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一个人的绘画史∶我们如何在绘画中表现空间和时间？
绘画是一种以纸面媒介完成的平面艺术，绘画的历史却是一个画面时空的演变故事。首先需要说明的是，这里所谓的画面时空是就绘画作品中所描绘形象的存在状态而言的。绘画行为造就了一个独立的绘画世界，这一世界中的形象——不论人物、自然风景动植物、建筑、器物——要对观赏者显现出来形成感性直观，便必须被纳入到一定的时间和空间关系中。比如一幅最简单的岩画——岩壁上留下的一个手印，我们观赏它时，便需要同时做出两个预设：1.
手印和岩壁之间有时间关系：手印和岩壁同时存在（否则我们看不到手印）；2.
手印和岩壁之间有空间关系：手印和岩壁共处一个空间，手印作为前景存在，岩壁作为后景存在（否则我们看到的不是手印）；只有在上述两个预设同时做出的情况下，我们看到的才是岩壁上的一个手印，而不是视之无物或者把它看作别的什么东西。第一个预设可以称之为时间统一性原则，第二个预设可以称之为空间统一性原则。在绘画鉴赏活动中，观赏者实际上始终自觉不自觉地遵从着这两个原则。这个例子只是最简单的单一图形画面，涉及的只有手印和岩壁，因此其两大原则很容易说明；在构图更复杂的多形象绘画画面中，要说明这两大原则便要困难一些，以下面的静物画为例。
一张普通的静物画
面对这幅画，观赏者所遵从的原则是：1.
空间统一性原则：画面中的所有形象（苹果、盘子及其阴影、桌子以及后面的深色背景）处于同一个空间中，并且彼此之间存在空间关联（盘子托着苹果，桌子支撑着盘子）；2.
时间统一性原则：画面中的所有形象（苹果、盘子及其阴影、桌子以及后面的深色背景）处在同一时间层中，它们是在同一瞬间被定格并呈现给观者的；以上两个原则保证了我们在观赏这幅静物画时都能够正确地将其画面识别为“背景前的桌子——桌上的盘子——盘子里的苹果”，而不是“背景和桌子和盘子和苹果”——我们依据自己的理性赋予画面以一定的时空关系，而不是将画面识别为一些不相干形象的简单拼合。上述两个原则的使用在绘画观赏者那里是不言而喻、自然而然的事情，那么对于绘画创作者来说又是如何呢？绘画创作者是不是也将自己所描绘的画面形象理所当然地归入同一时空关系中，并要求观赏者亦作如是观？还是绘画者会具有比观赏者更为自觉的画面时空意识？这正是我们从西方绘画史出发所要探讨的。从上面所举的两个例子可以看出的是，在绘画里，画面时间和画面空间并不能截然分开进行讨论，而且二者地位并不对等。事实上，对于绘画这门瞬时形象艺术来说，时间是无法在其中直接作为一种画面形象留下印迹的（当然，并不绝对如此，我们后面便会讨论到，绘画至少可以留下时间表征）；画面空间则不然，在绘画中一切形象都被安放于一定的空间中。画面时间的统一性可以通过画面空间的统一性体现出来。因此，我们的讨论首先从画面空间开始。 2绘画画面空间的演变最初表现为二维形象和三维形象的交替。最初的绘画所描绘出的世界是平面的二维形象。史前时代的岩画自然如此，那些在洞穴的墙壁上成群奔跑的羚羊小鹿，往往徒具轮廓。同样，古希腊的绘画——古希腊人似乎更喜欢在器皿上作画——透露出的也是一种线条明晰的白描风格。这些作品和古希腊的文学气质是相通的，它们同奥尔巴赫笔下所赞许的荷马史诗世界一样，直白透明，没有阴影和立体纵深感，仅仅依靠色彩的差异简单地区分作为前景的形象和作为后景的背景。但这样的世界终究只属于一个纯真高贵的时代和一些纯真且无所掩饰的心灵。对真实的追求让人们试着描绘阴影，通过描绘阴影，他们捕捉到了光线，我们第一次在人物的衣褶间看到了阴影——于是在绘画世界里发生了第一次革命，我们从澄明敞亮均一的二维形象空间走向了光影交织的三维形象空间。不再是简单的前景和背景色的区分，我们在画面中看到了形象及其活动的空间。