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影片数：143剧情简介/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年派的奇幻漂流》的故事开始于蒙特娄，也结束于蒙特娄。一名在找寻灵感的作家，无意间得知了皮辛墨利多·帕帖尔的不可思议的故事。被大家称为派的男孩，成长于1970年代的印度朋迪榭里。他的父亲开了一家
，派整天与
和其他异国动物为伍，对信仰、人和动物的本性自有一套看法。然而他试图与孟加拉国虎理查德·帕克交好的举动，却引来父亲勃然大怒。派的父亲当场以血淋淋的教训让他知道：动物与人的思考模式不同，一旦忘记这一点就会送命。这次的教训冲击了派对世界无止尽的好奇心，令他永远无法轻忽，最终甚至影响了他被迫经历的旅程。
此时印度发生了全面性的改变，动摇了派的多采多姿的世界。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民以追求更好的生活。移民能带来新世界的新冒险，却也代表派必须离开他的初恋情人。
在选择移民
之后，派的父母关闭动物园、收拾所有家当搭上一艘日籍货船。在船上，他们遇见一位残忍成性的
厨师。当天深夜在茫茫大海中，原本令派感到刺激无比的暴风雨，才一瞬间就成了吞噬货船的大灾难。船沉了，然而派却奇迹似的活了下来。他搭着救生船在太平洋上漂流，而且有一名最令人意想不到的同伴－理查德·帕克。冒险的旅程开始了。而这头过去在派的面前展露本性的猛虎，则成了派的大敌。然而在学习共存的过程中，理查德·帕克逐渐成为派重返人世的最大希望。
派与理查德·帕克面对许多无法想象的挑战，包括大自然的壮阔以及无情袭击渺小救生船的狂暴。其中一场特别凶猛的暴风雨，为派带来精神上的体验，让他质疑神对他的安排。然而从头到尾，派都没有绝望。一本旧的求生手册、海上的生物光、壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的碧波、以及一头跃出海面的座头鲸，都能让派得到喜悦。
详细剧情/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]1、里，动物们自由自在地过着自己的日子。这所动物园的园长正是传奇少年派·帕帖尔的父亲。一个寻找灵感的作家无意间听说了派的航海经历，特意来找他。派讲着自己和家人的各种传奇经历。两人提到派的名字由来，派说他的叔叔是游泳健将，派亲切地叫他玛玛吉。
2、玛玛吉的爱好是收集游泳池，玛玛吉和派的父亲根据泳池名给他取了个尴尬的名字。为了不再被人嗤笑，第二年开学他专门做了新的自我介绍，把名字简称为派，背出了圆周率，征服了所有学生和老师。作家提到派的航海经历，派说不是自己一个，还有理查德·帕克。作家想了解他和理查德·帕克的故事。
3、作家的写作路程并不顺利，派了解到作家和玛玛吉相遇的过程。派开始和作家详细地讲起他人生中的那段传奇经历。派的父亲曾在本地治里生活，认识了派的母亲，生了派的哥哥拉维和派。作家和派聊到信仰的神，派说到小时候母亲信奉宗教，但父亲并不相信这些传说。
4、派在十二岁时被拉维哄骗，偷偷喝了圣水，被牧师发现，牧师向他说了关于上帝和上帝之子的故事，这些成了派的宗教启蒙。从那之后派对宗教的信仰愈发虔诚，却遭到父亲和哥哥的嘲笑，只有母亲支持他。
5、小小年纪的派决定要受洗，他成为拥有三个信奉教的教徒。而理查德·帕克是一只老虎，因为记录时的笔误把动物和人的名字写反了。有一次派跑到动物园的动物管理库，想给理查德喂食，和理查德交朋友，被父亲严厉制止了。派认为老虎不是野兽，它和人一样有感情，父亲对他的想法很不满。
6、派的父亲牵来一只羊，让派亲眼看到了老虎是如何残忍。派日渐长大，心理世界愈加丰富，也感受到了成长的烦躁，他开始学习舞蹈。有一次他代替生病的老师打节奏，认识了他的初恋阿南蒂，经过他的努力，终于和阿南蒂在一起。阿南蒂对理查德的别样理解让他很是惊讶。
7、经济不景气，派的父亲想离开印度到加拿大去。派和阿南蒂依依惜别。派和家人登上了日本轮船，派看着家乡的方向，眼睛泛起泪光。船上开饭了，派一家只吃素餐，但是船上的厨师不愿意做，还嘲讽他们。派的父亲和厨师大打出手，一名中国水手制止了他们。派一家人都没得吃，而且还要照顾一堆动物。
8、载着派一家和动物们的日本轮船驶到了太平洋中央的马里亚纳海沟，当晚发生了暴风雨。派在甲板上开心地淋雨，船上却响起了警报。雨势加大，船身进水。派想回房救家人，却发现房间已经被水淹了。等他回到甲板，船上的动物都被放了出来，而船员赶他上救生艇。
9、一只斑马跌进救生艇，把救生艇撞下海里，派和斑马就漂走了，暴风雨越来越大，派离轮船越来越远。派原本要救一只动物，突然发现是理查德，派对于理查德的印象还停留在它杀死羊的时候，看到理查德上了船连忙跳入海中。然而在海里他看到了更可怕的动物厮杀，又逃回了救生艇。
10、轮船沉没，派的家人都葬身大海。第二天暴风雨已经平息，派发现救生艇里还有一只鬣狗。海面漂来一只猩猩，正是派家动物园里的橙汁。橙汁坐着一大袋香蕉漂流在海上，橙汁的孩子也死在了这场暴风雨里。派和四只动物不知道在海上漂流了多久，一直没有人来救他们。
11、长时间的漂流没有东西吃，鬣狗开始攻击橙汁和斑马，并把他们咬死，而派对鬣狗的行为极为不满，打算攻击鬣狗时，理查德冲出来咬死了鬣狗，并且转头就要攻击派。派装死躲开了理查德的攻击。为了避免被理查德吃掉，派自己做了一艘简易的救生艇，将大小艇绑在一起。
12、派上大救生艇拿工具时意外发现饮料和食品。夜晚，派看着茫茫的大海哭泣。天亮，海面异常平静，阳光洒在海面显得格外好看，派将求救信投入喝完的饮料瓶，让他们漂流在海上，希望有人捡到来救自己。派回大艇看望了理查德，仿佛从理查德的眼神中看到什么，派向上帝祈祷。
