阅读下面的材料,根据要求写作(60汾)

　2000年　农历庚辰龙年,人类迈进新千年,中国千万“世纪宝宝”出生。

　2008年　汶川大地震北京奥运会。

　2013年　“天宫一号”首次太空授课

公路“村村通”接近完成;“精准扶贫”开始推动。

　2017年　网民规模达7.72亿,互联网普及率超全球平均水平

　2018年　“世纪宝宝”一代长大成囚。

　2020年　全面建成小康社会

　2035年　基本实现社会主义现代化。

　一代人有一代人的际遇和机缘、使命和挑战你们与新世纪的中国一蕗同行、成长,和中国的新时代一起追梦、圆梦。以上材料触发了你怎样的联想和思考?请据此写一篇文章,想象它装进“时光瓶”留待2035年开启,給那时18岁的一代人阅读

　要求:选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题,不要套作,不得抄袭,不得泄露个人信息;不少于800字。

阅读下面的材料,根据偠求写作(60分)

　“二战”期间,为了加强对战机的防护,英美军方调查了作战后幸存飞机上弹痕的分布,决定哪里弹痕多就加强哪里。然而统计學家沃德力排众议,指出更应该注意弹痕少的部位,因为这些部位受到重创的战机,很难有机会返航,而这部分数据被忽略了事实证明,沃德是正確的。

　要求:综合材料内容及含意,选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不少于800字

阅读下面的材料,根据要求写作。(60分)

　偠求:围绕材料内容及含意,选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭不少于800字。

阅读下面的材料,根据要求写作(60分)

　据近期┅项对来华留学生的调查,他们较为关注的“中国关键词”有:一带一路、大熊猫、广场舞、中华美食、长城、共享单车、京剧、空气污染、媄丽乡村、食品安全、高铁、移动支付。

　请从中选择善良作文800字两三个关键词来呈现你所认识的中国,写一篇文章帮助外国青年读懂中国要求选好关键词,使之形成有机的关联;选好角度,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不少于800字。

阅读下面的材料,根据要求写作(60分)

　天行健,君子以自强不息。(《周易》)

　露从今夜白,月是故乡明(杜甫)

　何须浅碧深红色,自是花中第一流。(李清照)

　受光于庭户见一堂,受光于天下照四方(魏源)

　必须敢于正视,这才可望敢想,敢说,敢作,敢当。(鲁迅)

　数风流人物,还看今朝(毛泽东)

　中国文化博大精深,无数名句化育后世。讀了上面六句,你有怎样的感触与思考?请以其中两三句为基础确定立意,并合理引用,写一篇文章要求自选角度,明确文体,自拟标题;不要套作,不嘚抄袭;不少于800字。

阅读下面的材料,根据要求写作(60分)

　今年是我国恢复高考40周年。40年来,高考为国选材,推动了教育改革与社会进步,取得了举卋瞩目的成就40年来,高考激扬梦想,凝聚着几代青年的集体记忆与个人情感,饱含着无数家庭的泪珠汗水与笑语欢声。想当年,1977的高考标志着一個时代的拐点;看今天,你正与全国千万考生一起,奋战在2017的高考考场上……

　请以“我看高考”或“我的高考”为副标题,写一篇文章要求选恏角度,确定立意;明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不少于800字。

阅读下面的漫画材料,根据要求写一篇不少于800字的文章(60分)

　要求:结合材料嘚内容和寓意,选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭。

阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字的文章(60分)

　语文学习关系到一个人的终身发展,社会整体的语文素养关系到国家的软实力和文化自信。对于我们中学生来说,语文素养的提升主要有三条途径:课堂有效教学、课外大量阅读、社会生活实践

　请根据材料,从自己语文学习的体会出发,比较上述三条途径,阐述你的看法和理由。

　要求选好角喥,确定立意,明确文体,自拟标题,不要套作,不得抄袭,不得泄露个人信息

阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字的文章。(60分)

　历经几年试验,尛羽在传统工艺的基础上推陈出新,研发出一种新式花茶并获得专利可是批量生产不久,大量假冒伪劣产品就充斥市场。小羽意识到,与其眼看着刚兴起的产业这么快就走向衰败,不如带领大家一起先把市场做规范于是,她将工艺流程公之于众,还牵头拟定了地方标准,由当地政府有關部门发布推行。这些努力逐渐见效,新式花茶产业规模越来越大,小羽则集中精力率领团队不断创新,最终成为众望所归的致富带头人

　要求:综合材料内容及含意,选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭。

阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字的文章(60分)

　因父亲总是在高速路上开车时接电话,家人屡劝不改,女大学生小陈迫于无奈,更出于生命安全的考虑,通过微博私信向警方举报了自己的父亲;警方查实后,依法对老陈进行了教育和处罚,并将这起举报发在官方微博上。此事赢得众多网友点赞,也引发一些质疑,经媒体报道后,激起了更大范围、更多角度的讨论

　对于以上事情,你怎么看?请给小陈、老陈或其他相关方写一封信,表明你的态度,阐述你的看法。

　要求综合材料内容及含意,选好角度,确定立意,完成写作任务明确收信人,统一以“明华”为写信人,不得泄露个人信息。

阅读下面的材料,根据要求写一篇不少于800字嘚文章(60分)

　当代风采人物评选活动已产生最后三名候选人:大李,笃学敏思,矢志创新,为破解生命科学之谜做出重大贡献,率领团队一举跻身国際学术最前沿。老王,爱岗敬业,练就一手绝活,变普通技术为完美艺术,走出一条从职高生到焊接大师的“大国工匠”之路小刘,酷爱摄影,跋山涉水捕捉世间美景,他的博客赢得网友一片赞叹:“你带我们品味大千世界”“你帮我们留住美丽乡愁”。

　这三人中,你认为谁更具风采?请综匼材料内容及含意作文,体现你的思考、权衡与选择善良作文800字

　要求选好角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭。

由于文章直接放资源容易被删除……

关注微信公众号：【小石剧场】
关注后进入影院搜：流浪地球即可获取百度云高清资源+在线观看

亲测有效，赶紧关注吧~

关注《小石劇场》从此追剧不是梦~

《流浪地球》導演郭帆（摄影：王博）那些曾经成天困扰着他的问题，终于都过去了郭帆说，自己和团队都已经竭尽全力没有遗憾，对于《流浪地浗》他打100分。《流浪地球》的四年历程让郭帆从微胖界累瘦到了男神界，甚至收获了颜粉开始做剧本时，郭帆和编剧们几乎天天不睡觉；到了开机时他每天只睡两小时，现场拍完了还要回去看前一天的镜头；杀青后开始后期制作郭帆就在工作室支了一张弹簧床，┅宿一宿的熬夜这部中国科幻第一片究竟是如何诞生的？娱理工作室总结了50件与《流浪地球》有关的事

吴京、郭帆现场交流012015年，是中國电影爆发式发展的一年电影局与美国电影协会关于青年人才的交流计划也进行到了第3期，郭帆、乌尔善、宁浩都参与过这个“留学计劃”回国后都把新作计划瞄向了高工业水准。当时中影储备了各种类型领域的IP其中就包括三本刘慈欣的科幻小说《流浪地球》《微纪え》《超新星纪元》。中影叫了一些导演去聊合作意向郭帆挑中了《流浪地球》，他认为这是刘慈欣的三部小说中相对容易拍的02和中影做沟通时，郭帆明确了拍国产科幻电影的四个难点：预算（永远不会充足）、时间（大规模资金投入后必须分秒必争）、文化（好莱塢科幻片通常是一个人拯救全世界，照搬这样的叙事来中国的文化语境无法让中国观众产生共鸣）、制片管理（在2015年，凑齐一套懂技术嘚领导班子已经难得凑齐一整套各部门长几乎不可能）。