这大概是在古罗马时期。此后的基督教艺术对光和影并不敏感，整个中世纪对光影的描绘基本停留在古罗马的水平，散点透视下的光影组合并不能够让观者产生很好的空间纵深感。时间到了文艺复兴时期，我们在早期威尼斯画派那里发现了基于焦点透视的柔和光线。绘画中的三维空间以一种更真实、更具现场感的方式出现在我们面前，在这个世界里，光源固定的光线构成了其一部分。我们可以看贝里尼画的圣母像，未知的光源从左上角进入，投射在圣母身上，撒下淡淡的阴影；在画面空间中，圣母子作为前景，与作为后景的城镇风光俯瞰图自然地区分开来——但遗憾的是，我们无法确定画面中作为后景的城镇风光到底是一幅背景画还是真实的窗外景物。前景和后景是分开的，只是我们无法确定二者之间的空间关系——绘画者描绘的是作为城镇风光一部分、坐在城镇制高点的圣母子，还是在一幅城镇风光图前的圣母子？
威尼斯画派画家贝里尼时隔30年的两幅作品
这种空间关系的含糊不清在文艺复兴时期的绘画中大量存在，比如在著名的《蒙娜丽莎》中便是如此。从这一时期对真实的追求来看，这种含糊应该被归因于画家绘画技巧的缺陷——因为同是贝里尼，在其后期的作品如《众神欢宴》中，我们便看到画家成功地将前景和后景整合为一个统一的画面空间，人物形象被固定在自然形象之中，形成一个整体性的三维形象空间。之后的西方绘画在画面空间方面并没有什么变化，巴洛克、洛可可同样着意描绘一个统一的画面空间，后起的古典主义、写实主义更不必说，它们实现了画面空间的完美统一，画面中的一切形象都被纳入到一个统一的空间中呈现出来，我们可以清晰地辨识这些形象之间的空间关系。印象主义的诞生似乎是对这样一个三维空间的彻底颠覆。首先，在印象派绘画那里，比如说莫奈的作品里，光线不再是从画面一角的固定光源发出的不可见的、仅仅依靠阴影宣示自身存在的东西，——光线本身成为绘画的主角。它不仅制造灰黑色的阴影，还对绘画物象进行变形，并赋予它们更多变的色彩。这种光线的变化以及它所导致的绘画物象的变化似乎直接将我们重新引回了二维形象，前景和后景的区分被取消了。在印象主义最杰出的作品里，我们感受到的不是可以随时跳脱出画面呈现在你面前的物，而是画面本身——画面中的人和物的三维存在状态不再是画家主要考虑的东西，重要的是画面本身的色调与氛围。在这里，绘画审美是对一个二维形象的直观活动，而不是对一个三维空间的想象补完活动。
高更的绘画早期和晚期的自画像，二者之间差异明显
这一倾向在之后以塞尚、梵高、高更等为代表的后印象主义中表现得更为明显；尤其像在高更的画中，强烈的色彩对比和粗粝简洁的线条对观者发出立时的视觉冲击，观者毋须经过对其画作的绘画空间重构便先已进入了审美活动中。之后的表现主义、新印象主义、野兽主义皆是同样的效果。这绝对是一场绘画空间的革命。 3画面空间的第三场革命由毕加索引发。他以《亚威农的少女》（1907）为标志所开创的立体主义似乎又促使绘画空间完成了一次从二维形象向三维形象的过渡。在《沃拉尔像》（1910）里，作为二维形象的完整画面已经不复存在，作品空间被三维碎片所填满，观者如果想对作为二维形象的画面形成认识，反而需要求助于大脑中对那些三维碎片的拼贴和组织——在印象主义那里所建立起来的二维形象对三维形象的优先性在这里被颠覆了。但毕加索对于绘画空间演变的意义不仅如此——他的作品的更大意义在于它们跳出了上面我们所讨论的二维形象与三维形象的交替问题，转而把我们引回了讨论的出发点——绘画里的画面空间。在绘画里存在一个确定的空间吗？在毕加索的中期创作中，这首先倒成了一个问题：
毕加索《格尔尼卡》中呈现的空间明显错乱
