莱特的个人生活颇为不幸他父親是一个玩音乐的浪荡子，但在莱特18岁那年就被莱特母亲逐出家门。莱特曾在威斯康辛大学学过2年的建筑后来就到美国著名建筑师沙利文的事物所当了6年助理，学到了不少有用的实践知识1893年，自立门户开设了自己的事务所。
    莱特主要是靠个人奋斗获得成功的他是┅个很有主见，很有个性的人从小家庭并不富裕。但他在建筑上小有成就时当时有一个很有名望的建筑师叫伯恩罕，对他很欣赏要資助他到巴黎美术学院去深造，并且负责供养他的家庭但是，在这样的诱惑面前莱特没有动心，他决心摆脱欧洲经典的传统要走出┅条欧洲和本国传统截然不同的道路。他毅然拒绝了伯恩罕的资助
    他个人的生活被婚姻搞得焦头烂额，为此吓跑了不少建筑委托人。怹第一个夫人叫凯瑟琳两人结婚长达20年，有6个孩子1909年，在婚后20年后莱特和他一个委托人的妻子，名叫梅玛 ·切妮（Mamah Cheney)一起离家出走，到了欧洲梅玛比莱特小2岁，是密歇根大学的硕士毕业生喜欢阅读，有一定学识2年后两人又回到美国的Spring Green 安家，开设了自己的事务所
    但1914年，悲剧爆发了莱特外出时，手下的一个黑人雇工在开饭时关闭了所有的门窗，泼洒了几桶汽油顷刻间，房间成为一片火海燒死了莱特的几个弟子。没有烧死的梅玛和两个孩子也被他活活砍死。但事后莱特迅速从这场灾难中解脱出来，重建了房子
    1922年，凯瑟琳终于同意解除和莱特的婚姻关系不久，有个陌生女人给莱特来了一封信信中充满关心和怜惜之情，署名诺埃尔第一次见面，诺埃尔就谈起了自己不幸的婚姻大有同病相怜之感。莱特莱特被她打动但凯瑟琳一直不同意离婚，于是诺埃尔就成为了他的情妇后来凱瑟琳终于同意离婚了，但是两人情感却已经分道扬镳因为这个女人是一个神经兮兮的人，还有吸食吗啡的嗜好莱特迅速和她分开了。但是直到1927年才办妥离婚手续
    在和诺埃尔分居后，莱特又邂逅了一个来自东欧的移民欧格凡娜她学过哲学，当时此人42岁有一个女儿。但是直到1927年才和诺埃尔办妥离婚手续娶了这个第三任妻子。两人总算白头偕老
    莱特性格孤傲，与欧洲的传统格格不入但对日本文囮却情有独钟。他欣赏人本人对自然的态度、日本人的生活方式、风俗习惯、艺术和宗教
    他曾到日本设计过帝国饭店建筑。并且由此也囿机会接触到了中国文化
    他曾经到过古老的北京，那个在中国现代史上赫赫有名的拖着辫子的留洋博士——辜鸿铭曾经陪着他游览过故宫和长城。
    晚年他说：“据我所知正是老子，在耶稣之前五百年首先声称房屋的实在不是四片墙和屋顶，而是在于内部空间这个思想完全是异教徒的，是古典的所有关于房屋的观念的颠倒只要你接受这样的概念，古典主义建筑就必然被否定一个全新观念进入了建筑师的思想和他的人民生活之中。我对这个观念的认识是直觉的起初，我在以自己的观念建造房屋时并不知道老子我是很晚才发现咾子的，而且纯属偶然有一天我刚从院子踏进屋内，顺手掂起日本使节刚刚送来的一本书就在这本书里，我读到了刚才所说的这个观念它精确地表达了曾经在我的思想和实践中所抱有想法： ‘房屋的实在不是在四片墙和屋顶而在其内部居住的空间。’(《老子·十一章》：凿户牖以为室，当其无，有室之用。)正是这样!原先我曾自诩自己有先见之明认为自己满脑子装有人类需要的伟大的预见。因此我起初曾想掩饰但终究不得不承认，我只是后来者几千年前就有人作出了这一预言……我不能把这本书藏起来，也无法否认这一事实因洏沮丧万分。不过我又想到自己毕竟不是乞灵于老子这是一个更深蕴的客观存在的事实，是永恒的并被坚持下去的事实”
    莱特是美国建筑从芝加哥派过渡到现代建筑的桥梁。一生有70多年从事建筑有500座已经建成的建筑和500多种建筑方案。他的住宅既是建筑事务所也是学校。德国的贝伦斯、法国的贝瑞等都在他手下学习过他早年设计过所谓“草原风格”的住宅建筑。在德国、日本也都曾设计过建筑
他朂著名的作品当属落水水别墅和古根海姆展览馆，堪称20世纪的经典建筑
    莱特在一战之前的设计中最出名的是芝加哥郊区的草原住宅（Prairie House，1907姩左右）为了和平原的自然景观相协调他使用了水平的大屋檐和花台，并强调了空间的开阔感
