02-1602-1602-1602-1602-1602-1602-1602-1602-1602-16最新范文01-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-0101-01为什么牌近处的物体照相机镜头要往前伸呢?
为什么牌近处的物体照相机镜头要往前伸呢?牌近处物体应该使像尽量小才对啊不然照片怎么装得下啊?请从初二物理的角度来回答,谢
透镜成像的原理是物距无限远时经过透镜成像于焦点,这个焦点与透镜的距离为镜头的焦距；而物距近时,成像就要超过透镜焦距的距离,因此照相机拍摄近处物体是,相机的后腔就要延长,因此相机是通过向前伸出镜头来改变相机后腔的距离.拍近处物体应该使像尽量小才对啊不然照片怎么装得下啊?你说的这个问题很对,相机的焦平面面积是固定的,拍摄近处物体成像相对就大,超过了焦平面面积就会拍摄不全物体的全部.可是,相同物距,不同焦距的透镜,短焦距的透镜成像要小于长焦距的透镜,因此这时,相机就可以配上短焦距的镜头或使用变焦镜头的短焦距端拍摄. 再问： 再请教一个问题：一段绳子左右受到相同的拉力，那两个力就要抵消，难道绳子搜里为零？可是我觉得不会是零啊应该和这对平衡力一样大才对啊 再答： 同意你的观点。
我有更好的回答：
剩余:2000字
与《为什么牌近处的物体照相机镜头要往前伸呢?》相关的作业问题
镜头内部结构不同,决定了拍远景镜头是回缩还是伸出.有的镜头最广处既不在最远也不是收的最近而是在中间某处.
首先：物距变大,像距变小；物距变小,像距变大其次：放大由通过光心的光线可知：像的长度/物的长度=像距/物距镜头前伸代表物距变小由此可以判断前伸必须对应像变大,后缩必须对应像变小.ABC都错.
伸长,照相机成像是缩小的倒立实像,物体在两倍焦距之外,你可以画个凸透镜成像图看一下,如果物距变小的话,像距变大
两杯焦距外一倍焦距到两倍焦距之间 倒立,放大
一倍焦距到两倍焦距间单反相机倒立
呵呵,这个问题解释起来比较麻烦了,建议你买本书看看吧：）
照相机的镜头相当于一个凸透镜，其原理是物体在凸透镜的2倍焦距以外，像成在另一侧的1倍焦距和2倍焦距之间，即来自物体的光经过照相机镜头后会聚在胶卷上，形成一个倒立、缩小的实像．故答案为：凸；倒立、缩小的实．
照相机的镜头相当于一个凸透镜,使用时物体距镜头(远 ),成像据镜头(近 ),成倒立、缩小
凸透镜 缩小 倒立 实
这是个初中物理题,考薄透镜成像公式呢 8/u+8/v=8/f u是物距,城市与镜头的距离 v是像距,就是胶片与镜头的距离 f是焦距,也就是81mm u很大.几百米到几公里,因此 8/v=8/f-8/u略小于8/81 所以v略大于81mm,...
不能形成完整的像,并且像模糊.
镜头带马达,相机带马达镜头带马达,相机不带马达镜头不带马达 ,相机带马达 可以自动调焦镜头不带马达+相机不带马达 不能自动调焦.尼康D5100,装了18～200mm的镜头后是自动对焦.
光在真空中的传播速度是3×108m/s；照相机的镜头利用的是物距大于二倍焦距时凸透镜的成像规律，即成倒立缩小的实像．故答案为：3×108m；大于；小于．
当作一个凸透镜(因为凸透镜可以成像)物体应在镜头的二倍焦距之外(可以成道理缩小的实象)
从实验数据得到,在像距不变的时候,　　物距越大,焦距就越小；　　物距越小,焦距就越大.　　所以,眼睛看物体时,远近不同的物体,都要能在视网膜上成清晰的像,是通过调节晶状体的焦距.
大于两倍焦距这是成缩小的实像的必须条件
镜头伸的越长,物距（要照的事物距离照相机的镜头的距离）越小,像距（镜头到底片的距离）越大,物近像远像变大,所以是越大.
条件不足无法回答,请问知道一把枪的所有参数怎么知道这把枪瞄准谁了?一个道理. 再问： 就是拍完照后，通过显示的焦距，焦点等可以不？如果不可以那计算照相机到拍摄物体的距离需要什么？ 再答： 前焦点的深度就是镜头到物体的距离，能看还算什么呀。再问： 就是比如我拍一张相片我想知道画面中一个物体到镜头的距离？ 再答： 你说的这
正确答案：B.增大像距镜头到被摄对像的距离,是物距.镜头到感光元件的距离,是像距.近摄时,物距小,因而像距增大.通过加装近摄接圈,可以增加像距,以便能对焦到更近的物体.答案中的C,D是干扰答案,无意义.根据凸透镜成像的原理:当物距大于倍焦距,成倒立缩小的实像,以及其应用来解答此题.