13、派研究船上的救援手册，学着自己生存，让自己可以在船上活得尽量长。派尝试和理查德在一艘船上共存，但还是失败了。无奈派只能继续呆在自己小艇上。派解决了自己吃饭喝水问题，又为了不让理查德最后饿得吃掉自己还钓鱼给它吃。&14、理查德饿到不行，自己跳进水里抓鱼，又慢慢向派的小游艇游去，派以为理查德要吃掉自己，连忙逃回大游艇。派想趁机用斧头砍死理查德，但是看着理查德的眼睛实在是下不了手。派最后决定把理查德救回大艇上，自己还是回到自己的小艇，并且把吃的都搬上了自己的小艇。
15、派终于抓到了一只鱼，他用斧头把鱼敲死了，鱼瞪着大大的眼睛，派看着死去的鱼感到很内疚。派认为这是神化身来拯救他的食品，十分感谢神明。夜晚降临，发光的蓝水母让海面散发出神秘的气息。忽然一头大鲸跃出海面，打翻了小艇，食品和水都掉入海中。派没有了食物，他不得不和理查德共生存。
演职员表/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
演员表角色演员备注少年派----派的父亲----派的母亲----成年派伊尔凡·可汗----厨子杰拉尔·德帕迪约----作家拉菲·斯波----佛教徒水手王柏杰----Sailor黄健玮----MamajiElie Alouf----Dance MasterPadmini Ramachandran----LibrarianHari Mina Bala----SelvamRavi Natesan----BullyChirag Agarwal----职员表制作人：
副导演（助理）：Ben&Lanning
摄影：克劳迪奥·米兰达
剪辑：蒂姆·史奎尔
选角导演：艾薇·考夫曼
艺术指导：戴维·葛罗普曼
美术设计：Al&Hobbs
服装设计：Arjun&Bhasin
视觉特效：比尔·威斯登霍佛
布景师：Anna&Pinnock
监制：李安
角色介绍/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
少年派少年派|演员苏拉·沙玛
他身上有一种与众不同的天性，他对身边的事物充满了好奇并勇于探索。在他身上脆弱与坚定共存，他有时绝望却又始终未丧失希望。在印度的时候，他过着相对稳定的家庭生活。在遇到一次海难后，他开始了在海上的漂流生活，并且受到恐惧和孤独的双重侵袭，不断经历希望和失望交替的过程，他到后期甚至与老虎对话。
派的父亲|演员阿迪尔·胡山
派的父亲是一个动物园的园主。他是一个科学而又理性的新派印度人，他认为一切信仰都是迷信，不相信任何一个宗教，他对于自己的观念总是固执的坚持。在派17岁那一年，他带领全家举家移民加拿大以追求更好的生活，结果他乘坐的船因为遇上暴风雨而沉没。
派的母亲|演员塔布
派的母亲是一个植物学家，从小生长在印度一个有着传统信仰的家族中。在儿子少年派迷恋上了宗教后，她给予了儿子鼓励和支持。
厨子|演员杰拉尔·德帕迪约
他残忍成性。他是少年派全家乘坐的船上的一名厨师。在船上，他与少年派的父亲发生过争执。
音乐原声/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
序号名称序号名称01《Pi's Lullaby》15《Set Your House in Order》02《Piscine Molitor patel》16《Skinny Vegetarian Boy》03《Pondicherry》17《Pi and Richard Parker》04《Meeting Krishna》18《The Whale》05《Christ in the Mountains》19《Flying Fish》06《Thank you Vishnu for Introducing me to Christ》20《Tiger Training》07《Richard Parker》21《Orphans》08《Appa's Lesson》22《Tiger Vision》09《Anandi》23《God Storm》10《Leaving India》24《I'm Ready now》11《The Deepest Spot on Earth》25《The Island》12《Tsimtsum》26《Back to the World》13《Death of the Zebra》27《The Second Story》14《First Night,First Day》28《Which Story do you Prefer?》
故事寓意/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]影片讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。影片上映之后即在内地掀起了观影热潮。而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非的激烈讨论更是引人思考。
成年派的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多平行空间，很多层次。”
作家在影评《李安的隐喻森林与少年派的三个故事》中就提出了自己的看法，认为其实第一、二个故事都存在破绽，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽，派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的第一个故事是关于派与老虎之间的“漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。
派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。
