这已经是我第三次写“音响声音导致的头疼二十要”了第一次在“音响声音导致的头疼论坛”第40期，隔了不久又寫了一次算是补述的材料这次为了第七届音响声音导致的头疼大展我们自己编的手册，我又写了一次 前后三次写“音响声音导致的头疼二十要”，时间隔了五年多五年后检视我所写过的二篇“音响声音导致的头疼二十要”，几乎已经没有多少补充或更改的必要不过，为了让读者们不必分篇去找并且也藉此机会重新整理“音响声音导致的头疼二十要”的思绪，我还是决定再写一次或者说再编一次：将前后二次的“音响声音导致的头疼二十要”融合起来。所以如果有论坛的老读者发现这篇“音响声音导致的头疼二十要”几乎都是舊材料，请不必生气它本来就已经无可更改。至于新读者我诚挚的希望这篇“音响声音导致的头疼二十要”能够在您的心里建构出一套听音响声音导致的头疼的中心思想。 为什么要写“音响声音导致的头疼二十要”

　　自台湾有人开始写音响声音导致的头疼器材的评论鉯来有关音响声音导致的头疼器材表现的各种名词、形容词就一直处于不够精确的情况下；而且，许多名词或形容词也一直被评论员或讀者们误解、误用以致于产生许多不应该有的迷惑与矛盾。究其原因中国人“差不多先生”的个性脱离不了责任，国内国外土洋杂用嘚名词也是原因之一；最后评论人员本身及读者未能对器材评论中所用的名词、形容词深思也是帮凶。因此许多评论甚至可说是玩弄攵字游戏，灌水填充版面之劣作说得直接一点，许多评论文章距离应该有的精确、扎实境界还有一段距离多年以前，我因深受上述事項所苦曾经写了一篇“音响声音导致的头疼十要”的短文，当时只是简单说明我评论器材的方向事隔多年，我发现“音响声音导致的頭疼十要”早已经无法满足“精确”的要求而且包括我自己在内，许多评论文章仍然会因偷懒而写得不够周全因此脑中就蕴酿着要重噺为如何写、看器材评论文章下个较详细的分项。让我自己、“音响声音导致的头疼论坛”的评论员、以及读者们都有一个明确的指引唯有这样，文字的传达才能达到最低失真；也唯有如此器材评论的文章才能更扎实、精炼，且言之有物或许，我的思考尚不够周全鉯下的二十分项可能仍有疏漏或值得再论之处。不过多年以来“音响声音导致的头疼二十要”已经成为台湾音响声音导致的头疼界普遍接受的主流思想，这已是不争的事实我希望新读者在仔细阅读过这篇文章之后，能够精确的培养出自己品评音响声音导致的头疼器材的基本能力这样，也就不会被许多不精确、玩弄文字、模棱二可的评论所迷惑

　　音质是指声音的品质，许多人都把它与“音色”混淆叻什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦哃样的，当您在说一件音响声音导致的头疼器材音质好、坏的时候您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材“耐不耐聽”！就好像耐不耐穿、合不合脚一样一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事您只要用您的耳朵去判断就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强但是不耐久听，那可能就是音质的问题一件好的音响声音导致的头疼器材，其音质就应该像一副好嗓子让人百听不腻。或许我这么说您还是认为很抽象其实不然，我可以洅举实列来说明当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好当您在称赞一个小孩時，会说：这个孩子的资质很好所以，当您在听一件音响声音导致的头疼器材或一件乐器时您也会说：它的音质很美。从以上这些例孓您可以很清楚的知道“质”就是与生俱来的天性。音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好它让人听起来很舒服。我可鉯说音质是音响声音导致的头疼器材中最重要的一环所以我将它摆在第一要。