在创作于1937年的《格尔尼卡》中，我们看到了什么？画面顶端中部偏左是一盏灯，灯下横躺着一个受伤的男人，一匹马在回首嘶鸣，一个母亲抱着死去的婴儿仰天悲号，一头沉默的牛。——这些形象在画面中是什么关系？它们共处一个空间层吗，也就是说，它们同处于那盏灯下，在一间可能存在的房子里？我们暂且如此假定。那么在来看画面的右上方，我们看到一栋顶部着火的楼房，一个仰天惊呼的女人，这似乎是发生的室外的一个场景。在偏左一点的地方，一个女人从窗口探身出来，右手举着蜡烛，一脸惊恐，画面下方，是一个奔跑的女人，——这也是室外场景。于是观赏者被迫发问：画面中的一切究竟发生在哪里，室内还是室外？这一问题是由弗里德里克·詹姆逊提出的，同时他回答，这幅画里突出的就是里和外的对立的不确定性。但其实，在这里已经无所谓里与外的问题，更应该发问的问题是——在这幅画中存在统一的空间吗？这幅画是不是像之前的众多绘画那样，描绘特定空间中存在着的特定形象，并且让空间作为形象的背景存在，让形象与其所在空间之间的关系一目了然确定无疑？答案是否定的。在这幅画里不再存在一个统一的让形象得以展现的空间，不再有前景和背景的区分，我们能看到的只是众多形象的叠加——这些形象看似共处一个画面，事实上却属于不同的空间层次。前面我们已经说到，当欣赏一幅绘画的时候，观赏者事实上本能地遵从着空间统一性定律和时间统一性定律，即观赏者会默认绘画画面中出现的形象是共处于一个二维或三维空间中，它们共时存在，并且彼此之间存在某种关联，——观赏者不会将画面中的各个形象看作独立存在、互不关联的东西。比如在毕加索这幅《格尔尼卡》里，我们便愿意像詹姆逊一样相信这些哀号的人和马的形象应该共存于一个空间里，不管是在室内还是室外。这种约定俗成的空间统一性原则在毕加索这里被打破了。毕加索让我们看到了分属不同层次的空间被并置在同一幅画面里时的效果。 4现在让我们转头来看画面时间问题。画面时间问题远不及画面空间问题复杂。事实上，从绘画诞生之初开始，绘画中画面形象的共时性似乎就是一个不言而喻的规定。比如说有一幅绘画，我们在画面右侧看到一个小孩，在画面左侧看到一个苹果，此外空无一物——如果这两个形象要成为一幅绘画的组成部分，那么不言而喻，这个男孩形象和苹果形象应该存在于同一个空间中，并且共时存在。也就是说，这幅画在向我们表象出来的时候，我们应该可以设想在男孩和苹果之间存在时空关系——男孩可以看到这个苹果，可以接触到这个苹果，可以吃这个苹果。如果没有这层时空关系，这两个形象便不复构成一个统一的绘画画面了。不论对于绘画创作者还是观赏者而言，画面时间的统一性原则的作用力要比空间统一性原则来得更为稳定。因此，尽管如我们上面所分析的，西方绘画画面空间的历史经历了三次大的转变，但就画面时间而言则无所改变；画家和观赏者还是愿意相信呈现在一个绘画画面中的所有形象是共时存在的。即使如毕加索的《格尔尼卡》那样的惊世骇俗之作，我们还是可以将其中不同空间层的形象视之为是共时存在的——它们共同定格于轰炸中的某一时刻。对于画面时间而言，真正的转变只有一次，并且转变的目的只有一个——在绘画的定格画面上呈现流动的、多层次的时间。我不知道应该把这样一种画面时间观念的转变定格在哪个时间点。在同一画面中呈现不同时间，这种绘画技法的历史似乎很早——在有些西方宗教画中我们可以看到画家怎么在同一尺幅中画出从耶稣出生到耶稣受难、复活的完整场景，在东方佛教绘画中也有类似画法。在中国传统山水画中有一类寻仙访友图也是类似的画法，从画面底部向上可以依次呈现访客途中、叫门、入门、相见等诸多场景。在西方近现代绘画中将这类手法——简单言之，就是将时间进程以空间变换组合的方式呈现出来——运用到极致的同样是毕加索，他那些著名的女人像的面部切分效果，便是这种将时间进程以空间组合的方式呈现的产物；但这一手法并不是绘画传统用以呈现时间时的主流做法。画家在画面中究竟是如何处理时间的？他如何让时间在画面中显现出来？我能想到的例子来自巴拉和杜尚：
如何在二维空间中表现时间变化，这两幅作品提供了范例
