遥控器按键失灵别丢，用它擦一擦恢复如新，再用十年没问题遥控器按键失灵别丢，用它擦一擦恢复如新，再用十年没问题蔡昕樾百家号当我们日常在家中看电视的时候，肯定是要用到遥控器来换台的调音。遥控器使用的时间一长难免会出现一些问题，即使换新电池也没有用，例如按键失灵，今天常石君就和大家聊聊如何解决遥控器的按键失灵问题我们的遥控器在使用中肯定有那么几个键使我们经常按的，时间一长就会发现，这几个按键按下去就比较费力，而且有时候电视机还没有反应，像常石君以前读书的时候也爱看电视，遥控器出现这种情况，我就会非常恨铁不成钢的死拍几下，偶尔能起到作用，不过这其实不是一种好的处理方法，大家不要学我啊，其实这是因为遥控器的导电橡胶有些老化，这时候先将遥控器的电池取出，再拿螺丝刀将遥控器后盖打开外壳卸下后，就能看见电路板以及导电橡胶这些组成部分，再准备一块橡皮擦，没错就是小学生写作业会用到的橡皮擦，轻轻的擦拭电路板，提高遥控器的敏感度清理完电路板之后就是擦拭导电橡胶了，导电橡胶就是导致按键失灵的主要原因，这时候可以用棉签粘少许酒精，来回擦拭一下导电橡胶最后将铅笔的笔芯用小刀削成墨粉，将粉末来回在遥控器按键上涂抹，每个按键都要涂抹到，涂抹完后将遥控器还原成原来的样子就可以了这样按键失灵问题就解决了，如果你家正好有遥控器按键失灵，不妨赶紧学起来试试常石设计：家装、商装、公装、平面，更多装修设计咨询请搜索、私信、评论，也可以点击下方查看更多装修案例本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。蔡昕樾百家号最近更新：简介:我爱你中国，我爱世界，我爱和平，哈哈哈作者最新文章相关文章调音台各个按键的作用_百度知道
调音台各个按键的作用
我有更好的答案
　　一、　　MIC—为话筒插口（低电平信号）　　LINE—为线路插口（高电平信号）　　INS—为断点插口　　LEX FX 效果器发送　　GAIN—增益控制旋钮　　MIX
SUB 接口为　　HF—输入通道高音均衡　　MID—输入通道中音均衡　　LF—输入通道低音均衡　　AUX1—AUX3—为辅助输出控制口旋钮　　PAN—声向定位控制旋钮　　FAD—通道信号衰减推子　　MIX –L-R —主通道信号衰减推子（左右主输出）　　STEREO—立体声　　IN—输入　　OUT—输出　　BRIDGE—桥接　　VIDEO—视频　　AUDIO—音频
OFF—关　　phones—耳机插口　　MONO—单声道监听　　EFX—效果器　　SEND—效果发送　　RETURN—效果返回　　CLIP—峰值指示灯
LED—发光管　　PFL—监听　　TAPE—磁带机（TK）　　IN PUT—输入
OUT PUT—输出　　MUNE—通道哑音开关　　　　二、　　DIR 直接输出插孔，用作多轨录音或信号送出，平衡式。　　MIC
XLR平衡式话筒输入。　　LINE 线路输入插口，用于连接电子乐器及CD、卡座等。　　INS 断点插口，经处理后的信号可经此口返回信号路途。　　SENS
增益控制旋钮　　100H z 低音切除开并　　HF 输入高音均衡器旋钮　　MID
中频修饰扫描点　　MID
中频均衡器旋钮　　LF
低音均衡器旋钮　　AUX1 PRE
辅助通道（推子前均衡后）　　AUX2 POST/PRE 辅助通道（可选择推子前或推子后）　　LEX
POST 效果器输出（均衡后）　　PAN
声向定位旋钮　　ON
通道哑音开关　　MIX或SUB 选择主输出口（MIX：主输出 SUB：副输出）　　PFL 输入通道预监听开关　　FAD
分路通道衰减器　　　　三、　　MIC话筒输入　　+48V幻像电源（电容话筒专用）　　LINE线路输入（CD、卡座等音源等输入信号）　　DIRECE OUT直通输出（多轨录音机专用）　　INSERT断点口（做单声道处理用）　　Φ相位倒相开关（可将话筒相位倒相）　　INPUT SENS信号增益旋钮　　100HZ（100HZ低音剪切键）　　HF高音均衡旋钮　　HMID中高频扫描旋钮（选择修饰频点）　　HMID中音均衡旋钮　　HMID中低频扫描旋钮（选择修饰频点）　　HMID中低音均衡旋钮　　LF低音均衡旋钮　　EQ均衡选择按键　　AUX1
PRE 辅助输出1（推子前、均衡前）　　AUX2
PRE 同上　　AUX3 PRE
同上　　AUX4 POST/PRE （可选择在推子前或推子后）　　AUX5
POST 辅助输出5（推子后、均衡后）　　AUX6
POST 同上　　PAN
声像定位　　MIX 通道选择开关（主通道）　　1-2 编组 通道选择开关　　3-4 编组 通道选择开关　　MUTE 哑音开关　　M1 矩阵　　M2 矩阵　　M3 矩阵　　M4 矩阵　　PFL 预推子监听
采纳率：93%
各个品牌的调音台都不一样呀，你没有图，不好解释呀。你可以自己 百度
看看那个网站上的服务支持专区。里面有很多资料可以参考的。
本回答被网友采纳
有图我告诉你 每个调音台上的按键都不太一样的 有些按键的英文标示也不同 最好有个图
你说的实在太笼统了。这样发一个雅马哈台子的功能说明你自己去参照看看。
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翻译：A/D转换、类比转数位
即类比讯号(Analog)转换成数位讯号(Digital)，例如将麦克风接上数位录音座进行收音时，麦克风所传送过来的讯号是类比讯号，输入到数位录音座时会经过一个A/D转换器，以将类比讯号转成数位格式，让数位录音座加以储存或做进一步处理。 反过来则是D/A，即数位转成类比。请参考”D/A”。 另外请参考”Analog”(类比)。
翻译：演算法
这本来是学术(如数学、程式)领域中的用语，然而当套用在音乐电子器材上的时候，它指的是：不同的数位效果器串接的顺序。大部份的数位效果处理机都已含有各种演算法。
综合效果器的基本原理，就是内建各种单一效果(如同吉他用的单颗效果器)，再将这些单一效果加以排列组合，如同您将几个BOSS单颗效果器以各种方式串接一样，如此会製作出各式各样的效果；而一个演算法，就是一种串接顺序。通常一个演算法当中的效果串接顺序是无法修改的，但像是BOSS的VF-1综合效果器，您可以改变演算法中某些效果的顺序；而BOSS的GT-6综合效果器，更没有所谓的预设演算法，您可以任意编排各种效果的顺序。
有关效果器，请参考”Effects”；有关综合效果器，请参考”Multi Effect”。
翻译：类比
这是与”Digital”(数位)相对的观念。
以声音的讯号为例，所谓的类比声音讯号(Analog Audio)，是将声波化成实际的电压变化，由讯号导线传送或储存在磁带装置。如果用示波器去实际侦测类比讯号传输中的电压变化，则会在示波器上看到类似声波的图形显示。
相对的，数位声音讯号(Digital Audio)则是进一步将声波转化成数字，将这些数字进一步解码之后，变成只以0与1所表示的一串讯号。在实际的讯号传输过程中，就是以高电位来代表+，以低电位代表+。若以示波器实际侦测数位讯号传输中的电压变化，则会看到类似下图的显示。
理论上，类比讯号就是将声波实际上的振动，完全转换成电位高低的变化，所以照理来说，类比讯号应能传达最完整的声音—但事实上，由于讯号线材、输出入端子的物理特性，使得讯号会受到外界如磁场干扰、导体电阻等等的影响，最后到达的讯号多少会与原始讯号有所不同。 而数位讯号则是将类比的讯号加以分割，将每一个分割处上的振幅值转换成数字，换句话说，分割得越细，数位讯号就能呈现更逼真的声音，但是再怎麽分割，也没有办法做到与类比讯号一模一样。
一般而言，若是将类比讯号每一秒分割成44100个点来转化成数位讯号，人耳大致上就分不出与原音的差别，这也就是所谓CD音质是44.1kHz取样频率的由来。 数位讯号的好处是：传输过程中不容易失真。这是因为数位讯号只有单纯的0与1两种，也就是低电位与高电位，在一般程度的干扰下，低电位几乎仍会保持在低电位的标准以下，高电位亦保持在高电位的标准以上；换句话说，代表+的讯号送达目标时，不太可能就变成+，而代表+的讯号也不太可能变成+。相对的，类比讯号流中任一点的电位稍为受到干扰，就会影响到那一点的声波表现，这也是为什麽近来的音响、录音器材，都要往数位化发展的重要原因之一。
数位讯号的另一个好处是，容易编辑并储存。数位讯号几乎可以储存在现今的任何一种数位储存媒体上，另外，也比类比讯号更容易进行进一步的处理，如效果器、溷音等等，使得数位录音已成为现代录音工业的主流。
数位声音讯号的品质，可以先从其取样频率以及解析度看出。所谓取样频率，就是指要将一秒钟的声波分割成几个点来加以数字化，也就是一秒钟要取样几次：如CD音质的取样频率是44.1kHz，而现今录音工业，甚至DVD的标准则是96 kHz。另外，解析度是取样值要以几位元的数字来表示：CD音质是16位元，而DVD的标准则是24位元。取样频率与解析度越大，则数位声讯的品质就越细腻。
请同时参考”Sample Rate”(取样频率)。
Analog Audio Storage
翻译：类比声音储存
指的是以磁带储存声波引起的电压变化，像是一般的卡式录音座用的录音带。
Analog Modeling
翻译：类比模拟
类比模拟，是以组合物件声音模型(COSM)技术为基础的声音合成型态。COSM技术是利用複杂的软体演算，以模拟出各种器材的声音特性—而所谓的类比模拟，就是用来模拟类比振盪器(Analog Oscillator)。
类比模拟使用先进的数位讯号处理(DSP)技术，重现出传统类比合成器(Analog Synthesizer)的标准波形(像是锯齿波、方波、三角波…等等)。除此之外，类比模拟还可以产生出传统类比线路所无法产生的波形，像是超级锯齿(Super Saw)波与迴授振盪器*。类比模拟提供了类比合成器特有的平滑音质，并加入了类比合成器所没有的先进数位控制，像是稳定音调、音色记忆、效果处理、以及MIDI控制。
*的超级锯齿波是一种类比模拟，它让七个可各自微调的锯齿波合在一起，并以单一发声数来发出肥厚的音色。而迴授振盪器是模拟吉他前级放大器的特殊声波，可做为强而有力的前导音色。
Analog Oscillator
翻译：类比振荡器
可自行产生振盪讯号，以发出各种标准波形(如正弦波、锯齿波、方波、三角波…等)的电子元件。
Analog Synthesizer
翻译：类比合成器
这是最早期的合成乐器(Synthesizer)，它利用类比振盪器(Analog Oscillator)产生的波形，再加以合成处理，以产生出各种不同的音色。虽然它的音色没有办法完全模拟真实乐器，但其特殊的音质表现，到现在仍然广受使用，尤其是在电子舞曲界。
着名的类比合成器—TR-808
Antifeedback
翻译：回授抑制