解:简易"傻瓜"照相机镜头的焦距不能改变,暗箱长度也不能改变.拍照时只要把景物全部纳入取景器内,无论物距如何变化,都能拍出比较清晰的照片,这主要是因为这种照相机的焦距小,物距都远大于倍焦距,像距接近焦距,这样远近不同的物体成像的位置相差不大,所以不用调节.通过以上分析,只有选项是正确的.故选.
本题主要考查学生对:凸透镜成像的应用的了解和掌握,以及物距远大于倍焦距的时候,像距接近倍焦距等知识点的理解和掌握.
2964@@3@@@@凸透镜成像的应用@@@@@@196@@Physics@@Junior@@$196@@2@@@@透镜及其应用@@@@@@37@@Physics@@Junior@@$37@@1@@@@运动和相互作用@@@@@@5@@Physics@@Junior@@$5@@0@@@@初中物理@@@@@@-1@@Physics@@Junior@@
第一大题，第14小题
第一大题，第6小题
第二大题，第8小题
第一大题，第2小题
第一大题，第12小题
第一大题，第3小题
第一大题，第4小题
求解答 学习搜索引擎 | 用普通照相机拍照时,要按被照物体距相机镜头的远近进行"调焦",使用起来不太便捷.有一种"傻瓜"相机,只要把想拍摄的景物全部纳入取景器内,不论远处还是近处的物体,在照片上都比较清晰,从而使拍照的过程变得十分快捷.这种"傻瓜"相机不用"调焦"的奥秘是(
)A、采用了长焦距的镜头,使远近不同的物体成像的位置相差不大B、采用了短焦距的镜头,使远近不同的物体成像的位置相差不大C、采用了长焦距的镜头,使远近不同的物体成像的位置相同D、采用了短焦距的镜头,使远近不同的物体成像的位置相同物体离照相机镜头越远物体在照片上越怎样
物体离照相机镜头越远物体在照片上越怎样
09-12-06 &匿名提问
你可以看看这道题，或许对你有所帮助～某同学拍毕业合影后，想拍一张单身像。摄影师应采取的方法是（　）A．使照相机靠近同学，同时镜头往后缩，离胶片近些B．使照相机靠近同学，同时镜头往前伸，离胶片远些C．使照相机远离同学，同时镜头往后缩，离胶片近些D．使照相机远离同学，同时镜头往前伸，离胶片远些解析：照相机镜头相当于一个凸透镜。镜头后是暗箱，胶片装在暗箱底部，胶片相当于光屏；当拍完合影后，再拍单身像，像要变大。成像时要使像变大，物距应减小，同时增大像距，即拉长暗箱或使镜头前伸。从上述分析可知，本题的正确选项为B。反之，如果让像都能拍摄到照片上，则照片上的像就要变小，根据“物距增大，像距变小，像变小”的规律，离照相机（物距）应该远一些，同时底片离镜头（像距）应该近一些，即镜头应该往后缩，这样才能离底片近一些。下面的是同类型题：例5 用照相机拍摄水池底部的物体时，若保持照相机的位置不变，比较池中有水和无水两种情况（假设两种情况下，人眼看到的物体等大），则有水时（  ）A．暗箱应略短一些，得到的像会略大些B．暗箱应略短一些，得到的像会略小些C．暗箱应略长一些，得到的像会略大些D．暗箱应略长一些，得到的像会略小些解析：根据照相机成像原理，当物距减小时，像距变大，要在胶片上得到物体清晰的像，应将暗箱适当拉长一些，同时，胶片上的像将比原来的像略大一些。本例中，池底的物体在有水与无水两种情况下，相对于照相机镜头的距离是不同的；由于光的折射作用，池中有水时相当于物距减小了。根据成像原理可知，正确选项为C。
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照相机有一跳原则 物体前进,光屏就后退 镜头往后伸
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物体离照相机镜头越远物体在照片上越小越不清晰!
