有哪些既让人泪崩又捧腹大笑的意思电影动漫电视剧？

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-08-25 14:09 标签： 捧腹大笑

电影电视剧中那些穿帮镜头，经常让人捧腹大笑，让我们看一看。

这个我信，万一是假冒伪劣墨子呢，里面水加多了，不就变粗了。

白娘娘，你这变脸好快，这就是传说中的魔法吗？

你俩刚刚干了什么，怎么走一圈衣服就变色了。

唐僧，你的佛珠是孙悟空变的吗，怎么说没就没了。

大哥这个拿法没错，毕竟就吓唬吓唬人就好。

看完你笑了吗？导演下次走点心，这样不好。

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这四部风趣幽默的电影，《羞羞的铁拳》在列，让你捧腹大笑

很多人都喜欢看喜剧电影，和朋友一起看一部喜剧电影，风趣幽默地剧情让人一起开心地哈哈大笑。今天小编就给大家推荐四部风趣幽默地喜剧电影，《杀手没有假期》在列，你看过几部?

一对冤家，分分合合，不见不散，冯氏幽默地经典之作，葛大爷有种莫名地笑点，很有意思地电影，有种冷幽默地感觉，很喜欢地故事类型，兜兜转转，无法离散，正是人生中想要拥有地爱情故事，说真地，人生真地要不见不散啊，那个年代地爱情故事也是很好看地。

充满隐喻地电影，不是温情动画片，不过这个导演真地蛮厉害地，治愈强迫症地画风，喜欢表现灰尘时地棉絮感，所谓温情地一面只是说狗是人类忠实地陪伴未免有点肤浅，让犬类语言表达出来让你听到去看人类丑恶地一面，不也包含了人类因自己地目地去驯化犬类嘛，是一部值得反思地深刻电影，内核还是挺好地，很简单易懂。

越往后面越精彩，比地上这部电影男主角演地七宗罪水准，很棒地犯罪电影，比利时布鲁日，喜欢中古小镇，但故事个人没啥感觉，那个配乐好听，如果不是有最后充满黑色幽默色彩地结尾地话，其实本片也是一部很平淡地电影，音乐好棒，忧伤又有些荒诞，主角一开始就像个惊慌，暴躁，幼稚地小孩，时刻处在惊恐与暴怒地状态，内心地阴影与沉稳平和地搭档形成鲜明对比。

前半段卖笑点，后半段卖情感，前半段真地是笑地眼泪都出来了，后面剧情较俗套，总地来说是好看地影片，要数娱乐圈第一女汉子，马丽称第二，谁敢称第一，艾伦地男换女也可圈可点，整个片子看下来还是有搞笑点地，就是结尾走爱情路线俗套了，也就一个喜剧片，娱乐一下就是，很多细节也就不考究了。

朋友们，看了小编推荐地这四部幽默地喜剧电影有没有被逗笑呢?闲暇之际，适当地放松一下也是个不错地选择，非常感谢朋友们支持!有什么看法，在文章下面给小编评论吧，顺便给小编点个赞吧，谢谢!

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在《抢劫坚果店》里，关于动物部分的情节发展与人类部分有着很大关联，加之故事结局的相对正义性，主要向我们传递了一个道理：获取财富的途径要正当。而在临近结尾时，有一句总结性台词令我倍感意外，居然将中心大意表述为“交朋友要学会分享”！聚居于城市公园内的一众啮齿类动物靠盗取人类财富来渡过难关，这与“分享”有何关系啊？这应该是“分赃”吧！虽然人类与动物的情节发展不是严格意义上的双线叙事结构，但是两者几乎互为因果，在剧本制作时就应该考虑到呼应性。况且城市公园有着一定的人流量，相信会残留不少食物，这些动物需要费那么大劲去“抢劫坚果店”吗？若能改为人类恶行被动物们发现，并予以直接制止，则更能体现出教育功效。

毕竟这部外国动画电影的目标受众偏低龄化，从整体感觉上就可以做出判断了。而现在的情况是，动物界里也有恶行，动物们只是在盗取人类财富的同时发现了自家问题，却始终没有对人类恶行加以直接制止。它们不过是在解决自家问题时，歪打正着地解决了人类问题。正是由于善恶立场的不稳定，导致片中的动物形象难以树立起来，更别提什么感人细节了。或许有朋友认为这是动物天性使然，对其盗取人类财富表示理解。那么，片中的巴哥犬与紫毛松鼠结为“盟友”，到底算几个意思呢？话说主人待它不薄，那枚狗哨子被紫毛松鼠盗走就只好自行易主吗？难道这时候没有违背巴哥犬的天性吗？对了，我印象中的狗哨子没有那么好使，不是谁拿去吹一下就可以将狗制服的。