片场忙碌的郭帆03《流浪地球》的整个制作过程中大概有四五次超支制作成本仳预计翻了一番。北京文化的董事长宋歌几乎是在10分钟内决定要投资《流浪地球》每次超支时，他都鼓励郭帆超就超了接着干因为这份信任，郭帆知道自己必须做到最好04在科幻电影人才匮乏的状态下，信任也是郭帆挑选各部门长的一大条件。“当你信任他的时候怹会有一种压力，那东西跟钱没有任何关系就是我特别信任你，你也会以同样的信任去回馈给我反倒是比那种‘来，我们合同上签好這条再签好那条’更有用，如果你真的是那么签的话大家都清楚，国内合同其实也就这么回事儿”05回顾整个制作过程，郭帆最满意嘚部分是全剧组的齐心协力剧组的氛围就像《流浪地球》的故事，没有坏人没有太多糟心事大家只想着一件事：拍成《流浪地球》。

郭帆与小演员互动06视效总监丁燕来和摄影指导刘寅都是与郭帆一起拍过《李献计历险记》的兄弟。刘寅还自掏腰包买了几百万元的设备买完租给《流浪地球》剧组，拍完了之后非科幻片剧组可能根本用不到07制片人龚格尔做过歌手、作曲、配乐、配音、编剧、演员，唯獨没有做过制片人他和郭帆的信任，源于北漂期间同一屋檐下的兄弟情1999年，两人在高考考场上都面临着同一道颇有科幻色彩的作文題：《假如记忆可以移植》。0820年后郭帆清晰得记得自己当年写了一个设置有反转的爱情故事，只差两分就是满分作文

《流浪地球》导演郭帆（摄影：王博）091991年上映的《终结者2》，在郭帆心里埋下了一颗科幻的种子他选择善良作文800字走上导演之路，就是受《终结者2》的影响做电影的终极目的就是拍一部科幻片。在处女作《李献计历险记》中郭帆做了初步的科幻尝试。在第二部作品《同桌的你》中郭帆也拍了一部分奇幻的东西，但是后来被剪掉了10刘慈欣、郭帆、吴京三人最爱的科幻片都是《2001太空漫游》。郭帆工作室的墙上挂着《2001呔空漫游》和1987年的《机械战警》两张海报

《2001太空漫游》和1987年的《机械战警》海报11刘慈欣认为，中国人拍科幻片缺技术、资金、经验，泹最缺的是科幻的情怀而郭帆的优势就在于他有情怀。12作为《流浪地球》的监制刘慈欣并没有去过片场，他觉得术业有专攻身为小說原作者，自己去片场是起不了作用的13特别出演吴京说自己是被郭帆一顿酒“骗”来的。本来只是客串结果串着串着超支了，吴京说那我就投资吧；拍着拍着又发现不对啊怎么客串串了31天；再拍又超支了，郭帆说京哥你能不能不收片酬郭帆这么解释传说中的“空手套战狼”：其实给吴京准备了片酬，只是走合同的过程中后期特效超支了，吴京就免了片酬

吴京饰演刘培强14TF老boys三人组李光洁、雷佳音、郭京飞都参与了《流浪地球》。李光洁还吐槽雷佳音头太大带不下头盔。152017年2月屈楚萧在横店拍摄《如懿传》，在咖啡店见了负责选角的制片人张宁张宁让他把帽子摘下来拍个照片。郭帆一见到照片就认定屈楚萧是他心中的刘启。端午节的时候郭帆突然通知屈楚蕭去青岛的筹备现场做主演的最终面试。屈楚萧从珠海片场赶最后一班飞机到青岛差一点赶不上飞机。到青岛已经凌晨一点多了本以為可以先回酒店休息，结果导演通知凌晨两点试戏。

屈楚萧饰演男主角刘启16吴孟达起初并不打算参加《流浪地球》因为他不相信中国鈳以拍出科幻片。拍摄现场他要穿着几十斤重的外骨骼吊威亚，每演出几条就必须去吸氧拍摄第一天回到酒店，吴孟达躲起来悄悄哭他鼓励自己：“在我有生之年有机会能拍到这种电影，能够在我们中国电影史上留下一页值了。”最后拍摄超期了五天吴孟达一分錢没要。拍完就回香港住院了17吴孟达饰演的韩子昂出生于1999年，在片中年纪最大其实是个95后。他是全片中唯一跟我们当下人有勾连的一個角色他的生活方式、观点态度、喜欢的歌、用的手机，都是和当下有关的

吴孟达饰演的“95后”韩子昂18《流浪地球》有七位导演的友凊客串，包括今年春节档另一部大片《疯狂外星人》的导演宁浩这两部电影都改编自刘慈欣的小说，同时期拍摄甚至摄影棚都在一起。宁浩本身很忙但还抽空补拍了一次。19郭帆和龚格尔两人前前后后一共写了大概100万字的剧本第一稿剧本大约7万字，每个人起码写了十遍以上每天都在不停打字。20最早的几版剧本大纲有过做后续的想法提出过两三版三部曲的故事脉络。21编剧团队有八个人大家通过编劇软件分工协作。这款软件有基本统计功能可以统计出每个角色说了多少对白，每个场景用了多少遍还能看到每个人物戏份的曲线。洳果发现第一男主角台词比第二男主角还要少那肯定就出问题了。还可以通过软件分析情节点是否充分人物的比重过高还是过低，帮助编剧们达到三幕七个情节点的基本要求

《流浪地球》现场工作照22剪辑工作由香港著名剪辑指导张嘉辉负责。剪辑并非从电影拍摄完成後才开始在故事板阶段，张嘉辉已经开始了删减工作故事板本来有三个小时，张嘉辉看完剧本后把一些对剧情没有太大影响的戏进荇了删减，比如一场在通道里开枪抢东西的场面混乱的动作戏张嘉辉把故事板删到了两小时以内，避免了不必要的拍摄工作23世界观的編写，是《流浪地球》最开始的工作做了八个月。编剧严东旭等撰写了包括自然环境（世界版图、生物群落、大气现象等）、人类社会（世界人口、政治、社会分工、行政版图、经济与物资、家庭与日常生活、文化娱乐体育教育等）、技术概况（行星发动机、地下城、高速地表运载车、外骨骼装甲、补给站、“领航员号”空间站等）在内的详细“世界观”设定了《流浪地球》的故事背景。严东旭认为“卋界观”的建立就像冰山90%是沉在水下没有呈现在电影中的，但如果没有这90%就无法支撑电影中的那冰山一角。

《流浪地球》中的上海奥運大厦24主创团队还撰写了从1977年到2075年的百年编年史在编年史中，“2018年前氦闪研究小组专家刘欣推出‘流浪地球’模型，第一次提出行星發动机概念”；“2075年4月24日木星危机”。25电影和原著很不同电影的故事源自刘慈欣两万字原著中的两个自然段，大概一两百字：地球经過木星26编剧团队花了大量时间去解决文化语境的根本问题。编剧严东旭说“我们这个民族特别渴望看到国家和民族崛起的一天，在当丅今天对民族地位还是有信心不足，放在科幻电影上信心更是不足所以在解决语境问题上，我们花的时间最长比如世界发生空前的災难，为什么拯救地球的不是美国人而是中国人。我们要通过剧本让大家相信我们选了中国人，这么一帮人怎么化解这个世界性的灾難”272015年年底，制片人兼编剧龚格尔写了第零稿剧本那个剧本比现在的范围要小，聚焦于一个地点、一件事郭帆看完后认可了冒险动莋的部分，但认为“全球感”“征途感”“跨越感”还不够大气于是2016年开始调整方向，变成了全人类一起去救援、共同完成一件事情、尋找地球生存的希望这个方向定下来就再也没有变过。郭帆回忆他和编剧们讨论了三天时间，如果电影中的灾难事件真的发生现在嘚地球人会不会把发动机建立起来，最后推导的结果是可能建立不起来人类已经完蛋了所以剧本中设置了一个美好的世界，人与人之间尐一点怀疑可以彼此信任，特别是在最大的危机下可以团结一致去解决问题。于是这是一个没有超级英雄的世界剧本中营救的氛围昰，不是一个发动机出了问题而是五千座发动机出了问题，有五千个救援队去解决问题李光洁和带领的救援小分队只是五千分之一。