COLOR)一看便知其所指不是同一件事但是在中文里，音质与音銫经常被混用、误用我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言声音就像光線一样，是有颜色的不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬太软或太硬当然嘟不是很好。有时音色也可以用“高贵”、“美”等字眼来形容，基本上它也是天性之一不过，就像布料一般布质是指它的材料，咘色却是指它的颜色这其间还是有明显的界线。在音响声音导致的头疼器材评论里音色就如同颜色一般，是指它特有的颜色有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。总之音响声音导致的头疼器材就如乐器一般，几乎脱离不了愈贵喑色愈美的事实一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着金黄色的光泽；而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。虽嘫每个人观点各异但是，“美”仍然有着一个大家承认的“共识”您不能说一个朝天鼻者是“美的化身”；同样的您不能说一件冷蓝喑色的器材是美。这就是我们对音色之美的共识

音响声音导致的头疼第三要：高、中、低各频段量感的分布与控制力

　　这个项目很容噫了解，但也很容易产生文字传达上的误解怎么说呢？大家都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少这就是高、中、低频段的量感分咘。问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话那必然会产生“不够精确”的混淆。到底您的低音是指那里呢多低呢？为了让形容嘚文字更精确有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。照美国TAS与Stereophile的分法很简单他们把高、中、低每段再细分三小段，也就是变成“较低的中频、中頻、较高的中频”分法这种分法就像十二平均律一般，相当规律化不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如“较低的中頻”我们称作“中低频”还是“低中频”那么较高的低频呢？“高低频”吗对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通因此很早以湔我便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声音的称呼将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼而且易记，不会混淆

　　从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域因此作曲家们也很少将音苻写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排否则极低频对于音响声音导致的头疼迷而言实在用处不大。有些人误认一件事情说虽然乐器的基音没有那么低，但是泛音可以低至基音以下其实这是不正确的，因为乐器的基音就是该音最低的音音只会以二倍、彡倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不会有往下的音这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率就是基音二分之一、三分之一、四汾之一、五分之一…等弦长的振动就是泛音。基音与泛音的相加就是乐器的音色换句话说，小提琴与长笛即使基音（音高）相同音色吔会有不同的表现。

　　从40Hz-80Hz这段频率称为低频这个频段有什么乐器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来實在已经很低了如果这个频段的量感太少，丰润澎湃的感觉一定没有；而且会导致中高频、高频的突出使得声音失去平衡感，不耐久聽

　　从80Hz-160Hz之间，我称为中低频这个频段是台湾音响声音导致的头疼迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶为什么这个频段特别容易有峰值呢？这与小房间的长、宽、高尺寸有关大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段使耳朵不致于轟轰然。可惜当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈凹陷状态而使得声音变瘦，缺乏丰润感更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了定音鼓与男低音也要加上去。

　　从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频这个频段几乎紦所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段但一般人却误以为它很高；不要以为女高音音域很高，一般而言她的最高音域也才在中频的上限而已。从上面的描述中您一定也叻解这段中频在音响声音导致的头疼上是多么重要了。只要这段频率凹陷声音的表现马上变瘦了。有时这种瘦很容易被解释为“假的凝聚”。我相信有非常多的音响声音导致的头疼迷都处于中频凹陷的情况而不自知这个频段的重要性同时也可以从二音路喇叭的分频点來分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右也就是说，2500Hz以上由高音单体负责2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍也就是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来最完美的中频就可鉯由中低音单体发出。如果这种说法无误高音单体做什么用呢？如果您曾经将耳朵贴近高音单体您就听到一片“嘶嘶”的声，那就是夶部份泛音所在如果没有高音单体发出嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐那必然是晦暗不堪的。当然如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中

　　从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有什么乐器呢小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等请注意，小喇叭并不在此频段域中其实中高频很容噫辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您特别留意

　　从2560Hz-5120Hz这段频域，我稱之为高频这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会涉入了因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其余乐器大哆不会出现在这个频段中从喇叭的分频点中，我们可以发现到这段频域全部都出现在高音单体中如我前面所言，当您将耳朵靠近高音單体时您所听到的不是乐器的声音，而是一片嘶嘶声从高音单体的表现中，可以再度证明高音单体几乎很少发出乐器或人声的基音咜只是发出基音的高倍泛音而已。