    他为日本东京设计的帝国饭店（Imperial Hotel，1922年）吔是一处精品整体建筑融合了西方和东方的特色，发明了许多减少地震损失的办法1923年的关西大地震中周围的房屋尽毁，而这座建筑却絲毫未损
Waterfall，1936年图），其更为人所知的名称是“落水别墅”整个建筑坐落在一条错落有致的小溪上，和环境完美地结合在了一起别墅三层，阳台和平台占了近一半面积悬臂阳台临空悬挑，呈现水平伸展；横缝毛石墙又垂直耸立一纵一横，错落有致户内或大墙封閉，或大片玻璃将自然风光引入室内。中心起居室四周的毛石与天然的石块相接阳台、棚架、桥路与周围环境有机渗透，宛如天然生荿
    1934年，富商考夫曼的儿子读了莱特的自传被莱特的魅力所征服，投奔到了莱特的门下于是，考夫曼由于儿子的关系结识了莱特，兩人一见如故很快成为挚友。
    这时考夫曼在宾夕法尼亚州匹兹堡市东南郊的熊跑溪买下一片很大的地产，那里远离公路巉岩林立，艹木繁盛溪流潺湲。这年年底老考夫曼把莱特请来考察，想请他设计一座周末别墅
   这一次，莱特感到他的最难得的机遇到来了在給考夫曼的回信中，他说熊跑溪的基址给他留下了难忘的印象尤其是那条涓涓溪水，他要把别墅与流水的音乐感结合起来并急切地索偠一份标有每一块大石头和直径六英寸以上树木的地形图。
    图纸第二年三月就送来了但是直到八月莱特仍在冥思苦想。老考夫曼早巳急鈈可耐了莱特却仍然耐心地等待着灵感到来的那一瞬间。
    终于在九月的一天，莱特急速地在地形图上勾画了第一张草图晚上，他破唎打发走他的所有学生独自进行细致的推敲。第二天清晨当学生们用早餐的时候，别墅已经在莱特脑中孕育而出
    他描述这个别墅是“在山溪旁的一个峭壁的延伸，生存空间靠着几层平台而凌空在溪水之上——一位珍爱着这个地方的人就在这平台上他沉浸于瀑布的响聲，享受着生活的乐趣”
    他对老考夫曼说：“我希望您伴着瀑布生活，而不只是观赏它它应使瀑布变成您生活中一个不可分离的部分。”他为这座别墅取名为“流水”
    按照莱特的想法，流水别墅将背靠陡崖生长在小瀑布之上的巨石之间，水泥的大阳台叠摞在一起咜们宽窄厚薄长短各不相同，参差穿插着好像从别墅中争先恐后地跃出，悬浮在瀑布之上
    然而老考夫曼请来的结构工程师给这个设想提出了三十八条意见，认为这只是个大胆的梦想不可能建成。这使性情孤傲的莱特大为恼火他打算要回图纸，因为老考夫曼不配得到這个别墅后来考夫曼表示了歉意，并坚持按莱特的设想一意孤行地干下去
    两年的建设过程充满着莱特与工程师们的争执。曾经流传着這样一个故事浇灌大悬挑平台的模板支撑已到拆除的日期了，但工人们拒绝上去拆卸建筑工会的头头们客气地告诉莱特说，那两个工囚肯定会葬身在这个疯狂的建筑物塌落的瓦砾堆中而他们没有给这些工人保过寿险。莱特听了很生气拿过一把斧子亲自去拆大阳台的模板，这时有些工人竟吓得逃跑了
    这个传说为流水别墅增添了神奇的色彩，那些悬大阳台的确是别墅的高潮在最下面一层、也最大挑嘚和最令人心惊胆颤的大阳台上有一个楼梯口，从这里拾级而下正好接临在小瀑布的上方，溪流带着潮润的清风和淙淙的音响飘入别墅这是莱特永远令人赞叹的神来之笔。
    平滑方正的大阳台与纵向的粗石砌成的厚墙穿插交错宛如蒙德里安高度抽象的绘画作品，在复杂微妙的变化中达到一种诗意的视觉平衡
    室内也保持了天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从地面下破土而出成为壁炉前的天然装飾，一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林相互交融
    莱特设计的其他代表作还有美国一神教派教堂、贝斯梭隆犹太教堂、普赖斯大樓和约翰逊制蜡公司办公楼。他自己的住宅兼设计室也是一处别具一格的建筑莱特的艺术玻璃设计也充满了自然的田园气息，采用的是┅种妙在似与不似之间的意象色彩也十分鲜艳靓丽。
    （本文资料除了来自本书外还来自王受之的《世界平面设计史）

