求荒野猎人队长是好人?，迈克尔.庞克， 非常感谢

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-09-08 16:31 标签： 荒野猎人队长是好人?

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你能想象如下的情形吗？你写的小说，莱昂纳多-迪卡普里奥演了书中的主角，还拿到了他第一座奥斯卡“小金人”，但是你却不能对此公开说一个字。

没错，这正是《荒野猎人》的小说原著作者迈克尔-庞克（MichaelPunke）的境遇。

现年51岁的迈克尔·庞克是美国贸易代表，也是美国驻WTO大使。出于公职的原因，他不能接受任何媒体的采访谈论自己的小说和这部电影，甚至连这部电影在洛杉矶的首映，他也不能出席。他出席了金球奖、奥斯卡颁奖礼，但是不被允许接受红毯采访。

除了在国际贸易舞台大显身手之外，迈克尔·庞克闲暇时间还写书。小说《荒野猎人》发表于2002年，讲述了19世纪一名皮草猎人被熊所伤，并被其他猎人抢走财物抛弃荒野，然后开始复仇的故事。由这部小说改编的电影获得了本届奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳男主角三项大奖。

他不能参加首映当晚结束了一笔13000亿美元的贸易谈判

迈克尔·庞克的弟弟蒂姆去年12月在接受《华盛顿邮报》采访时说：“哥哥希望自己能谈谈这部电影，你能想象你的书被拍成了电影，还是莱昂纳多·迪卡普里奥演男主角呢！”蒂姆在西雅图一个工厂工作，成了迈克尔·庞克实际上的代言人。

去年12月，迈克尔·庞克的妻子翠西和两个孩子从WTO总部日内瓦飞回美国参加了首映礼。“一半高兴一半感伤吧，”翠西对媒体说：“他很感激，这一切就如此发生了，他的小说被搬上了大银幕，他也无法抱怨什么。但是很显然，他（对不能来参加首映）还是有点失望的。”

而就在首映礼当晚，迈克尔·庞克远在16000公里外的肯尼亚首都内罗毕，结束了一场价值高达13000亿美元的全球贸易谈判，涉及设备、半导体、GPS以及其他科技设备。

14年前，小说《荒野猎人》第一版卖出了15000本，在电影开拍前，实际上已经绝版好多年了。当书商得知莱昂纳多·迪卡普里奥要出演《荒野猎人》的电影版，才赶紧从原来的出版社买下了再版版权。2015年，小说精装版再版，此后卖出了超过50万本，此版重新了21次。

即便如此，因为身为公务员，他还是不能出现在聚光灯下，接受任何采访，谈论这本书，出席签售活动，也不能出席任何为影片做宣传的活动。

他是“知识最渊博的贸易谈判者”同事会调侃地问他“小李最近怎样啊？”

在国际贸易圈里，迈克尔·庞克瞬间成了“明星”。在今年达沃斯论坛期间，他就经常被他的同事要求合影，还有不少同事会调侃他：“小李最近怎样啊？”

美国商会国际政策执行主任克里斯托弗·温克（ChristopherWenk）在近日接受《纽约时报》采访时说：“他是个聪明的家伙，你看看他的履历就知道，他好像过着两种不同的人生。”

迈克尔·庞克“不同寻常”的人生轨迹都源于他对西部历史的迷恋。他是在怀俄明州长大的，5岁开始用假饵钓鱼，12岁时就自制了一把来复枪。他的父母都是老师，经常带着他和弟弟一起去打猎、钓鱼、徒步旅行。

在读高中和大学期间，他利用暑假时间在国家历史遗迹公园打工，穿上19世纪的旧军服，扮演历史重现里的角色。他的弟弟蒂姆回忆说：“许多同龄的孩子都在做比萨快递或送报员的时候，他总去历史遗迹公园，穿上很厚的羊毛军装，烤、点火炮。”

高中时，他就是辩论冠军，他大学是在乔治华盛顿大学学习国际关系，毕业后就读康奈尔法学院学习贸易法。几年后，他成为时任议员的马克斯·博卡斯的国际贸易顾问，博卡斯是现任美国驻华大使。

之后，他在白宫任职，作为时任美国总统克林顿政府的国际经济事务主管，还曾在美国国家经济委员会和美国国家安全委员会任职。他还是Mayer，Brown，Rowe&Maw法律事务所的合伙人之一。

曾与迈克尔·庞克共事的美国前贸易代表米基·坎特说：庞克是“知识最渊博的贸易谈判者。在贸易法领域，你必须巨细靡遗，你必须胸有成竹，你必须比谈判桌对面的人了解得更多。”

他觉得自己生错了时代不去西部，“他的灵魂会慢慢枯萎直至消亡”

虽然迈克尔·庞克工作多在华盛顿，但他总是心系“西部”。他的妻子翠西回忆说：“在我们认识一年左右，他告诉我无论今后和谁一起终老，都必须住在西部。如果他一直留在华盛顿，他的灵魂会慢慢枯萎直至消亡。”

