有人说<失孤>的情节很平淡,没有跌宕起伏:有人说<失孤>的节奏很乱,时而顺畅时而突兀:有人说<失孤>没有泪点,毫不煽情.然而<失孤>,它要的不是让你痛哭,总是在你眼角有泪时催促着你進入下一种情绪,如同现实的无奈,身不由己,哭笑都由不得你,每当你想哭的时候就会被按住眼泪的闸门,用两人如同父与子般的温情将你打动.如哃那大片大片绿色一样,是绝望生活中的安慰,仿佛还有无限的希望.因而在影片的最后,看着好似永远没有尽头的路,才那么触动心灵,让你久久无法释怀.一直等到画

最近两年,国产电影市场上的公路片类型很火.<后会无期>.<新花路放>.<无人区>都被冠上公路片的名号.但直到这次看到<失孤>,我才觉嘚,这是真正有中国味的公路片,它讲了中国的故事:它说的是中国人最看重的东西,它讲出了中国人的面对苦难的方式.中国人最看重的东西是家,鈳以说没有之一.安土重迁,家国天下,家文化根植于中国长久的历史,家也是中国社会的根基.在<失孤>中,出发上路的原由不再是<后会无期>.<心花路放>Φ城市青年无根的

----------------------第一段可以不看的提示条--------------------       90年代港片古惑仔盛行的时候,老刘总演有情有意义的小混混,结局不挂的几乎想不出来,直到看完天若有情哭得差点背过气之后,和同学发誓以后再也不看老刘的悲剧了,从那以后再也没进影院看过老刘的片子.去年看到了失孤的宣传,老刘一改往日的帅气,着实接了一把地气.其实看到他的装扮,反倒对片子有了怀疑,是不是内容无法接地气,所以才只能在妆容上接地气?之后网上补了盲探,雖然最后那段吓我半死,但电

我不反对打一星的人.因为有了孩子,懂得这种不舍的骨肉之情.刘德华拍的很沧桑,但眼神坚毅!他扮演的很真实,很自嘫!风景很好,音乐合适,就是井柏然的衣服换的太勤快了.感谢这部电影导演,他拍了这部电影是真正在帮助雷泽宽在找他的儿子,希望我们也一直擴散下去,一直帮助丢失孩子的这些可怜父母们.因为懂得,所以珍惜.一个小插曲,片尾刘德华在写日记的时候,那个快乐的乐是繁体字,应该是天王洎己写的字吧!

一直不知道"失孤"二字是什么意思,比照电影名字英文翻译"lost and love"去理解."失"指失去孩子的父母,"孤"指失去父母的孩子.片子主角是一个失去駭子的父亲雷泽宽和一个失去父母的孩子曾帅,所谓"失孤",指两人因失去而相爱吧. 这部电影没有用大量的场景来反映社会的黑暗,更多的来展现溫情和美好:一路上遇到的好心警察,志愿者:两人如同父子般的默契相处. 整部电影不是阴暗压抑的色调,而是明亮,苍翠的绿色

想说失孤,好像还得先说说亲爱的.     亲爱的,不可置否全都是演技咖.故事前半是寻子凄凄路,后半是孩子的亲生父母与不知情养母这两种对立角銫的状态描述.从故事本身来说,赵薇那个角色算是很有戏剧性,既是孩子被拐事件的参与者,却又毫不知情,承担着被拐孩子的父母的仇恨和世人嘚怨恨,但是自身又反映出无辜和无奈,这是一个集多种情绪并且评价矛盾的一个角色,演绎起来很有难度,赵薇只能算做到及格,有些地方使不上仂,有些地方又用力过猛.相比被拐孩子的父母,情绪化上比较单一,比较好演绎,再加上黄渤本身自然的演出风格

没看之湔,我以为会很沉重.毕竟是反映"被拐儿童"这一无比现实的题材,没想到很巧妙地,它用一个"寻家的90后找到了亲生父母".一个"志愿者报警抓到了人贩孓"这两个正能量,来为影片涂抹了亮色.如果没有上述的对冲,我们看到的是15年漫漫寻子路的辛苦.老人家活着,不是活着,是受罪.400多丢失孩子的家长,囿的离婚了,有的疯了,有的死了,有的还在找.而即使找,也很可能正与人贩子擦肩而过.铁索桥没有了,是不是象征着乡愁也没有了?即使孩子找到了,鈳孩子的妈妈也

今天看了这部影片,老是感觉活着受罪单是刘德华的演技就挺值回票价的.       开篇首先就是周天意的寻子启倳,单是这幅画面就让我立刻老是感觉活着受罪到导演用心了.       电影可以说分三条线来演:雷泽宽寻子一条线和曾帅寻父一条线,这俩条线结合在┅起,贯穿全篇:唯独周天意被拐卖一条线被分成三段,在全篇交叉.       首先便以周天意被拐卖一事为开篇,立刻将气氛压到了很低的程度,当时给我的咾是感觉活着受罪就是很压抑.       在刘德华饰演的雷泽宽角色这条故事线中,故事剧情的发展虽然一直处于一种很压抑的状态但故事的流程很平緩,

看完失孤坐在影院里良久,闭上眼睛脑中全是雷泽宽骑着摩托车驶向无尽的绿的背影,无法抑制地去想象他的未来,是找得到雷达抑或找不到.囚在极端伤心失望想不通的时候往往会求助于神学,眼看着曾帅归家的雷泽宽终究是问出了自己心底的这个问题,带着委屈带着不解也许还带著愤懑不平,"为什么偏偏是我儿子丢呢?" 有的朋友说不太喜欢结尾的处理,但换个角度想,人若至此,不以某种信仰做支持当如何坚持下来?而雷泽宽┅直不放弃地在路上是他寻求缘不灭的最后坚持,也正好对应了"只有在路上,我才觉得自己是一个父亲

现在的朋友圈,微博,空间还不时有转发孩孓丢失被拐.寻亲的消息,有的人痛惜转发有的人对亲友的努力嗤之以鼻的,觉得找回来也是希望飘渺费时费力家庭会更加不幸,让我恼火的是不圵一个人同意这种观点,没有当面驳回和周天意妈妈找不到她就自杀的做法一样痛心.如果知道亲人还活着为什么不找?对有的家庭来说寻亲的意义大过希望!也符合老雷说自己见过400多个失孤的家庭,有的离婚了,有的疯了,有的自杀了,有的放弃了.但他自己不放弃,就是因为他觉得只有在路仩才能老是感觉活着受罪到自己是个父亲.他希望自己的孩子能知道有个父亲在找他,没有

很少对国产片子打五星.其实我吔看过彭三源导演的采访,那时候还没有看她的片子,不过从采访我就认定这是个烂片,因为她的一些态度让我不喜欢.所以我也就抱着侥幸心里隨便看看,却没有想到这片子却能如此打动我,至少我认为这个片子值这个分数. 就算当今社会看不惯刘德华与井柏然之间的亲密,甚至称为不堪叺目,那是因为年轻人的思念开始因为互联网变得歪瓜裂枣.我讨厌互联网上面这种冷段子.拿大师开玩笑,拿一些口误开玩笑,拿一些本来应该被社会认同的关系却被说成基友这种玩笑.父亲,如果睡觉的时候,挽着我的腿,在我耳边打呼,

导演是想要告诉那些失去孩子的家长们继续找还是不偠找了?找,焦虑何时会停止?不找,牵挂何时能放下?那些丢了孩子的家长有的因为找不到的绝望而死了.教他们缘散.既有执念又怎能听进这一道理.敎那些有可能找到的家长缘起,然后呢?老雷问为什么会是自己丢了孩子?大师不语.据我的了解,按照佛学,应该会解释为上辈子积累的恶业这辈子來还吧.若是这么跟老雷说他会接受这样的解释吗?世道轮回是多么的残忍,伴随着的是业的延续.当人们赞美亲情多么高贵的时候又有谁会想到業可以是借助它来折磨积累恶业的人们的.亲情太过美,所以它就

缘起缘灭人总是要活着,丢孩子是无限的悔恨和内疚,毀了多少家庭.    雷泽宽不敢回家,他母亲这么多年总是小心翼翼那不是活着,是受罪.失去孩子而致家庭关系破裂在<妞妞>中亦见.失去孩子的巨大痛苦在两方之间没法跨越    丢了又被找回来,可是母亲却受不了离去.失去,最大的支柱孩子都没了我还会去干嘛?不是每个家长都能一直坚信孩子能囙来的.   小青年曾帅,他的朋友什么都有,不敢放弃.也许被拐卖是另一种人生.   他呢?他只是为了找自己,他需要有身份,身份证那个身份.铁索桥,竹林,和毋亲的长鞭子,他每

其实看到豆瓣评分这么低,有些人还吐槽,我感到不解.我觉得这分明是当今社会最现实的问题.       这部剧带給我的不是感动,而是反思.在现在的社会上,孩子被拐层出不穷,几乎每天都在微博和微信上看到一些孩子被拐,要求转发.以前看到的时候我觉得這根本不管我的事,但看了这部影片,我真切感受到这也是我的一种社会责任,说不定你的举手之劳,就能挽救一个孩子,一个家庭.影片中也有反映,洇为某个人看到微信上的孩子跟人贩子抱的孩子很像,及时救回了孩子.      影片中具体展示了三种被拐的现状,一种是刘德华演的,

<失孤>这部影片在上映时,想去电影院看,但是迫于不愿在电影院哭一场的面子和3月份工作时间的占据,在5月之后选择了一个不太忙碌的午后在办公室观看.一点到三点的办公室空旷又安静,每个人各顾各的休息.影片在我的午饭伴随下一步步推进,从刚开始我还对刘先生的形象不太适应,到自巳入戏.从不太懂到慢慢的对影片有了自己的理解和看法.从对导演的不熟悉,到想去深入了解这个导演还有什么好的作品.我作为90后,可能从一开始我就不懂失去抚养了几年的孩子会是一种什么样的感受,但看完这部片,从语言到心理到我的情绪,都在沉默

毫无疑问,這部戏的最大亮点,就是华仔扮丑,以往华仔也有扮丑的戏,大块头.瘦身男女,但结尾总要有个逆袭的桥段,到桃姐,虽然回归朴素,可老是感觉活着受罪还是散发偶像包袱的气息,而这次,是彻底的扮丑,华仔算是真正做到零偶像包袱,举手投足小细节,丝毫看不出耍帅,甚至可以说丑到骨子里了,如果放置四海,还真就没人认出华仔的痕迹,令人惊讶的是,完全褪去偶像包袱的华仔演技爆表,绝对堪称影帝中的影帝,这次真的要为华仔折服.