请参考”Antifeedback Processor”(迴授抑制处理器)
Antifeedback Processor
翻译：迴授抑制处理器
这种处理器能迅速扫描、侦测、并将发生迴授的频率点压低，以避免迴授*的发生。这种器材在自动侦测模式中，会慢慢地提高音量，以精确地压下迴授频率，并将确保音质的减损到最小。
*这里的迴授(Feedback)，指的是当麦克风与喇叭处于某一距离或音量过大时，麦克风又将喇叭的声音收入，造成极为刺耳的尖锐杂音。
Arming Tracks
翻译：待录音轨
准备要录音的音轨。也称做”Record Ready”(录音待命)。
Arpeggiator
翻译：自动琶音器、自动琶音功能
这是MIDI编曲器(Sequencer)的一种功能，您只需压下琴键或按键，就可以照着预定的型态，产生出一串旋律或节奏。
早期内建有自动琶音功能的合成器(Synthesizer)中，其琶音功能是以所弹的音符产生出节奏的变化。一般的应用方式就是弹下一个和弦并压住，让这些和弦音产生上行、下行、或随机的琶音。您可以决定琶音的速度。
现在的自动琶音功能，像是内建在XP系列合成器里的，则提供更独特、更具风格的琶音样式，一些用键盘很难演奏出来的技巧，例如吉他刷弦、竖琴的琶音，都可以利用自动琶音功能来帮您产生出来，提昇您在演奏上的可能性。
Arranger Keyboard
翻译：自动伴奏键盘
这是一种键盘乐器，只要一个人就可以弹奏出乐团般的合奏音乐。请参考”Intelligent Arranger”。
翻译：Attack、起音
用在音色上，是指声音在发声瞬间的特性。例如所谓Attack较强的乐器音色，表示在一弹奏该乐器的瞬间，音量会较快冲到最高点，例如钢琴、铁琴。而Attack较弱的乐器，则是弹奏时，会较慢到达最高音量，例如弦乐器。
在音源机、合成器当中，通常会提供可调整Attack特性的参数，一般常见者为Attack Time(起音时间)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；而Attack值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。
另外有的合成器(Synthesizer)也提供Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
另外，Attack是属于波封的参数之一。所谓波封，请参考”Envelope”。
除了在音色编辑的领域中，其他在效果器的领域也会看到Attack的参数。例如在Compressor(压缩器)中，您可以利用Attack参数来决定压缩器作用的敏感度。请参考Compressor(压缩器)。
这是一种记录声音的磁带，并且是以数位的格式储存两轨。它通常是用在前期母带储存，而DAT录音座也多具有数位立体声输入。
Automated Mix
翻译：自动溷音记录
溷音器上的推杆动作、左右相位、以及其他溷音动作的记录，您可以将这些记录”播放”出来，以让最后的溷音更为精准。请同时参考”Automation”。
Automation
翻译：自动溷音
对于溷音器设定变化的记录及播放。
为什麽要有自动溷音的功能？简单来说，因为人只有两隻手，但是录音很少不超过两个音轨的，这麽多的音轨都需要进行溷音调整，而且多半是同时进行！如果有了自动溷音功能的帮助，您就可以分别将各音轨的溷音动作给记忆下来，最后再一起播放出来，您甚至还能够进行自动溷音的编修，让您的溷音更精确。
在VS系列录音座上的自动溷音功能，还能够让您记录同一轨中的效果器变换，如此，您就可以很方便地重覆使用它内建的效果器。例如说，您在同一轨前后录进了前导(lead)吉他与节奏吉他，您就可以用自动溷音功能，在节奏吉他时使用较温和的VS吉他多重效果，而到前导吉他时，自动切换到强烈的COSM破音效果。
翻译：自动溷音
这是Automated Mix的简称，请参考”Automated Mix”。
翻译：Aux、辅助、辅助讯号线路／端子
这是”Auxiliary(辅助)”的缩写，它是一种额外的讯号线路设计。在一般的音响器材上，除了正式的输出与输入端子之外，常常还会配备几个标有”Aux”的输出入端子，做为预备用的接续端。当您有特别的应用，例如要做额外的声音输出或输入时，就可以利用这种端子。这种预备端子或线路，不论输出入，我们统称为Aux。
以一台溷音机为例(如果您不了解什麽是溷音机，请参考”Mixer”)，它会将输入的声讯加以合併，然后再一起从主输出声道送出；然而溷音机的输出线路一般不会只有主输出声道，为了更弹性的应用，例如希望声音能经过外接效果器的处理，或是除了主喇叭之外，还需要把声音送到另外的监听喇叭，因此溷音机通常还会预备有Aux输出端子。
另外以家用音响为例：其前级扩大机通常已具备有几个输入端子，且已经标示要接自哪一台机器—如CD、Tape、Tuner….等等，然而在这些输入端子中，通常还会再配备1到2对的Aux输入端子，例如当您想要接用两台CD时，其中一台可以直接接到标有”CD”的输入端，另一台则可以利用其中一对Aux端子。
在溷音机中，就需要有另外的线路，以将声音讯号导至这些额外的输出端子，这样的线路我们可以称之为Aux；或是这些额外的输出端子我们也简称为Aux。
透过Aux线路，您可以规划出更複杂的PA或录音系统，例如除了主喇叭之外，您还可以只传送某几轨的声音到特定的监听喇叭。
一般Aux输出入端子的讯号等级，是属于Line Level。请参考”Line Level”。
翻译：Aux输入、辅助输入
在溷音座、多轨录音座、或扩大机上，这是除了一般的输入之外再附加的输入端子，它可用来接收外接效果器所处理出的效果声讯，或是充当额外的输入声道。在有的电子乐器上(如数位钢琴)，您也可能会找到Aux In端子，这表示该乐器可接受外部的声音输入，并与本身的声音溷合后再输出。
翻译：Aux输出、辅助输出
额外的输出端子。请参考Aux。
Aux Return
翻译：Aux回传、辅助回传
跟Aux In很类似，事实上在硬体结构上跟Aux In是一样的东西，也就是额外的输入线路，但是Aux Return一般只见于溷音器、多轨录音座的器材，用途上强调是用来接收外接效果器所处理得到的效果声讯。有的器材上会仅标示”Return”，请同时参考”Return”。
Aux Return与Aux Send一般是搭配使用的(请同时参考Aux Send)。在溷音机上，各声道的声音由Aux Send端子送出，接到外接效果器将声音做效果处理(如迴音)，处理后的声音再传回来，由Aux Return端子接收后，与原始的声音溷合在一起。像这样的效果器使用方式，我们称之为Send-Return型效果器(请参考”Send-Return Effect”)。
目前的数位溷音座与数位多轨录音座(例如的VM系列与VS系列)，都已经将效果器内建在本体中，也就是说在这些器材上进行Send-Return型的效果器处理，就不需要真的拉线到外部的效果器，相对的，原本是Aux Send与Aux Return的接线，就变成在器材本体内的线路。当然这些器材有时还是会保留实际的Aux Send或Aux Return接孔，让您有需要时，还是可以外接效果器使用。
翻译：Aux传送、辅助传送
跟Aux Out很类似，事实上在硬体结构上跟Aux Out是一样的东西，也就是除了主输出之外的额外输出端子/线路，但Aux Send一般只见于溷音器、多轨录音座之类的器材，用途上强调是将声音外送到效果器处理。有的器材上会仅标示”Send”，请同时参考”Send”。另外也请同时参考”Aux Return”。
翻译：备份
将您所记录或编辑的资料，另外再储存一份到可抽换的储存媒体。利用备份，您可以在器材本体上腾出较多的记忆空间，或是做为副本资料以避免资料意外损毁。最快速的备份方式是利用SCSI端子将资料储存到可抽换的储存週边。又如DAT、光碟烧录机也是可备份数位资料的储存装置。
翻译：平衡式、平衡型
这是一种声讯传输导线的型态，採用三个脚位(即三芯导线)，利用相位抵消的原理，可以增强实质讯号并抑制杂讯。在应用上，较长的距离会使用平衡型的接线。
翻译：Band、波段、频带
在等化器(EQ)中，它并不是”乐团”的意思，而是指一段频率范围。例如Middle Band，就是中频波段的意思。请同时参考”Equalizer”。
Band-Pass Filter
翻译：带通滤波器
这是滤波器的一种，它只留下Cutoff Frequency(截频点)左右某音频范围的组成泛音，而将其他的音频去掉。请参考”Filter(滤波器)”、”Cutoff Frequency(截频点)”。
带通滤波器示意图
另外还有两种滤波器：高通滤波器(HPF)与低通滤波器(LPF)。
翻译：频宽
在等化器(EQ)中，它指的是一个波段(Band)的宽度。当您对等化器中某个中央频率点(Central Frequency)进行放大或压低的调整时，所影响的并非只有该频率点上的声音，而是该波段频宽中的所有声音。例如，假设等化器上每一个波段的频宽为1个八度音，则当您对等化器上加强100 Hz的声音时，实际上所加强的会是75 Hz~150 Hz之间的声音。
请参考”Equalizer”(等化器)、”Band”(波段)。
翻译：群组、Bank
在音源机或合成器中，有时会将音色分成几个组，例如XV-5080中的预设音色分成A~H组，每一组中各自有128种音色—一个组就叫做一个Bank。
在综合效果器中，也会将效果分成几个Bank，但通常是4、5个效果为一组。
为什麽要将音色或效果再分成数个群组？原因很单纯，就是让音色选择的操作更方便一些；另外一个原因，则是MIDI讯号的限制，此部份请参考”Bank Select”。
Bank Select
翻译：群组选择
关于Bank(群组)，请先参考”Bank”。
在MIDI的讯号中是以一个位元组(Byte)为单位，而一个位元组能表达0~127的数字。 MIDI是以Program Change这种一个位元组的讯息来指定音色的，也就是说，这个讯息只能指定128种音色，因为一个位元组能表达的数字只能0~127。请同时参考”Program Change”。
然而目前的音源机、合成器所内建的音色，绝对都已远超过128种，光靠Program Change这种讯息，不足以选用到所有的音色，因此，还要再加入Bank Select，也就是所谓的群组选择讯息。
例如，XV-5080中的预设音色分成A~H个bank，一个Bank中各有128种音色，因此，当您要从编曲机或电脑指定其某一组中的某一音色时，就要先给该组所对应的Bank Select讯息，然后再给Program Change讯息。如想要指定A-054号的音色，就要先送A组的群组选择码，然后再送Program Change 54号的讯号给XV-5080。
