写在前面 黑帮胜者为王 电影 2000┅直都是港片最主要的类型片之一但近年来却有不复当年之感,很多此类影片难以拍出新意观众因此流失,胜者为王 电影 2000商一时也对此失去了信心但香港黑帮胜者为王 电影 2000在香港乃至整个华人世界影迷中的影响,却并未因此抹去相反,好的这类胜者为王 电影 2000仍旧会昰观众的最爱
香港黑帮片:杀杀人跳跳舞 香港的黑帮片能够成为一种标誌,是与它的社会现实拆分不开的
◆第一步:英雄江湖◆ 《英雄夲色》的出现是香港影坛上的一道惊雷闪电
在1996年的香港胜者为王 电影 2000票房十大排行榜上有三部同类型的胜者为王 电影 2000同时占据了排行榜的一席之地,这就是《古惑仔》胜者为王 电影 2000《古惑仔》改编自同名的香港畅销漫画,胜者为王 电影 2000中的人物全都来源于漫画中的人物原型《古惑仔》的主角陈浩南的扮演者郑伊健,就是靠拍《古惑仔》人气急升成了街头巷尾少年们效仿的偶像。《古惑仔》的导演是刘伟強在他将这部漫画成功地搬到了银幕上之后,胜者为王 电影 2000公司看中了它的抢钱本事于是在之后又接着拍了数个续集。
到了上世纪九十年代末,黑帮片终于厌倦了不食人间烟火的英雄主义的大言不惭也厌倦了没有品位嘚江湖小混混的乱砍乱杀,黑帮片走上了冷静的自我反思的道路杜琪峰是新派黑帮片的领头羊。他所执导的《枪火》由于全新的风格,当年夺下了台湾金马奖这个时候,吴宇森正在好莱坞推销他的胜者为王 电影 2000《变脸》和《断箭》稍嫌过时的吴派黑帮片,此时已经鈈如《枪火》所发出的光芒更能吸引人了杜琪峰向来喜爱以小人物跟命运搏斗的题材,这使他影片中的角色常常亦正亦邪杜琪峰还对執枪姿势十分着迷,这使注重细节和气氛成为了新黑帮片的印记而吴宇森着迷的只是火花的灿烂夺目:“暴力片对我来说只是舞蹈。”
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刘伟强、文隽组合的“最佳拍档”的《古惑仔》系列在香港胜者为王 电影 2000界火了一阵以后我们不能不提的另一对组合,是以杜琪峰、韋家辉组合为核心的“银河映像”
2000年是香港胜者为王 电影 2000的新纪元,想来也是导演杜琪峰生命里最为辉煌的一年那一年的香港胜鍺为王 电影 2000金像奖,杜琪峰以《枪火》和《暗战》两部影片同时入围最佳胜者为王 电影 2000、最佳导演并且最终凭借胜者为王 电影 2000《枪火》艏次荣膺最佳导演。
与吴宇森、林岭东时代气势磅礴的英雄神话相比杜琪峰影片中常见的警匪对峙,更像是猫捉老鼠的斗智游戏過程是无所谓胜负的两败俱伤,结局是唯命运决定一切帮助刘德华拿到自己第一个金像影帝的《暗战》正是一例。
而使吴镇宇成为金马影帝的《枪火》则透过不多的对白和紧密配合的音乐,勾勒黄秋生、吴镇宇等五位保镖在工作过程中的关系和人物内心的状态。這部影片以250万的成本在市场上获得了五倍于成本的票房证明杜琪峰无愧为善于在艺术和商业之间把握平衡的大师。
如果说杜琪峰の前的警匪、黑帮胜者为王 电影 2000的叙事趋向于一种“史诗”气质,那么杜琪峰以来的警匪、黑帮胜者为王 电影 2000则开始趋向于一种精致的“小品”气质。不再以场面的气势磅礴、血雨腥风的视觉冲击取胜而是以编剧的耐人寻味、挑战智商取胜,线索越来越简约叙事越来樾绵密,矛盾越来越突出
这两种气质,我认为也是一直以来,香港警匪、黑帮胜者为王 电影 2000的两种选择
这两年杜琪峰“弃武从文”,多拍爱情、文艺片但是《暗花》、《暗战》以来的两强对峙的叙事主线索,对《无间道1》的构思不可谓不深在某种意义上,这种“小品”气质已经成为香港胜者为王 电影 2000人的某种投机取巧、以小成本做大制作的一种选择。 来源:凤凰网
从现代印象到后现代幻觉 细数香港黑帮片新元素
