看&怒剑狂花&吐血【古龙吧】_百度贴吧
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&签到排名：今日本吧第个签到，本吧因你更精彩，明天继续来努力！
本吧签到人数：0可签7级以上的吧50个
本月漏签0次！成为超级会员，赠送8张补签卡连续签到：天&&累计签到：天超级会员单次开通12个月以上，赠送连续签到卡3张
关注：194,565贴子：
看&怒剑狂花&吐血
无聊之间翻了几页&&，觉得很奇怪，怎么这么像古龙的另一部？想起来
了，是&英雄无泪&！一开头部分简直就是每一字每一句地抄，只是将人物名字换了。
这本书是谁写的？谁这么不要脸？
除了丁情,还有谁敢这么不要脸!
看《怒剑狂花》确实让人吐血，全是从古龙小说里东拼西凑的
百度小说人气榜
贴吧热议榜
使用签名档&&
保存至快速回贴【问】【问】圆月弯刀和怒剑狂花什么关系呀？【古龙吧】_百度贴吧
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&签到排名：今日本吧第个签到，本吧因你更精彩，明天继续来努力！
本吧签到人数：0可签7级以上的吧50个
本月漏签0次！成为超级会员，赠送8张补签卡连续签到：天&&累计签到：天超级会员单次开通12个月以上，赠送连续签到卡3张
关注：194,565贴子：
【问】【问】圆月弯刀和怒剑狂花什么关系呀？
我在看古龙的全部小说，除了小李飞刀楚留香这几个系列想留到最后看，现在看到我凌乱了，怎么和圆月弯刀这么像？？？？？？？？？？
古龙沙丁鱼-资深吃货挚爱世间美味,好吃不贵!买生鲜,就上天猫,购新鲜,购健康!理想生活上天猫!
怒剑狂花没看过啊！
大旗英雄传
飘香剑雨续
浣花洗剑录
流星·蝴蝶·剑
剑·花·烟雨·江南
三少爷的剑
风铃中的刀声
那一剑的风情
小李飞刀系列
多情剑客无情剑
天涯·明月·刀
飞刀，又见飞刀
楚留香系列
陆小凤系列
陆小凤传奇
我是按照这个顺序看的，现在看到，怎么这么像圆月弯刀？？？？？？、、
怒剑狂花 那一剑的风情 边城刀声 我在看古龙全集，上面三部是不是可以跳过，求回答
必须不看， 看了感觉很奇怪很乏味，再看详解才知道是别人的代笔，不是古龙的东西。
百度小说人气榜
贴吧热议榜
使用签名档&&
保存至快速回贴由于您的浏览器禁用了javascript，无法正常使用本网站功能，
其它关键字
极心证道，致知格物。动息自如，行藏由心。遄飞逸兴，狂固难辞；永托旷怀，痴且不讳。……编不下去了，这其实就是讲有个美人小受孜孜不倦帮小攻报仇雪恨，成为天下第一剑客的故事。短篇，存稿已完结，一天发一章，放心跳很传统的武侠，没有萝莉们喜欢的小黑屋和痴汉
内容标签：
灵异神怪&江湖恩怨&平步青云&传奇
搜索关键字：主角：沈青铮，顾无泪 ┃ 配角： ┃ 其它：
文章基本信息
文章类型：
原创-纯爱-古色古香-爱情
作品视角：主攻
作品风格：正剧
所属系列：
完结的之&1v1
文章进度：已完成
全文字数：17446字
是否出版：
尚未出版（）
签约状态：
作品简评：
尚无任何作品简评
[爱她就炸她霸王票]
支持手机扫描二维码阅读
wap读点击：
晋江APP→右上角人头→右上角小框
[收藏此文章]&&[下载]&
[推荐给朋友]
[灌溉营养液]
地雷（100点）
手榴弹（地雷×5）
火箭炮（地雷×10）
浅水炸弹（地雷×50）
深水鱼雷（地雷×100）
个深水鱼雷（自行填写数量）
但凭风骨应识我
桃李春风一杯酒
满天风雨下西楼
青衫磊落险峰行
尝胆卧薪终雪耻
兵气销为日月光
总下载数：3
非V章节总点击数：　　
总书评数：20
当前被收藏数：46
营养液数：7
文章积分：3,431,662
本文相关话题天神逍遥全文阅读 - 找小说网
=> 《》 => 全文阅读
选择背景颜色：
选择字体：
选择字体大小：
宽度设置：
超技击侠情派：司马翎
　　以前我是不看玄幻的，一开始主要是不喜欢它们的文字。后来就改了这个习惯。
　　如此这般已有三年，但回头看旧时大家所写武侠时，竟顿生唏嘘之感！这许多精品为何无人去读了？特下列少许几人，同观之！
　　司马翎
　　台湾著名武侠小说家，本名吴思明（年），广东汕头人，别署“吴楼居士”、“天心月”。将门之后。1947年举家移居香港。政治大学政治系毕业。曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑。1958年发表处女作《关洛风云录》一举成名。1983年于《联合报》连载最后一部作品《飞羽天关》，1985年其作品被腰斩而辍笔。1989年7月中旬病逝于汕头故居。
　　笔名来由：吴楼居士、司马翎、天心月，各取吴思明三字之半。
　　【生平】
　　自幼受到良好教育，文艺基础深厚。1947年移居香港、为“北派五大家”武侠小说废寝忘食，以致学业一度中辍，1957年到台湾，就读于台湾政治大学政治系，而始终不能忘情于武侠小说，大二时试作《关洛风云录》一举成名。接着休学一年，同时撰写多部小说在港台报刊连载，一时声誉鹊起。毕业后曾任《民族晚报》记者、《新生报》编辑，仍以武侠著称。他写武侠小说，最初署名“吴楼居士”其后改署“司马翎”，到80年代间或旅居香港，则又有一个“天心月”的笔名。他的全盛期从1958年开始，以1965年为界分为前后期，到1971年他改行经商结束。1989年去世，可谓盛年早逝。司马翎为台湾武侠“四大天王”及“三剑各”之一，笔法新、旧交锗，尤善于运用推理手法铺陈故事情节。在情感描写方面，则善写男女主人公为情所困的心理变化。成功方面首创以精神、气势克敌制胜的武学原理。他被称为“综艺侠情派”，对古龙、上官鼎、易容，萧逸、萧瑟等都有不小影响。
　　【作品】
　　代表作：《剑神传》：
　　写大侠石轩中的成长过程，彩笔纷披，颇能表现出“玄门正宗”之恢弘气象，而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦曲折动人。由于司马翎弱冠之年即以此书成名，而在台湾“超技击侠情派”诸子中，其作品最具有“综艺”特色，自成一家，故被认作“综艺侠情派”代表作
　　《关洛风云录》《剑气千幻录》《剑神录》《仙洲剑隐》《白骨令》《鹤高飞》《断肠镖》《金缕衣》《八表雄风》《剑胆琴魂记》《圣减飞霜》《挂剑恋情记》《帝疆争雄记》《铁柱云旗》《纤手驭龙》《饮马黄河》《剑海鹰扬》《红粉干戈》《血雨檄》《丹凤针》《金浮图》《焚香论剑篇》《檀车侠影》《浩荡江湖》《武道》《胭脂劫》《独行剑》《玉钩斜》《白刃红妆》《情侠荡寇志》《人在江湖》《艳影侠踪》《杜剑娘》《迷雾》《迷雨情雾》《江天暮雨剑如虹》《强人》《惊涛》《挑战》《飞羽天关》
　　【评价】
　　小说兼有“北派五大家”之长处而以还珠楼主之奇幻玄妙心法为依归。一九五八年出版处女作〖关洛风云录〗及〖剑神传〗、〖八表雄风〗三部曲，文笔清新跳脱，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤其善于运用推理手法铺陈故事情节。卒以一书成名，时年不过二十五岁而已。
　　比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是明家中唯一者)。不论是前期的〖关洛风云录〗、〖剑气千幻录〗、〖剑胆琴魂记〗、〖帝疆争雄记〗、〖圣剑飞霜〗、〖纤手驭龙〗等长篇，及〖鹤高飞〗、〖金缕衣〗、〖断肠镖〗、〖白骨令〗等中篇，或是后期的〖饮马黄河〗、〖剑海鹰扬〗、〖红粉干戈〗、〖焚香论剑篇〗及〖丹凤针〗、〖武道〗、〖胭脂劫〗等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不掩瑜。(按：司马翎创作全盛期起自一九五八年，止与一九七一年，中以一九六五年为前、后期之分界。唯晚期以“天心月”笔名所撰〖强人〗诸书，则每况愈下矣)。
　　概况而言，司马翎博学多才，擅长写情写欲，斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变，虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆已近乎“道”－－－与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官、易容、萧逸等皆是，可概其余。可惜他的《浩荡江湖》及辍笔十年又复出所撰最後一部作品《飞羽天关》二书，均因故未能续完，诚属憾事。
新派：古龙
　　古龙，本名熊耀华，“古龙”是其笔名，祖籍江西南昌，1937年出生于中国大陆（或说1936年出生于香港），日病逝于台湾。华语文坛现代新派武侠小说家。
　　古龙生长于破碎的家庭，1952年父母离异，古龙独自住在台北县瑞芳镇，造成他的浪子个性。少年时期嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，古龙说“我喜欢从近代日本及西洋小说偷招”，师大附中初中部、成功中学毕业，淡江英专（即淡江大学前身）毕业后开始从事小说创作，1949年发表第一篇短篇小说，1960年始尝试写武侠小说《苍穹神剑》。当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时。1964年出版《浣花洗剑录》，是古龙武侠小说的一个里程碑，代表著他武侠创作的成熟期。1967年所写的《铁血传奇》（首三部楚留香传奇），集武侠、文艺、侦探、推理于一身，阅读起来有如“福尔摩斯探案”。一生创作大量武侠小说，其中《浣花洗剑录》、《楚留香传奇》、《多情剑客无情剑》（也就是香港无线电视剧《小李飞刀》的原著）、《绝代双骄》、《萧十一郎》、《七种武器》、《陆小凤传奇》、《三少爷的剑》、《欢乐英雄》、《白玉老虎》等作品，广受读者欢迎。到了创作后期，他依然不断求变，多次说“武侠小说到了要变的时候”；曾在小说中渗入散文的句法，写出《天涯·明月·刀》等小说。然而，这类作品并不为读者与批评家所欣赏。古龙嗜酒，常牛饮，1977年染上肝病，健康逐渐走下坡路，1980年在北投吟松阁饮宴时遭人砍伤，失血2000cc。1982年5月，古龙与华视签了两年的制作人合约。日因肝硬化引起食道瘤大出血，撒手人寰，享年48岁。出殡时，友人林清玄在他的棺材里放了48瓶XO酒(威士忌)陪葬。其中一副挽联是：“小李飞刀成绝响／人间不见楚留香”。古龙生前情归多处，学生时代即与舞女郑莉莉同居，后来又迷上舞女叶雪，不久又跟高中生梅宝珠结婚，最后以离婚收场，第二位夫人是于秀玲，长伴至古龙病逝。古龙的大弟子丁情说：“因为古大侠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能长久。古大侠生性是浪子。”古龙与48瓶XO共葬于台北极北之地北海明山墓园。古龙去世后，小说的版权纠纷开始由法院审理。2005年，台湾淡江大学举办第九届文学与美学国际学术研讨会，主题为武侠小说，集中讨论古龙的作品。之后林保淳编了一部论文集，由学生书局出版：《傲世鬼才一古龙：古龙与武侠小说国际学术研讨会论文集》(ISBN)。影视改编方面，古龙多部小说极受导演青睐，不断改编成电视、电影，当中包括《楚留香》、《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《陆小凤》等。在邵氏年代，楚原拍摄的古龙作品最多。