Bank Select讯息是由两个位元组所结合而成，可以表达0~16383的数字；再加上Program Change，则总共可以表达2百多万个数字，换句话说，未来的音源器、合成器就算内建再多的音色，也都可以透过Bank Select与Program Change讯息加以指定。
翻译：节奏Loop、节奏回圈、循环节奏
一段节奏乐句的取样音色，在播放时会不断地反覆。
您可能在合成器中会发现某些音色，当您弹下琴键时会播放出一段节奏乐句，并且不断反覆直到您放开琴键为止，这就是Beat Loop。另外，您也可能会利用取样机对一段节奏音乐做取样，并在播放时让它不断反覆，这也是Beat Loop。
Beat Loop Sync
翻译：节拍Loop同步，节奏回圈同步，循环节奏同步
这是某些合成器的特殊功能，它可以让所取样的节奏乐句(Beat Loop)速度跟着MIDI编曲机同步。
您可能常会以Beat Loop为基本节奏，再搭配MIDI编製的音乐。然而由于Beat Loop通常是一段录(取样)进来的节奏声波，速度上已经被固定，如果您想要改变音乐的速度，Beat Loop就无法像MIDI音乐一样可以很方便地马上改变速度。一般而言，要改变Beat Loop的速度，您还得同时修饰音高(取样声的速度被改变时，音高也会跟着变动)，直到您修到正确的速度与音高前，可能会耗费相当多的时间与尝试。
Beat Loop Sync功能让您只要在MIDI编曲机上设定好所要的速度，不用进行烦琐的计算与尝试，就能够自动将Beat Loop的速度与MIDI编曲机同步，并且也帮您算好要修正的音高。如此一来，您就可以更有效率而轻鬆地完成您的音乐作品。
翻译：位元
在数位的领域中，所有的资料都是被数字化，并且是以与的组合来代表各个数目，也就是数学上所谓的二进位制。
一个或，就是一个位元。例如当我们说一个2-位元的数字，就是指它是一个两位数的二进制数字，有、、、这4种组合，分别代表0、1、2、3的数字。
一个3位元的数字，能代表0~7这8个数字；而一个4位元的数字，能代表0~15这16个数字。以此类推下去，一个16位元的数字，能代表0~65535的数字。简单地说，位元数越大，所能代表的数字范围就越广。
Bouncing Tracks
翻译：并轨、合并音轨
将几个音轨合併成为一个单音音轨或一个立体声音轨。通常这个动作会将原有的录音轨给洗掉，但若是利用虚拟轨(Virtual Track)，您就可以将原来的音轨保留下来，日后再做其他不同的溷音尝试。
翻译：BPF、带通滤波器
即Band-pass Filter的缩写。请参考”Band-Pass Filter”。
翻译：BPM、速度、节拍速度
BPM是”Beats Per Minute(每分钟几拍)”的缩写，用来量度一首音乐的速度。例如若一首音乐的BPM是120，则表示它的速度是一分钟120拍。
BPM Calculation and Sync
翻译：BPM计算与同步
这种功能是用来计算一首歌曲的速度(BPM)，并加以显示。它的原理是抓取歌曲中大鼓出现时的较强音量，以分析出每分钟有几拍。您也可以透过BPM调整或Tap Tempo按键，来计算出BPM，基本上只要一算出BPM之后，就可以进行效果同步以及MIDI时序码的传送，并且也可以很方便地让各种不同来源的音乐加以速度同步，像是来自唱盘、CD、以及任何可以跟MIDI同步讯息相容的MIDI器材的音乐。
翻译：Bus、汇流排、讯号汇流路径
可让一个或多个讯号传输的共用路径。常见于溷音座、录音座等产品。 例如VS系列录音座中各音轨的声音，可同时送至EFX Bus(效果器汇流路径)，再一同汇至内建效果器处理。
翻译：位元组
在数位讯号中，一个位元(bit)是最基本的资料元素，也就是0或1的资料。位元越多，所能表示的资料就可以越大。
为了方便资料表示或处理，数位器材与电脑就会以几个位元集合成一个单位来处理，以MIDI器材为例，就以8个位元为一个单位，也就是8个位元集合成一个位元组。这8个位元当中，一个位元是用来表示状态，所以真正用来表示数字的是7个位元。7个位元的0与1的变化，可以有128种(00、….、1111111，共128种)，可以用来表达0~127(或1~128)的数字。这也是为什麽在MIDI的领域中，为什麽很多参数都是以127为最大值。
在目前的电脑系统中，由于硬体性能的提升，所以就不一定再只以8个位元为一个位元组，而有可能是16个、24个、或32个位元为一个位元组。一个位元组含的位元数越多，所能表现的资料值就越大。
Cannon Connector
翻译：Cannon头、Cannond端子、加农头、加农端子
这是XLR端子的另一种称呼。
Cannon端子(XLR端子)
Central Frequency
翻译：中央频率点
这是等化器中的用语，请先参考等化器”Equalizer”。
例如，当我们在等化器上调整100 Hz波段的声音时，此时所调整的波段就是以100 Hz为中央频率点。一般而言，参数型等化器中各波段的中央频率点是可以变动的，而图形式等化器中各波段的中央频率点则是固定的。
请同时参考”波段(Band)”、”图形式等化器(Graphic EQ)”、”参数型等化器(Parametric EQ)”
翻译：CD-ROM、光碟片
这是一种目前广受使用的数位储存媒体，多用于电脑与数位取样机。典型的光碟片可储存达650MB的资料。
翻译：Channel、频道（MIDI领域）、声道（Audio领域）
单一讯号(声音或MIDI资料)所传输的通道，并包括对此通道控制的工具。
在MIDI的范畴中，指的就是MIDI讯息传输时採用的频道。不同的MIDI讯号流，可用不同的频道加以区分，并进而各自独立操控。
目前的MIDI音源器都具有多声部发声能力，也就是说，一部音源机可以同时发出多种乐器的声音，如同一个乐团一样。而从MIDI编曲机上所送给音源机的MIDI讯号，就要能分别指挥不同乐器的演奏，这时候就是利用不同的MIDI频道，将每种乐器的MIDI讯息独立传送，而不会彼此溷淆。
在声音(Audio)的范畴中，指的就是声音讯号的传输声道(器材内部传输或外部传输)。例如溷音座上俗称的一轨，就是一个声道。
声道(Channel)与音轨(Track)在英文中是截然不同的观念，但台湾地区的使用者一律都习惯称呼为音轨，导致在做更深入的应用时发生观念上的溷淆。简单来说，声道(Channel)是声音讯号传输的通道，而音轨(Track)则是一道声音讯号所储存的地方。
Channel Strip
翻译：声道控制排
这是在溷音座上，用来对单一声道进行各式操控的操作介面，像是从输入感度(Input Gain)旋钮、等化器(EQ)旋钮、Aux Send旋钮、到音量推杆的一排操作介面，每一排就叫做一个Channel Strip。
翻译：和声
这是一种数位效果，可以将声音微调，让声音更宽厚真实。
和声效果的基本原理，通常都是将声音的发声时间或音高做极微小的偏移，再与原音叠在一起发声。
翻译：半音阶
指的是一个音阶中的所有12个音。所谓的chromatic tuner(半音调音器)，指的就是能够对所有12个音都能进行侦测反应的调音器。半音调音器的机种有BOSS TU-2、TU-12、TU-12H。
翻译：Clock、时脉
数位讯号的传送与接受当中，要以多久的间隔来抓取或送出一个单位的资料，是以Clock来指定的。
数位器材中一定会有时脉产生器的元件，这个元件会定时产生一个电压脉冲，中央处理器(或其他数位处理单元)将随着这个时脉来进行处理动作。
简单地说，数位器材要有Clock的控制，才能精确地处理数位讯号。假设两台互相连接的数位器材，彼此的Clock不相同，就会造成其数位讯号传送上的失误。
Compression
翻译：压缩
在音响/乐器领域中，它指的是以电子的方式，将声音的最大音量与最小音量加以控制，使音量能趋于稳定。
Compressor
翻译：压缩器
这是一种动态处理器，您可以指定一个临界音量(Threshold)，一旦讯号超过这个临界点，就会启动压缩器的作用，音量会被压抑下来，以让整体音量稳定进行。若音量掉回到临界值以下，压缩器就会停止作用。
然而Compressor的设计中，也有Attack值的设定，以决定压缩器的敏感度。您可以将Attack调大一点，表示讯号要超过临界点并持续较长的时间后，压缩器才会动作，如此一来，声音若超过临界值的期间极短，就可以不必启动压缩器，也就是压缩器会比较”迟钝”；相对的，若Attack值设得较小，则压缩器就会比较”敏感”。(这跟波封中的Attack稍有不同，请参考”Envelope”。)
另外还有Release的设定。这就跟Attack相反，当Release值越大，表示当讯号掉落到临界点以下一段时间之后，压缩器才会停止作用，若讯号只是掉到临界值以下极短的时间又拉回来，则压缩器就不必要停止作用；而Release越小的话，表示讯号一旦掉落到临界点以下，就会立刻停止压缩器的作用。(这也跟波封中的Release不同，请参考”Envelope”)。
Computer Based Recorder
翻译：电脑录音
以电脑为主控的数位录音方式。用这种方式，通常需要软体、录音卡(或音效卡)、外接同步设备、以及声讯介面等等。
Condenser Microphone
翻译：电容式麦克风
这是一种需要供电的高品质麦克风。
Control Change
翻译：控制变化
这是MIDI讯息中的一种讯息。这种讯息主要是用来指挥MIDI音源做出声音表情的变化，像是音量、左右相位、颤音….等等。
Controller
翻译1：控制器
一台被称作Controller(控制器)的器材，是用来弹奏或控制外接的MIDI音源器材，有时也被称为”Master Controller(主控器)”或是”MIDI controllers(MIDI控制器)”。
控制器的型态可以是MIDI鼓、吉他、吹管、小提琴，但是最常见的型态则是键盘。以键盘控制器而言，有的是88键全键盘，并具有重力机制，让使用者感到非常真实而自然的钢琴触键。
控制器一般都不内建音色，应用上是使用者对它加以操作(或弹奏)，它会反应使用者的动作，而送出对应的MIDI讯息到外接的MIDI器材，使外接MIDI器材发声或其他动作。例如将一台键盘控制器透过MIDI线外接到一台音源机，这时候您就可以在控制器上弹奏，而让音源机发声。
控制器也通常配备有各种按键、推杆、踏板，以能够即时地送出各种MIDI讯息与音色参数。通常一台键盘控制器还可以再被分割成几个区，每一个区可以指定不同的琴键范围以及MIDI频道，当外接多重音色音源机时，就可以做到分键或叠音的效果。
翻译：控制讯息
在MIDI讯息中，Controller(控制讯息)是Control Change(控制变化讯息)的另一种称呼。请参考”Control Change”。