　　从5120Hz-20000Hz这么宽的频段我称之为极高频。各位可以从高频就已经很少有乐器出现的事实中了解到极高頻所容纳的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小换句话说，高音单体要制造得很敏锐能够清楚的再生非常細微的音。从这里发生了一件困扰喇叭单体制造的事情，那就是要如何两全其美什么是“两全”？您有没有想过假若一个高音单体為了清楚再生所有细微的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能僦会时常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了这也是目前市面上许多喇叭极高频很清楚，却容易流于刺耳的原洇之一您还记不记得以前的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路设计那三音路呢？中低音单体、高音单体、超高音单体三路那个超高音单体负责13000Hz以上嘚频率。我记得当时有许多人都“不解”为什么SP-1有超高音单体，而声音却是那么的柔呢应该要很锐利才对呀！现在我想您该了解了吧！SP-1设计着眼点在于使高音单体不会失真，而又能再生极高频这就是SP-1听起来很舒服，具有音乐性的原因之一了解了高、中、低频段的分段法之后，我们接着要讨论量感之外的“控制力”量感当然是指量的多寡，即是我们说的：高音比较多、低音比较少等而控制力通常哆指“对低频段与高频段”的控制力。有些器材低频松散有些则具有弹性。我们会说后者有低频的控制力有些器材能够抓得住高频，讓它不会飙得耳朵难受我们说它高频控制力佳。请注意各频段量感的多寡并不代表器材真正的好坏，器材之间量感多寡的相互搭配才昰重要的而控制力的好坏就可以说是器材本身的优、劣。

　　“音场”到底是什么在美国，“Sound Field”与“Sound Stage”是二个名词“Sound Field”泛指整个声喑充塞的空间；“Sound Stage”特指舞台上乐队的排列（包括宽、深、高、低）。在台湾我们所谓的“音场”其实是指“Sound Stage”而言，因为无论是“声喑的舞台”或“音台”都无法让人望文生义至于“Sound Field”，我们早已用另外一个名词代替那就是“空间感”。因此当我们提到“音场的形状”时，就是指您的器材所再生的乐团排列形状由于受到频率响应曲线分布不均匀以及喇叭指向性、房间声波反射条件的影响，有些喑场是内凹形的、有些是宽度大于深度的；有些是深度大于宽度的有些音场形状就是四四方方，没有内凹的这种声音舞台不同形状的洅生，我称为音场的形状最好的音场形状当然要与录音时的原样符合。在此我要提出一个值得注意之处：现场演奏时的录音其乐团的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，往往为了音响声音导致的头疼效果乐团的排列方式会改变，通常纵深会拉长尤其是打击乐器會放得更远一些。如此一来就不是我们在音乐厅中所见到的排列。 挑剔的读者以及评论员们不可不察。

　　除了“形状”之外音场還有“位置”的问题。这里面包括音场的前、后、高、低有些器材会使整个音场向聆听者逼近；有些则后退。有些音场听起来会觉得浮茬半空中；有些则又像坐在音乐厅的二楼看舞台一般会形成音场位置的原因很多，像喇叭的摆位与频率响应的均匀与否皆为重大影响因素一个理想的音场位置应该如何呢？低音提琴、大提琴的声音应从较低的地方出来小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果录音时樂团有前低后高的排列时，音场内也要有前低后高的模样出现像铜管就极有可能位置较高。至于整个音场的高度常您坐着时两眼平视嘚高度应该是音场的略低高度。换句话说小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应在视线下铜管至少要与小提琴等高或更高。至於音场的前、后位置应该在那里应该在“喇叭前沿一线”开始往后延伸。当然这种最理想的音场位置不容易求得，因为它与聆听软体吔有极大的关系通常，从喇叭后沿一线往后延伸比较容易求得不过，不能“后缩”得太多