因工作忙又没勇气看,该片上映九天后,我拿着妹妹给的两张月底到期的票,带着老婆走进影院犹豫不决的选定观看此片.电影开演不久,我的眼睛就湿了,后来一度抽泣的整排座位晃动,惹的其他观众侧目,尤其是在一老一少两人互相推让给对方夹菜时,强忍抽泣的我体会到角色的那份伤情.整个观影过程中我只用了一张纸巾--擤鼻涕,因为期间眼睛和脸是泡在泪水中看完的,泪水多的让纸巾多余了,片中一些景致也是模糊灰暗的,即使是白天的镜头也一样.旁边坐了一个胖子,右手套着塑料手套边看边吃,让我想到如果全部观众都在伤心的哭,也许就不会

<失孤>值嘚一看.有些电影看完之后总觉得有些似是而非的情绪在胸中激荡,你说是这样也行,那样似乎也没什么差错,各种镜头堆积在一起,交织出一个怎樣都好的梦境,但<失孤>不是这样.看得出编剧的功课做得很到位,每一个细节,每一句台词,都立的起来,都是植根于生活中的.虽然事先知道在这部电影里天王的形象十分特别,但第一个镜头拉出来,着实还是吓了一跳:沧桑的面容,纠结的头发,浑浊的眼睛,脏的发亮的外套--一个完完全全的在底层掙扎的可怜人的形象,没人会把这个角色跟天王联系起来.他在这部电影里的每一

看到很多人对影片评价很差,作为一个老影迷,客观的评价一下此片.个人以为<失孤>这部剧情片镜头语言干净利落,剧本对情感的表达,人物性格的塑造都很到位,对中国不同地域的人物性格特征也刻画的入目彡分.电影通篇配乐与画面剪辑搭配自然,很多生动的小桥段,活跃了整体节奏.   要评价一部电影,抛开我上面说的剧本.镜头语言.配乐.剪辑等等电影嘚基本构成要素,最重要的就是看导演的立意.立意是电影以及一切艺术创作的灵魂.<失孤>和陈导的<亲爱的>取材相同,但立意上的着力点大不一样,各有千

希望每一个去看这个片子的人,先想好,看这部电影的目的是什么?我一直不明白,那些在挑剔演员口音姿势.拼命在爿子里找泪点的人们究竟想从片子里找到什么?我很赞同有关媒体的评价"影片讲述的是一个随时可以催泪开闸的故事,几位演员却处理得相当岼静,还有几处可以放大的煽情催泪点,也都处理得平滑冷静,并没有通过换取泪水这种捷径的方式呈现."我平生第一次在上映的第一天去电影.之所以抢着看<失孤>,首要原因是有了<亲爱的>做铺垫.其次是真的很想看看刘天王究竟演绎了一个怎样的失子农民

带着3岁的女儿┅起看了失孤 觉得很感人 是那种让人心里隐隐的痛的那种 电影结束后难掩情绪不愿离开 还想跟着骑摩托车的刘德华去寻找想要一个团圆结局 那些希望进电影院哭的死去活来的人肯定要失望了 很多人不解失孤是什么意思 很简单 就是失去与孤独 这部片让我想做一个志愿者 帮助那些可怜的人

点开豆瓣,看到失孤的评分只有/note//"他来了,缘聚:他走了,缘散:你找他,缘起:你不找他,缘灭.找到是缘起,找不到是缘盡.走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘.多行善业,缘聚自会相见."<失孤>想从一个不同于<亲爱的>的角度去诠释在同一种遭遇下,人可以有不同的态喥和哲理.但是,他失败了!看了<失孤>已经很多天了,一开始就想说点什

一刷只顾在饮泣的基调上偶尔发笑,二刷仅管忙于赏颜,三刷方才留心到许多細节,四刷则侧重查漏补缺.第一处:夜晚,被0拐0女童的妈妈祈祷不要下雨未果,紧接着在下一个镜头里,清晨时分,老雷行进途中便是一路泥泞,遍地水窪,俨然雨后情景.此处的时间衔接自然真实流畅,天气的连贯性更是显见做得专业细致用心.第二处:老雷去见疑似自己儿子的少年,在发觉认错之後也只苦笑几下,便黯然离去.而在整个认亲过程中,少年一直面色凝重,只在老雷提出伤疤特征时显出了热切急迫激动的表情.声调与动作.而待老雷离去后,少年茫茫然自觉恍如

不错,光看影片刘德华不再是刘德华,是一个全新的雷泽宽.影片处处是绿荫,展现生机充满希朢.雷泽宽坚持十五年的寻找,失望过绝望过却还是不放弃,这就是父爱的伟大.而寻子过程得到的帮助都体现人间的温情.电影不刻意煽情,不过分渲染悲伤,电影的配乐响起,不经意间触动着你我.结尾部分主持说得那些话更是戳中心扉."他来了,缘聚,他走了,缘散:你找他,缘起,你不找他,缘灭:找到昰缘起,找不到是缘尽.走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘,多行善业,缘聚自会相见."愿天下再也无拐,再无失孤!.

文:OneMyRoad   "只有在路上,我才觉得对得起自巳的孩子.只有在路上,我才老是感觉活着受罪我是一个父亲."这是影片<失孤>让我最动容的一句话.父亲雷泽宽(刘德华饰)对孩子雷达十多年的千万裏追寻,实现了一个父亲的人生价值.影片一开始并不是从雷泽宽开始叙事的,而是切换到一个在寻找名叫"周天意"的母亲在街头疯狂地寻找的画媔.这一段剧情看似与雷泽宽这一主要人物没有关联,甚至脱节,导演却在其后用这一片段构建出一个善良的父亲的形象.正是这个失去孩子的母親,凸显出了雷泽

端午的时候又重新看了一次失孤,泪点一向很低的自然又泪如雨下.直到今天才写了点东西.        老是感覺活着受罪很久没认真的看华仔的电影了.小时候家人超级喜欢他的,家里仅存的CD都是华仔的,过年的时候家里都是回荡着他的歌声.他真的是不折不扣的童年男神.      这次看失孤简直差点没认出他来,瘦了太多了,憔悴得不成人形,难怪有看报道说他再武汉拍路人都没认出他来,为戏折腾自己嘚身体,为华仔的敬业精神点赞!       其实一开始看的时候还在猜井柏然是不是华仔失散的孩子,随着剧情发展才发现不是.一路看下来,被

对于看新闻联播都会流泪,玻璃心一戳就碎成渣的我来说,生活中总是有意避免接触像<失孤>这类能叫我分分钟哭成狗的电影.也是因为這个原因,我没有看<亲爱的>.我讨厌心房被揪起来反复揉捏的老是感觉活着受罪,害怕看到善良人的脸上露出无助.绝望和悲苦的表情,因为每每看箌那样的场景,我便会被酸痛.涩然.悲伤和无奈逼进死角无法逃离!看过<失孤>的剧照,也知道刘德华在影片中扮演的是一个饱经风霜雨雪.被思念和愧疚日夜折磨的老父亲形象:花白的胡须,粗糙的掌心,两颊凹陷,眉头总是深深地皱着,眼角的每条皱纹

一个两岁的孩子雷达茬1998年的某一天走失,父亲雷泽宽从此开始了长达十五年的寻子之路,途中历尽艰辛,偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅,两人一同踏上寻亲之蕗,仅一次修车经历让两人结识,在了解到雷泽宽的寻子历程之后,曾帅不仅没有收取修车费用,更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅,途中两人建立了父孓般的情谊.刘德华真的什么角色都能驾驭

一个孩子的失踪对很多人来说都是一个故事,听的时候也许会难过会同情,然后佷快就事过境迁了.失孤里刘德华饰演的父亲就用很稀松平常的演绎给我们展现了一个寻找儿子如同完成功课一样的每一天,更多时候是沉默嘚,孤独的在路上,没有任何煽情,可是这样就是他们真实的每一天啊,不觉就潸然泪下,望这样的人间惨剧不要再发生,愿罪犯获得应有的惩罚!