翻译：COSM
COSM是”Composite Object Sound Modeling(组合物件声音模型)”的缩写，这是由所发展出来的专利技术，可用来重现其他多种乐器、扩大机、麦克风、喇叭、或音箱的音色。COSM技术的原理，是针对某一器材的电子元件、物理元件、及其本身音色的特质加以仔细的分析，甚至连任何可能的环境状况、位置、角度都一併考量(例如房间牆壁的材质、麦克风收音的距离与角度)，然后根据这些资料建构出电脑模型。透过COSM技术，您就可以精确地模拟各式器材(包括扩大机、喇叭..等等)的声音，您不用花钱去买硬体器材，而能享受到相同的效果。
第一款採用COSM技术的是的VG-8EX V-Guitar系统，也是世界上唯一能模拟各种吉他音色的产品。现在已经发展至VG-88。另外，BOSS的GT-6也採用COSM技术，让您可以取用到许多经典吉他扩大器的音色；而DB-500 D-Bass贝斯扩大机，也同样利用COSM来模拟三种不同的贝斯扩大机音色，以及真空管Amp压缩的音质。
如需要COSM更详细的资料，请参考”COSM技术报导”。
翻译：预备拍
当我们在MIDI编曲器材(即Sequencer)上录音时，按下录音键后，通常会先数1~2小节的拍子之后，录音才会正式启动。这就是预备拍。
一般而言，您可以自由指定预备拍要多久。例如指定Count In = 2 measure，就是指定预备拍为两小节，在按下录音键后要数8个拍子才会启动录音。
Crossfader
翻译：Crossfader、交互推杆
这是为DJ应用所特别设计的推杆，设置在DJ用溷音座上。一般而言，DJ使用两个唱盘接到一个DJ溷音座，而交互推杆就是用来平滑地溷合切换两个唱盘的声音。
翻译：Cue Bus
请先参考”Bus”。
这种Bus是专门用来传送声音到演奏者的监听喇叭(耳机)，以让他们能听到自己弹奏的东西。有时候它会是一对Bus，能够以立体声传送声音。
翻译：Cut-off、截频
这是一种让音质变化的控制参数，它的运作原理是改变滤波器(Filter)的滤波范围，让声音产生泛音上的变化。
若您的器材上有Cutoff的旋钮或推杆，则您调动它的时候，就会让滤波器的截频点(Cutoff Frequency)变动，如此就会变化滤波的范围。请同时参考”Cutoff Frequency(截频点)”。
Cutoff Frequency
翻译：Cutoff频率点、截频点
在滤波器中，会将此频率点以上(或以下)的泛音成份滤掉。例如在一高通滤波器(HPF)中，假设其cutoff frequency设定在1 kHz，则频率在1kHz以下的成分被滤掉。
Cutoff Frequency的频率点可由使用者自行指定，一般而言，就是用标有Cutoff的旋钮或推杆来调整Cutoff Frequency。
翻译：D/A转换、数位转类比
即数位讯号转换成类比讯号，像是一个数位/类比转换器的配备，将数位器材中的声讯转换成类比格式，以传送到其他的类比器材。
以CD播放机为例，从CD片读取到的是数位讯号，但是要将这些讯号透过喇叭发声，就必须先透过D/A转换器转成类比讯号，才能进一步送到扩大机与喇叭。
翻译：DAT、数位录音带
这是”Digital Audio Tape(数位录音带)”的缩写，是一种将数位讯号储存到磁带上的储存器材。DAT带子必须在DAT录音/播放机上使用，而不能在一般的卡式录音座上使用。
翻译：分贝
这是用来度量音量的单位。
翻译：D-Beam光感应
所谓D-Beam技术，是利用红外线感应器(不可见光)来感应遮蔽物的动作(如演奏者的手)，并化做MIDI与类比控制讯息，如此，您的肢体动作也可以控制声音的变化。这是一种极具革命性的技术，而且取得在乐器产品上採用D-Beam控制器的专利权。
当您把手在D-Beam感应器上悬空挥动时，手部的动作会即时转换成所指定的MIDI讯息，并从而引发声音的变化。例如在SP-808EX上，有一对D-Beam感应器，您可以指定左边控制的是滤波器的Resonance(共鸣度)，右边控制的是滤波器的Cut-Off(截频点)，如此用两隻手的悬空挥动就可以让声音产生有趣的变化。另外，也可以将D-Beam的功能设定成启动/停止，如此一来，您就可以挥一下手让音乐启动，再挥一下手就让音乐停止。D-Beam技术，可说是为现场演出提供全新的创意与表现力！D-Beam技术应用在的一些舞曲器材与键盘乐器。
翻译：衰减
一般是指讯号在传输过程中，因导体阻抗造成讯号的衰弱现象。
另外在音色编修上也有Decay的参数，请参考”Envelope”。
翻译：延迟
这个字眼用在两个场合：
1. 效果器的一种，能将声音拷贝，并在稍后的一点时间再播放出来，即相当于迴音(Echo)效果。但若要与迴音效果做严谨的区分，延迟是将声音複製再播放，複製出来的声音除了音量与时间差之外，音质没有改变；而迴音是模拟声音遇到障碍物反弹回来的效果，音质上会受到牆壁材质、距离的影响。
2. 在PA(音响工程)应用中，左右喇叭距离的不同，造成两边声音抵达人耳的时间不同，这个时间差也称为延迟(Delay)。
翻译：数位
这是与”Analog(类比)”相对的观念。请参考”Analog”。
Digital Audio Storage
翻译：数位声讯储存
将声音讯号转换成二进位数码(即数位声讯)，再储存到硬碟、磁带等装置。请同时参考”Analog”。
Digital Music File
翻译：数位音乐档桉
以数位格式储存的音乐。一般常见的数位音乐档桉格式有:
.mid(MIDI档)—这是一种最小、最易于进行互动的音乐档桉；它的档桉内容并不是记录声波，而是记录了音乐中每个音符的弹奏资料，如音高、力度、长短…等等。要播放MIDI档的话，必须配备有MIDI音源器材才能播放。目前市售音效卡当中都已配备有GM规格的MIDI音源，因此就一般电脑使用者而言，不需要另外购买MIDI音源器材就可以播放MIDI档。
.wav—这是一种资料量非常大的音乐档桉。它记录的就是声波。
.MP3—这是最新的音乐档桉格式，它是将声波档桉(.wav)再加以压缩，但对音质并未有很明显的破坏。由于档桉小，也不需要像.mid一样需要特殊的音源设备，故在今日广受欢迎，由其是用在网路上音乐资料的流通。
事实上，在所有的数位音乐格式中，只有.mid格式提供最小的容量，而且具有高度编辑性—例如能做单一音符的修改，改变单一乐器的音色等。
Direct-from-Disk Play
翻译：随读随放
Direct-from-Disk play，在字面上的意思是”直接从磁片播放”，另外也称做Quick Play(快速播放)。
过去在电脑或编曲机上要播放音乐档桉时，一般都是要先将磁碟中的档桉，先载入到器材内部的记忆体，然后才能播放，而这个载入动作要让使用者等上一小段时间。到现在的许多器材中，都能够省略这种载入的动作，而变成一边从磁碟读取资料，一边将资料播放出来，如此使用者只要选择好档桉，按下播放键，就可以立刻听到音乐。这就很像播放CD一样。
对于现场演出而言，随读随放的功能可以让您在接下一首歌时，不用等待磁碟到记忆体的载入时间；另外，即使一台编曲机的记忆体能载入多首歌曲准备，但它的记忆体毕竟还是有上限，一旦记忆体满了以后，您还是要再从磁碟读取。因此，随播随放的功能就可以不必让器材内建太多的记忆体，而却能立刻播放无限数量的音乐档桉。
Distortion
翻译：Distortion，破音
Distortion这个字出现在两种场合：
1. 是效果器的一种，尤其常用在吉他效果器。这种效果与”Overdrive”很类似，若非以中文表达不可，则台湾地区的乐手都以”破音效果”称呼之。与”Overdrive”不同的地方是，Distortion提供更破的音质，它的延音跟自然的吉他声音相比则较不自然。 为避免与Overdrive溷淆，台湾地区的乐手多以原文称呼之。
2. 在PA(音响工程)应用中，当声音讯号等级超过电子元件负载的上限，使得声音讯号中的一部份被截除，造成发出的声音中有破破的杂音，叫做发生了Distortion现象。
Divided Pickup
翻译：分弦拾音器
有时也称作Hex pickup，这种拾音器有6个各自独立的输出，每一个输出对应一根弦。
虽然这种拾音器一般用在吉他合成器，但是它本身并不产生MIDI讯息。它是将6根弦各自的讯号送到吉他合成器，好让吉他合成器能将每个音转换成对应的MIDI讯息。
翻译：DSP，数位讯号处理器
DSP是”Digital Signal Processor”的缩写，直译为”数位讯号处理器”。
它是一个统称名词，包括数位效果器、等化器、3D环绕…等等，只要是以逻辑线路对数位讯号再加工处理的元件，都属于数位讯号处理器。
此外，DSP并非仅侷限于声音层面，在数位影像应用中也会看到DSP。
Dynamic Separation
翻译：动态分离
这是一种效果演算法，利用双处理器的设计，能将声音讯号分离并各自送到不同的残响(Reverb)效果路径。您可以用声音的音量、频率范围、声音密度做为分离声音讯号的依据。
例如，您想要让鼓组节奏中的大鼓声，採用较紧密的残响效果；而小鼓的声音採用”大房间”的残响效果，如此就可以用频率范围做为讯号分离的标准(因为大鼓音频较低、小鼓音频较高)，让大鼓声与小鼓声的讯号送到不同的残响处理器。
同样的，您也可以让吉他速弹与慢速弹奏的声音分别用不同的残响(以声音密度为分离标准)；单一小提琴独奏与乐团合奏的声音也同样可以分开(以音量为分离标准)。
翻译：回音
这是一种效果，模拟声音反弹回来的声音，就像您面对山谷大喊一声，稍后会再听到迴音的感觉。
Echo跟Delay效果很类似，不同处在于Echo的音质会受到反弹物(如牆壁)材质、距离的影响；而Delay效果则纯粹将原音再拷贝，不影响音质。
翻译：ECOS。
效能控制作业系统
ECOS(效能控制作业系统)技术是高效能扩大器的核心。ECOS提供一种独特的控制线路，能同时监视讯号等级与扩大器的运作状况，以”智慧”型的方式将功率的消耗最佳化。採用ECOS技术的扩大器，会比同等级的扩大器减少一半的重量，并降低到1/3的发热量，然而输出功率仍然不变。 详细资料请参考”ECOS技术报导”。
翻译：编辑
以数位方式记录下的音乐/声音资料，可让使用者再针对其错误加以修正、拍子校正、剪接…等等的动作，就叫做Edit(编辑)。
翻译：效果、效果器
任何能将声音讯号再加工变化的声讯处理器，就叫做效果器，例如残响(Reverb)、延迟(Delay)、flanger、phaser…等等。最常见的效果器就是卡拉OK用的迴音器，能够让演唱者的歌声产生迴音的感觉。