　　人生经历
　　●饱经风霜
　　他的童年大致在抗日战争时期与中华人民共和国成立之间。可以说，他在一个独特的时期，在一个独特的地点度过了喧嚣而动乱的童年。
　　用张爱玲的话来说，那是一个乱世。整个人类都似乎沉沦于毁灭的冲动，战争摧毁了一切的文明与宁静的家园。
　　张爱玲在1943年创作的《倾城之恋》中，对于当时香港的状况有过生动的描绘：
　　从浅水湾饭店过去一截子路、空中飞跨着一座桥梁，拦了这边的山。……墙是冷而粗糙，死的颜色。那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日；炮声响了。一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐散开，山巅，山洼子里，全岛上的居民都向海面上望去，说“开仗了，开仗了。”谁都不能够相信然而毕竟是开仗了。……巴而顿道的附近有一座科学试验馆，屋顶上架着高射炮，流弹不停地飞过来，尖溜溜一声长叫，吱哟呃呃呃……，然后砰地落下地去。那一声声的吱哟呃呃呃呃撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。风里同时飘着无数剪断了的神经尖端。
　　那一年，古龙大约3～5岁，他是被抱在父母的怀中，还是被父母牵着小手，混杂在躲避空袭的人群中？这种恐怖的记忆，是否成为他后来创作的源泉之一？至于香港，一个鸦片战争时期被英国人掠夺的渔村，一个三四十年代的繁华的都会，一个聚集了各种肤色与梦想的冒险家乐园。有一个1936年生于香港后来定居美国的诗人曾在回忆中这样提及香港：对于香港，我没有什么好说的。中国人奴役中国人，中国人欺骗中国人。接触的目光……要投给他们燃烧的汗，中风似的警呆：不安传透他们的器官，血脉，毛管和趾尖……我们贫乏的力量再不敢在事务间作太热切的旅行……不敢认知我们尚未认知的城市，不敢计算我们将要来到那一个分站，或分清我们坐卧的地方，我们什么也不知道，我们只期待月落的时分。这就是古龙成长的时空架构。这一切的一切，映射在他年幼的目光中。在这样的年代出生、成长的人们，无疑与时代共同承受了人类史上难得的巨变与灾难。生命在飘泊之中，生命在追寻之中。也许，古龙小说中的两种声音与他生存的时空不无联系，一种声音是对于“家园”的呼唤，另一种声音是对于“希望”的呼唤。家园已在望。光明也已在望！希望永在人间！
　　1949年的巨变改写了中国历史。中国国民党溃逃台湾孤守一岛；大陆上的……带给人民无比的理想与希望。许许多多个人的命运，因此而改变航向。大时代转换中的人间悲喜剧，让人不胜感慨。
　　然而，毕竟，战争结束了，人们不必再去躲避无情的炮火，也不必沦落在荒山野岭。人们可以从容地建设自己的家园。
　　古龙随着他的父母迁居到台湾。经历了战争的噩梦，初享和平的气氛，已是少年的古龙，本应沐浴在家庭的温馨中。
　　但是，外面的战争结束了，家庭内的战争却爆发了。对于大多数人而言，尤其是对于未成年的大多数人而言，家庭是港湾，父母是唯一能够依靠的人。父母在孩子的心中，也是最神圣、最崇高的形象：他们无所不知，他们宽厚仁慈，他们坚定不屈。因此，没有什么比父母之间的离异更让孩子感到寒心。感到梦的破灭。成人世界的神圣光环都会因这种离异消失殆尽，使年幼的灵魂从此疑虑重重。
　　古龙的家庭并不贫困，他的父亲曾担任台北市长的机要秘书，无须为温饱发愁。如果一切平静如水，这该是一个平淡而温暖的家庭。遗憾的是父母间的感情终究不能弥合，在不断的争吵中分道扬镳。
　　古龙惶恐而不安地目睹着两个亲人的分离，他将愤怒与怨恨发泄在父亲身上。于是，一场父子间的争吵接踵而至，使这个失去了父母间情爱的家庭又失去了父子之间的深情厚意。
　　倔强的古龙离家出走，过早地承担了自食其力的艰辛。
　　生存下去，成为最迫切的问题。天地之大，人海茫茫，却常常找不到一个容身之所，也找不到一点点亲切的关怀。
　　他到处帮人打工，食不果腹，困顿潦倒，尤其在冬天，在寒风扑面的夜间，游荡在街头，无家可归。仰望稀疏的星空、苍凉的明月，等待黎明的到来。这样的心情充满了凄苦，却也饱含着不屈的向往。如同他自己在作品《名剑风liu》中描写的一个人物：
　　人生的痛苦，他却已尝得大多了。但无论如何，我还活着，我还年轻，世界这么大。到处都是我可以去的地方。
　　在极度的痛苦中，希望更显得诱人、美丽，她会使坚强的人更加坚强，更加勇往直前。少年的古龙，在一无所有，一无所靠中，已表现出了后来洋溢在他作品中的那种昂扬的人生情怀：永远不绝望，永远要活下去，而且要活得更好，更有意义。
　　在朋友的帮助下，古龙在台北浦城街找到了一处小小的落脚之地，算作是自己的‘家‘。他一边拼命打工，一边又含辛茹苦地念书，居然以一个流浪少年的身份读完了高中和大学。
　　古龙读书的成绩还算不错，并不因打工而有所影响，可见他天赋之高。他读的大学是淡江大学，专业为英文。就在这期间，他阅读了大量的欧美小说。他对于文学的兴趣完全萌发，不仅读而且写，成为地道的‘文学青年‘。
　　不幸的生活经历，落寞的精神状态，总是使一个年轻人倾向于文学的天地。因为在那一片天地里，充满了悲伤也充满了爱，还有同情和美梦，那一一片天地可以遮挡住现世的恶浊与惨痛。几乎所有的‘文学青年‘对于‘为什么喜欢文学‘这一问题，都可能回答：因为孤独。
　　稿费制度是19世纪才出现的新事物。出版业的商业化使作家的写作也沾染上浓厚的商业色彩。稿费的诱惑可能摧毁文艺写作的美学品质，也可能促使文艺写作的蓬勃兴旺。此中利弊几乎非语言所能讲清。
　　与许多文学青年一样，古龙在亲手尝试了写作的甘苦并得到发表后，便明白了一个道理：写作不仅可以抒发胸中郁结，还可以赚到金钱。
　　他的第一篇作品叫作《从北国到南国》，带着忧伤的，抒情调子的中篇小说，发表在1956年的《晨光》杂志上。
　　他还写了大量的诗与散文，但渐渐地，写得更多的是小说。
　　因为写小说似乎更能解决生活上的需要。
　　他迷恋于写作。迷恋是一种疯狂，完全不顾及现实的条件。迷恋音乐。美术、文学的人，大抵被一般人视作愚狂，固为迷恋这些‘玩艺儿‘的后果常常只是：穷困。
　　大学毕业后，绝大多数的同学都愿意在政府或教育界谋一份稳定的差事，养家糊口。古龙开始时大概也有过这样最正常的想法，也一度在台北美军顾问团混得了翻译这样的职务。如果他埋头做下去，也许不会飞黄腾达，但至少不会为生活发愁。
　　但对于文学的迷恋，使古龙做着这样的好梦：幽静的小茅屋，竹林，小溪，阳光灿烂，在窗前或树下、溪旁读书写文章。他喜欢的是自由自在，无拘无束，是创造文字时的那种无限快乐，因而，出乎常人的意料，他辞去了工作，在偏僻安静的瑞芳镇租了间房子，过起了自由写作人的生活。有一段时间，他过得清淡而充实。每个月都有自己的文字被印成铅字，每个月他都可以到台北市去领取稿费。钱虽不多，却也足以招待那帮狐朋狗友，大家相聚陋室，酒兴飞扬，颇有‘今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月‘的意境。
　　欢乐苦短。以纯文艺作品谋生，用俗语‘有了上顿没下顿‘来形容最为恰当。在瑞芳镇的隐居生活中，古龙渐渐地感到生活的压力越来越大。关键是钱，如果没有钱，哪有什么自由自在的生活。
　　现代文明蔓延全球，又有哪一方桃花源能供人摆脱一切的羁绊？在文明的社会网络中，人无处可逃，他（她）只能凭着自己的能力，去为自己赢得一块立足之地。
　　人类的青春qing怀必然是文学的，恰如人们常说的：每个年轻人都是诗。当心灵未被污染的时刻，怀抱的只是对于美，对于善，对于真的无限渴望与追寻。生命可以牺牲，理想无法混灭，这是青春的诗情。
　　然而，日常生活的脚步日益迫近，生存问题的严峻往往会将曾有的五彩幻梦击得粉碎。活下去，是唯一的愿望。
　　所以，人们逐渐变得循规蹈矩，步步为营，走进了一座由经验、常识、掩饰，以及不加拷问的接受所构成的监牢。人们在求生的过程中渐渐地放弃了许多美丽的东西。
　　●一举成名
　　经过近十年的奋斗，
　　终于杀出一片新天地，
　　随之而来的是名誉与金钱。
　　1960年，武侠小说已成为最流行的大众文化消费品之一。金庸、梁羽生已经名满天下，其他大大小小‘写家‘也各显神通，各据要津。
　　古龙要想在‘武林‘中占得一席之地，必须找到自己的写法，自己的风格。否则，他只能成为武侠小说生产流水线上的一名操作员而已。
　　开始时，他没有名气，为求发表与稿费，他当过一些名家的枪手。当然，他自己明白，这只是权宜之计。
　　无论如何，要拿出大量的、独特的作品，才会让人刮目相看。古龙之所以异军突起，与他的写作之快，构思之奇不无关系。人们很难想象一个人怎么能像机器一样，每天写出那么多的文字，编出那么多的故事。
　　从1960年到1963年这4年间，他就写出了14部小说：《苍穹神剑》、《月异星邪》、《剑气书香》、《湘妃剑》、《剑毒梅香》、《孤星传》、《失魂引》、《游侠录》、《护花铃》、《彩环曲》、《残金缺玉》、《飘香剑雨》、《剑玄录》、《剑客行》。
　　这还是不完全的统计，可能还有一些漏网之鱼，无法查找。
　　古龙出手迅猛，不同凡响，很快博得了台湾‘四大名家‘之一的称号，另三家是诸葛青云、卧龙生及司马翎。
　　在古龙看来，武侠小说也可以达到伟大作家们创造的伟大境界。武侠作家也可以像《战争与和平》的作者，《老人与海》的作者一样，用敏锐的观察力、丰富的想象力，悲天悯人的同情心，有力地刻画出人性，表达出主题。使读者在悲欢感动之余，还能对世上的人与事，看得更深、更远些。