这两幅作品都着意在定格的画面中捕捉事物的动态，尤其是杜尚的《下楼梯的舞女》，更是试图在统一的画面空间中表现与定格的楼梯非共时存在的人的形象，在这幅画里，画面形象之间的时间统一性原则被突破。但是，正如我们在前面所暗示的那样，在绘画中时间无法作为一种形象进入画面，无论是巴拉还是杜尚，他们所捕捉到的事物的动态痕迹都只能作为一种时间的表征物存在。我们能否设想一幅同时突破时间统一性原则和空间统一性原则的绘画作品？当然可以。这两大原则的同时失效将仅仅意味着写实绘画传统的终结。
经常的虚构写作读者，偶尔的非虚构写作读者，当然，我也不知道二者的区别。
西方哲学史笔记【完整版（中）】
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除非视频聊天，经常做到，如果不是这样压根是不可能的，图像是通过摄像头形成的，这个是问题的本质。
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iPhone4S是iPhone4的升级版(“4S”is“forsteve”另一说法是英文“Speed”的缩写)。于日由苹果新任CEO蒂姆·库克在2011苹果秋季产品发布会上发布。
与iPhone4相比优势
　　和iPhone4相比，iPhone4S在外观方面没有过多变化，天线设计也有所更改。iPhone4S在iPhone4基础上对配置进行了升级，配备A5双核处理器及双核显示核心，CPU速度是iPhone4的两倍，图形性能则是iPhone的7倍(iphone4的两倍)。iPhone4S电池续航能力提升。该款手机在3G网络的通话时长能够达到8个小时，上网时间达到6个小时，观看10小时的视频，收听40小时的音乐。
　　iPhone4S支持HSDPA网络，下载速度可达14.4Mbps，iPhone4拥有GSM和CDMA两个版本，iPhone4S则同时支持GSM和CDMA。也就是可以直接把剪好的电信的卡插入卡槽，可以正常搜索到信号。
　　此外，iPhone4S配备了800万像素背照式摄像头，光线通过率提高73%，最大光圈为F2.4，可拍摄像素图像，结合iOS对拍照功能的增强，拍照效果可与一般卡片机媲美，而此前iPhone4一直是Flickr上最受欢迎的拍照设备。此外iPhone4S的摄像头还支持1080p高清视频的录制，并具有画面稳定系统和实时消噪功能。
　　iPhone4S搭载苹果最新的iOS5操作系统，支持iCloud云服务，最大的特色在于语音控制，基于Siri的语音系统，iPhone4S将成为更加智能的语音识别设备，可以和iPhone4S通过语音控制实现天气、短信、地图查找等功能的交互。
　　iOS5其他的功能还包括全新的通知中心、iMessage即时通信功能、Newsstand报刊杂志、Reminders提醒事项、经过优化的Twitter、经过优化的拍照及照片编辑功能、升级的Safari浏览器、无需连接电脑激活、经过优化的邮件功能、更强大的GameCenter、强大的通知中心等。
　　随着iPhone4S的发布，旧款iPhone也进行了价格调整，iPhone48G版签约价为99美元，而iPhone3GS8G版签约价则为零。
　　此前苹果向媒体发出的邀请函主题为“LetstalkiPhone”（谈一谈iPhone），意味着新一代iPhone将会在此次发布会上推出，同时包括Calendar、Clock、Maps以及Phone图标则暗示了此次发布会有可能推出的新产品和新服务。
2、新功能解读
　　A5双核处理器