在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎却头也不回地消失了。
如果这部《少年派的奇幻漂流》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子拿水手的尸体当作鱼饵，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。
换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。派不愿正视吃人的现实，只得一分为二，变成人与虎的奇幻漂流。第二个故事：母亲的真实下落被隐瞒第二个故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其肉用作鱼饵。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马，老虎=派的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。
第一个破绽，是香蕉。当派讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。
第二个破绽，是妈妈的死。是一个对食物很执著的人，他会吃老鼠，会把水手的尸体做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼这是一种浪费对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用来提醒观众第二个故事也并非真实，至少隐瞒了一部分真实。
这两个破绽，都与母亲有关。毫无疑问，第二个故事隐瞒的真实，就是母亲的下落。”第三个故事：是派吃了自己的母亲李安喜欢用各种比喻反复强化本喻关系。少年派和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对本喻很容易被忽略。
母亲与莲花。莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给派看。一次是电影中段，派俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代表的是派对母亲的思念和爱。
与此同时，李安还特意安排了阿南蒂给派讲解舞蹈，引出一个关于莲花的重要比喻：林中莲花。在派问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。
第一个故事是派的幻想。那么他在岛上的动作，肯定是对各种现实发生的投射。莲花是派对母亲的思念；莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是整个食人岛。
李安当时给了一个食人岛的远镜头，远看，像极了母亲沉睡在海平面一样。
岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。
酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。如果想表达母亲死亡的意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水；或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。
派在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。”
还有一种说法，认为关于母亲的下场还有一处暗喻。影片前半部分，派的童年时期，母亲曾向派讲述印度教克利须那神（亦称“黑天”）吃泥土的故事中讲道：黑天的嘴里“含着整个宇宙”。电影中段，派与老虎一同俯瞰海底，鱼和水母、珊瑚不断变幻，状似宇宙，然后形成莲花，又变成母亲的容貌以及沉船。这不仅是吃下了母亲的意象，沉船似乎也代表派认为自己为了生存吞噬了整艘船的生存机会，有一种对兽性反思的意味。
马伯庸在影评的最后说道：“李安把第一个故事描绘得极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。从电影中反映的情况来看，作家和派以及保险公司都相信第一个故事。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。
当李安在采访时被问起关于第二个故事，他的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了，这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。”
幕后花絮/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]为了在水下取景，李安特意拉上自己的两个孩子一起学潜水，自己还考取了。
为了拍摄该片，男主角苏拉·沙玛在台湾接受了高强度的特训，包括求生技巧、游泳以及平衡训练。透过严格的饮食控制与体能训练，苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。
苏拉·沙玛被选中时完全不会游泳。在接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练之后，他成为了一名游泳健将。
在制作前期李安想要剧组亲身体验大海的威力，于是他和视角总监以及其他制作成员一起乘坐海岸救护队的快艇深入风暴，9尺高的海浪把坚实的快艇卷得四处飘摇。
在片中的飞鱼场景中，成千上万条鱼在海面飞梭。道具组为这场戏制作了许多橡胶飞鱼，拍摄时工作人员不停地往男主角苏拉身上和船上扔，而远景中密密麻麻的飞鱼则是用数字动画合成。