　　大约在1965年前后，古龙一口气创作了《情人箭》、《大旗英雄传》、《武林外史》、《名剑风liu》、《绝代双骄》等作品，标志着他的武侠写作达到了新的高峰：或者说，他似乎找到了最属于他自己的东西…这也是古龙的创作力最旺盛，想象力最丰富，胆子也最大的时候。那段时期，他什么都能写，什么都敢写。
　　据他自己的评价，‘那些小说虽没有十分完整的故事，也缺乏缜密的逻辑与思想，虽然荒诞，却多少有一点味。‘
　　‘那时候写武侠小说本来就是这个样子的，写到哪里算哪里，为了故作惊人之笔，为了造成一种自己以为别人想不到的悬疑，往往会故意扭曲故事中人物的性格，使得故事本身也脱离了它的范围。‘
　　不管怎样，经过三四年的摸索，古龙终于写出了他自己的作品，就像禅师对他的门徒所言：‘你终于找到了你自己！‘
　　《绝代双骄》无疑是值得赞赏的一部，时至今日，它也已成为古龙的代表作之一。它的故事是典型的古龙式的，它的人物也是古龙式的人物。整部小说以一个阴毒的陷阱为背景，在谜一样的气氛中展开情节。移花宫主设计杀死江枫夫妇，又领养了他们留下的双胞胎中的一个，而把另一个留给了江枫的结拜兄弟燕南天，为的是日后让这对同胞兄弟自相残杀。
　　在这部小说中，古龙奉献给读者一个难忘的人物--江小鱼。在六十年代，武侠小说中的男主角大抵为正气凛然的英雄，像江小鱼这样的男主角，实在是个异数。他的行为变化多端，一会儿是君子，一会儿是小人。、他的内心又似乎充满矛盾，没有谁能够完全理解他，恐怕连他自己也难以完全了解自己。
　　另外一部《名剑风liu》也笔力不弱。小说写得是少年俞佩玉的成长历程，情节曲折，描写细腻，似乎注入了古龙自己的辛酸经历，读来非常感人。尤其是描写了一个真假颠倒的复杂世界，以及一个个谜一般的假面人物，表达了古龙内心深处很深的悲观情怀，特别引人深思。
　　经过将近十年的奋斗，古龙终于杀出了一片新天地。随之而来的是名誉与金钱。
　　曾经饱尝贫困的他终于摆脱了贫困。他从台北郊区的小镇搬到了台北市，住进了用他的稿费换来的豪华住宅。
　　二层高的华宅、布置得极为考究。他的家人住在楼下，他自己则占领了楼上一层。在这一层的自由天地中，他随心所欲，以文字编织他心中的瑰丽想象，仿佛忘却了尘世的纷纭。
　　他到处搜罗各种佳肴琼酿。打开他家中能发现一些在台北市场上根本买不到的酒，不知他是用什么方法得到的。
　　他书房的墙壁上，挂满了朋友送他的字画。也有时髦的HiFi唱机。电视机、录像机、电子游戏机和西洋飞镖之类的玩意。
　　他为书商们写书，也为报刊提供连载的武侠小说。
　　他大把大把地挣钱，又大把大把地花钱，真是‘人生得意须尽欢。千金散尽还复来‘。
　　古龙的写作没有计划，没有规则，兴之所至，毫不在乎。拖槁的恶习总是改不了，往往拿了出版社的钱，却不按时交稿。在报纸上连载，也是这样，害得报纸编辑叫苦连天，只好请人代笔。
　　香港作家倪匡就替古龙代过笔，而且模仿得惟妙惟肖，活脱脱是古龙笔法。有一次，古龙断稿二十多天，全由倪匡代写，没有一个读者发现其中奥妙。
　　据说，香港一家报馆请了古龙写槁，不料，古龙写到一半又‘插蜡烛‘，又是神龙见首不见尾。报馆老板恳请倪匡捉刀，怕倪匡不答应，特别强调：‘我们专诚请倪匡先生写稿，补古龙的小说，稿费跟古龙一样。‘
　　老板的意思是古龙的稿费已很高了，与古龙‘一样‘应当不算亏待您倪匡了。
　　倪匡听后哈哈大笑：‘我没有兴趣捉刀，同时也想让你知道，我的稿费一向比古龙高。‘
　　●小说风行天下
　　古龙的武侠小说销量之多，流行之广，只有金庸能和他相比。
　　从六十年代到八十年代中期，古龙的创作真正达到辉煌，成为风行天下的名家。
　　他的影响超越台湾地区，而与金庸、梁羽生一起被公认为现代武侠小说最有成就的三大家。
　　-------小李飞刀成绝响，人间不见楚留香--------
　　生平新考
　　-------------
　　古龙，已故武侠小说家。日出生于香港，日在台北逝世。原名熊耀华，祖籍南昌。其创作成果对中国武侠文化的传承和繁荣影响甚大。至今仍倍受世人推崇，被誉为‘古龙之前无新派‘。在武侠小说发展史上，首次参透了‘无招破有招‘的武学境界，开创了中国的大武侠时代。
　　游戏江湖武侠处女作‘苍穹神剑‘(1960)
　　自立门户发奋之作‘浣花洗剑录‘(1964)
　　名满天下最后遗作‘猎鹰，赌局‘(1984)
　　第一名言人在江湖，身不由己。
　　肺腑之言我不是圣贤豪士，我只有一腔热血。
　　最后遗言怎么我的女朋友都没来看我？
　　著名论断白马非马，女朋友不是朋友。
　　书房壁联陌上发花，可以缓缓醉矣；忍把浮名，换了浅斟低唱。
　　拆字妙联冰比冰水冰
　　友人挽联小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
　　全集整理
　　-------------
　　古龙生性是个浪子，这种生活在他成名后导致了很多情况。对他的小说而言，伪作肆意和版权纠纷成为两个令人头痛的问题。撇开伪作，各出版社各自印刷的真品都未必收录齐全。这也是我为什么要制作电子通行版的目的。最终我决定以保持原著面貌较好的珠海版为依据，结合台湾传播较广的风云时代版等，试图还原古龙全集一个比较可信的轮廓。
　　楚留香系列
　　铁血传奇又名《楚留香传奇》。分为：
　　①《血海飘香》②《大沙漠》③《画眉鸟》三部
　　侠名留香又名《楚留香新传》。分为：
　　④《鬼恋侠情》(又名《借尸还魂》)⑤《蝙蝠传奇》
　　⑥《桃花传奇》⑦《新月传奇》⑧《午夜兰花》五部
　　小李飞刀系列
　　①多情剑客无情剑又名《小李飞刀》。通常分为：
　　《风云第一刀》、《铁胆大侠魂》两部
　　②九月鹰飞
　　③天涯·明月·刀
　　④边城浪子《九月鹰飞》和《天涯·明月·刀》的前传
　　⑤飞刀，又见飞刀古龙口述，丁情代笔。
　　七种武器系列
　　①长生剑
　　②孔雀翎
　　③碧玉刀
　　④多情环
　　⑤霸王枪
　　⑥离别钩
　　⑦拳头
　　陆小凤系列
　　①陆小凤传奇又名《金鹏王朝》
　　②绣花大盗又名《凤凰东南飞》
　　③决战前后
　　④银钩赌坊
　　⑤幽灵山庄
　　⑥凤舞九天大部分由薛兴国代笔
　　⑦剑神一笑大部分由薛兴国代笔
　　萧十一郎又名《淑女与强盗》
　　火并萧十一郎《萧十一郎》后传
　　欢乐英雄
　　大人物
　　流星·蝴蝶·剑
　　七杀手
　　剑·花·烟雨·江南
　　三少爷的剑‘江湖人系列‘之一
　　拳头又名《愤怒的小马》，大部分由李凉代笔
　　血鹦鹉又名《十万神魔十万血》。‘惊魂六记‘之一
　　古龙创意，后五记由黄鹰执笔。
　　白玉老虎
　　大地飞鹰
　　圆月弯刀大部分由司马紫烟代笔
　　碧血洗银枪
　　英雄无泪
　　七星龙王
　　风铃中的刀声结尾由于东楼代笔
　　猎鹰，赌局又名《短刀集》，最后遗作
　　‘大武侠时代‘系列短篇，包括：①《猎鹰》②《群狐》
　　③《赌局》④《狼牙》⑤《追杀》⑥《海神》等故事
　　浣花洗剑录又名《江海英雄》
　　情人箭又名《怒剑》
　　大旗英雄传又名《铁血大旗》
　　武林外史
　　又名《风雪会中州》
　　名剑风liu结尾部分由乔奇代笔
　　绝代双骄
　　苍穹神剑处女作
　　月异星邪
　　剑气书香？/又名《历劫江湖》，大部分由墨余生代笔
　　剑气严霜《剑气书香》后传，大部分由墨余生代笔
　　湘妃剑又名《金剑残骨令》
　　剑毒梅香实为《河洛一剑》，大部分由上官鼎代笔
　　孤星传
　　失魂引
　　游侠录
　　护花铃又名《诸神岛》
　　彩环曲
　　残金缺玉
　　飘香剑雨
　　神君别传？/《飘香剑雨》后传
　　剑玄录台版有续集，大部分由温玉代笔
　　剑客行又名《夺命青蚨镖》
　　珠海版续补
　　ju花的刺大部分由晁翎代笔
　　铁剑红颜大部分由于东楼代笔
　　白玉雕龙《白玉老虎》后传，大部分由申碎梅代笔
　　怒剑狂花大部分由丁情代笔，本书首开‘群侠传‘先例
　　那一剑的风情大部分由丁情代笔，‘群侠传‘体。
　　边城刀声大部分由丁情代笔，‘群侠传‘体。
　　风云时代版补遗
　　吸血蛾‘惊魂六记‘之二，大部分由黄鹰代笔
　　黑蜥蜴‘惊魂六记‘之三，实为黄鹰作品
　　罗刹女又名《粉骷髅》，‘惊魂六记‘之四，实为黄鹰作品
　　水晶人‘惊魂六记‘之五，实为黄鹰作品
　　无翼蝙蝠‘惊魂六记‘之六，实为黄鹰作品
　　天魔刀实为黄鹰作品，属沈胜衣系列
　　飞莺·飞鹰？/无查
　　枪手·枪手枪战小说，实为于东楼作品
　　黑雁？/枪战小说
　　绝不低头唯一的一部现代枪战动作小说
　　谁来跟我干杯包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集
　　死狐？/未完遗作，《楚留香新传》故事
　　银雕？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
　　白羽？/未完遗作，《猎鹰，赌局》故事
　　大秦英烈传？/已佚少作
　　从北国到南国？/已佚少作
　　风liu史
　　-------------
　　古龙实在貌不惊人，少时有‘大头‘的绰号。对于那些少女来说，有时候绝世的才华和男性的魅力更能令她们着迷。时人感慨古龙每一本书后面都藏着一个女人。但古龙是寂寞的，女人并没能拯救他，相反他为女人付出了应有的代价。
　　古凤——小学同学，江湖传闻为古龙笔名来源
　　郑莉莉——舞女，古龙淡江大学毕业后携其隐居瑞芳镇
　　安娜——舞女，避开卧龙生，跟古龙躲到基隆
　　梅宝珠——高中生，三福公寓第一位女主人，后为古龙自杀
　　于秀莉——高中生，古龙死在医院时唯一身边陪伴的女人
　　赵姿菁——年轻女星中一人，和古龙牵出轰动一时的风liu官司
　　范小佩——如果不是因为她，吟松阁事件中古龙不会流血
　　爱丽丝——上天让她带古龙回去，古龙得罪的仇家太多了
　　小说改编
　　-------------
　　恍然如梦，依稀犹见周星驰的兵器谱，王家卫的盲剑客，张艺谋的飞刀门。可惜世上再也没有出现邵氏这样的公司，楚原这样的导演，秋官这样的演员。郁闷，然后恶心。
　　古龙的武侠小说销量之多，流传之广，看来只有金庸能和他相比，即使是不看小说的人，也常会在银幕上和荧屏上，看到古龙的作品，若论小说被改编为电影和电视剧，数量之多，也只有金庸堪与比较。一曲《小李飞刀》（由《多情剑客无情剑》改编的电视剧的主题曲）在香港与东南亚，唱到家喻户晓。有一个时期，歌星前往东南亚登台，若不唱这一首歌，观众便会大喝倒采。
　　累得连台湾歌星也要连夜赶练，即使口音不正，也要唱出这一首粤语歌曲。