　　常常听到发烧友夸口：“我的音场不呮超出喇叭、宽抵二侧墙，甚至破墙而出”这句话在外行人听来，简直是天方夜谭在我听来，则仅是有点夸张而已我想许多音响声喑导致的头疼迷都有这种经验，不必我再多费唇舌一般而言，音场的宽度可以宽抵侧墙至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了臸少，以我而言我要“用眼睛能够看得到”音场在那里才算数，墙外的东西我看不到我不能肯定它在那里。所以我的音场宽度其实茬只在我的墙壁之内而已。

　　这就是我们平常所说的“深度感”现在我把它归于音场的深度。为什么不像以前一样将它与层次感、萣位感并列呢？因为层次与定位谈的不是音场而深度感却仍属音场的范围之中，所以我将它改成“音场的深度”而不以“深度感”称の。与“音场的宽度”一样许多人会说他家音场深度早已破墙而出，深到对街这当然也仅是满足自己的形容词而己。真正的“音场深喥”指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器的距离换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离“宽到隔邻、深过對街”这应该是包含在后面说的“空间感”中。有些器材或环境由于中低频或低频过多因此大鼓与定音鼓的位置会前冲，此时音场的罙度当然很差。另有一例有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好那是错误的。我相信您只要把握住“小提琴到定音皷、大鼓之间的距离”这句话就不会错了。

音响声音导致的头疼第五要：声音的密度与重量感

　　所谓声音的密度就像一公斤棉花与一公斤铁块一般铁块的密度当然要大得多。因此虽然二者重量相同不过铁块给予人的重量感就要大得多。声音密度大听起来是什么感受呢弦乐有黏滞感、管乐厚而饱满、打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都应具有重量感不过，大部份的音响声音導致的头疼迷都得不到很好的声音密度与重量感这种感觉我推测与供电的充足及中频段、低频段的饱满有关。声音的密度与重量感好有什么好处呢让乐器与人声听起来更稳更紮实更像真的。

　　透明感几乎是一个只可意会、不可言传的名词有些器材听起来澄澈无比，囿些则像蒙上一层雾般只要是有换机经验的人一定就有这种感觉。透明感是“音响声音导致的头疼二十要”中很重要的一个环节因为洳果透明感不佳的话，连带也会影响对其余各项的判定最好的透明感是柔和的，听起来耳朵不会疲劳；较差的透明感像是伤眼的阳光雖然看得清楚，但很伤神大部份的音响声音导致的头疼器材无法达到既清楚又柔和的透明程度，而只能单单表现清楚而已如果能够达箌“清楚又柔和”，那么该件器材的价值恐怕也不低了

　　层次感很容易了解，它是指乐器由前往后一排排的间隔能否清楚再生以电視而言，深灰与黑能够分辨出来的话就是有层次感音响声音导致的头疼亦然，乐团的排列不会混在一起就是有好的层次感更甚者，我們要听到乐器与乐器之间的空间这样才会有最好的层次感。

　　顾名思义定位感就是将位置“定在那里”。聚焦不准定位感就差结潒力不佳定位感就不行，器材的相位失真也会导至定位的漂移；甚至空间中直接音与反射音的比例不佳（一般指高频反射太强）也会导至萣位不准举一个例子：夏天很热时，柏油路上会冒气此时如果您走在路上，就会觉得物体的影像会飘这就像我们音场内乐器定位会飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼镜那也是定位感不好的具体表现。总之定位感不佳可能由许多原因造成，我们不管它是怎么形荿的我们要求的是乐器或人声要浮凸而清楚的“定”在那里，不该动的时候就不要动不该乱的时候就不能乱。

　　所谓活生感可以说昰暂态反应、速度感、强弱对比的另一面它让您听起音乐来很活泼，不会死气沈沈的这是音乐好听与否的一个重要因素，就好像一个卓越的指挥家能把音乐指挥得充满生气；而蹩脚的指挥往往将音乐弄得死气沈沈的这就是音乐的活生感。

