。收藏拍卖交易参考资料七：比较实力正规单位【像正规的保利嘉德，都是几百平米的办公室，藏品放在办公室与与展柜里买家随到随看】除此之外，行业内95%的小拍卖单位，租个实际使用面积60平米的小办公室，藏品签订委托合同后，把近千件藏品堆放在潮湿的地下室里，不见天日存放大半年，然后等到拍卖的几天才拿出藏品，去小酒店花五六千元租个场地，着急上火的预展一两天卖不出去几件，等于完成拍卖活动，这种方式几乎没有卖东西的任何希望，一定要和有实力的大单位去合作。收藏拍卖交易参考资料八：什么是不靠谱拍卖，目前90%的拍卖公司，电话频繁忽悠没脑子的老百姓参加，征集上1000件后，就开始准备拍卖会，拍卖会的整个过程，就是去酒店租两天场地，把1000件藏品展示一下，等于在预展两天的预展现场，如果你仔细观察的话，前去观赏藏品的人，除了几十个委托人在预展现场来回瞎出溜，几乎没有任何买家到场观看，两天预展结束。第三天开始拍卖，拍卖会场在座的95%是藏家委托人，也就是卖东西的人，为了掩饰藏家，这类拍卖公司话费100元雇佣一些无业游民，老弱病残来充当买家，举牌子。我参加过七次拍卖，时常看见一些拍卖公司的买家大老板，拍卖到中午吃饭时，现场抢牛奶，抢面包。狼狈不堪，拍卖结束暗中一打听，属于雇来的失业低保户。稍有思想的老百姓就能看出门道，其次一个小拍卖公司，不去招商，租个80平米的办公室，天天雇人给藏家打电话，忽悠藏家送拍，这种单位那来的买家，说实话还不如你自己去摆地摊的效果好。靠谱的拍卖，就是观察这个公司的实际营业方式，具体给藏家做了那些可以看得到的真实服务，投资成本多大。比如，预展是不是在五星级酒店，和办公楼的档次，有没有吸引买家资源的经营场所，博物馆，艺术馆等，收藏拍卖交易参考资料九： 看服务与行情引用资料1、中国嘉德拍卖公司，收藏爱好者应该把自己水平提高，进一步深化收藏文化，进入文化领域，而不是简单的收藏，收藏不能狭隘地只为经济利益，而是为了爱好、传承我们国家的文化，几年以后它给你带来的经济利益只是个附加值而已。【引用资料2、---青岛大前门集团拍卖公司】：关于藏品估价：通俗点说，你家有个漂亮闺女，嫁个普通人老百姓比较随便，嫁个村长，一个村里就一个村长，这个可以，嫁给县长、也是可以的，，，哪嫁给市长、省长你觉得好嫁吗？-------很多思想不成熟的藏家，在藏品的估价要求上，理想根本不是把闺女嫁给省长那么简单，把一件低端藏品要求拍卖百万、千万、无疑是把闺女必须要嫁给国家主席。（ 藏品想成交，一定估价要合适，价格符合市场行情，才具备成交的因素。）【引用资料3、---保利拍卖公司】收藏逐渐普及化， 藏品的市值是藏品自身创造的，一切买家说了算。***藏家注意，国内目前有2000家拍卖单位，其中98%的单位都是前期收费的，收费的公司可以分为以下三种。不成交不收任何费用的公司 （这类公司国内有五六家，因为藏品无底价100元一件起拍，不存在不成交）不收前期费用，流拍后要收流拍费的 （国内有20家）委托前不收费用，委托后暗藏费用的 （欺诈公司一直这样，说有买家要藏品，等你 去鉴定，真品就收。其次，说买家已经付款了，需要缴纳一定的保证金，最后找个理由，保证金 不退了，或者公司跑路了，藏品也没有了。）4. 当前前期不收何费用的单位目前有北京保利拍卖、 （不对普通藏家征集）北京嘉德拍卖、 （不对普通藏家征集）北京翰海拍卖、 （不对普通藏家征集）-（因为设保留价的藏品，尽管前期不收费用，但流拍后要收3%的流拍费，很多藏友交不起，所以保利，嘉德，苏富比，佳士得他们很少对外征集，这也就是你送不进去的主要原因。）5. 部分藏品不收前期费用的和后期费用费公司有，上海荣宝斋拍卖上海老城隍庙上海朵云轩上海道明拍卖上海嘉禾拍卖青岛新天地拍卖，青岛中艺拍卖，青岛银座拍卖，青岛大前门拍卖，青岛麒麟阁拍卖，以上单位针对部分藏品不成交，不收你一分钱费用，按时拿走即可。其次藏品最安全的交易方法去摆地摊卖掉，尽管风吹日晒幸苦点，但每天也就是100元的摊位费损失，遇到喜欢的立刻现金交易，相对风险小点。拍卖，遇到不正规的拍卖单位一件让你缴费一两万，不成交损失太大，其次家庭困难的，尽量别乱参加拍卖。另外，很多藏家觉得自己花钱了，没成交，抱怨拍卖公司不行是不对的想法，就好比学校，那个老师不想让学生将来当领导，当老板，但等毕业后当领导，当老板的毕竟是少数，参加拍卖也是一样。所以一切随缘，抱怨是不对的。-当前：除了个别公共厕所免费外，吃饭，坐车，住宿，那样免费过，拍卖公司租办公室要交钱，雇员工要发工资， &给藏品预展的五星级酒店一天几万元的租金？就凭这点，你能说出为什么要给你免费，所以免费的公司都是骗人的，要么送不进去的。你去医院先治病，治好了再缴费，你见过这样的医院吗？所以“对藏品无条件”免费给你服务的都是骗人的。--申明：本人只告诉自己参加拍卖的经验总结，不给藏家推荐任何单位，请不要发短信咨询，总监，王总什么的，天天打电话忽悠藏家，其实就是普通业务员拉皮条，因为拍卖公司就好比介绍对象的媒人，给你介绍了对象，双方谈的感情好不好，谈的成不成，主要看你的藏品和买家彼此，不用担心公司是否正规，因为现在注册个拍卖公司成本不到壹万伍仟元，门庭若市。收藏拍卖交易参考资料六
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圣君：传统保守派都是小偷无赖骗子盗墓贼苍蝇蛆虫屎壳郎（当代第一画圣、艺术大师、文化泰斗：圣君）在野蛮愚昧黑暗集权专制独裁的国度里，必然推崇和实行复古尊孔，必然打着继承传统的幌子来反对、打击或者压制创新。在无知者的眼里，传统就代表着文化，而且传统越野蛮越愚昧越好，因为这样的传统可以愚弄百姓和维护强权暴政；传统就是神圣不可侵犯的至上最高法律，打着传统旗号就可以集权专制、蛮不讲理、胡搅蛮缠和独裁至尊，因为传统不容质疑，所以，流氓无赖和江湖骗子就会拉大旗做虎皮，死皮赖脸地靠在传统文化的坟堆上，自封为传统派，然后扛着传统的招牌冒充专家（法官），貌似这样他们就名正言顺地成为传统文化的专家（法官）了，就成为文化艺术的代表和代言人了。传统保守派真是自欺欺人、自以为是、夜郎自大、坐井观天、厚颜无耻、滑稽变态、荒唐可笑。其实，传统保守派们完全是癞蛤蟆靠马鞍——冒充大牲口！传统保守派们根本就没有文化，他们都是滥竽充数、剽窃抄袭、臭不要脸和嫉贤妒能的小偷、强盗、流氓、无赖和江湖骗子，一年到头、长年累月、翻来覆去只会抄袭、剽窃、偷盗、模仿和重复“文人画”、“大写意”、“似与不似”、“意境”这些千百年前古人的陈词滥调，了无新意、毫无进步，严重僵化倒退，成为古人的传声筒和孝子贤孙，他们根本没有自己的观点，完全是鹦鹉学舌、邯郸学步，倒行逆施，这就象大老爷们口口声声说“我妈妈说什么就是什么”似的，真是不知羞耻。请问传统保守派们，你们有自己的理论吗？有自己的思想吗？有自己的学术创新和贡献吗？你们什么也没有，完全是在古人的语言、语境和语意里反复、重复、兜圈圈、打转转、睡大觉，就象盲驴拉磨一样，自以为在前进，其实一辈子只不过是在原地打转转而已，既没有超越古人和别人，也没有超越自己，更没有丝毫的发展和进步；你们除了天天、月月、年年剽窃偷盗模仿重复延续古人那些程式化、模式化、格式化、陈陈相因、重复雷同、**复制、陈旧腐朽的破烂玩意和发霉发臭的旧货之外，什么艺术贡献也没有！你们和骗子、强盗、小偷、盗墓贼一丘之貉、一模一样。抄袭剽窃模仿和偷盗一样，都是犯法的勾当，可是传统保守派们却不以为耻反以为荣，美其名曰“继承传统”。怪不得中国大陆小偷强盗如此猖獗，竟敢在光天化日之下偷东西、抢东西，原来这是传统保守派们在“继承传统”啊！——由此可见，传统保守派都是厚颜无耻、卑鄙龌龊、臭不要脸、贻笑大方、可笑至极的小偷强盗和江湖骗子！其实，传统文化不过是古人的糟粕垃圾臭泥潭而已，污秽腐朽、臭气熏天；也就是说，传统文化实际上是一个大粪坑，而传统保守派们都是以吃屎为生的屎壳郎、苍蝇和蛆虫，它们浸泡在粪坑里，不愿改善环境，拒绝创新和革命。因为在屎壳郎、苍蝇和蛆虫的眼里，没有比粪坑更适合它们生存的地方，也没有比粪便更好的东西，它们认为只有粪便才是最好吃的。国家画院院长杨小羊就是这种滥竽充数的传统保守派典型代表，一个乡村业余画匠水平的人，没有丝毫的艺术个性，完全是模仿刘文西的绘画风格，而且是非常拙劣的模仿者，却一直得到朝廷的赏识和重用，被任命为国家画院院长，真是可笑至极。因为朝廷知道：用这种低水平的人，他就会受宠若惊、感恩戴德、效忠听话、同流合污，就会拼命地歌功颂德、为虎作伥。不仅是美术界，还有文学界，以及中国大陆各行各业都是如此，只要你心甘情愿做朝廷的奴才太监，就会受到朝廷的重用，而不管你有没有真才实学！因为朝廷只需要奴才太监来维护集权、独裁、专制、落后、倒退、野蛮、黑暗的统治，根本就不需要文化与艺术的发展创新以及民族与社会的文明进步。正如东北军阀张作霖的用人标准一样：“只要你听话，那么说你行你就行，不行也行；如果你不听话，那么对不起，说你不行就不行，行也不行。”——这就是朝廷“奴才强国战略”的用人之道。