　　若论到创作数量，港台作家中恐怕只有倪匡能与古龙相比。古龙的小说总数可能在2000万字以上，香港桂冠图书公司的‘古龙小说专辑‘收80多种。1995年3月珠海出版社的古龙作品集，附有一张清单，列出已在中国大陆正式出版的古龙小说共68部。
　　①苍穹神剑②月异星邪③剑气书香④湘妃剑⑤剑毒梅香⑥孤星传⑦失魂引⑧游侠录⑨护花铃⑩残金缺玉11飘香剑雨12剑玄录13剑客行14浣花洗剑录15情人剑16大旗英雄传17武林外史18名剑风liu19绝代双骄20血海飘香21大沙漠22画眉鸟23多情剑客无情剑24鬼恋侠情25蝙蝠传奇26欢乐英雄27大人物28桃花传奇29萧十一郎30流星·蝴蝶·剑31九月鹰飞32长生剑33碧玉刀34孔雀翎35多情环36霸王枪37天涯·明月·刀38七杀手39剑·花·烟雨·江南40绝不低头41三少爷的剑42陆小凤传奇
　　43绣花大盗44决战前后45火并萧十一郎46拳头47边城浪子48血鹦鹉49白王老虎50大地飞鹰51银钩赌坊52幽灵山庄53圆月弯刀54飞刀·又见飞刀55碧血洗银枪56离别钩57凤舞九天58新月传奇59英雄无泪60七星龙王61午夜兰花62风铃中的刀声63剑神一笑*白王雕龙65怒剑狂花66那一剑的风情67边城刀声68猎鹰，赌局
　　常常有好事者给金庸、古龙、梁羽生等人来排座次，其实，这三位“大侠”各自为华语文坛奉献了自己的经典，各有各的洞天，排名、甚至各派爱好者相互攻伐，不过是俗人们的庸人自扰。这个，正如真正的侠者不拘小节、放浪形骸，大师的地位从来不需要浅薄的人来定义。
　　金庸也曾说过，古龙的小说独创一格，构思奇妙，有成就。
　　倪匡初读古龙的作品，惊为奇才，在香港大力推介。他认为古龙是金庸以来最好的武侠小说作家，突破传统，别具风格，浪漫激情、他自己也是这样的人，其作品刻画人性深刻，人物生动，能把传统与现代合而为一。
　　小说家温瑞安则说，古龙生前死后台湾还没有可跟他相比拟的武侠小说家。他的文风简洁利落，风格创新，将传统与现代溶合，适合节奏快的现代社会，有些运用象征手法的内容更是现代社会的缩影。、古龙的武侠小说之所以能在众多名家中异军突起，自成一家，风靡天下，这是与他独特的创作手法分不开的。他本着‘求新、求变、求突破‘的宗旨，将情节小说变为悬念小说。还将写人，写人的命运，人的情感与性格这一文学命题应用到武侠小说中去。他曾多次说过：
　　武侠小说不该再写神，写魔头，应该开始写人，活生生的人，有血有肉的人！武侠小说中的主角应该有人的优点，也应该有人的缺点，更应该有人的感情。
　　武侠小说的情节若已无法改变，为什么不能改变一下，写人类的情感与人性的冲突，由情感的冲突中制造高潮和动作。
　　只有人性才是小说中不可缺少的，人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情，我们为什么要特别着重其中丑恶的一面？
　　古龙十分重视剖析和描写人物的内心世界，大胆借鉴现代意识流以及推理小说的写作技巧。使人物形象更加深化，情节发展更加富于逻辑，作品意境更加虚实汇融，读来别有一番风味，可获得强烈的艺术美的享受。
　　他最喜欢美国作家海明威的作品，称道其文字洗练准确、有力。古龙语言风格明显受其影响，但更具中国古典通俗小说特色：清水出芙蓉，天然去雕饰。
　　古龙的作品有很多佛偈一样的短语。‘人在江湖，身不由己‘便是他的名言，曾引起无数读者的共鸣。
　　他爱交相运用长短句。他说：‘长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。‘
　　古龙后期小说充满了自由发挥的情感与观念。一方面抹去了小说的历史背景，获得最大程度的创作自由；一方面使用大量符合现代读者口味的技巧，如背景切割；画面交错，镜头分摄等蒙太奇的手法，使小说幽远而空灵。既是一种诗化文体，又是一种怕人的商业文体。
　　古龙才华横溢，但他缺乏节制，过于放纵。当他功成名就时，并没有放慢创作的速度。不像金庸，在成名后将他的旧作全部修订一遍，表现出很严谨的创作态度，而他仍然像从前那样大量地‘生产‘。他写了很多很精彩的小说，也写了很多糟糕的小说。
　　古龙是一个明显地有性格缺陷的人，同时又是一个让人感到他的缺陷有时也不乏可爱之处的人。
　　他也许应该知足了，有风行天下的名誉，有豪华的住宅，还有一位贤惠的妻子。
　　古龙书房中挂着陈定公先生写给他的对联，将他与他太太梅宝珠的名字嵌入联内：
　　古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝庄。
　　宝魇珠铛春试镜，古韬龙剑夜论文。
　　●浪漫情史
　　他与许多女人有过缠mian的经历，
　　或短暂或长久，
　　最终都如过眼烟云，
　　随风而去。
　　女人，她可以是人，也可以是神，也可以是兽。
　　青春期的浪漫情怀，总是使一个女人成为神，成为童话，成为美、自由与爱等等一切的化身。
　　对于一个普通人来说，浪漫情怀转瞬即逝。
　　对于一个艺术家而言，有时则是浪漫终身。
　　于是，他们的生活、创作与异性纠葛一起，密不可分。
　　于是，就有了这样的文学语言：
　　永恒的女性引领着我们
　　在一刹那间，一个女人的目光即改变了我的旨趣，决心和思绪。
　　我只要一颗女人的心
　　恋爱是青年人的上帝
　　中国文人有‘红袖添香夜读书‘的说法；西方文人则有‘灵感源泉‘的说法。女性的美刺激，唤起了作家和艺术家的创造力。所以，罗丹、屠格涅夫、毕加索、莫泊桑、萧邦、乔治桑、海明威等人，一直到临终前仍在恋爱。
　　有岛武郎曾说：
　　我因为寂寞，所以创作。
　　我因为欲爱，所以创作。
　　我因为欲得爱，所以创作。
　　创作的冲动起于爱，起于寂寞。或者，可以这样说，因为寂寞才去爱，因为爱的空虚才去创作。
　　不断地追逐幻美，又不断地失望、沉沦。
　　没有一个女人能够永远美丽，也没有一个女人能够永远善解人意，能够永恒地承担艺术家赋予她的纯洁与希望。
　　所以，贝特丽亚只能生存于但丁的《神曲》中，却非实在的生活里。
　　当爱上一个女人，不只是简单的情欲，而包含了更多的征服野心，如自我生命价值的实现等等，到头来只能空叹人生的虚幻。
　　越是在得到之中，就越感到无常的悲凉。
　　因为凡是美的东西都是悲哀的，当然，悲哀的东西并不一定美。
　　同是天涯沦落人。这是文人面对风尘女子的绮丽诗想，说白了，往往只是一厢情愿。
　　归根结底，女人偶尔是神，偶尔是兽，但更多的时候她只是人。
　　一部《红楼梦》，把男性对于女性的诗意想象写得淋漓尽致，也写得虚妄悲凉。
　　警幻仙姑对贾宝玉说：‘淫虽一理，意则有别。如世之好淫者，不过悦容貌，喜歌舞，调笑无厌，云雨无时，恨不能天下之美女供我片时之趣兴。此皆皮肤滥淫之蠢物耳。
　　如尔则天分中生成一段痴情，吾辈推之为意淫。‘
　　然而，意淫与普通之淫，正如‘爱情‘与‘色情‘，只不过一字之差，原难区分。像诗人拜伦、雪莱等人，在常人看来，也只不过是放荡不羁，朝三暮四的浮浪之徒。难怪有评论家说：在他们美丽的诗篇背后，流淌着不知多少被他们糟踏的女子的眼泪。他的意思是说，那些纯洁的女孩子作了诗人的祭品。
　　大概，在常人眼中，古龙也只不过一介好色之徒。至于他内心的寂寞与忧愁，只有他的读者与朋友才能体会。
　　古龙在大学期间旷课大多，一度辍学。原因无他，为了一个女人。
　　他们相遇在台北的一个舞厅，一个嘈杂的晚间。一个是满怀理想与忧伤的青年才子，一个是楚楚动人的风尘少女。覆水难收。
　　在瑞芳镇的陋居，他们同居，度过了一段甜蜜的时刻。
　　还生下一个儿子，取名熊小龙，后改名郑小龙，，长大后成为台湾的柔道高手。
　　结局是注定的：分手。
　　古龙迷恋上另一位舞女，名叫叶雪，她的名字似乎暗示着她的清雅与洁净。
　　又一次相同的心路历程。同居。如胶似漆。爱的结晶--一个男孩。然后又是分手。
　　这时，一个女高中生闯进了他的视野。中学生自然与舞女大不相同，纯朴典雅，是古龙梦中的小天使。他一见倾情，难以自拔，而且第一次想到了归宿，想到了责任。于是，他以婚姻--最古老而又最神圣的爱情承诺--向她表明了自己的心意。这个女孩子就是古龙的第一任妻子梅宝珠。
　　她应当算得上理想中的妻子。她是古龙的崇拜者，绝对依顺自己的丈夫，生活上又是持家的能手。她性格沉稳、忍让。
　　然而，在她生下3个儿子以后，他们的婚姻开始产生裂痕。再贤慧的妻子也无法长久地忍受丈夫在外拈花惹草，或者总是与狐朋狗友鬼混而不回家。
　　古龙的弟子丁情说得对：‘古大侠生性就是个浪子，所以根本不适合婚姻生活。‘
　　他们最终还是分手。古龙想要一个家，但有了一个家，他又时时逃出这个家。
　　离婚后，他没有立即考虑婚姻，而是真正过起了浪子的生活。就像他小说中的一个人物所说：只要有美女与美酒，无论如何，人生总是值得活下去的。
　　他不羁地挥洒他的才华，也无忌地挥霍他的情爱，以及沉溺于酒乡。而写作，却一如既往地灵感如泉涌，佳作不断。生活与幻景，真真假假，他似乎不能分辨，不知道生活是小说，还是小说是生活。
　　他与许多女人有过缠缠mian绵的经历，或短暂，或长久，或出于冲动，或出于爱慕。最终都如过眼烟云，随风而去。
　　人们说：他每篇小说的背后都有一个女人。但他小说中的女人总是那么扑朔迷离，若隐若现。
　　看来，古龙是充满失落感的。女人并没能拯救他，而是使他更深地感到了世界的缺憾与不可知；人到中年万事休。这是古代人的说法，对于古龙，中年仍是热烈的，仍是想象的。实际年龄永远混灭不了他的内心的青春火焰。
　　当又有一位女高中生无意中出现时，他久已沉伏的温情与家恋又蠢蠢欲动，难以自禁。他第二次结婚，妻子就是于秀玲。据说不但漂亮，而且文静，是典型的江南少女。
　　她爱好文学，通过阅读小说而知道古龙，因为喜欢他的作品而爱上他本人。爱情与崇拜混合，偶像与实际形象混淆。这样的爱情华丽浪漫。
　　她为古龙带来许多欢乐和勇气。
　　她陪伴古龙走完最后的生命历程。
　　古龙临终前对她说：‘真对不起你，也对不起那些爱过我的女人。‘
　　她回答：‘只要你知道了，今后我们会生活得很愉快。‘
　　可惜，没有了‘今后‘。‘今后‘是永远的分离。
　　古龙仅有的两次婚姻，都如昙花一现。至于其他的女人，到底有多少个真正曾经印人他的心底，或者，有多少个成为他灵魂深处的最爱，就像李寻欢对于林诗音那样？没有人知道。一种永久的隐秘。
　　古龙不是英俊的男人。不要说英俊，连端正都谈不上。