　　iphone4s双核，让A5芯片双倍强大。(3张)双核，让A5芯片双倍强大，图形处理快达7倍1。你会感觉到它所带来的效果—飞快。iPhone4S快速，反应灵敏，当你启动应用软件、浏览网页，以及做各种操作时，就会体验到它所成就的与众不同。而且无论你正在做什么，都可以持续进行。A5芯片具有极高的效能，赋予iPhone4S超长的电池使用时间。
　　800万像素摄像头
　　iPhone4S摄像头具有800万像素，比iPhone4的摄像头多出60%。我们改进了它的设计，让它能透入更多光线。有了更高像素、更多光线，你会发现你的照片在分辨率和图像细节上，会呈现出显著的不同。
　　iPhone4S拍摄全分辨率图片(4张)
　　定制镜头使用5个精密元件对射入的光线进行校正，令整个图像更加清晰。更大的f/2.4光圈收入更多光线，让照片更明亮。先进的混合型红外线滤镜阻隔有害的红外光，呈现更准确一致的色彩。
　　无需借助电脑中的照片编辑软件，你在iPhone上轻触几下就可以修饰照片。你可以裁切和旋转照片，增强图像的整体效果，甚至可以消除红眼。
　　1080pHD高清视频
　　1080pHD高清视频。有了全新的光学技术，光线永远合适，色彩始终生动逼真，一切都比你记忆中的画面更加美好。视频防抖动技术，让晃动的拍摄变稳定。你还可以在iPhone上剪辑视频，分享惬意生活，就像拍摄视频一样轻松便捷。
　　1080pHD高清视频(3张)
　　每秒30帧，拍摄令人叹为观止的1080pHD高清视频。先进的背部照度传感器和更大光圈，让它透入更多光线。改进的自动白平衡功能让色彩更逼真。暂时降噪功能帮助你在暗淡光线下拍出精彩视频。
　　视频防抖动技术能消除由于手持不稳而造成的抖动。如果你所拍摄的对象在画面的前景和背景中，只需轻点一下，摄像头就会对焦在你想拍的对象上。
　　在iPhone上直接剪辑HD高清视频轻而易举。只需在一条影片中拖动，以选择起点和止点，即可进行修剪。你还可以在iMovie中使用Apple设计的主题、标题和过渡来制作你的迷你大片，甚至可以加入声轨。
　　Retina显示屏
　　Retina显示屏是高分辨率手机显示屏。它的像素密度极高，肉眼无法分辨单个像素。但毫无疑问，你会看到清晰明锐的文字、图形和令人赞叹的图像。比打印件更加清晰出众。
　　iOS的每一次进步都让每一个操作变得更简单。这让iOS系统远远领先于时代。iOS5再次飞跃前进，为iPhone4S带来200多项新功能。iOS5新功能(3张)
　　iCloud
　　iCloud是管理你内容的绝佳方式，因为它会为你进行管理。iCloud可以存放你的照片、应用软件、电子邮件、通讯录、日历、文档等内容。还能以无线的方式将它们推送到你所有的设备上。自动执行、轻松自如、运作流畅，它就是这么管用。
　　有了照片流这一功能，你用一部iOS设备拍摄照片，它就会出现在你的其他设备上，包括Mac或PC。你的照片就这样现身了，你便可以随处向别人展示。
　　iCloud可以自动让你的演示文稿、报告和其他文档在你所有的设备上都随时更新。当你更新文件时，“云”里的文件也会随你更新。
　　FaceTime
　　FaceTime让你在听到声音的同时，看到说话人的脸庞，通过WLAN网络，iPhone、iPad2、iPodtouch或Mac都可以做到。这样，无论你在哪里，他们在何方，你们都能在一起。用FaceTime通话就像打个电话那样简单。轻轻点一下你想见的人的名字，然后你就会出现在他面前，再挥手打个招呼，就这么简单。你再也不会错过重大活动、重要会议或好笑的事情。
　　iPhone4S是第一款可以在两个天线之间智能切换的手机，传输与接收数据，畅行无阻，通话质量也更出色。HSDPA数据传输速度也提高了1倍，达到14.4Mbps7。这意味着连接、载入和重新载入都会更快，下载也更迅速。iPhone4S是一部通行世界的手机，几乎去到哪里都可以使用。无论你使用的是GSM还是WCDMA，你都I可以在全球200多个国家的GSM网络里尽情漫游。
