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鲍德温钢琴和海伦、珠江这样的国内一线大品牌钢琴比较，优势在哪里？（转）
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本帖最后由 聆听琴行 于
17:53 编辑
现在很多消费者都盲目觉得进口的品牌钢琴比较好！
但钢琴和其他商品不太一样。从钢琴的生产量来说，中国产钢琴已经占到了世界钢琴总产量的90%以上，那么在国内产的钢琴都是国产钢琴。这里边国产品牌占有绝大部分的份额，其次还有个别国外独资品牌占了一小部分份额，还有所谓的“进口品牌”占了一部分份额，这些“进口品牌”有的是真的国外品牌，在国内贴牌生产的（OEM 或者 ODM，OEM品牌方是提供技术图纸，或供应部分原材料，加工方生产，ODM是完全有加工方提供材料，按照加工方的技术生产）。还有一些是国内的二线，三线厂家，产品无特点，为了迎合市场，到国外去注册个品牌，或者杜撰个品牌，给自己穿上洋装，最近假德国琴事件闹得沸沸扬扬，基本都属于这一类。国内没有像汽车行业那样，真正的合资品牌，没有一个国外钢琴厂家和国内钢琴厂家共同出资建厂的。
那么进口品牌琴到底好不好？不能一概而论！进口品牌钢琴有好的，但绝大多数进口品牌钢琴，并非消费者所想象的那样！
鲍德温本身是美国钢琴品牌，这个不假，但鲍德温钢琴在美国早已破产，品牌被美国的吉他厂商吉普森收购，然后在国内又收购了原广东中山一家小型钢琴厂（香山钢琴厂），生产鲍德温 汉密尔顿等品牌的钢琴，这从法理的角度来说是个独资企业。美国品牌，中国独资公司生产。而这个钢琴真正继承了美国鲍德温什么了吗？看看其钢琴吧！和国内一线品牌对比着看！
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以上三张图，第一张 鲍德温124 第二张 精品H-5P 第三张KN1。涉及琴号部分均用红笔盖住了
鲍德温124钢琴在顶盖板下面又加了一层2公分左右的板子，这个板子有什么作用吗?大家都知道，现在区别钢琴大小是以高度来区别的，这个高度意味着钢琴共鸣盘的大小，音源的大小！国家钢琴制造行业在这个问题上是有标准的。多高的钢琴音源尺寸要达到多少，看看海伦和珠江恺撒堡的琴就知道了，盖子下面就是音源了，没有任何的夹带！这才是行业的标杆，所以中国轻工业部钢琴制造标准的起草也是由海伦和珠江这两家大型钢琴企业完成的！
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鲍德温124 榔头间隙变化明显
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珠江恺撒堡KN1
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珠江恺撒堡KN1
由以上六张图可以看出国产品牌 海伦和珠江恺撒堡的工艺细节以及配置均比鲍德温124的琴好很多！
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鲍德温124，采用的复合键盘。复合键盘并不是不好，但复合键盘也分三六九等，这个复合键盘的品质我真的不敢说好！
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海伦H-5P采用实木键盘，乌木黑键
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珠江恺撒堡KN1也是采用实木键盘，乌木黑键！珠江和海伦的键盘的工艺确实很好。
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鲍德温的榔头 MADE FOR BALDWIN 这个榔头的品质实在不敢恭维
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海伦H-5P的榔头，采用德国进口FFW的尼毡，胡桃木芯榔头，工艺很精细
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珠江恺撒堡KN1采用的是德国进口的雷诺榔头，工艺也不用说了！
以下几张是在百度图片里找到的鲍德温系列钢琴的图片
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击弦机也是 MADE FOR BALDWIN 榔头的间隙变化明显
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MADE IN THE USA的音板，开裂了
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音源上面加板子垫高似乎已经成了习惯！
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汉密尔顿 SINCE 1889看到这个贴上去的商标，让我觉得有种很复古的感觉，可是这个是国产没多久的琴啊！
看到这里，鲍德温的品质如何，消费者自己去感受吧。
鲍德温，你和国内一线大品牌琴的优势在哪里？无论是选材还是生产工艺，你似乎和珠江 海伦这样的国内大厂品牌琴比较都没有优势！仅仅是靠鲍德温这个名字吗？你的名字就代表了一切吗？你的名字只代表你自己本身。还有其他众多的“洋品牌”，还是把重点放在产品上吧，噱头终究是噱头。不是因为品牌好，产品才好！更不是因为洋品牌，产品就好！是因为产品好！品牌才好！
原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_9df62a900101ivb3.html
徐州聆听琴行有限公司 营业面积1000余平米，是淮海经济区最具规模的琴行。学钢琴交流群：，名师在线指导。
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地址：徐州复兴南路54号，复兴路与建国路交叉口北100米路西。TEL：8
网址：www.xzltqh.com
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图片看不到啊
超越琴行，主营：文德隆钢琴、海伦钢琴、珠江钢琴、里特米勒钢琴、恺撒堡钢琴
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写得很仔细,分析得很客观.市场会有市场的选择的.
