打开PS使用Camera Raw的时候，弹出这个，一直让我设置，但是就是打不开，怎么办。重装了PS也毫无变化_百度知道
打开PS使用Camera Raw的时候，弹出这个，一直让我设置，但是就是打不开，怎么办。重装了PS也毫无变化
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& 实例讲解 充分利用Camera Raw自动校功能
实例讲解 充分利用Camera Raw自动校功能
06:00:29 蜂鸟网 &&作者：[美] Scott Kelby [专稿]
    Camera Raw以前的版本具有镜头校正功能，但Camera Raw现在可以自动向常见的镜头问题应用校正（如桶形失真、枕形失真或边缘晕影）。它应用嵌入的相机数据来校正问题（因此，它知道你使用的是哪款相机和镜头），并应用配置文件来修复问题。它的速度非常快，并且只有一个复选框，但是如果没有相机/ 镜头配置文件，或者如果你不喜欢配置文件该怎么办（它太小或太大）？你就要学习怎样处理。 第1步：
    请在Camera Raw内打开存在镜头问题的照片。这时，如果你曾经使用Photoshop，就会知道在Photoshop滤镜菜单下的镜头校正滤镜，Adobe 已经对它进行了更新，使之具有很多与Camera Raw版本相同的功能， 但最好还是在Camera Raw内进行校正，因为：（1）它是非破坏性的，（2）它更快捷。因此，我总是在这里校正镜头问题，而不是使用Photoshop滤镜。 第2步：
    单击镜头校正图标（面板区域顶部右数第5 个图标），在配置文件选项卡上，打开启用镜头配置文件校正复选框。这样就完成了修改。问题得到了校正。这是因为正如我上面讲到的，它查看照片内嵌入的相机数据，找出拍摄所使用的相机和镜头，之后针对该镜头在其内部数据库中搜索配置文件，并立即校正照片（如图3-32 所示）。如果找不到配置文件，则会在面板底部显示消息（下一步中将看到）。此外，在使用鱼眼镜头时，我通常不得不通过向左拖动扭曲度滑块来调低一些校正数量（如图所示）。 第3步：
    那么，如果你打开一张照片，却找不到配置文件，或者照片没有任何嵌入的EXIF 数据（例如，校正的是扫描图像或者从其他文档复制粘贴而成的图像）会怎样？请观察图3-33。Camera Raw无法为其找到配置文件，因此在镜头配置文件部分，制造商为无，机型和配置文件下拉列表变为灰色。这说明我们必须指定拍摄照片所使用的设备（如果你知道的话），或者只能猜测（如果不知道的话）。
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Camera Raw高级使用教程 彻底告别丑片 拉近大片距离
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RAW格式文件是专业摄影师和高级摄影发烧友最为青睐的图片存储格式，RAW格式文件被称为数字底片，其包含了最丰富的原始影像信息，而Adobe公司为广大摄影者度身打造的Adobe Camera Raw插件的功能越来越强大，有的摄影师甚至说，ACR可以解决摄影90%的后期工作，更因为ACR在Bridge、Photoshop和Lightroom中的嵌入，让整理图片、预览、批量处理和精细调修一气呵成，使摄影师工作更加便捷。
分析直方图
提高清晰度
摄影师每天都要面临的一个问题就是在面对场景时如何正确地选择曝光。尤其在自动模式下，总免不了因为环境的各种变化出现曝光不足或者曝光过度的问题。相机无法像人眼那样看到如此丰富的光影层次，所以在光比较大的场景中，就会出现照片部分过亮或过暗的情况，这是相机本身的问题，不过在前期我们可以通过拍摄技巧，为后期处理留下最大的空间。首先就是要使用RAW格式拍摄，这一点毋庸置疑，第二点则是像本例一样，照片尽量不要曝光过度，可以稍微曝光不足。在本节中，我们将告诉大家如何在直方图的帮助下分析画面中的影调分布情况，使用合适的工具校正曝光。
