经典爱情QQ签名_有不伤手的立白没有不分手的初恋
&QQ微信系列软件最新版本下载&感情是一个人的事，而爱情是两个人的事，不要刻意强求，一切随缘~~~1. 谈恋爱就象打麻将，不认真没乐趣，太认真易伤心。2. 管家后面加个婆，你的终身管家婆。3. 刀不磨不锋利，人不磨不成器。4. 八音盒的七小调，我们错过了就是错过了。5. 等等等阿等，青春变成鱼尾纹。6. 别人是红酒配电影，我是可乐配电脑。7. 保持你的人格，别让别人用肮脏形容你。8. 想学习我，找点儿精髓，别让我一眼看穿了你。9. 爱情，就是爱后没情，简称，爱情。10. 跟不上你的脚步，我想我已经迷了路。11. 一早起来发现枕头湿了，还以为是哭了，后来才知道是哈喇子。12. 南无阿弥，大团如来佛：说你们是孽缘。13. 去年还弱智，今年比较好晋级为愚蠢了。14. 我又不是人名币，怎么人人都爱我。15. 问世间情为何物，只叫人想自杀。16. 别把自己当主角，其实你没那么多观众 。17. 我的眼睛像素太低，看不清楚这世界 。18. 别以为你穿着美邦，就不走寻常路了19. 在爱情斗角场里，小三只不过是半路杀出的程咬金。20. 比人气死人，你跟我比，想气死你自己啊。21. 当初惊艳，完完全全，只为世面见得少。22. 这个世界缺少了毛爷爷，就是不行。23. 哭一升，笑一生，何不快乐过一生。24. 人之初，性本善，你掏钱，我吃饭。25. 名花以有主，我来松松土。26. 把廉价的东西变得无价，才是真正的王道。27. 开往地狱的火车，已启程。请勿扰。28. 你是疯子，他是傻子，缠缠绵绵跳悬崖。29. 你长的外形不准，比例没打好。30. 都什么年代了，一点流氓意识都没有。31. 傻子不说傻子傻，坏蛋不说坏蛋坏32. 不懂心的是你，却让我背负了千年的等待！33. 曾经过度依赖的，现在变的嫉妒陌生着。34. 太阳出来我爬山坡，爬完山坡我想唱歌。35. 等有一天我修成正果，把你们这些妖孽全收了。36. 我不是lady gaga，我不会哦啦啦。37. 今天什么都宣泄了一番，我们都倒了一遍垃圾。38. 说过的话可以不算，喜欢的人天天要换。39. 矮个子的好处就是能把九分裤当长裤穿。40. 主宰是我自己，随便人家如何想，我还是我 。41. 被生活压抑着的我，突然有了出家的念头。42. 古言云：&三人行，必有电灯泡。&43. 我们穿越别人的路，让他们停在半路。44. 跟我逛街，你只许看商品，不许看美女，我除外。45. 我和脂肪作斗争，差点没牺牲46. 我娘说浪子回头金不换，谁给我金子？我换。47. 这世界是你的，这时代是你的，可惜你是我的。48. 别以为你拿把刀，就是刀郎49. 风光的背后，不是沧桑，就是肮脏。50. 我的精神分裂治好了，我和我很开心。51. 孤枕难眠的时候，试试枕两个枕头52. 天下没有不花心的男人，只有没有能力花心的男人53. 神说要光，我说不要，于是有了现在的天黑。54. 男人宁可强的让人羡慕，也不能弱得让人可怜！55. 当我看见美女的时候，首先摸摸兜里，看看有没有钱！56. 假如有天我当明星了，我一定脱给你们看！57. 人不怕死，但是最怕不知道怎么活58. 人总要犯错误的，否则正确之路人满为患。59. 阿弥陀佛，上帝保佑天上掉PIZZA，阿门60. 明月几时有，自己抬头瞅61. 合久必分，分久必合；喝酒必疯，逢酒必喝62. 最伤人的话，总出自最温柔的嘴。63. 我什么都不做，是为了大家有机会发挥自己的长处。64. 我以为我是情场高手，没想到你是情场老手。65. 都说神马是浮云，那千里马是浮云中的浮云。66. 如果你想嫁给一个有钱人，找对象找&&&&奥特曼67. 快乐就是牵起另一双手，开始新旅程。68. 秀发去无踪，头屑更出众。69. 我不是见死不救，我只是喜欢躲在角落看你倒霉。70. 喝杯敌敌畏解下脑，提下神，一下就没事了！71. 给你扔老虎笼子里，老虎都不敢吃你都嫌你牙碜。72. 我妈从小就教育我，学海无涯，回头是岸。73. 鄙视我的人这么多，你算老几？74. 要相信一句话最穷无非讨饭，不死终会出头！75. 你再有劲你能憋住不尿尿吗？76. 无论什么时候，都不要玩弄别人，因为玩人必被人玩。77. 我一直很听话，听自己的话。78. 美人对眼睛来说是天堂，对腰包来说是地狱！79. 插上梦想的翅膀，去剪掉上帝的小JJ。80. 站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事。81. 修养的艺术，其实就是说谎的艺术。82. 按猪的审美观，我基本算得上是个帅哥。83. 为了做 公务员 ，我生了领导的儿子。84. 奥巴马，你还记得大明湖畔的那个小拉登么？85. 风刮的真大，把我移动的手机信号都刮成联通的啦！86. 人只要一神经了，什么都好玩了 。87. 如果不能美得惊人，那就丑得勾魂吧！88. 其实，我不是胖，只是懒得瘦。89. 当初我看上你，因为我脑子进水了，现在我脑子抖干了90. 瘦不了的永远在骚动，吃不胖的都有恃无恐91. 顾客是上帝，但商家说，他们信佛。92. 我是变态人里最正常的，是正常人里最变态的。93. 连广告也信，读书读傻了吧！94. 母牛撞上高压线，真是牛逼带闪电。95. 要么好好活着，要么赶紧去死吧。96. 一脚揣不出你屎来，算你拉的干净！　97. 这两晚老做噩梦，得找恐怖片来压压惊98. 