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刘总就是专业，心细
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刘总就是专业，心细
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有图有真相，赞一个！
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没鲍德温经销商上来？
永康市爱乐琴行有限公司& &主营： 雅马哈 珠江
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雄闻创始人技术总监杨红光
本帖最后由 雄闻百事通 于
13:57 编辑
楼主所发的鲍德温图片是乐器通创造的，乐器通自己不代理的品牌，都被他黑过。。。真实的鲍德温后面会有资料上传。
海伦H5P和ＲＳ１２０Ｃ - 『选琴维护』 - 流行钢琴网社区 - 钢琴论坛 - 教学、钢琴谱、音乐交流
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[xiǎo tí qín]
小提琴（意大利文：Il violino）是一种。总共有四根弦。靠和摩擦发出声音。小提琴琴身（）长约35.5厘米，由具有弧度的面板、和粘合而成。面板常用制作，质地较软；背板和侧板用枫木，红木，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。小提琴广泛流传于世界各国，是现代弦乐组中最主要的乐器。它在器乐中占非常重要的地位，是现代队的支柱，也是具有高难度演奏技巧的乐器，与钢琴、古典吉他并称为世界三大乐器。
小提琴历史沿革
小提琴起源
谈到小提琴的起源，就必然要涉及古提琴原始设计者的艺术观点和技术方法。现代的数学是技术学的工具，但在数学是艺术的启蒙。比例和序列是美学研究的要素，并且为所有的艺术家所采用。大师级的小提琴制作者，不仅仅是个方法学家，而且是个真正的艺术家，小提琴的整体协调和一致主宰着整个设计。
小提琴的外形可以认为是由许多弧形线条构成的，用圆弧可以近似地画出小提琴轮廓的草图，但也并非都是圆弧。原始设计者先用圆规画出各段相联的弧，再用艺术的眼光修正和弯曲成最终形状的弧线。用笔和刀在制作时修改图样，修光修滑一条由足够数量的圆弧所构成的曲线。小提琴顶部和底部的曲线，就是采用经典的设计桥拱的方法设计的，也有人认为像篮子提把的形状。琴板弧度的形状像垂链线，旋首则是仿照古希腊柱子上优美的螺旋形设计的。当然，除去使用圆弧之外，也可能采取一些其他的线条。
和直尺既是古代几何学家又是中世纪建筑学家的工具，也是设计乐器的工具。一般的乐器设计者，试着在不同的位置处安放圆心和圆弧，经多次试验画出乐器的轮廓。但大师级的乐器设计者是经过缜密的构思后，才设计出既美观而又符合演奏要求的外形，同时还周密地考虑到内外的一致性，以及声学的谐和性，使制作的提琴不仅外形优美、演奏方便，更重要的是具有动听而又感人的音色，洪亮而又丰满的力度，极具穿透力的音量和抑扬顿挫控制如意的品质。
小提琴发展
对小提琴最早的明确记载是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitome musical）。此时小提琴已经传遍欧洲。但关于小提琴的起源，史学家有许多不同说法，有一说是起源于“乌龟壳琴”，有个年轻人在沙滩上散步，忽然听到一种悦耳的声音，他仔细一找，原来是踢到空龟壳，龟壳震动发出的声音。他回家一琢磨，发明了一种类似空龟壳的乐器。小提琴的琴孔还是龟背壳演变的样子。有说是起源于北非，有说是起源于印度，也有说是起源于西欧等等。
高档小提琴
有这么一个传说：5千年前有一位君主名叫瑞凡那，他把圆柱形的木头掏空制成了与中国极为相似的乐器称瑞凡那斯特隆（Ravanastron），在漫长的历史长河中，瑞凡那斯特隆随着贸易往来而流传四方，这便是小提琴的鼻祖了。不过从有史料记载起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚（Brescia）名叫达萨洛制成的（Gaspa ro da salo，）。但在同一个时期，格里蒙那（Cremona）城中的A. 阿玛蒂（Andrea Amatil，520-1580），也制作了与现代小提琴更为相近似的小提琴。
从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着的空前繁荣而得到了迅速的发展，出现了G. P. 玛基尼、N.、A. 斯特拉第瓦利和C. 爪内利四位杰出名匠。18世纪以后，世界各国的小提琴制造业都是仿照意大利这些小提琴制作者的琴型和尺寸来制作小提琴的。