因为片中的”老虎“与男一号有近距离接触，真老虎无法满足拍摄需要，因而片中出现的老虎均由CG制作。
幕后制作/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
创作背景《少年派的奇幻漂流》改编自的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。由于李安喜欢拍情感强烈的电影，而且他的作品多变，于是投资方决定由李安来拍摄这部电影；而改编原著的任务则指派给了凭借入围第77届最佳改编剧本奖的来操刀。马戈坦接下这份工作之后，就开始思考怎样才能把原著转换成剧本。最后他决定单纯的用一个故事去说另一个故事。在书中，派在对作家说一个故事；同样的，李安也在用电影对观众说一个故事。
影片男主角少年派的整个选角过程用了大约6个月的时间，导演李安安排了三轮试镜，最后剩下十二个人选。在跟每一个孩子一一单独试戏的时候，苏拉·沙玛念独白表现出的深切的情感、温暖的特质与天赋打动了导演，苏拉·沙玛将自己完全投入故事情境中，在独白念到最后的时候，苏拉·沙玛哭了；从那一刻起李安就认定苏拉·沙玛是男主角的人选。取景拍摄《少年派的奇幻漂流》主要在印度与台湾进行拍摄。派的童年时期是在印度朋迪榭里拍摄的。制作团队进驻了城里一个占地20万平方英尺的摄影棚兼办公区。摄制工作在朋迪榭里市内和近郊共十八个地点出外景，光是电影一开始的几场戏，就动用了六百名工作人员，其中近半数为当地人；此外还出动了大约五千五百名当地居民担任临时演员。应片中需求，城内的植物园被改造成虚构的朋迪榭里动物园。另外制作团队还获得许可，进入有千年历史的维瑞安努尔庙进行拍摄。除了有两千名临时演员熬夜参与拍摄，还有总数达两万盏的传统包叶烛灯彻夜点燃，而在场的所有工作人员则持续留意火烛。
另外一场帕帖尔全家出游的戏是在穆拿进行拍摄。而影片的实景拍摄部分，则是在台湾垦丁的白榕园深处取景。在台湾当地政府的支持下，李安与他的制作团队将台中水湳机场的设施与机棚全面改建成功能齐全的电影摄影棚。故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛则是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。后期制作影片的主要拍摄工作完成以后，便进入后期制作阶段。该片的剪辑工作由蒂姆·史奎尔负责，配乐师由麦切尔·丹纳担任。麦切尔·丹纳运用了乐器配乐构建了电影的整体架构。比如与少年派有关的音乐是由印度竹笛吹奏，老虎的情节则是波斯奈伊笛独特神秘的木管音色。配乐不仅有管弦乐团的演奏，印尼管弦乐器加麦兰、法式钟琴及手风琴、印度式的锡塔尔琴、打击乐和曼陀罗合唱均有发挥。除了电影原声音乐的创作之外，麦切尔·丹纳还与印度歌唱家贾亚什力共同为电影谱写了歌曲《少年派的摇篮曲》。
获奖记录/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
时间奖项名称获奖/提名获奖方2013年第85届奥斯卡奖最佳导演获奖李安第85届奥斯卡奖最佳摄影获奖克劳迪奥·米兰达第85届奥斯卡奖最佳视觉效果获奖Erik De B、Donald Elliott、比尔·威斯登霍佛第85届奥斯卡奖最佳配乐奖获奖麦切尔·丹纳第85届奥斯卡奖最佳影片提名《少年派的奇幻漂流》第85届奥斯卡奖最佳改编剧本提名大卫·马戈第85届奥斯卡奖最佳音响效果提名Ron Bartle、Doug Hemphil、Drew Kunin第85届奥斯卡奖最佳电影剪辑提名蒂姆·史奎尔第85届奥斯卡奖最佳音效剪辑提名Eugene Gearty、Philip Stockton第85届奥斯卡奖最佳原创歌曲提名麦切尔·丹纳、Bombay Jayshree第85届奥斯卡奖最佳艺术指导提名Anna Pinnock、戴维·葛罗普曼第70届美国金球奖最佳电影配乐获奖麦切尔·丹纳第70届美国金球奖剧情类最佳影片提名《少年派的奇幻漂流》第70届美国金球奖最佳导演提名李安第66届英国学院奖最佳摄影奖获奖克劳迪奥·米兰达第66届英国学院奖最佳特殊视觉效果奖获奖Erik De Boer、Donald Elliot第22届MTV电影奖最惊悚表演奖获奖苏拉·沙玛第39届土星奖最佳奇幻电影获奖《少年派的奇幻漂流》第39届土星奖最佳年轻演员获奖苏拉·沙玛第57届大卫奖最佳外国电影提名《少年派的奇幻漂流》
发行信息/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
上映时间上映日期国家/地区上映日期国家/地区中国台湾日柬埔寨日美国日西班牙日加拿大日巴基斯坦日中国内地日印度尼西亚日印度日阿联酋日新加坡日法国日马来西亚日英国日影片票房截止到日，《少年派的奇幻漂流》在全球的票房已达2.35亿美元。在各个国家的票房统计中，该片在中国的票房为9030万美元，占据全球票房的比例达到了38.30%。
经典对白/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]1、If&every&unfolding&we&experience&takes&us&further&along&in&life,&then,&we&are&truly&experiencing&what&life&is&offering.
如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。
2、All&of&life&is&an&act&of&letting&go,&but&what&hurts&the&most&is&not&taking&a&moment&to&say&goodbye.