世态炎凉鸡最懂，人情冷暖鸭先知99. 只是因为在人群中多看了你一眼到现在眼睛还疼呢100. 脸乃身外之物，可要可不要，钱乃 必要 之物，不得不要。101. 江湖传言：老师的讲课质量直接决定着这月的流量。102. 有奶不一定是娘，但有钱一定是爷！103. 都是中国人，不用讲素质！104. 脱了衣服我是禽兽，穿上衣服我是衣冠禽兽！105. 风情万种的女人是打火机，不解风情的女人是灭火器。106. 人如果靠吃饭活着，那饭不叫饭，叫饲料107. 我不在江湖，但江湖中有我的传说。108. 真想把你插在花盆里，让你也知道知道什么是植物人109. 哪家的名门之后啊，你爹是天蓬元帅啊！110. 接触的人多了，就开始喜欢畜生了。111. 在傻瓜眼里，聪明人的聪明一文不值。112. 在猪圈里，你不必讲究人类的礼仪。113. 出卖我的爱，让你吃一辈子海带。114. 又帅又有车的，那是象棋，有钱又有房的，那是银行。115. 等中国发达了，要老外来翻译文言文116. 穿高跟鞋旳女人是尤物，穿帆布鞋旳女人是极品。117. 春色满园关不住，我诱红杏出墙来。118. 只要锄头舞的好，那有墙角挖不倒？119. 有人说生了孩子就不会痛经了，那就生一个吧！120. 要在江湖混，最好是光棍！121. 我这个人最老实，从不说谎话，这句除外。122. 别洗它，要不是这些泥，这破车早就散架了。123. 你要是鲜花，以后牛都不敢拉屎了！124. 笨蛋虽笨，但还有更笨的人为他们鼓掌。125. 佛曰：打架用砖乎，照头乎，使劲乎，乎不死在乎。126. 秃驴，敢跟贫道抢师太?127. 月老啊 你还能白在用劣质的红线了 隔3差5的断。128. 你在敢多看我一眼，我就看你两眼。129. 别以为你长的像金箍棒似的，我就怕你。130. 我不但手气好，脚气也不错。131. 有人嫩得一掐就出水，我却怂得一掐就出鼻涕泡儿132. 读书读到抽筋处，文思方能如尿崩！133. 喝白酒一斤，我绝对没感觉，因为喝半斤就已经喝死了。134. 下辈子我还找你，因为除了我，你是最傻的。135. 一时的冲动，子孙的危机！136. 鸳鸳相抱何时了，鸯在一边看热闹。137. 有钱的捧个钱场，没钱的回家取点钱来捧个钱场。138. 你踩我的脚没事，可别踩我的鞋呀。139. 如果这都不算爱，那我宁愿卖白菜。140. 我可没说你不要脸，我是说不要脸的都是你这样的。141. 有不伤手的立白，没有不分手的初恋。142. 天涯何处无牛粪，何必单恋一坨屎。143. 没有大恋爱，只有小火花。144. 人是铁，范儿是钢，一天不装憋得慌！145. 上天创造女人，女人创伤男人。146. 世界上的脑残这么多，可是你却成了其中的佼佼者。
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网易娱乐7月10日报道 本文来自观察者网风闻社区 观天下讲坛汪海林 ，国内知名编剧、制片人、影评人，代表作有《爱国者》、《楚汉传奇》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《神医喜来乐》。主持人说今天聊影视行业的事情是属于比较轻松的，其实我觉得最不轻松的就是我们这个行业，尤其是最近。我是个编剧，特别注重文本，所以任何讲话都要写一个稿子，今天很高兴能跟大家一起交流。主办方要我取个题目，我发现到今天我已经入行21年了，也有必要梳理一下。我有个朋友跟我说，他老家有个孩子高中毕业没有工作，都吃不上饭，就问我您能不能让他跟着您做编剧？我们知道房祖名吸毒被捕以后，还有黄海波嫖娼被抓以后，在监狱里都开始做编剧了，郭美美也说她要做编剧，要把故事写出来，吓你们一跳。所以，亲爱的朋友，在你灰心绝望，走投无路人生走入绝境的时候，你至少还可以做编剧。我们编剧每天的生活其实都处于精神崩溃的边缘，市场的压力，各种外行的阻力，都压在我们身上；更重要的是对自我艺术的要求，这些让我们喘不过气来，没有强大的意志支撑，是不足以让我们坚持写作的。这些年有很多女性编剧朋友，都获得了成功，这都是因为她们怀着强烈的情感，反复诉说着一个共同的主题——男人都不是好东西，因此作为一名编剧就一定要有信念。大概两年前还是一年前，上海电影节的时候，有一位女明星的粉丝攻击我，原因是我说那个女明星演的一部戏存在抄袭情况。其实我也没有直接去批评这个女明星，我只是说她脑子不大好使，不要去演这样一部戏，而且一再地演。现在我依然不想批评她，因为出现这个情况是整个环境造成的，尤其是资本的环境造成的，对了，我说的这个女明星就是唐嫣。我说完以后她的粉丝就跑过来攻击我，还在微博上说你这辈子能过上唐嫣那样的生活吗？我对此就感到很疑惑，我就回应说哪样的生活？她的粉丝说就是你这辈子都不会拥有的生活。我就问有男朋友吗？唐嫣最近主演《归去来》，挺好的，演技各方面我觉得表现都是可圈可点的，我也借今天这个机会对她表示恭喜，她也开始接一些现实主义题材了，我们的小花有了一个可喜的转变，还是要鼓励她。而且我也通过朋友表达对她的歉意，觉得没必要针对她，人家一个小姑娘，是吧。而且，我对她男朋友罗晋特别有好感，我还想跟他合作，我很欣赏他，我也希望以后有机会跟唐嫣小姐合作。在中央戏剧学院练习观察生活我最近就反思，我确实没有唐嫣的生活，但我经历了中国电视剧商业化的整个进程，包括电影业从衰败到复兴的整个进程。