近百年来，小提琴的结构也没什么大的改变，从这个意义上讲，意大利是小提琴的故乡。而玛基尼、阿玛蒂、斯特拉第瓦利、瓜内利当年所制作的小提琴，现今已成了稀世珍宝、旷世杰作。
最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其进行了改革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演变，小提琴的形成与制作才基本固定下来。
现存最早的小提琴是一把“”（Charles IX），由安德里亚·在1560年制作于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“”（Le Messie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。
近代小提琴约在1550年就已为人们所熟悉，系由当时流行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演变而来。通常所说小提琴前身，在构造、、演奏技巧等方面，对现代小提琴的形成都无决定性影响。人们曾普遍认为意大利北部的、、和一带是小提琴的诞生地。16世纪后期，意大利的小提琴制作业出现了两个著名的小提琴制作流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派；另一派是以萨洛的加斯帕罗（）和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制作的小提琴各有特长，经历了几百年，至今仍属上等珍品。
年，是小提琴制作的黄金时代，出现了许多著名小提琴制作家，如N.阿马蒂、J.斯坦纳，以及被人们认为最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.等人。所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好，用来演奏室内乐，有如明亮的女高音。18世纪后期，G.B.赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的老师G.普尼亚尼与N.喜爱瓜尔内里琴之后，这两位制琴大师的作品才被人们所欣赏，并取得了巨大名望。和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏时所需要的音响传送力。
18世纪后，小提琴制作业的领先地位从意大利转至法国。这个时期小提琴的造型不断改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波（）以斯特拉迪瓦里为典范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术结合在一起。与此同时，法国的F.图尔特（）约在1785年对琴弓的长度、重量、形状、装置等方面又进行了重大改革。小提琴在这个时期的发展，反映了J.、W.A.莫扎特和 L.van作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变化等对小提琴性能上的要求。
年，之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，出现了为公众服务的和。为适应环境的变革，小提琴需要增大音量。18世纪末～19世纪初，小提琴琴颈加长变细，并向后倾斜：指板变长；琴马变高，并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。这些变革的目的是为适应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此获得更大更有力的声音。1820年前后L.施波尔发明了腮托，使左手从完全承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、、按弦更加自如。
18世纪末，在欧洲相继出现，它使小提琴的需求量大大增加，从而促进了机器制琴业的发展。法国的米尔库、德国的都是大量生产小提琴的地方。法国的J.-B.维约姆是 19世纪制琴业的著名人物。
维约姆雇用一些工人，在他的指导下制造小提琴，并以其名为牌号出售。他从世界各地搜集到许多散失在私人手中的优质琴，把它们送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物馆。