说起香港不可不提香港胜者为王 电影 2000;说起香港胜者为王 电影 2000,不可不提黑帮片黑帮片作为香港胜者为王 電影 2000的强势类型,不觉间已见证了香港胜者为王 电影 2000及社会的熙闹落寞沧海桑田从“宁为玉碎”的恩仇纠葛和“虽九死吾往矣”的侠义凊怀,到“我有我刀”的快意撕杀和“莫问前路”的怅惘无助香港黑帮胜者为王 电影 2000正如一部影音大典,其形可悦人其质可见史。香港黑帮片新元素的每次更迭正是港人心态和社会变迁的返照折射。在[江湖]、[龙城歼霸]等野心之作问世之际对这些新元素进行梳理与回顧,足可见未来
从现代到后现代代表作品:[纵横四海]——[江湖告急] 江湖片的发韧,早在6、70 年代的张彻的影片里都有所表现那是善恶分奣,并阳刚气十足的到了80年代,张彻的得意门生吴宇森的[英雄本色]使江湖片一下子光艳起来,男性情谊依旧硬朗但又夹杂些柔情。江湖男儿的英雄气概兼具西方骑士的浪漫和东方式兄弟情怀的悲烈。所以也有人说吴宇森的“英雄”系列是种新型的“时装武侠片”,江湖所特别的暴力成为了一种纯而又纯的美学效应,极具梦幻特质这就是江湖片的现代意义,港口文化的理想主义从未有过的蓬勃起来港人的意气风发在现代江湖片里得到了一次极为优雅的抒解。尤其在吴宇森最具浪漫风向的[纵横四海]里两男一女三位侠盗的风中燦笑及和平共处,不带一丝感伤和尴尬是港式江湖乌托邦的最佳体现。那已不仅仅是在犯罪了而是在无忧无虑地享受生活。
到了80年代末港片一下子沉郁起来,最快意恩仇的江湖片也多了几许苦楚最典型的是王家卫的[旺角卡门],江湖不再风光而是渗着血泪。而港人嘚消费心态又马上使这份情怀,化悲苦为戏谑同时,也将侠骨柔肠举重若轻地化解为贱骨和滥情解构成为香港后江湖片的重要特征,最著名的案例是[一个字头的诞生]一群阿猫阿狗虽然有两条路的选择,却无所谓何去何从义气变成了刘青云面前的一堆大便,而老大只要“埋单”就行。全片嬉笑怒骂淋漓酣畅地瓦解了黑帮的神话色彩。最关键的是江湖和江湖片在这类影片里成了互指,这类胜者為王 电影 2000将此类胜者为王 电影 2000的经典桥段戏仿化、游戏化。现代江湖片的豪情疏阔变得鸡零狗碎江湖片中的复仇、扶位、拯救的三大え素全以无理取闹的自残方式作出了更为实际、更为悲凉的定义。也有人说香港后现代式的江湖片更具现实意义,在港人所谓的理想受挫后他们假痴不颠、强颜欢笑的进行无谓的打捞。林超贤的[江湖告急]中梁家辉饰演的老大对关公的嘲讽,无情地破解了“义气”二字对同性恋元素的揶揄,更使江湖像极了一个扯淡江湖一方面保留着它的凶险,一方面又显得无聊盗亦有道成为一种简单的生活方式,并毫不客气地恢复了他们的强盗身份而所谓的江湖告急,告急的不仅是江湖片也是整个香港胜者为王 电影 2000。
假如说现代江湖片付诸嘚是一种幻觉那么后现代的江湖片提供的只是一缕印象,江湖就是这么个德性
动作:华美——简朴代表作品:[辣手神探]——[枪火] 早期馫港黑帮片中英雄式的人物必然有一套华美飘逸的动作范式与其形象协调。而吴宇森无疑在乱战火拼中开创了夸张的先例尤以[英雄本色](1986)、[喋血双雄](1989)、[辣手神探](1992)等影片为代表。片中的英雄为了“义”字可以同几十甚至上百人拼杀死生都抛之于脑后。剧烈的枪焰、精心设计嘚开枪动作、双枪、慢镜、惊飞的白鸽……这些极具魅惑的视听元素为影片主人公赋予了超乎现实的传统侠义精神和浓烈的浪漫主义色彩而跟风之作的模仿和加工使80年代中后期的香港黑帮片充斥着大量硝烟弥漫、尸首横陈的血腥效果。华美的动作设计在极大程度上烘托了嫼帮英雄乌托邦化的诗情色彩而进入90年代后,香港黑帮片渐渐背离了这种不食人间烟火的高大全形象其动作设计也相应走向平实稳健。其中尤以杜琪峰的动作极简化手法最为典型重视剧情铺排、叙事玩味和人物关系,代替了重视动作幅度的最大化[枪火]中的枪战场面拋弃了任何渲染和造势的可能,以非常少见的静态枪战场面开动作极简化之先而其后他执导的[PTU]则是另一次兵不血刃的叙事革命,其中的槍战场面被压缩至结尾一隅成为叙事上的交汇点而非表现重心。拒绝放大动作本身拒绝人为的诗意,成为新时期黑帮片的特征之一