我在窦文涛的圆桌派上讲过我考学的经历，可能有一些朋友看过。我连续考了好几年，阴差阳错乱七八糟的各种事情发生以后，一直到1993年，也就是在我高中毕业后第四年才得以进入中央戏剧学院。我们学校有左翼的传统，江青做过我们校长，当初是五七艺校，这也是中戏有别于其他高校的一个重要特征。我国高校主要还是自由派的天下，这是总体情况。我只能说中戏的左翼成分比别的高校要多一些，在历次社会运动中，中戏也是非常活跃的，从文革开始就是这样。后来我们中戏出了一些艺术家，像姜文、刁亦男、张猛这些人。左起：姜文、刁亦男、张猛姜文的《阳光灿烂的日子》对文革也有描述，包括最近他在新片上映前谈到，我们要让观众知道日本人当年干了些什么，他的这些言论包括他作品的气质在影视圈跟主流是不大一样的。还有刁亦男，《白日焰火》的导演、编剧，他拿了柏林的金熊奖。他在台湾说台湾是穷人的天堂，结果让整个台湾舆论哗然，台湾人以做穷人为耻，当被说成是穷人天堂的时候，台湾人觉得受到了冒犯。其实我觉得这恰恰是对台湾底层福利各方面的肯定。《白日焰火》主要描写了国企解体后东北地区扭曲的伤痕，看上去是一个凶杀案。《钢的琴》这部作品就更不用说了。应该说我们这个学院，她在各大学里是比较独特的，她在一个胡同里，所以这的学生跟市井生活是融为一体的，他们很清楚普通老百姓在做什么在想什么。我们有一个很重要的课就是观察生活练习，就是在附近的胡同、最热闹的地方像地安门大街去观察。因为没有学生有机会观察上层社会的生活，所以全是观察卖地瓜的、修鞋的，所以大家去看那些学生小品，到今天依然保持这个传统，眼睛是往下看的。东城区东棉花胡同39号毕业后，我们成为第一批中国的职业编剧97年大学毕业时，我们第一次不包分配的学生。我们以前对口的单位是剧团，但每个话剧团演员需要挺多人，但是编剧只需要两三个就够了，一个生病了另外一个能写就行。即使我们能分到话剧团，机会也是不多的，很难分。当时好像宁波话剧团要人，但是我听说几个去那的以前的毕业生要么被抓起来了，要么就是病死了，所以那个地方可能不太好，就没去。前几天有一个采访说到我们可能属于第一批职业编剧，编剧有专业编剧和业余编剧之分。专业编剧是各个院团、电影场的。在1997年前后出现了第一批中国的职业编剧，就是以写剧本为生，没有工资，没有劳保，没有五险一金，当时大概有几十位吧，我记得当时活跃的有电影学院的王琛，他也是《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧之一，史航、束焕大家都知道，我们下面的师弟像张挺，他是《道士下山》《花木兰》的编剧，还有申捷是《鸡毛飞上天》、《白鹿原》的编剧，还有《归去来》的高璇、任宝茹，她们都是92级的，比我高一届，以及《黄河人》《家常菜》的编剧王力扶。当时就几个院校，所以我们就业各方面还是比较轻松的，因为找编剧的话就是这些人。这几个院校一年也就毕业二十来个人，而且还不是每年都招生，所以我们当时接活儿很容易。我们大四的时候，周振天老师需要一个人帮他一块写《神医喜来乐》，他当时是海政的电视艺术中心的主任，当时我和我的同班同学高大庸就去了，后来我们写得不错，周老师说给你们署个名吧，于是我们在片尾获得了署名。当时是1997年，我印象中写的过程中还碰上了小平同志逝世。我们写完了以后就碰上了东南亚经济危机，投资人就没钱了，这个戏就一直没拍，过了将近五年，一直到了2002年才拍，2003年非典期间上映。前几天有记者问我第一个作品是哪个，我说我没法回答你，因为我第一个写的戏到了2003年才播出，而我第一个写完播出的剧大家应该都没听说过。当时是临毕业前我在一个面馆里碰到了我一个学表演的同学，我们互相留了BB机号，就各自回家找工作了，我就回到了我的家乡江西南昌。有一天他用BB机呼我，问我在干嘛，我说在家找文化厅落实我的工作呢，他说你能不能来无锡一趟，我们这个戏拍到一半，导演觉得剧本有问题，白天拍戏，晚上导演在屋里改剧本太累，希望找一个人专业的给他弄一下，他说2500块一集，你来吧，然后我就去了。大概是有八集需要重写，那个戏叫《朱四郎传奇》，讲朱元璋的青少年时代，由房子斌主演的，女一号是刘敏涛，都是我们同学，还有赵春阳、侯岩松这帮人。那个时候是按集结算钱的，演员也是，有一场戏它也算一集，当时中戏毕业的演员都是2000块一集。有一天晚上我坐那儿正聊天呢，赵春阳冲进来拿着剧本说海林，这集怎么没我？我说必须有你，我现在就加。我给他加了两场戏，他两千块钱就到手了。但是现在的情况不一样，现在结算大概超过五场戏才能够算一集，还有一种是要累计到15场戏才能算一集，现在有各种针对演员的计算方法。当然现在更多的是按月结算，一个月给多少钱，还有些是打包的，就是不管多长时间谈好价格来拍，因为这个集数已经越来越不好统计了。以前电视剧刚刚商业化，当时是按集数统计的，所以我大概花了一个多星期就挣到了一万多块钱，好像是一万六，97年的时候还是挺多的。《明星制造》写到一半，投资人跑了毕业那年，我有个同宿舍的同学叫闫刚，他是我们班少有的几个找到了正式工作的，被分配到了亚当夏娃性用品有限公司，卖避孕套和各种性用品，那是中国最早的性用品连锁店，那个老板被美联社报道称为中国的拉里·弗林特，他原来是牟其中的秘书，他有想法就做了这个行业。因为那个公司是北京市科委的企业，特别赚钱，交的利税多，所以有正式的干部名额，每年可以有多少人被分配到那，闫刚就被分配到了那。