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科技发展的日新月异，使生产出的照相机花样百出、种类繁多、结构复杂、机械精密，新产品层出不穷。    无论各种照相机如何变化，结构如何纷繁，但它们的基本结构是一致的：    一是要具备将特体结成光学影像的成像系统，即镜头；    二是要具备由镜头至胶片之间的曝光通道，即暗箱；    三是要具备一架能将各部件承装起来的载体，即机身；    四是要具备一个能盛装感光胶片的装置，即后背。所以，一切照相机的基本结构均为四个部分－－镜头、暗箱、机身与后背。关于这个四个部分，详述如下：①镜头部分　　用光学玻璃制成的镜头，把进入镜头的光线汇聚起来，在感光胶片上形成一个清晰的影像。比较复杂的镜头由两片或更多的光学玻璃组成的透镜，叫做透镜单元。透影单元组成一个整体，这就是摄影镜头。    照相机的镜头包括透镜组、光圈、快门三个部分。    镜头是由透镜构成的，透镜片数与组数的多少，决定着镜头的质量与优劣。    光圈是由多片多属叶片组成的。它用控制镜头纳光孔的大小，达到控制进入胶片光线的多少。在控制叶片的伸缩中，使得进光孔变大变小，从而来控制通过镜头投向胶片光束的大小。这种光孔大小的数值用光孔号码或f ／值标注在镜头上。    快门是由金属片或胶质绸布制成的。它控制曝光时间的长短，即控制进入相机的光线和投射到胶片反经历的时间。正确的曝光，可使被摄对象获得清晰的影像。　　镜头的种类：　　镜头的种类很多，不存在一种“最好的”镜头。因为各种镜头都有独特的功能、适用范围和优点，针对拍摄需要去选择镜头，才是正确的。    依据拍摄画面的不同效果及照相机镜头焦距的长短，通常镜头的种类有：标准镜头、广角镜头、远摄镜头、鱼眼镜头、反射式镜头、变焦镜头和特殊镜头等。　　●标准镜头　　标准镜头属于校正精良的正光镜头，其焦距长度等于或近于所用底片画幅的对角线，视角与人眼的视角相近似。如135相机的画幅为56×56mm， 那么其标准镜头焦距则为50mm。因而，标准镜头的成像效果，诸如摄取景物的范围、前后景物的大小比例带来的透视感等，都与人眼观看的效果类同，画面影像较为真切自然，其成像质量相对来说比较高，故而在各种摄影中应用广泛，适应力强。凡是要求被摄景物必须符合正常的比例关系，均需依靠标准镜头来拍摄。它是使用最为广泛的一种镜头。　　●广角与超广角镜头　　广角镜头的特点是：焦距短、视角广、景深长，而且均大于标准镜头。其视角超过人们眼睛的正常范围。    凡视角在70度至90度左右的镜头，即为广角镜头；其视角为100度左右的，即称为超广角镜头。这类镜头其最大的优点为在较近距离内拍摄较大的场景。    它具体的特性与用途表现在：景深大，有利于把纵浓度大的被摄物，清晰地表现在画面上；视角大，有利于在狭窄的环境中，拍摄较广阔的场面；景深长，可使纵深景物的近大远小比例强烈，使画面透视感强。其缺点是，影像畸变差较大，尤其在画面的边缘部分，因此在近距离拍摄中应注意变形失真。　　●远摄与超远摄镜头　　这类镜头也称长焦距镜头，它具有类似望远镜的作用。    这类镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。如135相机，焦距在200mm左右，视角在12度左右称为远摄镜头，焦距在300mm以上，视角在8度以下称为超远摄镜头。    这类镜头具有的特点表现在：景深小，有利于摄取虚实结合的形象；视角小，能远距离摄取景物的较大影象，对拍摄不易接近的物体，如动物、风光、人的自然神态，均能在远处不被干扰的情况下拍摄；透视关系被大大压缩，使近大远小的比例缩小，使画面上的前后景物十分紧凑，画面的纵深感从而也缩短；影象畸变差小，这在人像中尤为见长。　　●鱼眼镜头与反射式镜头　　鱼眼镜头是一种极端的超广角镜头。对135相机来说是指焦距在16mm以下，视角在180度左右，因其巨大的视角如鱼眼而得名。它拍摄范围大， 可使景物的透视感得到极大的夸张。它使画面严重的桶形畸变，故别有一番情趣。    反射式镜头是一种超远摄镜头，外观短而胖，比相同焦距的远摄镜头短一半，重量轻，使用灵活方便。它的缺点是只有一档光圈，故对景深控制不利。　　●变焦镜头　　变焦是镜头可以改变焦点距离的镜头。所谓焦点距离，即从镜头中心到胶片上所形成的清晰影像上的距离。焦距决定着被摄体在胶片上所形成的影像的大小。焦点距离愈大，所形成的影象愈大。    变焦镜头是一种很有魅力的镜头。