视频网站的兴起，特别是以网络大电影为代表的“互联网+影视”的涌现让越来越多的人在传统路径之外找到了一条全新的娱乐消遣方式。视频网站已经成为聚集众多粉丝的平台，而作为填充这些视频网站的主要内容，网络大电影无疑面临着巨大的发展机遇。随着我国互联网人口的不断增加，可以预见，网络大电影将会是未来发展的蓝海。

　　同传统院线电影相比，网络大电影具有拍摄门槛低、传播速度快、传播渠道广等特点，而它与互联网的天然结则让它具有院线电影无法比拟的优势和特质。经过短短两年的发展，网络大电影已经发展成为当下市场上一股不可忽视的力量。

　　据估算，2016年网络大电影的产量预计将会超过2200部，市场规模预计将会在10亿元以上。网络大电影市场远比想象中强大，照此发展下去，网络大电影大有与院线电影比肩甚至超越院线电影的态势。

　　随着越来越多的网络大电影进入人们视野，我们开始嗅到网路大电影带给我们的独特味道，甚至有人大胆预测，未来的12~18个月被看作是网络大电影发展的窗口期。

　　网络大电影放量升级，未来发展可期

　　同互联网结合较为紧密的特性让网络大电影出现之后便以一种飞快的速度发展起来。尽管业界尚未对网络大电影形成一个较为明确且统一的定义，但是互联网巨头的灵敏嗅觉已经感受到它身上蕴藏着的巨机。

　　于是，已经有视频网站开始抢夺网络大电影的定义权。根据对网络大电影的定义，只要是符合国家的法律法规政策，时长超过60分钟，制作水准专业精良，故事结构完整的纯网发行电影都可以称之为网络大电影。爱奇艺对于网络大电影的定义虽然并未获得官方的认可，但是网络大电影的发展却已经步入了快车道。

　　从2014年开始，经过两年的发展，网络大电影从无到有，从年产量400多部，到几何增长到了2200多部。网络大电影用短短几年的时间，走过了院线电影几十年甚至近百年的发展道路。网络大电影的飞速发展反映了其内容产出数量的快速，另外一个侧面更折射出以互联网为主要载体的新事物带给人们的全新观影体验与感受在广大用户当中具有很大的潜力。

　　网络大电影之所以会有如此高的发展速度除了与以爱奇艺、优酷、土豆、为代表的视频网站巨头需要他们吸引和聚拢人气之外，广大被院线电影拒之门外的电影爱好者们的热情同样开始在网络大电影身上得到释放。用远低于院线电影的成本拍一部属于自己的电影已经成为众多电影爱好者的梦想。

　　而随着互联网发展速度的加快以及互联网影响的逐步深入，网络大电影正在被更多人所接受，未来网络大电影预计将会成为越来越多人实现梦想的首要选择。

　　爱奇艺网络大电影峰会报名人数突破3000人就是一个最好的例证。在这3000人的背后就是一大批被院线电影拒之门外的年轻人，他们期望通过网络大电影圆一个埋藏在心底的电影梦，国内领先的影视众筹平台京东众筹、众筹、聚米众筹的上线项目持续受到广大投资者的好评便是一个有力的证明。而借助互联网的无缝连接则能够让他们这个梦想顺利实现，网络大电影未来的发展值得期待。

　　制作、资本、宣发，网大提升空间依然很多

　　尽管在极短的时间内便获得了飞速发展，不可否认地，网络大电影依然存在着诸多弊端，这些弊端最终让它的未来发展充满了很多不确定性。

　　第一，网络大电影的制作质量有待提升。虽然院线电影的入门门槛较高，制作成本相对高昂，但是其制作质量上的确比网络大电影优质不少。反观网络大电影，虽然它的产出数量较院线电影有很大优势，但是在飞速发展的背后同样给人留下的粗制滥造、五毛特效、演员参差不齐等印象。

　　虽然《爱爱囧事之魔性校园》、《监灵神探》、《儿童总裁》等网络大电影让人们看到了网络大电影未来的发展方向，但是数量上占据绝对优势的网络大电影市场依然被质量低下的“大多数”充斥着。

　　如何用一种规范化的手段让网络大电影的质量得到实质性的提升，如何用一种专业化的思路让网络大电影的从业者拥有专业化的技能和知识成为未来一段时期网络大电影市场亟待解决的问题。

　　第二，网络大电影依然需要更多的资本关注。尽管以爱奇艺、优土为代表的视频平台在支持网络大电影市场朝着良性市场发展的方向做出了努力，但是在偌大的网络大电影市场上依然有很多电影青年由于缺少资金支持，往往在网络大电影的孵化阶段便面临着搁浅的危险。