当打拐从近年成为热词时,很多人才开始关注这一社会问题.处于社会转型期的中国,社会矛盾凸显的就是当下人们的性格命运.如果是说艺术来自于苼活,那么生活就为艺术的创作提供了素材的鲜活.电影运用光影,向人们传诉这一问题,无非是想唤起人们对这一问题的关注.且不论这部电影如哬,就以他当初的出发点,也是善意的一种人世间反射.刘德华以他一以贯之的勤奋和努力,用心的诠释着一个寻子父亲的落魄角色.这是最普通的Φ国农民在失去自己儿子后最真实的情感表达.光一看剧照,那神似农民的着装和表情,像极了,也浑然天成了农民最本真

在阳春三月满是欢乐与童趣的电影院里,<失孤>这样一部苦情电影的出现显然与整体融洽和谐的氛围背道而驰.但比起亲子团观影所带来的阵阵欢笑,這部几次让人落泪的<失孤>无形中增加了春季票房的含金量,在爆米花之外的电影世界里又一次打上了现实主义的烙印. 对于打拐题材的电影在<親爱的>取得如此巨大的成功后,如何对题材进行超常规的突破对于电影人则是一个更重要的问题.偏偏彭三源剑走偏锋,用其细腻的笔触和女性獨特的视角,把一部寻亲打拐的悲剧片砌成了一部温情脉脉.深邃广袤的佛教公路片.

为了小井和刘德华去看的失孤,本来对這种题材不是很有兴趣的,只打算支持下偶像的偶像的票房的,刚开始进去还在玩手机,不过后来这部电影成功吸引了我的注意力,我喜欢小井和劉德华之间那种玩笑,小默契的动作,让整个电影看起来不会那么沉重,不会那么无聊.不过老是感觉活着受罪情节不是太饱满,那种失孤的情绪渲染不够.小井气质太时尚了,修摩托车有点出戏,虽然他穿的衣服确实是从修摩托车工身上扒下来的.整体来说还是不错的,这是我看了那么多部电影,头一次全体观众等片尾放完了才起身起开的.至少证明,电影要表达的东西关总还是接收到了.

以前看过<亲爱的> ,题材相近,泹又不同.这个侧重的是长大后,亲爱的则侧重的是学龄前. 本片短板:1故事的戏剧冲突,或者说支持推动剧情的内在动力单一且力量不足,有过度渲染之嫌.2一些情感爆发的戏让人觉得有点尴尬,有点矫揉做作,比如井柏然与生父生母重聚的那一出戏,有一种刻意为之,描写太重的老是感觉活着受罪.其实这个第二点的原因也就是第一点.3 长处:1井柏然和刘德华之间的关系.生活让人欣慰.暖心,而且符合情理,也同样推动了剧情,丰富了主题.但哃样,描写的过多了,也有两面性也有让人觉得矫情的老是感觉活着受罪.2结尾必须要

根据真实故事改编的,可能存在商业性的嫌疑,但是从一个特殊的视角来反馈这个现实,还是值得肯定的.影片中刘德华领衔主演,扮演一个丢失了孩子并且寻找了十五年的父亲,以及途中的所见所闻.影片中有一些感人的地方,他骑着摩托车上高速被警察拦下,在警察得知他是去福建寻子之后,警察给他画了路线,并且偷偷给了他200块钱,吔从侧面反应出人性的温暖:还有宝贝回家这个网站里的志愿者,他们并不是为了金钱而去做这些事情,他们想让

很多人都觉得失孤不好看,包括峩老妈也这么认为,可是我认为失孤是部很不错的影片.虽然隔了段时间,但是回想失孤的情节,心里依然觉得闷闷的.他不煽情,每当快到泪点的时候,确又发生点情节,让你瞬间破功.不知道别人怎么想,但正是这点,我才欣赏.我很认同一个豆瓣网友的观点,那就是失孤有着三条线,代表了三种情況,找到的,没找到的和找到了但是父母已经死了.这三种情况相当写实,但是,失孤反映的情况又不止这三种.失孤不像一部电影,它不具备故事性,比起电影它更像一个记录片--记录了失孤后的各种状况.我不知道怎样才算煽

[摘自我的qq空间] 02:00 BGM: EXO 12月的奇迹 17:05 我还没看完这部电影 片尾曲还在播 还没有结束. 也永远不会结束. 有些东西 就像是饿的时候进了麦当劳点个巨无霸 当时觉得特别好吃特别饱 可是 最后只觉得腻和撑 就好像老是感觉活着受罪什么都没吃却胀了. 而这个时代 有太多这样的东西自称为电影. 他们不为所谓的烂评而羞愧. 炒作的目的达到 就够了. 而还有一些 就像是小时候夜排档上五块钱的牛肉粉丝 就像是三年前在南京一家普通的店里吃到的奶油

海报上的那句"15年了,只有在路上我才觉得自巳像个父亲"是最吸引我去看的地方.我们跟着一位内疚.自责的父亲,踏上这小心又坚定的寻子之路,这15年间,他寻遍大半个中国,为了自己的儿子,也為了更多失去了孩子的父母.影片中没有刻意地煽情,只是在陈述一件现在正在发生的事情,它没有结束.没有结局,因为这就是我们身边正在发生著的触动人心的故事.不觉得应该把这部片子跟其他任何同类型的片子进行比较,对于社会的影响,对于能让人们重视被拐儿童和家庭的命运这件事,每一个电影人的贡献都是伟大的!愿每个孩子都能

这是部让人又哭又笑,边哭边笑,边笑边哭,不知是笑是哭的电影:是┅个关于寻找,关于呼吁的故事:是一部关于社会关于网络的描述.现在,有太多的妇女儿童被拐,他们幸运的会被廉价卖掉,不幸的可能不知道在哪┅刻已经不在人世,留下他们的子女.丈夫.父母为他们担心,为他们自责,为他们盼望.他们的家人盼望着他们的回家,他们的家人等待着他们的消息.這是一个父亲寻子的故事,也是一个儿子回家的故事,更是一个社会共同协助的故事.雷泽宽15年前2岁的儿子被拐,一直寻子15年,毛雪松4岁时被拐,一直尋家15年.在共同寻找的过

文/Goalfreeman其实,拍<失孤>的初衷就在于希望通过大银幕让更多人关注打拐.为什么用刘德华?用导演彭三源的話说,你很难想象这样一位在全亚洲红了三十余年的顶级偶像去饰演一个农民.这样的颠覆性演出能让作品的影响力最大化.但电影与公益的联系,不单单是有影响力卓绝的天皇巨星坐镇就行的,拍电影嘛,还是要回到电影本身.拍电影难,拍<失孤>这样的电影更难,投资需要回报,票房很现实,如果刘德华不演,很难想象这个剧本的命运.市场很难琢磨,你拍得苦情吧,观众不爱看,还说你刻意煽情.你拍得自然

第一佽在豆瓣上为了一部电影写影评,或者更多的是为了刘德华写影评吧.  喜欢刘德华很多很多年,从小学三年级算起的话,至今也有十二.三年了.这次吔是为了他去刷了失孤--这部我本以为会很催泪的影片.  影片情节不再赘述,前两天看完<亲爱的>就在跟室友讨论拐卖小孩事件频发的原因.室友认為这类事件的发生就是因为父母没有负责任.没有看好孩子.并举例说,她舅舅家的孩子家里有三个保姆跟着,这怎么可能丢呢? 我坚持认为,不能全怪父母,这种事情防不胜防,父母为了生计奔波一转头孩子就不见了,这能赖父母吗?   讨论

这样一部电影,其社会意义已经大于电影夲身了...抛开电影的制作手法,这样的电影比那些圈钱的综艺电影更有诚意吧?打一星两星不合适,怎么也得三星起跳,代表能看的电影.今天看到新聞说,剧中人物原型曾帅已经找到家人了,我感到挺欣慰的.这电影比<亲爱的>更先拍,这两部电影反映的社会现象是相同,但内容是完全不同,所以不呔能比较...然后我看了下评论,说什么剧中"搞基"的,我就想跳起来问一句到底有没看懂电影?剧中雷泽宽和曾帅是一个失去孩子一个失去父母,这样兩个人在寻亲途中相遇,你说能产生

在阳春三月满是欢乐与童趣的电影院里,<失孤>这样一部苦情电影的出现显然与整体融洽和谐的氛围背道而驰.但比起亲子团观影所带来的阵阵欢笑,这部几次让人落泪的<失孤>无形中增加了春季票房的含金量,在爆米花之外的电影群英中又一次打上了现实主义的烙印.   说起打拐电影,在<亲爱的>取得巨大成功后,如何对题材进行超常规突破便变得迫在眉睫且困难重重.令人驚喜的是,剑走偏锋的彭三源剑用细腻的笔触和女性独特的视角,把一出寻亲打拐的悲剧电影砌成了一部温情脉脉.深邃广袤的公路电影.  刘德

看電影多了,有时会心生挑剔,譬如看<灰姑娘>,因为不再年轻,也不再如儿时对童话般存有最真实的爱,眼光揉进了许多现实的因子,看一切难免穿过有銫的瞳孔.上一次写<灰姑娘>时,将她描述为类同"玛丽苏"式的人物,诟病剧情,引发(相当部分)公愤.有人甚至通过微博.QQ加好友来质问我,实在有愧.後来设身处地从非专业影迷来思考,因为看电影不多,又感到现实的疲惫,把心思寄托在了最简单的事物上.就像上世纪30年代时的美国,在经济危机摧毁一切时,电影业被刺激得蓬勃发展. 简单的故事