听西安美院的人说，杨小羊从年轻的时候因为艺术水平差，所以一直就是趋炎附势、不务正业而专门走官场路线的货色，早在西安美院时，他就是美术界出了名的所谓政客和外交家，被艺术同行们所不齿和不屑，但是这丝毫不影响他官运亨通，果然，他后来如愿以偿当上了院长。大家都不愿意与他为伍，在路上老远见到他立马就绕道走，不愿意与他见面打招呼，更不愿意与他说话。以至于他不得不在全校大会上放低姿态、拉拢人心说：“如果大家不想叫我院长，那么以后大家见到我，就叫我小杨好了”。这是众所周知的事实。后来却被他当作自己的先进事迹和优秀品格而四处宣传，以证明自己的为人低调。就象一个冷笑话那样：“江青在床头自缢而死。阎王觉得不可思议：床那么矮，怎么能够上吊呢？江青表示：这证明我为人很低调（低吊）”。哈哈哈哈……（象这样滑天下之大稽的奴才官员在中国大陆比比皆是多如牛毛，尤其是哪个臭名昭著的国际笑柄和拍马屁小丑——北大笑长（北大夜郎），在钱学森对温家宝总理提出了：“中国的教育为什么培养不出人才？”的“钱学森之问”之后，这位愚昧无知的北大笑长（北大夜郎）居然能够夜郎自大、闭着眼睛、颠倒黑白、大言不惭地大放厥词：“中国教育是世界上最好的，美国教育不如中国”。而事实上，地球人都知道，美国是世界上文化教育科技与经济最发达的国家，美国是荣获诺贝尔奖最多的国家，而中国一次也没有！这是全世界人类公认的事实。就连具有国际威望并且为国家做出巨大贡献的“两弹一星”元勋钱学森都承认中国教育落后。而北大笑长（北大夜郎）这个愚昧无知的奴才官员居然不懂装懂闭着眼睛说瞎话，宣称“中国教育世界第一”。这就象说“中国的航空母舰世界第一，美国的航空母舰不如中国”一样滑稽荒唐可笑！厚颜无耻已经到了无以复加的地步。请问你们这些奴才马屁官员对国家有什么贡献？对当今文化艺术科学有什么创新？你们除了会讨好上级和对领导满脸堆笑龇牙咧嘴拍马屁之外，还会什么？！）杨小羊上任以后就大唱高调，四处宣扬几十年前陈旧落伍的文革式的假大空口号“大美术、大画院、大写意”，完全没有自己与时俱进的新观点或者独特见解。真是贻笑大方。照此下去，中国美术界最终的后果只能是变成“大丑恶”、“大粪坑”、“大白痴”。范曾和杨小羊是一丘之貉，都是愚昧无知、思想僵化、观念落伍、疾贤妒能、坐井观天、手艺落后、抄袭模仿、自我重复、**复制、欺世盗名、自欺欺人、害人害己、误人子弟的井底之蛙。显而易见，传统保守派的写意作品统统都是僵死匠气、了无新意、丑陋不堪、水平低劣、**复制、自我重复、毫无价值的垃圾粪便。（有图为证） 圣君：中国画的传统精髓命脉不是笔墨、写意和意境（当代第一画圣、艺术大师：圣君）在中国大陆，咄咄怪事层出不穷，体制内外有大批脑残弱智愚昧无知没文化的传统保守派冒充国学家，他们不懂装懂、夜郎自大、盲人摸象、管中窥豹、坐井观天、作茧自缚、固执己见、蛮不讲理、胡搅蛮缠、拿着鸡毛当令箭，就象坏唱片和祥林嫂一样翻来覆去、反反复复、重复罗唆地强调：中国画的传统精髓命脉就是笔墨、写意、意境、似与不似等等。其实，这些人都是鹦鹉学舌、滥竽充数、欺世盗名、自欺欺人、剽窃古人、邯郸学步、偷盗和重复前人言论的小偷、强盗、流氓无赖、江湖骗子、南郭先生，他们狼狈为奸、沆瀣一气、抄袭剽窃、陈陈相因、重复**、千人一面、大同小异、一脉相承，数百万人趋之若骛，每天复制程式化、模式化、概念化、雷同化、弱智化、脑残化的传统花鸟、山水、简笔人物（动物）画，就象数百万人体复印机或者人体老唱片机一样，根本就没有自己的思想、观点和见解。在他们的眼里，似乎只有中国画才有意境，而西方油画不可能有意境。就象屎壳郎眼里只有粪便才是最好的一样。这种夜郎自大、井底之蛙的外行观点真是贻笑大方。他们和清朝的愚昧无知顽固派榆木脑袋邹一桂亦步亦趋、一丘之貉。他们不知道，早在清末，他们的老祖宗、真正的、也是最顽固、最保守的国学大师康有为起初也是夜郎自大、坐井观天的，固执地认为天下一切，惟有我大清天朝最好！西方都是没文化的低劣蛮夷。但是在出国考察了西方各国的艺术之后，康有为不得不承认了西方艺术的先进和高雅，并且诚心诚意、心服口服地宣布：西画逼真最有意境，中国画枯笔烂草衰败至极，毫无意境。更何况，“意境”这个词并非传统，而是晚清之后才出现的，尤其是通过清末国学大师王国维的境界说，才广为人知。意境的本意是：文艺作品通过形象描写和塑造，表现出的情调和境界。而中国画在形象方面显然略逊一筹，因此意境全无。纵观中国画历史，其传统精髓命脉并非所谓的笔墨、写意和意境，而是创新与变化：彩陶时期，几何图案是中国画的表现形式；隋唐时期工笔为主，青绿山水（例如李思训父子）和写意山水（例如吴道子、张藻等人）并驾齐驱，并且出现了文人画（例如王维）和敦煌壁画；两宋时期，院体画是主流；元明清文人画是主流……由此可见，中国画一直都是不断发展变化的。所谓的笔墨形式只是从唐宋时期才开始出现的，元明时期，集“诗书画印儒道佛”为一体的文人画成为主流形式。到了清朝，在四王的推崇和误导下，不思进取，终于导致了中国画走向死亡，看来“四王”不仅和“死亡”同音而且是同义，“四王”就是“死亡”的意思，真是宿命论啊！哈哈哈……好在清末民国时期的有识之士康有为、梁启超、蔡元培、陈独秀、胡适、鲁迅等人猛烈批评了中国画，促进了中国画的变革。没想到，光阴荏苒，现如今，居然时光倒流，传统保守派们死灰复燃，变本加厉，穷凶极恶，再一次打起四王（死亡）的复辟大旗来反对创新革命。真是蚍蜉撼树、可笑至极！为什么说笔墨、写意、意境、似与不似之类的狗屁胡话不是中国画的传统精髓命脉呢，因为这些东西是古人的语言、语境和语义，只能承载古人的思想、情操、社会生活和精神面貌。如今事过境迁，古人的东西早已经过时，与当今信息时代的语言、语境、语义完全不同、南辕北辙、背道而驰、格格不入；它们承载的是虚假的信息，无法真实、准确、生动地表现和反映当代人的新思想、新情操、新的社会生活和新的精神面貌。历史和无数事实证明：中国画的传统精髓命脉是创新和变化！而不是什么笔墨、写意、意境和似与不似之类的糟粕。说中国画的传统精髓命脉是“笔墨、写意、意境、似与不似”就等于说中国画的传统精髓命脉是小便、大便和粪坑，这种狗屁胡话不仅贻笑大方，而且臭不可闻！“诗书画印儒道佛一体”是一种陈旧过时低级业余的绘画形式，只能代表古代的中国画，由于跟不上时代，所以早就过时了，必然被时代所淘汰和抛弃，根本就不能代表当代的新中国画。而且，现在的传统保守派只会拾人牙慧、模仿重复、剽窃抄袭、偷盗贩卖、**复制古人的笔墨形式、程式技法，把“诗书画印儒道佛一体”的中国画变成了“偷鸡摸狗招摇撞骗一体”的垃圾画。艺术是不断发展变化和创新革命的。世界上根本就没有陈陈相因、一成不变的艺术。陈陈相因、一成不变的绝对不是艺术，而是垃圾粪便。因为历史和常识告诉我们：只有垃圾粪便才是千百年一成不变的。传统保守派们一定还会胡搅蛮缠和强词夺理说：我们应该继承传统，古为今用，不应该抛弃传统，而应该旧瓶装新酒，让古老的艺术焕发青春。可是，我要告诉你们，那只是一相情愿的幻想和做梦，根本就不可能！因为古人留下来的根本就不是什么酒瓶，而是尿壶，并且是用了千百年的臭尿壶，臭气熏天、臭不可闻，再好的酒装进去也会变味、变质、发臭，变成屎尿垃圾粪便！时代在发展变化，社会在发展变化，生活在发展变化，所以艺术必须发展变化。只有不断发展变化和创新革命的艺术，才能真实、准确、生动地表现、反映和揭示当代人的思想、情操、社会生活和精神面貌。 《圣君批判四王传统守旧派的徒子徒孙们》（当代第一画圣、大理论批评家：圣君）四王是指清朝娄东和虞山两个画派的王时敏、王鉴、王翚、王原祁，他们崇尚摹古师古，专事摹仿南宗文人画古画，集古画技法之大成，甚至声称以学得古人脚汗气为足耳。由于这四个人都姓王，合称四王。他们是文人画传统保守派的总代表。清朝四王传统复古派本来就是抄袭模仿偷盗古画的小偷、画贼！在封建专制的黑暗愚昧时代里，传统保守派仰仗清朝皇帝的青睐、权力和威严，称霸中国画坛二三百年，致使中国画一味模仿临摹，脱离自然造化的真山真水，脱离实际生活，使中国画陷入严重程式化、模式化、固定化、僵死化的绝境，最终每况愈下、奄奄一息、走进死路。可是，现在，21世纪高科技网络时代，居然有人崇拜四王，说：四王的技法一流，无与伦比，值得学习。这种谬论简直荒唐可笑至极！——这等于说：小偷盗贼的技法一流，无与伦比，值得学习。——难道古人的原作和技法反而不如后来的小偷、画贼的技法？这就像称赞**制作工艺精良，无与伦比，比真币的制作工艺好；或者说**比真币好。这是什么变态逻辑？这是什么混账道理？！真是咄咄怪事！其实四王远不如元四家和石涛！造假、偷盗居然成为学习的榜样，这是什么世道？简直是指鹿为马、颠倒黑白、蛮不讲理！简直是不知今夕是何年！只有无法无天、丧尽天良的无赖民族、国家、社会和反动黑暗的腐朽文化才会如此胡搅蛮缠、强词夺理！ 《创新派与传统保守派的本质区别》& & （当代第一画圣、大理论批评家：圣君）创新派与传统保守派的本质区别在于：创新派有文化，而传统保守派没有文化；创新派在充分研究、吃透和掌握了传统文化之后，发现了隐藏在传统文化深处的缺点、错误和弊病，然后上升到批判传统文化的高级文化阶段，开始对症下药，批判传统文化。