巴洛克时期的德国伟大作曲家曾于1720年为小提琴创作了六首无伴奏作品：三首，三首古，是小提琴独奏曲的精华。今天请朋友们欣赏的是：的《 E大调前奏曲》，选自其第三首无伴奏组曲，由20世纪杰出小提琴家Itzhak Perlman 于1988年录制。它使用的是Guarneri-Gesu小提琴，制作于1740年。
西洋小提琴传入中国是在民国初年（约1920年代）。民国初，学堂音乐教育兴起，人们对外国音乐发生兴趣。从1920年代开始，世界著名小提琴大师先后到中国演出，鼓舞了许多热爱音乐的青年学习小提琴，并随之在北京，上海，广州，福建等地创立了音乐专科；许多高水平的小提琴家来华工作，同时也培养了众多中国自己的教师和演奏家，如：，，和等。从这一时期开始，也陆续出版和翻译了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家创作出许多经典的中国，像由教授和合作的《》和陈刚所作的《》等。
中档小提琴
从1980年代开始，一批中国自己培养的青年小提琴家分别在众多的国际大赛中获奖，既是其中第一位。他曾在北京师从教授，并获得芬兰国际小提琴比赛的第五名好成绩。请欣赏他1999年演奏的《》，由陈刚根据苗族口笛独奏编曲。胡坤任教于英国音乐学校和，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。
中国在小提琴制造上，逐渐享有国际声誉。广州乐器厂所制红棉牌小提琴，1980年获美国第4届国际提琴制作比赛“音质金奖”；北京提琴厂戴宏祥所制小提琴，获1983年于联邦德国举行的斯波尔国际提琴制作比赛的“音质金奖”。
现代小提琴的出现已有300多年的历史，是自17世纪以来西方音乐中最为重要的乐器之一，被誉为“乐器皇后”，其制作本身是一门极为精致的艺术。
小提琴音色优美，接近人声，音域宽广，表现力强，从它诞生那天起，就一直在乐器中占有显著的地位，为人们所宠爱。如果说钢琴是“乐器之王”，那么小提琴就是“乐器中的王后”了。
几个世纪以来，世界各国的著名作曲家写作了大量的小提琴经典作品，小提琴演奏家在这种乐器上注入了灵魂，发展了精湛的演奏艺术。小提琴既可以合奏，又可以进行单独演奏。
小提琴是一种四条弦的，是提琴家族中的主要成员。该族系中的其它成员是：（，和）。现代小提琴起源于意大利的克瑞莫纳，在年间成为最大的小提琴制作中心。著名的制琴大师有：Nicola Amati（尼古拉·阿马蒂），Antonio Stradivari（安东尼奥·斯特拉底瓦里），及Giuseppe Guarneri（吉塞浦·瓜奈里）；他们制造的乐器至今都是无价之宝。小提琴的五度为：g、d1、a1、e2，音域超过3个半组，是所有管弦乐团必不可少的乐器，也是“乐器之后”。
小提琴提琴派别
意大利学派
是意大利小提琴学派的奠基人。他确认小提琴本质是一种歌唱性乐器。他所写的奏鸣曲，在快板乐章中摒弃了那些非音乐性的效果，而着力于辉煌、有活力的旋律塑造。他的慢板乐章，富于歌唱性，从而形成鲜明的对比。他的富于歌唱性的演奏特点，为意大利学派奠定了基础。A.维瓦尔迪是意大利学派创作的代表人物。他是采用乐队为小提琴伴奏的首创者。他的这一创举，使协奏曲具有交响性，并增添了戏剧性。G.是18世纪欧洲最著名的小提琴演奏家，是意大利学派的代表人物。他根据科雷利作品的主题写了50首，使小提琴弓法艺术得到巨大发展。他奠定了由3个乐章组成的早期小提琴奏鸣曲的。他的代表作《》是18世纪小提琴演奏艺术的高峰。
18世纪中期，小提琴弓还不是这种弧度，而是向外拱起，适于演奏巴罗克时期作曲家的作品，更适合演奏J.S.的复调小提琴作品。到J.海顿、W.A.时，音乐作品的旋律线条具有更大的起伏，音量上要求具有更有力的重音，小提琴的演奏技巧也随之而改变，从而产生了1785年法国人图尔特的现代小提琴弓的创制，在运弓上有了发展与提高。被称为现代小提琴演奏之父的G.B.维奥蒂是过渡到时期体现小提琴艺术发展水平的代表人物。他把小提琴的歌唱性乐句和技巧性乐句结合在一起，并充分使用了E弦的音域。的《第二十二小提琴协奏曲》（a小调，1797）至今仍受到许多作曲家们的赞赏。是意大利学派处于衰落时期出现的新的浪漫主义先驱。他的《24首》，一直是小提琴演奏技巧的范本。他所使用的新的旋律技法，大胆的转调，丰富的半音进行，尖锐的组合，有特点的节奏音型，多种速度变化，对以后的浪漫主义作曲家有很大影响。他的随想曲，被人们誉为“小提琴技巧的百科全书”。帕格尼尼演奏时所使用的许多技巧，如双泛音、连顿弓、、特殊调弦法、左手、双音以及复杂的和弦、左手手指在指板上的远距离大跳等，都是与他同时代的小提琴家们尽力探索的秘诀。