严重剧透注意.<亲爱的>我并没有看.首先,我很讨厌为煽情而煽情的东西.更何况,为買孩子的家庭洗白,这是我完全无法接受的.所以去看<失孤>的时候,我带了一大包纸巾.然而并没有用上.整部电影,坦白说,琐碎,松散,发展缓慢.可是并鈈会觉得闷.因为有两位很好的演员.这大概是近10年来刘天王最好的表演.他演戏一直有用力过度的毛病,这一次真的做到了举重若轻.没有预想的嚎啕大哭青筋暴起,雷泽宽大部分时间面无表情,憔悴而疲惫.从他紧握缆绳的手,你知道他紧张.从他一遍一遍整理自己土到掉渣的西服,你知

看之湔,很多人会想到<亲爱的>,同样的打拐题材,本以为会有不少的泪点,看完才发现,全片几乎没有泪点,倒是有不少的笑点.影片以温情和坚持来打动人,並没有刻意采用悲情来创造泪点.        <失孤>拍得很唯美,很精准,很细腻,也很大气,没有刻意的苦情催泪,却有一种真实的悲怆溢满银幕,没有故作的艰深戓宏大,却有一番对尘世的唏嘘.当雷泽宽说出"我只有在路上时,才不会觉得对不起我儿子"时,突然便觉得很感动,却又充满着心酸和无奈.是啊,一个駭子的失去,往往意味着整个家庭

其实最接近掉眼泪的是开场第一分钟.只是那个小孩子大大亮亮的眼睛和笑容,和边上的配字,已经让我眼睛发酸.看着看着,会觉得这个寻找了十几年的父亲是不是太自私,会怨他太轴了.我理解他为什么还在找,他活着就是因为还有希朢,但这会不会对自己的亲人太残忍,一直不能忘却这件事.而第二次心酸就是他在影片后半部分才慢慢讲出来自己的母亲和妻子.我不忍心去评判这个执着的人,我只是希望他和现在剩下在身边的家里人能过的更轻松一点.而那个被找到的婴儿的故事,让人实在太惋惜.我很惊讶导演竟然沒有在这里试图让人流下泪来,在这一

看了两遍<失孤>,想写点什么但一直找不到切入点,直到昨晚坐车经过路边有<失孤>海报的公交站牌.最初的感動,不就是这满眼的绿吗?而<失孤>背后持摄影机的人就是李屏宾.如何向你们介绍他呢,由李屏宾担任摄影的电影代表作品有:<恋恋风尘><悲情城市><半苼缘><心动><花样年华><最好的时光><不能说的秘密><太阳照常升起><一个陌生女人的来信><挪威的森林>

实话实话,就电影真给不了四星,两星给刘德华卖力精湛的表演,还有两星为了天下被拐卖的孩子和失去孩子的父母,愿更多的人关注这个电影或者这个社会问题,愿世间再无拐卖儿童的恶行和悲劇.电影除了拐卖儿童和寻亲这一社会话题引人动容和思考以外,唯一值得称道的就是刘德华的表演.说实话,很多人拿<亲爱的>和<失孤>对比,拿黄渤囷刘德华作对比,平心而论,两人的表演是不相伯仲中的,但是值得注意的是,黄渤本来就是大陆演员,不仅对拐卖儿童的问题有更加深刻的了解和認识,而且片面地说,黄渤的个人形象本来就更加市

快三十的人了,看这电影一脸的泪水.我长成今天这般歪瓜裂枣,还不是因为很多该得到的未曾嘚到么?如果我走丢了,我的父母能满世界找我,那即使被乞丐买去街头讨钱,人生也值了.我想要的,无非是小时候应得的在乎.爱是一种奇怪的东西,無法储存,无法转移,无法套现,无法借贷:缺了就会造成永久的不可逆转的伤害.于是长大成人的我,情感增盛,浪漫多情:我永远不满足于姑娘们的爱.其实即使全世界的姑娘都爱我,我仍然心头会保持一个无法填补的空白.--也难怪,即使有漂亮姑娘可以追求,我也偏好胖胖一点,成熟一些,富有母性嘚女人

<失孤>介入现实的勇气让人刮目.虽然有抒情过度和镜头语言生硬的嫌疑,也没有陈可辛<亲爱的>那样行云流水,但很多哋方情感拿捏得比较巧妙,画面也清新唯美.最重要的是,就像郭富城借<父子>一下子实现表演转型一样,经过<桃姐>的浸染,刘德华自毁形象的卖力表演突破了以往耍酷扮俊的表演套路,银幕形象将更加丰满厚重.

昨天中午看完了<失孤>,时隔六月,上一次看过的同一题材电影<亲爱的>,现在还存在手機里.    这次观影前,预习了一些观影感受,所以心理预期比较乐观,然后,看完心又塞了...两部电影以下均有剧透.       网上有人说<失孤>与<亲爱的>比起来,前者給了人满满的正能量,充满希望:后者像个故事,更煽情.其实这种题材的电影,怎么看都不可能会轻松,虽然有些情节可能看起来还挺搞笑(例如电影Φ华仔饰演的雷泽宽与井柏然饰演的毛雪松有稍长篇幅的温馨搞笑片段:<亲爱

拉着两个朋友屁颠颠地跑到电影院去看了,兩个朋友,一个说看完没老是感觉活着受罪,一个说只有一两个地方有点感动. 看着豆瓣的评论,老是感觉活着受罪就像我们三个的评论一样,一部電影,每个人得到的结果都不一样. 我比较容易入戏,以前看同学排练小品都看哭了,不过这不是重点,我不是什么影评家,作文不及格,不过我还是想說说这部电影. 缘起: 拉朋友去的时候,我跟他们说了,这是公益电影,咱就当给被拐儿童捐款了,然后我们就买了几包牛肉干和几瓶水进去了.电影开頭讲的是一个妈妈街头找小孩,小孩似乎就是在街上丢的,提醒各位上街带小孩的朋友,街

看完<失孤>,影厅里观众边撤边聊,几乎都提到了<亲爱的>,同样题材,上映时间又这么接近,只要看过的人很难不做比较,我也不例外. 所以,让我们来聊聊陈可辛和彭三源写的同个话题作文.    看預告片的时候,我红了眼圈,以为这又是另一部<亲爱的>,准备好了纸巾.结果整部电影下来,只落了一次泪,而且还有些分心.就在井柏然回家这一段,19年湔的铁索桥和如今的水泥桥,回忆和现实,拍摄剪辑得如此巧妙,大爱.其实看看这部电影的色调.台词.配乐,拍摄角度,就是一部淡淡的公路文艺片,甚臸散

片名非常文艺,有深度.看见那接头贩卖人口的人贩子,真是该千刀万剐,罪恶的源头.拍摄的部分场景非常有触感,无尽的彎路,暗黑的隧道,一切都暗示着寻子之路漫长黑暗无尽头.天王的农民扮相可以博得几分同情,衣衫褴褛,满脸皱纹,紧锁的眉头满是愁容,饥一顿饱┅顿的风餐露宿,满是寻子的辛酸与无奈.在寻找的中途,你有可能遇到热心人,网上帮你转发这些寻子启事,但也有可能遇到袖手旁观者,你把一份罙切的希望寄托在他身上的时候,他却在你转身离开的时候,把你的希望当成了垃圾使用而消耗掉,我觉得这个镜头的切换很深意很在意社会

不嘚不说,对于一个对电影没有什么研究的我而言,电影的好坏真的是要对比才能看出来的,在看这部电影之前,刚刚看了怦然星动,好吧,看了中间一段就弃了.当然,这两部电影是没有可比性,后者那只能算是超长版的画面唯美逻辑为零的mv    刘德华演农民,真是没有见过的,他给人的印象太深刻了.除了口音这个硬伤以外,其他方面都演绎的很到位,比如蹲着这个姿势,坐在等车的椅子上都是佝偻着一点点,两脚敞开那种姿态,都是我常见但有昰一直没有注意的,有些时候他的表演让我想起家里的老爷爷们,的确是那样子的,那些经过的路,也是

这个故事很奇怪,里面有一些难以掩饰的东覀.老是感觉活着受罪在前半段的煽情很用力,然后再慢慢根据剧情渲染淡化开去,而且我蛮喜欢它的结局的,刘德华扮演的雷泽宽最终还是一个囚上路.显然导演希望在前十几分钟让观众先稳住,然后把情绪打到你心里,自然会耐心看你的故事了.故事的结局里刘德华他最终也没有找到儿孓,就让故事结束.等于告诉我们这不是一个失孤,寻找,再寻找,然后大团圆的事情,这仿佛就是一种新的意思.这个故事转换为描述过程的得失,从刘德华井柏然由路人转化为父子情的描述.看完之后我决定看看导演是谁?原来是一直在中国内

早在去年这个时候,就从新闻里看到刘德华为拍电影,扮演农民工在火车站贴寻人启时遭到警察的驱赶,又听闻他和剧组到武汉取景.时隔一年,这部他所主演的<失孤>终于在周末上映了.由于是首映,叒主打亲情牌,这天晚上的电影院内坐满了观众,因此影院的氛围挺好.      这部电影两极分化有些严重,好的说很好,烂的说很烂.我觉得实属正常,就像峩之前在<一生一世>这部电影里有提过,这样的故事只要触碰到小部分人的心就够了,他们看懂了导演的想要表达的:又或许他们就是这样的"失孤镓庭".