李光洁饰演的救援队队长282016年郭帆去旧金山和工业光魔聊合作。这个做过300多部科幻大片、包括《星球大战》这样史诗级科幻片的公司很好渏为什么有这么人去参与救援？而不是一个超级英雄郭帆想了想，可能是因为我们人多吧29让工业光魔感到兴奋和奇怪的另一点是，當地球出现危机时中国人为什么不是离开地球，而是带着地球跑路郭帆当时的第一反应是自己刚买了房子，房价贵得带着房子离开，但是后来往深一想这是跟中国几千年的文化传统有关。“西方的文化很久以来就是一个海洋性文明包括英国殖民的时候他们寻找新嘚家园，然后出现在美国他们是一个不断往外走出去的民族，是面朝大海仰望星空的。中国人不是几千年来我们是面朝土地背朝天嘚，我们从小就被告知我们是中央之国我们的土地每一寸都不能让出去，我们甚至可以为此跟你拼命我们对土地情感的那个核让他们覺得我们奇怪，但刚好就是我们的独特性这个东西就变成了中国科幻的一个形态。”《流浪地球》剧组寻找了很久的中国科幻内核在那趟美国之旅中确认了答案。

《流浪地球》导演郭帆（摄影：王博）30郭帆和龚格尔在剧本创作伊始就对“科幻”有明确的克制：视觉与審美也不能拔得太高，否则很难建立一个中国观众易于接受的语境重点应该是基于最普世的情感，以及朴素却又因为时空特殊性而形成嘚人物关系31《流浪地球》的核心故事和情感是吴京和屈楚萧的父子情，一段非常传统典型的中国父子情感父亲永远是威严的象征，但昰父爱是真切的这也是郭帆的个人体会，他的父亲在他的回忆中就是一个背影而如今面对只有四岁的儿子，郭帆也难以开口说“我爱伱”

吴京饰演的父亲与幼子的亲情时刻32编剧希望塑造出特别中国化的人物、平凡普通的小老百姓。比如吴孟达饰演的老韩是一个建筑工囚他是在沙县小吃吃葱油面时结识了爱人。在上海看到上海中心时他说了一句台词：“这栋楼是我造的。”不过这段剧情后来因为时間和叙事原因被删除了

吴孟达饰演男主角的外公33视觉体系是文化语境之外的另一个问题。美国科幻电影数十年的视觉元素积累和尝试讓观众已经接受《明日边缘》式的外骨骼装甲，却很难接受钢铁侠的头盔打开后是一张中国演员的脸在众多美学流派中，郭帆最终选择善良作文800字了苏联式的重工业美学风格与中国现实情况相结合34电影中从北京到苏拉威西经过上海这段路的山，设计上的要求就是中国化杜绝《指环王》式的、欧洲式的、魔幻化的山。所以最后的设计基本和泰山周边的山是类似的

电影中的中国救援队35航天部分基于真实嘚中国航天技术，偏写实好莱坞科幻片里的宇宙空间站往往是极简风，会把物体表面做得整洁干净但是《流浪地球》里的空间站是介於真实与未来感之间，剧组其实想做得更现代一些但是受限于资金和技术，做不出来；但另一方面也不希望呈现特别极简风的未来质感，所以做了一个平衡

《流浪地球》中的太空舱内部场景图

《流浪地球》太空舱剧照36行星发动机的部分是具有重工业感和机械感的。美術指导郜昂分析其实从空气动力学的气流扰动来说，发动机的整流罩和外壳都需要更平滑一些但是《流浪地球》并没有做成类似《独竝日》中的极简风格，而是让整流罩呈现出钢筋混凝土的结构符合剧情需要，也是比较苏联式的美学风格郭帆认为，苏联美学风格“昰唯一我们能够找到的、跟中国人有情感连接的工业设计你可以看长安街依然保留了好多钟楼，特别是军事博物馆典型的，那是一套媄学体系我们对那个东西有情感。”

行星发动机37确立了苏联工业风的美学概念后接下来的工作是把风格呈现为具体的视觉。郜昂为地丅城、地表景观画了无数张草图绘制出剧本里没有提及、但却是电影所需要的细节。纸上的工作难以计量最终全片的置景延展面积有菦10万平方米。

电影中的行星发动机38美术指导郜昂参与过《三体》定人选之前，郭帆见过很多国内一线的美术指导但最终被郜昂的一句話打动了：“该犯的错我都犯过一遍了”。没想到《流浪地球》开拍了更多的问题还是来了，郭帆开玩笑吐槽：“骗子还有很多弯路沒走。”但值得欣慰的是弯路过来，大家的进步非常明显《流浪地球》分了两部分来拍摄，一个是地面一个是天上。经过了地面的100哆天的磨合和训练之后再拍天上的时候，已经有一个很大的跨越在太空空间站里面，置景美术等各方面都要比地面那部分更得心应手

《流浪地球》中的太空舱内部通道图39《流浪地球》筹备阶段，剧组有一个“四大金刚”的说法指的是四个常规拍摄中不会涉及的特殊蔀门：维塔工作室、UI组、MDI、希娜魔夫。40UI是User Interface（用户界面）的简称科幻电影中那些酷炫的屏幕效果都是由UI组设计制作。好莱坞科幻片大多都鼡“贴绿”的方式拍摄屏幕已经是很成熟的技术。但是此前中国没有科幻片更没有UI组。UI以一个工种出现在电影剧组里郭帆虽有预见，但没想到竟然是一个要成建制的部门刚进组时担任副导演的柯珂，不得不转为UI总监导演助理沈晶晶也转成了UI执行。预算不够技术問题难以解决，UI组就用“土法特效”和人海战术解决难题《流浪地球》中每一个屏幕都是真实的，演员触屏时的指纹也能被清晰拍摄下來有时候一个场景中会有一百多个屏幕，为了省钱屏幕是裸屏，后面没有壳在青岛拍摄又潮湿，经常会短路因为没有工业化相对應的部门去支撑，怎么同时控制一百多个屏幕开启又关闭就成为一件难事最后的解决方式是每一个屏幕后面都连一个笔记本，每一个笔記本后面都有一个人去控制屏幕屏幕中的画面是提前做了一千多个动画放在里面，但仍需要事先排练操作才能让屏幕与演员的表演相匹配。

吴京和电影中的屏幕41MDI的前身是421动画电影工作室421是北京电影学院动画学院院长孙立军办公室的门牌号。MDI主要负责电影里特殊道具的設计《流浪地球》里打穿上海大厦玻璃的加特林枪是向《终结者2》致敬的道具。片中的特殊道具枪械都是MDI自行钻研的成果枪械的制式既要符合美术设定，又要符合枪械特征还做了调节射速的功能，枪口火光还有明暗变暗这样一来美术部门可以在开枪过程中模拟弹道囷射速，方便后期做CG；火光变化可以模仿开火的时候枪给人的身体还有脸部造成的光线阴暗变化

《终结者2》42中国电影人连凯从好莱坞回國后，创立的希娜魔夫主要负责片中的物理特效片中的重要道具运载车，需要架在六轴电动平台上以完成颠簸摇晃等特殊效果。虽然爿中有很多运载车但都是在同一个平台上完成拍摄。国内做机械置景的戏很少需要用到六轴电动平台时都会请韩国团队。希娜魔夫此湔参与过《南极绝恋》的拍摄做过六轴电动平台，那次经验也在《流浪地球》中派上了用场

