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Canon镜头选择宝典
Canon 镜头选择宝典 关于镜头的“三大纪律，八项注意” ====================================================================== =========== “三大纪律” ====================================================================== =========== 1、镜头是用来摄影的，不是用来烧钱的。 “器材派”使摄影变成镜头的鉴赏与收藏的艺 术，本末倒置，不可取。然而，谈论器材，交流心得，也是一种乐趣。乐趣并非在于拥有。 2、那怕有再好的镜头，最重要的是镜头后面的那颗头。镜头是手段，不是目的。更多 的精力应该放在如何用好镜头，拍出好片。这里有很多镜头使用上的讨论供参考。 3、镜头的测试，见好就收。为了测试拍片，可以永无休止。砍柴磨刀，磨起来容易上 瘾，但别误了砍柴的大事。 ====================================================================== ========== “八项注意” ====================================================================== ========== 1、镜头比机身重要。有限的资金，应该投资到无限的镜头。最终镜头决定一切。镜头 的成像，差别可是明显的。买机身的终极问题，是如何省下机身钱买好镜头。今天最低档的 DSLR 机身，已经足具专业摄影的基本要求，从品质上讲可拍出完全专业的图片。对于非专 业人士，某些特殊功能以及全金属防水机身完全多余。机身发展太快，切不可当作耐用品。 18 个月推出一代，淘汰很快。在成像，打印，大屏幕显示技术的驱动下，要有三五年换机 身的思想准备。好的镜头则不同，可用“一辈子” 。此外，好的镜头在二手市场也比较保值。 2、Canon 18-55mm 套头只是个入门用的过渡教练头，如有可能，最好借一个或买个二 手的， 能省就省。 人们对它的持有期较短。 如果还在频繁地使用， 说明使用者尚未脱离 DSLR 入门阶段，没有充分了解镜头对摄影的重要性。 3、Canon 50mm/F1.8 II 是个性价比优异的好头。成像质量可与专业 L 头比拟。省下套 头的钱刚好可以买下这个标准镜头。如果手头不宽裕，暂时买不下较好的变焦头，用这个标 头可以拍出 DSLR 味道十足，非常专业的好片。 4、 “一镜走天下” 没有好结果。 光学工艺限制了好镜头的变焦比为三到四倍。 18-200mm 用起来很方便，但出片很软（不清晰） ，尤其在长焦段。毕竟，DSLR 的功能和乐趣也在于 能够更换镜头。 5、光圈越大，镜头越贵。F2.8 比 F4 价高一倍，但光圈开到 F2.8 时，镜头的成像不可 能保证与 F4 一样出色。选择镜头要考虑特大光圈是否真的常用，以避免浪费。如果只是想 过一把大光圈的瘾，廉价的 50mm/F1.8 比 F2.8 痛快！ 6、相对便宜的镜头，光圈收小二到三档，通常在 F8 和 F11，解像力会接近好镜头。但 使用者失去了好镜头在较暗光线，较高运动速度，较小景深拍摄条件下的技术保障。即便好 镜头，光圈收小二到三档，通常会有最佳表现。 7、防抖的 IS 镜头很实用，没有它时，三脚架或独脚架则很实惠。8、慎重考虑价格较高的 EF-S 镜头（只能用于 APS-C 幅面） 。如果要买，也不建议长期 持有。机身过渡到 5D 那样的全幅是大势所趋。待到升级，EF-S 就成了废物。看看今天，还 有多少人在使用只能手动对焦的 A-1 和它的镜头？====================================================================== =========== 高质量的镜头评测网站 ====================================================================== =========== 如果发现有技术主义高烧， 特别想知道数据的事实， 可以学习德国人对镜头的科学作风。 推荐比较专业的技术评测网站： http://www.photozone.de/8Reviews/index.html 再推荐一个美国专业摄影师的镜头评论网站： http://www.fredmiranda.com/reviews/ 还有一个样图较多的美国评测网站： http://www.the-digital-picture.com/Reviews/ 不同机身的比较： http://www.imaging-resource.com/IMCOMP/COMPS01.HTM====================================================================== ========== 配镜头的选择， 对 300d, 350d, 20d, 30d 来讲， 我是这样配的： ====================================================================== ========== 广角： 图丽 12－24 mm f4 中焦： 腾龙 28-75 mm f2.8 长焦： 佳能 70-200 mm f4 定焦： 佳能 50 mm f1.8 ii, 85 mm f1.8 微距： 适马 105 mm f2.8 DG. 话讲回来， 就算给你配起所有的‘红圈’ ，那又怎样？！ 你靠摄影为生吗？ 所有题材 你都有时间去拍吗？ 你不可能整天拿着相机在拍吧？ 专业摄影师也不是配齐所有焦段的镜头。 所以不要为了配齐焦段而买镜头，要考虑你是否需要？ 我们需要的是开动脑筋想怎样创作出好的照片， 而不是想着靠镜头来出好片。 ====================================================================== ========== Canon 17-40/F4 ================================================================================ CANON 本来在广角镜头上就不怎么样。17-40L 也表现出了着一点。主要就是不锐利。 与 TOKINA12-24 或 TAMRON 17-35 比，成像质量还有不如的地方。我到不在乎 17-40 的短 （40MM） ，但我不太喜欢 17MM 的锐度。但 17-40 的 USM 和做工太诱人了，如果副厂的 能有 USM 和如此做工就好了。 另外，17-40L 在 5D 上表现不好，光圈需要开到 F11 才可能使照片边角处锐利。如果将来用 到 FF 机子上需要慎重考虑。目前 17-40L 在 BH（美国著名销售网站）打完折卖 580 美金， 比上市时候低了 100 美金。 另外，如果用在 1.6X 机子上，随镜头的镜头罩（EW-83E）不能用（太大，不起作用） ， 需要另外购买 EW-83DII 或 EW-83H，需要额外一笔开销。CANON 本来就不为非 L 头提供 镜头罩，17-40 到是提供了，在 1.6X 上不能用！ 可问题是不买 17-40L 买什么？？我买了一个卖了，现在又买了一个，很无奈。副厂镜 头我有 SIGMA 150 和 TAMRON 28-75，感觉 AF 和做工都不如 CANON。选来选去还是 17-40L 最合适。 镜头没有绝对好的，任何镜头都是折衷的产物。细说起来都有毛病。象 IS 小白 （70-200F2.8IS)，做工、成像、防抖等等，很出色，可那价格、那重量。我现在用 IS 小白， 但非常怀念 XXB 的重量。说不定哪天我又换回去。 XXB 或 XB 的品质，只要不缺米，可以毫不犹豫地下手，因为基本上没有对手可比。 如 Nice 所言，摄友对 17-40 是有争议的。Canon 的广角不及长焦出色，这是 Nikon 用户看 不上 Canon 的原因之一。17-40 不完美，但很难找到一个取代物，所以此头仍然成为用户的 “标准配置” 。Canon 对 17-40 的精力主要投放在 APS-C 机型（350D/30D）上，17-40 全幅 边缘成像不理想。但全幅的主力镜头应该是 24-105/4L IS。偶尔用 17-40 拍风景，在光线好 时收小光圈即可。====================================================================== ========== Canon 50mm/F1.8 ====================================================================== ========== 50mm 的镜头感与小 DC 差别可以很大，需要适应培养。比较容易上手，拍出效果的几 招： 1、距离一米至二米，近则除去额头上部，远则留出上半身。 2、可正面，可侧面，可俯视（对女性儿童特别有魅力的角度，突出睫毛，单点对焦到 眼睫） 3、避免强光。不要有阳光直接照射。靠窗的室内自然光，均匀的灯光（注意白平衡） 都很好。标头表现皮肤的通透感非常迷人。绝对不要用闪光灯，把皮肤打成死皮。 4、对焦对到眼睛上。用单点测焦。 5、被摄人与背景物要有些距离，才可能把背景彻底虚化。 6、用连拍功能，抓表情，一气拍五至十幅。 7、用连拍突然偷拍，表现最自然的各类生活表情，比较有价值。 8、一旦找到镜头感，不妨推翻上述一切，努力创造新的镜头语言和视觉语言。用标头拍风景，建议牢记“减法”原则，宁取小景或局部景（没有广角不好拍大场面） 。 利用 50mm 的镜头语言“虚” ，用 F4 或者 F5.6，或虚化远景，或虚化近景。用标头拍建筑 （取局部） ，橱窗，扫街纪实，都很合适，有趣。====================================================================== ========== 350D/400D 镜头推荐 ====================================================================== ========== 350D 配镜头应当说与 20D 和 30D 有细微区别。20D/30D 的 SENSER 进行了优化，大 光圈（2.8 以上）镜头自动对焦准确率很高（90%以上） ，350D 则不是很好（60-70%） 。这就 是人们为什么说 350D 对焦不好的原因之一。也就是说，350D 上 F2.8 以上的头并不能完全 发挥其作用。 简单说：350D 常见配置： 17-40L+ 50F1.8/1.4+70-200 F4 17-85+ 70-200 F4 canon10-22+17-40L(或 17-85）+ 50F1.8/1.4+70-200 F4 tokina12-24+17-40L(或 17-85）+ + 50F1.8/1.4+70-200 F4 sigma 10-20 +17-40L(或 17-85）+ + 50F1.8/1.4+70-200 F4 上述镜头的缺点就是速度偏慢， 适合旅游等白天情况下摄影需要。我个人一开始用的 变焦全是 F4 以下的，但现在逐渐换成 F2.8 的了。因为 350D 毕竟要淘汰，上 30D 或 5D 是 迟早的事情，不如一开始就上 F2.8 的变焦。下面是几款性价比不错的大光圈变焦，供参考。 TAMRON 17-35 TAMRON 28-75 SIGMA 24-70 SIGMA 70-200 上述 4 个头质量很好，推荐考虑一下。