　　他与金庸、梁羽生站在一起，金庸气度不凡，笑而含威，颇有大师神采；梁羽生则从容不迫，温文儒雅，颇有名士气韵；而古龙，却是土头土脑，傻样兮兮，十足一个‘猪肉佬‘（广州话‘屠夫‘的意思）。
　　然而，就是这么一个貌不惊人的男子，却吸引了许多妙龄少女，风liu万千。有人认为是古龙有才华，有人则认定古龙有钱。
　　钱当然是一个好东西，当然也是令许多女人芳心大动的东西。古龙确实肯为女人花钱，花起来如流水，可以在一个晚上花掉他半本书的版税。
　　但深知古龙为人的丁情却说：古大侠对美女的魅力就在于他的‘寂寞‘。和古龙深交过的女孩子，都知道古龙是一个多么寂寞的男人。周为他内心寂寞，追求新奇，他爱过的女人委实不少，但能长久相处的几乎一个也没有。
　　他临终前感伤他说过另一句话：‘怎么我的女朋友一个都没有来看我？‘追求美女，企图找到精神的慰藉，但如同在沙滩上种树，注定开不出花朵，也结不出果实。
　　古龙是一个生命yu望强盛的人。他蓬勃的向往与情感，需要不断地找到投射的对象。然而，世上多的是凡人，有多少女孩子能够担当得起这种浪子的情爱？
　　当一个人疯狂地追逐外在的某种对象，如女人时，往往是他自己迷失自我的表征，或者是他内心缺乏安全感的表征。他要寻求的并不是对象本身，而是他自己的影像。就像夸父逐日，永远不可能追到，而是要在炎热中耗尽生命的每一分活力。
　　古龙事业显赫，意满志得，快活潇洒，然而，心灵深处却弥漫着不可救治的悲观与苦闷。
　　他生前最爱他的小说改编的电视剧《小李飞刀》中的主题歌，其中有两句：‘人生几许失意，何必偏偏选中我？‘
　　古龙不爱音乐，更不喜欢听歌，可是，每当酒酣耳热之际，他却常常要人唱这首歌。可见他心中充满悲凉失意之情。
　　正因为如此，古龙的风liu韵事，与一般浪荡子的所作所为，似乎有了不同的色调，多少带点诗的飘逸与哀怨。
　　●纵酒狂歌
　　他的哲学里似乎没有浅斟细品这一套，他是要纵酒狂歌才会过瘾的人。
　　酒，一种奇特的饮料。
　　据说，几千年前的大禹时代，仪狄发明了酒。他献给大禹，大禹非常喜欢，但又隐隐忧虑。也许，大禹的喜欢与忧虑，意味着他感到了：酒能够使人趋于神，也能使人趋于魔；能够使人力量倍增，也能使人萎靡堕落。
　　这真是一种危险的物质。
　　‘李白斗酒诗百篇‘。酒醉唤起诗兴，唤起神奇的灵感。
　　正如尼采描述的：我们在这短促的一瞬间真的成了万物之源本身，感到它的热烈的生存yu望和生存快感……纵使有恐惧与怜悯之情，我们毕竟是生灵，不是作为个人，而是众生一体，我们就同这大我的创造欢欣息息相通。
　　当一个人的生命力受到强烈刺激从而最高限度的调动起来的时候，才能最充分地感受生命。不管这种刺激本身是痛苦还是快乐，只要它有效地使人感受到生命的力量，就是享受。
　　英雄气概总是酒气相随。孔融在《难魏武帝酒禁书》中说得慷慨激昂：‘尧非千钟，无以建太平；孔非百斛，无以堪上圣。樊哙解卮鸿门，非彘肩卮酒，无以奋其怒；赵之厮养，东迎其王非引卮酒，无以激其气；高祖非醉斩白蛇，无以扬其灵；景帝非醉幸唐姬，无以开中兴。袁盎非醇醪之力，无以脱其命；定国非酣饮一斛，无以决法令……‘
　　照他的说法，历代丰功伟业，都是借着酒劲而得以成就。
　　不过，中国历代的英雄，似乎都能豪饮。从《三国》里的关羽、曹操、张飞到《水游》里的武松、林冲、鲁智深等等，数不胜数。
　　‘抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。‘酒也是苦闷的象征，是绝望的遁逃蔽，是片刻的忘却。就如古龙小说中的人物所说：只有内心忧郁、愁苦的人才会不顾性命地喝酒。
　　古龙的好朋友倪匡说：有钱不花有什么意思，喝酒不醉有什么意思？
　　古龙也嗜酒，是一个真正的酒徒。他喝酒的时候，绝不绕舌，只是专注于大口大口喝。燕青对此有深刻印象：
　　与古龙相识，已有许多年了！初见古龙时，是陪一位香港出版家到台北去。由于这位出版家经常介绍台湾武侠小说家的版权，十几位武侠小说家联合作东道主，在梅子餐厅吃宵夜，我也忝陪末席。
　　在这一群武侠小说家中，有诸葛青云、卧龙生、萧逸、孙玉金、高庸、忆文、曹若冰、慕容美……等等。他们在席上谈笑风生，语惊四座，有一个人却默不作声，只是酒来必干，自得其乐。
　　个沉默不作声的人，引起我的注意，因为他长得五短身材，却是头大如斗。尤其是喝酒时。头一仰，便是一杯，那种豪迈酒量，使我看得暗暗心惊。
　　古龙家的客厅里有的是酒，据他自己说：‘我的许多名酒，世界名酒事典里都还没有。‘
　　古龙未成家前，喜欢出入酒坊；成家后，开始收藏形形色色的酒，既可畅饮，又可玩赏。
　　他收藏的酒造型独特，千奇百怪。仅马形的酒就有好几瓶，大炮三尊，还有马车形的、汽车形的、电话形的、大象形的、小鸟形的、金字塔形的、犀牛形的、字典形的……
　　各形各类，让人叹为观止。
　　古龙认为，最平凡的就是最了不起的，所以，他的好酒全都用普通的酒瓶装着，深藏不露。
　　他说：‘好看的酒不一定好喝。‘
　　他说：‘最好的酒样子都是最简单的。‘
　　散文家林清玄曾以隽永的文字，记下了他与古龙豪饮的动人情景：
　　一个醉人的寒夜。
　　古龙与我在他家的酒台上醉眼相对，……。
　　那时我们已经饮过了两瓶黑牌的强尼走路。
　　是凌晨两点--该走路的时候了。
　　我们都不能安稳的走路。
　　像是古龙小说中决战千里的侠客，在偶然间遇到了高手，双方蓄势待发不能发招，我终于悟到他小说中高手对招时的不拖泥带水，双方一亮剑，便已见真章。
　　那一日我最后败在古龙的酒下，口吐黄箭，不省人事。白日纵酒，夜里且放歌，古龙的酒和他的武侠，他的人一样，果然名不虚传。
　　古龙说：‘你应能为你的对手骄做。‘和古龙喝酒真是爽快的事，他的哲学里似乎没有浅斟细品这一套，他是要纵酒狂歌才会过瘾的人。他说：
　　‘浅斟细品最大的通病是废话大多，枝节大多，人物大多，情节也大多。‘他的酒可以印证他的武侠。
　　酒后有真言，古龙醉酒的时候告诉我，他的生命他的为人和他的武侠所追求的就是干净利落四个字。
　　如果我写一手好字，我倒想送一副对联给他：
　　酒醉南山猛虎，
　　侠惊北海蚊龙。
　　提到收藏的酒，就仿佛提到他笔下的武侠人物，古龙的眼中有一种神秘的光。
　　传闻中，古龙和酒似乎是分不开的，传闻总是有误。
　　古龙也用不着辩解。
　　含蓄的人，也许他的生活一直是平淡的，要到喝了酒后，血液才沸腾起来。
　　狂放的人不必喝酒，血液就已经沸腾。我们一趋近，他全身就是热气，这种热气非关酒色，而是本质。没有这种本质的人，以为那就是酒色了。
　　古龙之所以为古龙，这就是了。‘我不是圣贤豪士，我只有一腔热血。‘古龙说。
　　古龙写的也是一腔热血。
　　于是，我们可以理解‘一腔热血只卖给识货的人‘那种抛头洒血无所顾·情的意境。
　　朋友，要与有热血的人交；酒，要与有热火的人喝；恋爱，要与有热血的人谈；死，要为有热血的人死。
　　因为，有热血的人才是虎虎有生气的。
　　有热血的人才是不落俗套的。
　　有热血的人才是有冲突，有高潮的。
　　古龙喝酒，痛快淋漓，与武侠小说中的英雄同出一辙。
　　还有英雄少不了的美女，古龙无愧于大侠的称号。
　　但是，古龙只会论‘剑‘，却并不会真正使剑，也不会拳脚功夫。
　　他笔下的主人公武艺高强，身手不凡，他自己却只是一介书生。
　　1970年，在台湾北投的一家餐馆，他遇上一伙无赖之徒，他们心怀叵测，硬是要为他敬酒，他断然回绝。不料，其中一个歹徒摸出一把扁钻向他扎来，他匆忙举手遮挡，扁钻直扎得虎口血喷。
　　不会武功，却勇气迫人。
　　他的臂上，他的掌上，一道道疤痕，是他空手抓武士刀留下的纪念。每当酒会时他会撩起袖子，展示给朋友们欣赏。
　　古龙的性格完全是侠士的性格，是一个真正的酒徒的性格。他正直、刚猛、健谈、豪爽，正如他自己一篇小说的标题：绝不低头。
　　对于生活在窘困之中的人们，特别是对那些病残孤儿，古龙总是怀着无限的恻隐之心。
　　古龙也有过流浪的经历。他童年时穷得没鞋子穿，多次发誓：来日有钱，一定要买双最好的鞋子穿。
　　当他首次存够了钱，足以买鞋时，突然发现路边一个断腿的孤儿。他是那样慨叹万分，放弃了自己的心愿，而把钱给了那个孤儿。
　　他生前曾默默地为孤儿院大量捐款。他死后，朋友们征得古龙妹妹同意，将他的著作收入绝大部分捐赠给慈善机构。
　　古龙交游广阔，十分好客重友情。中国人爱说：文人相轻。可是古龙与同行们友情甚笃，特别是与倪匡相交数年如一日，肝胆相照，传为文坛佳活。
　　丁情说：古大侠虽然不能缺少女伴，可是他常常为了朋友，而舍弃他的心爱的女人。他总认为女人可以再找，朋友知己却是难寻。
　　古龙身边每天都有朋友。人们都说，与他在一起，听他那博学、独到、诙谐、机智的谈吐，是极大的快乐。
　　他性喜热闹，最怕孤寂，尤其是离婚后，他害怕逢年过节。这时，他总要提前打电话邀约远近朋友前来作客。单身汉是非去不可的；不是单身汉，许多人往往吃完饭再来古龙家欢聚过节。
　　豪放的古龙，热爱朋友，热爱美酒，热爱美女，也热爱生活。
　　●英年早逝
　　离开尘世，返回本来
　　古龙成名很早，但死得也早。有人说他死于酒色，但他明知是慢性自杀，为何不加以节制呢？一个人如果沉溺于酒，必定有他伤心的事，而伤心的人必定是多情的人。
　　这是古龙自己的说法。
　　自古多情空遗恨。
　　明知无可奈何，却还要抓住不放，还要苦苦追求。
　　如同花朵，过于灿烂地开放，反而更迅速地凋谢。
　　也许古龙并不这样看。人生在世，该当痛快，如不痛快，活到一百岁又有何趣？
　　浪漫诗人拜伦说：甘愿轰轰烈烈短命地死，不愿平平庸庸长久地活。
　　古龙常年酗酒，过量的杯中物损害了他的肝脏。步入中年后，健康日益不佳，一方面由于他的纵情酒色，另一方面又因为几次家庭破裂，生活没有规律，终于导致肝硬化晚期发作。他住进医院后，在朋友的劝导下，戒了半年酒。但身体稍稍好转，便又恢复了过去的神勇，终因肝昏迷再次入院。
　　古龙平时以酒当水，成箱地购进‘xo‘白兰地，花在酒上的钱不计其数。酒来就干，头一仰就是一大杯。但在写作时是例外，却是滴酒不沾。就像楚留香与人比武时绝不沾酒。
　　他写作时喜欢抽烟。右手握笔，左手执烟，一根接一根，抽个不停。写一个通宵、可以抽掉两包香烟。
　　烟与酒一样，也能蚕食人的生命。
　　晚年的古龙，仿佛已经菲薄人生，悟透生死，将什么都已看得很淡。本来，他如果愿意动手术，也许还能多活几年，但他坚决不愿做手术。
　　在医院住了一个多月，病情缓解，又耐不住寂寞，坚持要出院。而且，他再次酗酒，导致食道破裂。