它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节，这就意味着拍摄者在不改变拍摄距离的情况下，能够在较大幅度内调节底片的成像比例，也就是说，一只变焦镜头实际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。世界上第一只用于摄影的变焦镜头是1959年问世的，焦距变化为36－－92mm，用于135相机。现代变焦镜头的种类已越来越多， 成像质量也越来越高，日益倍受摄影者亲睐。    1.变焦镜头的种类    现代变焦镜头的种类繁多，总体来说有自动变焦和手动变焦两大类。前者用于自动聚焦相机，后者用于手动聚焦相机。无论自动变焦或手动变焦，从广角变焦镜头直至远摄变焦镜头应有尽有。有关变焦镜头种类的实用常识包括以下方面。    变焦范围－－从变焦范围的角度看，基本种类有：20－－35mm左右的广角变焦镜头，35－－70mm左右的标准变焦镜头、70－－210mm 左右的中远变焦镜头，200－－400mm左右的远摄变焦镜头等。    变焦倍率－－从变焦倍率的角度看，基本种类有2倍、3倍、4倍、5倍、 6倍等。2倍的主要有20－－35mm，25－－50mm，28－－55mm，35－－70mm， 75－－150mm，100－－200mm，200－－400mm等；3倍的主要有28－－85mm，35－－105mm，70－－210mm，85－－250mm，100－－300mm等；4倍的主要有50－－200mm，150－－600mm等，5倍的主要有28－－135mm，50－－250mm等，6 倍的主要有35－－210mm，50－－300mm等。    变焦方式－－手动变焦有“单环推拉式”与“双环转动式”两种。   “单环推拉式”的变焦环也是聚焦环，前后推拉为变焦，转动为聚焦。具有使用方便、有利快速拍摄的优点，但也存在缺点，如俯拍、仰拍时镜头简易滑动；当聚焦在先、变焦在后时，易使焦点发生偏移而影响成像清晰度。    “双环转动式”的变焦环与聚焦环各自独立，转动操作互不影响，因而不存在单环推拉式的上述缺点，但操作不如单环式简便，尤其当采用“变焦拍摄爆炸效果”的特技时，不如单环推拉式。        2.变焦镜头的优缺点    变焦镜头最大的优点是一只变镜头能代替若干只定焦镜头的作用，因而携带方便，使用简便，既不必在拍摄中不断更换镜头，也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。    变焦镜头的主要缺点是它的口径通党较小，党会因此而给拍摄带来麻烦，如想用高速快门速度时、想用大光圈时等，往往不能满足需要。使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮，还常常会使裂像聚焦指示失灵。此外，在生产技术水平相同的前提下，变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。  
   3.变焦镜头的选择    配备一只变焦镜头－－除非专门为了远摄的需要，通常配备一只变焦镜头宜选择包含广角、标准与中焦的镜头，如28－－85mm、28－－135mm、35 －－70mm、35－－105mm、35－－210mm等。“35－－70mm”的虽然变焦倍率较小，但以轻巧见长，价格也相对较低，也能足以应付大量的日常拍摄需要，现代有些相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。“28－－135mm ”的焦距变化范围是较为理想的，但偏重些，价格也相对较高。“28－－85mm”对常有室内拍摄的摄影者较为理想；“35－－210mm”虽然变焦范围极大， 适用性也相对较大，但体积过大过重，党给拍摄带来不便，仅考虑变焦倍率大小不是一种明智的选择方法。    配备两只变焦镜头－－手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要。选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距，并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。从这一指导思想出发的基本选择有“35－－70mm”加上“70－－210mm”、“28－－85mm”加上“85－－250mm”、“24－－50mm”加上“50－－250mm”等。如果你的镜头主要用于远摄，那么“150－－600mm ”是理想的，可以再配上“28－－135mm”或“35－－105mm”。    尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也很重要。“推拉式”和“转动式”各有优缺点，只要一致，熟能生巧，便于使用。　　●特殊镜头　　党用的特殊镜头有“巨像镜头”、“透视调整镜头”、“柔焦镜头”和“变焦距附加镜”。    1.巨像镜头    “巨像镜头”又称“微距镜头”，能产生巨像效果的一种镜头。它有“专用型”与“通用型”之分。    专用型巨像镜头只能用于近摄，通党是结合近摄皮腔或近摄接筒使用的，能获取高倍率的放大影像。焦距有20、38、50、80、135mm等。焦距越短， 放大倍率越大。如“Zuiko 20mm”巨像镜头，结合近摄皮腔能摄取4－－12 倍于原物大小的影像。12倍就是意味着能将“2×3mm”的被摄体充满“24×36mm”的135画幅。通用型巨像镜头既能近摄用作巨像镜头，也能远摄用作普通镜头。它的近摄放大率较小，不如专用型巨像镜头，如“Zuiko 135mm ”结合“自动近摄接筒65－－116”的近摄最大巨像效果为0.5倍于原物大小；它能在37cm－－∞范围内聚焦，用作通党的135mm镜头。 通党的定焦镜头使用近摄接筒后虽然也有巨像效果，但不能远距离聚焦了。    变焦镜头中，有些也带有巨像功能，（镜头上有“Macro”标记）， 但它的巨像放大率与成像质量都不如定焦巨像镜头。变焦镜头调巨像档的方法有三种：有些是变焦至长焦处，有些是变焦至短焦处，也有些可变焦距处调节巨像档。    2.透视调整镜头    指一种具有校正高大建筑物的垂直线向上收缩功能的镜头。这种镜头的光学系统的主光轴可进行横向或纵向移动调节，调节时机身与胶片平面的位置不发生移动。透视调整镜头主要用于建筑摄影。    3.柔焦镜头    “柔焦镜头”又称“软焦点镜光”、“柔光镜头”，是一种能使影像产生轻度虚化的镜头，主要用于人像与风景摄影。    柔焦镜头的柔焦效果与通常镜头聚焦稍有不实的是不同的。柔焦镜头实质上是产生一种双重影像，一个清晰的实像与一个焦点不准的虚像，两者重合而成。    4.变焦距附加镜    “变焦距附加镜”简称“变距镜”，俗称“增距镜”，其实增距镜只是变距镜中的一种。变焦距附加镜按其功能主要分为“远摄变距镜”、“广角变距镜”和“巨像变距镜”。当你有了一只配有标准镜头的单镜头反光相机，添置这类变焦距附加镜既能取得类似远摄广角、巨像镜头效果，而花费的代又较小。    为了更好地使用镜头，有必要在这里强调谈谈焦距与成像效果。    镜头焦距的含义从实用的角度可以理解为“镜头中心至胶片平面的距离”。理论上对焦距的计算是指“无限远的景物在焦平面结成清晰影像时，透镜（或透镜组）的第二节点至焦平面的垂直距离”。第二节点的位置与镜头中心十分接近，通常位于镜头中心略偏后一点点。    “第二节点”亦即“光学中心”。镜头光学中心也有可能位于镜头体外。以这种原理设计的镜头又称为“后焦点镜头”。“后焦点镜头”是现代镜头发展中的一个关键。这也就是为什么同一焦距的镜头可以有不同长短的原因所在。    现代相机镜头焦距的变化幅度已经短至6mm，长至2000mm。 面对同样的被摄体，对画幅相同的相机来说，焦距变化所带来的成像效果变化可归纳为以下两条规律。    1.焦距与视角成反比    焦距长，视角小；焦距短，视角大。视角小意味着能远距离摄取较大的影像比率；视角大能近距离摄取范围较广的景物。    2.焦距与景深成反比    焦距长，景深小；焦距短，景深大。景深大小涉及纵深景物的影像清晰度，它是摄影中重要的实践与理论问题。    镜头上的光圈：　　●光圈的作用－－光圈与快门都是用来控制通光量的，相互制约，互相配合，方能使感光片得到正确的曝光。    在摄影镜头的结构中，其中光圈是重要的装置之一。    光圈的功能就是以不同的孔径来调节镜头的光通量。早期简易的新月形单透镜照相机的光圈，是在金属薄板上钻一些规格不同的圆孔，装在镜头前或镜头后，拨动金属片，使圆孔对准镜头中心，来达到调节通光量的目的。现代复式镜头的光圈，是由许多弧形金属叶片组成可变孔径，装在镜头的透镜组之间，根据需要可以随意调节光圈的孔径。    光圈的作用是：能使镜头的通光量得到准确的调节和控制，使感光村料得到正确曝光；在收缩光圈的情况下，可减少镜头残存的某些像差；可以利用光圈的收缩或放大来控制景深，光圈小景深长，光圈大景深短。　　●光圈的刻标    光圈的刻标是以√2倍级数排列的。所以选用√2作为公比，是因为√22＝2，也就是光圈每差一级，光孔的面积差一倍，透光力也差一倍， 这样每两个相邻的读数之间便成为倍数关系。    