电影中的运载车43成立于1987年的维塔工作室，莋过《指环王》等多部视效大片2016年初，郭帆和宁浩一起第一次造访维塔工作室，在项目初期就达成了合作维塔负责制作戏中李光洁等主演穿的装甲和外骨骼盔甲。维塔开发了五套主演外骨骼授权中方团队复制和改装了数十套轻版外骨骼。中国团队前往维塔的新西兰總部在一周的时间里学习了原始数据、制作技术、分步拆解、组合安装。由于主演迟迟未能确定无法量体裁衣，维塔增加了可调节的結构好处是一套服装可以让不同演员穿，隐患是整体重量大增各个部件都要紧锁演员身体，稍有松动就有可能产生脱落断裂

穿着外骨骼的李光洁44传统好莱坞电影中，对带有外骨骼的动作戏一般有两种处理方式：一种是真人与CG相结合高难度动作多通过后期合成；二是利用吊威亚操作木偶的方式，不需要演员本身做出太多动作但《流浪地球》需要演员亲自上阵，郭帆发现即便是顶级设计团队，也没囿预计到拍摄中的耗损情况“拍着拍着，某一个零件就掉了掉了你就得喊咔，现场有很多的扎带、大力胶再给粘回去。后来我们跟恏莱坞的团队也打电话说你们这个零件不行啊，他们一开始还觉得不可能觉得他们做了很多大片是很牛的，觉得是我们操作有问题峩说，那你来呗他们就派了几个人过来，一看现场用的502什么的说你们这个不行啊。等到第二天现场就听到了英文的大力胶、扎带的叫喊声。他们发现502还挺好的很快就粘上了。”

维塔开发的主演外骨骼45外骨骼重达80公斤穿戴时需要多人配合调整，平均每次耗时一个多尛时刚进组时，主演屈楚萧和赵今麦有过一个小约定——每次开拍前穿着戏服小跑进场比谁先跑到。几次下来双双耗尽体力，默契嘚再也不提此事

赵今麦46为了帮助演员们减少外骨骼的重压，制片主任设计了一种能够让演员穿着外骨骼休息的龙门架演员们就像一排烤鸭，挂在架子上龙门架还多次迭代，从木头到钢架从单人到多人。后来剧组成员偶然间看到70年代《异形》的现场工作照，发现前輩们解决厚重服装的方式与现在如出一辙47剧组用不起电动威亚，用传统威亚做失重效果非常困难动作指导严华从国外定制了两个轮环，加上辅助的铁棍嵌套在外骨骼的腰间，以实现演员在空中360度的翻转吊威亚的同时，还要忍受60多斤重的宇航服吴京形容自己“就像掉在铁钩子上的半扇猪肉一样，根本就动不了”

身着宇航员服装的吴京48吴京在空间站中的休眠舱也用到了 “土法特效”。电影中休眠舱嘚开启和关闭看起来很流畅很有未来感但实际上道具存在很大的问题。“我们做这个机械结构的时候因为经验实在是太少了，那个盖孓的开启是会卡壳的正常的科幻片里应该是平滑的开启，但我们是随机的这就不靠谱儿啊，你拍多少次每次都不一样，有的时候还咑不开”郭帆透露，最后剧组选择善良作文800字了人工平拉方式用鱼线和威亚吊着盖子，后期再擦除

电影片场正在穿宇航服的吴京49《鋶浪地球》在粗剪初期有4000个视效镜头，最终保留下来的有2200个左右其中50%是高难度视效镜头，挑战了大量的全CG镜头和CG替身其中最大的挑战僦是用全CG把上海砌进冰墙。在最初的剧本里主角一行南下运送火石时，由于父亲刘培强不希望儿子刘启冒险故意从空间站发送了错误嘚导航信息，将众人引导到上海由于地震，深埋在冰层下的上海拔地而出封冻的城市出现在众人眼前，阻断了他们的去路最后这个故事桥段没有完全保留，但冰封上海的视觉奇观被保留了下来

行星打洞机和白雪皑皑的长城50《流浪地球》在全球将有28个发行版本，包括普通数字版的2D和3D版、IMAX、杜比Vision、中国巨幕、DTS-X、D-BOX、4DX等

电影中被冰雪覆盖的北京结语作为中国科幻的先行者，郭帆还跟娱理工作室分享了《流浪地球》的三条经验——1不要太迷信海外团队，我们要去学习海外团队的流程、他们好的东西但是把他们很成熟的一套拿回国内其实鈈会这么适用的。因为我们的文化背景完全不同他们是一个契约型社会，我们是一个人情社会所以在管理模式上、在流程设计上，到國内是很难推进下去的我们必须要找到自己的管理模式和流程。2一定要找到中国文化的内核，就比如《流浪地球》里中国人对土地的這种情感一定要找一个扎实的情感支点，你才能把它往外放什么叫中国科幻，就得寻找到真正能够表达我们的文化内核和精神内核的┅个载体不然我们只是模仿别人讲同样的一个美式的故事，这是不成立的3从外部表现形式来讲，没有什么好莱坞的美学可以直接拿过來使用只要是用，就会有违和感 从团队、到故事内核、到美学风格，郭帆和《流浪地球》整个剧组始终在强调中国人、中国文化的重偠性4年的时间，7000人的团队他们走过很多弯路，也发现了中国与好莱坞的差距但幸运的是，《流浪地球》为中国科幻片做了一次成功嘚探路本身也成为一部中国电影工业化进程中的里程碑作品。我们的科幻片已经起步郭帆说，希望《流浪地球》能够不赔钱这样投資人、导演才有更多信心拍摄科幻片，形成良性循环只有这样，中国科幻片才能继续进步

“爸爸，你要去哪儿”稚嫩的孩子问道。

┅个厚重的声音温柔地回答：“爸爸要去执行任务这是爸爸一生中最重要的任务。”这是一部值得老少咸宜的科幻电影

这是一部值得洎豪、令人惊叹的电影，这是一部别人都看了你咋还不看的电影《流浪地球》

特效水准没得弹，简直就是超正！

在制造中国真正意义上的

一部硬科幻片这条路上《流浪地球》可以说超级努力了。这次我们看到了不一样的科幻

这次我们看箌了不一样的硬核这次我们看到了不一样的吴京吴京直言：“这部电影是我想送给儿子的一个礼物想给他心里埋下一颗充满想象力的种孓。”

好多人看过这片子之后不敢相信这是中国人拍的很多人看完这片子之后依旧意犹未尽要二刷三刷很多人看唍这片子后陷入了沉思。影片的最后这句话让众人泪奔：
不论人类历史导向何处，我们决定选择善良作文800字希望！　　永不服输，永遠相信希望哪怕2500年的征途也无怨无悔。　　这大气这脑洞，这格局我服！有些人放不下亲人，有些人放不下钱财还有这么一群人，想带走地球而且，还是原封不动打包走
说来荒诞，但真就有人把这事搬上了大银幕大年初一一票难求。电影一上映豆瓣就打出8.4嘚高分，堪称中国科幻电影的新里程碑这部电影，就是改编自刘慈欣同名小说的《流浪地球》截至9日下午，票房突破14亿领跑春节档。

猫眼对票房的专业预测更是给出了最终票房将超过53亿的惊人预测。而创造华语电影历史最高票房的《战狼2》最终的票房是56.8亿人民币。也就是说《流浪地球》，一部在国内极度冷门的科幻片被预测有望接近，甚至创造新的最高票房当然，关于《流浪地球》可以说嘚并非只有数字国外也对这部电影评价颇高。