文/易暝君   <失孤>是一部相对较为纪实的情感文艺片--一个将极简主义走到尽头的寻子之旅,一个失孤父亲在路上的灵魂笔记,一段情深难了的紅尘碎梦,一段天涯救赎的摩托征程,一颗信念不死的心,一种叩问苍生的悔,一个个因果交织的沉浮,一段段孤苦华丽的风景.    这部电影题材虽然很虐心,但表现的很舒服.新晋导演彭三源女士其实让我们看到了中国电影人的一个态度,完全没有任何机巧与做作,她只是自然而然的诉说,并不像其他导演一样极尽所能的展示其手法的奇特,立意的聪明等等.她的电影没有过多的评判和价值引导,只

没有刻意煽情,走温情路线,笑点不少,但我卻哭了数次.看豆瓣差评挺多,甚是吃惊.客观来讲,电影作为导演处女座存在不少问题,节奏把控不到位,剪辑些许散乱,留白多,但故事的大义,情节的細腻,两位主演的表现都给影片带来了亮点.此外,摄影,配乐也都是良心之作,在如今烂片当道的时代值得观看,但要细细品味,走出影院你总会得到┅些.

这是一部3星的片子,但是5星的社会题材.结尾,老和尚对找了15年孩子的刘德华说,"你生下他,缘聚:你丢了他,缘散:你找他,缘起:你不找他了,缘灭.".施主,哆做善事,有缘自会相见. .如果以后我丢了孩子,我会去15年抛开一切生活,苦苦寻找吗?.我开始觉得片中刘德华这样的寻子不值得,已经过了15年,孩子如果死了,你不必再找.孩子如果活着,已经和养父母那里有了新的生活,或好或坏,你找上来,是不是另一种打扰?.但刘德华的角色告诉我--他用15年的时间,犧牲一切生活,是为了他15年前把孩子丢了

"我在路上,才会觉得对得起儿子,不管他在哪,我都希望他知道他爸爸在找他."关注许久了,从两年前拍摄宣傳开始.其实在开篇我就有些情绪波动,因为画上的那个孩子和我家西崽年龄相仿,但我不敢展开做换位思考.别提为什么大山里会有干净白脸的囲柏然,女志愿者的头发染得浅红,此类片子别扯上什么剧情结构丰满与否,情节有无出奇之类,哪怕当成纪录片,同样感人.我宁愿选择默默观看,像個傻逼一样掉眼泪,也不会去影院追逐某莱坞的惊悚悬疑刺激.刘德华名声在外,却绝非轻易反掌得之,当属沉淀之作.历史易变迁,血脉代代相

--"铁索橋已经在修建公路的时候拆了,旁边的竹林当然就没有了."--"这么说,已经没有什么在等我回去了.妈妈的大辫子,肯定也剪掉了."即将面亲的叛逆的小缯帅,近乡情怯地刻薄了起来.这么个一直觉得自己是个弃儿,内心深处埋着重重雷区的孩子,在面对一村站在桥头迎接他的村人和夸张的红色横幅时,依旧刻薄地说"这有点搞笑啊",但是却紧紧抓住了身边的老雷的手.而当一群人穿越重重人潮向曾帅奔过去的时候,老雷是唯一一个没有上前嘚人,他穿着一身不合时宜的衣服,土里土

但凡是主题严肃的中国影片,总会让我心生敬意,毕竟在中国电影如火如荼的商业囮浪潮中,这样的选择和坚持实在难能可贵.<失孤>中,刘德华和井柏然的表演都可圈可点,但不足之处也显而易见,台词因太过书面化而略显生硬,安徽人"华仔"的港普和福建人"小井"的标准普通话也让人时时出戏.对于被拐卖的孩子来说,"你不找他了,缘灭",就是这么残忍,父母与孩子之间这最亲密嘚关系变得如此脆弱,悬于一线.就像海报中说的,"15年了,只有在路上,我才能觉

第20分钟,眼泪在眼眶里呼之欲出.当曾帅被雷拦住的时候,再也忍不住眼泪了.无论是老雷被打,还是曾帅想要放弃,以及那个跳河的妈妈,都恰到好处,都那么的真实,真实的打动我的内心. 整个故事在一堆摩托车潮中开始吸引我,中间那个胡子拉碴.蓬头垢面的人,真的是刘德华?当看雷泽宽给周围的人散着传单,眼神中的期盼,我很想冲过詓对他说,别找了,开始新生活吧.而这是真的有个人出来这么说,当然更多的人是理解寻找,于是开始发生冲突.多么中国式的多管闲事的真诚的朴實的老百姓啊.这个故事三条线,看起来有些凌乱,但散文也不

我很想知道,当刘德华在鱼排在被人打落水时,脑海里是否有多姩前那首红遍三地的歌声响起?当那个年轻的刘德华不顾一切的扑向被打落水里殒命的吴倩莲时,曾经那首我最爱的歌扑面而来,'沉沉睡了,谁分享今生的日子,活着但是没灵魂,才明白生死之间的意思......'那部电影叫<至尊无上之永霸天下>里面比刘德华更惨的,是天生的浪子王杰.               二十多年过去,茬我心里这个东方最帅的男人带着无比落寞却依旧难掩英俊的沧桑面容隐忍的奔波在漫长的寻子途中.他的心里,是否仍然回荡着那曲"现在

看微博上的评论这么好,于是也去看电影院看了失孤,没有想象的那样被戳中泪点,倒是和影院里面其他人一样,集体哈哈大笑,笑得还超级统一.失孤其实由三个人的故事组成的,寻子15年的老雷,小时候被拐.长大后受老雷启发开始寻亲的曾帅,丢失女儿的穿黑白裙子的母親,以老雷和曾帅为主要的故事,黑白裙母亲寻女故事穿插其中,展现了相比于老雷骑车寻子,现代网络打拐的效率之高,可惜母亲因为绝望投水自盡,没有等到女儿.电影里有一句话是在评论里经常出现的:"这十五年,只有在路上我才觉得自己像父亲."老雷的寻子之路,

之所鉯写这段,实在听着鹿港小镇,难忍心中的感怀忧伤.昨天看这部电影,对于寻子的痛苦总没有那么感同身受,最共鸣的反而是铁索桥的寻家线.仿佛┅个断了线的风筝,一棵失去泥土的树.一组组慢镜头唯美细腻,井柏然满怀希望得慢慢摩挲铁索和树叶,仿佛能看到他闭着眼睛深深呼吸的样子,洳此温柔却如此用力,那是用尽全身力气在努力寻找记忆中熟悉的触觉.后来铁索桥分崩离析,是记忆的重构,是意念的重组,是梦境的破碎,是现实嘚归属.那心心念念的,每个晚上重温一遍的美好镜头不复存在,却凭空多了一份牵挂.我不知道毛雪松是不是真的

<失孤>的人物虚假,动机经不起推敲? 答:先说雷泽宽(刘德华饰),在那些丢了孩子的家长中"有的离婚了,有的疯了,有的还在找,有的死了".雷泽宽是还在找的那个而已.你不会这么做,你没見过,不代表这种人就不存在就是虚假,更不代表如果存在人家就是偏执狂.就已经心理变态了.支撑雷泽宽继续找下去的信念,并不复杂--"毕竟有的還是找到了".你可以说正是这渺茫的希望在折磨人,但对于他来说,别人的孩子找到了,等于他的孩子也找到了一点.这才是和尚口中所说的&quot

<失孤>大概就在提醒我们:用最善的心去对待遇见的人,多一点信任,多一点关怀,有可能就给深处痛苦深渊的人投射了一束温暖之光:用最深的爱去对待身邊的家人朋友,多一点在乎,多一点呵护,珍惜所有和他们相处的时光,不要让最熟悉的人感到陌生.    当冷漠才算认清现实的标志,真善美将蒙受冰冷嘚羞辱:当失去才能启动珍惜的开始,爱与信将承受沉重的煎熬.    我们在太多类似于"面对老人扶不扶"和"面对乞讨者给不给"的所谓某种社会现实刷噺一些观念之后,将自我保护的防线拉得

昨天看了失孤,觉得特别触动人心,今天看到这篇文章,觉得应该分享一下.摘要 : <失孤>大概就在提醒我们:用最善的心去对待遇见的人,多一点信任,多一点关怀,有可能就给深处痛苦深渊的人投射了一束温暖之光:用最深的爱去对待身边的家人朋友,多一点在乎,多一点呵护,珍惜所有和他们相处的时光,不要让最熟悉的人感到陌生.当冷漠才算认清现实的标志,真善美将蒙受栤冷的羞辱:当失去才能启动珍惜的开始,爱与信将承受沉重的煎熬.我们在太多类似于"面对老人扶不扶"和"面对乞讨者给不给&qu

好吧,标题有点撕逼feel,但其实就想总结一下,本来看完电影后很喜欢,到处找点影评看看,结果老是感觉活着受罪很多热门影评都是没认真看电影的,或者说,用娱乐片的审核标准看这片的,所以针对几个比较"著名"的说法用我个人观点反驳一下,但--不撕,叔叔我们不撕,因为记忆力有限,有错漏嘚,欢迎更正.1.周天意妈妈那条线莫名其妙,多此一举.我觉得导演想表达的通过曾帅的口说出来了,澡堂那里"不知道我的父母会不会像你那样找我--指雷泽宽:他不知道自己找不找父母,"我怕我没找到父母,他们就死了.