以√2倍级数排列，逐级数据如下：    √2………………………………1.4    √22………………………………2    √23………………………………2.8    √24………………………………4    √25………………………………5.6    √26………………………………8    √27………………………………11    √28………………………………16    √29………………………………22    √210………………………………32    镜头的刻标系数，就是把这一系列数字以几何级数排列起来的。每一级系数的通光量均以光孔面积来计算，并未把镜头的透光率考虑在内。如在标准刻度上，将光圈开大一级，镜头透光力增为2倍；将光圈缩小一级， 镜头透光力则减为1/2。光圈每差一级，其曝光量即差2倍。这在摄影实践中，易于掌握，使用方便。    光圈的各级孔径系数，都是入射光束的直径与焦距的比例数，称作焦点距离数。近代镜头的光圈系数分为英国制和大陆制两种系统：英国制  2.8 4  5.6 8  11 16   22 32 大陆制   2.2 3.2  4.5 6.3 9   12.5  18  25
   以上两种系统的各级系数，在摄影实践中，其用法是没有区别的。此外，光圈系数还有以等级系数来标度的，叫等比制。早期使用的简单快直光镜头，就是采用等级系数来确定光圈系数。现将光圈的焦点距离系数和等级系数作一比较：焦 点 距 离 系 数 4  5.6 8  11.3  16 22.6 32 等级系数（等比制） 1 2 4 8 16 32 64 　　从以上比较中可以看出，等级系数光孔之大小是按等比制顺序排列的，其孔径愈大，读数愈小，所需要的曝光时间愈少。这种标度是表示相对曝光时间，而不是表示相对孔径。在使用时计算起来很方便。有些专供拍文件资料用的摄影镜头，就是采用这种等级系数来标刻光圈系数。
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& 综合 & 正文
焦距、物距与像距
最长焦距/最短焦距=变焦倍数
光学变焦镜头不但要看其变焦倍数，还要看其焦距范围，焦距越大，看的越远，视角范围越小
玩单反的谁还在乎光学变焦的倍数呀？这倍数可是越大越狗头。
人家有钱的高烧们都自豪地宣称自己的镜头都是1倍的－－定焦
数码单反，镜头标识乘1。5就是实际焦距
变焦和焦距首先没有太大的区别
其次，一般的普通数码相机的变焦要在7倍以上方可达到210以上的焦距
能看物体的远近只和焦距有关系，比如4-88mm的22倍镜头没有10-100mm10倍镜头看的远。要想知道能看的最远距离就看最大焦距是多少，想知道能看的最大区域是多大，就看最小焦距是多少。
光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小我们是用f值。
光圈f值 = 镜头的焦距 / 镜头口径的直径
从以上的公式可知要达到相同的光圈f值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。完整的光圈值系列如下:
f1， f1。4， f2， f2。8， f4， f5。6， f8， f11， f16， f22， f32， f44， f64
这里值得一题的是光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，而且上一级的进光量刚是下一级的一倍，例如光圈从f8调整到f5.6，进光量便多一倍，我们也说光圈开大了一级。
您知道光圈大小对景深影响的原理吗？
一个物点发出的光线通过镜头聚焦之后，所有光线形成一个圆锥形光束。圆锥的顶角与光圈有关：光圈越大、顶角越大。圆锥顶点与底片接触形成一个像点。如果底片稍微前移或者后移一点固定距离，切割光束形成一个圆斑，圆斑的大小与顶角有关：顶角大则圆斑也大。换句话说：底片偏离同样的距离，光圈大圆斑也大。现在我们不要移动底片、而是移动物点，使得光束的顶点移动。如果形成的光斑相同，较细的光束（意为着光圈较小）物点可以移动更大的距离，这就说明小光圈景深更大。
景深随着物距的增加而增加，随着焦距的增加而减少。
一般而言，35mm相机的标准镜头焦长约是28-70mm，因此如果焦长高于70mm就代表支持望远效果，若是低于28mm就表示有广角拍摄能力。