　　日，古龙终于安详地闭上了他的双眼。
　　从此不再有欢乐，也不再有悲痛，从此永远安详而宁静。
　　他的朋友和学生丁情在《古大侠的最后一剑》中，记载了古龙临终前的情景：对于酒的执着，大概没有人能比得上古大侠、他三番两次的因酒而住院，换了别人，早已怕酒怕得要命了。可是我们的古大侠却照喝不误。为什么呢？
　　是因为他已中了酒毒？
　　还是不怕死？
　　抑或是他借酒来逃避什么？
　　这些问题，没有人能回答出来，就连和他走得最近的我，也说不出一个所以然来。
　　我只能说：‘古大侠的压力太大了，到了末期，他大概也已想通了，已大彻大悟了。‘
　　这些长久堆积下来的压力，已不是他所能承担的，既然如此，他又何必一味的承受下去呢？
　　所以临死的前几天，他又开始纵情喝酒。醉了睡，醒了又喝，又醉，又睡，又喝……
　　古大侠的独特豪性又见了。
　　在这几天之内，古大侠曾在一个夜深人静时，突然问了我一句话，问了一句他从来不会说的话！
　　‘小乌龟，你猜我死了，有没有人会为我落泪？‘经不起他的又纵情喝，他的食道终于又破裂了，终于又大量出血了。
　　……他临死前的最后一句话是：‘怎么我的女朋友都没有来看我呢？‘
　　说完这句话，古大侠就昏迷了。一直昏迷了两天，到21日下午6点6分，终于走完了他的人生旅程。
　　死后，生前友好为纪念这个‘酒国烈士‘，特意花了30万台市购买近50瓶‘XO‘白兰地，陪同古龙羽化到另一个世界。
　　他的好友倪匡，写了一篇备受称道的‘讣告‘，将古龙的一生，作了恰如其分的评价，也将朋友们的怀念，表现得淋漓尽致:我们的好朋友古龙，在今年九月二十一日傍晚，离开尘世，返回本来，在人间逗留了四十八年。
　　本名熊耀华的他，豪气干云，侠骨盖世，才华惊天，浪漫过人。他热爱朋友，酷嗜醇酒，迷恋美女，渴望快乐。三十年来，以他丰盛无比的创作力，写出了超过一百部精彩绝伦、风行天下的作品。开创武侠小说的新路，是中国武侠小说的一代巨匠。他是他笔下所有多姿多采的英雄人物的综合。
　　‘人在江湖，身不由己‘。如今摆脱了一切羁绊，自此人欠欠人，一了百了，再无拘束，自由翱翔于我们无法了解的另一空间。他的作品留在人世，让世人知道曾有那么出色的一个人，写出那么好看之极的小说。
　　未能免俗，为他的遗体，举行一个他会喜欢的葬礼。时间：七十四年十月八日下午一时，地址：第一殡仪馆景行厅。人间无古龙，心中有古龙，请大家来参加。
　　他在人间只逗留了四十八年。
　　古龙的风格
　　金庸、梁羽生走的是“正路”以历史意识、文化品味、哲理高度取胜。古龙最初也想走这条路，后来受日本文学和《007系列》、《教父》等西方文学影响，以人生况味、机锋智慧、诗意哲理取胜，以情节的悬疑和惊魂取胜，形成“新派”的独到之处。
　　古龙是辉煌的，又是惆怅的、当年他在台北买下两层华厦，文坛名宿陈定公为他题了一副对联，巧妙地将他和宝珠夫妇的名字嵌入联中：
　　古匣龙吟秋说剑，宝廉珠卷晓凝妆；
　　宝靥珠铛春试镜、古韬龙剑夜论文。
　　那时，何等风光。而在他晚年，病酒而九死一生之后，他说：“一个人死了五次再活过来，还有什么事情看不开呢？”也许正因为他看开了，所以他可以悠悠的去，而留给读者的呢，莫过于乔奇那幅悲壮又悲怆的挽联：
　　小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。
　　●古龙人生小札
　　少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。(古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」)
　　故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。
　　1937出生于江西南昌（或说1936从出身于香港）
　　1942随父母从香港迁居来台。
　　1946初恋。
　　1948失恋。
　　1949发表第一篇短篇小说。(属于纯文学创作)
　　1952父母离异。
　　1956第二次失恋。
　　1960始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。
　　1961写《飘香剑雨》、《残金缺玉》、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家(如卧龙生、诸葛青云)代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经“定型”，不过如此而已。
　　1962发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然基本上仍未能突破创新。
　　1963受到陆鱼《少年行》之启示，发现“新型武侠”大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。
　　1964完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人!作为一个改革传统武侠小说的“急先锋”，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的“以剑道叁悟人生真谛”、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的“无剑胜有剑”之说，而发为“无招破有招”的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓“无招胜有招”，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲“独孤九剑”之无上心法者，足足早了三年！
　　其次，他引进倭人“迎风一刀斩”的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面——这是他突破武侠传统之处，也是他一切“简单化”的开端。
　　其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓于生命哲理。
　　可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻“虎头蛇尾”之讥，而减损了此书应有的艺术价值。
　　日去世。
　　古龙是性情中人，特点是率性而为。他的作品中很多主人公都有他自己的影子。应该说他写的都是自己。不管是楚留香、陆小凤，还是李寻欢、叶开，我们都能从这些人身上捕捉到古龙的影子。捕捉得到他的诙谐、他的率真、甚至他的玩世不恭…
传统派：卧龙生
　　台湾武侠“四大天王”及“三剑客”之一，在古龙之前被称为“武侠泰斗”。本名牛鹤亭，河南南阳镇平人，1930年生。幼年从军失学，但自幼喜读武侠小说，颇有才思。他1955年由军中退役，闲来无事，在友人怂恿下开始学写武侠小说。1957年以祖居南阳卧龙岗取笔名《卧龙生》一炮打响。1959年《飞燕惊龙》出世，便奠定了他在台湾的“武侠泰斗”地位。他的作品，早期是取法于旧武侠“北派五大家”而以“通俗趣味”大受欢迎；1965年以后，改走“半传统半新潮”路线，作品却渐不如前。
　　卧龙生对武侠小说发展的贡献，主要有三个方面：第一，他成功地运用了还珠楼主的神禽异兽、灵丹妙药、玄功绝艺、奇门阵法，郑证因的帮会组织、风尘怪杰、独门兵器，王度庐的悲剧侠情，朱贞木的奇诡布局、众女倒追男等等，成功地博采众长而融于一体，开创了既具有传统风味又具有新境界的新时期武侠小说风格，成为一代“武林正宗”。第二，由他倡导以武学秘籍引起武林风波以及正邪大会战的情节结构，成为60年代台湾武侠的普遍模式，影响至为深远。第三，他的“武林九大门派”说法和“争霸江湖”及武林排名的主题，虽然稍晚于金庸的《射雕英雄传》，却使它在武侠小说中普遍推行开来。
　　作品集有：
　　《风尘侠隐》
　　《飞燕惊龙》
　　《天香飙》
　　《玉钗盟》
　　《绛雪玄霜》
　　《素手劫》
　　《天剑绝刀》
　　《金剑雕翎》
　　《玉手点将录》
　　《金凤剪》
　　《飞铃》
　　《金笔点龙记》
　　《烟锁江湖》
　　《黑白双娇》
　　《情剑无刃》
　　《双凤旗》
　　《天鹤谱》
　　《飘花令》
　　《镖旗》
　　《神州豪侠传》
　　《天马霜衣》
　　《一代天骄》
　　《桃花血令》
　　《小郎的绝招》
　　《岳小钗》
　　《十二魔令》
　　《燕子传奇》
　　《袁紫烟》
　　《七绝剑》
　　《还情剑》
　　《桃花花红剑》
　　《摇花放鹰传》
　　《春秋笔》
　　《幽灵四艳》
　　《剑无痕》
　　《天龙甲》
　　《黑白剑》
　　《飞花逐月》
　　《血剑丹心》
　　点击察看图片链接：
诗情画意派：慕容美
　　慕容美
　　慕容美
　　本名王复古（年），江苏无锡人。做过桃园、凤山等地税务员多年。青年时期颇爱好文艺，经常向台湾各大报副刊投稿。曾用笔名“劳影”、“笔鸣”发表散文小品及中短篇小说，引起文坛注意。1960年以“烟酒上人”笔名撰处女作《英雄泪》，1961年改名“慕客美”陆续推出《黑白道》《风云榜》等，大受欢迎，于是辞了公职专写武侠。1984年创作最后一部作品《杀手传奇》，1985年中风而辍笔未完，以迄病故。终其一生共写下廿余部武侠小说。以“烟酒上人”笔名所撰《混元秘笈》、《剑海浮沉记》二书今皆不存。
　　本名王复古（一九三二－一九九二年），江苏无锡人；学历不详，曾任高雄市税务员多年
　　。一九六十年初，尝试以「烟酒上人」笔名撰处女作《英雄泪》等书，未获重视；旋化名
　　「慕容美」，改以诗情画意、亦庄亦谐的笔调，陆续推出《黑白道》、《风云榜》诸作，
　　大受读者欢迎。于是乃辞去公职，专事武侠创作；更进而成为「大美书系」首屈一指的王
　　牌作家，与号称「台湾武坛三剑客」的卧龙生、司马翎、诸葛青云分庭抗礼，驰誉一时，
　　而有「三剑一美」之目。
　　一九八五年，王氏因中风辍笔，以迄病故。终其一生共写下廿余部武侠小说，多斐然
　　可观；其中尤以《风云榜》构思奇妙，不落俗套，忽张忽弛，触处成趣！值得推介于海内
　　外新、旧读者之前，共同赏析。
　　慕容美创作年表（共二十三部）
　　书名年代出版社备注
　　01.英雄泪1960大美初以“烟酒上人”笔名发表
　　02.黑白道1961大美
　　03.风云榜1962大美
　　04.血堡1963大美
　　05.金龙宝典1963春秋