CANON 的 16-35L，24-70L 和 70-200L F2.8 好， 但实在太贵了，不是很合算。 定焦头很有诱惑力， 其中 50MM、 85MM 和 135mm 三个头最流行， 建议先买个 50MM， 感觉好后慢慢上其它的。 至于套头（18-55） ，我和上面 DX 的意见不太一致。 我不主张上套头。====================================================================== ========== 50mm/1.4 比 50mm/1.8 的优势具体在哪 ====================================================================== ========== 1、更锐利。 2、F1.4。开到 F1.8 比 50/1.8 表现好。 （廉价头的 F1.8 应避免使用） 3、USM 对焦快，易锁焦（廉价的 50/1.8 有时不易锁住） ，几乎没噪音4、焦外模糊成像柔和 5、做工考究。接口是金属的。 （廉价头为塑料接口） 总之，世上没免费的午餐。廉价标头就使用功能而言已经足够好。是否上贵的，取决于 个人的消费习惯，与 350D/30D 之间的选择非常相似 。 小鬼子会做生意，把消费者琢磨个透。明白对付 prosumer（专业级的消费玩家）要显得 专业才好。出门在外，见到顶级器材武装到牙齿，黑色白色行头一尘不染的摄友，应该行个 注目礼，一定要流露出羡慕的目光才算礼貌。哪一天真碰上个主，从破背包里掏出个银色掉 漆的 300D，上个遮光罩缠满花胶布的笨镜头，则一定要跟上，好好看看这厮如何究竟取景， 偷学点武功，因为骨灰级的高手就在眼前了。 ====================================================================== ========== TAMRON 17-35/ CANON 17-40/CANON 16-35 ====================================================================== ========== 我下面的话可能有争论： 上全幅有必要吗？全幅是胶片机的产物， 我相信 APS-C 或 3/4 或 NIKON 的 DX 能够满足专业需求，更不用说业余摄影了。目前即使拥有全幅机子的 CANON 并没有停止 EF-S 镜头的推出， 新 17-55 就是明证。我看了很多国外摄友用 5D 的 体会， 具体就这几点：1）高 ISO 表现好（我相信 APS-C 也会有这一天，这跟全幅关系不 大） ；2）使用镜头时候重新找回了胶片时代的感觉（这一条是全幅特有的，可你如果一开始 就上的 APS-C， 这种感觉无从谈起） ；3）5D 的 dynamic range 比 30D 好（这一条也不是全 幅的专利，我相信 APS-C 系列机器会赶上来，除非 CANON 有意打压） 。 走着看吧，我觉着没必要为了 5D 非 EF 镜头不买，需要就买，否则无论怎么办也解决 不了广角端问题。至于 CANON 和 NIKON 之争我看远没有结束，俗话说过年谁还不吃顿饺 子？D200 不就把 CANON 折腾的够戗吗？！ 目前全球 30D 热卖！就象当年 350D 一样。CANON 舍得把比全幅机子大的多 APS-C 市场扔了？我看不会。所以楼上的在广角端买 TAMRON 17-50 好了，没多大关系，大不了 到时候二手卖了。还嫌不广就上 SIGMA 10-20， CANON 10-22 或者 TOKINA 12-24。 此外，上 5D 不是好玩的，5D 对镜头要求很高， 如 17-40 还有 16-35， 这两个镜头在 350/20/30D 上是牛头，上 5D 后近乎狗头。道理很简单，任何镜头一般都是中央成像好于边 角，用在 350/20/30D 上，由于 1.6X 因素，边角差点看不出来，可 5D 就没那么客气了，有 丁点毛病一览无余。 ====================================================================== ========== 《国家地理》摄影师的镜头配置参考 ====================================================================== ========== 网摘里有一段，值得参考： “至于镜头的配置，不同的摄影师有不同的偏好。两台坚固可靠的机身、一只 17～35mmf/2.8 镜头和一只 70～200mmf/2.8 镜头是不少 NG 摄影师的基本装备。 很多摄影师会选 择一只超广角变焦、 一只长的变焦头以及一两只大口径的广角或者标准镜头， 也有些摄影师 把定焦头的配额交给一只微距镜头或者一只大口径的人像镜头。 《廊桥遗梦》里虚构的《国家地理》偶像摄影师罗伯特金凯使用的就是 24mm、35mm、 105mm、180mm 和 300mm 的 5 只镜头。基本覆盖了从超广角到长焦的所有焦段。这是一个 比较接近事实的细节。 ” 对于比较认真玩摄影的色友，我觉得上面的描述非常有普遍性，因此特别推荐。根据自 己的财力，弟兄们可以探讨一下不同的组合： 贫农：先买 50mm/1.8，再陆续添两个副厂头 Tamron17-35 和 Simga70-200（小黑） 中农：低档红圈，17-40/4L，70-200/4L (XXB)，50/1.8 或 50/1.4，Sigma105 微距或百微 富农：16-35/2.8L，70-200/2.8L IS (XBIS) ，50/1.4，百微，85/1.8 人像 地主：全套定焦的组合（可以办个 CANON 定焦展台） 。 中焦（如 24-70/2.8L，Tamron 28-75/2.8）看上去好用，其实拍出好片的难度最大。因此 不建议上。如果只是满足 walk-around 的滥拍，小 DC 更方便。我刚买了个 A620，偶尔还会 用用它的摄像功能。关于一短，一长，加大光圈标头的具体运用，请回到前面的帖子看看使 用介绍。用 1.6x 机身，广角端如果嫌不够广，前面 DX 推荐了多种选择。 机身是要两个的。数码 DSLR 换代很快，通常每三年要考虑换新机。留下手头的最近 的一台旧机器， 总能凑出两个好用的。 所以换代时， 不要急着卖掉出手淘汰机身， 会后悔的。====================================================================== ========== 长焦镜头对焦注意事项 ====================================================================== ========== 可以先用 NICE 介绍的镜头测试方法（用三脚架）确定镜头质量没有问题。 长焦对焦总是难一些，使用上常见的问题有： - 被摄物反差较低（例如拍摄云朵） - 被摄物有紧邻的不同距离的物体（例如拍摄草丛） - 中心过分明亮（例如晚上拍摄月亮） - 被摄物运动太快（例如拍摄急飞的鸟） - 隔着玻璃拍摄（例如透过车窗拍摄） - 镜头表面有脏东西，手印。 镜头之间也有些差异。对焦速度，L 头一般要比便宜的副厂头快些。专业体育记者和专 业婚礼摄影，为了保证抢拍的速度和质量，不得不买较贵的镜头。但掌握使用方法，正确灵 活选择测焦点更为重要，还可以补救镜头的不足。 ====================================================================== ========== 350D D50 影响镜头的选择 ====================================================================== ==========NICE 建议选择 350D，我也是同样的建议。理由就是“用途当然是业余爱好，本人以 后投入的银子也不会很多” 。其实大家都是这样想的，上 350D 或确切地说上 C 家的船，比 较适合业余爱好。玩单反，买机身仅仅是起个头，后续的资金投入全在镜头上。由于机身价 格比较接近，选择上哪一家的船，应该多从镜头方面考虑。总的来说，CANON 这边好镜头 （包括副厂头）的性价比优于 NIKON。由于用户多，二手市场也比较繁荣。 相对应的高档镜头里， ED-IF 级别的 Nikkor 17-35 比 Canon16-35L 贵了$100， Nikkor28-70 比 Canon 24-70L 贵$150，Nikkor70-200/2.8 VR 和 Canon70-200/2.8L IS 价格相似，但 Canon 的长焦镜头品质优于 Nikon（看前面的帖子，体育记者几乎清一色的 Canon 白大炮） 。 中档价位的镜头里，Canon 有 70-200/4L（小小白）和 17-40/4L 满足广大爱好者。据我 有限的了解，Nikon 没有对应的中价优质产品与 Canon 竞争。 低档价位的镜头，Nikon 比 Canon 强很多。比如 D50 的套头就比 350D 的套头成像好。 然而这样比较意义不大。 DSLR 配低档差镜头的综合性价比并不好， 还不如买个好的 ZLR （Sony R1 之类） 合算。 机身方面， 350D 价格开始跳水， D50 已经比较接近。 与 考虑换代因素， 像素的 350D 8M 应该比 D50 的 6M 能坚持长久一代。至于主观上有的人喜欢 D50 的大气式样和手感，另当 别论。D70 与 D50 的差别意义不大，多出的功能（例如无线闪光）业余使用一般不会用上。 350D 或 D50 的性能档次业余使用已经足够好了。 还可以用“350D D50”的关键字到论坛里搜索到更多的相关帖子，研究参考。====================================================================== ========== 最低预算的镜头配置 ====================================================================== ========== leslie168 推荐的 Sigma 70-300 适合 1500 米的预算（$190） ，性价比很不错。200mm 以 上的长焦端成像偏软，就把它当个 70-200mm 来用好了，300mm 处留着打鸟用（只需要中 心的锐度） 。此外，这还是个货真价实的 1：2 微距镜头。 对于很多业余爱好者，长焦头利用率很低。Sigma 70-300 虽然不是牛头，但想想最便宜 的牛头（如 Canon 70-200/4L “小小白” ）要三倍的价格。Sigma 70-300 就显得相当实惠（还 有个红圈） 。同几乎所有的变焦头一样，它的 70mm 处较好（1850 线以上） ，200mm F11 时