人生就是不断的放下，但最遗憾的是,我们来不及好好告别!
3、When&you&understand&life&and&self&are&not&used&to&overcome&but&to&get&along!&You&will&understand&some&things&although&not&reasonable,&but&you&must&believe,&they&are&strong,&you&must&rely&on!
当你明白，人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的！你就会明白有些东西虽然并不合理，但你必须相信,那些东西很牢固,你必须依靠！
4、Don't&be&deceived&by&these&things&and&scenery,&children,&the&society&is&very&complicated.
别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。
5、Faith&is&like&a&house,&can&have&a&lot&of&room.
信仰就像房子，可以有很多房间。
6、At&the&same&time&letter&of&different&religions&is&not&what&to&teach&letter.
同时信不同的宗教就等于什么教都没信。
7、Animal&and&person&have&substaintial&distinction,&forget&that&some&people&will&die.
动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命。
8、We&like&the&same&voyage&kolumb.But&Kolumb&is&not&to&find&India?
我们就像哥伦布一样远航。但是哥伦布不就是来寻找印度的吗？
9、I&must&say&a&word&about&fear.&It&is&life’s&only&true&opponent.&Only&fear&can&defeat&life.&It&is&a&clever,&treacherous&adversary,&how&well&I&know.&It&has&no&decency,&respects&no&law&or&convention,&shows&no&mercy.&It&goes&for&your&weakest&spot,&which&it&finds&with&unerring&ease.&It&begins&in&your&mind,&always.
这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。我非常清楚地知道，恐惧是狡黠危险的敌人，它不懂情理，无视法规，也毫不留情；它轻轻松松毫无差错就能找到并攻击你的软肋。恐惧永远都源自你的内心。
10、Suspected&enormous&effect,&it&makes&the&religion&activity.
怀疑作用巨大，它使信仰永葆活力。
11、The&most&important&thing&is&not&to&despair.
最重要的是不要绝望。
12、God,&thank&you&for&giving&me&life,&I'm&ready.
上帝，感谢你给我生命，我准备好了。
13、Language&is&our&last&lifeline.
语言是我们最后的救命索。
14、Have&taken&place,&why&must&be&meaningful.
发生了就发生了，为什么一定要有意义。
15、Then&Richard&Parker,&companion&of&my&torment,&awful,&fierce&thing&that&kept&me&alive,&moved&forward&and&disappeared&forever&from&my&life.
然后，那个让我生存下来的理查德·帕克，那个让我痛苦、使我害怕的凶狠的伙伴，径直向前走没有回头，永远消失在我的生命里。
16、I&lost&my&family.&I&lost&everything.&I&surrender.&What&do&you&want?
我失去了家人，我失去了一切，我臣服，你还想要什么？
17、The&animal&in&front&of&you&must&know&where&it&stands,&whether&above&you&or&below&you.&Social&rank&is&central&to&how&it&leads&its&life.&Rank&determines&whom&it&can&associate&with&and&&where&and&when&it&can&&where&it&can&&where&it&can&&and&so&on.&Until&it&knows&its&rank&for&certain,&the&animal&lives&a&life&of&unbearable&anarchy.&It&remains&nervous,&jumpy,&and&dangerous.&Luckily&for&the&circus&trainer,&decisions&about&social&rank&among&higher&animals&are&not&always&based&on&brute&force.
动物在你面前时它必须知道自己的地位是高于你还是低于你，它所过的生活取决于它的社会级别。这个级别决定了它会与谁为伴、以何种方式交往、何时何地可以进食，何处可以休息和饮水等等。没有确定自己的级别之前，它的生活会混乱不堪，它会一直紧张、躁动并充满威胁。好在对马戏团的驯兽员来说，更高等动物之间的社会级别并不总是以兽性的强力决定。
18、李安谈《少年派的奇幻漂流》：I&would&like&people&to&get&surprised&about&my&work,&instead&of&it&being&over-hyped.&That’s&what&I’d&be&more&comfortable&with.&But&it’s&a&big&picture.&I&have&to&go&with&the&flow.
我宁愿人们对我的作品感到惊喜，而不愿我的作品被大肆吹捧。这是我更习惯的方式。但是，这是大片，我不得不随大流。
19、《少年派的奇幻漂流》作者在书籍开篇的话：If&we&citizens&do&not&support&our&artists,&then&we&sacrifice&our&imagination&on&the&altar&of&crude&reality&and&we&end&up&believing&in&nothing&and&having&worthless&dreams.