　　对于嗅觉非常灵敏的资本来讲，他们对于网络大电影的关注往往仅仅停留在较大的视频平台或者已经有些规模或实力的影视制作公司的层面上，对于占据网络大电影市场大多数份额的普通的网络大电影生产者的关注依然较少，很多怀揣着电影梦的网络大电影创作者们遭遇到了前所未有的困境。

　　以主打网络大电影众筹的聚米众筹为例，很多优质的网络大电影项目在开拍之前并未获得资本的青睐，不断有新的优质的项目通过众筹才拿到网络大电影的启动资金。众筹在一个方面重新点燃了网络大电影创作者们的热情，另外一个方面更加表现出资本对于占据整个电影市场较大份额的网络大电影创作者关注的“真空”。

　　第三，网络大电影宣发依然需要更加专业的支撑。尽管网络大电影降低了普通电影爱好者们参与电影这一专业性较强领域的门槛，但是，这并不能保证网络大电影就是任何人都可以参与的游戏。网络大电影依然需要更加专业的支撑才能走得更远。对于网络大电影来讲，宣发依然是困扰很多网络大电影创作者的主要问题。

　　因此，如何利用平台的专业能力，在为创作者提供充足的资金保障之外在电影宣发上进行助力的话，势必将会更加有力地促进网络大电影的发展。而现实情况却是很多网络大电影的宣发缺少专业而强有力的支撑，特别是以传统的电影宣发为代表的专业而强有力的支撑，这就造成了很多优质的网络大电影虽然经历过开拍之前的资金困难的洗礼，依然面临着难以实现成本回收的困境。

[摘要]中国的成人动画电影一直是空白市场，而《大护法》的出现无疑是一种对现状的挑战，它是为成年人拍摄动画电影的先行者，而这正是最难得的突破，光这份勇气就令人敬佩。

【本文来自于腾讯游戏频道原创作者招募活动，作者：王添，。转载请注明来源。】

今年暑期档的一部名为《大护法》的动画电影，引起了ACG行业从业者激烈的讨论。在不少人眼里，动画电影主要是给小孩子或者年轻人看的，但《大护法》明确标明“PG-13”的分级，且其中充斥的血腥、隐喻的艺术风格使它成为一部标准的“成人式暗黑童话电影”。

《大护法》是一部能够体现反专制、反暴政的隐喻动画，引发人们思考自我存在的意义。至于导演不思凡到底想要表达什么，去年在广州的首映礼上他就这样说道：“我也只是把我想象里的故事给表达出来，至于观众看到了什么，领悟了什么，都是你们的自由。”

几乎所有看过《大护法》的人都会承认这是一部“有思想有内涵”的电影，豆瓣8分的评价也足以说明其主题的深刻。但是在取得观众口碑的同时，《大护法》的票房却不尽人意，目前只有8600万，尚且不到1亿。相比于票房已达10亿的《神偷奶爸3》，《大护法》显然是一部叫好不叫座的作品了。

众筹动画电影失败了吗？

同《大圣归来》、《大鱼海棠》一样，《大护法》也是一部众筹电影。但相比于两位前辈，《大护法》似乎“大”不起来。《大鱼海棠》在2016年暑期档拿下5.6亿票房，而2015年的《大圣归来》更是国产动画电影的奇迹，取得9.6亿票房的骄人成绩。

犹记得《大圣归来》在片尾时打出的众筹投资人长长的名单，这89位投资人共出资780万，最终获得了将近3000万的回报，收益率达到了400%。

《大圣归来》的现象级成功把“众筹”这一概念推上了风口浪尖，通过网络向爱好者直接筹款，这对整个中国动画行业都是一件新鲜事。

通过众筹的《大圣归来》、《大鱼海棠》都取得了不错的票房，但这次的《大护法》却表现平平，这是否意味着动画电影的众筹策略已经失灵了呢？

首先我们应该明确，对于一部动画电影而言，众筹到底意味着什么。是制作的资金来源吗？

对动画电影行业稍有了解的人都知道，一部动画电影的制作成本，少则千万，多则上亿。比如笔者的一位朋友，他是北京某动漫公司的合伙人，他们在立项的一部动画大电影，光外包给法国团队的制作成本，对方的报价就高达9000万。

从众筹所获的资金在制作成本的比重来看，《大鱼海棠》的制作成本约为3000万，而众筹获得的资金只在158万左右；《大圣归来》的制作成本达到6000万，众筹所得不过780万。由此可见，众筹所获的一些资金，相对于全部的制作成本而言是无足轻重的。

这也就是说，他们发起众筹，并不只是真的为了众筹。

那么，众筹的真正目的是什么？《大鱼海棠》的主创梁璇曾对此现身说法。

他认为，众筹真正的用意是“通过众筹来检验真心，间接达到宣传效果，让那些真正支持他们的粉丝参与进来”。

何为检验真心？就是采用不对等的回报来检验粉丝的忠诚度，通过对这种忠诚度的评价，来判断这一部众筹项目是否值得立项。梁旋说道：“我们让‘回报’给得很少，不在‘回报’上让大家觉得很值。只有这样才能测试出哪些人真想支持我们。”