拉里·弗林特，美国著名色情大亨有一天，我路过那附近，我想闫刚应该在就用BB机呼他，我说你请我吃个饭吧。见了面后闫刚说我接了一个活儿，咱俩要不要一块干。我们当时是跟那个老板签了合同，一个人给了我们五千块钱，我第一件事就是把我跟房东合租的房退了，去八宝山租了一套新的，八宝山风水挺好的。而闫刚第一件事就是去单位辞职，他跟我说我实在受不了每天面对皮鞭和蜡烛。于是，我们俩就开始写这个戏，是一个唱片公司要拍。这部戏就是后来的《明星制造》，是1999年的一部电视剧，王艳演的，还有有郭涛、郑昊，是写娱乐圈里面的一个戏。可是，我们写到一半的时候公司破产了，老板不见了，就没有结账。这个戏非常奇葩，当时两个老板当中的一个是张立嘉，他现在做导演了，是《机器之血》的导演，就是去年成龙演的那部，但他原来是歌手。当时他介绍我们去采访了好多歌手和唱片业的一帮人，比如说女的有陈琳，后来自杀了，男的有满文军、韩笑，后来吸毒被抓了，还有红豆，猥亵男童被抓了，以及星工厂的老板姜泓，后来买凶杀人被判处死刑，后来王晓京也去世了，他最早是崔健的经纪人。总之，这个剧本没写完这个公司就完了。两年后，我跟闫刚在搞话剧。当时美国炸了我们大使馆，我们就弄了一个话剧叫《导弹！捣蛋！》，是一个喜剧，相当于是个活报剧，当时默多克的天空电视台还来拍过我们。演话剧要有演出证，但我们没有，必须去北京市文化局一剧一批，但是等审批下来可能就过了时效性，因为我们觉得美国刚炸完大使馆，我们希望一个星期内就上演我们的戏。我们找来了同学，用了很短的时间排练，就这么开始演出了，我们演了十场，场场爆满。但没有演出证就不能卖票，因为不能卖票，大家也都不挣钱。当时这个话剧是一个歌厅老板出钱投资的，最后戏演完他管我们要票房收入，我们说没有票房，于是这位歌厅老板的世界观就坍塌了，因为他没有想到有一帮人在不赚一分钱的情况下，会用这么长的时间干一个事，他觉得很奇怪，这帮人是不是脑子都有问题。但是到现在我们也很感谢那个歌厅老板，从小姐身上挣那些钱也不容易。就是在这时候，我接到了一个电话，是梦继导演，他跟我们说有人要投资《明星制造》这个戏，投资人是范小天，他当时是南京的老板。当时国内做电视剧的就几大老板，北京是北视中心，像郑晓龙他们都在北视中心，广州有邓建国，而范小天是南方派作家的一个公司，最早是跟王朔、叶大鹰成立时代公司，他是三个股东之一，当时电视剧他做得最好。所以当范小天找到我们，我们心里都嘀咕着哎呀，这可是一个大老板啊。范小天说你们要多少钱？我跟闫刚同时在桌子底下踩了对方一脚，我们说要五千块钱一集，不对，是六千，比原来那个破产的唱片公司还多要了一千，结果他立刻答应了。后来这个戏拍到一半就卖光了，后期没做完就开始播了，等于是一边做后面的后期，前面的第一第二集就开始播了，那时候市场就好到这个程度。我们觉得奇怪这个剧本在外面漂了一年多，我们都在弄话剧了，居然还有人惦记它，而找到我们的人就是梦继导演，他原来是《我爱我家》的导播，一直想自己当导演，于是这就成了他的处女作。《明星制造》这个剧本虽然是别人邀约的，但是我和闫刚把大学刚毕业时候的心气，对社会的感受都投入到剧本里了，所以里面也有我们自己的表达。里面有个角色是郭涛演的，范小天说就冲这个角色我就要投这个戏。这个角色是一个过气的歌星，是一个喜剧人物，他老觉得自己还是挺红的。其实这个角色是有原型的，原型之一就是蔡国庆。蔡国庆是我们的师兄，他是儿童剧班的，所以他现在还显得很年轻呢。他当时特别红，我们有同学去给他拍MTV，他比较娇气，拍一个在海滩上奔跑的镜头，大家都知道在海滩上跑脚下没劲儿，而蔡国庆从那边跑过来以后他就没劲儿了，说再来一条就怎么也拍不了，最后是四个小工在下面抱着他的腿，只拍他的上半身奔跑。我们就觉得这个桥段特别好，就把它写到了戏里。当时学校里面还有一个同学，按现在标准看他是小鲜肉款的，特帅，而且原来是童星，他每天在学校，他们的女同学看见他来就啊抱抱亲亲，但其实他不洗澡，他不知道，我们都知道。他每天头发打摩丝打得倍儿亮，临上课之前把白衬衫领结一系就那样。我们男生都特烦他，他有时候进我们宿舍掀帘子问问题，我们都一脚踹过去。我有一个女同学跟他是好朋友，他们有一天坐在操场上聊天的时候，这个男生就说其实我何尝不知道这个学校的人都认为我是个傻X呢。后来这个女生就把这个事情告诉我了，哎呀，我突然对他就有了一个新的认识，就是说他的另一面，一个看上去特别二的人的内心世界。最后，我们就把他和蔡国庆的故事放到了一起，创造了那个形象，在《明星制造》中叫麦高，郭涛因为演麦高，后来他走在上海大街上，人们都喊他麦高，我觉得那个形象塑造得比较成功。这是我们第一部播出的电视剧，从那之后我其实活儿就不断了。当时范小天给我们找了一个监制，叫张炭。张炭其实很有名，他是香港的编剧，作品有《黄飞鸿》系列以及《英雄本色》系列，后来国内的《春光灿烂猪八戒》他也是编剧和监制，这个哥们儿成名早26岁就当上了台湾金马奖的评委。他因为成名太早，所以每天就是放浪形骸，在香港接了好多活，但都交不上。有一个段子说的是他接活儿太多，还每天晚上去夜总会玩儿，后来全香港夜总会看门的都说炭哥我们老大说了不能让你进来了。因为他也给黑社会写戏，黑社会都认识他。然后，整个香港没地玩了，他还是不交稿。