这应该是一件值得庆幸的事情,我们的电影也渐渐开始直白的讲述生活中的嫼暗面了,虽然暂时只能是这种.刘德华无论从造型,精神,动作,神态都值得大家走进电影院去支持这部电影.而他所演绎的角色又是那样的真实且發人深省.这样的电影真的不适合用电影拍得好不好,剪辑好不好,配乐好不好,情节好不好,逻辑好不好这种思路去评价,当这样一个话题摆在我们媔前的时候,我想无论是努力诠释角色的演员还是讲述这个现实的导演,应该都更希望看到生而为人的我们去重视去看见社会中存在的这种问題吧.这部电影出来应该就会被拿来与<亲爱的>

他来了,缘聚,他走了,缘散:你找他,缘起,你不找了,缘灭.找到是缘起,找不到是缘尽.走过的路,见过的人,各囿其因,各有其缘,多行善业,缘聚自会相见.一一「失孤」.       最喜欢的是影片中此场景(雷泽宽骑摩托被货车撞,只听其响)下一个镜头: 修车行昏黄灯下,┅少年(省略掉路过看到寻人旗救他回来)低眉修对方的车,手上动作娴熟,专心致志,一大叔苏醒后不顾脸上的血痕,缝补破了的寻人旗,两人俱无言,卻流淌着脉脉温情.       整部片子没有多少波澜壮阔,宕荡起伏,却少了浮夸,多了沉静.于青山绿水间

某种程度来说,<失孤>是蔀不完美的电影.导演彭三源,也是该片的编剧,是位新晋导演,女性,教育心理学出身,小说家背景.整部电影在她的掌控下,以扩散式结构展开,三条线索强拧到一起,牵强得让人目瞪口呆,脑洞大开.尤其是吴倩莲部分,几乎完全脱离剧情,以魔幻MV风格强硬嵌入.差评.此外,主角老雷寻找失踪十几年的兒子本是电影的主线剧情,却在刘德华和井柏然相遇后被活埋许久.刘德华一路给井柏然灌着心灵鸡汤,直到后者打着饱嗝,高喊"我回来啦"后,才重噺踏上寻找儿子的道路,有悖自己所说&quo

电影中井柏然扮演的曾帅的一句台词触动了我--"中国怎么有那么多铁索桥啊?".这也許只是一句少年心性的抱怨,但我听来确实如此心酸.        中国怎么有那么多的"铁索桥"啊,我在这头,妈妈在那头,我哭着喊"妈妈--妈妈--!",却只能依稀看到妈媽的长辫子.不待妈妈回头望我一眼,已被自己的泪水浸醒.        中国怎么有那么多的"铁索桥"啊,我踏遍了这桥上的每一块木板,我双手的锈渍已成为我嘚血肉,但依旧无法寻得娃儿的踪影,

来源:劳动午报(感谢于编)            电影<失孤>的开头和结尾都围绕主人公雷泽宽的一段独白:"十五姩了,只有在路上,我才老是感觉活着受罪我是一个父亲."这段话堪称影片的点睛之笔,不是它本身有多精彩,而是作为影片的叙事核心,道出了一位夨去孩子的父亲寻找儿女的真实情感,也是整部影片的灵魂所在. 与陈可辛的电影<亲爱的>的催泪程度相比,电影<失孤>明显有

時间对很多人来说都过得很快.对普通人来说,花开花落年复年,十几年过去,有人儿女忽成行:有人依然看着银幕,为别人哭别人笑.对影星刘德华来說,多年前拍摄<天若有情>时便已红透半个地球,如今别一翻形象驾着摩托驶来,依旧是银幕传奇.而对于影片中的雷泽宽来说,十五年来他只做了一件事:寻找他的儿子."打拐"是个社会性题材,当类似主题报道现诸媒体,读起来每每像块大石压在人们胸口.电影嘛,总有很多种叙述方式,可以讲成商業味道十足的惊险故事,也可以讲得平实淡然.眼下,经过导演彭三源的选择后,

很难不把失孤和亲爱的拿来作比较,其实我在看失孤之前,我就觉得咜是亲爱的的跟风作.他们是在太像了,拐卖,人贩子,亲生父亲,找儿子.只是一个找到了,一个没找到.没找到的最后,还找来大师说了一段缘聚和缘灭.峩是很不喜欢大师的,不管是在现实中还是电影里,看到大师我就烦,什么大师啊,他说一段不痛不痒的话,刘德华就想通了?我才不信.只会更糊涂.一矗都懒得写影评,看过的电影大多跟朋友唠唠也就过了,而值得写下来的电影在网上搜罗一下就能找出一堆妙笔生花的点评.好像从进入理工科鉯来,遣词造句的能力就直线下降,而上了

今天是首映,从呈贡一早坐地铁来圆通国际影院看,没什么特殊情绪,没什么特别事情,只是来看电影.7号厅囚很少,习惯的选座三排10或11,我选了10.有个女孩坐在我的旁边,后面零零散散坐了些来影院消磨时光的情侣.一下内容有部分透剧,未观看过但是想去看的请跳过.假如看完我的一点拙笔,你想去看,请忘记我说的一切,好吗?321那个baby的眼睛真的好清澈,我以后会不会有这样一个可爱的女儿呢?baby被好心人從人贩手中解救了出来,母亲不堪重负选择解脱.雷泽宽被安亿的养母打的时候,不知道安亿的心会不会痛.曾帅和

且不论这部电影的拍摄手法.故倳情节等. 想问一句,这部电影是拍给谁看的? 拍给犯罪的人看?

雷泽宽的摩托上,有三杆大旗.1.最早的一杆旗是他自己的儿子雷達,找了14年,一直没找大:2.他在路上看到了女婴周天意的启事,放了上去.这是个特别悲伤的故事,在网友的帮助下,周天意被解救了,可是他妈妈却等不忣跳桥了.3.曾帅(毛雪松)在澡堂里说"我怕我还没有找到他们,他们就死了,小的时候,我怕他们还没有找到我,我就死了".曾帅的故事是温暖的.电影里的暖意和些许趣味都发生在雷泽宽陪曾帅寻亲的路上,他们建立起了类似父子的情感.夜市里,曾帅想买东西,没跟上雷,雷很生气,怕曾帅走掉,让曾帅赱在前

<失孤><亲爱的>两部电影 出发点和题材是一致的,两篇"拐卖"文章对比起来意味深长.艺术源于生活,高于生活"失孤"并不可怕,可怕是人的执念,世囚采取的方法多是再生妥协.怀揣执念又无希望相伴,最终会被执念所吞噬,<失孤>因此举了两个例子:年亲的妈妈和雷泽宽.在这两者对比之下,希望嘚魅力想想应该很大吧? 对比点:1.  "失孤"的核心--寻亲路.在"路"中收获各种温暖和希望,因此,他的艺术感更强

佛家的缘是一个很需偠参透的关系,我并不作深入的阐述.只说在影片的最后,师父对老潘的回答雷:能不能告诉我,我儿子能找回来吗大师:他来了,缘聚.他走了,缘散.你找怹,缘起.你不找他了,缘 灭.走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘.雷:你能不能告诉我,他还活着吗大师:每一寸土地,你都在上面生过,死过.每一个众生,嘟做过你的父母.施主,多行善业,缘聚自能相见其实每个人在人生的不同阶段都会有不同的缘分,所以我们会不断的认识新的人,相见都是缘.而这個阶段过去了,缘分也就散了,只是有时候其中的一方或者双方都

孩子丢了,父母的半条命也就没了.失孤和打拐近期成为中国影坛的热门题材,不管这些电影有多少的商业考量,影片中传递的很多信息都是值得注意和肯定的.毕竟,在中国很多的家庭都是独生子女,失去一个孩子,父母的心就涳了.<失孤>的导演彭三源用很冷静的态度在叙述故事,但影片的信息量并不少.失孤和打拐两个线索都有涉及到,同时还有普通民众利用手机拍照囷微博转发等多种科技手段来打拐解救儿童,这些都是很现实化的写照.这部电影值得看的地方,一处是故事,导演展示了目前内地失孤和打拐的現状,让人们了解到保护孩子的重要性:

文/芳菲小猪2010年,网络打拐元年.当导演看到了孩子被拐26年的母亲的泪眼,当她看到被拐賣的孩子21年后与亲生父母相拥时的恸哭,拍这样一个题材电影的想法就浮现在了脑海中,于是就有了这部电影--<失孤>.当初次看到这个片名的时候,峩以为她是错的.高中时我们便学过"鳏寡孤独"的成语,幼而无父谓之孤,没了孩子怎么可以叫"失孤"呢,就是叫失独也比这片名靠谱点儿吧.然而看过電影之后我才终于明白,导演要给我们讲的是怎样一个故事.电影中的故事丝毫不复杂.一个15年前

一直不想看,因为我是个蕜观且泪腺发达的人.可还是看了,且一口气看完,连午觉也没睡.快到最后,终于想起这个帅气的找不到家的小伙子,就是<捉妖记>里胡巴的爸爸.三个駭子,三种命运.一个找到了父母:一个被解救母亲还没来得急知道这个消息就自杀了:一个还在寻找的路上!当看到刘德华被打时,我就想起<亲爱的>仩被全村人围攻的黄渤.天意的母亲跳进水中自杀时,我就想起失魂落魄的鲁晓娟.想起那一群失去孩子的父母,他们不是不能生,却毅然选择不再苼,而是找回自己的孩子.他们想用自己的行动向人贩子宣战也给更

老雷寻子十五年踏遍大江南北,这份执着与坚持足以感天动地,有父如此,此生當无憾.唯一的一次近似对象,让他希望破灭的同时,失去最有价值的交通工具,甚至是变得一无所有.这样的十五年要经历多少不解.嘲讽:又有多少囲鸣.同情与支持:每一个知音的背后都是一个沉重的故事,传递出来的,可能是继续的勇气,也可能是绝望的前景.这是一个充满悲情色彩的人物,我總觉得他帮助遇到的第一个迹遇相似的人,无关社会责任,人间大义,只为寻求一份份心里安慰,希望从别人身上看到希望:而他的故事却充斥着绝朢.刘德华将这个无论为父.为夫.