在调整影调的时候，我们最需要注意的就是阴影与高光信息出现溢出。暗部溢出会造成阴影细节丢失，打印时在纸面上呈现死黑；高光溢出会造成亮部细节丢失，打印时在纸面上呈现一片空白。我们将告诉大家如何使用直方图中的修剪警告功能来避免调整影调时造成的关键区域的细节丢失。
相机在面对高反差环境的时候，其曝光难免顾此失彼。在第一段中我们也强调了，画面中的天空亮度很高，远处的山被阳光照亮，而前景则完全处于背阴。相机曝光以保护天空细节为目的，但也因此导致了前景严重曝光不足，这样也导致细节表现欠佳，还缺乏足够的反差，不过在后期想处理好这些并不困难，接下来我们会通过8个步骤，彻底解决这些问题。
Camera Raw提供了大量选择性影调调整工具，能帮我们将场景曝光打造得更加平衡，还原丰富的阴影与高光细节。在这些功能之外，我们还将告诉大家如何提高阴影与高光之间的反差，使画面中的景物和纹理变得更加突出。
分析直方图
在Camera Raw中打开文件，然后查看右上角的直方图窗口。直方图峰值靠近图表的左侧，说明这幅作品包含大量的暗部细节。图表信息在中间调部分就开始衰弱，高光细节微乎其微，说明画面高光表现偏弱。从阴沉、漆黑的作品画面上我们可以印证这个判断，因此我们主要的处理集中在暗部。
单击直方图左上角的三角形图标打开阴影修剪警告，照片中溢出的阴影区域将以蓝色色块的形式显示在画面上。从预览画面中看，照片中的阴影细节丢失主要集中在右下方。使用快捷键O打开高光修剪警告，用红色色块标识出画面中的高光溢出像素。此时你可以将照片放大到100%查看细节。目前看来，这幅照片没有任何的高光溢出问题。
修剪警告能帮助我们在调整细节的时候将信息损失控制在最小程度。我们在拍摄外景时，经常会通过使用大光圈的办法来让更多光线进入镜头，曝光滑块的作用与其类似。如果我们将曝光设置为+2，其效果恰好等同于在拍摄时开大2挡光圈。这时天空中出现了少许红色色块，表明该区域出现细节丢失问题，虽然无伤大雅，但我们还是要消除它。
将曝光滑块减小至+1，红色的高光修剪警告消失，但部分蓝色的阴影修剪警告又重新出现在了画面中。阴影滑块能帮助我们在不破坏高光的情况下提亮画面阴影部分，将其设置为+84之后，更多的前景细节就出现在了我们面前。在调整时我们可以留下极少量的阴影溢出，以此来确定画面的黑点，但是记住，尽量不要留下高光溢出的区域。
我们在第3步中大幅提高画面曝光，使天空看上去太亮了一些，同时也丢失了部分层次感。为了在不影响暗部的同时还原高光细节，我们将高光滑块设置为-55，还原天空的色彩与影调细节。完成上述调整后，你可以看到直方图整体明显向右移动，这意味着我们的照片中现在出现了完整的阴影、中间调与高光分布，影调看上去更加协调了。
提高清晰度
确定画面的阴影与高光位置之后，接下来让我们把注意力放到中间调部分上来，提高中间调对比能让画面中的纹理与细节显得更加突出。我们将清晰度设置为+42提亮流水的高光部分，压暗岩石。这个调整操作虽然细微，却能大幅提高前景的视觉冲击力。尽管调整造成了少量阴影溢出，但并没有发生在重点位置。清晰度还可以增强画面的锐度。
在我们完成了上述所有步骤后，有必要停下来使用快捷键Q进行一下前后对比，看看自己的劳动成果。提高亮度让画面色彩稍显平淡，将自然饱和度提高到+43可以解决该问题。但调整后水面有些偏青，所以我们回到上方的白平衡部分将色调设置为+11，让水面的颜色变得更加正常。在处理过程中，通过回看来及时调整非常重要。
白色与高光滑块、黑色与阴影滑块这两组滑块名称相近，经常让人混淆。想要让照片尽可能地利用全部影调，那么在画面中应该包含一定的黑白两色像素，而黑色与白色滑块的作用就是确定两个端点值。如果我们将白色设置为+6，天空会出现恰到好处的红色过曝警告。同理，将黑色设置为-4。你可以根据曝光警告灵活调整参数。
还原不同影调细节
使用针对性的高光与暗部影调调整，还原画面中丢失的影调细节。