别人一直给他打电话催问剧本写到哪了，他说写了一半，人家又问，他说还差十场戏就写完了，人家再问，最后他说写完了，结果对方说那你开门吧，我就在门口。张炭最后使了一招，就是他把窗户推开，把桌子弄得乱七八糟，然后把门一开，人家问剧本呢，他说真是不巧，刚才一阵大风把剧本刮跑啦。这个故事在编剧圈很有名的。他过生日，我和闫刚送了他一个礼物，我们在王府井买了一把日本武士刀，因为看风水书说作家房间里最好放一个锋利的东西，这样有利于文思犀利。结果过了几天我们去他家，发现他家的沙发被劈成两半，电视也被劈成了两半。我们说怎么回事，张炭说都怪你们送我的这把刀，我太太拿着我的一摞名片审我，问这个是男的女的，男的放一边，女的放一边，又问这个女的你怎么认识的，我想不起来，她必须要我想起来，后来有几个我实在想不起来了，还有几个我说出真实身份以后，我太太就拿着武士刀在屋里追我，后来就把电视劈了。后来也不知道他发生了什么事，他也是《无极》的编剧。但是他是个了不起的编剧，到目前我还是很敬佩他，因为他是一个有非常奇异想象的编剧。但是他的问题是什么呢？他是一个服务意识很强的编剧，这是香港编剧普遍的一个特征，就是导演要什么，我就给你写什么，我没有我的想法，我只是体现你的想法。所以在这个事情上，在张炭的问题上也给了我蛮多反思。编剧是什么？我觉得我们不是服务员。张炭那么有才华，到今天他依然还在做很多戏，但我想我们除了要有服务意识以外，还要有一个艺术家的主体意识，就是我要表达什么，当然这两个要找到一个平衡是特别难的。怀念煤老板，他们从不干预我们创作当年我入行的时候，投资人跟编剧谈剧本，一般都是在洗脚房里面谈，一边捏着脚一边谈，要么是在夜总会里面谈。我还记得有个投资人在夜总会里，一边搂着一个小姐一边跟我说这个戏我们一定要弘扬正能量。到今天我还是很怀念煤老板做投资人的日子，他们特别好。我经历了各种投资人，有煤老板、房地产商，到现在是互联网企业，但最好的还是煤老板，他们除了要求找女演员以外，没有别的任何要求，他根本就不干预我们的创作，因为很重要的一个原因是煤矿里面如果瞎干预会人命的，他有一个安全生产的意识。真的，他是特别尊重专业的人，因为挖煤这个事真的不能瞎干预。房地产商也还好，他们也不干预你创作，但是他喜欢管理。最差的是互联网企业进来以后，他有很多他的想法，大数据啊、各种流量、大IP啊，越来越离谱。现在煤炭企业也不景气，我们特别呼唤他们再回来。1993年我去中戏上学的时候，当时都是把学费和这一年的生活费揣在内裤里面，我记得大家应该也都有那个经历。当时把钱揣到内裤里面是一个标配，还有专门卖那种带拉链的内裤。我们有个同学因为高峰期人特别多，厕所都上不了，后来尿裤子了，最后他得把钱拿出来晾干，骚哄哄的就把那个钱交给了教务处。当时把钱放到内裤里，到今天移动支付，这个中间跨越，我觉得也是一瞬间的事情。我印象中很深是，2002年我们拍戏，我们某个演员，我就不说是谁了，是个大牌演员，他那时候就是要现金。车子开到他的宾馆楼下了，他要求现金拿来，见到现金才上车。那天是星期天，这种大笔的几十万的现金是取不到的，我们怎么解释他都不行。后来是这边找朋友借的钱，拿了现金，全组都在等他。在移动支付这么发达的今天，但我们影视行业依然还是热衷于现金，最近小崔老师的发问也引起了关注，为什么还是要现金？我们现在的投资人形形色色，我觉得一个很大的问题在于该省钱的地方不知道省，浪费很大；而在某些方面，比如在剧本上又特别舍不得花钱。有一个老板就跟我说，我就不相信在民间没有一个像梵高这样的天才等着我去发掘。我说你就是说你期望找到一个写得特别棒，还不要钱的编剧呗。他说其实我就想找一个性价比更好的。但他不懂得的是最贵的东西就是性价比。首先你发现不了梵高，你没有这个能力和眼光，再一个梵高不是靠人发现，他是自己生长出来的。性价比有没有？有的，但是你可能要花几十个亿，花几十年的时间才能找到那个人，你说是划算还是不划算？在某种情况下市场价值已经很清楚了，因为我们开一个编剧的公司，我记得当年有一个制片人找我说想找一个编剧，五万块一集的编剧，拿到这个水平稿费的是不错的编剧了，我说好的，但我去找了我们公司的一个三万五的编剧，我想说不定要到五万，不是不错嘛。我们就跟他谈了，但那个老板说这个编剧不错，但是我还是想要一个五万的编剧，我说他就是五万的，他说我感觉他就是属于那个三四万的，大概三五万左右的编剧。于是我就把公司另外一位老编剧，其实我觉得还是前面我介绍的那个更合适，但是没关系，这个老编剧确实五万，我介绍给投资人一见，一见完投资人说他行，他就是五万的那种。我还记得有一次我做监制，我听见我们隔壁导演和制片主任在痛骂找演员的副导演。我过去问怎么了，他说你看看他今天找的这些演员，太差了，太难看了。那个副导演一头的汗站在那，嘟嘟囔囔说，那这样，你能不能明天加一千块钱，我就把WangXiWei给你叫来，我们也不知道他说的这个人是谁。结果加了一千块，第二天找来的那个女演员就明显漂亮好多，就是加一千块钱的事。所以我们这个行业从价格体系各方面实际上也骗不了人，包括群众演员、特邀演员、主要演员，你加一千块钱就能好很多，编剧也一样。从来不缺好故事，难在写成好剧本我不认为作家培训一下就可以做编剧，正像妄想田径运动员培训一下就能够踢中超是一样的。中超也许水平不高，但是你直接上去踢会出人命的，所以职业编剧还是有一个门槛在这儿的。有很多人跟我说，我是一个普通的职员，我想做编剧，或者我是学中文的我想做编剧。