1650年以前，德国小提琴演奏艺术基本上是走意大利人的路。1700年左右，德国作曲家写的小提琴作品使用了比意大利人还要难的技巧，特别是在使用和弦、特殊调弦法，以及某些描写性的演奏效果方面。小提琴已经发展为一种技巧性很高的乐器。J.S.巴赫的6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲，对演奏者提出了极为严格的要求。1756年L.莫扎特（W.A.莫扎特之父）写的《》是德国小提琴发展的总结。1831年，德国著名的小提琴家完成了他的《》。F.达维德（）在1843年开办时是小提琴系的负责人，他是一位善于启发、激励学生上进的教师，在他的努力下，使莱比锡音乐学院成为19世纪中叶的小提琴学习中心。达维德编订过许多古典作品，对丰富曲目作出了贡献。著名的
演奏家J.的历史功绩，在于把非凡的演奏技巧用来忠实地再现作品的音乐内涵。巴赫的6首无伴奏奏鸣曲和组曲，就是由于他的演奏，被现代小提琴家们公认是小提琴作品的高峰。他的另一历史功绩是培养出一大批优秀学生，20世纪初优秀的小提琴教育家L.奥尔就是其中之一。值得一提的是约阿希姆的最后一名学生A.魏登堡，迫害时，他逃亡中国，旅居上海，并在国立上海音乐专科学校教授小提琴与室内乐。
1782年维奥蒂第1次来到法国，在他的训练和影响下，法国的P.巴约、P.和R.克鲁采共同创立了法国小提琴学派。1795年成立，它成为年轻的小提琴家们向往的学府，其中尤以克鲁采的《四十二首练习曲》为公认的优秀之作。19世纪中叶以后，法国的小提琴演奏学派对世界小提琴演奏艺术产生了很大影响。H.维尼亚夫斯基、P .d e、F.是这个学派的代表人物。波兰小提琴家毕业于巴黎音乐学院。他在继承法国学派的演奏风格上，增加了浪漫派色彩。法国小提琴学派强调声音的华丽，有许多手腕的运弓动作，这给他演奏连带来了困难，后来他终于发现通过使用整个手臂的动作顺利地掌握这种连顿弓法。1862年维尼亚夫斯基把他的演奏技巧带到了俄国，为以后出现的俄罗斯演奏学派的宽广发展，打下了基础。出生于西班牙的萨拉萨特，是法国音乐学院培养出来的优秀演奏家之一，他的演奏以音色甜美、纯净而著称。他使用的揉音幅度更宽，他的音准，特别在高音区非常出色，技巧辉煌而流畅。他写的《》、《》很有创造性，技术上难度很大。奥地利人1887年毕业于巴黎音乐学院，他有着潇洒自如的演奏风格，从不炫耀技巧，运弓优雅，乐句处理得十分巧妙，富于节奏的活力。克赖斯勒继承和发展了维尼亚夫斯基的揉音技巧，使他获得了无与伦比的音色变化。他的弓法和指法都很有个性。
在小提琴演奏史上有法比学派这一名称，是因为这两个学派不仅在形成时间上相距不远，而且又都受维奥蒂的影响。小提琴学派的奠基人C.-A .d e的老师是的学生，贝里奥也在巴黎音乐学院学习过。他把的辉煌技巧和法国的优雅风格结合在一起，从而把古典的法国演奏学派现代化了。贝里奥不是法国学派的直系门徒，他能突破传统，创造一个新的浪漫主义的法比学派。贝里奥的学生H.对比利时学派有很大影响。他在小提琴演奏史上的巨大贡献是发挥了小提琴在中的独奏地位。他的《第四小提琴协奏曲》（，约1850）是富有创造性的作品，H.柏辽兹称它是一首有着独奏小提琴声部的壮丽的。E.伊萨伊是维厄唐的学生，他演奏热情而充满活力，威严而又优美，富于诗意，他使用更为强烈的揉音。法比学派人才辈出，影响深远，其代表人物除上面提到的之外。
俄、苏学派
在近50年的教学，使他成为20世纪初著名的小提琴教授。J.海费茨、M.、N.、E.津巴等世界第一流小提琴家都出自他的门下。奥尔根据学生的具体情况，充分发挥其。他的《我的小提琴演奏教学法》一书，阐述了他的教学思想和美学观点，例如音乐第一，技术第二；不同时代有不同的音乐等等。奥尔对的形成起了重大作用。不过，早在奥尔之前维厄唐和维尼亚夫斯基等曾长期在俄国教学和演奏，可以说俄罗斯学派是在法比学派的基础上自然地、历史地形成，而不是某个人的创造和建树。海费茨是圣彼得堡音乐学院的学生，他有着火热的感情，钢铁般的控制力，惊人的技巧和强烈个性。他所使用的快速揉音、表情性的换把滑音、强烈的运弓起奏、比较快速的乐曲处理等，这一切都是他那强烈的音乐个性的自然表露。