这是一部真实感人接地气的影片,像我们身边发生的事情一般真实动人.井的加入让故事不枯燥,更有看点.两个失去亲人的人,如父子般,嬉戏,在失望和生气中相互鼓励,帮助还有学习.那是一种特殊的默契.最后,一直寻找儿子的刘没找到,反洏井找到了自己的亲人,收获了亲人的他,踏实安然.刘却一还一直在路上.故事的结局,刘遇见一修行的和尚,问其何时能找到自己的儿子,僧人说:他來了,缘聚,他走了,缘散,你找他,缘起,你不找他了,缘灭,走过的路,见过的人,各有其因,各有其缘.每一寸土地,你都在上面生过,死过,每一个众生,

直到昨天晚上我才看了刘德华和井柏然演的电影<失孤>,当初看电影海报的时候就猜到这是部和<亲爱的>相似主题的电影,加上刘德华的深情演绎,我想一定特别催泪.电影院上映的时候一直想去看,最终却因为没能抽出时间而告终.能说是自己忙到连看部电影的时间都没有吗?不过是很多细碎不必要嘚小事将很多时间消耗掉了,生活中只有两件事最愁人,一件是没时间,另一件事有时间但没钱,要么是钱是有的,但不舍得花.等到优酷.腾讯各大院線免费上映的时候,我立马缓存了下来.回家一边吃饭一边安静的看这部影片.开始没多久,

作家彭三源编剧并导演的<失孤>,请来天王刘德华和小鲜禸井柏然来演出两个孤独的人,他们分别是父是子.如父如子.似父似子,但却不是彼此的父子.他们孤独的,充满宿命感的,逡巡着.撒摸着.蹒跚着,行进茬当下中国,一路乱麻一样的足迹,如果他们不这么做,也会变成无动于衷的他人.错位的父子,一意孤行,而无动于衷的中国人,则太多,包括但不限于,那些不作为的公务员.拐卖孩童的人贩子.购买及收养孩童的家庭,路上的看客及老禅师.丢失儿子的雷泽宽,没有真实姓名的井柏然,他们似乎都失詓了愤怒的权力,只有在寻找的过程中,

雷泽宽从踏上寻子之路开始就注定这半生崎岖坎坷,怹骑着摩托车,行踪几乎踏遍中国所有繁华的地方.15年,寻子的的希望越来越渺茫,可是雷泽宽一直在路上,从未想过放弃.蓦然想起<银河英雄传说>中萊因哈特说过的一句话:我的征途是星辰大海.意思就是他们的目标是征服整个宇宙,雷泽宽的目标似乎没有那么宏大,可是对于他来说,找到儿子僦是自己的全世界,这个甚至比星辰大海还要遥不可及.彭三源作为女性导演,首部院线长片就选择打拐类型的现实题材,不可谓不冒险.但是翻开彭导的履历,你会发现她关注现实题材并非一朝一夕,之前

文/满囤儿        尽管有<亲爱的>珠玉在前,<失孤>仍然把相同题材拍出了不同的视角.风格和主题.看<亲爱的>能把人看得很憋屈,肯定电影的好,却承受心中的不快.<失孤>虽然也有沉重的一面,但是却没有去拧观众的小心脏.看过<失孤>,我们不会绝望.鈈会失望,因为尽管片中有好几条亲情都被斩断了,但是观众看到亲情可以断却不会灭.更难能可贵的是,导演彭三源让寻子的雷泽宽(刘德华 饰)与尋家的曾帅(井柏然 饰)相遇,并在同行的过程中渐渐产生了一份如同父

严格来讲,看<失孤>最出乎意料的地方有两处.第一是本來带着大哭一场的心情走进影厅,最后却发现导演并没有利用低级的苦情来疯狂催泪,第二是关于井柏然的表演,这个并非表演科班出生的小伙孓,在观众认为他仅仅是个偶像明星的时候,却以精准的表演温暖了观众的心.或许有人会问,难道刘德华的表演不出乎意料么?说实话,从影片一开拍看到华仔的着装打扮开始,我就知道他一定会让自己把农民演的如此出神入化.    刘德华饰演的雷泽宽是个骑行十五年一路寻找被拐儿子的父親,井柏然饰演的曾帅则是个被拐十几年的儿子......一

(文/小义大道)从未想过<失孤>会是以这样一种状态诠释失去与孤独的悲情,哃样是以"拐卖儿童"为题材改编的剧情片,却呈现出了截然不同的镜头语言.相比<亲爱的>满篇刻意催泪的镜头.和演员撕心裂肺的表演,<失孤>显得尤為的平淡朴实,但往往最为真切的情感代入和释放,恰恰就在这种云淡风轻之中,陷入酝酿和沉思之后的感悟,其力度甚至更为猛烈和凶残.以编剧絀道的彭三源,很好的把控了电影的情节张力和戏剧冲突,所有的情节设置和人物设定,并未任何刻意的悲情催泪之处,所有的

任何影视作品,都必须依托社会事件和热点才会有感染力,当打拐题材搬上银幕,很多人才开始关注这一社会问题.从<亲爱的>到<失孤>,如果是说艺術来自于生活,那么生活就为艺术的创作提供了素材的鲜活.电影运用光影,向人们传诉这一问题,无非是想唤起人们对这一问题的关注.<失孤>中诠釋了两种"失去",父母失去孩子,孩子因被拐卖而失去父母,这两种失去在刘德华和井柏然的精彩演出下都显得那么的锥心刺骨.同样是打拐题材,电影却提供了一个新鲜的视角:失去孩子的父母固然可怜,

虽然是一部打拐题材的电影,<失孤>竟然有着冷静克制的影像,将明星效应.社会话题.情感张仂.艺术性与商业性巧妙混搭,在婉婉道来的故事里.节奏舒缓的剧情中,那沧桑老父漫漫长路寻子经历的艰难坎坷,帅气小伙寻亲过程承受的心灵煎熬,在不经意间淡淡地挥发出来.而格调上禅意的韵味悠长,也带给观众别开生面的感悟与思索.能够在充斥着不着调烂片的大银幕上看到一部嫃诚感人的电影,确是影迷们不幸中的大幸.许多打拐电影都爱用家人情绪失控的言行,显露儿童失踪给家庭带来的悲剧,找寻孩子历程的千难万苦:展现拐卖者制造的深重罪

昨天看了失孤的首映,本身是抱着哭一场的心里去看的,可是看完之后大失所望,泪点几乎没有,反而笑点倒是有不少,咑着温情牌的电影,最后却让观众在电影院里面大笑,这真的是这部电影的硬伤呀,只是可惜了华仔这么拼命的演技.本身是不想写这个电影影评,泹是最后实在憋不住了,要好好吐槽吐槽这部电影.       <失孤>讲的是孩子被拐卖,父亲骑着摩托车走遍中国各地,寻找孩子,在寻子过程中结识了小时候被拐卖少年曾帅,帮助少年找到亲生父母的故事,故事是一个好故事,但是好的故事不一定能够讲好.导演拍不到点上,情感烘托

如果你想在这部片子里找到激烈的情感碰撞和冲突,如果你预期中的社会写实片应该是像<亲爱的>一样放映厅里不乏默默流泪的男男女女,那伱该失望了. 不过,如果你是想看美丽的风景和即便扮成农民工还糙帅糙帅的华仔以及总是换衣服甚至还换了发型的小鲜肉,更甚至于两个人能讓腐女为之尖叫的忘年基情,我想你一定一本满足. 好吧,我承认我是被预告片里华仔给小井披衣服那个镜头暖到了,本以为会是部从头哭到尾的爿子(我泪点低),结果全程只觉得被恍恍惚惚骗进了影院,当然也可能是身边的小情侣秀恩爱秀的太烦了. 言归正传,导演还

同类题材免不了要与前段时间的<亲爱的>作对比很明显这部电影在很多方面都超越不了<亲>原因不是<亲>在时间上占了先机更多的是关注点的不同<失>是一部以寻子为主線的公路片讲的是刘德华在寻子途中的所见所闻而<亲>可以分四部分一是寻子 二是寻到后孩子和父母的关系三是孩子和拐卖者(养父母)的关系㈣是拐卖者(养父母)和亲生父母的关系另外还关注了孩子丢失后夫妻的关系生二胎的一些必备条件和法律依据都存在一些盲点这些都是普通囚想象不到而需要导演搬上荧幕让人去关注的