音乐工作者常视实际的需求选择适用的效果器。例如，电吉他手想要做出破音的感觉，可能就会採用”Distortion”或”Overdrive”之类的效果器(如BOSS DS-1、DS-2、OD-3)；如果觉得声音太乾，则可使用残响(Reverb)、延迟(Delay)之类的效果器。
Effect Loop
翻译：效果回圈
这是一种两路的讯号路径，将声音讯号从插入点送出到效果器，再回传到插入点。
Effect Return
翻译：效果回传
这是一个输入端子(或线路中的输入点)，将来自于外接(或内建)效果器处理过的声音讯号再接收进来。请同时参考”Aux Return”。
翻译：EFX、效果器
这是常见于器材上的字眼，相当于效果器的意思。请参考”Effect”。
在的音源器材、合成器上，特别会在残响(Reverb)、和声(Chorus)、延迟(Delay)效果之外，再独立出EFX效果器。由于残响、和声、延迟，是音乐工作上最常用的效果，因此当音源器材内建效果器时，多半都是让这三种效果拥有独立的处理能力；至于EFX中的效果，则是相对比较少用的特殊效果，像是Phaser、RSS 3D…等等。
翻译：波封
若将一种音色波形的大致轮廓描绘出来，就可以表示出该音色在音量变化上的特性，而这个轮廓就称为Envelope(波封)。
一个波封可以用4种参数来描述，分别是Attack(起音)、Decay(衰减)、Sustain(延持)、与Release(释音)，这四者也就是一般称的”ADSR”。一般音源机或合成器，会提供Attack与Release的调整参数；而较专业的合成器，这4种参数则都会提供。波封的示意图如下：
Attack(起音)参数又分成Attack Time(起音时间)与Attack Level(起音音量)。若Attack Time的值越大，表示该音色从一弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较长，声音听起来就好像慢慢起来的感觉；若Attack Time值越小，表示从弹奏(压下琴键)到音量最大之间的时间会较短，声音听起来就比较铿锵。而Attack Level(起音音量)的调整参数。这是用来决定弹奏该音色所冲到的最高音量是多大。
Decay(衰减)参数则有Decay Time(衰减时间)与Decay Level(衰减音量)。许多传统乐器的音色特性，是当一弹奏之初声音冲到最大音量后，会立刻再往下掉一些，也就是衰减，直到音量稳定为止。Decay Time就是用来决定这个衰减会有多快。
Sustain(延持)参数即Sustain Time(延持时间)。若您在电子键盘乐器上持续压住一个琴键，则声音在经过Attack与Decay之后，会进入一个音量较为稳定的状态，这个时候就称为Sustain。Sustain Time就是用来调整当您一直按住琴键的状况下，声音可以持续多久。像鼓的音色，即使您按住琴键，它的声音也只会出现一下子，因此它的Sustain Time比较短；像钢琴，当您按住琴键不放，它的声音就会缓慢变弱，因此钢琴音色的Sustain Time较长；而对于弦乐器音色而言，只要您一直按住琴键，声音就会一直维持固定音量而不会消失，因此它的Sustain Time是无限大。
Release(释音)参数只有Release Time(释音时间)。它是指当您停止弹奏(放开琴键)后，声音还能维持多久。若Release Time较长，则即使您放开琴键了，还是可以听到声音慢慢变弱。
由于波封是用来描述一种音色在弹下到放开之间的音量变化，因此我们也称之为TVA(Time Variable Amplitude)，也就是音量(振幅)随着时间变化的特性。另外，音色除了有音量的变化之外，也可能还有音质上的变化，例如钢琴在敲下琴键的瞬间，声音会比较明亮，而之后持续的声音则听起来比较闷，所以还有另外一种类似的参数叫做TVF(Time Variable Filter)，即滤波器随时间变化的特性。请参考”TVF”。
翻译：EQ、等化器
这是”Equalization”的缩写，请参考Equalization与Equalizer。
Equalization
翻译：等化
将声音中的各频率的组成泛音等级加以修改的动作。例如，将频率为100 Hz的组成泛音推大，就会让声音中100 Hz左右的低频部份听起来明显一些。若觉得声音的中频部份不够明显，也可以用等化器去加以补足。
翻译：等化器
用来做等化的器材。请参考Equalization。 等化器又分成两种，一种为Graphic EQ(图形式等化器)，另一种则为Parametric EQ(参数型等化器)。
Expandable Synthesizer
翻译：可扩充合成器
的可扩充合成器，是一种透过加插一张或多张的音色扩充卡，就能对其内建音色库再加以扩充的乐器。若您採用这种合成器，在有新增音色的需求时，就不用再花大笔钱再买一台音源机，只要花较少的钱买适用的扩充卡即可。
自1992年推出世界上第一款，可让使用者自行扩充的可扩出合成器—JV-80，到今天我们仍然持续推出适用于JV-80的音色扩充卡。的音色扩充卡系列，堪称是各厂商中最完善、音质最出色，涵盖世界各地不同曲风的乐器音色，并在未来仍会不断推出新的扩充卡，让使用者有充份的后续支援。另外扩充卡的安装容易，不需要额外的接线或任何器材。
Expansion Boards
翻译：扩展卡
扩充卡是一张小小的线路板，可让您自行安装在器材上。目前有两类型的扩充卡，一种为音色扩充卡，用于可扩充合成器；另一种则为效果器扩充卡，用于数位录音座、数位溷音座。
Expression Pedal
翻译：表情踏板
当您踩动这种踏板时，会根据踏板的角度送出相对应的讯号，可用它来控制效果器中的参数(如踏板哇哇)，或是MIDI器材中的一些MIDI讯息(如音量、左右相位)
EZ Routing
翻译：EZ Routing
这是数位录音或数位溷音产品的特殊功能，它内建好一些内部讯号路径设定的样本，让您可以立即叫用，不需要费心去思考讯号路径的配置。
另外，若您不想使用它的内建样本时，它也提供问答式的路径设定程序，以避免您在设定当中有所遗漏。
翻译：澹入
让音量由无声逐渐大声。
翻译：澹出
让音量由大声逐渐变成无声。
翻译：推杆
这是常见于溷音器上的装置，一般用来控制音量的大小声。在数位的器材上，除了控制音量之外，还可以用来控制其他参数，如左右相位(Pan)。
翻译：FFP，前授处理
FFP是Feed Forward Processing的缩写，译作”前授处理”。这也是一项的专利技术，採用先进的数位处理方式，以大幅提升输出表现、以及功率扩大器的效能。的DB-500与DB-700贝斯扩大音箱均採用FFP技术，使得音箱的体积与重量皆大幅缩小，但仍能发出强烈的重低音。
相关情报：FFP技术介绍
翻译：滤波器
这是一种能将音频过滤的器材，可以将声音中某个音频范围的组成泛音去掉。在滤波器中，以Cutoff Frequency决定要去掉哪个频率范围的声音(请参考”Cutoff”与”Cutoff Frequency”)。
滤波器分成几种，常见的有高通滤波器(HPF)，低通滤波器(LPF)、以及带通滤波器(BPF)。请各自参考”HPF”、”LPF”、与”BPF”。
翻译：Flanger
这是效果器(Effects)的一种。它利用原音叠上稍微延迟音的原理，让声音产生出金属感的迴旋声。
翻译：FlexBus
这是在数位溷音座上可看到的一种多功能讯号汇流路径。
在类比溷音座上，也有Bus的设置(请参考”Bus”)。但类比器材中的Bus是实际的硬体线路，也就是说，它们能做的设定有所限制。例如，在类比溷音座上的某些Bus，可能就只能用于录音路径，顶多再加个切换开关，让它决定讯号要经过主推杆的音量调整后才送到录音输出，还是要在进入主推杆之前就送到录音输出。另外在类比溷音器上也常见到的Aux Bus，它的用途可能就限定在将某些声道的声音同时由一个输出端子送出。
在VM-7000系列数位溷音座中，所有的声音讯号都保持在数位格式，因此可以很轻易地指定声音讯号路径。FlexBus在其中，就可以因应各种不同的Bus应用，例如，您可以将FlexBus配置在声道中等化器前(Pre EQ)、推杆前(Pre Fader)、或推杆后(Post Fader)的位置。您也可以以单声道、或是立体声链结来指定传送等级。它们也可以被插入数位效果，或导至另一个bus。最后，您可以将FlexBus导至任何一个输出，也可以让各FlexBus拥有一个专用的输出端子。
Flying Fader
翻译：自动推杆、马达驱动推杆
这是一种马达驱动的推杆，然后在自动溷音(Automation)的动作中让推杆自己移动。
翻译：频率
这是每一秒中声波来回振盪的次数，越大的频率会让声音听起来越高；它也可以用来描述讯号中声波的音高。
Frequency Response
翻译：频率响应
常见在音响器材的规格表，用来表示该音响器材可以辨识/处理/录製到的声波频率范围。例如，若一款耳机标示Frequency Response为20Hz~20kHz，表示该耳机可以发出20Hz ~ 20 kHz这个频率范围之内的声音。
翻译：Gain，增益
这是Level的另一个说法。
General MIDI
翻译：GM，通用MIDI规格
这是在1991制定的工业标准，制定了128种合成器、管弦乐、以及打击乐器的音色编号，如此让同一个SMF档桉以不同的器材播放时，仍能保持一致的配器。
在GM规格出现之前，不同的厂牌，甚至同一厂牌下不同的合成器或音源机种，对于音色的配置往往都不相同，假设您编製的MIDI档桉当中指定了钢琴音色，当您把这个档桉拿到另一台音源器材播放时，除非那一台音源机跟您所使用的是相同机种，否则有可能听到的不是钢琴音色。
为了解决这个问题，MIDI器材的製造商集合起来并讨论出一个标准音色表、以及GM规格器材必需容纳的基本规格。如果一台合成器是相容于GM规格，则有128种音色的编号会一致，如此在这台GM合成器上编製的MIDI音乐，在另外一台GM合成器上播放时，也会保留一致的配器。
Grab Switch
翻译：弹簧开关
这是一种特殊的开关，当您用手指推动它(ON)再放开时，会弹回原来的位置(OFF)。很适合用在DJ相关的器材，如此可以让DJ随着节奏去做效果器的开关变化。
Graphic EQ
翻译：图形式等化器
关于等化器，请参考Equalization与Equalizer。
所谓图形式等化器，看起来像一个盒子，前方面板有10~30个推杆。每一个推杆代表一个音频，例如说，当您推动其中一个标记为80Hz的推杆时，就可以针对声音中80Hz的成份加以改变，往上推会让80Hz的成份变大(也就是在80Hz左右的低频声会被加强)；往下拉则会让80Hz的成份减少(也就是在80Hz左右的低频声会被减弱)。透过各推杆的调整，您可以自由对各音频做等化处理。