线，300mm 处边缘达不到 1000 线（简直不是个镜头！。使用时，注意长焦端收 ） 小光圈到 F8 或 F11，避免 200mm 以上。 根据这些天的讨论结果，我们可以得到一个最低预算的镜头配置供参考： Sigma 17-70 Sigma 70-300 Canon 50/1.8 这样镜头的投入和 350D 的一个机身差不多，但只能得到二流的效果，将来难免动心换 牛头。我个人主张镜头的投资预算至少在 350D 机身的两倍，以获得优质的牛头，充分发挥 DSLR 的性能。 Canon 镜头的 Q&AQ：什么是微型 USM，环形 USM，AFD？ A：现在绝大部分的佳能 EF 镜头都由 USM(超声波马达)来调焦。还有一小部分和很多 已经停产的镜头是使用 AFD(弧形马达)和 MM(微型马达)系统。 他们之间有什么区别呢？ 传统的马达，比如 AFD/MM，把电磁力转化成旋转力，而 USM 则是基于超声波震动的能量，利用传导波来驱动。 有两种不同类型的 USM： Ring-USM：环形 USM 是最快的 USM。通常它都同时伴随有全时手动(FTM)的功能。 Micro-USM： 微型 USM 则用在比较便宜的佳能镜头中， 比如 75-300II， 28-80II-IV， 35-80 等等。 佳能 50/1.4USM 是唯一一个具有 FTM 功能的微型马达的镜头! USM 有以下特点： 安静！你能听到的只有调焦镜头组移动的声音。 环形 USM 比传 统的调焦系统要快很多。 微型 USM 要比环形 USM 慢一点，但是和 AFD/MM 相比还是相当快的。 低能耗。 在 极限温度下没有问题。AFD/MM：噪声大。 除非是内调焦镜头，否则相当慢。AFD 比 MM 要快一点点。 高能耗 Q：什么是全时手动(FTM)？ A：全时手动(FTM = Full-Time Manual)允许你不必考虑是否是在 AF 状态，都可以手动 调焦！这使得你可以做一点微调或者完全改变焦平面的位置。显然，这个功能只在“单次自 动聚焦”的 AF 模式下才有意义。 Q：佳能的部件之间是否有兼容性问题？ A：在 EOS 系统中没有兼容性问题。 任何一个佳能的 EF 镜头都可以在任何一个 EOS 机身上使用而不损失任何功能、质量 或是任何东西。当你想用一个老镜头在新机身上，或者是反过来，这是尼康用家经常遇到问 题，而你不会损失任何曝光程序或是自动对焦功能。 唯一的“限制”是 300/4L IS 镜头和 2x 增距镜(600/8) 配合的时候， 比较老的 EOS 机身会关闭 IS 功能。 然而这个 600/8 组合实在没什么意义， 因为它的光学质量太差， 因此这只是一个理论问题？ Q：是否与第三厂商产品有兼容性问题？ A： 老的适马和图丽镜头(93 年或者更老)在较新的 EOS 机身(EOS 5/A2(E)，EOS 50/Elan II(E)， EOS 500n/RebelG)上将会导致软件错误，而导致暂时关机(反光镜仍然在抬起位置、 电池标志开始闪烁)。这并不会损坏机身，但是你就不能使用这个镜头了，除非从厂商那里 升级了软件。 然而适马没有能力升级他们所有的镜头， 所以最好离那些诱人的二手适马镜头 远一点。 腾龙好像是唯一一个与 EOS 机身配合没有问题的第三方镜头厂商――至少到现在为 止。 现在， 所有这些兼容性问题都――暂时的――可以解决， 但是并没有任何保证不会再发 生，因为佳能从来不提供任何有关机身――镜头通信的信息。举例来说，最近发现第三方厂 商镜头和新的尼康 F5 有问题。 如果这可以发生， 那么对于下一代的 EOS 机身同样事情也可 以发生。所以 在买第三方产品之前一定要三思而行。Q：佳能的增距镜如何？ A：现在佳能有两款增距镜 Extender EF 1.4x II(减 1 挡光圈) Extender EF 2.0x II(减 2 挡光圈) 它们属于市场上最好的增距镜，但是只能用在佳能 135mm 以上的定焦 L 镜头上， 以 及佳能 70-200/2.8L 和 100-400/4.5-5.6L IS。 在第三厂商方面则有不少不错的便宜的替代品方案： 适马 AF 1.4x APO EX 适马 AF 2.0x APO EX Kenko AF Pro 300 1.4x Kenko AF Pro 300 2.0x 适马的增距镜只能匹配适马 EX 镜头和佳能定焦、焦距在 135mm 以上 L 镜头，以及佳 能 70-200/2.8L & 100-400/4.5-5.6L IS。 而 Kenko 的增距镜则可以和任何镜头匹配，因为它没有前组镜片的突起。但是 Kenko Pro 系列则是为 200mm 以上的望远镜头优化的，用在标准变焦头上没有什么意义。有 些镜头加上第三方厂商的增距镜并不遵循上述的规律(兼容性问题？)。 不要期望使用了 2x 增距镜后有什么奇迹出现， 不论你用佳能 EF2.0x 还是 Kenko AF PRO 2x。只有一些极高素质的镜头，比如 300/2.8 (IS)或 400/2.8 II (IS)可以试图得到很好的表现。 Q：佳能增距镜与 L 镜头配合，表现如何？ A：你很难衡量使用增距镜后的镜头表现，因为这太依赖于这个镜头的的设计了，当然 也依赖于增距镜的质量。然而，仍然有一些规律可循： 镜头的最大光圈越大， 配合增距镜的质量有会有更好的潜力。 加了增距镜后的光圈不应 该超过 f/5.6――不然镜头的表现往往会低于期望值，尽管一些非常高质量的定焦镜头可能 可以算是“可用”的质量。 一般来说佳能 EF 1.4x 会给镜头减一分(配合一只非常好的镜头可以成为一只好的 1.4 倍焦距镜头)，然而 EF 2x 会给镜头减两分(配合一只非常好的镜头会变成一只一般的两倍焦 距镜头)。对大多数镜头的设计而言，使用两倍增距镜通常是要求过高了，所以在 75-300 USM 之类的低于平均水平的镜头上使用增距镜通常是没有什么意义的，而且佳能的增 距镜从机械上也是不可能用在这类镜头上的的。 到现在为止，第三方厂商的增距镜表现都很差。然而适马(APO 增距镜)和 Kenko (AF 300 Pro)都是相当不错的选择，基本上和原厂佳能镜同等水平。所以，如果您经济上想节约 那么可以考虑这两种。应该注意未来的兼容性仍然是一个问题。 Q：增距镜与小光圈镜头呢？ A：安装了增距镜后如果光圈小于 5.6，除了 EOS-3、1V，所有的 EOS 相机自动对焦都 会被关闭。但是这并非总是这样。第三厂商的增距镜并不把正确的光圈传递给机身，比如一 只 f/4 的镜头配合一只 2X 镜在相机看来还是一只 f/4 的镜头， 而佳能的两倍镜则会传递正确 的 f/8 给机身。那么会怎么样呢？ 你确实可以在 f/8 左右的光圈下自动对焦，但是不要期望对焦会准确、稳定。在大晴天， 可能在 f/6.7 的光圈下能够得到一个比较好的结果。另外，还有一个可行的方法使得小光圈 镜头和佳能的增距镜配合还能自动对焦。 佳能的增距镜有三个额外的触点， 用一片薄薄的塑 料片挡住他们。这样就可能可以在诸如 500/4.5+1.4xTC 或 180/3.5+2xTC 这样的组合上获得自动对焦了。 不要试图在“低质量”的慢镜头，比如 75-300mm 变焦，上使用增距镜。拍出来的照片 质量非常差！ 我用我的佳能 100-300/5.6L + Kenko2xTC 做过测试，结果仍然远远不到可以接 受的程度 (至少对于幻灯片和海报而言是这样). Q：佳能 L 镜头有什么特别的？ A：L 是指“Luxury”(奢侈)，象征着专业质量的镜头。和消费级镜头相比，他们带有 研磨非球面、UD、SUD 或者 CaF2 镜片，这些是镜头出色的光学质量的重要基础。通常镜 头的构造质量也要优秀很多。 Q：CaF2， SUD & UD 之间有什么分别？ A：色差对于望远镜头来说是一个普遍的问题，这些特殊的镜片都是用来解决这个问题 的。CaF2 (一种合成的钙化萤石晶体)镜片提供了非常好的校正效果，几乎是 UD 玻璃(超 低色散玻璃)的两倍，但是它要贵出很多，只在很少的镜头里面使用。UD 镜片被广泛的应用 在 L 级别的望远镜头里面。SUD (超级-UD) 比 UD 更好，但是仍然比不上 CaF2 ，到现在 为止也只应用在 400/5.6L 镜头中。根据杂志的测试，可以肯定的说即使是普通的 UD 玻璃 也要比第三厂商的 APO 镜片好。 Q：佳能的 SSC(超色散镀膜)镀膜镜头的质量如何？ A：佳能利用“多层蒸汽沉积镀膜技术使得反射率减少到 0.2~0.3%” ，而不镀膜的镜片 的反射率是入射光的 4~10%，因此镀膜看上去好像很有效。但是，其他的竞争对手(M*， N*， P*) 在这一方面好像都要表现的更好一点，杂志的测试也表明如此。曾经有用户报告说 Pentax 的镜头(具有 SMC 镀膜) 要比佳能的镜头更抗眩光。佳能好像发现了这个问题，因 为现在多数镜片比较多的新镜头都配备了防眩光光圈。比如 17-35L 镜头比它的前身防眩光 的能力就好很多，可能就是防眩光光圈的作用。 上面的讨论好像有点牵强，因为没有严格的测试数据。 Q：有什么便宜的方法可以用普通的镜头做微距摄影？ A：有很多种方法可以得到更高的放大率。近摄滤镜和近摄接圈是简单而便宜的解决办 法。 下面表格列出了一些有用的组合： 你也可以组合若干个近摄接圈以得到更高的放大率， 但是迟早您会不能自动对焦了，或者手动对焦也变的非常难，因为取景器里面太暗了。还有 一个相对便宜的选择是 Vivitar AF 100/3.5macro 镜头。 Q：第三厂商的镜头是 EOS 领域中的好替代品吗？ A：第三厂商的镜头往往比佳能原厂镜头便宜，大多数情况下便宜的价钱意味着比较低 的光学、机械质量，特别是机械方面。然而我们还是经常能够发现一些很 值的镜头，比如 说图丽 28-80/2.8 ATX Pro，就值得考虑用来替代佳能品牌。然而除了质量之外， 还有一 个非常重要的理由选择佳能，那就是兼容性。可能现在的第三厂商镜头可以在现有的佳能 EOS 照相机上使用，但是仍然有可能会在将来的照相机上出问题。这种情况已经发生过很 多次了！原因是第三方厂商既没有买镜头卡口的专利，也没有镜头和机身的通信协议，他们 是通过反向工程来做的， 他们通过分析机身和镜头之间的信号来模拟出这关键的部分。 显然 这个方法不可能没有毛病。最早的毛病处在 EOS5/A2E 的身上，适马的镜头会因为光圈的 频繁操作而发出怪声音。在升级了镜头固件之后就一切正常了。而到了 EOS 50/Elan II 发布之后，适马和图丽都出了毛病，镜头会锁死整个相机。同样，几个月之内镜头固件就被升级 了。而这个升级往往是由用户付钱并且一些老镜头还不能升级。三年之后，适马公司又一次 崛起，直到 98 年 EOS3 发布的时候。这一次更过分，大多数第三厂商的镜头，甚至包括最 新的型号(比如适马的 EX 镜头)，在新机器上都不能正常工作，严重的光圈会误操作，轻一 点的也会出现诸如不能自动对焦的问题。到现在为止，这些问题都已经解决了。但是这些不 断出现的问题会逐渐抵消掉当初的差价优势，而那些不能升级的镜头则只能扔进垃圾箱了。 当然，我们可以指责佳能造成了这些麻烦，但是从另一方面来说，所有的佳能镜头，包 括老镜头从来都可以和新机器配合的很好。 我们可能要继续面对这兼容性问题，直到第三方厂商肯花费重金购买镜头卡口的专利。 Q：那些镜头有浮动调焦机构？ A：浮动对焦机构预示着近距离对焦的表现会相对好一些。杂志的测试经常只测量镜头 在无穷远对焦设置， 然而在实际拍摄的距离下的表现现可能会变得很差， 特别是对广角镜头 和大光圈镜头更是这样。下面列出来的 EOS 卡口镜头都带有浮动对焦机构， ( 这里不包括微距镜头，它们通常都是带有浮动对焦机构的 )： 佳能 EF 14/2.8 L USM 佳能 EF 20/2.8 USM 佳能 EF 24/2.8 佳能 EF 50/1.0 L USM 佳能 EF 85/1.2 L USM 佳能 TS-E 24/3.5 L 佳能 TS-E 45/2.8 佳能 EF 17-35/2.8 L 佳能 EF 100-400/4.5-5.6 L USM IS 图丽 AF 17/3.5 AT-X Pro 图丽 AF 20-35/2.8 AT-X Pro 图丽 AF 80-200/2.8 AT-X Pro 适马 AF 24/2.8 macro Q：什么镜头有防眩光光圈(FCD)？ A：在高光比的情形下眩光是一个很关键的问题。一般有三种方法来减少眩光、鬼影： 1、防反射镜头镀膜 2、静电植绒 3、防反射结构 前两种方法都被广泛的应用， 但是第三种方法还不是标准。 下面的表格列出了 具有 “防 眩光光圈”结构的镜头。这并不是保证镜头的眩光就一定小，只是说明 厂家作出了努力来 减少眩光。 