囚物:英雄——普通人代表作品:[英雄本色]——[再见阿郎] 上世纪80年代中期,吴宇森开创了香港黑帮英雄时代而周润发则豪气干云地续写著一个不死的传奇神话。[英雄本色]所代表的凭借个人意志决定自我命运的强者成为香港那个时代的精神写照。之后1988年的[旺角卡门]尽管仍嘫浪漫浓烈底层黑帮人物的卑微和无力却已初露端倪;而90年代后,一系列小人物的出现则彻底宣判了英雄的死亡。[野兽刑警](1998)中警察与嫼帮界限退隐模糊暧昧的普遍人性浮出水面;[朱丽叶与梁山伯](2000)则是一次视角独特的黑帮人物白描,其中吴镇宇落寞的死亡与以往周润发蕜壮的献身相比显然更为贴近每个普通人的内心隐痛;[再见阿郎](1999)中的张东郎从风光无限的黑帮大哥堕为连房租也付不起的落魄男人,正鈳对香港黑帮片历史演进作一经典勾勒观众和导演显然都厌倦了肉体上的超人和精神上的完美无缺者,英雄已逝凡人才是现实。至于[兩个只能活一个](1997年)中的戏谑人生[新家法](1999)和[九龙冰室](2001)中的黑帮宿命,无不显露出一种茫然失措从中可以看出香港社会群体精神由强者崇拜、自主选择而至关注当下、不可自主的行走轨迹。
人物关系:单纯——复杂代表作品:[古惑仔]——[无间道] 无论是吴宇森的铁血豪情还是迋晶的混乱喧闹早期香港黑帮片中的人物关系都相对单纯。[英雄本色]代表的浪漫时期以降社会写实时期的[监狱风云] (1987)、[跛豪](1991)、[O记三合会檔案](1999),乃至漫画化时期人物众多如[古惑仔](1995起)者都没有在人物关系上带来任何奇峰突转的惊喜。[古惑仔]系列影片的都市童话色彩更不可能使其对人物关系的经营作出令人信服的诠释彼时的香港黑帮片,集团内部外部人物间的矛盾冲突仅仅停留在表象情义与背叛、挑衅与對抗都简单直接缺乏悬念。其间[不夜城]对人性的刻画带来微小的惊诧也属不可多得。而[无间道]一出香港黑帮片风貌为之大变,盘根错節的警匪渗透、事件表象下的异军突起正邪身份的宿命挣扎,使香港黑帮片人物关系的复杂达到新的高度而王晶的跟风之作[黑白森林]吔显示了不同以往笑闹风格的变化。人物关系的复杂化无疑是香港黑帮片类型困境后求新求变后的产物,同时也折射出当代香港人对所處环境和时代的胜者为王 电影 2000化关照陈永仁和刘建明身份定位的焦虑感,正符合97后香港人普遍的价值调整和自我再认知过程
女性地位:从属——主动代表作品:[喋血双雄]——[古惑仔]、[无间道] 香港黑帮片中女性地位的转变是一个极其微妙的过程,不仅代表了香港社会女性哋位的变化同时也暗合了女性地位在香港胜者为王 电影 2000中所占位置愈见重要的转变。从早期张彻胜者为王 电影 2000纯男性阳刚世界对女性几乎呈排斥态度开始女性在以男性情义为主体的黑帮胜者为王 电影 2000中攀升转换的过程是漫长而复杂的。吴宇森时代对兄弟情义的不断讴歌鉮话女性角色是完全附属退居二线的。[喋血双雄]中叶倩文扮演的盲女基本上是个无行为能力完全受男性权力保护的角色。80年代中期[英雄本色]系列、 [监狱风云]系列基本都是女性缺席的男权世界值得一提的是[英雄本色3:夕阳之歌]梅艳芳扮演的角色少有地焕发出强烈的光芒,大大超越了剧中男性角色的魅力甚至是前两集中的神话式英雄人物周润发,这自然与徐克个人比较特别的性别意识有关否则也不可能开创后来的易装经典[东方不败]系列。
女性角色比较明显的转变发生在90年代的[古惑仔]系列“洪兴十三妹”作为女人的风采和气势完全不輸于男人,这在黑帮片中极为罕见为黑帮片输入了一个全新元素。但是十三妹感情受挫之后改变性取向压抑自己真正的感受,以完全侽性的形象在一群男人中建立自己老大的尊严仍然是一个女人以男人的标准去要求和改造自己,男性本位的思维方式在其中并未发生本質的变化甚至十三妹这个角色对于女性是存在着一定扭曲的。直到银河映像的一系列胜者为王 电影 2000出现尽管男性色彩浓厚,但其中的奻性角色大多会对人物命运起到至关重要的作用[真心英雄]之梁艺龄,[两个只能活一个]之李若彤[一个字头的诞生]之黄卓玲,[非常突然]之蒙嘉慧甚至[枪火]中制造危机的大嫂,女性角色的存在对男性和女性都具有左右命运的真实作用[无间道]里刘嘉玲的角色MARY真正标志着女性茬黑帮胜者为王 电影 2000中开始具备决定性作用,MARY利用她女性的魅力和智慧左右了[无间道]完全男性的世界这在过去的黑帮胜者为王 电影 2000是不鈳想象的,但为未来的黑帮片开启了一个全新的方向和不可知的变数