　　06.烛影摇红1964大美
　　07.公侯将相录1964大美
　　08.祭剑台1965大美
　　09.一品红1966大美
　　10.怒马香车1966春秋
　　11.一剑悬肝胆1967南琪
　　12.留香谷1967四维
　　13.金笔春秋1968大美
　　14.翠楼吟1969四维
　　15.金步摇1969大美
　　16.秋水芙蓉1970南琪
　　17.解语剑1971南琪
　　18.天煞(杀)星1972南琪
　　19.不了恩怨不了情1975大美
　　20.七星剑1976春秋
　　21.刀客1977南琪
　　22.关洛少年游1978汉麟
　　23.无名镇1979万盛
才子佳人派：诸葛青云
　　诸葛青云
　　本名张建新，民国十八年生，山西解县人，台北行政专科学校毕业，曾任总统府第一科科员，在台湾早期的武侠小说界，与古龙、司马翎、卧龙生并称台湾武侠四大家。
　　诸葛青云，本名张建新（年），山西解县人。台北行政专科学校（即中兴大学法商学院前身）毕业，曾任总统府第一局科员。张氏自幼稚好词章，国学根柢深厚；少年时即喜阅读古典文学名著及各种通俗小说，及长乃以文笔典雅、诗才佳妙蜚声士林。尝自谓还珠楼主代表作《蜀山剑侠传》是其“最爱”，并能将《蜀山》回目倒背如流。
　　1958底，张氏偶见卧龙生成名甚易，不禁技痒；遂取“诸葛青云”为笔名，撰写武侠处女作《墨剑双英》，祖述《蜀山》至宝紫青双剑封存之遗事，交由春秋出版社印行。盖有以“青云直上”之诸葛压倒“卧龙复生”之志，令人莞尔。
　　但不知何故，《墨剑双英》只出了三集未完，他即应《自立晚报》之邀，连载发表《紫电青霜》（1959年）、《天心七剑》（1960年）姐妹作，以“武林十三奇”名震江湖！而书中武功最高的诸、葛双仙，分明是青云自况，可见其目无余子之一斑。后来诸葛与卧龙齐名，以诗言志，曾有“各以声华惊海宇”名句，其小说亦风靡一时。
　　从武侠创作渊源上来看，诸葛青云受还珠楼主最深，朱贞木次之，金庸又次之。尤其是他的文字、笔法、咏物、写景，乃至小说人物、奇禽怪蛇、玄功秘艺等等，几乎全面“还珠化”，殆有五六分神似。而其酷喜用“众女倒追男”及“一床多好”的爱情模式，则仿效朱贞木；回风舞柳，摇曳生姿。至于以五行方位比喻天下奇人异士者，则学步金庸；如《豆莞干戈》（一九六一年）、《夺魂旗》（一九六二年）等书皆是。
　　这样说，并不意味诸葛青云没有自己独创的小说风格；相反地，正因他国学功深，腹笥宽广，遂能立足于还珠楼主的奇幻武学基础上，充分发挥其文采风liu的专长；而将诗词歌赋、琴棋书画这类中国传统文化艺术发挥至极致，乃建立“才子型”武侠风格——与香港梁羽生同好，可谓无独有偶了。
　　总之，诸葛青云以《紫电青霜》成名，旋辞去公职，专事武侠创作。其早期诸作如《一剑光寒十四州》（1960年）、《折剑为盟》（1961年）、《铁剑朱痕》（1961年）及《霹雳蔷薇》（1962年）等书，皆属佳构。尤以《夺魂旗》（1962年）套用朱贞木《罗刹夫人》故事布局，也弄出五个真假“夺魂旗”（此旗既是兵器亦为人物绰号），更富奇趣。卒能后来居上，成为诸葛青云最知名的武侠小说。1988年由金兰出版社出版最后一部作品《傲笑江湖》（续写金庸之《笑傲江湖》）。
　　不特此也！由于《夺魂旗》开场之尸骨如山、血腥满地，竟促使销路激增，乃予稍后闻风而起、一哄而上的“鬼派”武侠小说起了恶劣的催化作用；遂造就出陈青云（也师法诸葛青云）、田歌等“鬼派”作家，小说内容非鬼即魔，且嗜血嗜杀，令人不忍卒睹！殆非其始料所及。
　　关于为诸葛青云代笔者，曾先后有古龙、倪匡、司马紫烟、独孤红、隆中客（本名杨开湘）及萧瑟（本名武鸣）等人。特以《江湖夜雨十年灯》（一九六三年）一书，由诸葛开笔写第一集，古龙续写第二集，倪匡则由第三集续到第十集；以后至三十集全由司马紫烟续完，又破了一项代笔记录。其中司马紫烟与独孤红的笔名皆为诸葛青云所取。
　　诸葛青云在其成名作《紫电青霜》中，塑造了名冠“武林十三奇”的诸、葛双仙，即不老神仙与冷云仙子。虽为小说中虚构人物，实乃作家本人“诸葛青云”之自比。的确，自1958年，诸葛青云涉足“江湖”，发表处女作《墨剑双英》，于次年便推出其成名作《紫电青霜》、《天心七剑荡群魔》姊妹篇，名噪“台港”，为其赢得巨大声誉，成为台湾早期武侠作家中名家中的名家，与卧龙生齐名的。60年代初，古龙刚事创作，因情节内容难脱窠臼，遂向金庸、诸葛青云“取经”，学习文采诗意，并重人物刻画，从而使古龙独辟蹊径，终成“新派”大家。
　　自50年代勃兴的台湾武侠小说，其名家既能融合“北派五大家”之优长，又能各出机杼，转形易胎而作。诸葛青云为其中佼佼者，作为还珠楼主的私淑弟子，他才华横溢、想象奇诡。其作品文字笔法、写景状物、人物塑造、奇禽怪兽与玄功秘艺等等颇得还珠神韵，又能创新发展，因而更能引人入胜。其珠圆玉润之优美行文，如诗如画之境物描摹，台湾无人能出其左；说到奇幻，诸葛青云虽不写飞剑侠客、神魔斗法，却另有奇妙，更具魔幻、奇异的色彩。在《紫电青霜》中，白鹦鹉不仅能作人言，且清音婉转，颇具辩才，更能与人谈诗；而以流传千古的《满江红》、《正气歌》之慷慨悲歌破邪魔的“六贼妙音”真可谓奇思妙想、别出心裁；文中“祭剑”、“三蛇生死宴”之诡怪生猛无不出人意料，使人大开眼界。不凡构思与匠心独运处，非大家不能为也。
　　诸葛青云善写情事，其“风liu多情”直接承继于北派“言情”
　　高手朱贞木。然而“情”到了诸葛青云手中，更显恣肆浪幔，更显风liu多元。可谓青出于蓝而胜于蓝。其前期作品如《半剑一铃》、《折剑为盟》、《铁剑朱痕》、《弹剑江湖》等书，均以“剑”为名；而后的作品如《豆蔻干戈》、《玉女黄家》、《劫火红莲》、《五凤朝阳》、《红剑红楼》、《咆哮红颜》等，则皆有红粉妆点。利剑配佳人，刚健衬袅娜，摇曳多姿的人物故事，总离不开一个“情”字。或天使之爱如出水芙蓉纤尘不染，或情人之恋如火如荼灵肉合一，皆风liu蕴藉，令人心仪；而温馨漫缈的少女情怀，醇香迷人的烈妇心态，以及欲壑难填的淫娃荡妇之柔肌媚骨、冶艳狎姿，更是刻画入微、纤毫毕呈。诸葛青云写有情人以“情”入手，写无情者之阴狠毒辣、狰狞恐怖也是因“情”而生。所谓荼毒生灵者也是“由情生孽”。颇得先辈佛学心法之妙。盖佛家所谓七情即指：喜、怒、忧、惧、爱、憎、欲。端的好一个“情”字了得。
　　同时，诸葛青云国学功底深厚，对传统文学颇具造诣；因此，能充分发挥其“文采风liu”的专长，小说写得潇洒俊逸、文采斐然。像诗词歌赋、琴棋书画之类中国传统文化艺术，诸葛青云总是信手拈来，挥洒自如。正惟其善写文采风liu的江湖儿女私情，又满篇的诗词歌赋，才有台湾“才子佳人第—人”之誉。此与香港名家梁羽生同好，堪称台港“双璧”！
　　诸葛青云前后共写下60余部作品，时至今日，这些波澜壮阔、气韵生动的作品，仍是台湾及海外华文世界争相传阅的读物，果真应验了作家以不老神仙与冷云仙子的自况，可谓青云不老，常读常新。
　　诸葛青云年表（共六十部作品）
　　名称年代出版社备注
　　01.墨剑双英1958春秋处女作，未完
　　02.紫电青霜1959春秋
　　03.俏罗刹1959春秋
　　04.天心七剑荡群魔1960春秋续《紫电青霜》
　　05.一剑光寒十四州1960春秋
　　06.夺魂旗1961春秋
　　07.半剑一铃1961春秋
　　08.杀伐世家1961春秋
　　09.折剑为盟1961春秋
　　10.豆蔻干戈1961春秋
　　11.铁剑朱痕1961春秋
　　12.霹雳蔷薇1962春秋
　　13.江湖夜雨十年灯1963春秋本书曾由古龙、倪匡接写，经由司马紫烟代笔完成(有续集)
　　14.浩歌行1963春秋
　　15.玉女黄衫1963春秋
　　16.碧落红尘1963春秋
　　17.劫火红莲1963春秋又称“玉杖昆仑”
　　18.碧玉青萍1963真善美
　　19.剑海情天1964春秋
　　20.武林八修1964春秋
　　21.墨羽青骢1964春秋
　　22.弹剑江湖1964真善美
　　23.女双雄1964春秋
　　24.血掌龙幡1965大美独孤红代笔
　　25.北令南幡1965四维
　　26.书剑春秋1965真善美
　　27.金手书生1965大美
　　28.霸王裙1966四维
　　29.四海群龙传1966春秋
　　30.铁板铜琶1966春秋
　　31.咆哮红颜1967真善美
　　32.大情侠1967真善美
　　33.八菩萨1967大美
　　34.梅花血1967春秋
　　35.武林三凤1968春秋
　　36.孽海慈航1968真善美
　　37.霸海争雄1968春秋
　　38.血连环1968真善美
　　39.剑戟公侯1969春秋
　　40.洛阳侠少洛阳桥1969春秋
　　41.剑道天心1969春秋
　　42.五凤朝阳1969春秋
　　43.十二神龙十二钗1971春秋
　　44.美人如玉剑如虹1971春秋
　　45.五霸圆1976南琪
　　46.红剑红楼1977大美
　　47.朱唇令1978春秋
　　48.江湖路1979万盛
　　49.阴阳谷1979南琪
　　50.武林七杀1979南琪
　　51.鬼斧神工1980春秋
　　52.石头大侠1980金兰
　　53.九剑群花1981金兰
　　54.孤星冷月寒霜1981金兰
　　55.五霸七雄1981金兰
　　56.酆都玉女1982金兰
　　57.九劫燕支1983金兰
　　58.万里江湖1984金兰
　　59.大宝传奇1986金兰续写金庸《鹿鼎记》
　　60.傲笑江湖1988金兰续写金庸《笑傲江湖》
铁血江湖派：柳残阳
　　柳残阳本名高见几，1948年生，山东青岛人。1961年出版处女作《玉面修罗》，到1966年左右逐步建立起独具一格的“铁血江湖派”风格。帮会写法模仿郑证因，但发展出另一种江湖声口；武打艺术模仿还珠楼主，只是将斗法化为过招。多写独行侠盗或职业杀手的血性与孤愤，“只见二义，不计生死”！《断刃》作于1968年。柳残阳作品创作年代先后排列为：《玉面修罗》（1961年，处女作）《修罗七绝》《天佛堂》《金雕龙纹》《金色画具》（《荡鹰志》）《博命巾》《骠骑》《银牛角》《血笠》《七海飞龙记》《千手剑》《天魁星》《霸锤》《神手无相》《断刃》《渡心指》《枭中雄》《枭霸》（《青衣燕铁衣》）兄弟作）1966年以后出版，为柳残阳风格成熟之标志）、《大煞手》《大野尘霸》（《冤月刀》）《鹰扬天下》《幻剑毒刃》《铁血侠情传》《山君》《煞威棒》《伤情箭》《傲爷刀》《拂晓刺杀》《大雪满弓刀》《凤凰·罗汉·坐山虎》《火符》《十方瘟神》《天宝志异》《血魂山之誓》《沥血伏龙》《血刀江湖载酒行》《关山万里一飘客》《烈曰冷鹰》《牧虎三山》《巨灵出阵》《血祭八荒》《明月不再》。
