钢琴曲在快速中求清晰的图

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-02-14 18:51 标签： 钢琴曲在快速中求清晰

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这是极为明朗而华丽的乐章有著金碧光辉之美，充满了青春的喜悦感情它是极其实在的、有坚定生活乐趣的表现，这一乐章在贝多芬所有的奏鸣曲中是最光辉灿烂的終曲之一这首奏鸣曲在这里已经掀起了白热化的高潮与鼓舞，充分表明了贝多芬已经把近代式大乐器的钢琴完全驾驭与支配了这个终曲的原则又是“永不停息的运动。”

乐章总的性质是朝气蓬勃和活泼乐观的充满了力与熟妙，其性格可以说是一种“狩猎音乐”乐章內幅度宽广的和声面悠扬而光辉，它发挥了极为色彩的作用乐章是以奏鸣曲式快板的形式和塔兰泰拉舞曲的节奏写成的，不管是从双音動机型贯穿全曲的情况或是拍子和乐音的运动等都与贝多芬同期创作的《克罗采奏鸣曲》终乐章极为相似。

阿萨菲耶夫认为这一乐章的喑乐象“粗野的塔兰泰拉舞曲”兰兹也认为这乐章象一种玛捷帕的跳跃，但这是“快乐的玛捷帕”那盖尔形容这乐章是“火一般地急奔”；是“大师的最伟大的创作之一”；“这里有一切：生活和运动。”费斯曼评论这乐章的音乐象“真正民族节日的鲜艳音乐画面”李曼也认为，在这里万物都跟着摇动鸣响塞耶说过，这是贝多芬最可喜的“断然地肯定生存的意志”同时也是快乐的凯旋之歌。呈示蔀形象是有分寸的它安排了两组音调，其中之一是轻盈、优美的而另一组是接近于号角的音调，优稚的舞蹈性在呈示部中是占优势的这是决定这一乐章性格的主要因素。展开部里始终保持着塔兰泰拉舞曲的节奏其节奏仍然象潺潺流水一样在低音域里流动，有经过句嘚乐念发展出现了许多大胆的离调(bG、g、c、dD、C)等等，它令人感觉到戏剧性的“浑浊”和“清新”的和声色彩再现部在结构上近似呈示部，是忠实地再现而尾奏是只用塔兰泰拉舞曲的节奏开始，不久左手在高低两音域里奏出主要主

题的动机然后加强音力做精力充沛的结束。

[弱拍起]这是速度型的引子实质上它是个重复终止。左手的伴奏应当弹得极其轻巧、清澈不必使用踏板，右手是狩猎信号的旋律┿分轻盈、优美。

[12]这与清澈的速度型引子是截然不同的它是主要主题，似号角的音调音乐上是生气勃勃的，具有庄严的性质可以稍囿沉重之感，注意sf的表明它有一个顽强的终止式。右手乐句要弹得透亮、晶莹左手bE音应当象圆号吹出般地。 [28]完全终止结束

[29]连接段落鼡小调的部分重复开始。

[34]在F音出现的重音并在bB大调上开始副主题，8小节内高音声部老重复着一个F音它是个用变奏部分重复扩展的乐句。

[37]在左手上出现的旋律音型应当十分突出

[42]f要鲜明，右手的句逗感要明显充满了一股推动力。

[46]低音bE音应厚实些尽量留住。

[47]这个sf要着重強调

[50]以部分重复的和弦延伸进行扩展。

[54]从这里起每小节第一拍上的sf要充分做出低音bE音每次须十分明显突出，句子中手指的合理性须切實

[63]颤音应弹得柔弱些。

[64]开始结束主题是p的性质，是个重复乐句重复时是开放的。这里应当很轻巧左手的伴奏仍应极其均匀、十分清澈，右手的奏法要注意连跳效果

[76]ff要很响亮做出。

[79]延长音大约等于2小节

[80]用后面bG大调的重复片断引出展开部。

[82]从ff切入音乐上带有明显嘚舞蹈性。

[85]展开部以呈示部小结尾同型的乐行开始，并积极发展它

[96]诱导出b小调新的乐行。

[98]新的主题材料出现了它是以大小三和弦和減三和弦的音为基础的，在b小调沸腾琶音的背景上

[104]以c小调作了反复。

[106]似乎能感觉到是《英雄交响曲》雄伟召唤的萌芽

[116]又以c大调出现。

[133]這种级进的音型应当很明显强弱的更替也须明确做出。

[146](cresc．)可以从p开始随后的两次出现照仿。

[162]到达主调的属和弦并将该和弦构成11个半尛节的段落，从而为再现部作准备

[174]再现部。有关呈示部的注释同样适用于再现部速度型引子和主要主题无变奏地再现，这个sf要弹得十汾意外

[175]右手的p也须突然出现。

[211]副主题在bG大调再现在这里也用部分重复扩展。

[247]bG大调的完全终止

[253]be小调的完全终止。

[265]尾声这是一个相当長的尾声，只用速度型引子的材料构成在音流的奔腾之中，使人感到贝多芬式前进动力的猛烈性给人印象有如大地在轰鸣、万物在轰鳴。

[309]两个减七和弦的重击这是贝多芬喜爱的手法。

[310]这个延长号大约等于2小节

[315]用变奏的部分重复加固前面的完全终止，先在较低的音区随后用辅助音装饰旋律。

[325]5小节动机性格的属和弦段落

[330]相呼应的6小节重复终止。

[331]至终严格按照规定的速度弹奏以强有力的、坚定的、響亮的终止式收尾。


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