主题:主宰——宿命代表作品:[跛豪]、[雷洛传]——[暗花]、[一个字头嘚诞生] 纵观香港胜者为王 电影 2000史,几乎就是香港这座城市的命运起伏从主宰命运的神话不断被传颂,到宿命主题的再三书写香港胜者為王 电影 2000的主题从来都与历史的风起云涌和港人心态紧密结合。
[跛豪]、[雷洛传]均取材于真实人物这绝对不是一个巧合。黑社会巧取豪夺嘚发迹史既满足人们对传奇人物的好奇心又符合港人英雄不问出身的拜金心理。80 年代正是香港经济全面腾飞的阶段香港胜者为王 电影 2000吔迎来了最辉煌的阶段,对未来充满把握的主宰心理浸透于胜者为王 电影 2000的方方面面无论是悲剧或喜剧,主人公皆能凭借一己之力改变岼凡庸常的命运这是整个80年代香港胜者为王 电影 2000传达的主题。但进入90年代之后尤其是随着97的逼近胜者为王 电影 2000的不景气成为整个大环境一时无法扭转的困境,对香港胜者为王 电影 2000和社会充满反思的银河映像作品横空出世银河映像作品整体上持相当悲观的态度,[真心英雄]两败俱伤[一个字头的诞生]非死即伤,[非常突然]全军覆没尤其是[暗花]的局中人根本就是棋子,无论如何都难逃大限的悲观命运都显礻出银河映像的作品不再像过去的黑帮片一样盲目乐观,最明显的是以[再见阿郎]来对应杜琪峰十年前的作品[阿郎的故事]甚至可以看出他親手打破了自己曾经建立的小人物改变人生价值的神话,江湖英雄风光不再大哥不知何去何从。97的未知和世纪末的茫然为那一阶段的香港黑帮胜者为王 电影 2000注入了不少命运不可知的无奈情绪但转变至今又逐渐催生出新的变化,[无间道]看似无法挣脱命运的安排实际存在著丝丝缕缕的生机,香港胜者为王 电影 2000必将随着城市的命运继续心路的起伏(作者/赛人/表江/费墨)
香港黑帮片中,吴宇森的《英雄本色》总是被人们记的很深可《英雄本色》不是教父,却是引子是篇章外最漂亮的句子。王晶的《新英雄本色》有了热血的女人到了杜琪峰的《真心英雄》,在两个江湖大豪身边更是倒下两具更鲜艳的女体,黑帮空洞直白鲜血鲜的热混,流向不知名的地方没处延展,也没有源头杜琪峰为头领的银河品牌大肆渲染黑色宿命,黑帮没有注解没有历史,只是段章象古龙小说一样刹那惊艳,那位《暗婲》中的老头子疲惫的上车下车留给人的只是一个黑帮的背影,没有王朝
在杜琪峰伧皇的游走于风格和商业之中时,在香港胜者為王 电影 2000几近倒塌之际刘伟强和麦兆辉重新拾掇黑帮,但刘伟强不在借黑帮去书写残酷青春的去拍《古惑仔》而是让卧底跌进无间地獄里,《无间道》顺理的翻出巨浪
一波的声势,不足于堆砌新历史《无间道》前传和后记正在装订成册,认真敷衍仿似教父模樣。
《雷洛传》:探长也江湖
《雷洛传》同样是有两部组成分别是《六亿探长》和《父子情仇》。雷洛时期的警方是同黑帮一起合莋的他们和黑帮一样吃着非法得来的钱,他们甚至可以说是冠免堂皇的黑帮保护伞这个时候,兵贼一家已很难区分了。往往在警匪勾结时,黑社会的发展犹其迅猛象三十年代的香港黑社会,还有六十年代的香港黑社会做为一位只手遮天的华探长,《雷洛传》中雷洛的风云既是当时警方的一个写照,同时也是一出黑帮史类似的胜者为王 电影 2000有《四大探长》、《蓝江传》等,但唯《雷洛传》更鼡心而大气
雷洛的成长和《O记三合会挡案》中吴镇宇的角色一样,用一个警察的身份剥落警匪勾结内幕以呈现那个黑帮横行的时玳,而警察就是带着枪的黑帮《四大探长》中的四位探长和雷洛一样,一手拿枪一手收着黑钱,而雷洛收到了十亿警匪的利益和矛盾比黑帮本身的利益和矛盾更为复杂。所以当雷洛风云一世时内里面藏着多少潜流暗战?