　　点击察看图片链接：
讽世派：高庸
　　台湾武侠“讽世派”代表人物。本名王泽远，1932年生，四川西充人。曾就读重庆巴蜀中学。其父陆军上将王赞绪与杨森老将齐名，号称“四川王”。王泽远虽为将门“衙内”出身，自幼就好勇斗狠，但却嗜读杂书，雅好词章，颖悟过人。16岁时加入海军服务，不久随军到台，1955年以少尉军官退伍，一度曾在美军十三航空队工作。离职后为了生活，独自经营小说出租店，始与武侠结缘。1960年开始用“令狐玄”笔名写武侠小说《铁剑瘦马》、《九玄神功》等，但表现平平。1963年参加大美出版社“武侠小说革新运动”征文比赛，笔名改为“高庸”，以《感天录》入选，遂与东方英、秦红、剑虹等齐名，人称“大美派”。1975年以后受聘为台湾中华电视台编剧，即不再从事武侠创作。
　　笔名来由：
　　据其自承，偶阅金庸《射雕英雄传》为之倾倒，遂改笔名“高庸”投身武侠创作行列。
　　《天龙卷》天心教图霸武林，广征奇才翻译梵文剑谱，天龙门少主江涛周旋于正邪十三奇之间，终将武林秘籍公诸于世，进而揭开自己身世之谜。
　　《纸刀》《风铃剑》《感天录》《圣心劫》《铁莲花》《血影人》《玉连环》《九玄神功》《锈剑瘦马》等。
　　点击察看图片链接：
台岛本土派：秦红
　　本名黄振芳，1936年生，台湾彰化人。少时因家贫失学，未受过完整教育，自学成材。初为印书工。1963年参加大美出版社“武侠说革新运动”特别征文大赛，以《无双剑》入选佳作成名。
　　点击察看图片链接：
台湾武侠九大门派
　　以下介绍均摘自台湾万盛出版公司与江苏文艺出版社联袂推出的【台湾九大门派代表作】系列丛书，(此书在大陆以精装25开本发行，相信看过者甚众)书及作者由叶洪生先生加以点评，本人摘录以飨各位，并希望使各位对除金庸、梁羽生、温瑞安之外的台湾武侠大家有所了解，而古龙也包括在九家之中。
　　这九大家均承袭二、三十年代着名武侠大家“北派五大家”还珠楼主、宫白羽、郑证因、王度庐、朱贞木，这五大家可以说是现代武侠的开创者，(关于五位，不知哪位大侠有其介绍)，而台湾九大门派之说，是叶先生一家之言，不可当为定论，实际上由于特殊的历史条件和文化影响，在六十年代开始，台湾的武侠经历了相当昌盛的一个时期，出现了数以百计的武侠作家，其中别有建树者颇众，而以古龙、陈青云、柳残阳、慕容美、司马翎、诸葛青云、卧龙生、孙玉鑫、秦红九人颇具代表性，其作品亦有相当功底，并代表了不同的风格，其成就当在其他作家之上，姑且选出作为“九大门派”之掌门，(惜乎九大家中，古龙、司马翎、孙玉鑫、慕容美四侠已经辞世)更可惜的是，到了七十年代，为了迎合读者，大多作家一意追求深、险、奇、变、血腥杀戮，纷纷钻入牛角尖，更有甚者转而投向低级下流之作，一时血流成河，黄色泛滥，加诸盗版冒名者日众，台湾武侠小说竟日见萧条，至今终于一蹶不振，令读者扼腕长叹！
　　超技击侠情派：司马翎
　　司马翎：司马翎---本名吴思明，别署“吴楼居士”、“天心月”；小说兼有“北派五大家”之长处而以还珠楼主之奇幻玄妙心法为依归。一九五八年出版处女作《关洛风云录》及《剑神传》、《八表雄风》三部曲，文笔清新跳脱，间有现代意味；刻画江湖人物各尽其致，尤其善于运用推理手法铺陈故事情节。卒以一书成名，时年不过二十五岁而已。
　　比较起来，司马翎的三十多部作品水准都很平均(可能是明家中唯一者)。不论是前期的《关洛风云录》、《剑气千幻录》、《剑胆琴魂记》、《帝疆争雄记》、《圣剑飞霜》、《纤手驭龙》等长篇，及《鹤高飞》、《金缕衣》、《断肠镖》、《白骨令》等中篇，或是后期的《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《红粉干戈》、《焚香论剑篇》及《丹凤针》、《武道》、《胭脂劫》等书，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同；即或偶有失坠，亦瑕不掩瑜。(按：司马翎创作全盛期起自一九五八年，止与一九七一年，中以一九六五年为前、后期之分界。唯晚期以“天心月”笔名所撰《强人》诸书，则每况愈下矣)。
　　概况而言，司马翎博学多才，擅长写情写欲，斗智斗力。特别是描写男女在情欲焚身中的心理变化，以及奇正互变，虚实相生的武打艺术，均独步一时。而其早年首创以精神、气势克敌制胜的武学原理，殆已近乎“道”
　　与金庸、古龙一脉相承的“无剑胜有剑”说法，有异曲同工之妙，甚而犹有过之。同辈名家受其影响、启迪者颇多，如古龙、上官、易容、萧逸等皆是，可概其余。
　　代表作：【剑神传】写大侠石轩中的成长过程，彩笔纷披，颇能表现出“玄门正宗”之恢弘气象，而书中穿插石轩中与爱侣朱玲之间因师门恩怨所交织的悲欢离合故事，亦曲折动人。由于司马翎弱冠之年即以此书成名，而在台湾“超技击侠情派”诸子中，其作品最具有“综艺”特色，自成一家，故被认作“综艺侠情派”代表作。
　　新派：古龙
　　古龙：本名熊耀华，于一九六零年出版处女作【苍穹神剑】，仍沿用传统的对仗式回目，内容乏善可陈。旋推出【孤星传】、【湘妃剑】等书，改用四子短句分章，尝试以新颖笔法创作，亦未成功，后因受陆鱼【少年行】之“新型武侠”文风启发，决改弦易辙，自出机枢。自一九*年撰【浣花洗剑录】起，古龙即分别向吉川英治、金庸“取经”，以饶有诗意的笔调阐发“迎风一刀斩”(日本刀法)及“无剑胜有剑”(中原剑道)的武学精义，并着重刻画人性；从此便不再描写冗长的打斗过程，而以气势与一个“快”字诀取胜。这也是古龙别开“新派”武侠蹊径，走向一切“简单化”的开端。
　　此后，虽然【大旗英雄传】仍不免借用还珠楼主小说人物，奇幻色彩仍浓，但从【绝代双骄】、【铁血传奇】、【箫十一郎】、【多情剑客无情剑】、【流星蝴蝶剑】到【七种武器】的故事。【陆小凤】系列及【边城浪子】、【天涯明月刀】、【三少爷的剑】、【白玉老虎】止(一九六七一九七六)，古龙终于完成了“新派”武侠大业，独领十年风骚！
　　但不可讳言的是，他那种“叙事诗体”的分行段法，绝对的人性二分法及以近代西方存在主义、行为主义取代中国固有的儒、释、道三家生命哲学的“反传统”作法，虽打破了旧派武侠窠臼，不无创新，颇能哔众取宠于一时，但也自陷于“为新而新、为变而变”的绝境。一九七六年以后，古龙即一蹶不振，良为可惜。
　　古龙的小说太多，堪作代表的亦不可胜数，相信大家都很有了解了，不再
　　一一赘述。
　　传统派：卧龙生
　　卧龙生：本名牛鹤亭，一九五七年于军中退伍，即以处女作【风尘侠隐】、
　　【惊魂一剑震江湖】二书崛起武坛，引起各方注意。至一九六零年左右，陆续推出【飞燕惊龙】、【玉钗盟】诸作，声名大噪，乃成为台湾早期享誉最隆的武侠作家，号称“武侠泰斗”。
　　卧龙生小说的传统味道甚浓，因袭还珠楼主、郑证因、朱贞木，不一而足.文笔通俗流畅，以情节离奇及英雄儿女的“多角恋爱”见长，因能引人入胜。
　　其早期作品另如【铁笛神剑】、【天香飚】、【无名萧】、【素手劫】及【绛雪玄霜】、【天剑绝刀】等书，极尽奇正相生之能事，而其首创的“武林九大门派”与“江湖大一统”之说，影响同辈作家既深且广，凡此皆为不争之事实。
　　惟自一九六五年以降，他为投合读者“求新求变”的口味而改走“半传统半新潮”路线，即江河日下，乏善可陈。如【金剑雕翎】竟拖至九十六集之多，打破历来武侠小说出版纪录，实则冗长杂沓，不足为训。岂“一代正宗才力薄”乎？代表作：《天香飚》在卧龙生早期名着中成就特异，不同流俗。此书前半部分写绿林盟主胡柏龄为求黑白两道息争，竟致双方夹杀而杀的壮烈故事，深具讽世、警世作用，为传统武侠小说向所未见之题材，后半部则写胡妻谷寒香为报夫仇，以色换艺，卒引起江湖轩然大波，亦别开生面，有其现实意义，故被认作“传统派”代表作。
　　诗情画意派：慕容美
　　慕容美：本名王复古，最早以“烟酒上人”笔名撰写【英雄泪】未获重视；一九六一年遂改名“慕容美”，陆续写下【黑白道】、【风云榜】、【烛影摇红】、【金笔春秋】及【一剑悬肝胆】、【公侯将相录】等书；文笔跳脱，不拘一格。尤擅处理对话方式，以推动故事情节发展；加以运用诗词，介绍名胜古迹得体得当，使情景交融一片，乃大受读者欢迎，一时有“王牌作家”之称。
　　其早期作品以【风云榜】最佳，充满诗情画意且饱富生命力与人情味；后期之【天煞星】则笔法酷似古龙，但张弛有致，并深具谐趣，则为一般“新派”所不及。或谓其【血堡】颇负盛名，其实这是仿“鬼派”
　　书名的戏笔之作，无足轻重。另如【祭剑台】、【留春谷】、【金步摇】等书，布局不凡，欲擒故纵，亦多可看者。
　　代表作：【风云榜】系以别开生面的手法，写一对情同父子的师徒冷眼旁观武林大会较技比赛次第进行，从而看透人心险恶，欺世盗名，并循线揭发野心家图霸武林的大阴谋。慕容美诸作原具有诗情画意者特色，而此书尤为个中翘楚。为“诗情画意派”代表作。
　　才子佳人派：诸葛青云
　　诸葛青云：本名张建新，为还珠楼主私淑弟子，国学根底深厚，文笔极佳。
　　一九五八年出版处女作【墨剑双英】，即祖述【蜀山剑侠】紫青双剑封存遗事，惜未完。旋以【紫电青霜】、【天心七剑荡魔】姊妹作成名，才情横溢，极富奇幻色彩。其前期作品另如【半剑一铃】、【折剑为盟】、【铁剑朱痕】、【剑海情天】、【弹剑江湖】、【一剑光寒十四州】等书，均以“剑”为名；而【豆蔻干戈】、【玉女黄衫】、【霹雳蔷薇】、【劫火红莲】、【姹女双雄】、【霸王裙】乃至【咆哮红颜】、【武林三凤】等书，则又大发“雌威”，于刚健婀娜中摇曳生姿。正惟其爱写文彩风liu的江湖儿女，满口诗词歌赋，乃建立“才子佳人型”武侠风格，与香港名家梁羽生同好，可谓无独有偶了。
　　值得注意的是，从一九六一年其名着【夺魂旗】问世，仿金庸【射雕英雄传】之乾坤五绝，也“东、西、南、北、中”一番以后，不但他自己乐此不疲，一再搬用老套，且感染到其他武侠作者也如法炮制。特别是【夺魂旗】开场之尸骨堆山、血流满地、竟使销路激增；乃予稍后闻风而起、一哄齐上的“鬼派”武侠小说起了恶劣的催化作用，殆非其始料所及。
　　一言以蔽之，从六零年代后期到八零年代以来的诸葛青云作品，多自我重复而缺乏创意，始终依循着俊男美女文武兼修、琴棋书画无一不精的老路“流”下去，不知伊于胡底。加以其小说声口太文，复喜用冗长之叠句形容事物，乃逐渐不能为新生代读者所接受，然其早年与卧龙生并驾齐驱，自有出色当行之处，未可轻易抹煞。
　　代表作：【紫电青