我每天接到各种这样的私信，我的回答一般是说你能不能自己先写一个剧本，这个剧本的片名就吸引人，第一场戏就吸引人，使得我可以去看第二场。如果你写得足够有趣，让一个专业人士能够看完你十场戏，不管你出身于什么，你就已经赢了，你的机会可能就开始有了。你写的剧本90%不会被拍摄，但是你会由此获得写微电影、网大或者网剧的机会，也只是试写。也许有点钱，也许没钱，也许署名，也许不署名，取决于赏识你的人是谁，或者你拥有一个成为一个大编剧助手的机会，在工作当中你的才华很重要，要让人知道。但更重要的是你的工作态度，你投入的精神，你的渴望，你的韧性，总之你要体现你的职业潜能。我一直说我们从事文字工作，你写个病假条也要比别人好，当你使用文字的时候要高度得紧张起来。作为一个编剧，成为职业编剧的话就是这样，文字是你安身立命的工具。我不能随随便便去发表一个文字的评论或者叙述。现在我们不要寄希望于一个民间的天才拿出一个惊若天人的剧本，我们需要一个有趣的故事，然后让专业的编剧去挖掘它。故事我们是一直不缺的，剧本的难度是要写成戏。我们生活中总是碰到有人说我的故事比你电影里的故事好得多，但是我们不缺好故事，剧本难写啊，一个电影需要一百场戏，每一场剧本要变成戏。我们一直说什么是戏，什么是剧本，剧本就是你写的每一行字都可以拍出来。“老张已经十年没有跟他太太说过一句话了”，这是小说，它拍不出来。但是大家去看那个电影《无问西东》，里面那个老师跟他太太冷战多年，他喝水的杯子碎了，他不用他太太的杯子，宁愿用饭盒喝水，这就拍出了类似“老张跟他太太已经十年没说一句话”的陈述，这是通过戏来表现的。当然这部电影我并不喜欢，虽然是一部不错的电影，但是它对历史充满了偏见和无知，我觉得清华不是那样的。我的第一部电影我的第一部电影叫《说好不分手》，不知道有没有人看过。那个戏来自于《北京晚报》一个小的社会新闻。当时我跟闫刚写完《明星制造》之后，跟一个大编剧叫费明合作搞的。他的成名作有《初恋时我们不懂爱情》、《离婚了就别再找我》、《能不离最好还是别离》。他是北京市婚恋协会的理事，但是他到现在也没结婚，他专门写情感戏，他都是口述，有一个打字员，小谢，女的。小谢有残疾，原来是小儿麻痹，每天来给我们打字。我们一般打到晚上，到了吃饭的点就在全北京各地找吃的，费明爱吃，他对我跟闫刚说你们俩先打车到哪吃饭，我说那你呢，他说我坐车去，我当时心想他自己有车也不带上我，后来我们走在到胡同里面，看见小谢开着她的残疾人摩托，费明坐后面，呼啸而过，喊了一句“一会饭馆见”。我们三个写剧本是这样的，大家想好一个桥段后，由一个人负责口述，另外两个人在旁边听着，小谢就在那打字。有一天我们正在写一个情景喜剧，费明发现《北京晚报》上有一条社会新闻，讲的是重庆有一个人，发现他的儿子长到7岁，越长越不像他，于是他就去做了一个亲子鉴定，发现果然不是他的，他就把太太告上了法庭，要求精神损失费。这是中国第一例亲子鉴定引起的官司，当时是1998年。费明很敏锐，说这个可以写一个电影剧本，于是我们就把那个情景喜剧停下了，改为写电影剧本，写完了以后取名《说好不分手》。我们把剧本递给了许晴，许晴当时的男朋友是刘波，诚成文化的老总，刘波是个骗子，后来上了红色通缉令，跑到日本，去年去世了。但当时他迅速决定投资拍这个戏。当时的制片人是杨健，后来大家知道是柳云龙的爱人，拍《暗算》她也是制片人，当时她是许晴的闺蜜。我们的摄影师是傅靖生，大家叫他阿傅，他是谢飞导演的一个摄影师。我们把阿傅请来以后，他跟我们说这个剧本写得太好了，我三天三夜没有出门，然后我重写了一个，拍这个吧。然后杨健也好，许晴也好都有点懵了，说不不不，我们请你来是当摄影师的。当时费明想做导演，他一直有一个导演梦，但全世界只有一个人叫他费导，就是打字员小谢，他要求她必须这样叫。男主演是濮存昕，他觉得费明没有导过，所以想找一个很强的摄影师，后来他们觉得摄影师可以做导演，但阿傅也没做过导演，最后就变成说费和傅两个人联合执导。开完那个会之后，我就跟费明说这个不靠谱，费明说没问题，等拍起来就看我的人格魅力吧，我说不行，因为机器在傅手里。后来拍起来果然是这样，傅靖生拿着机器想拍什么拍什么，费明也说不上话，而且费明胖，肚子也比较大，他们给他准备了一个导演椅，也不知道为什么他那个椅子比一般的要矮很多，费明坐进去就站不起来了。我去现场基本上看见费明都睡着了。后来那个戏就是两导演在那拍，制片主任特别苦恼说一个戏里面有两导演，相当于驴棚里拴了俩驴，我说还是俩公的，他说对，没法弄。后来那个戏一拍，傅靖生对整个剧本非常随意，他说欧洲都是这样，剧本交出来之后，他就瞎拍，演员也不用照着剧本里面说词儿。这个戏非常乱，我觉得像当时话剧的幕表制，就是这一幕大概讲什么，演员上去随便演吧。我们的电影就是这样，后来这个电影拿了百花奖。我可以负责任地说，是很糟糕的一部电影。讨薪，最后钱全付了人家医药费后来还是跟费明合作，因为他是大编剧，能接到好多活儿，我们跟他又写了一个电影剧本叫《合同婚姻》。写完以后，突然有一天费明跟我说，有个女演员给他打电话说费老师这个剧本太好了，现在我在主演这个电影。啊？你在主演？演多久了？对方说演一个礼拜了，这个戏现在是个电视电影。我说什么叫电视电影？他说这个是电影频道先发明的一个新的类型，因为电影频道成立以后觉得它就要放电影，每天放几部新的电影。