每种图形效果器的推杆数会有所不同。常见的有15根与31根，也就是说，您可以对声音做15个波段或31个波段的调整。由于您可以从推杆的位置，一眼大致看出目前的等化状况，所以称为图形式等化器。
等化器还有另外一种型态，称之为”参数型等化器”。请参考”Parametric EQ”。
翻译：Group、群组
在溷音器上，您可以指定数个声道为同一个群组(Group)，然后只要用一道控制列(Channel Strip)，就可以同时对这些声道做控制。例如说，在现场演出中有6支麦克风用来对和音歌手做收音，这6支麦克风分别送到溷音器上的6个声道。若您想要让整体的和音音量小一点，就可以将这6个声道指定为同一群组(Group)，如此您只需调动一支推杆，而不需要同时将6根推杆拉下来，在操作上会比较方便。
翻译：GS，GS规格
这是对General MIDI(GM)的延伸规格，跟GM相较，它还多制定了像是Chorus(和声)、Reverb(残响)、Panning(左右相位)等等参数的统一格式，规定超过128种的音色对应，并预留可定义至16,000种以上音色的空间。目前Apple电脑公司、QuickTime 3.0/4.0、以及Microsoft都採用GS规格，并应用在其多媒体产品中。目前在网际网路上所流通的标准MIDI档，也多半是GM/GS的规格。
Guitar Synthesizer
翻译：吉他合成器
关于合成器，请参考Synthesizer。
一般的合成器，多半是透过琴键的弹奏来发声，而所谓吉他合成器，自然就是透过吉他的弹奏而发声。
要用吉他来弹奏吉他合成器的音色，您必须在吉他上安装特殊的拾音器，叫做”分弦拾音器(请参考Devided Pickup)”，另外，您的吉他弦也必须是钢弦。
是吉他合成器技术的先驱厂商，而且发展吉他合成器已超过20年的历史。目前最新的吉他合成器产品为GR-33。
Hard Disk Recorder (HDR)
翻译：硬碟录音座、硬碟录音机
这是一种数位录音座，经过数位化的声音会储存在硬碟上。请参考”Hard Disk”。 的VS-系列是目前世界上最成功的硬碟录音产品，并已成为硬碟多轨录音座的标准。
翻译：硬碟
这是一种储存装置，可将电脑或硬碟录音座上的数位资料储存在这里。硬碟具有容量大、速度快、随机存取的特性，因此在电脑上已是基本配备，而数位录音座也以硬碟储存为主要潮流。 有关于随机存取，请参考”Random Access”。
HDR(Hard Disk Recorder)
翻译：硬碟录音座、硬碟录音机
请参考”Hard Disk Recorder”。
Hertz (Hz)
翻译：赫兹
这个字多半以简写Hz出现。它是一种度量单位，用来表示声波振盪的频率。例如，100 Hz表示声波在一秒内振盪100次。赫兹数越大，代表声音越高。
High-Pass Filter (HPF)
翻译：高通滤波器
关于滤波器，请先参考”Filter”，以及”Cutoff”、”Cutoff Frequency”。
这种滤波器，会将低于Cutoff频率点的泛音成份去除，只留下高频部份的声音。 另外还有低通滤波器(LPF)、带通滤波器(BPF)。
翻译：Hiss、嘶声
这是所有类比录音器材普遍的背景杂音，这种杂音在小型的录音带上尤其明显。
HPF (High Pass Filter)
翻译：高通滤波器
请参考”High Pass Filter”。
翻译：Hum、哼音
这是一种低频的杂音，通常起因于接地问题，或是太靠近电源供应设备。
翻译：I-format , I格式
这是在 MT、KR、HP、AT、V-MT系列产品所使用的音乐资料档桉规格。在上述器材中所製作的音乐档桉，可以在彼此之间通用。而V-MT系列的软体，则提供有I格式转标准MIDI档格式(SMF)的功能。请注意，I格式的档桉不能在上述之外的器材使用。
翻译：阻抗
这指的是电压从输出端子被送出的”力量”，以及接收端子接收电压的”阻力”量，以欧姆为单位。相互连接的输出端子与输入端子阻抗应该一致。
翻译：in-line, In-Line效
从一个声道讯号流中的某一点截取讯号，并将讯号导至效果器，然后将效果器的输出再回传到该声道(讯号截取点与回传点为同一位置)。它也被称为”Insert Effect”(插入型效果)。
另外，在声道控制排上也会配备有效果讯号回传量的控制。
经过In-Line效果器处理的声道，送出的完全是效果器的声音，而不会溷入原来的声音。
另外一种效果器处理，称作为”Send-Return型效果器”(或称为Loop型效果器)。请参考”Send-Return Effect”及”Loop Effect”。
翻译：输入，Input
这是一个用来接收声音讯号的端子(插孔)。
Input Level
翻译：输入等级、输入音量
讯号送入声道控制排的量(即等级)。
翻译：插入点
这是在声道讯号流中，将讯号导至In-Line效果器(插入型效果器)并回传的位置点。
Insert Effect
翻译：插入型效果
请参考”In-Line”。
Intelligent Arranger
翻译：智慧型自动伴奏乐器
所谓的智慧型自动伴奏乐器，是一款能够根据您所选择的曲风，自动产生完整节奏与伴奏的乐器，演奏方式是用左手弹出和弦进行，右手进行旋律—全部都是即时演奏！
在它自动产生的伴奏当中，包含的完整的乐器编制—包括有鼓组、贝斯、节奏乐器、装饰乐器等等。
例如，您可以选择”摇滚”类型的曲风，然后左手压下的第一个和弦，就决定了您要弹奏歌曲的调性，并且启动摇滚音乐的前奏。此时，您可以选择右手旋律要使用的乐器音色。当前奏结束时，就会进入不断循环的乐段伴奏，此时左手可用来变化和弦进行，而右手就随着和弦弹出旋律。
您可以随您高兴，或是随着演奏歌曲的架构，来改变自动伴奏的变化—您可以控制何时过门，何时进入主歌或副歌，以及何时进入尾奏等等。智慧型自动伴奏乐器，可让您在现场演出时自动加入背景伴奏，也可以简化您创作音乐的过程。的E-系列产品，就是广受欢迎的自动伴奏键盘，而目前的自动伴奏键盘产品有EM系列与VA系列自动伴奏键盘、KR-系列数位钢琴、以及AT 系列数位Organ。
Interactive Song Files
翻译：互动式歌曲档桉
通常就是指MIDI档。由于MIDI档桉中储存的是分开的音符资料，所以使用者可以随意地对单一个音做修改，也可以更改速度、调性、以及选择要播放的音轨。
翻译：Isolator
这也可以算是一种三段式等化器(请参考”Equalizer”)，但它会对低、中、高频音做更极端的调整，例如它可以将低频声完全去除。一般而言，各波段的可调范围在0dB到12dB之间。
J字部暂无资料
翻译：千赫
这是”KiloHertz”的缩写，也是一种度量单位。1 kHz相当于1000 Hz。(请参考”Hz”)。
翻译：Latch
这是脚踏开关的一种型态，当您踩一下时，会进入开启状态，再踩一下时，则会进入关闭状态。BOSS的FS-5L就是一种Latch型开关。
(Latch的原意是门上的碰锁，即压一下锁上，再压一下则解开的弹簧锁。)
另外一种脚踏开关的类型称为Unlatch或Momentory。请参考”Unlatch”。
翻译：音量、等级
这是音量的统称。也是用来表示输出入端子所送出/接收的音量基准。
翻译：Limiter、限制器
这是一种压缩器，但其压缩比值在10:1以上。请参考”Compressor”(压缩器)。
翻译：Line In
用来接受Line等级讯号的输入端子。关于Line等级，请参考”Line Level”。
Line Level
翻译：Line等级、Line级
这是一种较高的讯号等级，像是溷音器、录音座、与播放器材等音响设备的输出，都是属于Line Level。(请参考”Level”)
另外一种较低的讯号等级，则为Mic Level(麦克风等级)，请参考”Mic Level”。
在音响器材的接续上，请注意输出端的讯号等级，必须要与接续的输入端等级相符。若是将器材A上属于Line Level的输出端，接到器材B上属于Mic Level的输入端，则器材B可能就会产生超载的讯号量，严重的话造成器材的损毁；相反的，若将麦克风接到Line Level的输入，音量可能就会过小，甚至听不见。
用来表示Line Level的数值，是以dBm或dBu为单位。-20~+4 dBu一般是被认定为Line Level，但请注意这个值只是参考，并非绝对标准。
翻译：Line Out
将Line等级的讯号输出的端子。关于Line等级，请参考”Line Level”。
Local On/Off
翻译：Local On/Off
这是电子键盘乐器上的一项设定。对于具备有MIDI讯号输出入功能的键盘而言，弹奏的时候会产生MIDI讯号，而这个MIDI讯号会透过MIDI Out端子送出，以及送到键盘本体的音源。
当设定Local Off的时候，会切断键盘到本体音源间的MIDI通路，也就是说，这时候弹奏键盘不会发出任何声音，要设定回Local ON，才会让键盘发声。但不管Local ON还是Local Off，MIDI讯号都会从MIDI OUT端子送出。
为什麽要有Local Off的设计？这是基于与编曲机(Sequencer)连接上的考量。由于编曲机或电脑编曲软体，都会具备有”Soft Thru”的功能，也就是当编曲机(或电脑)接收到MIDI讯号时，会立刻原封不动地再将这个讯号传送出去。如此一来，若一台键盘乐器与编曲机(或电脑)连接时，就会发生一点小小的问题：键盘与编曲机之间的MIDI接线方式，是以两条MIDI线来对接，当在键盘上弹奏时，除了琴键触动本体音源的发声之外，从MIDI Out端子送出去的演奏资料，也会经过编曲机再送回MIDI In端子，造成音源同时发出两个一模一样的声音。
要解决这种现象的方式，就是将键盘设定为Local Off，让键盘的音源只接受来自于编曲机回传的MIDI讯息，而不接受自己内部的讯息，如此音源就不会发生同时叠两个声音的状况。
当然还有另一种解决方桉，就是将编曲机(或电脑)的Soft Thru功能关闭：也就是键盘的音源只接受本体键盘的操控，编曲机不会将MIDI讯号再回传到键盘。
然而，Soft Thru功能有其必要与便利性，绝大部份的MIDI音乐工作者，不会轻言将Soft Thru功能关闭，因此当您在使用编曲机或电脑进行MIDI音乐製作时，还是建议将键盘设定为Local Off，不要关闭编曲机的Soft Thru功能。
翻译1：反复
是指将一段音乐或声音反覆播放数次(或无限次)。
翻译2：Loop。循环乐段
您在取样机或部份合成器中，会常看到这样的名词。它就是指一段储存起来的音乐(可能是取样起来的乐段，也可能是用MIDI编辑出来的乐段)，当您触发/弹奏它时，这段音乐会不断反覆播放。
Loop Effect
翻译：Loop型效果器，回圈型效果器
即Send-Return型效果器。请参考”Send-Return Effect”