物点（要拍摄的主体）离开透镜的距离称为“物距”，像点（透镜的成像）离透镜的距离称为“像距”，物点和像点存在一一对应的关系，物距的改变像距也随之变化，当物点处于无限远时此时对应的像点叫焦点，焦点离开透镜的距离叫“焦距”。物距、像距、焦距的关系可近似的用：1/像距=1/物距+1/焦距的公式表示。对焦为当物点不同时要想清晰成像必须移动镜头和感光元件之间的相对距离的过程。
镜头的焦距一般用毫米来表示，例如我们常说的35mm的镜头，50mm的标头，135mm的镜头等等。镜头根据它的焦距可以分为广角镜，标准镜头和长焦镜头等等，其实这是根据镜头的防大倍率来决定的，更准确的说是根据镜头的视角，在35mm胶卷里，50mm的镜头的视角相当于人眼的视角，也就是说防大倍率为一，我们把它称为标头。
请注意：根据“1/焦距=1/物距+1/像距”的公式，不同的底片其标准镜头不同。120胶卷的幅面大于135胶卷的幅面，所以120相机的标准镜头是75mm。目前数码相机的镜头划分一般参照35mm系统。
而焦距小于它的称为广角镜头，而焦距大于它的则称为长焦镜头，另外还有很多变焦镜头，它通过镜头各组件之件的变化来改变焦距。小于20mm为超广角镜头，在24mm 到35mm为广角镜头，50 mm为标准镜头，80mm至300mm为长焦镜头，大于300mm为超长焦镜头。由于目前的镜头一体化数码相机较容易做出焦距较大的镜头，因此数码相机的长焦划分标准要相应提升，指拥有200mm以上焦段镜头的数码相机。如果以光变倍数来计算的话，则为七倍光学变焦以上的数码相机。
物距 像距 像的性质 应 用
u&2f f&v&2f 倒立缩小实像 照相机
u=2f v=2f 倒立等大实像
f&u&2f v&2f 倒立放大实像 幻灯机
u=f / 平行光
u&f / 正立放大虚像 放大镜
对焦和变焦是两个完全不同的概念！所谓的调焦（对焦）是根据不同距离的物体在镜头后部清晰成像的位置的不同而改变成像面与透镜间距离来达到对焦的，这只能改变图像的清晰度，而变焦才是真正改变镜头的焦距属性！
物距是物体到凸透镜的距离，也就是相机与拍摄物的距离！像距就是图像到凸透镜的距离，也就是CCD与镜头的距离。普通的凸透镜的焦距是固定的，镜头的焦距是可调的，其焦距的最大值和最小值的比就是几倍变焦！拉近拉远调的是镜头的焦距。手动对焦调的是像距，使成像清楚。
焦距是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是到面镜的顶点之间的距离.
相机的镜头是一组透镜，当平行光线穿过透镜时，会会聚到一点上，这个点叫做焦点，焦点到透镜中心的距离，就称为焦距。焦距固定的镜头，即定焦镜头；焦距可以调节变化的镜头，就是变焦镜头。
　　当一束平行光以与凸透镜的主轴穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。
　　光心：可以把凸透镜的中心近似看作是光心。
　　我们用的照相机的镜头就相当于一个凸透镜，胶片（或是数码相机的感光器件）就处在这个凸透镜的焦点附近，或者说，胶片与凸透镜光心的距离大至约等于这个凸透镜的焦距。
　　凸透镜能成像，一般用 凸透镜做照相机的镜头时，它成的 最清晰的 像一般不会正好落在焦点上，或者说，最清晰的 像到光心的距离(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。具体的距离与被照的物体与镜头的距离（物距）有关，物距越大，像距越小，(但实际上总是大于焦距)。
　　由于我们照相时，被照的物体与相机(镜头)的距离不总是相同的，比如给人照相，有时，想照全身的，离得就远，照半身的，离得就近。也就是说，像距不总是固定的，这样，要想照得到 清晰的像，就必须随着物距的不同而改变胶片到镜头光心的距离，这个改变的过程就是我们平常说的“调焦”。
关系：1/u+1/v=1/f
光学中最基本的高斯成像公式：1/u + 1/v = 1/f，即物距的倒数加上像距的倒数等于焦距的倒数。
其次，请你明白物像之间的因果关系，是有物才会有像的。不同的物距会对应不同的像距，但是反过来却不行。象你这样自己设定一个像距就不一定会找到对应的物距，也就是说你设定的像距根本就无法成像。
对于凸透镜成像而言（照相机就是凸透镜成像），物像关系是这样的：
当物距为无穷远时，像距等于焦距，成像在焦平面上（照相机聚焦无穷远的情况）；
当物距为无穷无与两倍焦距之间时，像距在焦距与两倍焦距之间，成缩小的实像（照相机一般都属此类情况，在物距接近两倍焦距时为微距拍摄情况）；
当物距等于两倍焦距时，像距与物距相等，此时物像等大，1：1微距即此种情况；
当物距小于两倍焦距并大于焦距时，像距大于两倍焦距，成放大的实像（幻灯机，电影放映机就是这种情况，对照相机而言，少数的微距拍摄，如美能达的1X-3X微距，佳能的5X微距拍摄也是这种情况）；