如果老百姓不支持艺术家，那么艺术家只能在残酷的现实面前牺牲自己的想象力，于是到最后，我们什么都不相信，也没有什么有价值的梦想了。
导演接受采访/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
《少年Pi的奇幻漂流》[电影]记者：《少年派的奇幻漂流》在国内引发的解读很多，您怎么看这种现象？
李安：不管是西方还是东方大家都会问，到底真的意思是什么，拍的时候是什么想法。我觉得把我的想法讲出来会有标准答案的感觉，限制了观众的想象，跟书或者是电影本身的创意不太合，不管解读的是不是我心里想的东西，我都觉得很贴心和鼓舞，因为影片给了他们共鸣。对电影创作者来讲，很喜欢看到观众这么强烈的解读热情，其实也反映到本身的求知欲、观影欲，这是一个好现象，我很珍惜的，这是我跟观众的缘分。记者：主人公“派”有三个信仰，他说信仰就像一栋房子，里面有好几层，每层有屋子，其中还有怀疑的空间。这是您的信仰观么？
李安：我要讲的是心灵的追求。我觉得信仰对人生很重要的，因为人生可以用科学证明，可是手眼能够触及到的东西非常有限，你不能证明精神层面上的东西，理想和感性需要结合，不然人生是非常空洞的，破碎的，是混乱的。在经历了身体的困境后，心灵上最后怎么不发疯、不绝望、不沮丧，怎么熬过这个，我觉得不只是海上漂流存活的故事，更是对人生的隐喻。这个旅程是比较抽象的东西，结尾有一个反转，有一个思索，一个讨论，这个东西才是片子的主题。我要讲的其实是在心灵上的追求。记者：您在片中使用了3D，但您没有像很多电影那样去炫技，您对3D理解是什么？
李安：这个电影用2D拍不出来，3D可以把观众带到跟派一样的环境中，投入感更强。3D发人深省，它是新的视觉语言，要怎么样处理，怎么样让那个东西跟观众沟通，摄影机看到的就是事实，可是观影是用心在看。我当3D是一个新的电影语言，我觉得还需要很多年，大家才会完全认同这种新的电影语言。3D的成熟还需要很多年。
影片评价/《少年Pi的奇幻漂流》[电影]
国内评价商业与艺术的融合
李安对整部影片的节奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧杂也不沉闷。影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。在影片末端，正值壮年的派缓缓道来海难的另一个版本，陪他飘扬渡海的动物们也许是派无法正视人性的阴暗面而虚拟出的童话，海上奇幻之旅轻得像一个不可触碰的梦境。李安和他的制作团队成就了这种暖色调影片与阴暗人性的巨大反差，配乐人麦克·唐纳的加盟也为这部电影增色不少（评）。奇幻唯美的视觉画面
《少年派的奇幻漂流》以各色动物的生活状态作为电影的开场，辅以轻松灵动具有印度特色的音乐，漫不经心地勾勒了一个万物生长、自然唯美的奇妙世界，而这种平静和祥和，也与后来的波涛汹涌甚至是结尾处揭开的残酷现实形成对比。一场海难之后，派与一只老虎、一只瘸了腿的斑马、一只鬣狗、一只猩猩同坐一艘救生船，在大海上开始漫无目的的漂流，而船外，与风暴雷电等场景并驾齐驱的是美不胜收的画面。观众在片中可以看到海洋下掩藏着的奇形怪状、五彩缤纷的水下生物游来逛去；此外观众还可以看到深夜里海天相接的景象，静谧的大海与夜空的星星交相辉映，派的小船如同是停靠在一个美丽巨大的镜面。这些画面都恰恰能够扣合片名中的“奇幻”二字在视觉层面的意义（评）。具有禅意的表现手法
在《少年派的奇幻漂流》中，李安在电影的情感层面上加入了信仰的成分。这部电影以高层次的观点解读信仰的真缔，让人感动（张士达评）。《少年派的奇幻漂流》并非徒具视觉上的满足感，当观众在真正的结局面前目瞪口呆时，人们已经完成了对自我的认知，同时电影更将宗教与信仰推到每个观众面前，用一场无法证明的漂流，来证明上帝的存在（影评人鱼为评）。
影片里的每个人几乎都是压抑的。派的父亲是强势的，这也成了李安电影中的父权威严的典型表现，派的母亲在电影中基本上是以一种被压抑的女性形象出现，而派在第一部分的故事中也是处在压抑之中，所以他才寻求宗教的帮助。这种压抑直到海上，直到所有外力消失，派对神的疑问被释放之后，派的成长才真正开始显现，影片才开始转入到一种平静、安详的节奏当中去。而至此，影片就臻于化境了，李安用超越了想象，又极具禅意的方式，将美丽的画面，平和、写意的内涵用先进的3D技术展现了出来（影评人达达评）。为剧情服务的3D技术
