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重新安装浏览器，或使用别的浏览器本文为索尼便携型全幅微单超广角镜头的单品测试。
先给只想看结论党放个结论：
分辨率：★★★☆☆
色散控制：★★★★★
其它素质：★★★☆☆
性价比：★★☆☆☆
主观评分：★★★☆☆
与同类产品的性能位次排序：除了长焦端之外整体不如佳能11-24mm f/4L，跟适马新的12-24mm f/4 ART在不同焦距下互有胜负，跟体积重量相近的适马老12-24mm相比有一定优势。
简单结论，索尼12-24mm f/4G作为一支没有GM/ZA标的G镜头综合表现算是符合索尼给它的预期定位，便携性是其亮点，但目前价格相对于其定位、素质、做工来说偏贵。
之前我们在微博上透露会有一支镜头随着索尼FE 16-35mm f/2.8GM一起发布，当时大家都很激动纷纷猜测会是什么——但是毕竟我们说了这支镜头实际的规格会很“特别”，没那么容易猜出来。于是大家都纷纷猜会不会是什么高规货，然而实际上发布的就是这支索尼FE 12-24mm f/4G，嗯，所谓的难猜，很大程度上是因为难以想到这次会同时发布两支广角。为什么会变成这样呢……明明索尼还有那么多镜头规格需要补全，明明可以留着下次再挤个牙膏，索尼本应该这次只发16-35GM才对。可是，为什么，会变成现在这样呢……
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废话不多说，先来看一下这支镜头：
其实第一眼看这个镜头，包括第一次上手这个镜头，我是惊讶的——两个字来概括就是“塑料”。不过塑料这种事情，只能说是特点，而不能说是缺点——金属并不会天生优越，尤其是对于“微单”这种或多或少会强调便携性的相机系统。采用合适的高分子聚合材料来制造镜身，可以有效的降低镜头重量提高便携性。
当然所谓的“质感”方面会有一定损失，但是萝卜白菜各有所爱吧，出个针对性的便携头也挺好的，之前不是有一帮人总是在说“微单搭上镜头之后便携性也好不到哪里去”吗，针对这一尴尬，这个镜头其实就是个不错的答卷。
跟相同规格的适马12-24mm f/4 ART相比的话，明显能看到在三个维度上都有所缩窄，而且塑料镜身对于重量的控制也是可圈可点。
上机，其实这个镜头的灯泡头部相对于A7R2机身来说还是有点点大，但是相比之前GM头那种头重脚轻，已经好很多了。
镜头的规格表和MTF图如下：
索尼FE 12-24mm f/4 G
最近对焦距离
光圈叶片数
官方样张：
（相比于佳能白天用ISO800的自黑样张和尼康的性冷淡风，索尼的官方样张还是挺不错的）
分辨率测试
机身固件版本
RAW（无压缩）转TIFF 8bit（无压缩）
　　原生卡口
曼富图重型三脚架+三轴齿轮云台
锐化与降噪
读取某个位置的分辨率数据时，使得镜头在相应的位置对焦，以排除部分镜头的场曲问题导致读数出现偏差的情况。
本环节所有测试均为MTF50分辨率（50%还原度下的截止空间频率），单位LW/PH（线宽每图高）。
跟同类竞品比较一下的话，其实索尼FE 12-24/4G在广角端全开光圈下画质并不能算得上优秀（相关对比可以参考上次我们的超广角评测数据，注意，上次评测试用5DsR作为平台，分辨率度数应该减掉100左右再做对比）：适马12-24ART：43/873，佳能11-24/4L：11/1327），尤其是全开光圈下的边缘画质并不出彩，和适马12-24ART在同一水平线，落后于佳能11-24F4L。但是收缩到f/5.6~f/8.0之后整体画质也算不错。广角端最佳光圈是f/5.6，算是比较适合风光拍摄。
14mm端的画质表现跟12mm类似，但是中心和边缘的差距有所拉大。中心画质方面能做到全开即最佳，也算是个小小的亮点。
16mm端的整体趋势跟前面类似，中心算是比较优秀，边角一般。这个焦距的画质不如适马12-24ART（47/1284），也比不过佳能EF 11-24/4L（62/1054），这支镜头为了便携性在画质上还是有着一定的牺牲。
20mm端的表现相比于之前的焦距有所下滑，但是鉴于适马12-24/4ART崩得更严重，反而在画质上略胜适马12-24/4ART（51/802）。但是跟佳能11-24/4L相比仍有不小差距（17/1079）。
24mm端的表现相比之前的两个焦距来说反而有所进步，同时超越了佳能11-24/4L（30/982），大幅度领先适马12-24/4ART（1/623）。
其他画质测试
其他项目包括色散、暗角、通光、畸变。这种镜头的对焦速度难以测量（靶的成像面积太小）而且意义不大（基本都手动或者超焦距了吧），故本次不做对焦速度测试。
针对星空头的适用场景，我们特别添加了针对点光源还原的彗差和像散测试。
分为倍率色差（焦内色散）和轴向色差（焦外色散）两部分。计量各焦段下全画面色散的最大值，为其在像方焦平面（传感器平面）上的实际宽度。由于这支镜头焦距过短光圈太小，很难拍到准确的轴向色散图，故略去此测试。
广角的色散问题一直不太好控制，8μm已经是非常优秀的水平了。