你知道吗，电影频道成立以后，一年多一点的 时间把建国以来所有的电影都放了一遍，中国片连带外国片，就没啦，就一千多部嘛。说再放那就变成老电影频道了，所以就有人给他们出了个主意，说国外的电视台是拍电视电影，这样版权是你自己的。所以电影频道的第一批电视电影就变成这样，我们那个合同是跟导演签的，那个导演没有脖子，叫颢然。这个家伙已经拍了一个星期没给钱，我们一算电视电影周期大概十天左右就拍完了，顶多十二三天，我们就说得赶紧去找他要钱。之前颢然有一个小的短剧叫《咱老百姓》，当时全北京的编剧都在写这个，半小时一集，几千块钱，写一集可以挣几千块钱。后来叫我和闫刚给他改过一稿，当时付钱就拖拖拉拉，闫刚就想打他。闫刚在电话里说打你丫的，后来他打电话给我说刚才闫刚跟我说什么我没听见，我一会把钱给你。闫刚原来就想打他，那次没打成，因为他把钱给我们了。这次听说他又开拍了没有给钱，我和闫刚、费明就叫了一个朋友刘誉，刘誉是电影学院管理系的老师，也是后来《我的经济适用男》的编剧，《锋刃》的编剧和导演，他有一辆福特天霸的白色轿车，带上我们三个就去了。汪海林：《影视圈20年目睹之怪现状》当时是在中央新闻电影制片厂的棚，我们就到了那，导演一看到我们就紧张，就说再来一条，就又来了一条，过一会又说再来一条，就又来了一条，第三遍说再来一条，我说别来了，赶快给钱吧。后来导演就把制片主任叫来，问还有多少钱，主任说没钱了。导演说那给老板打电话，说费明老板你也认识的，他就拿着费明的手机给老板打电话，导演跟老板说费明他们来要钱了，你跟费明说，费明说我跟他说不着，他俩就在推这个手机。我记得是一个爱立信的手机，反盖的，两人推的过程中，闫刚同志已经按耐不住了，一拳就打过去了，打向了导演，手机也被打飞了，后面的时间就是费明一直在地上找他的翻盖手机的盖，闫刚就在那打导演，叮咣五四一通打，完全出乎我的计划，我觉得应该先拿到钱，拿到钱以后再打也行。后来我一看都是一块儿来的，我不打也不合适，我就上去在后面象征性地踹了两脚。打完以后，这个戏就没法拍了，剧组解散了，因为导演被送医院了，我们的钱就付了医药费。后来老板就说我损失很大怎么办。费明说我有个主意，你只要给我三千块钱的烟钱，我就给你导了，老板说可以，费明就接着把这个戏拍完。费明跟我说他一直做两个噩梦，因为他原来在生产建设兵团插队，一个噩梦就是“这次回城的名单里没你”，另外一个噩梦就是“你的导演资格被取消了”，所以他特别担心，说要把这个戏拍完，但是他不知道前面那个导演瞎改剧本，他照着原剧本拍完以后，两人拍的东西接不到一块儿。电影局当时有一个领导还挺重视这个戏，把他们叫去给骂了一顿，说得重新调，配话外音。最后这个戏在大年三十的晚上，春晚之后在电影频道播出了，这就是第一波电视电影《合同婚姻》。看完那个电影我给费明打了个电话，我说费老师，这是建国以来画外音最多的一部影片，这是广播剧啊。后期有一个女孩上字幕，我一看导演明明，我说明明是谁啊，她说就是费老师啊，他说这个片子太差了，不好意思署自己真名，我还问他为什么不叫费费呢。费明后来还有一个故事，当时我们编剧要尾款特别困难。我跟他合作的一个戏，那个老板就拒绝给钱。我说为什么？他说你不知道吗，我们的合同里有一条，甲方满意为止，他说我不满意呀。我说是这样是对吧，我知道你明天在石景山医院拍是吗，他说怎么了，这个老板就很紧张，我说没事，我相信你明天拍不成，他就很紧张说你想干嘛，我告诉你我根本就不怕你。我说行，你不怕我，你明天拍拍试试。当然这是我威胁他。过了五分钟，费明给我打电话说老板叫你去领两万块钱，我就这样成功要到了钱。费明比较软弱，他有一次说对方一直没给他钱，我说要不要我们去找几个年轻力壮的编剧跟你一块去要啊，费明说不，我有一个好办法，我在保安公司五十块一个一天，请了八个保安，让他们穿着黑西服明天去现场帮我要钱。我说这行吗，他说我试试。到了第二天晚上，我突然想起来就打电话问费老师钱要到了吗，他得意地说我正在把玩这张现金支票，要到了，对方以为他找了黑社会，其实是八个保安。故事就这样变成了事故我一入行就经历了各种奇葩的剧组，奇葩的导演，这场奇迹的旅行到现在还在持续，而且越来越梦幻。像《说好不分手》，我们是精心设计了时空关系，是一个结构主义的作品，过去现在交织在一起，叙述上用了倒叙、插叙和闪回各种方法。结果制片人说能不能改一下，按照时空顺序来，我怕观众看不明白。我们就只好改了，等于把麻花拧回了油条，我们会做油条啊，你早说啊，我们费那么大劲做麻花，是吃饱了撑的吗。我写过电视剧《楚汉传奇》，其实导演之前买了一个剧本，后来陈道明老师主演，他一看这个剧本觉得不太好，就向导演推荐了我和闫刚写的剧本。导演也拧不过他，或者投资人把两个剧本都看了，觉得还是我们写的好，就决定拍我们这一版。但是因为之前买那个剧本花了钱了，他舍不得那个钱，他就把我们的剧本跟之前的剧本掺在一起用，像同一个内容，比如说都写指鹿为马，他不是说谁写的好就拍谁，而是谁写的长就拍谁，写得长多出来能挣钱嘛。所以那个戏就会出现比如说在秦代书生们在那读《三字经》，大家知道那是宋代的。还出现了这样的台词“陛下，陈胜吴广起义了”。当然我也听说过别的戏会出现“兄弟们，艰苦卓绝的八年抗战开始了”，我肯定这都不是编剧写的。有些就是演员在现场倒词瞎说的。《楚汉传奇》这个情况就使我当时不得不怒在网上张贴我的剧本，因为我觉得这是对一个编剧最大的羞辱，你如果写一个楚汉题材的戏，里面出现《三字经》，我觉得是对一个编剧的职业性做了彻底的否定，等于是砸我饭碗，对吧。