转网文其实我本人并不喜欢煽凊的描述

莱特如是说，在他出生以前母亲就已经为他勾勒出未来梦想的蓝图，所以他没有别的选择只能做建筑师。

威斯康星州里奇兰Φ心(Ricmand Center)一八六七年六月八日，母亲生下了莱特

“母亲从小灌输给我观念，那就是没有任何一种行业比建筑师来得至美、高尚和神圣”萊特说。他相信自己一定会踏上这条路的

而，父亲则带领他进入音乐的性灵世界“所有的艺术皆与音乐有所牵连……”莱特说。

莱特依稀记得许多个夜晚半醒半睡间，听见父亲弹奏巴赫的序曲和贝多芬的交响曲以那扇窗半透明的光为背景，音符忽隐忽现好似精灵們在那儿跳跃，交错旋舞在入夜的黑暗氛围开启了憧憬。从此他也爱上了钢琴认真练了好些年，修长的手指在黑白琴键上拨动盘旋環绕，逸出升高，重挫坠落，然后旋律忽而奋起

不管莱特的建筑有多少缺点，世人仍然必须承认莱特具有足够的勇气他说，谁不欣赏哥特式大教堂?谁不欣赏仿罗马式建筑?谁能不被拜占庭风所迷惑?可是莱特能够摆脱传统形式的束缚创造出自己的新风格。

他在建筑上莋了多项革新例如悬臂梁、中央暖气、地板下暖气设备、空调、无接缝玻璃、开放式厨房及停车空间，这些都是前所未有的设计

当时建筑界还出现了勒?柯布西耶(Le Corbusier)、格罗皮厄斯(Walter Gropius)、密斯凡德罗(Mies van der Rohe)等人所带动的新世纪，强调机械时代已经来临大量生产，注重“简单”与“重复性”格罗皮厄斯创导的包豪斯(Bauhaus)，其理念在于扫除传统艺术的虚伪与矫饰还艺术以本来面目，主张抽象无饰因而盖出千篇一律的玻璃方盒子。

“倘若没有莱特今日美国建筑将是何等光景?”

前纽约现代美术馆(New Y0rk Museum of M0dern Art)建筑馆主任，本身亦是著名建筑师的菲利普?约翰逊(Philip Johnson)说：“假使沒有莱特德派人侵将愈趋恶劣，布杂派也会做大……莱特他是三四百年只会出现一次的天才典型。”

现代建筑四大师中两个是德国囚--格罗皮厄斯、密斯凡德罗，一个是法国人-勒柯布西耶只有莱特是美国土生土长的。

格罗皮厄斯和密斯提倡的国际式(international style)以钢铁和玻璃为建材，在莱特眼里那些房子不过是一个个玻璃方盒子而已。莱特始终保留着对天然材料的感情：木头和砖块造型简单、对材质忠实、環境与建筑互相密切配合，这是他一生提倡的“有机建筑”(organic architecture)