现在的放音系统大多是合并式功放机和分体式的前后级功放机。分体式前后级功放机可将前级放大和后级分别推动用独立的机箱安装，在制作时可有很多变化的，当升级前级放大级或改进后级功放级时，因有独立的机箱而变得比较容易。在前级机的制作中，可选用管作为放大级、用全晶体管或全集成作音频放大级、还可用晶体管加集成电路组成放大级。各种放大级组合都有各自的音质和优、缺点。本人对上述几种的前级放大器都制作过，最喜欢的是子管作为前级的放大器，倒不是因晶体管功放的音质的表现如何，只是因为喜欢听“胆味”。本文介绍的这款电子管前级加上一个电子屏，当中自带一个双七段均衡器。设计思路该机的外形设计我是下了功夫的，与的机箱有所不同。在整机的突出部分分别采用有机玻璃和1.0mm的不锈钢板制作的，薄机身，外露的“胆”管套上金属套环作衬托。开机后电子管被点亮的红色灯丝能给人一种温馨的感觉，随节奏闪动的频谱也增添视觉感。图1所示的是采用（设计软件）设计的机箱外形图，实际的机箱外形如图2所示。

机内采用的是以JADIS（JP-200）为主的电子管放大电路，玩纯电子管放大是一种享受，加入电子均衡音调作调节频段音色又是一种玩法。在设计中，我精心选择电子零件, 合理安排机内布局。这款胆前级的最大特点是在机箱后板设置了一个独立，当想试听各种音色时，只需拨动该开关，就能增加各种玩法。前级放大器要求本机以(JP-200)胆前级主板作主放大器，采用双管并联形式。双管并联的电子管的互导比原来增大了1倍，内电阻则减小一半，两只电子管特性的互补，使得前级放大器的性能更加卓越，线性更加。此外，还采用胆稳压、双L电滤波，从而使胆放大级全频率响应均匀、音乐感好、解析力高和声场定位准确。图3所示的是JP-200胆放大级和稳压电路板。

该机的电子均衡器（音调操作带遥控器，音调内置6种特定音效和手动调节)是购买的板。前级放大器的主要用料选取电源部分采用R形变压器、方形变压器，分级独立电源供电，胆机整流稳压后输出电压+250V，灯丝电压经稳压后为12V。IC稳压为±15V、+12V、+5V。电子管采用6Z4、12B4A、12AX7EH、12AT7EH。音调采用的集成电路为OPA2134、NJU7305L。前级放大器的原理图4所示的是前级放大器的电路图。从R形变压器输出的250V电压通过VT2（ 6Z4）整流后，由12B4A稳压、12AT7作电压调整，调节RP1（50kΩ）电阻，使稳压板输出电压为 258V。此电压再经过串联L1、L2和并联C8、C9组成滤波器，得到的直流电压连接到JP200前级放大器的主板上。主板放大级由VT3管、VT4管组成共阴极放大电路，在VT3管、VT4管加有较深的电流负反馈，VT5是阴极跟随器。R10、R46组成整机大环路负反馈，以提高整机工作稳定性和频率响应。整个电子管放大级利用开关转换接到电子均衡器的放大级上，取消原均衡器的IC放大级，这样就能使到电子均衡器的信号都经电子管放大。这其中的均衡放大主板是购买成品板，因此其原理在此不作介绍。

第一级VT3选取俄罗斯12AX7EH，第二、第三级的VT4、VT5选取俄罗斯12AT7EH，放大级所有电子管采取直流点燃灯丝，两路12V整流后，经LM7815稳压滤波，分别供灯丝使用，以减小交流声。输入电压放大采用高放大系数双三极电子管12AX7EH，采用双管并联形式，组成两级共阴极阻容耦合式放大电路，两级放大电路的开环电压增益可达60dB以上。为了减小相位失真，拓宽频率响应，在中间电压放大管与输出级电子管之间采用了直接耦合。第一级输入选取的电容为0.1F/1600V西电油浸电容，第一级电容是通过实际听感后选取油浸电容，此电容是用来调音色的，它不要选取过大，过大会造成中低音变肥。第二级输入电容是0.47F /1000V油浸电容，选取油浸电容主要是调整俄罗斯管偏清冷的音色。输出级由俄罗斯中放大系数的12AT7EH来担任，采用双管并联形式，组成共屏极方式的阴极输出电路。其电路的特点是：输入阻抗高、输出阻抗低。方便接驳各类型的后级。同时阴极输出电路具有深度的电流负反馈作用，使放大器的失真度、频率响应与信噪比等各项电气性能得到很大的提高，从而满足听音要求。试音效果试音器材：CD马兰氏CD-63SE，接驳PCM1704四片组成的解码器，本前级（JP-200）推自做的仿马兰氏6550推挽功放。本机JP-200前级放音全频率响应均匀、动态饱满、大动态相当爆棚、中频人声好靓、音场宽阔、层次感特别好。特别是听佛寺的铜钟敲击声时，能清楚地听出铜器的撞击余韵声。 