迈克尔·庞克写作《荒野猎人》的灵感还是17年前，他仍在法律事务所工作的时候。据他的妻子翠西说：庞克是在飞机上读到了一本关于动物毛皮贸易的非虚构作品。庞克读到1823年，皮草猎人休·格拉斯被一头熊所伤，并被同伴抛弃荒野的时候，他开始研究这个故事，打算写一本关于格拉斯的小说。

庞克每天凌晨4：30起，去办公室写上几个小时，等同事们都到了才开始工作。为了写这本书，他还会在家中和孩子们一起搭建棚屋，设置一些捕猎陷阱等。“他如此迷恋西部，他对我说过，他总觉得自己生错了时代，”他的妻子翠西说。

2001年，在书还没发表之前，华纳兄弟就拿到了该书的电影版权，但是一直没有投入制作。2002年，《出版人周刊》（PublishersWeekly）发表过一篇评论，预言这部小说改编成电影会大卖，但是却没有预言电影是将近14年后的事了。

此后，庞克就投入到了其他项目，举家搬到了西部的蒙大拿州。在那里，他还写下了两本非虚构作品：一本《火与硫黄》（FireandBrimstone），讲述1917年矿难的；另一本《最后一站》（LastStand），讲述19世纪环境保护者拯救美洲野牛的故事。

在被任命为美国驻WTO大使后，2010年庞克全家又搬到了瑞士日内瓦。

上个月举行的金球奖，庞克和妻子翠西出席了。庞克还和同样身为主义者的莱昂纳多·迪卡普里奥聊起了美洲野牛的问题。

我们无从知道，除了“西部历史”这个元素之外，是什么令庞克这么想写休·格拉斯这个人物。也许从他的前同事、现任美国半导体产业协会会长约翰·纽弗（JohnNeuffer）的话中，我们能知晓一二。他说，庞克和格拉斯都是冒险者、都迷恋西部，也都不能说什么（庞克是因为公务员的身份，而格拉斯是因为喉咙被熊所伤），“庞克总是想方设法要往前进”。

《荒野猎人》讲述了故事讲述19世纪以贩卖兽皮为生的猎人团体在被印第安人袭击劫掠后，同伴锐减，避难返回营地的途中，带头的Glass（莱昂纳多饰）又不幸被灰熊所伤，恶劣的天气条件让大家无法带着受伤的Glass随行，船长说服并雇佣两名同伴留下照看，叮嘱在必要时给Glass一个体面的葬礼，岂料与Glass早有宿怨的同伴不仅杀害了Glass心爱的儿子，更把Glass遗弃在暴风雪中。心怀丧子之痛的Glass，艰难求生，是否能过印第安人的追杀，为子复仇？该片根据Michael Punke同名小说改编，由Mark L. Smith重新编剧，被视为莱昂纳多夺取小金人的鼎力之作。格拉斯这种坚韧不拔的精神也体现在编剧马克·L·史密斯身上——这个剧本他写了十年，经过多次迭代，无数演员和导演来了又去，最后由拍摄了《鸟人》的亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里多接下，并与他共创最终剧本。

本片改编自迈克尔·庞克的历史小说《荒野猎人：复仇记》，编剧史密斯介绍了他增加的虚构元素，包括格拉斯（莱昂纳多·迪卡普里奥）与美国土著女性生了孩子的背景故事。编剧史密斯使得这个故事成为了复仇传奇，让格拉斯向残忍背叛了他的约翰·菲茨杰拉德（汤姆·哈迪）复仇。接下来，史密斯将讲述他与导演共同撰写剧本的经历，以视觉表现故事时遇到的挑战，还有为一个荒唐的流言辟谣。


剧本改了多少次？每次都有什么变化？

我在2007年写了第一稿，公司马上接洽了导演和演员，结果却因为各种原因没能成功。2008还是2009年沟通过克里斯蒂安·贝尔做主演，当时我还以山姆·杰克逊为主演写过剧本——那显然将是一部完全不同的电影，但写起来很好玩。但2011年初我见到亚利桑德罗的时候，大概已经为不同的人写过了12份剧本。

亚利桑德罗不喜欢剧本里有太多对话，因为我写的非常直观，有助他看到电影。接着他补充了对他很重要的个人主体方面。他想更多着色于印第安人和猎人之间的文化冲突，但最大的变化在于格拉斯的孩子。在我之前的草稿中，格拉斯的儿子在电影开始前就死了，所以开篇就是一个闪回：格拉斯和儿子在儿子的步枪上刻星星，明显生着病的儿子被碎片刺到，血渗进了木头。回到阿里卡拉印第安人来袭的场景时，格拉斯仍携带着那支步枪，这是他死去儿子留下的全部，所以当菲茨杰拉德放弃格拉斯时，格拉斯仍然试图抓住步枪，可菲茨杰拉德把步枪抢走了。因此，这更加偏向于绑架故事而不是格拉斯的复仇故事，因为他要找回儿子留给他最后的东西。在片头格拉斯抱着奄奄一息的孩子，不停地重复着：“还没有，还没有”——而贯穿整个故事的是当格拉斯在挣扎，准备放弃，迎接死亡之时，他听到儿子的声音在耳边隐约说道：“还没有，还没有”，这推动他前进。