而传统保守派正处于学习传统文化的初级阶段，还不知道传统文化也存在缺点、弊病和不足之处，以为传统文化十全十美，完美无缺，所以非常崇拜和迷信传统文化，把传统文化当成圣旨和宗教，五体投地、顶礼膜拜，拼命维护，由于传统保守派还处在蒙昧时期，只知其一不知其二，分辩不出传统文化的好坏、优劣，就听不得半点正确的批评意见；创新派都是学识渊博、学贯东西的大学者。而传统保守派都是学识浅薄、一知半解、封闭僵化、只知道一点点传统文化皮毛的井底之蛙；创新派拥有知识和智慧，所以能够创新，并且理解和支持别人创新。而传统保守派只懂得一点点皮毛常识，根本就不知道如何创新，看到别人创新，立刻就会产生强烈的嫉妒心理，就会本能地反对、排斥和谩骂，就像武大郎开店一样，决不允许别人比自己高！事实证明，只有真正钻研、了解、吃透、掌握和懂得传统文化的内行人才会批判传统文化，而那些不懂传统文化或者一知半解、不懂装懂的外行人才会迷信和顶礼膜拜传统文化的糟粕。传统是粪便，谁吃谁是狗！传统文化是粪坑，里面都是污七八糟、臭气熏天、爬满蛆虫的粪便，而传统保守派们都是屎壳郎、苍蝇和蛆虫，只会拼命地在粪坑里面吃屎；因为在屎壳郎、苍蝇和蛆虫的眼里，只有粪便才是最好的。 & &《你能找到对现在有用传统文化吗？》& &&&（当代第一画圣、大理论批评家：圣君）传统保守派们天天高声叫喊：要继承传统文化。请问，传统文化有什么用？你能找到对现在有用的传统文化吗？没有，完全没有。传统文化其实就是一个屁，虽然很有味道，但确确实实都是废物和糟粕，毫无用处。传统文化只是一种自我安慰、夜郎自大和自欺欺人的烟雾、迷幻剂、精神**或者***！有人可能会万分不服气地说：怎么没有用呢？孔子的《论语》教导我们如何做人。我要说的是：没有《论语》，我们更会做人，而且做得更好！西方没有《论语》，可是，西方人比我们更会做人；比我们更加讲法律、讲公德、讲爱心、讲人性、讲人权平等、讲民主自由、讲博爱诚信、讲多党竞选、讲言论自由、讲公平正义！西方人的法制、人权、民主、自由、平等、博爱、福利、诚信、公平、公正、公开等等方面远远胜过我们！这是得益于公平完善的法律制度。人类说到底是一种动物，内心深处隐藏着损人利己、自私自利的野性（兽性），和野兽没有本质的区别。所以，最重要的是实实在在的法律，而不是虚伪的道德。法律一视同仁、平等地制约着每一个人，让人不敢做坏事，否则就会受到严厉的惩罚。而道德对坏人毫无约束力，只能约束具有自觉性的好人，可是，世界上具有自觉性的好人太少了，只有百分之一，其余百分之九十九都是野兽，没有法律，他们就会作恶欺负人！就会大搞独裁、专制、极权、强权、暴政、一言堂！所以传统文化和道德只是一种美好的愿望，对于现实毫无作用。 圣君：书画艺术界的传统保守派都是画贼、画痞、无赖和江湖骗子（当代第一画圣、文艺理论批评家：圣君）传统保守派们都是画贼、画痞、无赖和江湖骗子！传统保守派们共同的典型特征是：1，& && && && && &由于他们没本事、没功力、没才气、没底气、技能平庸、水平低劣、不会创新，总是心里发虚不自信，就大搞歪门邪道，专门投机钻营走后门拉关系拜在一些名师名家门下，请名师名家合影、题字、题款，开口闭口自称是某某名师名家的学生弟子或者自称是某派的正宗传人（尤其是已故的名师名家，反正是死无对证，他们就可以死皮赖脸地象狗皮膏药一样赖在死人身上，也不怕身上长蛆），拉大旗作虎皮、狐假虎威、狗仗人势、自欺欺人，企图以此低劣的伎俩提高自己的身价与地位，其实他们压根就没见过那些名师名家，只不过是用电脑合成PS与名师名家的合影照片来招摇撞骗罢了；2，& && && && && &所有传统保守派都是业余书画爱好者的水平，他们都是弱智低能的蠢材，只会画一种自欺欺人、糊弄外行的所谓写意画以及编写顺口溜打油诗之类的下三烂低级破玩意，根本就画不好素描写生，有的人甚至不会画素描；为了给自己遮羞和自欺欺人，他们千方百计拉关系走后门加入“美协”、“书协”、“画院”之类与艺术毫无关系的政协社会团体组织和官僚机构，然后用这些连擦屁股纸都不如的所谓协会证书来抬高自己本来就不高的身份和地位，蒙骗群众、招摇撞骗、糊弄外行人；其实就连那些狗屁协会的主席、理事、院长之类的都是没有文化、一知半解、不懂装懂、弱智低能、狗屁不通的艺术门外汉，何况多如牛毛的协会会员？3，& && && && && &他们只会自愚自乐地临摹、抄袭、剽窃、**、拼凑和模仿古人、前人的笔墨、技法、图式等等，就像是伪币制造者一样，更象是画贼小偷，专门偷窃古人和前人的笔墨图式，毫无个性，没有一点自己的创新和自家面目，更没有专业水准，他们的画都是千人一面、万人一貌的重复、模仿、剽窃、抄袭、、**、拼凑、雷同之作，就像**兄弟姐妹一样（千胞胎、万胞胎、亿胞胎），就像是一台台劣质的僵尸人体复印机，不停地复印，这种画全是废画、垃圾，纯属视觉污染；又像是一个个五音不全的劣质卡拉OK爱好者模仿知名歌手的歌，其实全都跑调唱黄了（这种歌全是噪音），实在是令人作呕；4，& && && && && &物以类聚人以群分，因为他们的国画作品人人都一样，分不出彼此，所以他们及其作品相互之间就会有一种天生的平等感和亲近感，就像自家兄弟一样很团结、很抱团、拉山头、小圈子，正所谓虾找虾、蟹找蟹、乌龟王八做亲家，只要是符合传统保守派低级趣味的，他们就会互相捧臭脚大加赞赏；5，& && && && && &他们丧失良知、失去理智、鼠目寸光、坐井观天、封闭落后、少见多怪、感情用事、拉帮结派、信口雌黄、颠倒黑白、指鹿为马、胡说八道、蛮不讲理，他们没有是非曲直、不愿意实事求是，满脑子都是落后固执的偏见，而且他们具有很强的偏见和排他性，听不得任何批评的声音，因为他们就是传统的裹脚布，否定了传统就等于否定了他们，所以谁敢批判传统文化，就像挖他们的祖坟似的，他们就会不约而同地一拥而上实施围攻、谩骂、诅咒、贬低、诽谤、污蔑、泼脏水；6，& && && && && &因为他们没文化、没修养、没知识、没智慧、没见识，对艺术只有一知半解，却又生怕别人看出来，所以就打肿脸充胖子，拼命不懂装懂（装逼），冒充专家权威，招摇撞骗，尤其喜欢班门弄斧、鸡蛋里挑骨头；7，& && && && && &因为他们画不好，又不会创新，所以就特别嫉妒那些开拓创新、探索革命的艺术家，容不得创新革命，只要看见有人创新和他们不一样，他们就会产生危机感、自卑感和嫉妒感，就会条件反射似的妒火中烧、破口大骂、群起而攻之……8，& && && && && &传统保守派五毛党的网管、斑竹们不仅具备上面七条典型的无耻特征，尤其擅长使用删帖、屏蔽、禁言、封杀、封号、***、文字禁、版务处理这些独裁专制、卑鄙下流的手段，他们是一群地地道道的画贼小偷、画痞无赖和江湖骗子 ！总之，书画艺术界的传统保守派们都是思想僵化、愚昧落后、无知无畏、嫉贤妒能、不讲理、不要脸的字贼、画贼、小偷、字痞、画痞、流氓、无赖和江湖骗子，就像武大郎开店，决不允许别人超过自己比自己高！传统保守派们自己没有创新的能力，专门抄袭剽窃别人的作品，侵犯别人的知识产权，然后东拼西凑或者改头换面之后当作自己的作品，而且毫无羞耻之心，因为做贼是他们的本性。如果别人对他们的剽窃抄袭行为提出批评或者抗议，他们不仅不道歉，反而破口大骂反咬一口倒打一耙，污蔑别人嫉妒，在传统保守派们的思维逻辑里，警察抓小偷强盗，居然是因为嫉妒。真是岂有此理！事实证明：在封闭保守、极权专制、独裁暴政、愚昧落后、地痞无赖的社会制度和国度里——批判传统必遭围攻；标新立异必遭打击；探索革命必遭嫉恨；学术研究必遭嘲讽；开拓创新必遭谩骂；领先超前必遭诅咒；特立独行必遭嫉妒；鹤立鸡群必犯众怒。 圣君：必须向传统保守派这些江湖骗子征税、罚款（当代画圣、大思想家：圣君）圣君批评文化艺术界的传统保守派都是江湖骗子，和摆地摊算命看相的江湖骗子是一路货色。如果说传统保守派没有文化，似乎有一点冤枉他们，他们也懂一点传统文化的皮毛常识；可是，如果因此说传统保守派有文化，那就大错特错了，传统保守派们仅仅是一知半解，知其然不知其所以然，似是而非。然而，传统保守派偏偏喜欢装逼，鼻子里插大葱：装象，喜欢冒充传统文化艺术权威，冒充内行指责创新革命派绘画基本功不到家；并且听不得也容不得创新革命派对传统文化的批评。更加可恶的是，传统保守派们明明自己的绘画水平和基本功很差，眼高手低、买椟还珠，却喜欢不懂装懂、班门弄斧、猪八戒倒打一耙，装模作样像煞有介事地对创新革命派指手画脚、信口雌黄、围攻谩骂、横加指责、吹毛求疵、鸡蛋里挑骨头，蒙骗不明就里的外行人误以为传统保守派这种江湖骗子的水平很高、功夫很深，其实他们都是狗屁不通的江湖骗子。传统保守派们的素描基本功都很差，有的人甚至根本就不会画素描（比如齐白石、潘天寿等人），这充分证明传统保守派们完全都是滥竽充数的南郭先生和江湖骗子；传统保守派们的绘画基本功和传统文化知识水平非常糟糕，比创新革命派差十万八千里都不止，创新革命派完全可以做传统保守派们的老师，而且还绰绰有余。