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EI模式设置问题.
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本帖最后由 高清电视 于
12:23 编辑
马上要拍一部纪录片,整片不准备打灯,室内外全部自然光,EI用多少好?
如果用EI模式，其实就无所谓了，反正是ISO2000感光度记录素材。EI设置只反映在MetaData里面，对实际记录的素材完全没有影响。&
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自己测试
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EI2000 选用S-Gamut3.Cine/S-Log3，直接套用LC-709TypeA，后期微微调整，噪点，肤色等等完全没有问题，绝对不能超过3200以上
回答错误。EI模式的话，FS7会恒定用ISO2000记录素材。EI设置并不影响素材的记录，仅仅会被记录在MetaData里面，后期调色软件如果能识别SONY的MetaData，其实等于是后期根据EI值再拉曝光。&
老师想问你一下，709（800）LUT在监视器看对宽容度有切掉么&
你好，我用fs7时间不长，ei模式下
ei的数值对曝光的影响不大啊，因为我水平有限，自己动手试了下，从ei500到8000都录了，在电脑上看变化分不清，但是在ei模式下，sdi2监看709调整ei 外监有明显的变化，像普通摄像&
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EI2000 选用S-Gamut3.Cine/S-Log3，直接套用LC-709TypeA，后期微微调整，噪点，肤色等等完全没有问题，绝对 ...
你好，我用fs7时间不长，ei模式下& &ei的数值对曝光的影响不大啊，因为我水平有限，自己动手试了下，从ei500到8000都录了，在电脑上看变化分不清，但是在ei模式下，sdi2监看709调整ei 外监有明显的变化，像普通摄像机一样，打开增益。
EI仅仅起到对摄像机监看产生亮度变化，对实际的曝光值没有任何影响，所以你从ei500-8000在电脑上观看是完全一样的，只是你在摄像机操作的时候调到8000监视器应该很暗很暗了吧，主要是应对slog3的特殊曝光方式，让你&
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EI2000 选用S-Gamut3.Cine/S-Log3，直接套用LC-709TypeA，后期微微调整，噪点，肤色等等完全没有问题，绝对 ...
老师想问你一下，709（800）LUT在监视器看对宽容度有切掉么
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freelixx 发表于
老师想问你一下，709（800）LUT在监视器看对宽容度有切掉么
有切掉
谢谢老师，那用LOOKS是不是可以完整宽容度，监视器还是套LOOKS好看点么？&
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谢谢老师，那用LOOKS是不是可以完整宽容度，监视器还是套LOOKS好看点么？
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freelixx 发表于
谢谢老师，那用LOOKS是不是可以完整宽容度，监视器还是套LOOKS好看点么？
监视随便看挂什么，喜欢哪个挂哪个。素材用slog3就行了。
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EI2000 S-Gamut3.Cine/S-Log3，如果拍摄时素材不直接套用LC-709TypeA，你要室内自然光，纯S-Log3噪点基本就很明显了。不要老想什么宽容度，直接套用LC-709TypeA的素材完全秒杀我见过的电视台的机器。
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现在3.0固件可以在EI模式下降噪了，开到4000试试
已升级到3.0,白天做测试也想到了降噪功能,但没找到开关在哪,请告知路径.&
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在摄像菜单里
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用原生EI2000的话暗部噪点不敢看，索尼的机器要好画质必须过曝1-1.5档。
请问老师:过曝1-1.5档,是不是把光圈开大1-1.5?&
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三张图希望帮到楼主
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中国版荒野猎人
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marvinhddvd 发表于
用原生EI2000的话暗部噪点不敢看，索尼的机器要好画质必须过曝1-1.5档。
老师，如果已经是靠右了，但是暗部还在噪点范围，再提的话不久意味牺牲高光了(不人工布光的话，光比大)，，，这也以为着fs7实际可用宽容度(1.5档
我最近拍都尽量靠右和看波纹有没有过爆，但是vf总是提示我过亮，这样愿素材会不会有问题？
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freelixx 发表于
老师，如果已经是靠右了，&# ...