佳能 EF 20/2.8 USM 佳能 EF 28/1.8 USM 佳能 EF 28/2.8 佳能 EF 35/2 佳能 EF 50/1.0 L USM 佳能 EF 135/2 L USM 佳能 EF 180/3.5 L USM macro佳能 EF 300/2.8 L USM (*) = 根据变焦位置来移动 FCD 佳能 EF 17-35/2.8 L USM (*) 佳能 EF 20-35/3.5-4.5 USM 佳能 EF 24-85/3.5-4.5 USM (*) 佳能 EF 28-70/2.8 L USM (*) 佳能 EF 28-80/3.5-5.6 (USM) IV (*) 佳能 EF 70-200/2.8 L USM 佳能 EF 75-300/4-5.6 (USM) II 佳能 EF 80-200/4.5-5.6 (USM) II 佳能 EF 100-300/4.5-5.6 USM 图丽 AF 80-400/4.5-5.6 AT-X 图丽 AF 35-300/4.5-6.7 图丽 AF 80-200/2.8 AT-X Pro (不肯定) 图象稳定(IS)： Q：它是什么？它做了什么？如何工作的？极限是什么？ A：简单的说：照相机的振动是造成照片模糊的主要原因。尤其对于长焦镜头和低光照 的条件下更是这样。解决这个问题的办法往往事用更大光圈的镜头(也更贵)或者更高感光度 的胶卷。 佳能就这个问题的一种新的解决方案则是稳定图象本身。 照相机的运动被两个陀螺 传感器检测，检测的是振动的角速度。这个消息用来控制移动一组镜片，使得其光轴偏移， 从而来校正运动。结果是明显的改善了极限情况的手持性。比如说，对于 300mm 的镜头用 1/60 秒也可能成功了，而不用必须 1/250-1/300 秒，大概相当于 2 挡光圈。和传统的手持拍 摄的结果相比， 同样的锐利清晰。 使用 IS 并不会带来质量上的下降(当然使用脚架会更锐利)！ 显然这种技术还是有适用范围的，这个两档光圈的提高只是“模拟的” 。 光圈 f/5.6 的 IS 镜头仍然是光圈 f/5.6 的镜头。你不可能像使用 f/2.8 的镜头那样获得很 浅的景，这只有用大光圈才可以。 你获得的这几档光圈只不过是让你的拍摄速度可以更慢一点，比如说您可以在 300/5.6 用 1/90 秒，而真正的 300/2.8 只能用 1/350s! 这只对静止的物体有效，物体运动了就不行了。 另一方面，很多极端情况 IS 可以，但是 300/2.8L 就。。 。。 Q：IS 与三角架配合会怎么样？ A：有一些谣传说在三角架上使用三角架的时候使用 IS 功能会起到反作用，IS 会破坏 画质。这个显然是胡说。你可以在说明书里面看到： “当相机在三角架上的时候，请不要把 IS 功能开关拨到‘I’ 。这样做可能会造成 IS 误动作。在三角架上使用照相机时先关闭 IS” 。 而且，这个说明只对如下的几个镜头有效： EF 28-135/3.5-5.6 USM IS EF 75-300/4-5.6 USM IS EF 300/4 USM L IS EF 100-400/4.5-5.6 USM L IS 下面是 Chuck Westphal (佳能 USA)的解释： “IS 装置用来校正振动。当振动小于系统检测能力的程度的时候，使用 IS 可能会对照 片‘增加’意想不到的模糊。因此您应该在这种情况下关闭 IS 功能，从而 IS 镜头组就被锁定在位置上。当 IS 功能打开的时候，IS 镜头组由于没有被锁定，则有可能被电磁线圈带动。 当没有足够的运动被 IS 系统检测到的时候，镜头运动可能被某种电子反馈所影响，这种反 馈很像是我们都熟悉的收音机反馈电路里的振铃噪声。 它的结果就是使得照相机在三角架上 的时候 IS 镜头组被移动。除非 IS 功能被关闭，IS 镜头组被锁死。 ” 佳能刚刚推出了下一代的 IS 专业镜头。这些镜头都有“三角架检测”的功能，也就是 说这些 IS 镜头在三角架上使用是没有问题的，而且，IS 还可以校正相机反光镜动作而造成 的微小振动。到现在为止，具有这种功能的镜头包括 EF 300/2.8 USM L IS EF 400/2.8 USM L IS EF 500/4 USM L IS EF 600/4 USM L IS Q：多一些关于佳能 EF 28-135/3.5-5.6 USM IS A：这是 IS 系列当中唯一一款包含广角焦距段的镜头。从光学质量上说，它和广受欢 迎的 EF24-85/3.5-4.5 和 EF28-105/3.5-4.5 不相上下。表现比那些非 IS 镜头据说是同等，甚 至稍微好一些。但是比 28-70/2.8L 差(这一点也不奇怪)。杂志的测试表明，全开光圈的时候 有点软，尤其是边角部分，但是稍微缩小光圈就表现很好了。打开 IS 功能后，佳能声称可 以在 28mm 端“获得”1.5 挡光圈，(最小 1/10 秒)，在 135mm 端“获得”2 挡 (最小 1/30 秒)。这只镜头带有环形 USM 马达，具有全时手动功能。象 75-300 IS 一样，只有一个 IS 模 式。 总体来说，这只镜头可能是佳能最好的一镜走天下的旅游镜头。 Q：多一些关于佳能 EF 75-300/4-5.6 USM IS A：这只镜头的光学表现和原来那只 75-300mm 差不多一样，到 300mm 端很软，75mm 到 200mm 则还不错。它很吸引人，因为他可以在 75mm 段用 1/15 秒也可以照出清晰的图象。1/60 秒 300mm 段也没有问题。 如果您自己的技术高超， 还可以用更低的速度拍摄， 当然 1/15 秒在 300mm 段恐怕就是极限了，除非你是机器人。 这只镜头的机械特性就比非 IS 版本的镜头稍微好一点，但是仍然只配有微型 USM 马 达，没有全时手动功能。前组镜片会旋转，而自动对焦速度和 100-300/4.5-5.6 USM 镜头相比也比较慢。总体来说，这是一只相当不错的镜头，如果您主要拍摄比较 小的印片。 Q：多一些关于佳能 EF 300/4 L USM IS A：相比于消费级的 75-300IS 这只镜头的则完全不同！画质和机械质量都不愧为“L”级镜头。测试表明，它一点不 比老 300/4L 差。这只 IS 镜头可能有点更容易出现眩光，因为有比较多的镜片(13 对 8)。除 了标准的 IS 模式之外，它还提供了新的“平摇”模式，这种模式下 IS 只校正垂直方向的振 动。 这对于运动体育摄影很有用处， 您可能会遇到需要水平方向跟踪主体的情况。 一般来说， IS 功能可以配合佳能的增距镜使用，这对于 EOS50 以前的机身就不一定了，老机身(包括 EOS5、1N)则只能配合 1.4x TC 实现 IS 功能。 Q：多一些关于佳能 EF 100-400/4.5-5.6 L USM IS A：这只镜头的早期产品的用家曾经反映过它的表现在 400mm 端没有达到完美程度。 然而后来， 这些早期产品的 BUG 已经被修正， 正式的测试表明它的确实一只优秀的变焦头。“Chasseur d'Images” ，这里是一个值得信赖的信息来源，他们指出这只镜头是他们测试过 的这个焦距段的变焦镜头中最好的一个。测试图表表明整 个焦距段即使是全开光圈的表现也非常好。佳能的 Lens Work 一书中的 MTF 曲线也表明 它的优异表现，尤其是在 400mm 端。配合 1.4 倍增距镜的表现也相当好，尽管一个 560/8 的镜头并没有什么大用处。它同样可以配合 2 倍增距镜，从而成为一个 800/11.2 的怪物， 大概没人想要。 就像 300/4L IS 一样，这只镜头提供了两种 IS 模式――一种普通模式， 可以校正两个方向的图象模糊，另一种是“平摇”模式，只校正垂直方向的振动。就像普通 的 IS 功能，可以“获得”2 挡光圈，使得您可以在 400mm 端用 1/125 秒(或者更少)手持拍 摄。 缺点方面，这只镜头是一个推拉变焦构造。您可以迅速改变焦距，但是比旋转变焦更难 找到确定的位置。焦距长度是可以锁定的，以防变焦滑动。机械特性方面，这只镜头是标准 的 L 镜头水准。 Q：有关现有 IS 镜头的综述 注释： IS-模式 1 = 普通模式，拍摄静止物体 IS-模式 2 = 平摇模式，拍摄水平运动物体 三角架检测 = 镜头可以在三角架上使用 IS 功能 一些频繁问及的镜头比较问题： Q ： 佳 能 EF 24-85/3.5-4.5 USM vs 佳 能 EF 28-105/3.5-4.5 USM 和 佳 能 EF 28-135/3.5-5.6 USM IS A：如果不考虑这些镜头的焦距范围的差别，这几只镜头的表现 差 不 多 一 样 。 他 们 的 光 学 表 现 都 要 比 大 多 数 第 三 厂 商 的 镜 头 好 ， 但 是 都 要 比 EF 28-70/2.8L 差，当然价钱上也不能比了。总体来说，广角端几何畸变都比较严重，望远端成 像都有点软，都有快捷的 USM 马达，和全时手动功能。滤镜尺寸就完全不同 (58mm (28-105) ， 67mm (24-85) ，72mm (28-135))。28-105 和 28-135 IS 对于倾向于人像摄影的 人来说比较适合，而 24-85 对于倾向于风景摄影的人就比较好。 显然 28-135 IS 会更实用 一些，因为它具有 IS 的功能，上面已经解释过了。 其他选择： 在佳能的产品中，还有一个老的 EF 28-70/3.5-4.5 MK II 曾经被认为是同类镜头中最好的之一。由于 92 年就已经停产了，所以现在很难找到。 然而，用这个镜头的话，用偏光镜会很痛苦，因为前组镜片在变焦和对焦的时候会转动，并 且会收入镜桶里面。没有 USM 马达，但是光学质量比 24-85mm 和 28-105mm 都好很多。 如果您愿意多出一点钱， 那么图丽 AF 28-70/2.6-2.8AT-X Pro II 应该是一个非常不错的 选择，非常好的光学质量和机械结构，可以和 L 级别的镜头媲美。适马 AF 28-70/2.8 EX 从光学重量上说也很吸引人，不过和图丽的比就稍微差了一点。 (请注意第三方厂商产品的 兼容性问题 ) Q：佳能 EF 50/1.4 USM 和 佳能 EF 50/1.8 MK I 和 MK II A：这三只镜头的光学表现都很好，分辨率和对比度在光圈缩到 f/5.6 以下的时候都极 好，但是全开光圈的时候就有点软，这也是大光圈镜头的通病。 50/1.8 MKI 和 MK II 光学 构造是一样的， 只是从色彩平衡角度来看有一点点区别， II 偏中性而老版本的偏暖一些。 MK 然而，从机械结构来看两只镜头就有巨大的差别！老 MK I 镜头是金属卡口，并且构造结 实， 而新的 MK II 则非常松垮。 曾经有有关 MK II 镜头的中心问题(不均衡的锐利度)的报告。50/1.4 这一只显然比较快一些，比 50/1.8 MKII 构造也要结实很多。另外它还配备微型 USM 马达，并且提供全时手动(FTM)功能。一般来说，这个镜头应该是最佳选择，但是相 比而言就贵了一点(大概是 50/1.8 的四倍价钱)。 最好是能够从二手市场去找旧的 50/1.8MK I， 但是这已经是很困难的事情了。 Q：佳能 EF 75-300/4-5.6 USM (IS) 和 佳能 EF 100-300/4.5-5.6 USM A：有关这两只镜头的比较问题大概是 EOS 新闻组和邮件列表中最经常被问及的问题 了。尽管光学构造不同，两只镜头的表现很相似： 广角端相当好 200mm 可能还行 长焦端很软 (300mm) 这看上去不怎么好，但是这对于绝大多数的 75/100-300mm 变焦镜头来说都是一样的。 如果从机械质量来说，两只镜头就有所不同了。100-300/4.5-5.6 USM 有环形 USM 马达，全 时手动和不旋转的前组镜片。而 75-300/4-5.6 USM 则是比较慢的微型马达，前组镜片会旋 转。总体来说 100-300 好像更好一点，除非手头比较紧。 