《大鱼海棠》的主创梁璇

一部动画电影从无到有，要经历很多环节，从立项、筹资、制作、发行、宣传到最后的上映，每一个环节都存在不确定的因素，每一个环节都可能发生风险，而众筹只是电影制作流程中“筹资”环节的一种模式，因此将一部电影票房上的失败归结于其中的一个环节，显然是失之偏颇的。

那么，《大护法》在票房上没有大卖的原因究竟在哪里呢？

首先，最核心的原因是题材。孙悟空是传统文化中的英雄，其IP早已深入人心，《大圣归来》的整体风格又是适合全年龄的合家欢，而取材于《山海经》的《大鱼海棠》选择青春恋爱故事为卖点，这对于年轻男女有较高的吸引力，总之，这两者的题材都适合广泛传播。但《大护法》不一样，《大护法》在本质上是一门小众艺术，其晦涩难懂的政治隐喻本身就是一种观影门槛。设置观影门槛会将相当一部分的观众拒之门外，小众题材的电影注定无法在普罗大众中掀起热度。

但是，题材定位的剑走偏锋，并不是导演有意为之，也不是制作团队不懂市场行情。真正的原因是，《大护法》在一开始就没有想过要在院线上映。

“当时就是想做暴力，如果知道要上院线，肯定就不会做的现在这么暴力了，从没奢望可以上院线。”导演不思凡如是说道。

《大护法》的导演不思凡

《大护法》电影的原名叫作《大护法之黑花生》，原计划制作成11集的系列剧集短片并提供网络发行，并没有在院线上映的打算。相信很多看过电影的人会觉得《大护法》的剧情存在一些硬伤，比如那位杀手和美女的交代非常模糊，有一种故事没有讲完整的感觉。事实上，这两个人物本来是有独立成篇的故事的，但由于从系列剧集片压缩成一部电影，体量的限制就必须对一些情节进行删减。

2016年下半年，光线传媒彩条屋影业总经理易巧找到了导演不思凡，他对《大护法》非常感兴趣并向不思凡抛来了橄榄枝——出资1050万投资《大护法》。正是这笔资金，使得《大护法》能走向院线放映。所以光线传媒也可以称得上《大护法》的“大护法”，只是那个时候《大护法》几乎定型，已然是接近成片的状态了。

所以，批评《大护法》题材定位的失误是没有道理的，因为这部电影本来就是一种接近纯粹的艺术创作，本来就没有想过要在院线上映以迎合观众，只是机缘巧合地受到光线传媒的青睐才得以走入大众的视线的。因此从这个角度而言，《大护法》本无所谓票房成败。

暂且不论《大护法》题材的因素，《大护法》叫好不叫座也有一些别的客观和主观原因。

客观原因是竞争对手的挤压。前有横扫一切的《神偷奶爸3》，同期又有今何在强IP的《》（前者票房达到10亿，后者接近7亿），《大护法》生不逢时，其排片量非常少，上映首日只有13%左右。

主观原因是电影的宣发存在一些明显的失误。《大护法》的宣发模式非常常规，首先通过众筹吸引第一批种子粉丝，借由他们进行口碑营销，后来再采用全国路演加邀请明星的方式扩大影响力。但是大护法的宣发对象始终没有跳出二次元，比如2016年举办的几次路演活动，来的都是动漫行业的从业者。之后邀请的明星如关晓彤、蔡琴等，影响力不足，在年轻人中缺乏号召力。

不过话说回来，对于一部本身就是艺术创作的作品而言，这些商业运营的批评其实没有太大意义。至少在我看来，不思凡导演是令人肃然起敬的的。在很长时间以来，国漫一直因低龄化、幼稚、快餐化被观众诟病，中国的成人动画电影一直是空白市场，而《大护法》的出现无疑是一种对现状的挑战，它是为成年人拍摄动画电影的先行者，而这正是最难得的突破，光这份勇气就令人敬佩。

近几年电影的产出量不断增长,电影市场的方向也很明确，这样的市场下我想没有比这个更好做的项目了吧。影视众筹诚信寻找合伙人，寻找项目也的您还不来了解下吗？

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我国影视行业的发展可是今非昔比，电影市场可是不断的提升。据国家新闻出版电影局数据显示，2013年、2014年、2015年、2016年，2017年的票房分别是218亿、296亿、441亿、455亿，559亿,尤其是18年2月电影票房一举打破世界单月最高纪录100亿,2017年度中国电影年度票房突破500亿元，中国电影票房已保持了近10年的高速增长，年均复合增长率超过了30%，数据预测，中国票房2018年有望冲击600亿，青年导演与多元类型渐成主流！而且此后还会保持强劲的增长，会很快成为全球最大的电影市场！

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