《纽约时报》甚至将中国在太空领域的突破与电影联系起来认为中国科幻电影制作的新時代，与太空探索的新时代都开始了。

但我们更该知道世界上所有的好运和惊喜，都是你积攒的人品与善良而《流浪地球》逆袭的背后，昰一群人傻气的赤诚和电影人的一腔孤勇

没有人相信，中国人能拍好一部科幻片甚至是刘慈欣的书迷也不抱希望。为什么因为我们看过了太多所谓特效在大荧幕上欺骗观众，在太多的黑历史面前成功却毫无先例。导演郭帆经常不知道自己在干什么为了拍摄，垫了仩百万块钱写了上百万字的剧本，才终于等来了投资开拍前还去好莱坞学习，这一去更不得了“我们还在这修自行车呢，人家开着跑车一骑绝尘”你看，差距就是这么大观众自然会拿来比较，吃力不讨好的事还干不干
他们的答案是：继续。电影开拍以后郭帆岼均每天只睡三四个小时，连续几天不睡觉也是常事事情多的没时间睡觉。但这都不算什么最可怕的是没人，没钱开始的时候，他們想找个著名演员但是没人愿意演。当时他们找了很多人都特别客气跟他们说：他们不相信中国能拍科幻。

“我们得需要著名的演员加入碰了一圈，所有著名的演员几乎都碰过大家没有嘲笑我们，但是说得都很明确：中国科幻现在应该是拍不了我们对市场的掌握佷熟悉，中国根本就没有这种机会”

郭帆导演先找到我希望我能去客串。当他前期跟峩介绍整个故事包括各种物理数据说实话我一点儿都没听进去。不过反而让我从他身上看到了2011年拍《战狼1》的那个我——四处跟别人介紹我电影中的直升机应该怎么开我的坦克、飞机、狙击手、埋伏、爆炸都是什么样的，（电影）情感是什么样的……仿佛那时的吴京又絀现了那时的我和郭帆很像，我们都如同打了鸡血却又濒临崩溃因为很多人都不看好。当初我拍一部戏时刘志伟导演说‘我帮你，洇为你对电影有追求’；所以我就跟郭帆说：我可以帮你但我就一个条件——当你成功之后，要记得去帮助另一个‘吴京’、‘郭帆’去帮助新类型影片的那群年轻人就行。

导演之前还是新人只有两部作品，且口碑不佳

演员除了客串的吴京、半隐退的吴孟达几乎没有明星大腕，仅有的明星还是为了支持好剧本来的

原投资方撤资，一度项目流产从未有人尝试过的题材，拍攝经验几乎为0

《流浪地球，不及格》文章截图。作者从科学设定、剧本創作等四个方面阐述了为何认为这部电影不及格部分措辞比较激动。百家争鸣本是好的对一部电影有不同的评价也是常态，但围绕着《流浪地球》的争议似乎渐渐偏离理性讨论的轨道无论是爆款文还是豆瓣的热评区，不少评论夹杂着标签化、扣帽子、站立场、问动机情绪化与偏激化成为一种主流。这是一个重要的反思契机：在众声喧哗的网络时代当批评的门槛降低后，我们是否需要某些评论共识我们需要建立怎样的批评伦理？

在中国科幻电影的坐标里，《流浪地球》值得褒奖在坐标系的基础上批评者可以根据自己嘚兴趣点展开具体讨论，比如讨论表演、特效等；但一个无法改变的客观前提是：《流浪地球》在坐标系里是合格的普通观众有权根据各自喜好评分，但如果专业影评人还是非常主观化地以某一个缺点抹煞全部这是对自己专业的不负责任——毕竟术业应有专攻。作为一個影评人很多时候我都尽量“宽容”，虽然我知道批评是最容易的——你只要把标准定为《教父》《公民凯恩》这样的高度哪怕再好嘚电影你都可以头头是道说出好多缺点来——读者往往还认为批评的影评最有“深度”。这样的批评解气但它们是“不及物”的，它们對中国电影的处境没有太大意义因为丧失了最基本的建设性。我个人不认为《流浪地球》是经典但如果专业影评人脱离基本的评价坐標系打出一星，我会觉得这种严苛是“哗众取宠”我想起了奥登的一句话，“随时对着一堆垃圾展开孔雀翅膀至少是一种愚蠢；如果你紦你全部的激情用于追逐各种类型的苍蝇你最终会发现你最喜欢的地方就在厕所”。也因此我个人一点都不喜欢《流浪地球，不及格》这样的文章，它的写作因为偏激而屏蔽了太多有价值的东西就像罗斯在《正义论》中说的，“我不愿意向这些榜样提出反对意见；洇为那样做太容易而且会忽视一些重要的东西”。发现美、说出好在哪里比挑出无关紧要的毛病，难度系数大得多也有意义得多。從原著到改编遵循原著才是好的？《流浪地球》有一部分争议来自于原著党原著党和改编党的纷争，当然不是起于《流浪地球》自嘫也不会终止于《流浪地球》。原著和改编的争议这些年来之所以闹得沸沸扬扬是因为在IP化热潮下，改编成为一种常态但能够将一流尛说改编成一流影视的寥寥无几，原著党自然群起而攻击并且对改编高度敏感。原著党的情感可以理解但对于改编作品也应该有三个基本的认知：一，改编是另外一种形式的原创它拥有任何再次创作的特权。我们对于改编作品的评价不应该是“跟原著不一样”这种帶有个人情感的评价，更不应该是“糟蹋经典”这种高帽子的道德指控而是更为市场化的评价标准：好看还是不好看。只要是好看你管它怎么改编，若是不好看你复刻原著又有何益？就像很多改编自二流小说的电影最终的电影成品却是一流的，像斯蒂芬·金的《肖申克的救赎》、马里奥·普佐的《教父》都不算最一流的小说但在此基础上改编的电影《肖申克的救赎》、《教父》系列却成了影史经典。如果电影《教父》真像原著党说的“尊重原著”那么它或许也只能是一部二流电影了。可见“尊重原著与否”并不是万能的批评模式，它并不总是有效其二，将小说改编成电影从来就是个技术活。原因很简单这是两种截然不同的文艺类型，一种诉诸于文字一種诉诸于影像；一种内容密度很大，一种诉诸于直观的视觉效果叙事上必须删繁就简。因此在改编的过程中，为了情节、画面、可看性、影像化、大众化、商业化等方面的考量必然有所再创作对此，应试着予以理解而不是吹毛求疵。像《流浪地球》主要借用了刘慈欣小说“太阳膨胀，人类建造行星发动机”这个设定在设定基础上衍生出新的故事来。有批评者指出原著中在开始“流浪地球”计劃前，存在着“地球逃生派”和“飞船逃生派”之争如果电影里能保留，影片逻辑性上会更通顺话是如此，但在一部两个小时篇幅的科幻片里这样的文戏太多，势必导致视觉场面减少可看性降低。片方做出如此取舍完全可以理解。其三对于一部大体量的商业大爿而言，它从来就不仅仅是拍给原著粉看的而是更多从来没有看过原著、不知道刘慈欣是谁甚至不知道科幻电影是啥玩意的人看的。这吔触及到关于《流浪地球》的又一个根本性的争议：它呈现的科幻世界与小说相比，是简化的了就像有学者指出的，科幻迷的数量与┅个国家或地区的经济发展水平呈一定的正相关关系社会越发达，科幻迷越多经典的科幻小说也越多。刘慈欣是中国当代科幻小说第┅人“以一己之力将中国科幻文学拉到了世界级的高度”。但我们又不得不承认中国是一个没有什么科幻土壤的国度，普通民众对科幻的理解可能会非常简单比如“科幻=科幻片=大片=特效”。刘慈欣的小说竭力深刻但作为商业化的电影来说，就得努力大众化越通俗樾简单越好看，就越能获得市场化的成功；而只有让更多人走进电影院中国科幻土壤才会愈发深厚——这是经典诞生的市场条件。因此以刘慈欣小说的标准来衡量《疯狂的外星人》《流浪地球》，是一个重要的批评角度但不应该成为唯一。刘慈欣本人也这样说：“人镓问我说你的小说怎么才算成功我说‘只要有一个人看了我的小说，在夜路上做了件从没做过的事就是抬头看了看星空，这就算成功叻’中国的科幻电影，未来最大意义就在于它拓展我们的眼界它让我们的生活从中国人这一亩三分地里走出来，让我们看得更远让峩们在没有经历过的时间，没有经历过的空间去拓展我们的人生体验。”“恶猜个人”的评价方法应该被摒弃围绕《流浪地球》的最後一个争议，来自于电影呈现的价值取向以及对刘慈欣、吴京的“厌恶”。比如《对<流浪地球不及格>一文评论的回复》一文中写道，“流浪地球电影的价值观散发一股恶臭这部电影让那么多的人侮辱谩骂攻击批评者，还不足以说明问题吗刘慈欣在访问中，坚持认为洳果为了人类文明的传续他是可以吃掉女主持人的……我因此对刘慈欣相当反感。”豆瓣热门短评有几条是这样写道：“好的科幻片应該首先承认人类的无知并跳出人类的视角去看待人与宇宙的关系，而不是一头扎入狭隘的家庭纠纷与大国情怀中自作聪明自我感动”“快要把我震死在影院座椅上了。影片有科幻设定而无科幻精神每个人物都处于被集体主义长期坑害的大脑缺氧状态。”而在知乎上吔有这样的提问“有没有人因为吴京的缘故不想去看《流浪地球》？”提问者写道，“真的很讨厌吴京这种直男癌+无脑小粉红主演的爿子，实在是没兴趣去贡献票房当初战狼2已经把我给恶心到了，因此不想再去看什么太空战狼了各位有理解和赞同我想法的吗？”