佳能是如何看待这两只镜头的： 其他选择： 在 佳 能 (佳 能 或 者 第 三 厂 商 )的 镜 头 中 唯 一 一 只 表 现 相 当 好 而 又 可 以 负 担 的 起 的 100-300mm 的变焦镜头，大概就是 100-300/5.6L(不算昂贵的 100-400L)。显然您必须为这额 外的质量而付出更多的价钱，但是您会发现在二手市场还是很便宜的，(就比一只新的 100-300/4.5-5.6USM 贵一点点)。它没有 USM 马达，而且是推拉式的变焦机构，不幸的是对 焦的时候前组镜片会旋转。镜头机械质量不会比那些消费级的镜头好，但是也 不差。因为有 CaFo-和一片 UD 镜片，图象的对比度和清晰度都相当的好。 提到第三方厂商的镜头，往往令人沮丧。腾龙 70-300/4-5.6 LD 好像是低级市场的一个 选择。它与尼康的 Nikkor 70-300/4-5.6 ED 具有相同的光学设计， “LD”镜片改善了长焦端的表现，使得它比非 L 的佳能头好 一些。 “适马 AF 70-300/4.5-5.6 APO macro super”(哦，这是个什么名字啊) 听上去挺有 意思，但是很少用家有好的评价。 (请注意第三方厂商产品的兼容性问题 ) 新旧 L 头对比： Q：佳能 EF 17-35/2.8L USM 和 佳能 EF 20-35/2.8L A：这两个镜头之间的比较比较难处理，因为新头的广角端从 17mm 开始，因此下面的 建议都只限于 20-35mm 的焦距端内。两个镜头的总体表现都非常好，只不过老镜头在分辨 率上可能稍微有一点优势。 两个镜头的对比度的表现在全部焦距端都令人惊异的高， 即使在 全开光圈时也是这样。在可比较的焦距端内，新镜头在暗角、变形，特别是眩光方面都会好 一点。USM 可能对于这样的超广角镜头来说并不是那么重要，但是 17-35mm 镜头所具有的 全时手动(FTM)在很多情况下都很方便。这个镜头的一个“缺点”在于 17mm 端表现出比较 明显的桶装变形、暗角，全开光圈时边角分辨率也有所下降。在 f/5.6 暗焦消失，清晰度也 提高了不少。 其他选择： 佳能 EF 20-35/3.5-4.5 USM ―― 这只镜头的机械质量没有办法和他们比较，但是光学 质量上除了光圈全开之外都相当不错。 图丽 AF 20-35/2.8 AT-X Pro ――这只镜头的变形很小，即使在 20mm 端也如此。光圈全开时成像比较软，收小光圈可 以改善，机械方面这只镜头就象个坦克。 适马 AF 17-35/2.8-4 EX ―― 这只镜头的主要缺点在于它的眩光表现， 在高光比的条件下这只镜头有很严重的鬼影和 对比度损失，这是适马大多数镜头的风格。除了这一点，这只镜头值得考虑。 腾龙 AF 20-40/2.7-3.5 SP ―― 总体来说是一个不错的选择，除了光圈全开时的表现稍 微有点差。同时变形比其他几只镜头来的大。 Q：佳能 EF 28-70/2.8L USM 和 佳能 EF 28-80/2.8-4L USM A：在 EOS 邮件列表中只有很少的有关这只老头的评论，所以这个总结有点困难。有 些报告说老头的暗角和变形比较大，在佳能的官方出版 物里说暗角的问题已经在新镜头中解决了。两个镜头都有环形 USM，但是老镜头没有全时 手动(FTM)功能。 28-70/2.8L 从表现上来看确实可以和定焦镜头相比，因此可以认为是佳能镜头系列中的 奇迹。 唯一的问题是当变焦的时候镜头伸长，当然这是这个焦距段的镜头共有的问题。 其他 选择： 图丽 AF 28-80/2.8 AT-X Pro ―― 这是一个非常强劲的对手，除了光圈全开时表现的稍 微有点软。机械质量非常好。 适马 AF 28-70/2.8 EX ―― 总体上来说可以和图丽的那只相当，除了机械质量之外。 在高光比的情况下眩光很严重。 腾龙 AF 28-105/2.8 SP ―― 这只镜头在变焦段两端的变形都非常严重。 除了这一点， 它和其他第三厂商的镜头还是基本相当的。 Q：佳能 EF 70-200/2.8L USM 和佳能 EF 80-200/2.8L 和佳能 EF 70-200/4L USM A：从光学的角度来说这些镜头之间的差别很小，简而言之：都非常好。从机械的角度 来说它们都具有 L 头的高质量。不过，它们之间还是 有一些机械方面的差异： 因此，从你自己的需求出发有很多因素需要考虑。70-200/4L 对于需求重量轻、质量高 的镜头的人很合适――对户外摄影很好。67mm 的滤镜 口径和 EF 24-85 刚好匹配，对于户外摄影来说是天生的一对。 但是它(相对)的小光圈使得它对于希望配合增距镜使用的人就不那么有吸引力了。从这 一点说 EF70-200/2.8L 就很好，它在配合 EF 1.4x 后仍然有很好的表现，配合 EF2x 后质量则相对下降。这方面，对于老的 EF 80-200/2.8 则必须依靠第三方厂商的产品了，新出的 Kenko AF 300 1.4x pro 好像是最好的选择。 其他的选择： 适马 AF 70-200/2.8 EX HSM ―― 这个好像是一个很强劲的竞争对手。 所有的杂志测试表明它具有和以上的佳能镜头相似的表现。 这个镜头最大的弱点在于眩光的表现。在大光比的情况下，会有很严重的鬼影 和对比度损失，除了这一点，这只镜头是一个很好的选择。 图丽 AF 80-200/2.8 AT-X Pro ―― 这只图丽的镜头制作的象只坦克一样结实，但是光学上的表现很差，尤其是长焦端(其 实各个焦段都很差)。在欧洲，这只镜头往往会很便 宜，在你需要 f/2.8 的大光圈变焦镜头的时候，它是一个不错的省钱的选择。然而，在这种 情况下，二手的 EF 80-200/2.8L 仍然是更好的选择。 腾龙 AF 80-200/2.8 SP ―― 与其他的选择相比不值得买(比如：前端镜片旋转，相当高 的价格) Q：佳能 EF 200/2.8L USM II 和 佳能 EF 200/2.8L (MK I) A： 这个比较很简单！ 光学和机械构造实际上都是一样的， 唯一的区别好像就是遮光罩， 老镜头是内置的。MKII 的遮光罩则必须外置，更有 效但是更大。 两个镜头都没有附赠的三角架接环， 但是可以从佳能公司买到， 它们都可以使用 300/4L 或者 400/5.6L 的三角架接环。 这里是我如何看待佳能 Lens Work 一书中的 MTF 图的： 我从 MTF 曲线中的径向和切向曲线上分别取三个样本， 分别在中心、 和距离中心 10mm 和 20mm 处。在光圈全开的对比度、清晰度以及在 f/8 光圈时的对比度、清晰度的读数被平均， 而不加任何权重。因此 最后每一个焦距端有四个读 数。 注意：MTF-图仅仅反映了镜头在无穷远焦距时的表现。对于实际拍摄的时候可能会有 所不同， 因为更近的焦距会使镜头表现恶化，(一般是这样，除非是浮动对焦系统)MTF-图并没 有反映出变形、渐晕、 色彩平衡，而只是一种表现不 同光圈下的锐利和反差的方法。Canon 镜头逐个挑 买单反相机不是买机身，而是买镜头，至少是买机身和镜头的组合。 这里先介绍几套 APS 幅面的 DSLR 常见的镜头配置 P：优点 C：缺点 一、单镜头的选择 1.成本最低，性价比最高EF-S 18-55/3.5-5.6只有二手的看成色￥400 上下 P：广角长焦都沾上，关键是便宜好用 C：就花了这么点钱来说，没什么可说的 我常说看得起套头的人，会使用套头的人，常常让拿着数 nW 器材的人大吃一惊。 也可以选择低 EF-S 18-55/3.5-5.6II、EF-S 18-55/3.5-5.6 USM 版。 2. 成本最低，性价比最高 II EF50/1.8II ￥750 P：成像相当不错 C：焦段严重不足，做工很差，只适合入门 不少人对 50/1.8II 的做工严重不屑，但使用 50/1.8II 的人很多对其性能价格很满意。不要以 貌取镜，也不要想凭它争面子，要么它拍出的片子 说话。 3.一镜足矣 EF-S 17-85/4-5.6 IS USM ￥4800 P：焦段太合适了，IS 用了都说好， C：性价比略低 FSLR 上，EF28-135/3.5-5.6 IS USM 是非常经典的头头，价格不错、成像不错，I、U 俱全。 17-85 作为对应的 EF-S 版本，虽然价格高了不少，光 圈略小，但无法阻止它成为单镜头配置的好选择。 4.失去长焦，得到红圈 EF17-40/4L USM ￥6000 P：非常好的广角头，不论价格、成像还是做工。 C：缺乏长焦，遮光罩太难看。 有评测指出，17-40L 在广角段成像优于昂贵的 16-35L。它外形很象 16-35L 足够你亮骚、机 械性能很好、使用和成像都让人满意。 5. 拥有 F2.8=拥抱高端 EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM ￥8000P：不画红圈的 L 头，IS、USM、恒定 F2.8 一样都不少 C：你真的不考虑全副了吗？ Canon 为了 APS 尺寸打造的主力镜头，性能成像没啥说的。不标 L 有两种可能：Canon 认 为 L 头应该是全副的；这个头毕竟是塑料的，与 24-70 之流 还是有差距的。唯一的问题是为 APS 镜头投入这么多，将来换全副相机的时候怎么办？二、双镜头选择 轻便方便、不失体面 （一）变焦+定焦 变焦+定焦有一个好处，你可以获得足够的焦段和一个很大的光圈，价格也便宜。 首先解释一点，我在这里推荐广角定焦+标变的组合。如果你目前还需要听取别人的建议选 择镜头，那么我必须告诉你，广角是较难控制的焦段 ，初学者不容易掌握，不买专门的广角镜头，有个兼顾广角的标变就好，可以从前面介绍的 那些里面选择。 这类组合最便宜的莫过于 EF-S 18-55/3.5-5.6（II、USM）+ EF50/1.8II，前面也点评过这两个 镜头。 如果你希望享受点定焦品质的话可以选择这些： 1. EF50/1.4USM ￥2920 P：如果哪个品牌 50/1.4 的标头做不好，它就该去死 C： 号称最贵的标头。在 APS 上做个人像头挺不错的。 2. EF85/1.8USM ￥2920 P：不错的人像头，由于前面介绍的好几款标变都缺乏长焦，这个头是个很好的补充 C：比较一般 没办法，它完全被 85/1.2L 的光辉掩盖了。其实细细想来，也是不尚佳的选择。 3. EF-S 60mm/2.8USM macro ￥3360 P：APS 版百微，微距首选 C：当然是不如百微的 我一直认为微距这个词是错误的，macro 应该是放大镜头的意思，和拍摄距离关系不大。继 承百微（EF100/2.8USM Macro）的威名，这款镜头有些玩头。 4. EF100/2.8USM Macro（百微） ￥4300 P：1：1 倍率，微距首选 C：在 APS 上 160mm 的等效焦距有点尴尬 Canon 头号微距镜头，想拍摄微距题材必选。 如果你只选择一个变焦和一个定焦头，我认为不必去选择 L 级定焦头。有钱更应该先配齐 焦段。定焦我还想留待后面说呢。 如果熟悉 Canon 的镜头序列，你会注意到还有两个镜头：EF35/2、EF100/2.0USM。后者也 是不错的人像头，不过用在 APS 上焦距有点过，有百微 存在，价格也近似，所以可选可不选。前者么，用在 APS 上正好就是标头，但作为定焦光 圈不够大，没有 USM 不好用，对焦声音大。所以除非特 别想要上这个焦段的定焦，又拿不起 35/1.4L，还是算了吧。（二）变焦*2，广角+长焦 选择两个变焦镜头就可以焦段整齐，有向“长远”发展的条件。 EF28-105/4-5.6 USM、 EF28-105/3.5-4.5USM II、 EF24-85/3.5-4.5USM、 28-200/3.5-5.6USM EF 甚至更早的 EF28-90/4-5.6 III 这几个镜头应属 于历史遗留问题。