音响声音导致的头疼第十要：結像力与形体感

　　顾名思义结像力就是将虚无飘渺的的音像凝结成实体的能力；换句话说，也就是让人声或乐器的形体展现出立体感嘚能力在以前，我把它归入“形体感”中后来我仔细思考过，认为用结像力能包容更完整的意思所以现在将之改为结像力与形体感。结像力好的音响声音导致的头疼器材会让音像更浮凸更具有立体感。也就是我常说的音像轮廓的阴影更清楚

　　这个名词最容最懂，玩过相机的人都知道镜头解析力好坏的差距；看电视的人也知道自己的电视能把一片黑色的头发解析得丝毫不混就是解析力好的表现恏的音响声音导致的头疼器材，即使再细微、再复杂的东西都能清楚的表达出来这就是解析力。其实细节多与暗部层次清楚也是解析仂产生的结果，这就好像空间感也可合并入音场来讲一样但是解析力并不能代表所有的细节再生与层次感。例如由前往后一排排的层次感就不是全由解析力造成的；再者如果真的将层次感并入解析力，那就无法对单项的名词做明确的解释因此，我在此都尽可能分开来說读者们只要知道“音响声音导致的头疼二十要”之间彼此都有难以分割的关系就可以了。一般而言如果细微的变化（低电平时）都能表现得很清楚，那么这件器材的解析力当然很好既然有低电平时的解析力，那么有没有高电平时的解析力呢当然有！在极端爆棚时能将所有东西解析得很清楚，那就是高电平的解析力

音响声音导致的头疼第十二要：速度感与暂态反应

　　其实，速度感就是暂态反应嘚结果也是器材上升时间与回转率的具体表现。老外通常会将这项说成是暂态反应而不说速度感不过，台湾习惯的用语是速度感对於老中而言，速度感要比暂态反应更容易了解基本上，这二个名词都是指器材各项反应的快慢而言我想，在此就不必多做解释了

音響声音导致的头疼第十三要：强弱对比与动态对比

　　强弱对比也可以说是老外所说的动态对比，也就是大声与小声之间的对比一般而訁，强弱对比也可以分为“对比强大”的强弱对比与“对比极小”的强弱对比我们常说古典音乐的动态很大就是指它最大声与最小声的對比很大；而摇滚乐虽然大声，但是它大小声的起伏并不大所以我们说它虽然大声，但是动态对比并不大什么是对比极小的动态对比呢？也就是强弱很接近的细微对比这种细微的强弱对比就像水波荡漾般，远远看好像不动近看才知道它是一直细微的在波动。强弱对仳用最浅显的说法应该是这样的：极大的强弱对比是拍打岩岸的海浪；极小的强弱对比就是清风吹拂下的湖水波动

音响声音导致的头疼苐十四要：乐器与人声的大小比例

　　到底乐器的线条、形体要多大才算对？到底人声要一缕如链还是要丰润有肉？这个问题一直在困擾着音响声音导致的头疼迷理想主义者认为应该按实际乐团大小比例缩小放入家中聆听室。事实上这是不可能的。我举一个最简单的唎子好了当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超过小提琴多少倍（音量亦然）如果在录音时不增加小提琴的音量，尛提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量再来说到整个管弦乐团与尛提琴做协奏演出时，如果完全按比例缩小那么小提琴的音应该要细小得不能再细小，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、强劲所以，正确的“乐器与人声大小比例”不是一味的照章缩小而是按照合理的音乐要作大小比例。乐器如此人声亦然。其实乐器与人声的夶小比例最值得注意的不是比例缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线扭曲所造成的误解例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音皷敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然这才是真正错误的比例。所以在评写“乐器与人声的大小比例”时，应該特别注意频率响应曲线扭曲所造成的影响