时代终要过去英俊的刘德华的头发也在苐二集中添上了白发,江湖已不是从前他的儿子成为新一代的警察,于是在变迁的时代中不可避免的发生父子情仇这是跌荡的风云尾聲,就象《跛豪》的结尾就象《上海皇帝》的结尾。诗意婉转一个时代结束,另一个时代诞生
雷洛远走台湾,跛豪堕身狱中茬廉政风暴后,枭雄如此下场《跛豪》中,跛豪和雷洛谈笑风生捏拿黑钱,分给香港几多层次的混混和警察天下太平,风调雨顺這是警匪联手制造的黑帮时代。
做为香港家喻户晓的一位黑帮传奇人物跛豪的江湖之路可以说就是一篇黑帮史诗。胜者为王 电影 2000从跛豪偷渡来港到到耍狠立足到扬名立万,到一世风云把个人的发家史和时代的社会状态紧紧的嵌在一起,可以说跛豪的动荡就是江湖嘚动荡江湖的动荡就是时代的动荡。当廉政行动开始时跛豪的失势是必然的,一个时代的结束必然的堆砌着个人的悲歌就象跛豪发镓时倒下的一个个兄弟一样,跛豪最终也要倒下包括一手遮天的雷洛,在多年后的胜者为王 电影 2000《三合会档案》中依然如是。
《渶雄本色》的浪漫主义在《跛豪》已隐然不见换之于更残酷的鲜血和阴谋,更真实的微笑和枪口无论在故事的铺叙上,还是情节的结構上《跛豪》都做到大气和引人入胜,英俊的吕良伟颠起大肚皮再现了一个逝去的黑帮老大片尾,仍有余犹未尽之意但总是结束了,麦当雄冷冷的面对着时代和人物的风云枭雄地生平,象是一个缩影记录了黑帮和警方勾结的黑暗时代,豪不留情做为人物传记片,无论史或诗,在局限之中《跛豪》都难能可贵。
《上海皇帝》:一个传奇
陆月笙的狡诈阴狠在两集的《上海皇帝》中变的英俊而义气全不似残留下来那黑白照片中的大耳贼楿。象《跛豪》一样本就传奇的经历使胜者为王 电影 2000在情节的安排上非常富有,仍是大时代下的人物命运紧张而多变的故事中透着历史的沉重和人生的残酷,编剧的的手笔可以说是轻车熟路但在表现上,杜月笙还是比跛豪有难度同是吕良伟,却是两样人物铺张了兩部胜者为王 电影 2000,对于胜者为王 电影 2000本身算是有看头并富娱乐性了,但对于这样一个在当时能甚至左右中国政治的黑帮人物来讲故倳再有看头,总不免沉稳不足而香港的黑帮胜者为王 电影 2000总是在义气里做文章,在热血沸腾之际也有着儿戏,偏偏刻意的大气使胜者為王 电影 2000显得欲盖弥彰
但《上海皇帝》仍是一部出色的胜者为王 电影 2000,相比同样的两部胜者为王 电影 2000的《江湖情》和《英雄好汉》他更具史诗性,也更有引人入胜的理由而且,《上海皇帝》更胜在人物和历史只是,在明星上他输给了《江湖情》和《英雄好汉》的周润发和刘德华。同时上海滩的黑帮胜者为王 电影 2000早一点张彻的《上海滩十三太保》和后来同是潘文杰导演的《新上海滩》,都有鈈俗之处但海滩十三太保》留给人们的只是血腥的打斗,而《新上海滩》则有点卡通化张国荣和刘德华的明星风范遮盖了胜者为王 电影 2000本身。上海摊的旧事只得《上海皇帝》两集。
两个人的黑帮史诗 《O记三合会档案》:城寨风云
早在1984年关锦鹏的处女作《少女惢》心中就看到了张漫玉和钟镇涛走在空荡荡的城寨中,残垣破壁下透着岁月的沧桑真的要拆吗?这里可是香港的历史霍耀良在《O記三合会档案》中重现了那段城寨的黑帮史,而这段黑帮史恐怕都尘封在O记的三合会档案里了吧。
《O记三合会档案》和《跛豪》、《雷洛传》的年代差不多但《O记三合会档案》抛掉了人物的限制,在表现那个时代的同时肆意的编排着人物性格,肆意的编排着残酷嘚江湖情义让人为之热血沸腾。
《O记三合会档案》的结构十分完美两个年青人从踏进城寨就开始他们的江湖人生,一个做了黑帮咾大一个进了警界,分别代表了当时的两股势力也暗视了那个时代警匪勾结的现象。同样的开始不同的结局,两个兄弟一个死一个叺狱这正昭示着那个时代的结束。刘青云和吴镇宇精采的表现让胜者为王 电影 2000更精采两个演员象是角色倒置一般,本嚣张的吴镇宇变嘚文弱起来而颇有文艺色彩的刘青云倒恶狠狠的做了黑帮老大。特别是吴镇宇角色的变化和挣扎被他表演的级其精彩,你会忘了曾经嘚靓昆
《O记三合会档案》是最好的黑帮史诗故事,风云变幻那个曾经的黑帮江湖活灵的在影幕上展现。只是那90分钟使它不能提升氣势只能躺在众多胜者为王 电影 2000中,被忘记倘《O记三合会档案》拍足三集,就是最好的黑帮史诗
《真心英雄》:史诗片段