亚利桑德罗会让你修改草稿吗？还是他自己另外写？

有很多东西只要过一下就好，不过他也是个作家，也想参与进来。因此，我们的过程包含了四个步骤：第一步是把部分想要修改的剧本拿出来——大概五六页吧，然后各写一个新版本。第二步是交换新剧本并且阅读。第三步是争论谁的版本更好。而第四步，我开玩笑说，就是亚利桑德罗大获全胜。

写剧本时你会不会把物理环境写的很细致，如被水淹没的森林或者一个雪洞？还是描述这些外部情况时你比较中立？

这部片子是一部非常安静的电影，没什么对话，所以我知道一切都必须是可视的，因为第一稿就像一份说明，我要确保制作公司的读者一直在翻页，忘记没人在说话。所以一切都必须非常非常具体。第一个场景是水流，对我来说水代表了生命，那时正值秋去冬来，所以有秋天的落叶顺着河流漂流的图像。我确保自己表达了脚下的雪在吱吱嘎嘎，树木结冰越来越厉害，最后则是以结冰的寒冷河水结束，因为我以流动的河水开始。现在气候越来越寒冷，生存越来越艰难，每样事情都会使得休·格拉斯感觉更加孤立，孤独。这样亚历杭德罗能够看到这个世界，并找到所有不同的外景地。在具体镜头方面，我们完成了草案，但小李子去拍了《华尔街之狼》，这给了亚利桑德罗时间拍《鸟人》，并在拍摄途中和Chivo（摄影师艾曼纽尔·卢贝兹基）一起发现了这个技巧并将于用于那些不间断的长镜头中。然后他又将其用于《荒野猎人》。


考虑到剧本里有这么多的动物，比如攻击格拉斯的灰熊，还有马，狼，野牛，在写作时，你会不会肆意挥洒想象力,因为几乎所有动物都可以用CGI技术制作？或说你有受预算和后勤的复杂性限制吗？

我觉得这不应该由作家来担心。还是那句话：我只管写作，让现场可以表现故事，迫使读者不断翻页。作家应该写出能力范围内的最好的故事，使用他认为任何对故事有益的元素。你必须让其他领域的专家去想这要如何工作。我和特技人员曾经笑谈过一个很复杂的场景——人们穿过悬崖，跌进河里——可是这个场景只花了我十五分钟。作家最容易发挥，因为你想写什么就写什么，要怎么实现就交给别人去担心。

这部电影改编自迈克尔·庞克的小说，历史学家克莱·兰德里让演员们参加了新兵训练营，让他们熟悉当时猎人的工具和生存技巧。这些资源对你准确描写动作有帮助吗？比如说格拉斯把一堆子弹倒进嘴里然后送到枪口，还有他用火药涂抹脖子的伤口然后点燃火药？

我们没有使用大量小说中的情节或者角色演进，但我与迈克尔·庞克变得非常亲密，这对于准确描写特别有价值。如果我在场景里写某些动物，他会说：“不，它们不会出现在这个地区”，或“猎人不会这样与美洲原住民互动”。喉咙那个场景并不在小说里，不过我尽量让格拉斯经历疯狂的事情，熊去袭击他的场景也是。我会故意描述熊爪如何撕裂他的喉咙，因为我想要在喝水的场景里让他无法吞咽水，所以才要烧灼他的喉咙。然后我把这个场景发给很多人，问他们这是否贴近现实，他们说：“蛮接近了！”因此，这是创意与电影之间的组合，也是与迈克尔·庞克所说的“准确”之间的平衡。
 第一次看到格拉斯被熊袭击的场景时你作何反应？

我很喜欢。这简直令人难以置信。我在剧本中写的袭击是分开的，我会从熊的袭击转换到布里吉和菲兹杰拉德听到声音切入进来，再转回攻击。但导演删除了跳接，因为他知道这样让电影效果更真实。

我问你一个可能有点不雅的问题，有个流言说那头灰熊强暴了休格拉斯。介意辟谣一下么？

（笑）哇，这简直太荒谬了，这就像说，在《大白鲨》中鲨鱼是在强奸罗伯特·肖一样。我说这也太疯狂了吧。亚利桑德罗和我在纽约做Q＆A时，这个传言就开始了，当时我开玩笑答道：“亚利桑德罗重写了我的剧本，在我的版本里性爱是双方自愿的，但亚利桑德罗比较黑暗，他把这事儿变成了强奸。”这么开玩笑是因为这事太离奇了，我们经常担心如何去推广影片，但没想到会有这种谣言。我们越经常听到它，就越觉得好笑。

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