你用ei模式，记录素材的都是原生ei;无论你这时你调ei500还是ei;记录下来的都是用的ei;500&#只影响监看，打比方，如果你把ei调&#，如果画面曝光正常，则实际记录的素材因为ei&#则过曝了一档，后期你降低亮度则暗部的噪点会比直接用ei;常曝光的噪点少一些。他说的过曝应该是这个意思。
你们二位完全没弄明白EI和ISO的关系。在SONY体系下，ISO直接影响传感器的感光度，EI模式下，感光度被固定在2000ISO上，EI调整仅仅被记录在MetaData里面，以便后期参考。有点像胶片拍摄时的“迫冲”。&
这说法可能有点误导人哈。FS7的原生EI2000，应该是这个值时机器整体性能最均衡的。而不是调高低EI,记录素材的都是原生EI2000&
看明白了.&
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克里斯托弗超超 发表于
你用ei模式，记录素材的都是 ...
诶，老师这个我知道，可能表达不好，我看的是小监的示波器和直方图，没有套东西的素材画面，vf和大监是套了的，所以老提示过亮，因为我log上靠右的因为还没看到后期调色后果，所以不知道能不能拉回来
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克里斯托弗超超 发表于
你用ei模式，记录素材的都是 ...
log参考波纹和直方图保持不爆，但是vf老提示过亮，所以有点心虚
开 High/Low key 检查 高光和暗部
配合直方图检查&
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log参考波纹和直方图保持不&#29190 ...
开 High/Low key 检查 高光和暗部&&配合直方图检查
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克里斯托弗超超 发表于
开 High/Low key 检查 高光和暗部&&配合直方图检查
hi和low key 是不是只显示当前画面的，理论上 log应该比lut 低几档，单为什么lut爆了log还没爆，是不是他的提示是已lut˓为标准，不是以全宽容度
high low key是为了解决在只能显示6档stop的摄像机屏幕上完整的看到14档而设计的辅助工具
详细并简单的来说：我们的摄像机也是709标准的，只能显示6档，如果没有外接监视器是无法看到完整的14档画面的，那么怎么办&
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你用ei模式，记录素材的都是 ...
这说法可能有点误导人哈。FS7的原生EI2000，应该是这个值时机器整体性能最均衡的。而不是调高低EI,记录素材的都是原生EI2000
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摄鬼傻马难骑 发表于
这说法可能有点误导人哈。FS7的原生EI2000，应该是这个值时机器整体性能最均衡的。而不是调高低EI,记录素 ...
建议自己动手尝试下.设置同快门同光圈，不同ei尝试下，导出素材看看示波器有变化没。
你是不是在测大家的智商？同快门同光圈不同ei示波器会没有变化！？明确告诉你，我还真正的试了，机器上调EI,机器的示波器会变化，素材在编辑软件中也同样会变化。&
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建议自己动手尝试下.设置同& ...
你是不是在测大家的智商？同快门同光圈不同ei示波器会没有变化！？明确告诉你，我还真正的试了，机器上调EI,机器的示波器会变化，素材在编辑软件中也同样会变化。
我就是测你智商，知道吗 ？说了EI模式下调EI只影响监看，不影响录制。录制一直用的EI2000，既然一直用的EI2000，又是同光圈快门示波器会变？逗比！！！&
没有，我就是测试你的智商&
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懂又不懂&&态度又不行&&哎& &
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本帖最后由 克里斯托弗超超 于
16:22 编辑
你是不是在测大家的智商？同快门同光圈不同ei示波器会没有变化！？明确告诉你，我还真正的试了，机器上调 ...