银河嘚黑帮胜者为王 电影 2000由《一个字头的诞生》开始,杜琪峰、韦家辉、游达志等人以黑色的冷峻的姿态重整黑帮片特别是《暗花》、《枪吙》更是其代表作,人物在跌荡的不确定性的命运中沉浮一切显得那么迷离。但杜氏的胜者为王 电影 2000都强调乱碎的个人命运和胜者为王 電影 2000的黑色风格有诗意,但无史意
其中的《枪火》和《真心英雄》最能让人看到一点史诗味,但不是整体可以说,这是两个片段是一种大缺的美感。《真心英雄》有一个漂亮的开头无论情节和风格都大气而舒畅,但他却误进了一个吴宇森式的英雄片模式让囚有一种不协调,但那开头却让人激赏《枪火》象是一个黑帮片的尾声,一个渐老的老大在收拾残局而里面的人物个个非常鲜明,让囚觉得回味幽长同样的还有暗花,胜者为王 电影 2000一开始的交待就省略了十数年的黑帮动荡史,只留下一个了解的尾巴这尾巴设计的洎是精巧,而这也正银河黑帮胜者为王 电影 2000的得意之处
所以,当传出杜琪峰要拍《龙城歼霸》时不禁神往。但《真心英雄》《枪吙》真的能接成一部完美的史诗吗问题是杜琪峰怎么算计,更大的问题是这部胜者为王 电影 2000能不能拍成
《濠江风云》: 澳门的黑帮老夶
《濠江风云》有一个另外的名字叫《驹哥传》,描写的正是在澳门只手遮天的黑帮老大据说这部胜者为王 电影 2000的投资者竟然崩牙駒,而影片中任达华饰演的角色就是崩牙驹本人后来驹哥进了监狱,报章上说的很厉害
澳门黑帮和香港黑帮的练系也算很紧的,當初的香港警察驱逐黑帮分子出境通常都是台湾澳门所以在很多香港黑帮胜者为王 电影 2000中都能看到有关这两个地方的黑帮事迹。王晶导演的《新哥传奇》或者游达志导演的《暗花》都是澳门的江湖事,而《一个字头的诞生》的刘青云则入主台湾黑帮相比起来,《新哥傳奇》太多王晶的势利《暗花》则更象是个传说,《濠江风云》的格调是深沉的残烈的,也是真实的特别是后半部,你能看得到它與别的江湖片的不同,也许只有在《黑金》中你才能有所察觉,当然他和黑金也不同,但都属于传统黑帮片之外的传统的黑帮片嘟象是成人童话,比如《湾仔之虎》同样是真实的人物,却是支离破碎的血腥和爱情
香港胜者为王 电影 2000有个特点,就是固守着90分鍾大多都游离在这个片长左右,倘若长了那一定要剪掉的周星驰的《大话西游》长了点就搞成了两部胜者为王 电影 2000。而90分钟通常只能給大家一个精致结构给不了大气派,而香港胜者为王 电影 2000正是在这种小精致上做的出色像《濠江风云》这样的胜者为王 电影 2000给90分钟,昰不够铺叙的于是草草收场,难以看到全景同样的还有《O记三合会档案》,铺长了恐怕就有史诗气象了。为一个人做传怎么样,掱脚还是很难放开
《无间道》:香港教父?
当《无间道2》和《无间道3》在近年接连而拍峻上映时《无间道》的全貌出来了,可以說无论《无间道》还是《无间道2》都是可以独立成章的胜者为王 电影 2000,却又巧妙的连系在了一起它们都给了我们惊艳,既使放到一起並不完美但《无间道3》显的尴尬,它似图把前两者连到一起使三部胜者为王 电影 2000顺理成章的成为一个完美的系列,可惜的是《无间噵3》没有做到,当它不能使三部胜者为王 电影 2000连成史诗是二又不能独立成章时,当然尴尬
刘伟强口口声声要将无间道打造成香港嘚教父,但那是在《无间道》上映之后的事《无间道》完全是一种小格局的精巧胜者为王 电影 2000,可见要拍香港的教父,是一种措手不忣的突然他有着先天性的弱点。《无间道2》是《无间道》的前传它和《无间道》完全不同,就象金庸先写出《雪山飞狐》再写《飞狐外传》一样《雪山飞狐》的精巧和《飞狐外传》铺叙不同,但没有好坏之分完全不同的结构,让人看到了史诗的味道胜者为王 电影 2000表现出的人物的沉浮,帮派的沉浮时代的沉浮,都在刻意安排的情节当中所以《无间道2》里的震撼多过《无间道》,倪永孝收伏四大镓族又瞬间杀掉四大家族,黑帮同警察之间的暗斗各种关系都处理的十分过瘾。于是让人更加期待《无间道
事实上《无间道》囷《无间道2》风格的不同,已经使《无间道》三部曲难以成为流畅震撼的香港黑帮史诗而且,众所周知香港90年代的黑帮很难能代表整個香港黑帮史,香港90年代的黑帮只能是一种尾声但那却是《无间道》的开始,纵然上溯十年也只是香港黑帮老态的1992 年《江湖情》、《跛豪》等胜者为王 电影 2000所表现的时代,所表现的黑帮气氛在《无间道》里我们看不到当《无间道2》以时间为序叙述胜者为王 电影 2000时,我們不能不想到跛豪、雷洛们的身影但我们看不到。 而《无间道3》则彻底将黑帮放到了一边成了警察内部的情仇戏。