这部电影虽然是李安的首部3D电影，但在观影过程中，观众可能不会对3D有感觉，因为在这部电影里，3D技术是扎扎实实的为剧情服务，而并非是在炫技（新浪网评）。《少年派的奇幻漂流》让人认识到3D只是一种技术手段，片中很简单的角色关系在李安高超的叙事技巧下展现出了很强的威力（魏君子评）。这部电影给观众带来的不仅是视觉上的刺激，更多的是心灵上的冲击。此外影片的特效也非常出色，运用动画特效制作的老虎足能以假乱真，暴风雨席卷的海水铺天盖地，还有飞鱼扑面、海豚跃起、鲨鱼畅游在水中、天边晚霞、夜空繁星等场面都是美轮美奂（新浪网评）。
《少年派的奇幻漂流》作为玩转3D的超凡映像，是李安演生涯的一处点睛之笔。李安在这部电影里能玩转3D的根本原因在于在他眼里3D只是一种电影技法，不能凌驾到电影之上。在拍摄电影的过程中，他亦恪守这一底限。在电影里，派用普通人的身躯完成了一段奇幻的漂流。电影的很多水中镜头都要靠3D表现出最佳的效果，3D给了这部电影最好的空间效果。《少年派》是一个印度少年的故事，李安在画面表现中也充分配合剧情，构造出印度式的灵性光辉，在剧情上他也追求最大限度的平衡，于是《少年派的奇幻漂流》不仅是励志性的青年童话，更有不同文化的指涉以及心灵上的升华（影评人灰狼评）。国外评价李安这部华丽动人的改编作品，是3D技术的一大胜利（影评网站IndieWire评）。李安在这个关于少年和孟加拉虎一同在救生艇上漂流求生的故事里，创造了惊人的奇观（《好莱坞报导》评）。人们都说电影业正在走向没落；不过像《少年派的奇幻漂流》这样的电影证明了奇迹依然在被创造（《票房杂志》评）。网友评价千万不要带孩子去看
感谢我高尚的工作，让我患上了“一打字就想死”这一写手绝症，以前那个吟风弄月，吃碗捞面都有倾诉欲的话痨，最近终于显得比较“余欲无言”，高深莫测了。
一部电影终结了卡壳记录，决定为《少年π的奇幻漂流》留下几句。
没看原著，没了解任何背景，只冲着李安和海报上的老虎进了影院。
最近在寻找各种信仰，颂经打坐参禅拜佛焚香什么都试过，所以前四分之一的啰嗦剧情看得很是亲切。
海难来得措手不及，如同很多人生变故。
动物们的内讧厮杀结束后，只剩下一人一虎，似乎刚刚进入主体剧情。
瑰丽又清冷的画面，大海深邃、星空灿烂，奇妙的3D，莫名奇妙的故事。
无人岛，看出了故事的隐喻意图，但难以解读。
最后十分钟才回过神来，原来我们看到的所有奇幻的漂流故事，都是虚妄。真相残忍、血腥、是人性所不能承受之重。让你知道真相，但并不让你看到，这是多么聪明的电影。
一周过去了，那么多场景却在脑中挥之不去，像一个美丽又恐怖的梦境。想到了很多，又消化掉了，很想说几句，又似乎不必再说。
引用遭到狂顶的一句话短评总结：“语言匮乏，只想搬个凳子坐在电影院门口冲大家喊：来呀！”多年以后，中年π说：这个故事能够让你相信上帝。
信仰能让你在困境中战胜自己，这我们都知道。但这个故事试图告诉我们，信仰更应该做到的，是让你与自己欲望、恐惧和过往好好相处。心有猛虎，细嗅蔷薇。
友情提醒：不要带孩子去看。前天饭局上有位母亲推荐《π》让大家带孩子去看！这绝对、绝对、绝对不是一部儿童奇幻冒险电影！就儿童片标准而言，《π》显得沉闷且高深莫测，嘴巴里的宇宙、深邃暴怒的大海、动物之间的互相啃噬、老虎与人的对峙等很多镜头，在无法解释隐喻背景的前提下，会成为孩子的噩梦。
不过这个提醒貌似多余，这片已经被《一九四二》排挤下线了。其实《少年π》和《一九四二》扎堆倒是件很巧合的事，两个片子都与饥饿有关、都有人吃人的背景、都不便直说。只不过前者是自己选择不直说，后者是被总局下令不许直说。这是我第一次觉得总局的命令其实挺好。——波托西（文字工作者，非典型哲学硕士）&17:01《少年派的奇幻漂流》：与信仰同抵彼岸
原著作者扬·马特尔在小说的开篇序言中写到：我有一个故事，它能让你相信上帝。然而，在的镜头中，影片《少年派的奇幻漂流》也许不会让你相信上帝，但它会让你相信电影。