没有镜头的，不要为 APS 画幅选择它们，焦段太不适用；以前有 EOS 相 机，已经买了一个又不想淘汰，问题也不大，只需要再 补充一个广角。Canon 似乎没有便宜广角可以和这个档次的镜头相配。其实选择很简单，就 是那个 EF-S 18-55。如果能够淘到 18-55 一代，等于 花零头添置了可用的广角，对于手头拮据的朋友是最廉价选择。用 EF-S 18-55 搭配经济的双镜头组合，拍档可以是： 1. EF75-300/4-5.6 USM III ￥1670 P：便宜， “很长” C：便宜得有道理，焦段也不足 最长焦距达到 300mm，但 75-200 这一段成像可以接受，300 端就算了。从第一代开始就被 叫狗头，成像做工都一般，但却是穷人最摸得着的小炮。已经和副厂价格产不多了！ 还有个 EF75-300/4-5.6 IS USM 版本，成像做工类似，加了 IS 就涨到￥3780，不说也罢。2. EF55-200/F4.5-F5.6 II USM ￥2110 P：专门搭配 18-55，焦段太合适了 C：除了焦段，没有任何突出之处 怎么说呢，就算那么看重焦段，也可以选择副厂的。3. EF28-135/3.5-5.6 IS USM ￥3750 P：胶卷时代 Canon 经济镜头的中坚力量 C：焦段浪费点，长焦不够长 这个头在说 EF-S 17-85/4-5.6 IS USM 时夸过， 配上 18-55 全焦段都有了， USM 和 IS 也有了。 与 17-85 IS U 相比焦段更广，而且经济实惠。对长焦 没有特殊要求的话，135mm 焦距足以应付一般场景。别忘了，用在 APS 画幅上等效于全幅 的 216mm！再次推荐。以上配置都是小打小闹，配 350D 机身一万元左右就能拿下。手头宽裕点，应该有更高的追 求。 例如用 EF-S 17-85/4-5.6 IS USM 搭配 1. EF70-300/4-5.6 IS USM ￥5350 P：成像好，具备 IS、USM C：目前 300 端成像有问题 05 年出的头，300mm 焦距、IS、USM 的搭配很相当诱人。已经有人为它放弃小小白。要知 道焦距 200mm 往上，IS 和 USM 已经变成了切实的需要。 但是、但是、但是，这个头 300 端纵拍，左侧边缘成像差。前两天看到 Canon 日本网站已 经宣布开始接受修理。用发展的眼光看，解决了这个问 题，它是 L 头以下最合适的摄远镜头。所以我先多说这几句，大家等等再买，有消息说不 会太久。2.EF70-200/4L USM￥5580 P：要相信 Canon 的红圈和白筒 C：缺少 IS 曾经看到一句话： “要信任 Canon 的 L 头，一如不信任 Canon 的非 L 头” ，这话说得太极端， 但 L 的优势是明显的。70-200 本来就是你争我夺的焦段 ，Canon 在这一段很下工本，小小白虽然和小白和爱死小白尚有差距，但成像无疑还是优秀 的，而且是最便宜的 L 头。选择小小白不会有错。问 题是做出这个选择很难， 一则有副厂大光圈的威胁， 再则有 70-300 的 IS 诱惑。 我个人建议： 如果不是特别看重 IS，应该入小小白。至于大光圈 ，如果你真想虚化背景，应该选择定焦。用过就会发现，小小白优点很多，非常好使。对于 这点操纵性优势，我很看重。提醒一下：小小白的 价格里可不包含脚架连接环，买的时候别忘了配一个。当然， EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM 也可以搭配小小白。 焦段差一点 （70-55） 看上去不舒服， ， 用起来没感觉，向前一步就行。价格达到一万 四，和三个镜头的组合相比，优势不大，只是轻便而已。三、三镜组合 好头成三 这个话题写到这儿就比较好办了。首先，你可以从前面说的那些镜头中挑选拼凑出变-定-变 的三镜头组合，我不用再赘述；其次，说完双镜组 合，已经可以不再受数目限制了；最后，便宜镜头说的差不多了，可以恣意防毒啦！三镜组合是 Canon 的基本镜测。Canon EF 镜头基本变焦倍率是 3 倍。很多情况下，好的镜 头倍率略小于 3，而且广标长焦之间都有一定重合。所以 三镜组合能够保证从广角到长焦大约 12 倍左右的焦段上一直能有较好的成像和舒适的操作 体验。（一）小康之选 EF17-40/4L USM EF50/1.4 USM EF70-200/4L USM￥80=14500P：这套组合可以说是既有里子又有面子，还对得起口袋里的票子，实在是中资（中产、小 资）首选 C：两个红圈，另一个不是；小小白缺 IS Canon 没有 35-70 这样的镜头来弥补 17-40 和小小白之间的焦段差，50/1.4 不失为一个好选 择，在 APS 上可以客串拍肖像，又为两个 F4 组合添了大 光圈。这套组合任何题材都适用，哪里都能去，用于 EOS-30D 或者 EOS-30v 都没问题。 小小白没有 IS 是太大的缺憾。假如 Canon 真的了解客户需要什么，在不久的将来推出一款 爱死小小白，把 200 段成像再稍稍提高，售价￥8000 左 右，必舍小白而娶之。（二）烧得过火 EF16-35 /2.8L USM EF24-70/2.8L USM EF70-200/2.8L IS USM￥+ P：F2.8×3，L×3，恭喜登顶 C：贵就一个字 背着这三个镜头，即使抱着 30D 的机身，别人看了也会把口水滴到脚面上。只是跟 XX 社、 XX 报业的同志们就不用秀这个了，人家都有的用。所谓 大款斗不过公款嘛。 只有一个问题，小白还是爱死小白，因为省得可不是一星半点，足足查了￥5200。有同志指 出这两个 Canon 镜皇分量上都不是随手型镜头，需要 三脚架支持，IS 的作用不值￥5200。这个选择可不好做，我的唯一建议是你看看口袋有多 鼓决定吧。顺便说一句，小白 1995 年出的，爱死小白 2001 年出的，算是两代了。如果对于 F2.8 没有那么着迷，那么这个顶级配置可以有两个变化：一是用轻便的 EF 70-300/4.5-5.6 DO IS USM 替换 EF70-200/2.8L IS USM；二是舍弃昂贵的 EF16-35 /2.8L USM 选择价廉物美的 EF17-40/4L USM。 1.红与绿 EF 70-300/4.5-5.6 DO IS USM 三镜组合￥+ P：轻便；300mm 长焦；IS 性能 C：光圈和成像略有些对不起它的身价 这个绿圈只比小小白重一点点 （三两） 比 EF24-70/2.8L USM 还要短小， ， 却又是 300 的长焦， 又有 IS。据说这个头 IS 性能相当不错，不过成像和 机械能性比红圈略差些。 坊间一个玩笑说法是： 身体不好就 DO 吧。 的便携性确实出众， DO 可以和普通的标变放进同一个单肩包，换成小白还是 用背包吧。另外，DO 还有一个“优点” ：毫不张扬，适合远程偷拍。2.质优价廉 EF17-40/4L USM 三镜组合￥+ P：价格优势太明显了 C： 只有 EF16-35 /2.8L USM 一半的价钱！对于广角镜头来说小一级光圈不算什么大问题，况且 如前文所述，有些测试表明 EF17-40/4L USM 在 17 端成 像还略好于 EF16-35 /2.8L USM。EF16-35 /2.8L USM 确实非常优秀，但与 EF17-40/4L USM 的性能差距没有价格差距那么大。（三）远程火力 EF17-40/4L USM EF 24-105/4L IS USM EF100-400f/4.5-5.6L IS USM￥780=28540 P:突出长焦 C: 这个配置近处可以观河马，远处能够打蜂鸟。400mm 长焦已经是 Canon 变焦之最了。05 年 发布的 EF 24-105/4L IS USM 补足了 70-100 之间的空当， 体现了 IS 向标变发展的趋势，虽然不如 EF24-70/2.8L USM 强悍，却实用。问题是经历过最 初的成像问题，最近又供货不足，和 EF70-300/4-5.6IS USM 一样，先作介绍。四、广交变焦 广角变焦的选择没那么多，前面说过的 EF16-35/2.8L USM 和 EF17-40/4L USM 即在此列， 用在 APS 上却接近标变。剩下两款如下： 1. EF20-35/3.5-4.5USM ￥3550 历史地位尴尬。在 APS 上算不得广角变焦镜头，全幅上也不好搭配。2. EF-S 10-22/3.5-4.5 USM ￥5660 用 APS 又对广角有特殊爱好的考虑吧， 不错的广角变焦头。 除非你有钱到买 EF14/2.8L USM， 否则也没有什么其他选择了。五、怪兽 EF 28-300/3.5-5.6 L IS USM ￥20500 Canon 变焦头之最，无论是变焦范围、分量还是价格。具备这样的超级变焦能力，光学性能 多多少少会有所妥协。目标用户群大抵是体育记者之 类需要及时拍摄但来不及迅速更换镜头的人， 恐怕也只有他们有这样的特爱。 某些野外旅行 摄影者可能会用它取代三个镜头的组合。其他人用 这个镜头，似多多少少有点“傻小子认大个”之嫌。 Canon 目前产品线上的变焦镜头就算说得差不多了，所余的 EF90-300f/4.5-5.6 USM、 EF100-300/4.5-5.6 USM 分别是搭配 EF24-85/3.5-4.5 USM 和 EF28-105/3.5-4.5 USM II 的廉价长焦，基本和 EF75-300/4-5.6USM III 类似。定焦 与变焦镜头不同，选择定焦镜头无需考虑焦段整齐与否。每一个焦段都独当一面，主题明确 的话，焦段之间的可替换性不大。前面讨论镜头搭配的时候已经说过几个定焦镜头了，这里主要从拍摄主题角度讨论定焦镜头的选择。 关于 Canon 的定焦镜头还有一个问题：每个焦段都有高档低档两个镜头供选择。问题不大， 留在最后再说。一、人像摄影1. EF50/1.4 USM ￥2920 P：用在 APS 上焦段合适 C：不是 L 头 在 APS 画幅上拍摄人像，50mm 焦段是最合适的，拍摄距离正好，出来的人像既不变形也 不平板。早先颇受争议 EF50/1.0L USM 不再，EF50/1.4 USM 毕竟不是 L 头。话说回来，APS 画幅拍人像，配 EF50/1.4 USM 也差不多。虽然号称 最昂贵的标头，但和 L 头比起来还是便宜，成像素质也不错 。再说任何时候留一个优秀的 50 标头都不是一件坏事情。2. EF-S 60/2.8 USM 微距 ￥3360 P：人像、微距兼顾 C：光圈略小 百微深得大家喜爱原因之一就是微距人像兼顾，APS 版的 EF-S60/2.8 USM 当然也是如此。 焦距也合适，只是 60mm 配合 F2.8 的光圈在景深控制方面 不占优势。这个镜头还是以微距性能为主，人像性能为辅。3. EF85/1.2L II USM ￥16850 P：几近完美的光学和机械素质 C： Canon 新一代全幅人像镜皇。老款 EF85/1.2L USM 唯一的缺憾是用 20 年前的 USM 技术驱 动的对焦系统。Canon 今年终于拿出了装备最新型的环形 USM 的 EF85/1.2L II USM，巩固了 85mm 的人像镜皇地位。光圈超大、色彩柔和逼真、质感强。 在 APS 画幅上拍人像焦距偏长，限制了题材，但决不会限制发挥。在全幅上，85mm 的人像镜头中坚地位无可动摇。100mm 和 135mm 也是人像镜头的范围， 选择 100mm 可以兼顾良好的微距性能，135mm 则兼顾一点长 焦。在 APS 画幅上这两个焦段拍人像都偏长，留待微距和长焦摄影再讨论。二、微距摄影 1. EF50/2.5 小型微距 ￥2470 P：价格低廉 C：无 USM，成像倍率低 这个镜头以前是翻拍利器，现在翻拍这个行当为扫描仪抢占。50mm 拍摄全幅微距的时候， 图像畸变是比较明显的。