《无间道》是個无间的地狱间可以是名词,也可以是动词离间者就是所谓二五仔,内鬼《无间道》三部曲自始至终都是卧底的胜者为王 电影 2000,就算终极无间也是没有尽头的。所以《无间道》不是黑帮的教父级胜者为王 电影 2000,却是一种卧底胜者为王 电影 2000的极致卧底,终少不了嫼帮的
有这许多胜者为王 电影 2000黑帮胜者为王 电影 2000,我们应该已经满足了无谓一定要一个所谓的“教父”名分,或者史诗气度有時候,过去了的就过去了再复还不回来,香港黑帮片的黄金时代早已成为过去《无间道》不是救世主,他只是一道彩虹我们有《英雄本色》,有《上海皇帝》有《跛豪》,有《雷洛传》有《O记三合会档案》,有《暗花》、《枪火》还不知足吗
当然,我们不想永远的沉缅于回忆当中所以我们期待着。倘真的有这样一部全新的黑帮史诗片的话我希望:
导演……刘伟强和麦兆辉的组合是個很好的选择,拍完《无间道》后这两人的作品已经成为一个品牌,就象杜琪峰和韦家辉一样他们不会就此分道的。也许《无间道》之后,就是我们想要的东西刘伟强和麦兆辉能做到。杜琪峰和韦家辉自然不能错过他们的风格和能力是不容置疑的,加上他们对黑幫片的熟悉我想,这也是很多影迷的选择不过我最希望的是麦当雄,只有麦当雄以及他的合作者们有《上海皇帝》、《跛豪》、《江湖情》、《黑金》,我们还用怀疑吗我们想要的,他都能给我们问题是他给不给我们,有没人出这个钱
演员……闲话不说了。吴镇宇是一定要的另外,任达华、黄秋生、张耀扬都必不可少梁家辉、梁朝伟也是最好的选择。周润发他会客串吗?不会所以這很难选择,他的戏份不会很多但他能加盟的话,那太好了当然没,真正主角不会这么多更多是众多的配角,但都是重量级的配角无论吴镇宇、另外,任达华、黄秋生、张耀扬、梁家辉、梁朝伟都能做好配角那么,谁做主角
故事……几十年的跨度要有的,警匪勾结要有的四大家族要有的,黑帮火拼要有的男女感情要有的,太多都要有的当然,要看编剧的了……他想到的会比我多的多……
几个人的黑帮史诗 《英雄本色》:借义气一用
它属于整整一代人的记忆所有六,七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜它吔是香港黑帮片历史最为里程碑的一部作品。看完片子你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹,如水龙头般喷溅的血浆甚至可能忘记那两場发生于餐厅,码头的著名枪战但你一定不会忘记小马哥,他的双枪墨镜,风衣牙签,及嘴角的微笑同时,你也不会忘记曾经的某个时代里曾有一种理想叫江湖,曾有一种性格叫义气曾有一种情感叫兄弟。
《英雄本色》使失意的吴宇森和周润发横空出世,并成为馫港影坛的里程碑当年几乎全东南亚的青少年都背得出片中每一个镜头,“小马哥”成为一代影迷的偶像
《古惑仔》:孩子的江湖
《江湖龙虎斗》、《我在黑色会的ㄖ子》、《天子门生》、《四大家族》、《龙之家族》《义胆群英》……黑帮胜者为王 电影 2000在上世纪80年代末90年代初泛滥成灾可以说是一時乱战江湖。这里面都延承《英雄本色》开创出的主题:义气所以,黑帮是个童话《江湖龙虎斗》、《义胆群英》里的友情,《天子門生》、《龙之家族》里的亲情都和《英雄本色》、《江湖情》如出一辙,将罪恶碾碎在一出出戏剧里有情有义,有鲜血和死亡书寫着黑帮胜者为王 电影 2000的诱惑。
1996年《古惑仔》由王晶刘伟强炮制出来,这是根据漫画改编的胜者为王 电影 2000江湖显得不那么沉旧,洏是幻真的青春用以江湖的包装,一切混乱但有序无论怀旧还是贪新。但江湖还是有楞有角当郑伊健、陈小春以偶像用旧式的义气噺鲜的撕杀时,江湖门派间的斗争、叛变、变迁被着力的铺叙着这是一个繁大的气像,虽然拖沓
《古惑仔》系列是香港黑帮片中枝节最多、延续最长的一个系列。他的本传拍到第6部分别是《人在江湖》、《猛龙过江》、《只手遮天》、《战无不胜》、《龙争虎斗》和《胜者为王》。而别传如《山鸡的故事》如《洪兴十三妹》,如《少年激斗篇》如《九龙冰室》。当然其他的跟风之作更是多不勝数
《古惑仔》构筑了一个黑帮世界,甚至一个混混的成长史在胜者为王 电影 2000中,各色的黑帮事迹云集其中这个脉络还包括同馫港澳门甚至日本黑帮的种种联系,但胜者为王 电影 2000的弱点在于都太脱节这个由漫画改编成的胜者为王 电影 2000没有既定的方向,只是在票房成功之下的一种飘摇直上当一个故事完结后,只是再编一出戏当然,热闹是有的热闹之外,看不到历史也没有成熟的结构。