在本文使用的范例文件当中，由于受到天空中云朵的影响，前景中的山体完全位于阴影当中，但远景部分的山脉和天空由于阳光直射亮度又远高于前景。如果我们按照前景的亮度进行曝光，那么远景就必然会曝光过度，而还原丢失的高光细节难度又远高于还原阴影中的信息，所以在面对这种情况的时候，我们往往选择保护高光的曝光方式进行拍摄。这样一来，未经处理的RAW源文件中就包含了大量缺少影调细节的曝光不足阴影区域，需要在后期处理过程中进行单独地提亮。幸运的是，Camera Raw在基本面板中不仅提供了全局的曝光调整选项，同时也提供了允许我们对阴影和高光单独进行调整的工具。我们可以将全局调整与局部调整结合在一起，精确还原画面各部分的影调细节，得到一幅阴影与高光均曝光正确的作品。得益于RAW文件提供的丰富影调细节，我们大可以放手去做。
从直方图上我们可以看到这幅作品包含了大量阴影信息与少量的高光信息。将曝光滑块提高至+0.85能还原暗部的细节表现，但同时高光也会被破坏。
将高光滑块设置为-30还原高光区域的曝光。为了在不影响高光信息的情况下还原更多暗部细节，将阴影滑块提高至+50。从直方图中可以看到，左侧信息开始右移，表明画面整体亮度得到了提升。
在照片的暗部曝光得到改善后，原本色彩信息不足的缺点也被暴露了出来。自然饱和度滑块能在不影响饱和度较强颜色的情况下增强饱和度较弱的色彩，将其设置调整为+48恰好能解决这个问题。
中间调反差
将清晰度滑块设置为+18，提高中间调反差，使山石纹理表现得更为突出。由于清晰度滑块只影响画面的中间调，因此不会干扰到已经调整正确的高光与阴影。最后将饱和度设置为+8，增强画面整体色彩表现。
使用曲线改善画面影调
在Camera Raw中，编辑曲线形状对画面影调进行针对性调整。
Camera Raw使用不同深浅的影像阶调信息构建了画面的阴影、中间调与高光。最深的阴影色阶值为0，最亮的高光色阶值为255，至于画面中的所有剩余影调则均位于这两个极值之间。当我们在Camera Raw中打开一幅未经任何处理的RAW文件时，看到的是文件输入色阶对应的原始画面，由拍摄时的光圈、快门和感光度设置决定。拿例图来说，这幅照片略有些曝光不足，影调信息堆积在直方图左侧，画面缺乏足够的暗部细节。我们需要将左侧的暗部信息调整向右调整，得到较高的输出色阶，使画面变得更亮。从直方图窗口上看，范例文件的高光信息在尚未接触到直方图右端时就全部消失，表明画面高光区域的输入色阶分布不足，这也是我们在调整过程中需要解决的问题。
基本面板中提供了一系列影调调整工具，供我们针对不同范围的影调进行针对性调整，使其从输入色阶映射到我们所需的输出色阶上。大多数情况下，我们可以使用这些滑块解决画面中的影调相关问题。使用色调曲线面板是解决这个问题的另一种途径，面板使用直方图表示画面的当前影调分布状况，使用一条由左下到右上的线条调整画面的影调映射方式。我们可以通过上下调整线条达到提亮或压暗画面局部影调的目的。
想要更加清楚地了解画面中的影调分布情况，可以选择缩放工具在画面中的高光区域移动鼠标，观察直方图左下的RGB读数变化。在这张照片中，衣服上的白色块读数为214,211,188，不过众所周知，纯白色的读数应该为255,255,255&&也就是曝光过度时的情况。
从刚才的读数中我们可以判断这幅照片的白色不仅有些曝光不足，而且从数值的大小看，还有些偏色。使用快捷键U打开阴影修剪警告，我们会注意到衣服上的深色区域出现了少量蓝色色块。将鼠标移动至该区域，其RGB读数显示为0,0,0，表明这部分区域为纯黑色，在打印输出时不会表现出丝毫的画面细节，也就是我们平时所说的曝光不足区域。
为了改善画面的曝光不足问题，还原更多阴影与中间调细节，我们打开&色调曲线&面板，该面板位于&基本&面版旁，点击小图标即可进入。&色调曲线&面板中的调整可分为参数曲线与点曲线两种模式，参数曲线将曲线划分为阴影、暗调、亮调、高光四个影调区域，使用相对简单。我们可以直接使用滑块对目标区域进行针对性调整，不用担心对其他部分造成影响。
初始状态下，我们的曲线是一根笔直的对角线，没有任何弯曲，表明输入色阶与输出色阶完全一致。将阴影滑块设置为+30，曲线左下角开始向上抬升，表明对应的阴影信息开始向着较亮的色阶区域移动，界面右上角的直方图窗口中的信息将会相应地朝右侧移动，反映出影调分布的变化，画面暗部变亮。此时曲线面板背景的直方图也会相应改变。