算了&&你就继续按你的理解拍吧& &
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！&
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算了&&你就继续按你的理解拍吧
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！
呵呵 咱们争个对错再走好吗
我怕你不敢&
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摄鬼傻马难骑 发表于
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！
哪里错了就指出来，别瞎bb
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摄鬼傻马难骑 发表于
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！
说白了，你就不懂，还要瞎bb，知道吗？
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摄鬼傻马难骑 发表于
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！
我tm图都贴出来，你还争个毛线，看的懂吗？
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摄鬼傻马难骑 发表于
看你回复就笑尿！死要面子活受罪。原还想发一段原始视频的，算了，你水平高，我知道了！
求你贴视频出来，我挺想看你怎么把错的说成对的
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关于选择fs7的EI模式拍摄的问题
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请问大家fs7的ei拍摄模式是关闭了很多功能 如 亮度增益 绘图菜单设置 调节iso 色温这些，那是不是用ei模式拍摄是需要记录RAW文件在后期再来调节iso这些？如果直接内录在xqd卡上的mxf文件是不能调节色温这些的？
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EI模式相当于给你了一台胶片机，大部分调整在后期进行。
如果想r3d这样的格式那当然ok，问题在于mxf已经封装h264编码了&
明白!但fs7机内记录的文件是mxf，并非raw，很多参数比如iso 色温这些是定死了的，不象raw可以在后期设置，而且fs7在拍摄ei模式下设置非常局限很难达到现场的画面要求，一但留在后期处理是不是变成补救而不是把处理空&
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EI模式相当于给你了一台胶片机，大部分调整在后期进行。
明白!但fs7机内记录的文件是mxf，并非raw，很多参数比如iso 色温这些是定死了的，不象raw可以在后期设置，而且fs7在拍摄ei模式下设置非常局限很难达到现场的画面要求，一但留在后期处理是不是变成补救而不是把处理空间留在后期？不知道老师理解我说的吗 ？
PRCC2015新增的调色面板可以调节色温，还有索尼自己那个素材管理软件也可以调节色温。一般情况K 3200K已经基本表现正确的色温。&
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EI模式相当于给你了一台胶片机，大部分调整在后期进行。
如果想r3d这样的格式那当然ok，问题在于mxf已经封装h264编码了
非RAW的情况下，色温和EI后期一样可以调整，只不过调整幅度不能像RAW那么大，XAVC的H.264质量很高的，比一般单反的H264要高几个档次。另外EI机内可以选择，后期进索尼的素材管理软件都可以自动识别元数据然后加载相&
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如果想r3d这样的格式那当然ok，问题在于mxf已经封装h264编码了
非RAW的情况下，色温和EI后期一样可以调整，只不过调整幅度不能像RAW那么大，XAVC的H.264质量很高的，比一般单反的H264要高几个档次。另外EI机内可以选择，后期进索尼的素材管理软件都可以自动识别元数据然后加载相应的MLUT。
机内预制的三种色温还不够吗？现场选最接近的一个，后期调色时再做微调。
用什么模式取决于你拍什么题材，后期时间成本之类。
另外多问一句,fs7记录直接记录HD和记录4K后转出的HD细腻度一样吗？换言之就是fs7直接记录的HD是4K下的超采样出来的吗？&
感谢老师耐心解答&
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非RAW的情况下，色温和EI后期一样可以调整，只不过调整幅度不能像RAW那么大，XAVC的H.264质量很高的，比 ...
感谢老师耐心解答
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非RAW的情况下，色温和EI后期一样可以调整，只不过调整幅度不能像RAW那么大，XAVC的H.264质量很高的，比 ...
另外多问一句,fs7记录直接记录HD和记录4K后转出的HD细腻度一样吗？换言之就是fs7直接记录的HD是4K下的超采样出来的吗？
拍4K后期下变换HD质量更好，前提是使用高精度的算法比如Lanczos。
HD模式是超采样但算法不完美。&
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另外多问一句,fs7记录直接记录HD和记录4K后转出的HD细腻度一样吗？换言之就是fs7直接记录的HD是4K下的超 ...
拍4K后期下变换HD质量更好，前提是使用高精度的算法比如Lanczos。
HD模式是超采样但算法不完美。
老师另外fs7我简单测试了下，在自定义模式下选择slog3，无论iso在2000或是4000甚至8000，感觉画面的高光部分基本上没变化，又试了下ei模式下设置ei分别是00,画面的高光部分也没什么变化，按理2000iso的&
老师恕我无知!什么是Lanczos?&
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拍4K后期下变换HD质量更好，前提是使用高精度的算法比如Lanczos。
HD模式是超采样但算法不完美。
老师恕我无知!什么是Lanczos?
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拍4K后期下变换HD质量更好，前提是使用高精度的算法比如Lanczos。
HD模式是超采样但算法不完美。
老师另外fs7我简单测试了下，在自定义模式下选择slog3，无论iso在2000或是4000甚至8000，感觉画面的高光部分基本上没变化，又试了下ei模式下设置ei分别是00,画面的高光部分也没什么变化，按理2000iso的基准高光有6档，提到8000高光有8档，变化应该是非常明显的，但我测试下来肉眼几乎看不出变化，什么原因呢?