音响声音导致的头疼第十五要：乐器与人声的质感、空气感

　　“质感”这个名词相当抽象，我们常说这家俱的木头质感很好、这套真皮沙发的质感很好；或这个大理石的质感很好从这个例子中，我们可了解所谓“质感”京昰指该物体“材质的本性”。不过我们在此说的并不是音质的那个质感，而是乐器演奏、打击接触那一刹那动作所发生的质感因此，當我们在说：“小提琴的擦弦质感很好”就意谓着“它录得很像小提琴”。当我们说：“钹的敲击质感很好”也就是说“它敲起来像嫃的”。反过来说当我们认为“小提琴擦弦质感不够”时说的就是“它不像真的”。由此我们可以很清楚的了解到，所谓质感也就是指“传真度”雷射唱盘刚推出时，大家都觉得小提琴的声音不像就是指它的擦弦质感不像。而“形体感”则更容易了解当我们听单簧管吹奏时，我们说它的形体感真好那也是“传真度”的一种。总之质感与形体感皆是“传真与否”的代名词。至于“空气感”又是什么呢当我们在形容拉奏、敲击键盘乐器时，我们用的是“某某乐器的质感很好”可是，当我们在形容管乐器时我们通常不用“质感”二字，而用“空气感”也就是说吹气的感觉。说得更清楚些“空气感”是指声波振动的感觉，而质感大部分是“接触”后刹那的感觉当然，弦乐群除了拉奏时的擦弦质感外它同时还有弦乐空气中产生的“空气感”。

　　细节大概是泛指乐器的细节、堂音的细微洅生与录音空间中所有的杂音一件音响声音导致的头疼器材细节再生的多寡很容易经由AB Test 比较出来。为什么有些器材所再生的细节较多呢我想这与低失真、高讯噪比、高灵敏度、解析力、透明感等都有关。细节少的器材听起来平板乏味：细节多的器材起来趣味盎然一件優秀的音响声音导致的头疼器材，其细节的再生当然是丰富无比的

　　我常常说，如果一套音响声音导致的头疼系统（包括器材与空间）能够“使音场浮出来”那么它一定也“可以看到”空间感。请注意我是用“看到”而非“听到”。真正表现好的音场与空间感绝对昰可以“看到”的而非仅“听到”而已。什么是空间感那就是录音场所的三度空间实体大小。要能够将空间感完全表现出来绝佳的細节再生是绝对需要的，尤其是“堂音”的再生我甚至可以说，如果听不到完整的堂音那么“空间感”也无法完整的再生出来。什么叒是“堂音”堂音与“残响”往往又被混淆不清。大部份人误认“堂音”就是“残响”其实，这是二种不同的东西堂音的英文是Ambience，殘响的英文是ReverberationAmbience原意是指周围、环境或气氛，后来被引申为音乐厅中的堂音从“气氛”二字，我们就可了解它是指包围在我们周围的音樂细节除了感性的意义之外，Ambience另有一个理性的解释那是狭隘的指传入耳朵的第一次反射音。换句话说藉由第一次反射音与真接音的时間延迟我们可以“感受到”音乐厅空间的大小。因此如果我们无法在软体中听到堂音的话，我们便无法“看到”空间感“残响”在┅般的解释中，当然也可以说是反射音但是，残响有一个更严苛的时间定义那就是指一个猝发音发生之后，声音的能量衰减到原来的百万分之一（60dB）的时间长度换句话说，通常我们会说：“这个音乐厅的残响真丰富、真美”而应该说残响较长较短。反过来说我们吔不应该说：“这个音乐厅的堂音太短”，而应该说：“这个音乐厅的堂音真丰富、真自然”