传统保守派唯一擅长的看家本领和拿手好戏就是嫉贤妒能、不懂装懂、班门弄斧，然后反复画一种毫无个性价值的垃圾写意画以及编写顺口溜打油诗。最可笑的是现在的新传统保守派一蟹不如一蟹，不仅素描基本功很差，而且传统笔墨功夫更加糟糕，却天天自欺欺人、自鸣得意、自愚自乐地抄袭和剽窃前人，就像唱跑调的卡拉OK那样模仿前人的山水、花鸟、走兽和人物，据统计，全中国现在画传统花鸟、山水、走兽、人物的卡拉OK新传统保守派人数超过一百万，他们每天画这种陈陈相因、模仿抄袭、雷同复制、重复**的卡拉OK传统画加起来超过一百万张，一个月超过三千万张，一年超过三亿张，而且毫无个性、毫无创新，如果不签名，全部象一个人画的；就算是每个人都签上自己的名字，外国人也分不出是不同的人画的，还以为是水印木刻的同一种印刷品呢！传统保守派们每天浪费纸张，已经造成了巨大的资源浪费，变成了破坏生态环境的罪魁祸首，十年就消耗一个大兴安岭。老话说十年树木、百年树人，可是，传统保守派们是十年毁林、百年毁人。由此可见，传统保守派是破坏生态环保的罪人！是全人类共同的罪人！圣君强烈呼吁：人大应该立法规定：必须对画传统花鸟、山水、走兽、人物中国画的人征收重税，每平方尺征收一百元，如果举办传统派中国画展览，应该加倍征收重税，还要追加他们浪费纸张、消耗森林、破坏生态环保的罚款，凡是画传统派卡拉OK中国画的人每人每月罚款三百元。只有这样才能保护好我们的森林，才能有利于生态环保，才能为子孙后代留下一个绿色家园。让我们以实际行动爱护我们的家园，对子孙后代负责，不要再画这些不断重复**、陈陈相因、模仿抄袭的卡拉OK垃圾画了。节约能源，刻不容缓，应该从每一个人做起。 圣君：《画画的人分为九段》（超级画圣、前沿艺术大师：圣君）就像围棋分为九段那样，画画的人也可以分为九段：一段是画贼和画痞，他们是绘画业余爱好者、卡拉OK式的票友、江湖骗子、流氓恶棍和地痞无赖，他们基本功很差，根本不会画素描写生，只会临摹、抄袭和剽窃名家的画作或者画几笔小学生水平的小儿科简笔画，擅长投机钻营拜名家、攀高枝，拉大旗作虎皮，甚至模仿名家题字欺世盗名、狐假虎威招摇撞骗，这种假冒伪劣者不懂装懂又嫉贤妒能，既没有真才实学也没有专业技能，却偏偏喜欢冒充画家颠倒黑白、混淆是非、指鹿为马、欺骗群众，就像四处乱窜、到处骗钱的假和尚、假尼姑一样，他们尤其热衷于应聘担任网站金石书画艺术论坛栏目的版主、网管，目的是为了掌握网络话语权，以便在网络上欺世盗名、横行霸道和打压别人，妒火中烧地对探索开拓创新的艺术大师实行谩骂、围攻、删帖、屏蔽、封杀、封号、禁言、***、文字禁、版务处理，这种画贼、画痞实在是卑鄙无耻、贻笑大方；二段是画工，画不好素描写生，一知半解学了一点前人的皮毛就自以为是、嫉贤妒能，开口闭口自己师承某家某派，厚颜无耻地自吹自擂是某名家的弟子、传人，其实只会模仿和东拼西凑别人的画风，与专业绘画完全不沾边，天壤之别，相差十万八千里，纯属假冒伪劣；三段是画匠，虽然有一点雕虫小技，但是，基本功一般，素描写生不过关，他们擅长把前人名家的绘画风格稍加改变当做自己的，其实依然没有摆脱前人名家的影子，却自命不凡、嫉贤妒能、妄自尊大，为了抬高自己就拼命地排斥、咒骂、诽谤和贬低专业绘画，实属班门弄斧；四段是巨匠，也就是非常著名的画匠，这种人精于市场运作、营销、拍卖和宣传炒作，作品价格卖的很高，故又称为天价画匠，他们虽然有自己的庸俗模式，却自我**、千人一面、一成不变、重复僵化、大同小异，所有作品几十年如一日都是一种程式和模子刻出来的，死板僵化、陈旧老化，纯属不懂装懂、坐四望五、以待来日的欺世盗名之徒，素描写生功夫根本不过关；五段是画师，也就是按照订单画行画的手艺人，思想落伍、观念陈旧、风格单一、嫉贤妒能，徒有功力却落后于时代，素描写生功夫勉强过关；六段是画家，一般都是美术方面的官员（包括美协领导、画院院长画家和美院的讲师教授等等），他们嫉贤妒能、买椟还珠，虽有专业水平，却流于一般，属于专业学院派行画家，没有超前性，只是跟风随大流而已；七段是大家，功力深厚、学养深厚、风格独特，紧随时代，偶有新意，素描写生功夫出类拔萃；八段是大师，个性鲜明、功力非凡、学富五车、通古博今、风格多样、超凡脱俗、与时代同频同步，甚至引领时尚，素描写生功夫傲视群雄；九段是画圣，功力超绝、知识渊博、智慧全面、多才多艺、思想深刻、观念超前、领先国际、超越时代，不断创新、探索、革命、开拓，素描写生功夫空前绝后。
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中国当代艺术的畸形现状与后当代艺术的希望
& && && & 圣君（）
（关键词：中国当代艺术、思想解放、畸形发展、政治权力崇拜、前当代、假大空、体制内、奴才官妓、金钱资本崇拜、体制外、暗娼小妾、艺术自由、艺术价值、现代派、先锋派、后现代派、政治波普、红光亮、后红光亮、玩世卡通艳俗、眼球经济、高价行画、天价拍品、新假大空、官僚资本、明星化、伪艺术、图式、模仿、重复、复制、**、雷同、山寨版、市场经济、炒作、后当代、学术贡献、创新、前沿艺术、后后现代派）
众所周知，由于历史的原因，中国当代艺术一直处在政治权力与金钱资本的双重压迫之下，畸形发展，始终跪拜在政治权力和金钱资本的脚下。完全没有艺术自由。改革开放之前，是政治权力崇拜；改革开放之后又增加了金钱资本崇拜。
1，& & & & 政治权力崇拜的时代
自新中国成立，中国当代艺术便惨遭政治权力的强奸，沦为政治权力的奴才、太监、走狗、帮凶和工具，沦落为政治权力的官妓（主要是模仿苏联的艺术形式、图式、样式和范式），名义上是为人民服务，实际上却是为政治权力服务，为个人崇拜歌功颂德，因为就连人民也都是政治权力的奴隶和工具，现实主义是这一时期的最主流、最有效的工具，浪漫主义也羞羞答答、遮遮掩掩地成为了政治权力的奴仆，政治权力崇拜在文革期间达到了高潮和巅峰，也走向了极端。这一时期我称之为中国前当代艺术时期，此时的中国艺术已经完全成为了政治图解、口号、喉舌、工具，甚至是杀人的凶器，其表现主题历经抗美援朝、三反五反、三面红旗大跃进、反右斗争、社会主义教育运动、文化大革命、批林批孔、反击右倾翻案风、批判四人帮等时期，其代表作是假大空、红光亮的毛主席像、政治、军事题材宣传画以及工农兵形象，中国的前当代艺术生产了一批批假大空的怪胎伪艺术品，完全彻底地丧失了艺术自我，变得面目全非。
2，& & & & 觉醒复兴的时代
1978年，当中国打开国门实行改革开放之后，伴随着一轮声势浩大的思想解放运动蓬勃展开，大量的西方现代主义思潮洪水般涌入曾经封闭已久的国门，中国当代艺术开始觉醒，那些正在怀疑和反思的艺术家们从中汲取了营养、看到了希望、受到了启迪，为了反抗政治权力对文化艺术的压迫，一些前卫的、先锋的艺术家、理论家们通过学习、借鉴、模仿西方现代主义的一切文化知识（包括哲学、文学、美学、人类学、社会学、心理学、形态学、艺术理论与批评，以及艺术图式、技法、形式和范式等等），开始了新的艺术探索；尤其是一批青年艺术家的崛起（比如星星画会和85新潮美术），他们几乎把西方现代主义所有的艺术流派都走马灯似的模仿了一通，从印象派到点彩派、从野兽派到表现主义、从达达主义到未来主义、从抽象派到立体派、从超现实主义到极少主义、从行动画派到光效应画派、从波普艺术到行为艺术、从活动派艺术到超级现实派艺术、从现代派到后现代派……这期间，中国当代艺术可以说是流派纷呈、轮番登场、自由表现，令人眼花缭乱、目不暇接……但基本上都是模仿西方现代主义和后现代主义的翻版衍生物（或称为山寨版），几乎没有自己独创的面目、图式、语言、形式、样式和范式，更没有自己的美学理念、观念和思想。只有少数艺术家具有独立的思想、创意、图式和样式，显得凤毛麟角、势单力薄。没有引起足够的认识。这期间，《中国美术报》、《美术》、《美术思潮》、《江苏画刊》起到了推波助澜的作用。直到1989年2月，首届中国现代艺术大展在北京中国美术馆举行，中国当代艺术才迎来了真正的黄金时期，达到了一个空前的自由和高度，同时也宣告了中国现代艺术（新潮美术）的终结。随着政治权力对体制内艺术机构的断奶策略，一部分前卫、先锋、激进的艺术家被排挤到体制外，开始自谋生路、自食其力。中国当代艺术从此踏上了中国后现代主义艺术以及市场化的艰辛旅程。只不过，这一时期的中国当代艺术理论家、评论家们依然按照西方现代主义和后现代主义的艺术标准按图索骥、依葫芦画瓢来寻找、推荐和评论中国的当代艺术。而真正具有独立思想、品格、个性、面目、语言、形式、图式、样式、范式和特色的艺术家及其作品却被忽视了，没能够得到足够的重视，因为他们与西方现代主义完全不同，有着明显的差异性，完全是中国化的抽象艺术。这就让那些满眼西方现代派标准的理论家、评论家们失去了参照标准，感到陌生。
3，& & & & 金钱资本崇拜的时代