当物距等于焦距时，像距为无穷大，物上的光线经透镜后为平行光线，不成像；
当物距小于焦距时，像距为负值，即在物的同侧成虚像（放大镜就是这种情况）。
显而易见，像距是由于物距和焦距决定的，而且像距小于焦距成实像的情况是不会发生的
f值、视角等等）都直接使用焦距，
直觉的定义
focal length ）、也叫做焦长，太阳的像所在位置是放大镜的
焦点（ focal point
（用两个向外指的箭头表示、见下图），与透镜轴线平行（自左而右）的入射光经过透镜折射后会在轴线上某个点汇聚，这个点是该凸透镜的焦点，从焦点到透镜中心的距离是焦距；另外，自右而左与轴线平行的入射光定出在凸透镜的另一侧焦点。
plane at infinity）上，它们经过透镜的像当然也在一个平面上，而且这个平面包含了焦点，因为焦点是沿轴线方向在无限远点的像。
focal plane ），这是上图中的 F
；因为透镜有两个焦点，所以有两个焦平面。
是一个非常薄、薄到厚度可以不计的凹透镜，我们用两个箭尾表示。
之后会被折射，与凸透镜不同的是，在凹透镜下穿过透镜的光会散开（亦即发散），不过这些光线的延长线会在轴线上交于一点，这是凹透镜的焦点（但在透镜的左边），从焦点到透镜中心的距离是焦距。
时也会散开，因为这些光线来自在无限远的同一点，它们的延长线也会交于一点（图中的黄色方格）。
）与凹透镜的轴垂直而且经过焦点。
物距与像距和焦距的关系
关系：1/u+1/v=1/f
光学中最基本的高斯成像公式：1/u + 1/v = 1/f，即物距的倒数加上像距的倒数等于焦距的倒数。
当物距为无穷远时，像距等于焦距，成像在焦平面上；
当物距为无穷无与两倍焦距之间时，像距在焦距与两倍焦距之间，成缩小的实像；
当物距等于两倍焦距时，像距与物距相等，此时物像等大，1：1微距即此种情况；
当物距小于两倍焦距并大于焦距时，像距大于两倍焦距，成放大的实像；
当物距等于焦距时，像距为无穷大，物上的光线经透镜后为平行光线，不成像；
当物距小于焦距时，像距为负值，即在物的同侧成虚像。
前天有个摄友问了撞针关于红圈百微焦距和放大倍率的问题。他有两点疑惑：
1.他认为根据镜头成像原理，红圈百微最大放大倍率为1，此时焦距应该等于拍摄距离，但他用红圈百微对最近处拍照时，镜头与被摄物体的距离绝对不止100mm，难道红圈百微的放大倍率达不到1:1？
2.他看资料查到非红圈USM百微的最近对焦距离为31cm，红圈百微则为30cm，这个对焦距离为被摄物体到成像元件的距离。他认为如果两款百微镜头放大倍率都是1，焦距都是100mm，那么对焦距离至少应该相等，按理说红圈百微本身更长，对焦距离也应该更长才对,难道红圈百微的实际焦距缩水了？
其实这些并不是个生僻的问题，估计很多人都知道，撞针本想找个相关的网页糊弄一下，结果一时还找不到说的特明白的，少不得撞针自己写一个，明白的同志略过就好了。
问题中有好几个概念被误解：
1. 估计中学光学太久远忘了，透镜只有对无穷远成像时焦距才等于像距，否则像距就大于焦距。像距=焦距+焦像距（如图，物距=∞时焦像距=0）。
2.镜头不是“薄透镜”，计算对焦距离时我们可以把镜头简化为分裂成两个平面（两个主面）的薄透镜，两个平面的间距也就是虚拟透镜的厚度，这个厚度与镜头本身长度没有直接关系。
3.两个主面并不一定和镜头最前、最后的镜片重合，因此物距也不等于镜头前端到对焦物体的距离（工作距离）。
4.今天大部分镜头标注的焦距是其对无限远处对焦时的焦距，镜头对近处对焦时需要改变实际焦距。红圈百微在对0.3m对焦时，焦距一定不到100mm。此时镜头的主面位置也会变化，主点间距当然也在变。
这样我们就知道：
1.镜头工作距离并不是真正的物距。只有知道前主面的位置才能知道物距是多少。
2.对焦距离=物距+主点间距+焦距+焦像距（d=u+p+f+i）。对焦距离和镜头工作距离、镜头长度没有直接关系。
3.根据相似三角形原理（图中浅红色两个三角形），放大倍率M=h':h=i:f。
只要我们知道了镜头在某一放大倍率M时的实际焦距f，带入透镜成像公式1/f=1/u+1/v，我们就能算出像距和物距，如果我们再知道此时镜头的主点间距p，就能算出镜头的对焦距离:
不幸的是，厂家从不公布镜头某一放大倍率或某一对焦距离的主点间距是多少、实际焦距是多少，因此我们是不可能算出通过计算把对焦距离和放大倍率联系起来的。一个悲哀的结局...
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