画面没有任何变化可能是MLUT没有开启&
上图看看。&
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老师另外fs7我简单测试了下，在自定义模式下选择slog3，无论iso在2000或是4000甚至8000，感觉画面的高光 ...
上图看看。
是的!ei的变化只对lut的输出起作用，机内没变化，问题是如何运用8000ei呢？高光可是有8档啊！&
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老师另外fs7我简单测试了下，在自定义模式下选择slog3，无论iso在2000或是4000甚至8000，感觉画面的高光 ...
画面没有任何变化可能是MLUT没有开启
是的!ei的变化只对lut的输出起作用，机内没变化，问题是如何运用8000ei呢？高光可是有8档啊！&
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画面没有任何变化可能是MLUT没有开启
是的!ei的变化只对lut的输出起作用，机内没变化，问题是如何运用8000ei呢？高光可是有8档啊！
这是胶片机的概念，正经学过摄影的都应该清楚的。
设置到8000EI，你曝光的时候测光表按照ISO 8000曝光，给出的光圈会比2000EI时缩小2档，也就是你通过欠曝2档，实现高光8档的宽容度。这时MLUT的作用就相当于胶片&
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上图看看。
是的!ei的变化只对lut的输出起作用，机内没变化，问题是如何运用8000ei呢？高光可是有8档啊！
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是的!ei的变化只对lut的输出起作用，机内没变化，问题是如何运用8000ei呢？高光可是有8档啊！
这是胶片机的概念，正经学过摄影的都应该清楚的。
设置到8000EI，你曝光的时候测光表按照ISO 8000曝光，给出的光圈会比2000EI时缩小2档，也就是你通过欠曝2档，实现高光8档的宽容度。这时MLUT的作用就相当于胶片冲印时的push up，把暗部及中间调拉起来2档，这样一来暗部由于信噪比问题，宽容度降到5档左右（FS7, F5可用宽容度13档）
索尼的这几款机器，一般都需要通过过曝提升信噪比，否则暗部惨不忍睹，后期降噪都驾驭不了。
老师我一直 也在思考这个问题，开log大部分机器在实际拍摄是要基于向右暴光准则来操作暴光，后期才不需要过多去处理噪点问题，那我自己在根据场景做lut的 时候是不是也要基于过暴的画面来做？否则现场拍摄sdi输出lut&
已明白感谢老师&
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这是胶片机的概念，正经学过摄影的都应该清楚的。
设置到8000EI，你曝光的时候测光表按照ISO 8000曝光 ...
已明白感谢老师
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这是胶片机的概念，正经学过摄影的都应该清楚的。
设置到8000EI，你曝光的时候测光表按照ISO 8000曝光 ...
老师我一直 也在思考这个问题，开log大部分机器在实际拍摄是要基于向右暴光准则来操作暴光，后期才不需要过多去处理噪点问题，那我自己在根据场景做lut的 时候是不是也要基于过暴的画面来做？否则现场拍摄sdi输出lut到导演监看那画面都是过暴的，是这样吗？
Log机器没有向右曝光这个概念，通过调整EI来正常曝光。比如，ALEXA使用ProRes格式拍摄时，一般建议用400 EI正常曝光，这一点也是经过灯奶的实践验证的。
使用EI模式开启MLUT时，自己预先调色做LUT基于正常曝光画&
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老师我一直 也在思考这个问题，开log大部分机器在实际拍摄是要基于向右暴光准则来操作暴光，后期才不需要 ...
Log机器没有向右曝光这个概念，通过调整EI来正常曝光。比如，ALEXA使用ProRes格式拍摄时，一般建议用400 EI正常曝光，这一点也是经过灯奶的实践验证的。
使用EI模式开启MLUT时，自己预先调色做LUT基于正常曝光画面就行，push up或者pull down机器已经内置了。后期素材如果离开索尼自己的软件的话才会看出区别（目前达芬奇等调色软件还不支持索尼的EI元数据）
主要问题现在fs7sdi 输出的mlut机器在记录的时候也记录进去了，也就是说我用sdi输出lut给导演看，机器记录的也是加载了lut的素材就记录不了log素材了，有办法只看lut不记录进去吗？除了用第三方硬件软件，就fs7自身&
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Log机器没有向右曝光这个概念，通过调整EI来正常曝光。比如，ALEXA使用ProRes格式拍摄时，一般建议用400&&...