随着中国改革开放的深入发展，逐步实行开放的市场经济，西方后现代主义又成为中国文化艺术学习和研究的热点。90年代以后，正在补课追赶后现代主义和市场化进程的中国当代艺术又被金钱资本强奸了！这就形成了两种畸形现象——为了生存，体制内（比如美协、画院、报刊杂志、学院等等艺术机构）的艺术家、理论家们继续充当政治权力的奴仆、丫鬟、官妓，因为此时的政治权力已经拥有了雄厚的官僚资本，可以财大气粗地豢养这些奴才官妓了。而体制外无助无奈的艺术家、理论家们逐渐地沦为金钱资本的暗娼、小妾、应召女郎。在一批外国新兴收藏家、冒险家、投资人、投机商以及一些外国大使的介入下，加速了中国当代艺术的市场化进程和后现代主义进程，而这些外国金钱资本也同样是按照西方现代主义和后现代主义艺术的标准、特征和审美观（主要是欧美自杜桑以来的后现代政治波普艺术风格和行为艺术），来购买收藏甚至是定制中国当代艺术的山寨版作品的（也有少量的后文革风格的山寨版作品）。由于价格低廉，他们以海选海购的方式垄断和囤积了一批中国当代艺术家的作品。当然，他们的本意并非为了推动中国当代艺术的发展，而是为了倒卖牟利。他们四处展览自己投资收藏垄断的中国当代艺术作品，通过各种媒体进行商业炒作，不断的炒高、炒热知名度和价格，走影视明星化的眼球经济的路子，引起轰动效应，吸引人们的眼球，制造投资热点，引导和左右人们的消费趋势与习惯，以便趁机从中牟取暴利。近几年来，金钱资本在国际市场上甚至把中国当代艺术炒到了天价，最后声东击西、暗渡陈仓，再把这些天价作品运回中国（比如北京、香港、上海）进行天价拍卖，全部卖回给中国的暴发户们，这种天价拍卖的资本运作方式实际上是一种巨大的金钱资本阴谋，它不是为了推动中国当代艺术的学术发展和提高原创、独创能力，而是为了巧妙地掏空中国人的钱包，让中国当代艺术陷入惟利是图、不思进取、原地踏步、不断重复甚至是弱智倒退的泥潭无法自拔。
& &&&可怜的中国当代艺术还未逃出了政治权力的虎口，又落入了金钱资本（包括官僚资本）的狼窝，简直是在艺术上的逼良为娼。为了能尽快过上富裕的上流社会生活，中国当代艺术家、理论家、批评家们纷纷放下学术的理想、目标、标准和尊严，不得不按照市场的要求、口味和流行时尚风格，大量的复制、吹捧、评论那些高价行画、天价拍品，虽然那些弱智匠气、肤浅苍白的伪艺术品既无学术价值、又无思想内涵、毫无艺术价值，更无独特个性，只不过是模仿外国政治波普艺术和文革艺术的流水化作业生产的工艺品而已（比如那些光头傻笑大脸系列、家庭旧照片系列、新假大空系列、工农兵的后红光亮系列、残忍恐怖暴力行为艺术、还有玩世泼皮艳俗卡通以及广告画系列，无一例外都是西方后现代艺术、政治波普艺术和残忍恐怖暴力的行为艺术在中国的翻版、山寨版）。但是照样在中国当代艺术界声名显赫、倍受吹捧、趾高气扬、招摇过市、大获全胜！让人不得不酸楚的感叹和承认，在中国的官僚市场经济体制下，始终是艺术和学术最小，政治权力和金钱资本最大！可怜的中国当代艺术总是受到政治权力和金钱资本双重的暴力遮蔽与压迫！艺术自由和学术自由谈何容易！
4，& & & & 中国当代艺术的畸形现状
现如今，中国当代艺术已经陷入了某种文化艺术的悖论和怪圈——要么是政治权力的奴仆、丫鬟、工具、官妓，被政治权力反复强奸，生出一批批歌功颂德的政治题材假大空怪胎伪艺术作品；要么是金钱资本的暗娼、小妾、应召女郎，被金钱资本反复嫖奸淫乐，生出一批批带有明显的嫖客印记和特征的**复制重复的伪艺术作品。完全丧失了艺术自身的学术、思想、价值、身份、尊严、自由、方向和目标。在金钱资本（包括官僚资本）的收买运作下，中国的各种媒体（包括电影、电视、报刊杂志和网络）都被收买串通，连篇累牍地发表、炒作、宣传被金钱资本垄断、控制、运作的高价行画和天价拍品，并且与影视娱乐界联姻结盟扩大影响，向娱乐明星看齐靠拢，把这些艺术家包装成时尚潮流的明星，到处接受专访，四处兜售，广泛宣传，简直称得上是地毯式的密集软广告轰炸！并且步步为营、稳扎稳打地不断拉升抬高价格！引发公众的疯狂关注和热议！诱导社会上的大款、巨富、老板和有钱人甚至是白领阶层积极参与投资购买收藏。甚至不惜借助港台影视歌当红明星的知名度和影响力来促销高价行画和天价拍品！这样就能大卖特卖、大赚特赚，一步步掏空中国人的钱包！就连艺术理论家、评论家们也无法抗拒、摆脱和逃离这样的诱惑和命运，纷纷加入这股伪艺术潮流之中乐此不疲、乐不思蜀、流连忘返、坐地分赃、中饱私囊！看着一张张高价行画、天价拍品；看着一个个迅速暴富的、不断重复复制的画匠们；看着一个个趁机捞油水敛财的所谓理论家、评论家们，真不知道该说什么好，是应该庆贺中国当代伪艺术的高价崛起呢？还是应该庆贺中国当代伪艺术繁荣娼盛呢？抑或是为中国当代艺术的沉沦而扼腕叹息、郁闷悲哀呢？现在，中国的所谓当代艺术家们唯金钱资本马首是瞻，只会看市场行情的脸色行事，拼命地**复制高价行画和天价拍品，据说生意火的时候，有的人甚至因为来不及交货而雇佣枪手捉刀代劳，其粗制滥造、假冒伪劣可见一斑。而理论家、评论家们都在看百万级、千万级艺术家的眼色行事，削尖脑袋、绞尽脑汁为高价行画和天价拍品摇旗呐喊、擂鼓助威，以便从中牟取利益，看看这几年的艺术杂志报刊上的艺术评论文章，哪一篇不是大谈特谈、反复论证、大肆鼓吹和反复例举那些高价行画和天价拍品的呢？因为只有评论和吹捧这些伪艺术才能得到丰厚的回报，据说这些画家支付的稿酬笔润每字高达10至50元。这哪里是什么专业学术性的艺术评论？！简直就是卖淫叫床嘛！只要你付钱嫖我，我就按照要求叫给你听！金钱资本俨然已经成为衡量艺术的唯一标准！哪里还有学术可言？
当然，不可否认，也有一些年轻的后起之秀随声附和评论吹捧这些作品，却没有一分钱的回报，那是因为他们还不够级别和资格，没有被艺术家雇佣。他们这样做完全是出于自愿，只为了图一个名声，提高自己的知名度和江湖地位。他们关注的不再是学术思想，而是追逐金钱资本炒作的热点，谁的作品热卖、价高，他们就向谁献媚、致敬、靠拢、套近乎。
毫无疑问，中国当代艺术已经陷入了为讨好政治权力和追求金钱资本利润而不断**、重复、复制艺术垃圾的怪圈和泥潭之中不能自拔，也不愿自拔。谁愿意自毁前程、自断财路呢？这已经成为一种中国式的文化艺术偏向、病态、僵化的惯性思维定势！一些崇拜政治权力的奴才伪艺术家们不断的向权贵摇尾巴；而另一些崇拜金钱资本的匠人伪艺术家眼睛只盯着市场动向，围着金钱资本的订单打转转。而社会大众对此一窍不通、茫然无知，只会人云亦云、跟风起哄、盲目投资购买收藏。外行看热闹，社会大众根本分辩不出什么是真正的艺术。人们以为只要是热卖价高的就是好东西。而各种媒体惟利是图、不负责任的推波助澜，远离学术研究领域，误导着文化舆论和潮流。如今的中国当代艺术只有市场，没有学术；只有资本，没有专业；只有金钱，没有艺术。而真正的艺术却饱受市场、理论家、评论家和学术界的冷落！在这种畸形的文化语境和商业氛围中，无论艺术家抑或理论家、评论家、学术界，都在劫难逃，大家津津乐道、朝思暮想、殚精竭虑的不再是艺术与学术问题，而是价格、轿车、房产、身价、地位、资产和情人，艺术与学术已经退为次要位置甚至是无足轻重的地位了。这就导致了中国当代主流艺术只有制造，没有创造！——这已经成为公开的秘密和不争的事实！当然，不可否认，在市场经济条件下没钱是万万不能的，但钱也不是万能的！
我们不禁要问：艺术家果真是卖画越多越伟大吗？艺术品果真是越贵越热卖越好吗？
答案是否定的！艺术品的价格高低，并不能绝对代表其自身的价值，这其中有着某种偶然性的运气和机缘。就像人人都买彩票，但是只有少数人能够幸运中奖发大财，这只是一种运气和机遇，并不能证明中奖者水平高或人格伟大，也不能证明那张中奖的彩票是最伟大的艺术品。艺术更是如此！这是有历史依据证明的——后期印象派天才大师梵高在他生前无人赏识、穷困潦倒，从未卖出过一张画，连饭都吃不上，只能靠弟弟的救济苟延残喘、半死不活，最后彻底悲观失望，不得不开枪自杀，了此残生。但是，在他死后一百年，他的作品才被人们最终认识，现在成为最有价值的艺术品。而那些和梵高同时代的许多生前声名显赫、作品畅销的艺术家和艺术品，却渐渐被人们遗忘了。高更也是如此，他放弃优越的工作和生活，远离现代文明，独自跑到孤岛上和原始部落的土著人一起生活，执着地创作绘画，甘心清贫、与世无争，最后死在贫困病痛交加之中，在他死后若干年，他的绘画作品才被社会发现认识，成为艺术珍品。唐代的文人画鼻祖唐代大诗人王维在生前也从未卖出过一张画，却创立了一种新的绘画形式——文人画。明代大画家徐渭，生前也是穷困潦倒，但是他创立了水墨大写意，影响了后人几百年，成就了包括石涛、张大千、齐白石、徐悲鸿、潘天寿等等一大批近现代中国画大家。而当代传统国画家黄秋园，一辈子默默无闻、辛苦耕耘，生前经济拮据、捉襟见肘，连好一点的宣纸都买不起，平时只能买毛边纸、草纸用来作画，但历史没有忘记和埋没他的艺术成就，他的作品在其死后名声大噪、价格暴涨，以至于到了一画难求的地步……这些难道还不能说明和证明艺术的内在本质和真谛吗？我并不是说必须象苦行僧那样生活才是最高境界，也不是说只有穷困潦倒才能产生文化艺术大师，而是说，钱不是唯一的或万能的衡量标准和尺度！我们应该把文化艺术和学术摆在一个恰当的位置和重要的地位上。艺术家、理论家、评论家们真正的身份不应该仅仅是百万级、千万级甚至亿万级的大款富翁，而是艺术家、理论家、评论家！若论身价和地位，你们永远也比不过中国当代的贪官污吏！贪官污吏们个个都是上亿不明资产，权倾朝野，和他们相比你们差远了！难道他们比你们更有价值、更伟大、更艺术吗？！若论价值，一张中了亿万奖金的小小彩票，比你们的画作值钱多了。难道那张中奖的彩票比你们的画作更具有艺术性吗？！