调整中间调
将暗调滑块设置为+50，向上大幅度提高曲线中央区域。这部分曲线对应直方图的中间调部分，调整后对应的影调部分向右移动，实现了提亮画面中间调的效果。现在画面的阴影与中间调部分亮度得到了改善，细节更加分明。尽管在局部区域依旧存在少许问题，但已经无碍大局，在调整的时候注意要适度，因为这个数值也会影响到一些其他区域。
使用快捷键O打开高光修剪警告，画面中的曝光过度细节将以红色色块的形式显示在预览窗口。将亮调设置为+10，高光设置为+4提亮画面高光表现。曲线上半部分整体向上移动，使得直方图右侧信息得到扩展。调整高光不宜过度，否则很可能让皮肤表面的反光变得进一步恶化。此时要时不时放大照片，观察皮肤有无细微的曝光过度现象。
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求助，用Camera Raw 打开照片出现如图的红色斑点是怎么回事？
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这是提示：红色是暴光过度，纯白无层次；蓝色是曝光不足，死黑无层次！在右上角的色阶面板的两端有两个按钮，左边是曝光不足的提示按钮，右边是暴光过度的提示按钮！
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& 使用技巧 &&正文
修图必看 Camera Raw中的“隐藏”功能
　　全景合成 畸变控制比PS中更出色
　　Camera&Raw是大家最熟悉不过的RAW文件处理工具了，随着近几次更新，Camera&Raw的功能性越来越丰富，除了原有的调节内容，Camera&Raw的调节独立性也越来越强，一些原来借助于PS实现的功能现在 在Camera&Raw中也有体现。下面笔者就为大家带来了五个Camera&Raw在最近几代版本中更新的小功能，希望能对大家修图有所帮助。
·全景合成&畸变控制比PS中更出色
　　首 先，我们从Camera&Raw中两个最新更新的图像处理合并功能开始说起。全景合成和HDR合成功能是Camera&Raw在9.0之后才更新的功能， 这两个功能独立于PS的照片合成和HDR合成功能，可以利用RAW文件合成全景图片或者HDR图片，而且最为重要的是，合成之后的图片为DNG格式，也就 是通用RAW文件，后期依然可以使用Camera&Raw进行无损调整。
全景合成和HDR合成是两个非常好用的合成功能（本文配图建议点击查看大图）
　　对 于全景合成，我们之前有过一定的介绍，下面我们来看一下这个功能的具体应用。使用全景合成需要有前期的拍摄准备，前期拍摄时我们需要按照标准的接片步骤进 行，也就是使用手动曝光和手动对焦，然后水平接片。接片拍摄完成后，我们将所有的RAW文件统一导入Camera&Raw中打开，然后进行接片操作。
　　我 们可以看到，接片时，电脑会首先生成一个小尺寸的预览图，让使用者判断是否继续进行接片工作。然后我们选择DNG文件的保存地址，电脑就会自动进行接片工 作。值得注意的是，使用Camera&Raw接片时，需要更大的内存和缓存盘，因此应该慎重选择接片的原文件数量。完成这一步之后，就是等待的过程了，在 Camera&Raw下接片速度其实要快于PS中，但是需要更高的配置。
接片时，会首先生成预览文件
　　接 片成功后，有非常重要的步骤就是去除畸变。新版的Camera&Raw提供了很好的畸变校正，并且具有自动裁剪功能，这一点要比PS中的接片操作更加简 单。更为重要的是，使用Camera&Raw接片，电脑会自动识别相机的镜头校正，因此畸变控制要更加出色。&&&&
接片成功后，得到的还是RAW文件，可以继续使用Camera&Raw进行其他调整
　　从实际应用上，Camera&Raw的接片效果要好于PS本身的接片，而且只要配置能够满足需求，其实Raw文件接片速度会更快，而且畸变会更小。所以对于经常合成全景照片的用户，更加建议使用这个新功能。
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