   当然任何电器都需要电流，而且是直流的，所以需要一个变压及整流的部份来提供扩大器所需的电流，真空管因为需要高电压，通常在400到500伏特之间，所以不像通常晶体管扩大器，只需要约30伏特的电压，变压器只要降压就可以，真空管扩大器不只要提供电源，还得提供高电压，所以要很大颗的变压器，当然还有整流所需的二极管，现在的晶体管二极管，输出大，又稳定，提供真空管所需的电源绝不成问题，所以Marshall早就用晶体管来取代整流所需的二极管。但少数高级扩大器。仍然坚持使用真空管来整流，原因是，我想你应该猜的到，用真空管做的整流器让扩大器的声音听起来会比较好听！

        一般人会认为，电源供应的部份当然是输出大，，电压稳定的好，但别忘了，吉他扩大器最重要的是如何失真，所以当电流不够用的时候，会失真，变压器饱和的时候，也会失真，而这些失真，似乎都很好听，当然，代价是必须忍受真空管整流器60Hz的杂音。

   有了电源之后，扩大器就可以放大了，但为何放大部分要分为前极跟后极两个部份呢？这里真空管和晶体管扩大器没什么不同，因为要推动喇叭，后极必须输出够大的电流（或电压再经由变压器转成大电流），而控制这些输出电流需要合理的电压，电吉他的输出最多只有1伏特左右，绝对不够用来输入后极的，所以需要用前极先放大一次，不过因为前极放大的是电压，所以基本电路和后极是不一样的，所使用的真空管较小，根据经验，最适合吉他扩大器的真空管是12Ａx7，军用的真空管和他一样，不过更耐用，叫做7025，而在欧洲，几乎相同的管子叫做ECC83，这三类真空管可以互换。

   早期的吉他扩大器只是用来放大的，当时还不知道失真会很好听，滚石乐团据说是第一个使用失真的吉他声在他们的歌中，所以真空管的放大范围都在正常的范围里，但直到后来的吉他手将音量开到最大时，因为后极真空管的输出电流不够了，所以产生失真，才发现这种失真很好听，（滚石发现的失真是因为有一只真空管坏了），这种失真是因为前极的输出过大，后极的真空管跟不上所致，但要产生此种失真必须开到最大声，通常吉他手（或邻居）的耳朵会受不了，所以后来的扩大器后极都加了一个音量开关，（在这之前只有前极的音量，也就是gain钮）。接着Mesa Boogie推出了可以让前极也失真的所谓high gain扩大器，这种扩大器很容易失真，声音也比后极的失真麻多了，以后我们通称早期的后极失真叫做over drive，前极的失真叫做distortion。前极因为可以失真的很厉害，所以延音可以很长，这也是Santana在他有名的演奏曲，Europa里有名的一个几乎无限延长的音的由来，一个Mesa Boogie 扩大器！

   随着九零年代重金属的复苏，吉他手又开始寻找非常麻的失真，Marshall于是顺应潮流，推出JCM900系列，号称Marshall有史以来失真最大的扩大器，其实这些有前极失真的扩大器只不过是用一个一个的前极真空管串连起来，讯号被一个真空管放大后在送到下一个真空管，等到讯号越来越大，失真也就越来越多，但有很多人还是认为后极的失真比前极失真好听，所以坚持用老式的扩大器。像ＡＣ／ＤＣ的声音就是后极失真的声音，你可以比较看看。

        前极有为了失真而设计的所谓高放大率前极，也有为了能产生漂亮的clean tone而设计的电路。前者以Marshall为代表，后者以Fender为代表。所以常常买一个扩大器，如果失真的声音很好，clean tone就要差一点，如果clean tone好听，distortion就无法那么理想，这和基本电路有关，实在无法兼顾，所以扩大器和吉他一样，没有万能的，你通常只能选一样。

   不管是Fender或Marshall，或任何其它厂牌，都公认最好的前极真空管是12AX7，但后极的真空管就不同了，基本上以欧洲的管子，EL34，也就是Marshall用的后极管，还有6Ｌ6，也就是Fender用的管子为代表。这两个管子的声音明显的不同，也是造就了Marshall和Fender扩大器的招牌声音。其它还有像EL84，可以说是较小的EL34，为Vox所采用，还有军用管5881，和6L6是一样的。