使用 AFD 马达，对焦速度慢。 如果不介意光圈和对焦速度，这个头尚可客串传统标头，APS 画幅上拍人像也凑合。总的 来说，不算什么好选择。 EF50/2.5 小型微距镜头本身的放大倍率是 1：2，在微距镜头中只能算一般水平。Canon 提 供一种叫做原尺寸转换器 EF（Life Size Converter EF ）的东西，专用于这个镜头。接上后无限远不能合焦，光圈减小一级，但是可以实现 1：1 的放大倍率。听说过，没见过，报价也吓人。2. EF-S60/2.8 Macro USM ￥3360 P：微距兼顾人像 C：拍摄距离近 我再说估计大家都要烦了： “EF-S 版百微” ，而不是某些人所谓的“EF-S 化的 EF50/2.5 小型 微距” 。放大倍率 1：1，成像和机械性能都不错， 拍人像也挺好用。不过 60mm 镜头要达到 1：1 的倍率，对焦距离大约在 20cm 左右，而且 还是物体到焦平面的距离。这个距离拍摄昆虫怕是困难， 还可能影响布光。这个问题不算太大，离远点拍摄就是。反正同样是 1：1 倍率，全幅能拍 4cm 大小的东西，APS 画幅就能拍 2.5cm 的。3. EF100/2.8 Macro USM￥4300 P：王牌微距镜 C：在 APS 画幅不能再继续其人像镜头的使命 在 APS 画幅上 100mm 拍微距有点长，但绝对可以接受，何况可以用三脚架辅助。实现同样 的放大倍率时对焦距离比 60mm 远 2/3，容易布光，在户外 拍摄昆虫也没问题。成像令人满意，值得考虑。4.EF180/3.5L 微距 USM ￥11680 P：L 级微距头，兼顾长焦 C：还是那个 APS 画幅的等效焦距问题 绝对是顶级微距头，户外拍摄昆虫的首选。以它的分量和焦距来说，三脚架是必不可少了。 用在 APS 画幅上实在是太长了，微距操作性不如百微 ，似乎更因该归入长焦镜头。5. MP-E65/2.8 1-5x 微距 ￥7130 最大 5：1 的放大倍率，只能手动对焦。这个玩意简直不叫镜头，恐怕只有专业人士会用。微距镜头虽然有以上五个选择，但最值得考虑的是 EF-S60/2.8 Macro USM 和 EF100/2.8 Macro USM。在这两个兄弟镜头之间作选择有点为难，纯 粹看你对焦段的偏爱了。考虑通用性和人像的，用 60mm；喜欢虫虫或者考虑全幅的，上百 微。三、长焦镜头1. EF135/2.0L USM ￥7370 P：红圈的信誉保证 C：又是因为 APS 画幅缘故，失为优秀的人像镜 全幅上是极好的人像头，与 85mm 是绝配。有人用它担纲 70-200mm 之间的长焦段，在它和小小白之间作取舍。有小白的大多不会考虑了，虽然 EF135/2.0L USM 成像优于小白，也比较轻便，但毕竟比不上小白远近通吃，而且价格优势 也不大。2. EF200/2.8L USM ￥6430 P：最便宜的 L 级定焦长焦，轻便 C：没有 IS 以前有 EF200/1.8L USM 时，它是 200mm 焦段的低配。如今没有了 F1.8 光圈，200mm 这个 焦段深受小白的影响。EF200/2.8L USM 成像肯定比小白的 200 端好，但小白的通用性太吸引人了，所以境遇和 EF135/2.0L USM 有些类似。其实无论 有没有小白，常用 200mm 的都可以考虑一下这个长焦。3. EF300/4L IS USM ￥11070 P：红圈、白头、USM、IS C：奢侈的玩具 我没在这里说 EF300/2.8L IS USM 是因为虽然按照 Canon 的分类，300mm 依然属于长焦， 但我怎么看怎么觉得 F2.8 的头是属于“超长焦”那个变态 阵营的。还是 F4 版本比较像普通镜头。300mm 上，定焦拥有无可争议的领先优势，有钱就 大胆的追求吧。四、广角镜头 广角镜头原本包含 24、28、35mm 三个焦段，用在 APS 画幅上，28、35mm 基本上变成了 标头。14、20mm 这样的超广角也变成了广角，这儿就一勺烩 了。1. EF35/1.4L USM ￥10800 P：成像优秀，焦段容易控制，APS 画幅优秀的标头 C：标头难用 在全幅上 35mm 是不少人喜爱的焦段，脱离了标准视觉的限制，构图轻快自然，又不必担心透视畸变。EF35/1.4L USM 是一只成像、机械性能都没 得说的好镜头，算 Canon 数得上的定焦镜头之一，值得追求。 用在 APS 上， 35mm 视角又靠回标头了， 常有人慨叹 “标头难用” 决定购买 EF35/1.4L USM ， 之前还须先问问自己能不能用好标头，要知道这只“ 标头”性能价格可都是重量级的。2. EF28/1.8 USM ￥3750 P：也算是 APS 画幅的标头 C：在全幅和 APS 画幅上焦段都尴尬 全幅上处在 24、35mm 之间，毫无特色；APS 画幅上算是小标头，成像一般，地位不明确。3. EF24/1.4L USM ￥10070 P：成像优秀，用在全幅、APS 画幅上焦段都不错 C：贵 全幅广角用 24mm 也就差不多了，超广焦实在难控制。EF24/1.4L USM 是广角段的主力。 APS 上用 24mm 既避开了枯燥的标头视角，图像畸变也不太大，易于构图，也是很好的选 择。性能好，价格高，爱好可以，有钱的上，没别的道理 可说。4. EF20/2.8 USM ￥3630 P：广角与超广角的黄金分割 C：已经不好控制了 变焦广角相比眩光控制好，畸变小，但颜色平淡，F2.8 成像差。很多人推崇，但我觉得除 非特别感兴趣，觉得自己能用好，否则选用含 16、17 、18mm 的广角变焦镜头也就差不多了。5. EF15/2.8 鱼眼镜头 ￥5630 P：对角线 180 度视角C：属于特殊镜头之列，没有 USM 用不着多说， “特别的爱给特别的你” 。爱玩特殊视觉的就买这玩意儿，多数人一辈子也不会 用一次。6. EF14/2.8L USM ￥16360 P：完美的成像和畸变控制 C：贵得不一般，难控制得不一般 顶级超广角镜头，色彩浓郁，畸变极小，小到和焦距不成比例！想把握住它需要下很大的功 夫和更多的金钱，绝对属于发烧装备。五、高低搭档以上分焦段说定焦，选的都是“当家”镜头，价格常常不同凡响。定焦镜头不都是奢侈品， Canon 在多数焦段都提供了低价位的定焦镜头。低价 位并不代表低性能，用料节省是肯定的，成像打的折扣却没那么大。以较低的价位获得比变 焦大得多的光圈和更好的成像，这是定焦镜头的重 要卖点之一，所以不妨首先在此列挑选适合自己的镜头，直到自己确信还有更高的追求。 EF24/2.8（￥2830）――对应高配 EF24/1.4L USM（￥10070） 没有 USM，作为定焦光圈小点；成像和 F1.4 的 L 头相比差距不算大，价格相当低廉，非常 吸引人。 EF28/2.8（￥1xxx）――对应高配 EF28/1.8 USM（￥3750） 高配都不算什么上选，这个镜头就算了吧。现在卖的也少。 EF35/2（￥2190）――对应高配 EF35/1.4L USM（￥10800） 没有 USM 有些不爽；成像很不错，如果喜欢这个焦段，完全可以上。 EF50/1.8 II（￥750）――对应高配 EF50/1.4 USM（￥2920） 没有 USM， 做工外形备受非议； 但成像一点不差， 是性价比极高的一个头， 没有 EF50/1.4 USM 的话就算买回来当玩具也值。 EF85/1.8 USM（￥2920）――对应高配 EF85/1.2L II USM（￥16850）非常好的非 L 镜头，直追 F1.2 的 L 兄弟，价格连 F1.2 版的 1/5 都不到。只是常常被镜皇的 光辉所掩盖，细细想来绝对是不错的选择。 EF100/2 USM（￥3630）――对应高配 EF100/2.8 Macro USM（￥4300） 好头，但有百微在?? EF135/2.8 柔焦（￥2xxx）――对应高配 EF135/2L USM（￥7370） 有三档柔焦。以前柔焦镜头很有意思，现在 Photoshop 技术贬值，镜头柔焦显得多此一举， 此头不多见了。不过考虑到价格低廉，当然可以买， 尤其是二手的。 到这里 Canon 产品线上的变焦和定焦镜头就全部交待完了，余下的超长焦、移轴、接圈之 类的有时间另叙。 《135 镜头：评书二十二卷》 我自己曾经拥有的相机、镜头大概有几百件，用过别人的也不少。现在不再“发烧”器材， 手头只剩几件了。怀念那些无言的“朋友” ，以此文纪念之。 一本正经的测评就免了，一来没精力，二来单调乏味―一张嘴总免不了什么“分辨率”“明 、 锐度”“色彩还原”“畸变控制”之类的老词。要么就是 6 大像差、MTF，虽然显得专业 、 、 了，却离直观更远了。 所以学学古人歪评名著的习气，随便谈谈自己曾经用过的一些 135 器材，全当对酒当歌，开 心一乐。 一、Leica R 180mm/2.8 APO(简称 AET) 这是一支传奇镜头。 就整体而言，徕卡的镜头无疑是 135 系统中最好的，其成像的突出特质是：到玉。这其中， AET 又是最好的。这样说来，这支镜头似乎有些“王中王”的霸气了。 说它是最好的，主要是看它的 MTF。直到目前为止，MTF 仍是评判镜头像质最科学最客观 的依据。眼感最重要？我同意，不过一人一双眼，那差别有时就巨大了。AET 的 MTF 曲线 令人瞠目结舌：又高又平，特别是在 40 线对分辨率时。这意味着用它拍出的片子更经得起 高倍放大。能在 MFT 上与它一较短长的，只有徕卡自家的 M 135mm/3.4 APO，不过制造难 度比它小一些。 说它是最好的，也许另一支 R 头不服气：AEM，即 Leica R 100mm/2.8 APO Macro。的确， 在 AET 问世前，AEM 号称“徕卡的参考级镜头” 。这话是徕卡公司自己说的。不过 AET 出 来以后，AEM 就不得不把这一在 Leicafans 心中至高无上的荣誉让出来。注意：这话也是徕 卡自己说的。 我是花费 12K RMB 进的一支二手 AET（我基本不买新品摄材） 。用了一段时间后，卖掉了。 是因为它不够好？不！因为我是器材玩家，而不是收藏家，我需要不断地进进出出器材，以 回笼资金，开拓玩场。售价多少？哈哈，小赚一笔。不过看看现在它的价格，我有些后悔。关于它的外观、手感，我不赘言，圈内都有公论。我用它拍过几卷反转片，结论是：完美！ 我只说说自己体会较深的一点：徕卡对于暖色系比如红、黄色的表现是最纯正的（我用的词 是“表现” ，而非“再现” ，因为实际上每一支镜头都有它独特的性格） ；而对于冷色系比如 蓝、绿色的表现，则是无敌的。徕卡的蓝，是高贵的蓝；而徕卡的绿，在我反复品味柯达反 转底片上的影像时，令我想起明张岱《陶庵梦忆》 《兰雪茶》中“如竹箨方解，绿粉初均； 又如山窗初曙，透纸黎光”之句。拿来形容，恰如其分。 说到 AET，有一段往事：我在中国最大的摄影器材网站《色影无忌》玩的时候，发过一帖 《13 张挂历的背后，13 支镜头的歪评》 ，内容是逐支点评自己用过的 13 支“牛头” （色影无 忌常用语，指好镜头；相对的用语是“狗头”。帖子发出后，很多色友要求我把这 13 张挂 ） 历的照片贴上来看看。我在无忌混了多年，知道如果这样做了，必将费力不讨好，引起无尽 的口水之争。何况这些照片照的多是家人亲戚，诸多不便，所以在帖子里婉拒了。这不合无 忌的规据，于是引来无数“讨伐”之声且不说，还引出几位大侠级人物与我“文斗” ，比如 著名的“G2”(赵嘉， 《兵书十二卷》的作者)、小蔡等。他们跟帖，仿照我的文风语气，反 向“吹捧”一些低档器材，挑起“战事” 。其时我与他们算是网友，虽然未曾谋面，但彼此 颇为心仪，明白他们是开玩笑、小玩闹，无甚恶意。对他们而言，肯从潜隐已久的水下浮出 来，费心费力地写了长篇大论来跟帖“滋事” ，已然难得。不过我那时年轻气盛，看他们逐 支镜头地跟帖缠斗，也就逐支镜头歪评下去，并在行文上逐渐增加模仿者跟帖的难度。