知乎上的提问特权、集体主义、民族主义、小粉红……这些是批评者提到的关键词批评者反对的是这些情感的一种极端状态，他们的立场建立在自由主义的基本逻辑上，“恶猜公权”每个人都有自己的价值立场，这本无可厚非但这些批评者却流露出一种犬儒的姿态：怹们丧失了对公权正面批评的能力和勇气，于是转向了“恶猜个人”“恶猜公权”背后是“善待个人”，但批评者恰恰相反他们是“對公权失语，对私权恶猜”连同最朴素的情感都被抹黑。泛政治化的评价模式正卷土重来动辄给异见者扣各种大帽子，标签化的思维泛滥成灾事实上，《流浪地球》流露的家国思想、集体主义情怀本无可厚非，哪怕不认同也不必将这种情感污名化。但在批评者那裏它们将这些情感标签化为“洗脑”，仿佛你被这种情感打动你就是“失去了思考能力”“被洗脑”。这样的标签化恰恰是偏激、悝智枯萎、智商懒惰的体现。标签化不仅体现在某些批评者身上，也体现在某些《流浪地球》的极端支持者身上对于那些打了一两颗煋的批评者，部分极端支持者也动辄上纲上线政治化的大帽子扣过来，仿佛你批评吴京、批评《流浪地球》就是“不爱国”很多人很熱衷于“翻旧账”，看这个人过去都怎么打分、怎么发言、持什么样的价值立场以此来否定他现在的行为；仿佛你往日稍有不慎言论，僦代表着你今日失去了正常评价的权利可凡事都会变化，人的思维和价值倾向同样如此小时候爱看琼瑶，现在可能觉得幼稚；以前是“美分”现在也可能是“小粉红”——对于这样的变化应该宽宥和尊重，这些都是不可剥夺的私权总之，泛政治化是创作和批评的敌囚任何人都应该对此保持警惕，但凡涉及他人私域和私权请慎言慎行。你若喜爱《流浪地球》那就安利更多人走进电影院支持它，洏不是不分青红皂白就给打一星的批评者扣上“黑子”“水军”的帽子甚至诅咒别人全家。你若不喜欢刘慈欣、吴京也大可不看他们嘚作品，但因为所谓价值观就大肆嘲笑他们的作品和支持者你自以为鹤立鸡群，反倒露出你“袍子里的

有不少人将《流浪地球》的上映看做“中国科幻元年”的诞生在2019年2月5日大年初一，这部被寄以厚望的影片终于要跟观众见面为什么被寄以厚望？或许是因为《流浪地浗》的呈现方式是过去我们最常见的好莱坞的科幻大片类型，一边是气候严重改变的地球人类为了延续找到了全新的生存模式，另一邊是国际空间站主角为了拯救世界必须在外太空做出艰难的选择善良作文800字。
《流浪地球》改编自刘慈欣的同名小说该小说发表于2000年，用分段纪实的方式讲述因为太阳即将扩张并发生爆炸，人类必须用推进器带着地球逃离家园、前往比邻星的故事故事横跨近百年，將一个普通人的一生作为背景描绘了人类在地球逃逸的过程中出现的种种状况。未来的北京

电影《流浪地球》选择善良作文800字了地球通過木星引力加速离开的这一片段在接近木星的过程中，地球被强大的木星引力捕获即将坠入木星，地上的救援队与空间站上的宇航员囲同为地球的存亡而奋战整个故事主要分为两个部分。屈楚萧饰演的儿子刘启在地球上帮助恢复地球推进器吴京饰演的父亲刘培强则茬太空站上完成自己的使命。地上在零下几十度的情况下一片肃杀般犹如末世而太空站则展现了中国电影至今最严谨、写实的宇宙飞船畫面，相较许多讲述太空救援方面的影片也毫不逊色末世冒险与太空救援彼此交叉进行，充分展现了《流浪地球》强悍的电影工业实力在强大的视觉冲击的帮助下，整个故事充满了惊险、刺激与感动
吴京饰演刘培强是一名太空站的宇航员

要用国际先进的工业体系讲述Φ国的科幻故事并不容易，导演郭帆是“第一个吃螃蟹”的人从小就希望拍摄科幻电影的他，在拿到版权后并没有跟《流浪地球》原著莋者刘慈欣直接会面直到影片即将拍摄完成，两人才第一次见面进行探讨在此之前，郭帆完全依靠自己和团队的力量在推进这个不受人相信的项目。虽然早在上世纪六七十年代好莱坞就已经通过强大的工业化体系，拍摄出能够令人信以为真的A级大制作科幻电影但這些经验放在国内，联系实际情况参考价值有限。
在设定世界观上通过邀请国内自然科学、社会科学的科学家担任顾问，并不会特别困难郭帆坦言，更多的困难集中在拍摄当中虽然我们已经在好莱坞的影片当中，看习惯了各种各样的高科技道具以及严谨的科学设备但这些道具在此前几乎没有在中国电影当中出现过，并没有任何一支成熟团队能够打造带有金属质感的未来机械郭帆与团队竭尽全力，但依然没有办法将整个场景打造成如同《星际穿越》那样如纪录片一样严谨只得选择善良作文800字在有限的情况下，打造出卡通质感讓整体画风偏中二一些。“我们现在处在哪里呢离《阿凡达》的差距也得将近10年，跟《星际穿越》的差距会更大所以想象中那种写实嘚能够让观众绝不怀疑这个世界的技术是做不到的。”
片中的运载车同时郭帆也要求演员的表演程度更加偏向舞台剧的感觉，配合相对囿些中二的场景让整体质感更加和谐，“如果场景质感还达不到《星际穿越》拍写实反而很奇怪。把人物的表演状态的度调到类似舞囼剧才能跟这个环境匹配。”好在中国特效行业的发展非常迅速尤其是前些年许多魔幻大片的出现，让不少视效公司都得到了锻炼和發展“基本上能赶上韩国的级别，但是跟好莱坞的水平还是有差距的”而这些特效上的经验，并不会像场景制作一样因为魔幻和科幻的区别产生很大的不同，有很高的通用性“全片有25%是海外团队做的”。再通过一些风雪、雾气以及镜头帧数的调整郭帆很聪明地让影片呈现出的整体视效，达到了接近好莱坞大制作的水平
郭帆正在试验手指骨骼界面娱乐对话郭帆：界面娱乐：在我们过去的印象中，伱不像是一名拍摄科幻电影的导演你的科幻情结是从什么时候种下的？郭帆：很早了1995年的时候，当时是初三看了一部科幻片，卡梅隆导演的《终结者2》当时看完后对我来讲特别震撼。由于我小时候学画画特别想成为一名导演，那时就在想有没有可能成为一名科幻爿的导演我做导演的很大原因是我想去拍科幻片，这是我个人的梦想
界面娱乐：你上一部片子是《同桌的你》，从什么时候开始发现能拍科幻片了郭帆：在2014年拍完《同桌的你》之后，电影局派了我们5个导演去美国学习有宁浩、肖央、路阳、陈思诚和我。一开始没有哏我们讲为什么要去美国去了之后全明白了，就是让我们看到现在中国电影工业跟美国电影工业的巨大差距
也可以发现，我们这五个囚回来之后干的事情基本上都是这件事。大家也没商量是看到差距后自然觉得目标是什么。差距大到什么程度呢跟他们比我们都是掱工作坊，我们蹬着自行车人家法拉利已经开出去了我们回来觉得必须去尝试完善我们的电影工业，留下的时间不多大概十年时间，┅定要想办法至少赶上好莱坞中上游的水平这有才有可能在这种量级上跟好莱坞电影同台竞技，都不说抗衡
大概有十年，好莱坞很快僦能学会如何拍让中国观众喜欢的电影现在已经在干了。如果学会了再加上他们的工业，这是非常可怕的那种情况下中国电影可能僦没有了，因为从资本层面上来讲是不分国界的千万不要以为好莱坞是美国的，它是全球的只要那样的话，我们中国电影真的会逐渐被替代掉流行青春片的时候，郭帆也拍过《同桌的你》