这种超广角、小口径的镜头，暗角一般来说会相对严重。索尼FE12-24 f/4G的广角端暗角更是达到了4.5EV的惊人水准。纵使索尼传感器的宽容度一般来说都还不错，这个水平的暗角对画质的影响也是不容小视。
整体的畸变控制只能说一般，好在这支镜头招牌和最常用的广角端畸变压得还算不错，属于不影响使用的水准。长焦端枕形畸变稍大。
索尼FE 12-24mm f/4G的通光量（T制光圈）：T4.51
这个只能说是不过不失了。拿这个镜头去怼弱光和拍星空的人应该也不算太多吧。
彗差与像散
这两种基本像差可能不像球差、色散那样知名，这两种相差影响的是点光源（尤其是边缘点光源）的还原度。彗差的示意图如下：
表现为径向的拖尾。
像散的示意图如下：
表现为法向的重影。
索尼12-24mm f/4G@12mm焦距的彗差/像散情况如下：
红圈区域内为无明显彗差/像散的成像圈区域，红圈外有明显的像散和彗差。
图示为红圈外面的点光源成像。好在这支镜头本身规格不适合拍星空，这个也不是什么大毛病。
在f/5.6~8的最佳光圈下即可见明显星芒。
其实整体测下来对于这支镜头的表现还算是满意，虽然分辨率表现一般，畸变大暗角大，但是作为一支主打便携的超广角镜头在这个规格、这个重量体积下做到这个画质水平已经算是不错了。有了这个镜头之后，日常挂机用能顶到12mm的超广角变焦系统的总重量得到了极大下降（之前哪怕是用索尼 A7R2转适马12-24/4ART也得有差不多1.8kg，现在1kg就能搞定了），相比单反系统，更是优势明显。
但优势归优势，现阶段看这支镜头最大的问题应该就是价格——京东自营售价12299，谈不上什么性价比。但考虑到佳能11-24要卖17000+，适马12-24/4ART也要9999，卖4199的适马老12-24II实际画质又比较不堪，并且转接12mm超广角单反镜头会有明显画质损失，这么对于需要12mm超广变焦的索尼微单用户来说它是最佳选择。
对于追求实用与性价比的普通索尼用户来说，售价6899元的索尼FE 16-35mm f/4ZA反而是个更加合适的选项，12mm的超广想构图真的需要一番功力，入手之前，还是要谨慎啊。
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12/2.8什么口
这个预定都好久。老蛙
e口老蛙12 2.8怎么那么长啊
好多的镜头啊
好多镜头呀?
口水蛙 然而 没货
老蛙镜头真的零畸变吗？
有e50f1.8出吗？
登录百度帐号索尼的1635是真锐啊【微单吧】_百度贴吧
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赶紧帮我找找黑点，这个素质，6000多的价格也不是黑点了吧，而且超广感觉大光圈也没啥子用，翔尼都不用出了，靠f4就能打。
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35端的焦外丑
颜色没有土豪金
f2.8的意义在于更好地拍星空，还有送35/2.8人像有点虚化其实f4的性价比更高
所以广角大三元会是大三元里最迟发布的
35端肉啊 但是除了这点基本都不错 属于必买原厂头之一
是吗?不是紫边…那个啥吗
大光圈没用？在室内拍私房大长腿的时候防抖＋2.8的光圈，降低iso，更安全的快门速度
这个镜头n c两家都挺好，
嗯，想黑只能拉上蔡司18来秒了
超过500g 直接枪毙
拍星空还是需要2.8的，不过适马的14 1.8就要来了
不是GM，价格没上万
我买的2470挂机。没买1635
光圈太小，不能拍人像是硬伤。
边缘不太行
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规格与包装
商品名称：索尼SEL1635Z
商品编号：1398323
商品毛重：0.82kg
商品产地：泰国
卡口：索尼卡口
品种：微单镜头
画幅：全画幅
类型：广角变焦
商品介绍加载中...
品牌索尼 SONY
型号SEL1635Z
类型广角变焦
卡口类型索尼卡口
镜头结构10-12
最近对焦距离约0.28m
光圈叶片数
相机镜头光圈的大小是通过镜头内叶片的变化来调整的。光圈叶片数就是指镜头内用来调整光圈的叶片数量。一般来说，数量越多，在光圈的调整时也就能实现更高的精度，目前6～9片是比较常见的。
7（圆形光圈）
相机镜头口的螺纹就是用来接各种滤镜以及外挂镜头的。不过，不同型号相机的螺纹直径是不一样，这圈螺纹口径就叫做滤镜口径。
尺寸（直径 x 长度）约78 x 98.5mm
重量约518g
视角(相当于APS-C)尺寸约83?-44?
索尼SEL1635Z x1、镜头遮光罩/前镜头盖/后镜头盖/镜头袋 x1、产品说明书 x1、保修卡 x1、外包装 x1
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心中疑惑就问问买过此商品的同学吧~
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