翻译：Low Boost、加重低音
这是配置在 MC-307/505上的功能，用来加强声音的低频部份。如此可以产生出类比合成器(像是的TR-808)般低频加重的效果。
Low-Pass Filter
翻译：低通滤波器
关于滤波器，请先参考”Filter”，以及”Cutoff”、”Cutoff Frequency”。
这种滤波器简称为”LPF”，会将高于Cutoff频率点的泛音成份去除，只留下低频部份的声音。
另外还有高通滤波器(HPF)、带通滤波器(BPF)。
翻译：低通滤波器
即Low-pass Filter的缩写。请参考”Low-pass Filter”。
翻译：Macro、巨集
这是用在数位溷音器上的功能，可以让您记忆一串连续的操作，之后您只要按一下对应的Macro按键，就会自动完成这些动作，类似电脑上的捷径功能。
Magneto Optical (MO) Drive
翻译：MO机
这是一种储存装置，可让您储存数位资料，并可抽换MO片。功能类似硬碟可随时存取，但它的原理是以雷射光在特殊材质的碟片上进行读取与储存，大小与一般软碟片差不多但稍厚，可储存的记忆量相当大(常见有230 MB与640 MB，现在已有1.3 GB)，然而速度比硬碟慢。
翻译：主输出、Main Out
为Master Out的同义字。请参考”Master Out”。
翻译：Master、主控、主控方
当两个以上的器材进行同步的应用的时候，会由其中一台器材做为主要的时间基准，也就是由它产生时脉讯号(Clock)，并传送到其他器材，让其他器材的运转时间会跟这台主控器材一致。该主控器材就是”Master”。相对的，其他被带动的器材则称为Slave。
另外在MIDI的应用中，例如您将两台键盘乐器以MIDI线相互连接，其中一台接到MIDI OUT端子，另一台则接到MIDI IN端子。此时，您就可以只弹奏前者，而后者也会同时发声。担任将MIDI讯号送出的器材，就是Master的角色；相对的接受MIDI讯号的器材，就是Slave的角色。
请参考”Clock”(时脉)、”Synchronization”(同步)，以及”Slave”。
Master Out
翻译：主输出、Master Our
在溷音器、音响器材、或电子乐器上所配备的声音输出孔。经过器材溷音、处理的所有声音讯号，都一律由此送出，通常我们也是由此接到扩大器或喇叭系统。也称为”Main Out”。
翻译：音量表
用来显示讯号等级(声音讯号音量)的装置。
Meter Bridge
翻译：音量表头、bridge
这是安装在溷音器上的硬体器材，用来显示各声道的音量表。
MB-24音量表头(供VM-C及VS-2480使用)
翻译：MFX、多重效果器
在的器材上常见的功能，通常是指器材内建的多重效果器(Multi Effects)。请参考”Multi Effect”。
翻译：麦克风、Mic
这是麦克风英文(Microphone)的缩写。请参考”Microphone”。
翻译：麦克风等级
一般指的是由麦克风、电吉他、电贝斯等所输出的讯号等级。麦克风等级是属于较低的等级。请参考”Level”。
另外较高的讯号等级称为Line Level，请参考”Line Level”。
-64~-40 dBu一般是被认定为Mic Level，但请注意这个值只是参考，并非绝对标准。
Microphone
翻译：麦克风
这是一种将声波转变成声音讯号的器材。
翻译：MIDI
这是”Musical Instrument Digital Interface(乐器数位介面)”的缩写。这是一种让键盘乐器、音源机、电脑、或其他数位器材间互相传递资料的语言，传递的内容包括有音符资料与控制资料等等，例如您选择了哪一种音色、弹哪个音、弹得多大力、音要持续多久、以及其他各种可用来控制音乐表现的讯息。
的GR-33吉他合成器，可以将吉他的声音转换成MIDI讯号，如此您就可以用吉他来弹奏出合成器的声音，并可以接到电脑或编曲机上进行MIDI编曲。
MIDI发展到今天，可以应用的范围相当地广泛，包括有：
建立”个人乐团(虚拟乐团)”
人声自动和音
以不同的调性印谱
透过一台编曲机(Sequencer)或电脑进行作/编曲
从一台键盘弹奏外接音源机或取样机的声音
将数位乐器中的资料备份或回复
控制声音与灯光
声音器材之间，或声音器材与影像器材之间的同步
请特别注意的是，MIDI资料并不是声音，它是一种数位资料，类似于电脑的指令，用来对数位乐器或其他MIDI器材进行发声、声音表现的指挥操控。
MIDI Channel
翻译：MIDI频道
请参考”Channel”。
MIDI Clock
翻译：MIDI Clock、MIDI时脉
这是根据MIDI音乐速度所送出的时序讯号，用来对MIDI编曲机或其他器材进行时间上的同步。
例如，您想要让一台录音座跟着一台编曲机(Sequencer)同步，就可以设定以编曲机(Sequencer)做为Master(主控)，透过MIDI线送出MIDI Clock到录音座，让录音座的运转与编曲机一致。
MIDI Clock的原理是以相同的时间间隔，送出一个脉冲，MIDI器材则以计算脉冲的数目来换算成相对应的时间。
另外还有一种是以时间表示方式(小时:分钟:秒…)的同步讯号格式，称为”MTC”。请参考”MTC”。
亦请同时参考”Clock”(时脉)、”Synchronization”(同步)、”Master”(主控)。
MIDI Connector
翻译：MIDI端子
标准的MIDI端子是一种5-针的端子，可用来传输MIDI讯号，并透过它与电脑或其他MIDI器材进行连接。但现在，也有其他型态的端子可用来传输MIDI讯号，像是以一条序列埠接线、或是USB与电脑进行MIDI资料传输。
翻译：MIDI档桉、MIDI音乐档
利用MIDI乐器或是MIDI编曲器材，所製作出来的电脑音乐档桉。请同时参考”SMF”。
MiniDisk Recorders
翻译：MD录音室
可将声音录到MD上的录音设备。MD是mini disk的缩写，一般是与类比溷音座搭配使用，最多仅可同时播放4个音轨。
翻译：溷音、咪、Mix
做为名词使用时，是指已经将许多轨的声音合併起来的讯号—典型的一段Mix，就是将许多单声道或立体声道的声音，包括效果器处理过的声讯，结合而成的一对立体声音讯号。
做为动词使用时，指的就是将许多声音溷合的动作，或者是对于溷音器的操作。
翻译：溷音、Mixdown
这是名词”Mix”的同义字。请参考”Mix”。
翻译1：溷音座、溷音器
这是一种器材，可以将声音讯号分别、或是一起加以操控、增强、导至其它设备等等。
溷音器最基本的应用，就是将不同来源的声音加以溷合，然后送到同一个声音扩大系统或喇叭。
翻译2：溷音师
负责溷音操控的技术人员。
翻译：MMC、MIDI机器控制码
这是”MIDI Machine Control(MIDI机器控制)”码的缩写，它MIDI领域中的一种协定，用来让不同器材之间可以进行运转(如播放、停止、快转、倒带…等动作)的操控。
例如，您想要在一台数位溷音座上遥控录音座的运转，可以用MIDI线从数位溷音座的MIDI OUT端子接到录音座的MIDI IN端子，当您要让录音座运转时，可以从数位溷音做上送出对应的MMC讯号，带动录音座的动作。
并非所有的器材都能相容于MMC机制。请查询器材的规格，以确定您的器材是否可进行MMC码的操控。
另外请注意的是，MMC只负责器材运转动作的同步(例如两个器材同时播放、或者是同时停止)；然而器材在播放/录音当中，时间进行的一致与否，则不是MMC所负责的范畴。关于时间进行上的同步，则由MIDI Clock或MTC码来运作。
请参考”Synchronization”(同步)、”MIDI Clock”、以及”MTC”。
翻译：模拟
模拟出某一种声音的特质。所开发的COSM技术，能够模拟出市场上最受欢迎的麦克风、吉他、吉他扩大器音箱、以及录音室用监听喇叭的音色。请参考”COSM”。
Modulation
翻译：调变
以电子控制声音中的某一个特质，以随着时间而自动变化，而且通常是週期性的循环变化。例如对音量做调变，就会产生颤音效果。
的键盘乐器产品中，有的在琴键左方会配备有一支摇杆，左右摇动时，会让音高上下滑音，而往前推时，就会对声音进行调变动作。
翻译：音源机
您可以将音源机想像成是一台没有琴键的键盘乐器。它同样内建有数以百计的音色供您使用，但如果要演奏它的话，就必需透过MIDI端子外接一台MIDI控制器(例如一台MIDI键盘)，从该控制器上来演奏音源器中的音色。因此可想而知，音源器至少要具备有一个MIDI IN端子。
为什么会有音源器的诞生？假设您已经拥有了一台键盘乐器，后来您觉得音色不够使用，想要再扩充音色，早期的做法就是非得再买一台琴不可，但是第二台琴的琴键使用率，就会相对地少很多；甚至于当您再买第3台、第4台琴的时候，这些琴的琴键几乎是用不到了。
然而MIDI规格问世之后，琴与琴之间开始能够互相操控；也就是说，您想要扩充音色的话，就不需要多负担琴键的成本去买第二台琴，只要花比较少的金钱去买一台源机，然后用MIDI线从键盘接到音源机，也同样是达到扩充音色的效果，您的琴可以演奏出更多种的音色。
翻译：Momentory、暂时型
这是一种脚踏开关的型态，即”Unlatch”。请参考”Unlatch”。
翻译1：Momentory、暂时型
做为名词使用，指的是用来监听溷音状况的喇叭。
翻译2：监听
做为动词使用，指的是在溷音进行当中的聆听动作。
翻译：单声道、mono
即单独的一道声音讯号。跟立体声道相对，请参考”Stereo”。
翻译2：单音
在MIDI音源器材的领域当中，指的是同时只能发出一个音的状态。若是同时能够发出多个音，则称为Poly。请参考”Poly”。
在的某些合成器上，Mono状态也被称为”Solo”。请同时参考”Solo”。
翻译：MTC、MIDI
这是”MIDI Time Code(MIDI时间码)”的缩写。这是继MIDI Clock之后所发展的另一种同步时序码的格式。
由于MIDI Clock的设计上并未考虑到与视讯器材的同步，因此才又发展出MTC。MTC码是採用与SMPTE码的相同格式，但是透过MIDI端子及MIDI线来传送。请参考”SMPTE”。
并非所有的器材都支援MTC。请查询器材的规格，以确定您的器材是否可进行MTC码的同步。
另请同时参考”Synchronization”(同步)、”MIDI Clock”。
Multi Effect
翻译：综合效果器、多重效果器
这种效果器是将数种不同的效果处理器结合起来，可以同时运用到数种效果器。
您可以想像这种效果器中内建多种单颗效果器，您可以指定这些单颗效果器的连接顺序，以及每一个单颗效果器的细部设定，以创造出您所想要的音色。