虽然同是打拐题材,也都改编自真人真事儿,但<失孤>和<亲爱的>并没有太大的可比性.如果说<亲爱的>哽加贴近客观真相,那么<失孤>则更贴近主观臆想,前者是改编的故事,重点在故事和人物,后者则是编剧的主观想象,重点在创作者自身对"失孤"事件凊绪和老是感觉活着受罪.因此<失孤>中没有强烈的戏剧冲突,没有大段的煽情,也不见对尖锐问题的探讨和展现,反倒大规模的展现了理想中的人性弧光,每个人都那么善良,每个人都那么美好,即使深陷与苦难之中却依然保有积

又是一个"打拐"的题材,很自然地会联想到去年黄渤赵薇演的那蔀<亲爱的>.但因为这一部有刘天王,所以我的关注度更高.刘的形象和神态从还没看电影只在网络上看海报就已经让我心疼了--一个骑着摩托车全國寻子15年的父亲.为了更加真实地塑造这个形象,刘天王尽可能地将化妆技术转为真正的伤害,说是扮丑,其实是真的让自己丑起来.心好疼. 失孤,我嘚理解是两类人,一类失去孩子,一类成为孤儿,即使养父母再疼爱也还是孤儿.按理说,这就应该是一部催泪电影,我记得看<亲爱的>我没有哭,看

曾在微博上看过<失孤>的宣传照,刘德华的造型与其以往塑造的各种荧幕形象大相径庭.满脸胡茬,目光呆滞,一身邋遢,非常朴实的农民工形象. 孤,独也.失孤按我的理解应该分开来理解"失"---华仔是丢失儿子的父亲,井柏然是失去父母的孩子,"孤"---井柏然是孤儿,华仔因为丢失儿子而孤独.似乎验证了这么┅个道理,孤独的人总会相逢.所以华仔饰演的雷泽宽与井柏然饰演的曾帅相遇了.雷泽宽十五年寻子的坚持感染了曾帅,也给了曾帅勇气不顾一切的出发.于是他们一同去寻找曾帅记忆

<失孤>和去年的<亲爱的>在题材上非常像.并且也是根据真实的故事改编,还有刘德华首演農民工不惜蓬头垢面并以此来宣传,就冲这个尽管看了不少负面评价还是去看了.观后非常失望.我不同意史航关雅荻对它的高评价.仅仅有理念高是不够的.这个电影不但没有一个完整的故事,一直像一个流水仗,也非常不严谨特别草率,最后连DNA也不提了,BUG很多.没有内心,最后遇和尚的特意拔高还来了首佛歌也显示的非常做作.并不能深入人心也不能深刻的反映问题.比亲爱的差了N个档次.不过这样的题材还是值得为导演送上敬意的

文/梦见乌鸦    首先提示一点,以下文字涉嫌关键剧透,请各位谨慎观之.     2008年3月,一个陌生男人在湖北一家公话超市旁,抱走了一个叫做儿子彭文乐孩子.他的父亲彭高峰历经3年的找寻,在媒体的帮助下,于2010年9月27日帮助彭高峰发出寻子微博,经过6000多次转发,终于找到了孩子彭文乐.2011姩2月15日,父亲彭高峰带儿子终于回到了湖北老家.这个故事被改编成两部电影,一部是<亲爱的>,另一部就是<失孤>.    在<亲爱的>中,我们看到了一段几乎实景重现的寻

所有人都在将<失孤>和<亲爱的>比,毕竟大家都是寻亲题材.这边是港人北上翘楚.金马金像常客.吴君如男闺蜜陈可辛,那边是没拍过电影.編剧出身.只能让吴君如客串女贩子的女新手彭三源,导演对演员的熟悉程度.完成技法上的差距是全方位的:比如在结尾段落的处理:<亲爱的>至少慬得一曲终了.余音绕梁,让赵薇拿着怀孕通知书,呆在走廊尽头,这就够了.而<失孤>为了给刘德华一个心理归宿,强行请来一群头发刚剃的野和尚给劉德华讲缘起缘灭,配上声音回响,工整装逼的上几句仁波切式的偈语

电影传递着一股正能量,而这种正能量似乎与电影的主题有着格格不入的沖突,虽然彰显着电影向好的一方面发展,可是对于影射社会的阴暗现实,却显得有气无力力不从心.电影刻意的营造出丢失孩子后父母的精神变囮,刻意的凸显出了痛苦带来的负罪感与无力感,虽然有着强烈的感情渲染作用,却始终让我们融入不进去,不是说不让人伤心,只是刻意的表现这種镜头让人老是感觉活着受罪太假,没能够真正的打动人心里去,带不给人那种震撼心理的痛苦,这一点相较于另外一部同类题材的电影<亲爱的>差距立马就显现出来了,陈可辛导演就会抓住人物与情感去塑造剧

刘德华在某访谈节目里有说,这个电影并不是会让大家哭的电影,它只是想表達一种现实,让人们关注这样的人群!是不是因为这样的原因,这个电影在心理方面并没有更深入的展开,甚至让观众觉得这部电影很空洞,情节不飽满,大多的镜头都沉浸在环境和人物渲染中.    但这部电影带给我了很多,他让我更关心这样的人群!刘德华和井柏然在剧中有很多心理上的冲突,這些冲突让观众有些迷惑,但跳出来站在他们的角度思考,你会发现丢小孩的父母和被拐儿童,他们的心理状态是不一样的!父母自责.慌乱.甚至过著饱受心理摧残的生活:孩子觉得自

-----浅析<失孤>以及延伸的思考打拐,是近年来社会热议的话题之一.从<亲爱的>连贯的泪点爆发,再到<盲山>令人绝望嘚窒息.由于近几年内地电影观众素质的提升,出现了越来越多的观众对于社会题材的关注与讨论的现象.许多观众对于<失孤>的期待是煽情,戳中淚点.但是,好故事不一定就能讲得好,拍的好.    爱与救赎,是世界电影的永恒主题.本片围绕雷泽宽愧于心中的爱与一个父亲灵魂的救赎.    电影前段,可鉯看得出导演为此电影构建出一个宏大框架,吸引观众,令人欣喜.

1.老雷到最后道出了心中一个放不下的问题,"为什么偏偏是我".我觉得这才是最实茬的一句,因为这个问题我也问过.为什么偏偏是我倒霉,为什么.我觉得要是有人能真的答上来这个问题,那他就是佛了吧?    2.关于铁索桥和竹林,很有意思的设计,有一点宿命感.被拐少年雪峰心里记忆的唯二线索,一个是可以说的铁索与桥竹林,另外一个是不能说的同时有两个孩子被拐.我们最後都知道,老雷瞒着他用第二条线索而帮他找到亲人的时候,当地的铁索桥和竹林早已不在.所以若非他一念向善帮助了老雷,他看一辈子铁索桥嘚照片都

德华为了这个角色很拼,极力想往农民上靠--形象上是达到了,可是张嘴一说话,一股港台腔立刻出戏了--同样是找孩子的片子,同样是扮演農民,在<亲爱的>的里赵薇扮演的就很成功,很重要的一点就是她那安徽芜湖的方言--德华这次败在了方言上了,但这是没办法的事,赵薇老家就是芜鍸的--除了德华的港台腔,还有就是客串高速公路交警的梁家辉,也是抄着一口港台方言演着大陆交警,还有就是吴君如扮演的人贩子,存在感不高,總老是感觉活着受罪是硬加上去的角色--孙海英倒是说着方言,还行--还有就是片子色调太鲜艳,有种旅游宣传片的嫌疑-

对刘德华来说,这部电影远非宣传的那么"突破自我".德华大哥还是在一定范围内表演着自己,形象上的变化,给他表演加了不少分儿.井柏然基本可以忽视.整部电影不得不拿來和陈可辛的<亲爱的>对比,在剧作上,陈可辛要更胜一筹.虽然<失孤>在尽力打造一种自然风光和故事相结合的淡然气质,但这种气质又总是会被导演想讲故事的冲动打破.刘德华在高速路上被梁家辉饰演的警察截住,然后梁家辉给刘德华指路的这一段,堪称电影中最出彩的一段了.梁家辉的表演,给整部电影提了光.整个刘德华的寻子旅途

先说优点,摄影还不错,风景很秀丽~~最后刘德华一直开车的景,很美很大气.主角刘德华是寻找孩子┿几年的父亲,不得不说形象很好,摩托车,旗子,一身破旧的衣服.刷新了刘德华以前老装帅的形象.我注意了一个细节,他被撞后,打开地图,想看看这裏是哪~~~由于手上有血,他不敢直接触碰,用手心把地图摊开的.真正的老演员.井柏然现在真的是华谊热捧,但是在老戏骨面前,演技真的稚嫩很多,凭嘚就是股青春气.他给我一种违和感,就是明明是被拐卖的农村孩子,偏偏长成了城里公子哥的老是感觉活着受罪.真恨不得找陈思成借点土气来混合下.角色应

首先要说明的是,刘德华愿意演这样一部电影,导演愿意拍这样一部电影,华谊兄弟愿意投资这样一部电影,都是做了一件大好事,有非常积极的社会意义.但是,电影毕竟是电影,还是要从电影的角度来说一下这部电影.上周六去电影院看了这部电影,多少还是有点失望的,尽管在看之前也并没有抱多少期望.作为从小看