现在，是到了把中国当代艺术从政治权力和金钱资本的淫威下解放和拯救出来的时候了！我们要让中国当代艺术挺直腰杆，做回真正的艺术！
5，& & & & 中国当代艺术的时弊
综观中国当代艺术，暗藏着许多难以克服的顽症、痼疾和惯性弊端：洋奴心态、跟随主义、智慧不足、学识贫乏、文化单一、专业浅薄、偏离方向；缺乏创新精神和反叛的勇气，缺乏独创、原创的语言、图式、样式和范式；艺术语言与图式重复、雷同，艺术文本**，肤浅；思想落伍、惟利是图，拜金主义、奴才主义驱之不散。理论家、评论家们以及传统主流电视报刊杂志、编辑出版部门不认识、不认可甚至不允许超前和创新，艺术家们不会或不敢超前和创新，根本就没有自己独创、原创的东西，大家都习惯于跟在外国艺术流派、主义的后面亦步亦趋、模仿借鉴、拾人牙慧、邯郸学步，仿佛离开了外国艺术的主义、流派的标准、原则作为参照，大家就不知道艺术为何物了！从马列主义、现实主义、浪漫主义、现代主义到后现代主义……中国当代艺术一直都是外国文化艺术流派的跟屁虫。从而导致艺术语言与图式的单一、趋同、重复、过时、迂腐、陈旧、形同孪生、似曾相识、雷同**、毫无差别，严重缺乏多样性、独特性、丰富性、差异性、另类性、鲜活性、反常性、生动性和鲜明强烈的个性。已经造成了严重的审美图像重复、僵死和视觉疲劳。如果说西方后现代派艺术是对传统、权力、崇高、权威、中心、正统、真理、系统、元话语、元叙事、同一性、本质论、整体性、总体性、永恒性、宏大叙事、文化霸权的消解、反讽、瓦解、反叛、解构和颠覆，推翻所有传统思想观念和经验基础，尊重和追求差异性、异质性、另类性、多元化、混杂性、偶然性、多样化、狂欢性、无我性、卑琐性、零散性、行动性、构成性、内在性和不确定性，摆脱传统与现代派艺术的既有形式，在此文化背景和艺术语境中，有其独特和全新的文化语义和艺术价值的话，那么反观中国当代艺术，那些模仿西方后现代艺术和文革的山寨版，只能是东施效颦、画虎类狗式的复制、重复的垃圾。而这些正是中国当代艺术的惯性弊病和死穴！中国当代官方与市场的主流艺术界已经完全丧失了创新意识和创造能力！
6，& & & & 艺术的价值究竟应该是什么
艺术的价值不仅仅在于其价格的高低，更重要的是其与众不同的独立学术品质和艺术贡献，创新才是最重要的艺术价值！什么是创新呢？创新就是作品、文本对艺术史的独特贡献——是否开拓了新的艺术领域，是否创造出新的视听样式、艺术形式、创意、图像、模式、图式、技法和范式等等。有些作品、文本曾经价格不菲，但仅仅是模仿之作，在艺术史中毫无地位，终究会被历史所遗弃和淡忘。就像当年的天价石头、茶叶、花卉和盆景一样，虽然疯狂炒作了一阵子，但最终还是昙花一现，尘埃落定之后其价格必将回归到合理的价位。
7，中国当代艺术正面临重新洗牌和救赎的机遇和关键时刻
中国当代艺术面临重新洗牌，急需救赎、亟待拯救！
艺术要靠思想、智慧、学术、创意、良知、责任、创新来救赎和拯救！
可是，艺术的救赎力量和希望在哪里呢？我敢断言肯定不在官方主流社会的文化艺术界！因为中国官方主流社会的文化艺术界，在政治权力豢养的官僚学霸、学阀的垄断和统治下，已经形成根深蒂固的、僵死的话语霸权体系和格局，完全没有平等、公平、自由的学术平台、氛围和环境了，专业学术几乎处于失语状态。而艺术市场又被金钱资本全部垄断和控制，也彻底丧失了艺术的专业学术语境，到处都充斥着铜臭的味道，一切向钱看，一切都变得不可理喻，为了赚钱，伪艺术横行霸道，中国当代艺术已经离艺术愈来愈远了。
那么，艺术的救赎力量和希望究竟在哪里呢？我认为真正的救赎力量就在民间和网路上！由于网络是一种相对自由、民主、平等的新兴媒体和媒介，权威、学阀、学霸在网络里失去了权力地位，话语霸权彻底失效，大家可以民主自由平等的表达、表现、评论和批评。在各种思想的自由辩论和争鸣之中，中国后当代艺术必将应运而生、浮出水面。俗话说：理越辩越明，刀越磨越亮，铁越打越钢。我敢肯定，中国真正的当代艺术必将从民间和网络中产生、出现！种种迹象表明，中国已经进入了后当代艺术时期（比如近来正在受到网络热议争鸣的前沿艺术、后后现代派美学、后后现代派艺术、后后现代派文人水墨中国画和后后现代派文学等等）。
让我们充满热情地发现、发掘、迎接、支持、参与和推出中国的后当代艺术吧！
《今天体制内的中国美术界已经完全沦丧、彻底堕落》
（世界评论）
今天体制内的中国美术界，已经彻底沦丧、彻底堕落，从上到下只有名利、权术和骗术，根本没有艺术和学术。完全成为欺世盗名、惟利是图的利益集团、朝廷奴才太监的衙门和丧尽天良的官场、名利场，与艺术分道扬镳，背道而驰，离艺术越来越远。
一，美术界山头化、圈子化、利益化、衙门化、工具化、官场化、庸才（奴才）化：体制内所谓的画家、教授、主席、理事、专家、会员等等基本上都是落后保守、思想僵化、心胸狭隘、眼界低窄、专业平庸、水平低劣、手艺落后、抄袭模仿、剽窃偷盗、滥竽充数、邯郸学步、惟利是图、拉帮结派、任人唯亲、狼狈为奸、同流合污、疾贤妒能、党同伐异、压制人才、拒绝进步、反对创新、坐井观天、自欺欺人、招摇撞骗、装腔作势、八股雷同、陈陈相因、重复**的庸才奴才、江湖骗子和南郭先生。首先是各个学院自然形成的帮派利益集团，然后是各个画院形成的帮派利益集团，然后是各地美协形成的帮派利益集团。几十年来，这些帮派已经逐步形成和占据了各自的势力范围和市场利益份额。他们互相争夺国家资源，抢占市场份额。当然，他们之间有臭味相投、面合心不合、沆瀣一气、狼狈为奸、互相抬轿子的，也有互相拆台、互相打压、互相倾轧、互相排挤的。但是，千万不要以为他们是因为学术观点的不同而相互斗争，他们完全是为了权利、地位和利益而进行争夺！因为他们根本就没有专业水平，所以只考虑如何谋取权利、拉帮结派，然后抱团赚钱。他们从来不研究学术问题。在他们眼里，金钱、利益、地位、权力才是老大硬道理，学术算个屁！艺术只是他们用来升官发财的工具、敲门砖而已。那些所谓的院长、主席、理事、教授之类的衙门官员都在利用自己手中的权力垄断资源，一方面自我吹嘘，一方面又狼狈为奸、相互吹捧。为了抬高自己作品的价格，他们把国家的学术拨款用于自己的广告宣传，在各种美术类、收藏类报刊杂志上连篇累牍地吹嘘自己和叫卖自己的劣质画作；为了掩人耳目，对朝廷有一个交代，这些院长、主席、理事、教授们还会把一部分钱用于配合形势、完成党和朝廷交给的政治任务，宣传党和朝廷的方针政策，歌功颂德、阿谀奉承，把艺术变成政治工具，做一个合格的庸才（奴才）。只有这样左右逢源、上下通吃，他们才能继续骗钱、赚钱；才能保住自己的乌纱帽和体制内的地位，坐稳自己的官位。
二，理论界的死水化、粪坑化：和美术界一丘之貉、大同小异，理论界同样严重落后、滞后、僵化、教条，都是滥竽充数、水平低劣、观念落伍、思想僵化、意识陈旧、崇洋媚外、食古不化、同流合污、鼠目寸光、不懂装懂、鹦鹉学舌、拾人牙慧、抄袭剽窃、陈陈相因、胡搅蛮缠、蛮不讲理、随波逐流的井底之蛙，他们完全没有新思想、新观念、新理论、新看法，缺乏真正的、高深的、独立的专业理论和思想水平。几十年来，他们要么一直是食古不化、老生常谈、旧话重提、人云亦云、鹦鹉学舌、抄袭剽窃、翻炒剩饭；要么一直是崇洋媚外、抄袭剽窃、生搬硬套、韩郸学步、削足适履，以现、当代欧美艺术标准为标准，完全没有了创新理念、独立思维和学术立场。硬是把本来应该是不断发展的、变化的、创新的、革命的、活生生的艺术变成了考古学、遗传学和古玩鉴定行当，非得似古仿古（或者外国）不可。今天的理论界大致可以分为六种类型：1，外国现、当代艺术理论与图式派，他们唯一的擅长就是崇洋媚外，处处以外国现当代艺术图式、观念、理论和潮流作为评价标准，要求中国的艺术必须符合或者模仿外国现当代艺术的图式、样式、概念、理论、潮流等等，谁的作品模仿外国现当代艺术图式、图象、概念、理论和潮流，他们就说谁好。2，传统保守派，他们以中外古典传统美术范式作为评价标准，要求现在的美术作品必须符合过去传统美术的风格、模式、程式、理论等等。尤其是所谓的当代中国画（水墨画）研讨会，居然还在讨论“六法”、“似与不似之间”这种一千年前的老话题，这就像现在讨论妇女解放的时候大谈“男尊女卑、三从四德”的优越性一样，简直是倒退千年，不知今昔是何年！许多所谓的理论家和批评家数十年如一日，引经据典、鹦鹉学舌、人云亦云、抄袭剽窃、老生常谈，旧话重提，陈陈相因、不断重复古人、别人和国外的旧理论、旧话题，毫无新意（就像祥林嫂或者是坏了的唱片一样）。3，市场金钱派，他们以市场价格为评价标准，凡是市场价格高的，热销的，他们就认为是好的，迷信于艺术品拍卖价格排行榜以及所谓的艺术权力榜这些与艺术无关的商业炒作模式。开艺术研讨会的时候，与会者们热中于谈论拍卖价格，比如谁谁谁的拍卖价格又创新高了、谁谁谁的作品成交总额突破几亿之类的，根本就不会讨论艺术创新。要么就是红包会议，某个发了财的艺术家召集，红包见者有份，人人不着边际地说一些不疼不痒的空话或者恭维的废话、海阔天空地论市场、抬轿子。4，跟风派，他们的特点是随波逐流、不断跟风，快速转换，什么流行热门，他们就打什么旗号，在他们眼里根本没有艺术和学术，只有流行和热门，流行就是标准，热门就是标准。5，跟随派，他们的特点是趋炎附势、同流合污，只要是领导和权威说好的，他们就跟着说好；凡是领导和权威批评的，他们就趁火打劫、落井下石，完全没有自己的主见和观点。6，为政治权力服务派，几十年来一直作为党的喉舌，喋喋不休、不厌其烦地宣传和论述党和朝廷的文艺路线、方针、政策。