   造成EL34和6L6明显不同的声音，除了是基本偏压不同外，最主要的是欧洲管采用较低的真空，也就是管内的残留的气压力较大，如此真空管较容易失真，也是为什么Marshall的声音听起来较松散悦耳，低音比较没有那么沈。反观6L6的美国管，具有较高的真空，比较不容易失真，听起来比较有力，低音较强，但失真的声音比较硬，一般说起来，Marshall的声音适合metal，Fender的声音适合Blues也是这个原因。但当然，这些都是见仁见智，最后还是要看吉他手自己的喜好来决定。

   除了真空管种类的不同而影响后急得声音外，还有一个非常重要的因素，那就是所谓的Ａ类放大，还是Ｂ类放大。简单的说，Ａ类就是用一只（组）管子同时去放大正的和负的讯号，当没有输入讯号时，真空管还是具有很大的直流输出，如此真空管很热，但速度很快，声音听起来饱满，失真低，等到真的失真时也非常悦耳，缺点是输出小，此种线路以Vox为代表，因为当年Beatles都是用Vox，所以也可说是Beatles的声音。反观Ｂ类是用一个（组）真空管去推正的讯号，另外对称的一个（组）真空管去推负的讯号，如此可得到较大的放大率，所以Marshall和Fender都是采用这种的线路，缺点是速度慢，容易失真（对clean tone来说），声音较没力，所以高级音响都是用Ａ类放大的。但吉他为了大声，所以Ｂ类也就算了。

 对不懂电路的朋友来说，这可能很难聊解，但如果你有一些开车的常识，你可以想象Ａ类就好像是随时把汽车的引擎转数随时都保持在六七千转，一声令下，车子马上可以冲出去，马力加速都十足，推挽式就好像为了省油，汽车不开时将引擎转数调到最低，甚至关掉，等到要开时再踩油门加速，当然起步会慢了许多。如此声音听起来就会比较没力。当然引擎随时保持高速运转是用不了多久的，真空管也一样。但Ａ类放大的声音无与伦比，听过就会爱上他的，有钱的朋友不仿试试Vox的扩大器。

   真空管的输出阻抗很高，当然可以想象要让电流流过真空阻力一定大，可是平常的喇叭阻抗大都只有8奥，如此真空管的输出能量都消耗在自己的阻抗中，喇叭就会变得几乎没有声音了，所以不像晶体管扩大器，后极的输出绝对不可以直接接到喇叭上，而必须经过一个变压器。这个变压器可以将真空管的输出电压下降，增加输出电流，并且具有高输入阻抗和真空管配合，然后低输出阻抗和喇叭配合。凡是有变压器的地方就可能产生饱和失真，也就是变压器里的磁场已经无法在大，这也会产生失真，也是真空管扩大器的特性失真之一。也因为有这两个变压器，通常真空管扩大器都很重。

   最后到了影响吉他扩大器的第二重要的因素，喇叭。吉他的拾音器同常无法送出较低及较高的频率，通常在100Hz到10Ｋ之间，所以不必要用全音域的喇叭，甚至不用频率响应平直的喇叭，就像前面所述，没有人能说到底什么才是电吉他“真正“的声音，所以最后从喇叭出来的才算。根据多年的经验，发现某些喇叭特别适合吉他用，这些喇叭如果用在音响上，会被人笑死，但用在吉他扩大器上，则能产生优美的声音。通常最适合吉他用的是12寸的喇叭，平常家用音响低音喇叭有8寸就可以推出很低的声音了，但吉他本生产生不了如此低的声音，却适合用如此大的喇叭来推，而且小瓦数的喇叭因为容易失真，会比大瓦数的喇叭来的柔和好听，所以常常会用四个30瓦的喇叭，而不直接用一个120瓦的喇叭。弹Blues和country等音乐需要较清亮，有力的声音，所以通常会用10寸，甚至8寸的喇叭，通常会说，10寸喇叭产生的失真比较硬，不适合重金属，当然这也是见仁见智了。

   因为喇叭的声音会受喇叭箱的影响，所以喇叭箱也很重要，开放式的喇叭箱由于声音可以从后面出来，听起来较松散，封闭式的喇叭箱较有力，低音较沈，但声音集中于正前方。而喇叭箱越大，低音越沈，也是影响喇叭声音的因素之一。当扩大器输出太大时，喇叭也会承受不了而失真，这是另外一种扩大器失真的因素，通常认为Celestion的30瓦喇叭较容易失真，声音听起来较柔和，所以Marshall和Fender大多是用Celestion的喇叭，其它如EV和JBL等，失真较低，所以较有力。