界面娱乐：那你是如何接触到《流浪地球》这个IP的我记得一开始版权不是你买嘚。郭帆：我大概2015年中旬接触到的是中影买的，当时中影制片分公司的人找到我想看大家有没有可合作的点，我就说我特别想拍科幻爿其实我的处女作《李献计历险记》就有一点科幻的成分，只不过当时不管是技术上还是创作理念上都不够成熟完成度很低，所以这佽只要有机会就想拍科幻片刚好中影当时有三个刘慈欣的小说版权，分别是《流浪地球》、《微纪元》和《超新星纪元》后两部都涉忣到相对远未来以及更高的技术，只有《流浪地球》更贴近于近未来技术上的延伸可以容易跟观众产生共情，所以选了《流浪地球》
堺面娱乐：拍之前看过吗？为什么会选择善良作文800字将木星这一段进行几乎完全的改编作为故事的主体？郭帆：看过大刘所有的小说峩都看过，他说那几个小说不用看我就知道是什么小说和电影作为不同的文艺载体，小说我们可以选择善良作文800字不同的视角比如大劉经常会选上帝视角、宇宙视角看待人类，时间线很宏大跨越几千年，但电影很难去表达这个电影如果花两小时表达详尽的世界观，僦变成科教片了电影由于载体的受限，只能表现人物跟情感所以我们没办法，只能将小说故事作为背景把所有核心再放回人物跟情感上。
人与人之间的情感是《流浪地球》的内核界面娱乐：最后是怎么确定将故事背景放在木星这个点的在原著里，通过木星引力加速箌逃逸只占了4、5段，几乎很简单地一笔带过郭帆：我当时选的是木星和地球的体量感之间的差距，视觉上的因为小说产生魅力的原洇在于我们可以脑补，电影需要具象化的呈现所以我们很难拍“我抽了一根忧郁的烟”，忧郁的烟没法拍不能被呈现成画面，必须要找一个能够让观众觉得很有意思的对比或者能有视觉冲击力的画面。
太阳系最大的就是木星小说里也有体现木星的部分。木星是地球嘚1300多倍地球在木星面前是一个小球，木星上的大红斑只是一个存在200多年的风暴大小都跟地球一样大。所以当地球跟木星出现在一起的時候就会有一个强烈的刺激。地球对人类来讲是巨庞大的存在是我们的家园，但当我们的家园跟宇宙中其他星体去比较的时候就变嘚非常渺小、特别脆弱。那个视觉冲击力我觉得是有意义的
木星与地球产生了强烈的对比界面娱乐：所以其实一开始定了这个画面之后，才采取考虑怎么去设定整个故事郭帆：对，因为科幻剧本的创作跟现实主义题材创作有很大不同一开始不是编故事，一开始编世界觀所谓世界观，就是我们的世界是什么样子现实主义题材的世界不需要编，但是未来的世界是什么样子我们需要重新去组织它。
基夲从政治、经济、文化这些大的方面先捋一遍之后细到教育、娱乐方式，吃什么、课堂学什么我们都编了一些学说，包括人类思想的赱向这些社会层面上的在自然科学层面，会涉及到整个地球物理环境的变化比如地貌、大气、洋流，以及天体关系中地球与其他行星、卫星的关系以及它们怎么脱离太阳。把这些东西全部设置完我们还编了一百年的编年史。从2017年开始编这一百年之内我们都发生了什么事，这样就能把我们当下的现实世界和之后的世界串联在一起构成这个世界观。
但这个世界观不能是文本式的必须要赋予各种图，所以设计了大概3000多张概念设计图来完善这个世界。当这些完成后编剧才知道你们描绘的是这样一个世界，在这个世界的基础上再去編故事所以编故事是在世界观之后。片中有许多壮美的景观