苏维埃社会主义联盟共和国成立后，敖得萨音乐学院的П.С.斯托利亚尔斯基、的А.И.扬波利斯基和К.Г.莫等继承和发展了奥尔的事业，形成了苏联小提琴学派。斯托利亚尔斯基在1933年创建了苏联的第一所儿童音乐学校，成为苏联学派的创建人之一。他主张从童年起就对孩子进行全面的技术与艺术训练。他的学生Д.□.，是当代最杰出的小提琴家之一，他把高超的演奏技巧和对音乐深刻的理解十分完美地结合在一起；他还积极演奏现代音乐。莫斯特拉斯所著的《小提琴的音准问题》、《小提琴演奏者的节奏训练》、《小提琴演奏中的力度问题》都很有价值。他的学生I.加拉米安在美国成为著名教师。波利斯基继承和发展了奥尔的教学原则，重视培养学生的音乐感觉和全面发展。极为纯净的声音、精确的音准、高超的技巧、高尚的风格、对乐曲处理的细致而深刻，是这个教学体系的特点。他的侄子И.□.扬波利斯基是《小提琴指法概论》的作者。扬波利斯基的另一名学生□.И.扬凯列维奇，继承和发展了老师的教学原则，善于对学生的才能作透彻的分析，从而发展了学生的演奏技巧和个性。中国著名小提琴教师、中央音乐学院副教授林跃基，曾是扬凯烈维奇的学生；林跃基的学生胡坤曾在西贝柳斯国际小提琴比赛中获奖。需要提及的还有美国著名的小提琴家I.。他与俄国学派有很深的渊源，又曾受法比学派的影响，他善于采撷众长，独创一格，成为当代第一流的演奏家。他曾两次来中国访问，进行演奏和讲学活动，给中国年轻的小提琴家很多教益。
小提琴基本构造
小提琴由30多个零
小提琴主要构件
件组成。其主要构件有琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等。小提琴共有四根弦，分为：1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）和4弦（G弦）。（共鸣箱）长约35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。面板常用制作，质地较软；背板和侧板用，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对的反应。优质琴能把发出的每个声音的基音和都同样灵敏地传播出去。
小提琴有琴弦4根，原均为制的裸弦，约从18世纪起，G弦常包以银丝，使其反应灵敏。现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的或钢丝缠弦，晚近也用。E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳。
小提琴琴码
小提琴制作成现代这种样式，并非完全从形态美观出发，而是有其音响上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其良好，发音洪亮；琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条，除防止木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。面板与背板中间有音柱支撑，其位置变化对小提琴音色影响明显。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音响作用。小提琴表面的油漆如太硬、太软，或漆得不匀，都会有损于音质。当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，通过琴马引起面板振动，又通过音柱使背板振动，E弦振动较少，而G弦振动较大，从而使低音梁有更大的振动，并造成共鸣箱振动。能否使琴声得以充分发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表达出来，还要加上演奏者的弓法、指法和、弹弦等演奏技巧。
琴弓作为乐器的附加物，最早出现在时代，但其价值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是与弹拨方法所产生的声音相比，运弓生成的音质实在是太弱。到11世纪伊斯兰征服者入侵西班牙时，把琴弓带到了欧洲，不到100年的时间即为西欧社会所熟悉，并被广泛使用。
小提琴琴弓
小提琴器乐分类
小提琴分和两种，两者发声原理迥乎不同。
电子小提琴与普通小提琴最主要的区别是电子小提琴不用，不像普通小提琴一样通过音柱带动共鸣箱内的空气振动发声，所以弦的震动要靠琴弦根部下方的几个磁拾音器（就像电吉他的一样）拾取，然后通过音响放大。也可以使用耳机，在练习时可以不影响他人。所以电子小提琴的共鸣箱只是个摆设。电小提琴不插电也能拉响，但那个声音根本不像是小提琴，而且声音极小，就像蚊子叫。不少大一些的琴行都有卖电子小提琴，一种是有自己的共鸣体的，和普通提琴外形相同，只不过多了一个拾音器，类似于吉他家族中的箱琴；还有一种是电子调音共鸣的，没有共鸣体，看上去是“镂空”的那种，通过电子电路对微弱的振动进行拾取放大及调音。
小提琴演奏技巧
小提琴属于歌唱性的乐器。因此，如何在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音，是小提琴演奏中最为重要的问题。就小提琴的演奏技术来说，有以下各种主要基本功。