主要问题现在fs7sdi 输出的mlut机器在记录的时候也记录进去了，也就是说我用sdi输出lut给导演看，机器记录的也是加载了lut的素材就记录不了log素材了，有办法只看lut不记录进去吗？除了用第三方硬件软件，就fs7自身可以实现吗老师？
sdi为什么给你两个的原因就在这了，学习交流没错，说明书不看清就来问可不是个好态度噢。&
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主要问题现在fs7sdi 输出的mlut机器在记录的时候也记录进去了，也就是说我用sdi输出lut给导演看，机器记 ...
sdi为什么给你两个的原因就在这了，学习交流没错，说明书不看清就来问可不是个好态度噢。
第二个sdi输出不了lut，&
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sdi为什么给你两个的原因就在这了，学习交流没错，说明书不看清就来问可不是个好态度噢。
第二个sdi输出不了lut，
你确认吗？我一直在用sdi2输出lut&
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第二个sdi输出不了lut，
你确认吗？我一直在用sdi2输出lut
我又试了下找到原因了!,我一直用的记录格式是.97 这个格式sdi2是不单独带lut输出的，输出是灰的！其他的任何记录格式sdi2都可以单独带lut输出！问题出在这，这说明书上并没有说明，&
我又试了下,机器上接sdi2输出到监视器，如果关闭sdi1的mlut sdi2输出的信号就是log灰的，但如果开启sdi1的mlut，sdi2输出的信号也变成加载了lut的信号，并且机器记录的也是加载了lut的信号&
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你确认吗？我一直在用sdi2输出lut
我又试了下,机器上接sdi2输出到监视器，如果关闭sdi1的mlut sdi2输出的信号就是log灰的，但如果开启sdi1的mlut，sdi2输出的信号也变成加载了lut的信号，并且机器记录的也是加载了lut的信号
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你确认吗？我一直在用sdi2输出lut
我又试了下找到原因了!,我一直用的记录格式是.97 这个格式sdi2是不单独带lut输出的，输出是灰的！其他的任何记录格式sdi2都可以单独带lut输出！问题出在这，这说明书上并没有说明，
请问：如果机内记录要LOG灰，而外监要加载了lut的信号，如何设置？ HDMI是不是和sdi2一样都能输出加载了lut的信号？&
搞定就好，话说现在很多导演还不喜欢看lut就喜欢看log的画面了。&
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我又试了下找到原因了!,我一直用的记录格式是.97 这个格式sdi2是不单独带lut输出的，输出是 ...
搞定就好，话说现在很多导演还不喜欢看lut就喜欢看log的画面了。
看你们谈话才明白许多，对这个机器还需要多多测试才能用活&
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搞定就好，话说现在很多导演还不喜欢看lut就喜欢看log的画面了。
看你们谈话才明白许多，对这个机器还需要多多测试才能用活
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明白!但fs7机内记录的文件是mxf，并非raw，很多参数比如iso 色温这些是定死了的，不象raw可以在后期设置 ...
PRCC2015新增的调色面板可以调节色温，还有索尼自己那个素材管理软件也可以调节色温。一般情况K 3200K已经基本表现正确的色温。
cc2015那个是在素材的色温基础上再次调整色温,而不是改变素材记录时的色温!和使用RAW Viewer来改变素材色温是两个概念&
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PRCC2015新增的调色面板可以调节色温，还有索尼自己那个素材管理软件也可以调节色温。一般情况 ...
cc2015那个是在素材的色温基础上再次调整色温,而不是改变素材记录时的色温!和使用RAW Viewer来改变素材色温是两个概念
即使是rawviewer来改色温
比起真正调整RAW文件的色温来讲也差的远。&
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cc2015那个是在素材的色温基础上再次调整色温,而不是改变素材记录时的色温!和使用RAW Viewer来改变素材色 ...
即使是rawviewer来改色温
比起真正调整RAW文件的色温来讲也差的远。
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