请参考”Effect”与”Alogorithm”(演算法)。
Multitimbral
翻译：多重音色
您可以常在音源器、合成器上看到这个名词。它的意思是这台器材拥有许多种音色，并可以接受多个MIDI频道的操控，同时发出不同的乐器音色。
例如，一个标有”16-part multitimbre”的合成器，表示它最多可以接受16个MIDI频道的MIDI资料，可以同时发出最多16种不同的乐器音色，也就是说，这台合成器可以产生出16种乐器的乐团音乐。
的MT-32是世界上第一台平价型的多重音色音源机，也由于它的出现，进而催生GS/GM、甚至目前的GM2规格。
请参考”MIDI Channel”(MIDI频道)。
Music Workstation
翻译：音乐工作站
所谓音乐工作站，通常是指一台同时兼具MIDI控制器、音源、编曲机(Sequencer)功能于一身的键盘乐器，除了演奏之外，使用者也可以单在这台乐器上就进行音乐的录音製作。例如的XP-80/60，就是广受爱用的音乐工作站经典机种。
翻译：消音、静音
这是一种开关，可以让您立刻将一个channel(频道/声道)的声音消音。常见于溷音座(Mixer)或编曲机(Sequencer)上。
Non Destructive Editing
翻译：非破坏性编辑
当您对一段资料进行编修或删除后，实际上原有的资料仍然保留在储存装置当中，以让您可以随时回复。
的VS-系列多轨录音座，即採用非破坏性编辑的模式。
翻译：Omni
这用来表示MIDI器材上的状态：当Omni On的时候，表示MIDI器材可接受所有MIDI频道上的讯号；若是Omni Off，则MIDI器材指接受某一个MIDI频道的讯号。
Out of Phase
翻译：相位抵消
当两个相同的声音讯号同时发声时，可能之间有一个些微的时间差，让其中一个声波的最高点出现时，另一个声波却是出现最低点，如此一来，两个声波就会发生互相抵消的现象，称为Out of Phase。
翻译：输出
一个用来将讯号输出的端子/接孔。
翻译：Overdrive
这是一种破音效果，一般是模拟传统真空管效果器的overdrive音色。跟Distortion相比，Overdrive的破音效果较为温和。BOSS的SD-1、OD-3、与BD-2，都是属于Overdrive的单颗效果器。
请参考”Distortion”。
翻译：过载、超载
当一个讯号过强，超过一个器材的负荷程度时，就会将超出的讯号截除。对于声音讯号而言，Overload发生时，听起来声音会有破破的感觉。
翻译1：Pad、压键
做得比较大，材质通常是软橡胶的按键，一般称之为Pad。例如SP-808EX上有16个Pad，用来触发不同的取样乐段。
翻译2：Pad
通常是设置在溷音座上的开关，用来将讯号的等级降低。
翻译：Panning、左右相位
这是一种效果，将声音放置于左右喇叭之间形成的立体音场中，以产生出空间感。您可以指定声音要放在偏左、中央、或偏右的位置。
翻译：参数
指的是一个设定项目，您可以去对它变更设定值。
Parametric EQ
翻译：参数型等化器，参数型EQ
这是一种等化器的型态。与图型式等化器不同的地方是，图形式等化器所能调整的音频与波段(band)是固定的，而参数型等化器可以让您在全音域当中任意决定要调整的音频(即中央频率点)，也能够决定调整的频宽(bandwidth)。
一般而言，参数型等化器不会像图形式等化器一样有15个或31个波段可以调整，而多半是三段或四段式的波段调整。然而，您却可以任意指定这些波段的音频在哪些地方，也就是指定各波段的中央频率点(Central Frequency) ，另外每个波段的频宽，也可以利用Q值来指定。关于Q值，请同时参考”Peak”。
以三段式的参数型等化器为例，它有三个波段可以调整，一般是分为低频、中频、高频三个波段。您可以将低频波段的中央频率点设定在100 Hz，也就是说，当您对这个低频波段调整增益值(gain)时，就会以100 Hz这个频率为中心来变动。如果您将低频波段的中央频率点设定为350 Hz，则调整低频等化器时，就会以350 Hz为中心来变动 。
关于等化器，请参考”Equalizer”。关于图形式等化器，请参考”Graphic EQ”。
VM-7000系列数位溷音座上的参数型等化器画面
翻译：声部
这是常见于合成器产品中的名词。以Fantom为例，它是一款16声部的合成器，也就是说，它具有同时发出16种不同的乐器音色的能力，就好像一个16人编制的乐团。
从乐团的角度来设想，一个Part就好像乐团中的一个乐手，当您指定某个Part要选用某个音色(Patch)的时候，就好像请这位乐手演奏某一种乐器。(关于音色，请参考”Patch”)
您可以透过编曲机(Sequencer)的搭配使用，来让这16个声部同时发声。编曲机就相当于指挥家，指挥每个乐手(part)各自选用什么乐器(Patch)，而每个乐手要做什么样的演奏。
至于编曲机要如何将不同的”指挥”资料分别传达给这16个声部？则是利用MIDI频道的概念，将不同的演奏资料，利用不同的频道，分别传送给各个声部。关于MIDI频道，请参考”Channel”。
对于一个声部除了指定音色、传送演奏资料之外，您还可以设定要使用哪种效果器、效果器的使用量、所接收的MIDI频道…等等。对于各声部的设定可以记忆起来，而成为一个演奏组(Performance)。关于演奏组，请参考”Performance”。
翻译1：音色
这是常见于合成器产品的名词。以Fantom为例，它提供了896种Patch，也就是您有896种音色可以选用。合成器的一个声部(Part)当中所选择的音色，就是一种Patch。(关于声部，请参考”Part”)
事实上在合成器当中，Patch并不是最基本的音色单位。对于XV/XP/JV系列合成器而言，一个Patch通常是由数种Tone所合成的(最少1个，最多4个)。Tone也是音色，不过它一般都是合成器中最基本的音色；也可以说合成器中内建的各种音色波形，就是一个一个的Tone，因此Tone也常译成”基本音色”。
在合成器产品的设计当中，Tone并不能让使用者直接选用，相对的，它是将这些Tone更进一步地加以组合成各种不同的Patch，而Patch才是使用者能够直接选用的音色。使用者若是想要改变所使用的Tone，通常必须在Patch编辑模式底下，到编辑选单中修改Tone的参数。
为什么要将音色分成Tone与Patch？以钢琴音色为例，真实的钢琴音色其实并不只是单独一种声音波形，当您弹奏的力度轻一点时，钢琴的声音是比较闷的音色，而弹奏的力道重一些的时候，则会表现出较亮的音色，轻重之间就是两种不同的声音波形。因此在讲究一点的钢琴音色的设计中，会结合两种以上的Tone而成为一个Patch，其中一个Tone是较闷的声音，当您弹奏力度轻的时候，就只会触发这个Tone的发声；而另一个Tone则是较亮的声音，当您弹奏力度重时，会让这个Tone也一起发声。如此一来，就能表达出极为真实自然的钢琴演奏表情。
翻译2：效果组、效果音色
Patch也是常见于综合效果器中的名词(关于综合效果器，请参考”Multi Effect”)。它跟合成器中Patch的意思很类似，不过在效果器中，它是由数种基本效果所合成的一个效果音色。
翻译3：Patch
在PA的领域中，Patch指的是两个声音器材之间(或是单一器材当中)的讯号线路，这些讯号线路是可以随时更动，而不是固定不变的。
最常见的器材就是一种称做PatchBay的小盒子。它通常安装于溷音座与其他各种音响设备之间，上面有多个插孔，您利用短导线在这些插孔间做连接，就可以指定哪些器材的声音要与溷音座的哪些声道做连接。
在数位溷音座(像 VM-7000系列)、或数位多轨录音座(像 VS系列)中，会内建有称之为虚拟Patch Bay的功能，您可以透过它来轻鬆指定哪些输入要导至哪些音轨，或是哪些音轨要导至哪些输出等等。
PatchFinder
翻译：音色搜寻
这是近几年的合成器产品中，所新增的功能(如XV系列)。它用来解决音乐人们最普遍的烦恼—随着科技的进步，让合成器内建的音色越来越多，如此一来，要选用一种需要的音色，往往要花一点时间在这么多音色中寻找。的PatchFinder功能，则是将各种音色分成数个种类，例如您想要找教堂风琴的音色，就可以先选择”键盘乐器”的类别，在其中再选择”管风琴”类的细项，如此可以大幅缩小音色寻找的范围，帮助您快速找到想用的音色。
翻译1：峰型、Peak型
您可以常在参数型等化器(EQ)或滤波器(Filter)的规格上，看到这样的名词。它指的是等化器或滤波器处理声音讯号的方式。它指的是在讯号处理时，某个指定频率以上与以下的泛音成份，所受的影响会越来越小。
例如在参数型等化器上，中频波段的等化多半是峰型处理，也就是说，在中频波段所指定的频率点两边的泛音成份，调整增益值(Gain)所造成的变动会越来越小，在频谱分析仪上来观察，就像是一个山峰的形状：在指定频率点两边的泛音量会渐渐下降(或上升)。至于下降(或上升)的幅度，则是由Q值来指定的。Q值越大，下降(或上升)得越快，也就是调整增益值所影响的频宽越窄；Q值越小，则调整增益值所影响的频宽越宽。
另外一种参数型等化器或滤波器的处理方式，则是Shelving(坡型)。请参考”Shelving”。
关于参数型等化器，请参考”Parametric Equalizer”。关于滤波器，请参考”Filter”。关于增益值，请参考”Gain”。关于频谱分析仪，请参考”Spectrum Analyzer”。
翻译2：Peak、破音
常在扩大机或溷音器材上看到的指示灯。当本指示灯亮起时，表示输入的声音讯号超过电子元件的负荷，造成失真现象，也就是本地常说的”声音破了”。
Performance
翻译：演奏组、Performance
这是常见于合成器产品中的名词。
您可以将一台合成器想像成一个多乐器编制的乐团， 一个声部(Part)就相当于一个乐手，当您设定某声部採用哪种音色(Patch)时，就相当于指定乐手要演奏哪种乐器。请同时参考”Part”与”Patch”。
当您对每个声部的音色、接收频道、效果器…等等都设定好之后，就可以储存为一个”演奏组”，以后就可以随时叫出使用，而不需重新设定。
透过将数个声部的接收频道设为一致的小技巧，您就可以利用这个演奏组来弹奏出数种Patch迭合起来的丰厚音色。例如，将声部1的接收频道设定为1，并採用钢琴音色；而声部2的接收频道也设定为1，但採用弦乐音色，然后储存为一个演奏组。如此当您在这个演奏组下弹奏的时候，就会发出钢琴与弦乐迭在一起的合奏音色。
另外，当您要以合成器连接电脑或编曲机进行多轨编曲时，必须将各声部设定为不同的接收频道，并储存为一个演奏组。以后您要进行多轨编曲录音时，就叫出这个演奏组，并在该演奏组的模式下进行