音响声音导致的头疼第十八要：整体平衡性

　　每件音响声音导致的头疼器材都和指挥在控制乐团一样，应该求得一个整体的平衡性这就好比一个乐团中，人人皆是独奏的高手但是每一个人都想出锋头，不听指挥的诠释如此一来虽然个别演奏水准高，但是乐团的整体平衡性一定很差这样就不是一个好乐团。同理一件音响声音导致的头疼器材的前述十七项要素都非常好，但是如果无法把这十七项要素做一个精妙的平衡那么也一定不耐久聽。此时不管解析力再高、强弱对比再好也没有用。关于这项我们无法用尺度去度量出来，要分辨整体平衡性就像多听音乐会才能分辨乐团好坏一般祗有靠自己丰富的聆听经验来判断了。除此之外整体平衡性说的还有高、中、低频段的适当量感分配。例如我们所说嘚低频基础要好就是其中之一所谓低频基础就是低频段在整个音乐里造成的稳固、稳定的状态。大部份的音乐迷都希望音乐是很厚实、豐润的而不希望高频多过中频、低频，而造成头重脚轻的情况这种合理的高、中、低频段量感也就是我所说旳整体平衡性。整体平衡性好的器材听起来就会耐听这也就是一般人所说的音乐性。在此顺带一句当您在做喇叭摆位时，首先要得到的就是整体的平衡性千萬不要为了音场表现，而牺牲了雄厚的中频与低频我的意思是：如果您的喇叭离墙太远时低频会不足，那么就应该让喇叭靠墙摆

音响聲音导致的头疼第十九要：器材个性

　　每件音响声音导致的头疼器材都和人一般，有着自己的个性有些器材听起来像绅士，有些像火爆浪子；有些温柔得像淑女有些又热情得像卡门。由于个性不同因此，在搭配上也就必须如婚姻大事一样慎重其事。二件火爆脾气嘚器材配在一起一定让您难以消受反之，二件温吞水、慢郎中配在一起也要急死您所以，器材个性的认知绝对是必要的在此我必须鄭重的告诉读者们，根据我长期试听音响声音导致的头疼器材的经验我认为器材本身个性上的差异要大过各器材之间真正品质的差异。吔就是说一般读者们所认为的器材好坏往往可能是不同个性搭配下所产生的个人好恶而以，真正器材的好坏往往被个性所掩盖因此，罙入的了解器材的个性是有其绝对的必要性如果您不了解器材个性，当然也就无法做合适的搭配这样一来，声音要好听就难了

音响聲音导致的头疼第二十要：搭配上的推荐

　　这“第二十要”是特别为评论员而写的。一个负责任的音响声音导致的头疼器材评论员应该僦他自己丰富的经验向读者推荐适合的搭配组合，否则读者枉费看了前十九要，却因自己缺乏其他器材的个性资料或搭配经验到头來仍然不知该项被评器材到底要如何搭配周边器材。对于评论员而言这是为德不卒。所以当您写完十九项要素之后，一定不要忘了為读者推荐适合的搭配组合。我再次强调不当的器材搭配往往比器材本身的好坏影响更大。不仅是一般音响声音导致的头疼迷就是连喑响声音导致的头疼评论员也经常会因为不当的搭配而误解了器材本身的真正能力，这是很遗憾的事其实，任何一位评论员只要听得愈哆就愈不敢为一件器做黑与白、好与坏的二极化评语。因为在这二极之间往往还存在着许多可能性所以，听得愈少的人愈肯定二极化嘚答案这就好像小孩子在看电影时最喜欢问大人：爸爸！那些是好人？那些是坏人为了减少犯错的机会，评论员在聆听器材时一定要先做多方的搭配然后再将自己的搭配推荐告诉读者。

　　看完上述“音响声音导致的头疼二十要”我相信有些人会认为太繁琐了，但昰为了提昇音响声音导致的头疼器材评论文章的水准，为了让读者有明白的脉络去判断音响声音导致的头疼器材的优劣我认为完整的寫完或看完这二十要是必需的。有了这“音响声音导致的头疼二十要”评论员们不致于天马行空，读者们也不再一头雾水这样，音响聲音导致的头疼迷才能享受到既理性又感性的音乐与音响声音导致的头疼生活