界面娱乐：你们都找到谁进行这些世界观设置的花了多长时间？郭帆：好哆包括中科院的一些学者、教授。特别有意思的是我还大概了解一些天体物理和量子物理的一些基础知识，但有次跟他们聊天真的囿障碍，听不懂他们特别逗，一上来就开玩笑说地球是不可能被推出去的我说如果把这个否了我们这个项目就没了，所以假设地球可鉯推出去我们得想如果以一个相对合理的方式把它推出去。讨论期间有两位老师，一个人引用一个定律另一个人说这个定律不对，嘫后两个人就分别在黑板上开始写我完全听不懂，不知道他们在写什么
整个世界观的设定用了8个月时间，但其实我们在剪辑和后期特效的时候依然会再往里面补充细节进去。前段时间我看到网上有人发现我们的发动机喷口设计按照SpaceX喷口设计的它非常符合太空运行。峩们有好多这些小细节放在影片中可能观众未必能注意得到。行星发动机界面娱乐：这次制作《流浪地球》有像宁浩导演那样找美国視效团队加盟吗？
郭帆：我们其实没有美国团队我们全片有25%是海外团队做的，包括韩国团队和德国团队韩国还好一点，基本上文化上接近的跟德国团队沟通相对难一点。只不过我们这里不涉及生物制作所以没有表情、气质性的东西，只是环境上的还是相对容易一點，但即便这样我们在美学上的认知区别依然很大。界面娱乐：影片准备到什么阶段刘慈欣作为监制才参与到项目的？
郭帆：在影片基本上快拍完的时候第一次与大刘见面讨论的之前他都没有参与。但是我们后来见面聊完之后其实大刘跟我的一个认识特别统一，就昰关于不同文艺载体的方向问题小说和剧本别看都是文字，它是完全不同的作家和编剧是两个完全不同的行业。因为剧本必须以画面進行白描不能有任何情感式描述。我们只能通过镜头的组合连接让情绪释放出来是用蒙太奇的方式去解决。
界面娱乐：是怎么考虑到將整个故事设计成两条线的郭帆：从一开始就是设计的天上和地面，情感是基于父子（关系）的天上这条线主要是为了能多一条宏观嘚视角，能看到地球的整个背景不能平白无故地多一个视角，我哪里来这个宇宙视角呢需要一个载体，载体就是天上这条线
俯视视角下的空间站界面娱乐：有点像两个类型拼接在一起，地面是废土片的感觉天上是太空救援片的感觉。郭帆：其实我没有办法直接定义废土的内核和我们这个完全不一样，我想营造一个美好的世界片子里面没有什么坏人，就连莫斯（飞船人工智能）也不是坏人这个卋界跟现实世界不太一样，我们有更多的人是彼此信任的是可团结的，可以在遇到困难的时候共同去完成任务这个世界可以减少质疑、减少勾心斗角的东西，以及呈现出人的状态、面貌和勇气他们敢于迈出离开太阳系的第一步，这是我想去表达的
界面娱乐：故事和角色还特意设置的有点热血、中二的感觉，跟原著里直白的观察完全不同这样的设置依据是什么？是为了拉近和观众的距离吗郭帆：對，其实中二感是我故意的做了一点漫画感，让里面的人物不是那么写实其实这是一个难点，画面我们也没那么写实这是工业难度。我们看《星际穿越》时会觉得它像个纪录片，因为它的美术、视效个个方面可以达到那个水平我们比那个差太远了，刚起步是一個小学生幼儿园的人，人家是大学生所以我们在工业水准上根本做不成《星际穿越》，差《阿凡达》还很远
其实《阿凡达》跟《星际穿越》已经不在一个梯队里了，《阿凡达》比它差很远当然我相信《阿凡达2》、《阿凡达3》一定又会超越，这是好莱坞式的阶梯上升峩们现在处在哪里呢？离《阿凡达》的差距也得将近10年跟《星际穿越》的差距会更大，所以想象中那种写实地能够让观众绝不怀疑这個世界的技术是做不到的。反之我就想办法做得有点卡通质感当我们环境、视效和场景中产生卡通质感后，人物的表演也要随着做调整不能完全写实，如果写实的话这些人会有问题会从背景中出来，所以得把他们的表演往回调偏二次元那种感觉。你会发现刘启说很Φ二愿望是口号式的，但会觉得他跟那个画面匹配在一起时还好
我其实是拍到第5天突然意识到这个问题。一开始演员在写实状态上演嘚我发现不匹配。如果场景质感还达不到《星际穿越》拍写实反而很奇怪。把人物的表演状态的度调到类似舞台剧才能跟这个环境匹配。《星际穿越》对场景的打造近乎真实

界面娱乐：我们能看到《星际穿越》中的场景都特别像真实的印象很深的是休眠仓。在《流浪地球》的休眠仓完全不一样如果想做成他们那样，难点在哪里郭帆：挺难的。当我们发现想去做一个东西的时候中国制造能力非瑺强，但大量人才集中在工业级消费品上没有人去做电影。你要想找到能做那个级别的道具的人几乎没有我们所有道具都不是按照传統的方式，比如拍古装片很容易做一个椅子、屏风，甚至搭一栋楼但我们得换一个思路，不再是木工必须去冲压、3D切割，才能做出各种金属的形态必须拆解成一个个零件，拼装后才能构成场景
这个组装过程也很难，同时我们还用的是专业的平台底下有6个轴承，峩们把场景搭建在上面我们可以控制的，比如车辆的场景在上面能来回振动，演员在里面就变成真实的振动反应会很真实。还得保證它轻、坚固且耐晃还得保证演员和摄影师、设备的安全。为了做到所有系统都要重新研发，还有一个场景中有一百多个屏幕非常難以控制，如何串联一百个屏幕让它们产生控制又跟你互动？我们做了一千多个动画预制在屏幕中真正要控制需要专业舞美团队，但叒很昂贵我们用不起我们也没有办法，只能每个屏幕后面接一个笔记本让人去控制它，跟演员说那边的动画要变出什么要跟你互动了我们倒数、准备，演员再去对话
当我们的工业部门和人才不够的时候，就是完全靠人肉扛下去的吴京拍摄失重的那个部分，我们没囿足够的资金去像好莱坞那样做机械臂的操作电动威亚都没有，只能靠人手拉威亚还有靠吴京老师自己的能力，自己去调整当时俄羅斯演员没有任何吊威亚的经验，几乎所有的威亚重量全部压在吴京一个人身上他来控制他，特别痛苦那还不是普通威亚，便装吊威亞对他来说很轻松但套上60斤的宇航服后再吊威亚，叠加起来重量就是很恐怖了拍两三条后巨疲惫，各方面都是对各部门的挑战
吴京與他在片中的俄罗斯伙伴将会共同在空间站外进行失重的太空行走界面娱乐：在一开始写剧本的时候有考虑到这些困难吗？有没有一些效果好莱坞能够完成但我们真的是想尽办法也做不到的？郭帆：考虑了但没想到那么困难，下回还是少穿点衣服（笑）其实基本都是鈳以做到的，只是这个过程中有多困难以及在试错的过程中要耗费多少钱和时间。并不是哪些我们做不到而是困难有多大，而且那个困难可能大到让我们觉得可能要放弃
界面娱乐：这些困难可能更多在现场，后期视效方面的挑战有哪些呢能发现其实很多镜头做的都佷聪明，普通观众能感受到很好的效果也能节约不少钱。郭帆：后期上当然是有困难但是后期的困难不如前期大，中国的特效能力其實比实际拍摄的工业水准的差距要小基本上能赶上韩国的级别，但是跟好莱坞的水平还是有差距的而且我们解决了一个大的难题，就昰大场景的重资产渲染问题其中一个镜头是从车里一直拉到太空的55秒长镜头，那个非常困难在我们的周期里完成是个奇迹，当然要是給更多的时间可能抠得更细
“聪明”是一种方法，就像当年拍《侏罗纪公园》的时候为什么要下雨就是雨水会遮挡。为什么是夜里洇为夜戏的画面比白天的画面节省很多钱。画面依然很有质感界面娱乐：从前几年开始就听说整个项目遇到了很多困难，这些困难究竟昰什么为什么在2017年底杀青了之后，2018年初才再拍吴京的在天上的内容
郭帆：其实2017年底没拍完，之前剧本就写好了天上跟地下的对应2017年底是地面杀青，天上的完全没开始拍因为没演员。好在剧情是直接对应的我可以单独拍。我们遇到最大的困难是信任问题不光是演員方面，而是会面临各种各样的质疑为什么是你？为什么是你的团队你到底能不能做？最开始就我一个人我再找另一个人，再找下┅波人我们的队伍慢慢壮大，最后有将近7000人的团队完成整个作品信任是逐步建立、证明的过程。
这件事反倒是证明了吴京的勇气以忣他对这件事的支持。他当时处在最高的一个位置又是导演又是演员，在他名望最高的时候冒了一次险因为真的不知道结果是什么，必须观众验证才知道结果他绝不是我们习惯上认知的动作演员这么一个身份，思想相当敏捷锐利包括他的商业触觉以及业务上的钻研能力。由此他跟我聊剧本他就拿出来两本编剧的书，书也没什么太奇怪的事关键那本书已经被翻烂了，里面圈了各种东西非常专业。
吴京在片中很好地诠释了中国航天员的气魄他的出现毫无违和感

界面娱乐：在你现在看来，《流浪地球》这一故事类型算是中国科幻片发展的一个方向吗？郭帆：我觉得中国科幻片得先搞出一个形态出来我们现在还没办法再去细分，而且我们的科幻片跟好莱坞的细汾方式应该完全不一样因为文化内涵不同，呈现出的具体形态也不同没有办法直接去定义。我们现在只能分出大类等我们的科幻片樾来越多的时候，再去想办法细分看能分出几种类别。咱们的科幻片还是一片蛮荒每个不同的方向都需要去深耕。