三，美术报刊杂志界的商业化：全世界的艺术报刊好象都是非赢利的学术机构，专门为了发现和推出人才、发现和推出艺术创新与探索的佳作，专门为了从事学术研究。可是，中国大陆的美术报刊杂志全部都是赚钱机构、赢利机构，专门为了赚钱！发表画家、作者的作品和文章不不但给稿费，反过来还要收取所谓的版面费；谁给的钱多，谁占据的版面和发表的作品（或者文章）就多；编辑给他写的吹捧文章就长、就多。编辑不是靠发现新作品、新作者、新理论来证明自己的眼光、水平和价值，而是看你拉来多少版面费和广告费才能证明自己的价值，才能坐稳编辑这个位置。于是，编辑都变成了利欲熏心、惟利是图的奸商，他们根本不懂什么是艺术、什么是学术、什么是探索、什么是创新；他们只会装腔作势地冒充专家对艺术家实行敲诈勒索、剥削榨取。与此同时，各个报刊杂志的编辑之间利用职权互相投稿、换稿，互相发表，互相抬轿，互相吹捧，互相支付稿费，抢占地盘，树立威信，并且扔掉或者退掉不能给自己带来利益的优秀稿子和创新作品。这些编辑为了各自的利益，狼狈为奸、沆瀣一气，大搞近亲结婚繁殖，发表的都是他们自己脑残弱智的废话、烂话和废画、烂画，反正肥水不流外人田。更有甚者，偷偷把别人的新观点改头换面、窃为己有，然后在别的报刊杂志上发表，或者换一个笔名发表在自己的报刊杂志上……这些空前绝后的卑劣行经简直是无耻至极！可笑至极！
四，美术馆、艺术展览馆的赢利化：全世界的美术馆、艺术展览馆好象都是非赢利的公益机构。只有中国大陆恰恰相反，美术馆、艺术展览馆全部都是捞钱部门、商业场所和赚钱机构，收展出费都是狮子大开口，吃人不吐骨头。这样就造成了许多有水平、有学术价值的艺术家和作品由于没有资金而被拒之门外……而那些毫无价值的垃圾作品却成为展览、宣传、推广的主角和主流价值观，年复一年不断地贻害社会，误人子弟、愚弄人民群众……
五、文化艺术的产业化变成“铲子化”：欧美的文化艺术产业都是扶持艺术家精心打造艺术精品，然后通过消费渠道从市场上赚钱，从而形成良性循环。而中国大陆的所谓文化艺术产业机构恰恰相反，把“产业”变成了“铲子”，到处捞钱。尤其是体制内的文化艺术机构、报刊杂志、展览馆等等，专门从艺术家身上榨钱。它们一个个挥舞着铲子挖坟铲粪，不断挖掘传统文化大坟墓里的糟粕当成宝贝；谁给钱，它们就把谁的垃圾粪便作品铲出来发表、出版和展览，把这些不断重复、剽窃、模仿、偷盗、雷同、抄袭、**的臭气熏天的东西当成社会主义文化艺术的主流核心价值观到处宣传推广兜售。如果有谁敢提出异意表示反对或者不给钱，它们就一铲子把谁拍死或者打入冷宫。它们不仅同流合污、为虎作伥，还恬不知耻地叫嚷着要用这种社会主义文化艺术的主流核心价值观增强中国的软实力而走向世界。这就像文革期间向澳大利亚出口屎壳郎一样，那也叫做“走向世界”？那只能是出国吃屎！注定一辈子只配与粪便打交道！这就是中国当代体制内美术界的归宿！这是宿命论吗？我看不是，这是它们愚蠢的所作所为导致的必然结果和报应。
总而言之，今天体制内的中国美术界完全没有学术，只有权术、钱术、心术、骗术，而且是权术不正、钱术不轨、心术不良、骗术不佳。他们水平低下、鼠目寸光、眼界低窄、观念落伍、思想僵化、少见多怪、利欲熏心、见钱眼开、丧失良知、惟利是图、狼狈为奸、同流合污、沆瀣一气、随波逐流、一叶障目不见泰山，全都钻到钱眼里了。为了维护自己的既得利益，他们无视、歧视、反感、攻击甚至封杀自己山头和圈子以外的任何文化艺术，把真正创新的、探索的、独特的、个性的、优秀、超前的作品、文章和艺术家一概拒之门外、置之不理、视而不见、不闻不问。不管是多么创新、独特、探索、个性、优秀、超前的艺术作品、理论文章或者艺术家，凡是有可能打乱他们的现状格局、冲击他们的既得利益、扰乱他们的艺术市场，或者捞不到什么好处、榨不出什么油水的，他们要么狼狈为奸集体排斥、打压和封杀；要么同流合污集体失声或者视若无睹，决不会扶持帮助。他们已经成为一种不折不扣的艺术恶势力和害群之马，严重阻碍了当代中国文化艺术的发展、进步、探索、革命、超越和创新。在他们的领导、控制、垄断与把持下，体制内的中国美术界表面上繁荣热闹，实际上是乌烟瘴气、半死不活，与真正的艺术毫不相干！他们已经把中国当代艺术变成了垃圾粪便；最终把中国人变成了全世界最惟利是图和最贪婪最无耻的民族。
现在，体制内的美术界居然连批评的声音、探索的勇气和创新的精神都没有了，学术和正义都被***和文字禁封杀了！创新派受到传统保守派的围攻、谩骂和封杀！诺大的中国，泱泱13亿人口，竟然堕落到了墨守成规、死气沉沉、僵化教条、万马齐喑、沆瀣一气、狼狈为奸、为虎作伥、同流合污、随波逐流、死水一潭的悲哀境地。其实不仅是美术界，当今中国大陆所有体制内的文化艺术界、文学界、教育界、出版界都是如此！
只有创新派领袖圣君、吴冠中等少数几个文化学者艺术大师还能够和敢于坚持学术、独立思考、秉持公正、探索创新、不畏权势、仗义执言、大声疾呼、声张正义。圣君说：“艺术需要的是学术榜、创新榜，而不是什么权力榜或者什么价格排行榜”。却遭到传统保守派势力的围攻漫骂。圣君指出：在集权专制一党独裁的野蛮国度里，朝廷的基本战略方针和国策就是奴才强国：只要奴才，不要人才；只要技术，不要艺术；只要权术，不要学术。导致愚昧无知、保守落后、教条僵化、思想平庸、少见多怪、疾贤妒能、固执歧视、滥竽充数、弱智低能、自欺欺人、坑蒙拐骗、狼狈为奸、同流合污、坐井观天、四平八稳、随波逐流、以退为进、虚伪虚假、撒谎骗人、为虎作伥、落井下石等等这些病态、畸形、变态的现象已经成为全社会不得不遵守的共识、规则、习惯和常态，甚至成为生存所必需的手段，否则就难以在社会上立足和生存。于是，在这种病态、变态的文化语境、氛围和社会环境里，领先超越必犯众怒；开拓创新必遭排斥；标新立异必遭讥讽；探索进步必遭谩骂；特立独行必遭围攻；鹤立鸡群必遭嫉妒；一枝独秀必遭打压。当今中国大陆的体制内已经到了文化界没文化、教育界没教育、艺术界没艺术、文学界没文学、学术界没学术、民意界没民意、思想界没思想、道德界没道德、法律界没法律、批评界没批评、诚信界没诚信、监督界没监督、知识界没知识、理论界没理论、公平界没公平、公仆界没公仆、慈善界没慈善……反正是应该有的全都没有，不应该有的全他妈的都有，不啻人间地狱。这些都是由于缺失普世价值观所造成的恶果。
好在时代在发展，历史在前进，国际科技在进步。现在，我们拥有了网络。传统落后的纸媒体将逐渐被历史、社会和市场所彻底淘汰，新兴的高科技数字网络已经成为辐射最广、影响最大、使用人数最多、交流最为方便、也是人们最为喜爱的互动媒体和展示平台。优秀的、学术的、探索的、创新的、超前的、另类的艺术作品、文章、声音、批评家、理论家和艺术家可以通过网络这个高科技平台自由民主地发表、呈现、表达、展示、表现和传播。这是任何恶势力和害群之马都无法阻挡、改变和抗拒的历史潮流。
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《圣君批评社会主义制度的教育体制》
（大思想家：圣君）
马列社会主义是最大的邪教，宗教有七个标准和特征，一是硬件，也就是庙堂，所谓庙堂其实就是洗脑的学校，佛教有庙，基督教和伊斯兰教有教堂，中国大陆到处都有党校、马列学院、社会主义学院之类的庙堂；二是软件，也就是经文，佛教有佛经，伊斯兰教有古兰经，基督教有圣经，马列社会主义教有马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、三个代表理论等等；三是有教徒，佛教有佛教徒，伊斯兰教有伊斯兰教教徒，基督教有基督徒，马列社会主义有马列社会主义教徒；四是洗脑，各种宗教都是用各自的教义进行彻底洗脑，并且是排他性的洗脑，以便禁锢思想，从而达到控制、指挥和约束自己的教徒的目的；五是绝对真理和迷信崇拜，教义是绝对真理，禁止怀疑、追究和批评，只能迷信崇拜盲从；六是教权至上、党权至上，教权和党权至上，神圣不可侵犯，禁止平等、冒犯、挑战和违抗；七是虔诚和疯狂，各种教徒都具备虔诚和疯狂的特征，也就是一方面虔诚信教，一方面疯狂歧视、蔑视、贬低、反对甚至是谩骂、仇恨、攻击异教和异教徒。