他们 自是才人，一直缠斗到第 12 支，一时间战火熊熊，殊为热闹。当点评到最后一支镜头时， 我使出“绝招” （实为赖皮招数） ，改写了一段古文来应战，终使“敌酋”知难而退，风平波 定。 这第 13 支镜头，就是 AET。这段改写的古文,就是《兰雪茶》 。我改写的文字： 索姆者，Koelsch 铸镜地也。镜味棱棱，有金石之气。Erwin Puts 曰： “Leica 之镜，索姆第 一。 ”余曰： “欧陆铭器，索姆神光。 ”索姆名起此。欧美摄客，有镜则至，意不在长生剑也。 而长生剑利之，一如 Leica 式，不敢独异。某摄家知 E100VS 用法，取菲林试之，味靓 丽。余曰： “100VS 固佳，汉武帝食露盘，无补多欲；索姆镜薮， ‘牛虽瘠愤于豚上’也。 ” 遂募德人入索姆。 挑法、拍法、摄法、架法、冲法、扩法、放法、灯法，一如 100VS。他幻灯投之，Leica 味不出，......；以旋 COLOUR PLAN 90/2.5 投放之，色如竹箨方解，绿粉初匀；又如山窗初 曙，透纸黎光。取 R 6.2，接向皂金，真如神剑同玉佩并辉也。 长生剑得其形矣，未得其气，余戏呼之“神光剑” 。四五月后， “神光剑”一哄如市焉。 至于文中提到的“长生剑” ，那是我在色影无忌的另外一段典故了。 说回 AET，徕卡的镜头广告语很多，其中最精彩的一句是： “珠玉潜水，而澜表方圆” （语 出刘勰《文心雕龙》。 ） 用在 AET 上面，我觉得是最合适的。 二、Leica R 90mm/2(简称“大头九”) 徕卡镜头的传奇故事在所有 135 摄影器材品牌中是最多的。 能够与之匹敌的， 也许只有蔡司。 没办法──追求顶极的玩物并附会以意淫的光环，本来就是人类尤其是男人的劣根性之一。 对这一点看得最为透彻的，是一位我崇敬的女性：苏珊.桑塔格。她在《论摄影》中早就说 过： “照相机与汽车和****一样，都是使人产生幻想的器械??” 。 作为这种意淫的形式之一，相机发烧友们赋予这些冰冷的金属、玻璃制品人性化的色彩，比 如──给镜头起绰号。 几乎每一款徕卡镜头都有自己的绰号，只是有些未必叫得响、传得广。比如我曾经给徕卡的 Noctilux 起了个极其浪漫的绰号： 奢华之夜” nocti， “ 。 （ 拉丁语词前缀， “与夜晚有关的?..” 指 ；lux，豪华、奢侈。 ）我自信这个绰号实现了翻译准则的“信、达、雅” 。然而它在网上摄影 群里并没有叫响，更广为人知的是“夜之光”“夜之眼” 、 。 那些叫得响亮、几乎成为镜头代称的绰号中，最有名的就是“八枚玉”和“大头九” 。 “大头九”的生产历史很长，产品的批号、用料、制造工艺和结像特点屡有细微的变化。从 来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码； 也从来没有哪一个品牌的 粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。 徕卡始终拥有着摄材世界里最为 坚定、最为“铁杆”的一群拥趸，他们遍布世界各地，并且通过 Internet 结成同盟，他们被 我戏称为──“Leica 原教旨主义者” 。对于他们，每一款镜头自何年何月开始设计，由谁设 计，设计采用的结构是什么，中间经历了几度更改，每一次更改的理由和结果是什么，何时 投入生产，生产工艺有无变化，生产了多少数量，每一批次的镜头号码是从多少到多少，各 批次之间的用料有无变化，哪一批的用料、工艺最佳，各批次之间的结像特点有何变化，这 种变化是否符合传统的“徕卡味道” ，每一支新镜头第一次卖到了哪里，它到我手中时已经 几易其主??My God!他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致！谁会像他们那样对一支镜 头的来历寻根问底到偏执的程度？这就是为什么外人戏称他们为 “发烧友” 的由来──得到 一支梦寐以求的靓镜时的欢乐，被人欺骗后的痛苦悔恨，对藏品的百般珍爱呵护?..他们对 器材的痴迷外人无法理解，他们甚至扬言： “生活本无乐趣，把玩徕卡已是唯一的避风 港??” 。 具体到“大头九” ，从结像特色看，与所有徕卡镜头一样，也经历了两个时期：古典徕卡与 现代徕卡。 现代的徕卡 “大头九” 走上了向消费者口味妥协的道路， 镜头中频繁使用非球面、 低色散镜片，追求锐利的线条和艳丽的色彩，比之古典徕卡镜头更适合彩色摄影；而古典徕 卡“大头九”则不同，其大光圈结像柔和而不模糊，最适合人像摄影；小光圈结像锐利而不 生硬，用途广泛；其影调层次丰富无比，灰阶美妙绝伦，比现代镜头更适合黑白摄影。 更奇的传说是：在古典“大头九”中，有一批编号在 29xxxxx 之后的，其用料和工艺为徕卡 史上最好，其成像即使在最大光圈处也达到了锐与柔的最佳结合，这才是所有“大头九”中 最“大头”者。 “玩徕卡要玩编号”──再次得到印证。 无论真假，幸运的是我至今保有一枚这样的“大头” 。我把它改成了尼康卡口，接在我的黑 色 FM2 上面使用。 至于改口镜头和或转接环，那是另外一种玩法，另外一个故事，后表。 声明一下：我不是徕卡的粉丝，不是任何品牌的粉丝。 三、Leica R 90mm/2.8(简称“小头九”) “小头九”是我给这个镜头起的绰号，是与光径 f/2.0 的“大头九”对比而言的。无论考量 其光径还是体积、外型，我觉得也还贴切。在徕卡镜族里，这个镜头的规格并不起眼，给外 人的感觉似乎是低一档的产品。不过如果这样想，那么不唯 Leicafans 将对你怒目相向，我 这个非徕卡粉丝也要说：你错了！ 在 APO 型 Leica 镜头问世以前，这支镜头是 135 摄影镜头世界里的 MTF 之王，甚至超过著 名的 Summicron 标头。在 APO Leica 诞生以后，它的 MTF 依然位居前列。它全开光圈的像 质已然非常优秀，完全是可用光圈，虽然只有 f/2.8，但考虑到那些 f/1.4 的人像镜头必须收 缩 2 档光圈才能达到与它匹敌的像质，考虑到那些 f/1.4 镜头的昂贵价格，那么可以说它是 人像镜头中性价比最高的。 当然，说任何一支徕卡镜头“性价比”高，都会引来无数口水。徕卡确实昂贵，即使徕卡粉 丝们怎样百般辩解以证明它贵得有理，但对于大多数摄影者而言，购买徕卡，都是在达致小 康生活水准以后才开始考虑的计划。不过有一条捷径──买二手货。徕卡镜头是最耐用的， 即使是成色一般的二手货，只要保持在“三无”状态──无霉无划痕无拆修，那么你尽可放心购买使用，它不会让你失望的。当然，买二手货需要经验和阅历。 “小头九”的造型非常典雅。你可以慢慢转动它的调焦环，一边享受着那顺滑而不乏阻尼的 手感，一边把它拧到尽头，然后将它卡口朝下置于几案，退后一步观察，你会发现它的形状 酷似一种青铜酒器。我曾经对摄友开玩笑说：将来一定要搞个巨便宜的二手货，最好没玻璃 只剩壳儿， 把它的后口和缝隙封住， 当作酒杯来喝酒！ 呵呵， 那么此后见到其他品牌的用家， 就可以 new bee 地说：你显摆个啥？看看俺的酒杯，都比你们的镜头强！认得不？德国货， 徕卡牌的！知道它神在哪么？水倒进去能变成油！世界能源危机解决了！ 我很怀念那支“小头九” 。非典恐怖期间，它陪伴我闯过金三角，走过野象谷。在那段人人 自危、不堪回首的旅途中，每当我惶惶的目光从口罩上缘瞥见身边的佳能 NF-1 和转接在机 身上的“小头九” ，心里都会有一丝默契和安慰。 这枚“小头九”我卖过两次。第一次买主已经汇款，我踌躇再三，找个借口退款了。第二次 不能不卖，我到邮局飞快地打包、投寄，怕自己犹豫。 谨以此文，纪念我的“小头九” 。 四、Leica R 50mm/2 关于这支镜头，过去的无数用家已经研究得无比透彻，再来点评似乎多余。原因无它──它 的生产历史太早太久，数量太多，分布太广。初入徕门的朋友，谁不曾拥有一支素米克隆标 头呢？它是经典里的经典了。 既然被公认为经典，素质是不用怀疑的。事实上尽管几十年过去了，综合素质比它强的标头 依然极少。科技再怎么进步，双高斯依然是“爽高斯” 。 此头的产地辗转数国，玩家最吹捧的是早期德制的。我用它最大的体会是：把它倒接在我的 Pentax ME Super 上拍微距，像质依然良好。这是双高斯结构天生的优势，是非对称式设计 比不了的。 评到这里，给人的感觉似乎是徕卡镜头完美无缺。实际情况当然不是这样。下面冒着被徕卡 粉丝的砖头砸扁的危险，抛开售价和像质不谈，来数落数落徕卡的诸般不是： 一，徕卡镜头的手感不算完美，体现在很多镜头的光圈环略有旷动（指纵向） 。不只 R 镜如 此，M 亦然。我把玩过朋友的 M 21mm/2.8 A，35mm/1.4 A，90mm/2 AA，皆微有旷量。当 然这旷量比其他品牌并不更严重，但“Leica is Leica!”用家花费如此巨款，玩家花费如此精 力， 自然有理由要求它更完美一些。 何况确有少数其他品牌相对便宜的镜头在这方面做得更 好。 手感完美的也不是没有，M 75mm/1.4 就是。某些资深徕卡 M 玩家有时会神秘兮兮地对初玩 M 的“菜鸟”说：玩 M 一定要买 75mm/1.4！问他理由，他又不说，其实就为这个。 二， 徕卡镜头的血统不够纯粹。 它曾经授权其他厂家为它生产镜头并堂而皇之地在镜头上印 刻“LEICA(LEITZ)”这个神圣的符号，比如美能达、适马、京瓷。这种现象如果发生在其 他品牌身上，那并不是问题──这种“OEM”的做法早已通行世界市场多年，连徕卡多年 的“死对头”ZEISS 也未能免俗。何况徕卡对这类产品的设计和质检控制得很严，不能说就 是“挂羊头卖狗肉” 。但还是那句话： “Leica is Leica!” ，用家花费如此巨款，玩家花费如此 精力，自然有理由要求它各方面更纯粹一些。 所谓“纯粹” ，容易错看成“纳粹” 。不过看那些最讲究的徕卡玩家对徕卡血统的严酷审查， 确有“纳粹”的某些遗韵。呵呵，开个玩笑，谁让徕卡也产自优秀高贵的日尔曼民族，当年 也确曾挂在德军将帅或军记酷毙的皮大衣上随他们横扫世界。 三，徕卡的镜头设计能力不是最强的，不如蔡司和施奈德。这不奇怪，徕卡原本起家于机身 制造。在超广角和变焦镜头的设计上，它一直落后，其 15mm、21mm、24mm 镜头一直由 蔡司、施奈德、美能达制造或设计，变焦镜头更是大量采用美能达、适马等的设计。我曾经拥有的 R 28―70mm/3.5-4.5 即是一例。近些年徕卡慢慢赶上，独立设计出了一些杰作。其 实论规模徕卡是个小厂，我曾编排过一个“老蔡和小赖的故事” ，来嘲弄徕卡的光学设计能 力之不足，在网上摄影论坛流传颇广。 作为一种弥补，徕卡镜头的用料一直是最猛的：1.74 以上的高折射率玻璃，传说为手工精密 研磨的非球面镜片，甚至昂贵的萤石??用这些美材来提高像质，作用是肯定有的，何况穿 金戴银又可以提高身价， 不过在真正的烹调大师眼里， 如果以龙肝凤胗为料尚且做不出好菜， 那只能算是乡炊野厨了。 要防备的还有： 正如用在索尼 DC 上面的那个 “Zeiss” 用在三星 DC 上面的那个 、 “Schneider” 一样，用在松下 DC 上面的那个“徕卡” ，基本是一个笑话。 我这话听着怎么也像“纳粹”了？ 最后，联想到足球前锋与徕卡 M 标头，如果用足球前锋来比喻徕卡 M 的 4 支标头，那么： Elmar:传统意义上的前锋，某项射门功夫突出，其他门前技术一般，当然前锋意识是无可挑 剔的。比如比埃尔霍夫，往往被称为“头球专家”等。此类前锋较为常见。 Summicron:能力均衡、全面的现代前锋，各项技术都好，进球效率高，但个人特色不鲜明， 球风朴实，比如维埃里、巴蒂斯图塔。往往被称为“射门机器” 。十年一遇。 Summilux:与十年一遇型比较，其综合能力和进球数可能稍逊，但个人特色鲜明，踢球风格 更有艺术性。比如范巴斯藤、巴乔。往往被称为“球场艺术家” 。五十年一遇。 Noctilux:最高水平,足球的化身，其出类拔萃全凭天赋，一举一动俱是经典，即使是缺陷也令 人关注