右手握弓，拇指尖须紧靠螺旋套（弓根），其他手指执住弓杆，使手背成自然弧形。需要柔软的弯曲。弓杆位于、、的末节中（即指端），拇指恰与中指相对，的指尖，轻松的放在弓杆上，使易于适应需要，向前或向后移动（上弓时向前移动，下弓时向后移动）。四指之间，略须靠拢，不可单独分开，否则显得笨拙而不雅观。
优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓：弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。
歌唱和乐器演奏中所发的，能与一定律制的音高相符，称为。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的、音孔位置、张力变化以及空气湿度,包括琴的各个部件的配合.都与音准有关。就讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲，虽然气温上升使管体略微伸长，但同时气压降低，声速提高，频率也随之增高（据实测，气温每升10℃可使管乐器发音升高3音分），因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及弦乐器、管乐器的音准，当有钢琴伴奏时，都以为准则；但由于平均律的许多听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或，才算达到音准要求。
具有七个唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一个名称的音，每一音级有数种不同的 音高，用变化音记号区别，各音级之间的相互关系为音乐中一切音高关系的基础。
揉弦是小提琴，，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。
揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。
在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。
左手手指在指板上的位置，称之为。靠近琴头的把位为低把，靠近的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。换把位的方法有多种，例如空弦换把，同指换把，不同指以及泛音换把等。换把时产生非演奏需要的滑音，是技巧训练不足的标志。部分情况下，可以使音与音之间的连接富于变化，增加一个优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一种富于表现力的演奏手段。
小提琴的左手技巧：音阶、双音、换把、揉弦、泛音、左手拨弦。
右手技巧有：连弓、分弓、顿弓、连顿弓、跳弓、波弓、击弓、碎弓、右手拨弦。
注：在不拉小提琴的时候，一定要把琴弓松开。长期紧绷会缩短使用寿命。
小提琴代表作品
小提琴单曲
代表人物代表作品《》（《纪念曲》）《》旦尼库《》《》《》《匈牙利狂欢节》《吉卜赛之歌》《引子与回旋随想曲》《魔鬼的颤音奏鸣曲》《》《》《》《》
小提琴协奏曲
代表人物代表作品（参考资料来源：人民网
小提琴社会影响
在中，小提琴是一件最为重要的乐器。在西洋（也称“管弦乐队”）和中国的中西结合乐队中,以及在独奏与协奏中，均发挥出最为重要的艺术作用。
一、关于小提琴的性能与功能小提琴为拉弦乐器，由欧洲古代的弓弦乐器经长期演变而成。近代小提琴在16世纪后期逐渐定型。小提琴为木制，由琴颈和琴身两部分组成，全长约为600毫米，琴身长约355毫米。有四根弦，按g1—d1—a1—e2定弦。音域很宽，约四个八度。琴颈部分附有指板。琴身部分由面板、底板等构成。面板下附装音梁。将琴身夹于下腮与锁骨之间，以左手执琴颈按弦，右手持弓拉奏。它是独奏、重奏和管弦乐队中的重要乐器。小提琴音色优美，音质纯正，音域宽广，称得上是音乐性能优良、音乐功能广泛的乐器。
二、关于小提琴在交响乐队中的地位与作用小提琴之“首席”之名，来自交响乐队。“首席”者，第一也，故首席小提琴也称“第一小提琴”。在西洋交响乐队中，小提琴明显地居于重要的位置上，如果是首席小提琴，还会起着榜首与领衔的艺术作用。
．中国音乐网[引用日期]
．烟台大众网[引用日期]
杂志．《小演奏家》：杂志，2013年03期
．人民网[引用日期]
小提琴演奏艺术的地位与作用．玄春基：《戏剧之家(上半月)》，2010年05期
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