社会主义制度的教育体制属于邪教性质的官僚机构，只有教愚，没有教育，根本就没有真正意义上的公平教育！首先，社会主义制度的所有学校都必须实行政治洗脑、愚民政策、精神控制，用马列毛邓江胡灌输学生们的头脑，就像在庙宇里用宗教教义灌输信徒一样；每天向学生们灌输一党独裁、极权专制和三热爱的教义，强迫每个人必须热爱党、热爱政府、热爱社会主义；不许质疑，不许违背，不许放弃，不许自由思想，不许独立思考；所有教材都是偏激武断的政治说教和谎言偏见，大肆宣传社会主义、极权专制和一党独裁的所谓优越性，拼命掩盖社会主义的缺点和错误；同时又吹毛求疵、无限放大资本主义的不足之处；极力灌输和培养人们对资本主义以及普世价值观的偏见、歧视和仇恨……
其次是奴化训练，用军事化训练把学生训练成整齐划一的人体机器和奴才，只能服从，不能反抗；只能愚忠，不能反叛；并且，社会主义制度的所有学校一律实行党禁，全部都是由党棍官僚组成的学霸来领导和监督非党员的学者和教育工作者，所有学校由党委控制，连小学都由党支部控制；社会主义制度的学校根本就不是真正的学术机构和教育机构；而是彻头彻尾的官僚机构、官本位体制，只有等级森严的官场文化，完全没有平等自由的学术氛围和公平多元的全面教育。
& &&&《中国当代文化艺术的八大死穴》
（大思想家：圣君）
1，& & & & 洋奴心态、跟随主义、学问单一、知识贫乏、智慧不足，缺乏创新的精神和反叛的勇气，处处循规蹈矩。报刊杂志和编辑出版部门不许创新、不认可创新，文学艺术家们不会创新、不敢创新，根本没有自己独创或原创的主义、主张或流派，大家的习惯于跟在外国文化流派的后面学习、模仿、借鉴、参考、参照。中国当代的主流专家学者教授编辑理论批评家们只会狐假虎威、阿谀奉承、拾人牙慧、抄袭剽窃、争名夺利、嫉贤妒能、邯郸学步、人云亦云，唯极权专制马首是瞻、唯金钱资本马首是瞻，从马列主义、现实主义、浪漫主义、到现代派、后现代派等等，中国当代文化一直都是跟在外国文化艺术流派、主义、主张的屁股后面鹦鹉学舌、人云亦云、模仿作秀，邯郸学步、翻炒剩饭、没有创新、不敢反叛。
2，& & & & 文化艺术语言单一、趋同、重复、模仿、抄袭、剽窃、过时、迂腐、陈旧、雷同、**，缺乏原创性、创造性、革命性、多样性、独特性、丰富性、差异性、鲜活性、另类性、反常性、叛逆性、生动性和个性。杜甫说：语不惊人死不休。现在成了“语不雷同、**，死不休。”
3，& & & & 文化艺术作品的掺水、充气、注水、兑水现象严重，就像市面上的注水猪肉和兑水假酒，比如在文学作品中，一句话能说清楚的，非拖拖拉拉写上个十行、二十行甚至几页纸不可，把短篇抻成中篇、中篇抻成长篇、长篇抻成多部系列，这样的所谓作品淡而无味、如同鸡肋，严重败坏了作家们的声誉，也大倒了读者们的胃口；再比如艺术作品，一幅小画的图像非画成大画不可，浪费材料和空间，空洞苍白、毫无内容，让观众陷入图像亏空、视觉麻木和审美疲劳之中。
4，& & & & 抄袭、剽窃、拼稿、集文、模仿的现象愈演愈烈、日甚一日、泛滥成灾，文化艺术变成了废话集锦、屁话大全、垃圾仓库，令人反感。用一句话来说叫做：天下文章一大抄，看你会抄不会抄。现如今变成了“天下文章一大剽、天下文章一大集、天下文章大拼凑！”此风的蔓延，电脑与网络在客观上提供了方便，想写文章几乎无须动脑、构思和创作，只需下载整理拼凑就可以了。
5，& & & & 掌握着话语权的主流文化艺术界的权威们，弄虚作假成癖、上瘾，无病呻吟、矫揉造作、蜻蜓点水、不懂装懂、滥竽充数、虚情假意、装腔作势、瞎编乱造、装模作样、空洞无物的作品充斥文坛、艺坛，要么像煞有介事、粉饰太平、歌功颂德；要么隔靴搔痒、避重就轻、虚晃一招、云里雾里、不知所云；要么文过饰非、遮蔽掩盖；更有甚者为虎作伥、助纣为虐。鲜有讲真话、人话、实话、心里话者。当下的现状是作家就是作假！艺术家就是技术家！没思想、没头脑、没良知、没责任。大家都在利用各种权力和关系说着不咸不淡、不痛不痒的官话、屁话、废话、老话、套话、谎话、昏话、空话、假话、大话……然后炒作题材、混取稿费、沽名钓誉。根本不敢突破禁区、冒犯禁忌、涉足禁地。大家都被囚禁和限制在某种藩篱和牢笼之中，只能重复、模仿、抄袭、剽窃、拼凑。要知道：没有突破、反叛和批评，就不可能有真正的创新、革命和独创。
6，& & & & 最关键和最严重的是——根深蒂固的封建官僚体制培养和造就了一大批泯灭良知、坏了良心的官僚文化艺术权威，他们身居要职、尸位官职、自私自利、明哲保身、惟利是图、权力至上、嫉贤妒能、拜金主义、狼狈为奸、互相利用又勾心斗角，利用手中的权力把文坛、艺坛变成了官场，大搞权权交易、权钱交易、钱色交易、钱权交易，欺下媚上，导致中国当代文化艺术界始终停留在封建社会体制的环境、氛围、心态、观念、土壤和道德规范之中，没有进步、没有活力、没有希望、没有机会、没有未来、死气沉沉、死路一条！大家都陷入了腐朽文化的黑洞、悖论和怪圈之中无法自拔、不愿摆脱，大家眼里只有官僚学、关系学、黑心学、以及职称级别和等级制度等等，唯独没有学术。难怪人们都说：当代中国主流文化艺术界是粪坑、酱缸、马桶、厕所、垃圾场！权威们腐败专制变态堕落狭隘自私歹毒！都是人渣、狗屎！
7，& & & & 观念陈旧、思想僵化、理论落伍、知识老化、封建意识、封建观念、封建等级制度、封建特权思想阴魂不散、暗中作祟，如今，世界早已进入WTO时代、互联网时代，而中国当代的主流文化艺术家权威们（包括专家学者教授编辑理论批评家们）依然保持和捍卫着自命清高的封建贵族心态，拼命维护和捍卫传统的封建文化、等级和体制，他们人格扭曲、心理变态、精神萎靡、灵魂空虚、目光短浅、心态浮躁、内心阴暗、嫉贤妒能、丧尽天良，自以为是文化精英、精神贵族、高人一等、天授特权，动不动就摆出一副高高在上、居高临下的救世主的臭架子，总是想主宰别人的命运，完全无视当今世界最重要的人权、民主、人性、自由、人道、平等、公平、法治、公正、公开、博爱、差异、异质、多元、多样、女权、个性的普世价值和原则。自己明明是衣冠禽兽伪君子，却偏偏要装扮成正人君子和英雄。正所谓“表面越道貌岸然假正经，内心越卑鄙龌龊变态肮脏”！
8，& & & & 文学艺术家、理论家、批评家们以及编辑出版部门不敬业、不用心、不专业，大家都在绞尽脑汁、勾心斗角、呕心沥血、费尽心思混饭吃、混日子，大家都在为保位置、保饭碗而拉关系、谋私利，为了自己的位子、票子、房子、车子、妻子、孩子、马子和日子，而不是为了文化艺术。他们的奋斗目标很明确——活着就是为了升官发财、名利双收、出人头地，只要在位一天，就要为自己争权夺利、沽名钓誉！搞得文化艺术界乌烟瘴气，只有政治、权术、人事、关系、官位、官员、手腕、心计、阴谋、金钱、利用、剥削、倾轧、欺骗和压迫。在他们这种人心里根本就没有文化艺术这回事！
《当今中国已经陷入史上最严重的学术危机》
（大思想家：圣君）
& &&&当今中国面临严重的学术危机！
& && & 几十年来，中国学术每况愈下，现在已经陷入最严重的全面学术危机！以至于外国学者惊呼：中国大陆完全没有学术创新和自由的环境！
& && & 究竟是什么原因导致当今中国陷入了严重的学术危机呢？
& && & 我认为主要是以下四个方面造成的负面影响——
1，& & & & 极权专制和一党独裁，实行思想禁锢，在中国大陆，任何学术都必须以马列主义为指导，造成学术狭隘、单一、偏见和充满歧视，皇帝党和朝廷政府对学术界、思想界不断进行控制、封锁、封杀、屏蔽、打压和统一，限制言论自由，扼杀多元文化与学术自由。异样、另类的学术、思想和声音得不到发表、交流、出版发行和传播。
2，& & & & 权力、官位、等级和金钱至上的社会恶习变本加厉，几十年来，中国人都穷怕了、穷疯了、穷傻了，已经完全丧失了对于学术创新的兴趣，三十年前是权力大于一切，而现在，金钱成为了唯一的真理、上帝和评判标准，整个社会从上到下全都钻进钱眼里了！天大地大不如钱大，爹亲娘亲不如钱亲，赚钱才是最大的本事，有钱成为最大的道理，金钱成为最大的权威！学术完全被边缘化，甚至成为迂腐可笑傻帽的行业，穷书生、百无一用是书生的传统观念沉渣泛起，成为全社会的共识。知识分子最大的理想和目标不是学术研究，而是升官发财！当官、权力，都是为了赚钱！
3，& & & & 急功近利、泯灭良知、抄袭剽窃、自私自利、损人利己、撒谎造假成为生存必须，只要听皇帝党的话，歌功颂德、溜须拍马，就可以当官成为学术权威，没水平不要紧，有皇帝党和朝廷政府当靠山，只要你会模仿抄袭剽窃就可以算作学术成果；就可以享受大师的称号！反之，如果你自以为是、鹤立独行、独立思考、不听皇帝党和朝廷政府的话，或者批评、质疑皇帝党或者朝廷政府的缺点错误，就会受到无情的惩罚、封杀、屏蔽、文字禁甚至是遭到彻底删除！
4，& & & & 中国人的传统思维惰性阻碍了学术创新和发展，中国人重视继承传统，尊老崇古、思想僵化、鼠目寸光、心胸狭窄、少见多怪、嫉贤妒能，凡事都习惯于用传统文化做参照，总是用传统观念来看待、衡量一切事情，往往是先入为主