故事就这样变成了事故，我们这个电影圈，前两天我在颁奖仪式上也说到这个问题，我们电影界一直没有意识到一点，就是我们编剧完全有能力凭借一己之力搞砸一部电影。我们一个影片好有各种原因，但是一部影片差肯定有一个原因就是剧本不行。我们这个行业如果不重视剧本，就一定会受到惩罚的，但是他们天天都在这样干。剧作中心制与购销机制改革最近我和我的小伙伴们我们在陕西右玉搞了一个论坛，叫右玉论剑，我们呼吁在我们的影视界成立剧作中心制，而不是制作中心制，不是为了省钱这些戏不要拍了，为了省钱怎么着怎么着，也不是明星中心制，本来是男主的戏，因为来了一个大牌女主，把这个戏改成女主戏。我们现在是什么情况呢，是精神病中心制，谁疯的厉害就听谁的。最近我的戏《爱国者》正在播，作为一个编剧我有自己的价值体系，我觉得在美学风格上它显得太新了，服化道包括陈设太新，为这个我跟剧组也发生过很多的争执。其实技术上做旧是更难的，审美上太新就low。我们的电视剧普遍的就是脸太干净，意识太肮脏，我希望在美学上脸别那么干净，意识要高贵，包括《爱国者》这个创作我也认为是这样的。其实我们国家电视剧的购销体制亟待改革。昨天我也看到有关于限制演员片筹的一个文件出来，我们现在是世界上最奇怪的购销体制，就是把一个戏拍完了去卖，这样平台它只会要求演员，谁的演员好、大牌、流量高我买谁。而在美国包括在韩国、日本，它是按照剧本进行购销、定购的。美剧的情况是报题投标，报题投标就是靠编剧的剧本、故事大纲。剧本过了，就给你签购片合同。剧本好你才能做这门生意。那么你的演员好重要吗？不重要，你如果用个大牌演员成本增加的话，你还要跟人家平台商量，我想弄个大牌演员，平台可能答应也可能不答应，再一个你已经拿到购片合同了，你没有必要再去选一个很贵的演员。我们国家看上去单集成本比别人低，但实际上我们依靠演员卖剧的购销机制，导致了大量浪费，我们现在挤压了有三万多集戏，每年累加的挤压的有一万多集，这是大量的资源浪费。如果学美国的购销机制，没有拿到订单你就别拍了，不要生产了，所以我一直说我们国家的影视创作需要一个供给侧的改革，这个改革必须彻底改变目前的这种购销机制，要不然按照现在的情况再下文件也没有用。我们现在一个戏动不动三亿四亿，两三亿是常态，那怕你控制成本哪怕控制到两千万，按照目前的购片机制，我们演员依然有能力拿走1800万。这种明星制度导致每一次的调控就像房地产一样，都成为演员涨价的一个原因。我记忆非常深的是我们在几年前一剧四星变成一剧两星（注：一部电视剧最多只能同时在两家上星频道播出），一个电视剧只能卖两颗星，当时的情况是我们的市场萎缩了三分之一，相当于进入了寒冬，其实是主要针对演员造成的成本的增加。制片人跟我们编剧谈合约的时候就说，大家共渡难关吧，编剧的费用都往下降了一下。但是在这个时候我们演员的片筹，一线演员的片酬却涨了一倍。我上次看到马云有一个发言，他说到我最失望的就是中国的明星，他们在追求利益最大化这件事情上已经超过了我们商人。NBA美职篮所有球员的收入跟联盟的盈利是挂钩的，联盟今年赚钱了，大家就可以涨薪水，如果联盟收益下降，球员也都往下降薪水，我觉得这是科学的。我们每年电影行业和电视剧行业都在亏损，在一个亏损如此严重的行业，某些人一个片子可以拿走一个亿、两个亿，我觉得这本身就是在犯罪。我回去可能还要写文章，要呼吁我们整个购销机制做一个彻底的改革，不改革还是死路一条，我觉得下多少文件也没有用。　　小鲜肉问题与中国荧屏男性形象最后，顺便说一说我们国家的审美安全问题，我一直把我们小鲜肉的问题说成是审美安全问题，小鲜肉这个词最早是我在抨击他们是香港富婆找鸭的说法。在审美上我觉得先进的国家，特别是欧美强力的国家，它一定是有很强的雄性意识，它的男演员很重要，甚至是国家意志的体现。如果我们国家的主要男演员，最红的男演员是一些不男不女的人，这会对我们国家的审美安全造成威胁。在多元化社会，他们可以存在，但是你不能给他们奖，不能鼓励年轻人往这个方向走，他们是原来审美的补充，我觉得这没有问题。要是整个国家去追捧就有问题了。我们这么大的一个大陆国家，我们不是那些岛国。我们国家可以没有偶像剧，虽然我也做过偶像剧，偶像剧是一些岛国、半岛国人造偶像，按照现在的工业化、商业化的标准去造的。美国永远是汤姆·汉克斯、达斯汀·霍夫曼，包括像小罗伯特·唐尼这样的雄性意识很强的，这才是是年轻人的偶像，再不重视这个问题我觉得是很危险的。
当然这也有赖于我们创作者去创作具有中国风格、中国气派的作品，尤其是塑造中国人的形象。所以这次《爱国者》我也很高兴有张鲁一这样的演员，我想塑造全新的中国荧屏的男性形象，长时间以来，我们中国荧屏的男性形象总被一些窝囊废、小气鬼、大傻X占据着。我们观众也很失望，没有看到甚至认为中国男性是没有担当的，没有责任的，不懂得爱，不懂得恨的一帮人，我觉得必须靠艺术作品，靠我们全新的形象去扭转这个印象。《爱国者》我别的不满意，但是我觉得里面我们塑造了不光是一个，而是一群中国男性的形象，我希望通过我们的努力逐渐改变目前这种审美上的颓势。今天就讲到这里，谢谢大家。
本文来源：网易娱乐
责任编辑：杨明_NV5736
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