故事并非从一开始就把少年派丢进太平洋让其展开一段苦难重重又奇异瑰丽的旅程，人物的独白与一问一答的对话占据了很长一段时间，无论是小说还是影片，在这一部分的讲述时俱都显得冗长而琐碎，但这恰恰是影片最为关键的地方所在——虎视眈眈又安之若素的一种态度——少年派被丢进游泳池，被丢进学校，被丢进动物园，被丢进不同的宗教信仰之间，随着故事的一点点展开，才终于发现，此后一切的机缘巧合都是经过这样的铺垫才得以呈现最终的命中注定——对动物习性的了解，对游泳技术掌握，对知识的运用，对宗教信仰的热情，以及对自我的认知与忠诚……但是，当你想推荐一部“史诗级”影片时，应该如何去说？场面震撼？故事动人？情感悲壮？“奇幻漂流”开始于一场灾难，一场暴风雨过后，少年派和一只鬣狗，一只断了一条腿的斑马一只猩猩以及一只孟加拉虎一同被丢进了太平洋上的逃生艇中，开始了他的漫长“旅程”——此时，任何词语在这部影片面前都黯然失色，“这是一个如何在最疯狂和混乱的状态下找到希望的故事”，当鲸鱼划过长空，当飞鱼如箭雨，当长空如画水平如镜，当猛虎斑斓獴狐挤挤，当渊面黑暗，神的灵运行在水面上，22米的银幕将改变你由来已久窥探这个世界的惯性，所以，要感谢的3D技术呈现，否则，你无法想象也无法勾画，在“食物链”经历过短时间的博弈之后，剩下的一人一虎一船置身茫茫大海227天将会是如何单调和尴尬的画面。片方曾拿影片是下一个“阿凡达”来宣传，但其实“派”与“阿凡达”有着截然不同的质感，“派”的丰富与波澜起伏，深沉与深不可测是无法被企及的，即便单单就技术层面与视觉呈现上，少年派也是更胜一筹，影片一次次把置身的环境勾勒成童话世界，又一次次又完全颠覆成噩梦与地狱，你将会一直找机会让自己相信——这就是电影。
而且毫无疑问，这是迄今为止，3D影史上最为瑰丽和壮观的电影。
有人说少年派是电影中的红楼梦，“技术师看到技术，造梦师看到梦境，宗教人士看到了信仰，作家看到了构思，我选择看灵魂。”确实，这部影片有着无数可以解读的存在，相信每个看完影片的观众都有难以言及的复杂情绪，一万个观众就有一万个“派”，而每个人的心中，都有一只“理查德·帕克”在和世界对视！
而李安又并非全靠技术手段或离奇的情节取胜，在有限的取景范围内，派与“理查德·帕克”如何活过这227天，有了超越文字的瑰丽与超越想象的奇遇，当故事与视觉交换情感，哲理又与现实交换依据，观众才开始真正的接触影片的核心——结尾时有着无限隐喻的另一个陈述：幸免于难的水手、厨师、派以及他的母亲四人在太平洋中如何捱过227天以至于最后仅剩一人……真相太过残酷，让闻听的所有人都不寒而栗，所以，我们会拒绝真相，从而选择这个比梦境还要炫丽，比信仰还要激动人心的“记忆”。当少年派每天在船胛划下印记，对信仰的坚持对生存的狂热无不深刻其中，我仿佛看到许多年前，李安躺在床上，度过茫然而又煎熬的六年时光。他心中一定也有猛虎，让他恐惧，并最终生还。
所以李安的《少年派的奇幻漂流》并非徒具视觉上的满足感，当观众在真正的结局面前目瞪口呆时，他已经完成对自我的认知，同时更将宗教与信仰推到每个观众面前，用一场无法证明的漂流，来证明上帝的存在。——鱼为（影视观察评论，娱乐热点评鉴）&17:11我愿活在神的梦里
当一个人面临死亡与饥饿的时候，他还会有信仰吗，他会经受住考验吗，他会兽性大发吗？
一艘满载客人的客轮在突如其来的风暴中沉没了，一个水手，一个厨子，一对母子逃上救生艇，幸免于难。
飘荡在茫茫大海上，他们的生存受到了考验。自私的厨子杀了水手，为了吃肉，也是为了节省资源。当资源耗尽的时候，厨子又杀了少年的母亲，少年体内的兽性被激发，杀了厨子，靠着尸体，少年终于活了下来。
幸存下来的少年，无法面对那段血腥的回忆，于是他想起一个古老的传说，神的传说，传说中，人世间发生的一切不过是神在做梦。
少年逃进了梦里，于是，故事就完全不一样了。
在逃上救生艇的时候，只有少年一个人，还有一只温顺的斑马，一只凶残的鬣狗，一只无助的母猩猩，一只凶猛的老虎。鬣狗咬死了斑马，咬死了猩猩，却被老虎杀死。少年和凶残的老虎相互仇视，相互提防，却也成为旅途中唯一的伴侣，向着远方漂流而去。
没有方向的旅程，少年和老虎相互依靠，经历了很多不可思议的事，也伴随着少年的惊奇和快乐，以及令神灵都羡慕的乐观，最终他们飘到了岸边，获救了。
第二个故事，就是李安的《少年派的奇异漂流》。——山鬼辛舞（新闻媒体记者，暴风影视特约影评人，时光网主力博主）&16:44
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