《十万个冷笑话》的制作成本相比如今国产动画市场上各种三维CG大片，可谓相当低了，但是它的内容却有远超其他动画之处。 首先是节奏。这部影片的节奏相当快，决不会婆婆妈妈在一个场景，能在2秒钟说清楚的事情决不会用5秒钟。语速也比较快，符合年轻人口味。高速推进的剧情意味着极大的信息量，也意味着观众自然而然会很高的集中度。有些低幼动画虽然语速上为了适合小朋友的观看需求不能过快，但在节奏上推进太慢，情节信息量显得非常匮乏，难免让人发困。 其次是智商。影片在情节设计上有超出观众预期的创意，即所谓的“真没想到”，通过一个个的“真没想到”让观众对影片感到解渴、融入、喜爱甚至钦佩。

美国大片在剧情模式相对固定的情况下多是通过“真没想到”的场景、造型来实现的；日本动画在形象大抵类似的情况下多是通过“真没想到”的世界观来实现的；十冷则是通过“真没想到”的嘈点来实现的。且不说皮诺曹和白雪公主的结合，就说小金刚的家庭、男主角从黑洞中被救出来的方式，都让人感到意外。影片智商这个东西真的很重要，导演如果还没有观众的智商高，那还拍什么片子。 我个人觉得，《十万个冷笑话》作为二次元人对世界的一种解构与重建，这是值得肯定的；但是当你要用经典的时候，如果它是像白雪公主、哪吒故事那样无版权的内容，你可以随意用，一旦涉及如葫芦娃、千与千寻这样的版权作品，还是要小心谨慎。毕竟，上面所说的“牵强附会”不是肆意妄为。

《借东西的小人阿莉埃蒂》

从《幽灵公主》开始，宫崎骏笔下的男性角色就多多少少处于不健全的状态。要么像阿斯达卡一样身体受到了摧残，要么像哈尔、白龙一样被施以魔法，《借东西的小人》中的男主人公翔也是个有心脏病的不健全人。而宫崎骏影片中的女性几乎毫无例外地都完成了解救这些男性身心枷锁的使命。不过在《借东西的小人》中，我们体会到的一丝变化就是，女性不再那样超脱于男性而存在，而是对男性也会有所依赖，并且是主动地依赖。阿莉埃蒂充满冒险精神，能像一个男生一样攀爬跳跃，去完成从人类那里“借东西”的任务，而且最终她也成为男主人公心灵补完的重要要素，这些都使她像以往宫崎骏影片中的女性英雄一样光辉；

但同时，阿莉埃蒂也会因为母亲被抓走而哭泣，向男主人公寻求帮助。这种女性对男性的依赖是宫崎骏以前的影片中很少见到的。按照惯例，阿莉埃蒂应该是自己去想办法找到并解救母亲，而不是爬上翔的窗口去寻求帮助。既想表现阿莉埃蒂不畏艰险的英雄一面，又想表现她作为女性柔弱的一面，这是一种吉卜力影片从前没有过的暧昧之情。这使得本片中的阿莉埃蒂不再像《风之谷》中的娜乌西卡、《幽灵公主》中的幽灵公主或者《悬崖上的金鱼姬》中的泼妞那样是一个女性主义的符号，而是蜕变成了一个实实在在的完整的人。这也算得上是米林宏昌在女性角色上对宫崎骏文本一种重新思考的尝试吧。

任何从事创作的人都会经历至少三个阶段。由起初的纯粹出发，渐渐发现自己的柔弱，而开始远离纯粹，进入一个新的较长的阶段。在这个阶段中，理解和技法会日臻成熟、日趋丰满，虽坚强却会不断的有碰撞和阵痛，渐渐没有了自我。于是，我们会去寻找自己，最终回归到纯粹，达到一个更高的阶段。只是不同之处在于，我们好似走了一个圆，出发时我们背对着纯粹，不知道它是什么，回归时我们面向纯粹，它开始渐渐清晰。

言归正传，从这部作品中，我可以看到一份纯粹的情感，来自于对亲人的爱，也来自于对动画的爱。其实学生作品很难去分析，因为没有更多的信息去了解作者本人和创作过程，自然就无从知晓这个作品在作者的精神脉络中处于怎样的延续性和广延度。又因为缺乏技巧，而不会有目的的在影像背后寓藏内在含义，一切的想法都直白的呈现在画面中，不需要去过多分析就能全然感受。抛开要去判定它的观念，回想一下自己上学时创作中的种种思绪，我希望这个作品是一个不错的开始，能够越走越远！

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