　　AppStore
　　iPhone4s上的语音控制(10张)苹果在发布会上为我们展示了全新的语音控制功能，这与之前iPhone4上的语音控制有所不同，它更加倾向于生活化的功能，例如我们可以使用语音回复短信、添加日历、查找路线等等，不过目前貌似还没有中文的支持，不过这个依然是iPhone4S最大的提升之一。
　　有了AirPlay，你可以把你iPhone上的内容通过AppleTV无线传输到你HDTV和音箱5。使用AirPlay视频镜像功能可以将你iPhone上出现的一切呈现在你的HDTV上。
　　用你的iPhone可以通过WLAN直接打印你的电子邮件、照片、网页和文档6。不必下载软件，不必安装驱动程序，也无需连接线缆。只要在iPhone上轻点几下，你就能将屏幕上的内容变成手中的打印件iPhone4S拆机图（来自驱家）(30张)。
搭载系统　　iPhone4S搭载苹果最新发布的IOS5系统，其主要新功能为：
　　1、联系人黑名单：IOS系统内置该功能，设置黑名单的人不仅仅是电话打不过来，甚至连短信也没法再发送给你。
Siri语音助手　　虽说苹果没有如期为我们带来iPhone5，但发布会上介绍的新功能Siri语音助手的确没有让我们失望。iPhone4S上的Siri功能可以让你通过语音来发送短信、预约会面、拨打电话等等，每一位iPhone4S用户都能够过一把使唤私人助理的瘾。
　　Siri跟普通的语音搜索可不一样，它能明白你所说的，了解你的意思，甚至还能回答你的问题。那感觉就像真正拥有私人助理似的，而且是一位善解人意的私人助理。无论你用何种方式提问，它都能以人的思维去思考和反应，而不是以预设的程序答非所问。
　　Siri能为你做的不仅仅是提供答.案，它还可以亲自替你完成一些基本的事情。比如，你可以吩咐Siri发短信给你父亲、提醒你预约牙医、帮你查找到达目的地的路线，不用担心Siri不够聪明，因为它能够思考完成这些事情需要运行哪些应用程序，还能明白你要打电话的准确对象。
　　Siri还包括传闻中的“语音转文字”的功能，你只需按下麦克风，把你想发送的内容说出来，Siri就可以将你所说的内容转换成文字，并发送出去。除了发送短信外，Siri还集成到一些第三方应用，这样，你只需动动嘴皮子，就能更新Facebook、发送Twitter消息或者即时聊天。
　　Siri很诱惑，但可惜只能在iPhone4S运行，支持英法德语。不想入手iPhone4S的就祈祷越狱团队能成功移植Siri到其他设备吧。
　　Siri语音助手【目前】仅支持英文、法文、德文。并且只能在iPhone4S（带AppleA5处理器的设备）上面使用。即便你有iPodTouch四代或者iPhone4已经越狱，因破解底层侵犯法律的缘故，越狱开发者【不会】开发Siri的移植版。
　　iPhone4S（美国时间10月14日）已经在7个国家发售，渐渐地各个国家的用户（美国用户除外）发现Siri无法完成某些任务。比如Siri并不能提供地图和本地商业信息搜索功能，这些功能目前还只能在美国使用，其他国家的用户得等到2012年才有望享受更多功能。
　　据苹果列出的一些关于Siri的常见问题解答，目前地图以及本地搜索功能只能在美国使用。国际用户可以使用的功能包括电话、音乐、日历、联系人、天气以及网页搜索等。
　　Siri目前仍处于测试阶段，它能理解美国、英国以及澳大利亚英语，还有法语以及德语。苹果的Siri-FAQ页面已经指出到2012年，Siri将会支持更多语言，包括日语、中文、韩语、意大利语以及西班牙语。这个信息相信对于纠结于Siri不支持中文的国内用户来说是一个很棒的事情。
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