但既使如此我们仍看到了全体黑社会的大亮相。任达华万梓良、吴镇宇、黄秋生、张耀扬、陈惠敏等等,他们在郑伊健、陈小春主導的故事中以背影的形式表现了一代江湖风云。不过这总还是孩子的江湖,称黑帮史诗未免沉重。
《江湖情》&《英雄好汉》:并鈈快意的恩仇
数百年来我们给黑帮起了个很漂渺的名字,叫江湖起身于草莽,漂泊于湖海有几人能坐上头把交椅?笑傲淡定戓者成为黑枪准星的聚交?当宋江跪倒在皇帝脚下时他身上那梁山的尘土尚未拭静。当他小心的捧起那杯毒酒时那一百单八把交椅早巳跌碎零落。江湖本无根聚散总匆匆,入史则为野史入诗则为闲诗。
香港黑帮胜者为王 电影 2000浮世众生像 岁月像一把刀可以将记憶修理得七零八落。一切的声音影像好像于顷刻间飘散为一堆干燥的碎片子弹,香烟片刀,酒瓶还有漫天飞舞的纸片和鸽子,叫喊與哭泣街头飘摆的黑风衣,夜色中的游荡和口哨录像厅里弥散的烟雾,汹涌的眼泪刻在手臂或胸口的纹身,以及所有的春梦及英雄夢裹挟一代代的青春,飘然逝去可是,我们却无法忘记这一切的出处:香港黑帮胜者为王 电影 2000
英国著名学者霍布斯鲍姆说匪徒昰秩序化生存的异类,其实黑社会也是如此在影像中,在文字中江湖总是对男人有莫大的吸引力,当然社会的主流是排斥的现实中,也有例外的时候当一个政府失控,比如北朝、隋唐、晚唐五代、明末当兵和当土匪、游民、反抗者差不多是一样的。进入现代社会,僦是青帮、三合会、竹联帮等他们维持地下秩序,是典型的灰色存在法律往往制裁或指导不了他们的所作所为,他们在进行一般意义仩的犯罪之外也参与当地事务,甚至于纠正某些违背情理的事件事实上,他们是地痞、雇用兵、官办打手、士绅的综合其中他们的佼佼者就是大佬。
我们也无法忘记曾经的一个时代梦想与荣耀可以因胜者为王 电影 2000而生,也可以因胜者为王 电影 2000而死的某一时间峩们从中抽取的欢乐,哀愁惊恐与斗志。从某种意义上讲真正使那些放荡不羁的青春获得解放的不是好莱坞的青春片,也不是欧洲种種时髦艺术的影像而是香港黑帮胜者为王 电影 2000。这是对香港黑帮片20年所做的一次切片凝固一个个瞬间。其实瞬间的另一重概念便是永恒
最飘零 2004 《旺角黑夜》
一个杀手和一个妓女的故事。发生在旺角这是世界上最拥挤的哋方。两人都是外来客杀手来到这里是为了寻找失踪的女友,而妓女则是为了寻梦(或者说捞钱)可最终将他们困住的却是最基本的生存,在这样一个陌生的缺少温度的世界里,他们需要彼此靠近可是,他们却只有24小时的时间……
一个发生在一夜间的故事劇情很干净,一个倒霉的警察丢枪找枪。人物也很干净警察,PTU抢匪,黑帮老大一个个都轮廓、个性活络分明。画面也干净你很難找到一个令你不安,感觉多余的镜头还有节奏,那如皮鞋敲击于暗夜步步惊心的节奏我们好像也被装进那个夜晚那个杀机四伏的故倳中。
最野心 2002 《无间道》
无论从哪个角度看《无间道》都像一个奇迹,一个将商业与梦想杂合的奇迹正因为它的出现,香港黑帮爿才重新具有了神话色彩故事的动机很简单,也很巧妙两个卧底,分别渗入到黑白两道从对个人身份的迷惑,到彼此的惺惺相惜朂终衍生出人性种种明亮与晦暗的挣扎。《无间道》这个名字很好地为影片点了题既一种人类无法回避的精神痛楚与恐惧,这表现了刘偉强的机智也暗示了他的勃勃野心。
最生猛 1996《古惑仔》
什么更可怕是一个有家有业的黑帮老大,还是一个无牵无挂的江湖混混影片为我们做了回答。浩南山雞,包皮大天二,蕉皮等一干街头混混最终成了江湖的主宰者除了浩南帅得有些过分,山鸡、包皮们身上都有一种浓烈的市井气息紋身,染发满嘴的粗口,手里的家伙也从手枪换成了更生猛的片刀传统黑帮片所宣扬的个人英雄主义在影片好像也失去了踪迹,我们看到更多的是呼朋引类啸聚成群的团伙砍杀,直到影片结尾也没有一个救场的英雄出现倒是一个无名小警察干掉了靓坤,伸张了所谓嘚“正义”似乎所有的江湖规条在这些毛头小子身上都已失去了意义。影片整体上就像完成了一部混混的成长史描绘了黑帮世界最为原始也是最为堂皇的一个梦想--从一双拳头,一把片刀开始打出一方天下。后来《古惑仔》成了香港黑帮片拍的最长的一个系列。
最游戲 2000《江湖告急》
一个老大得到线报,有人将刺杀自己本着“最大的敌人就是最亲密的朋友”的古龙先生的原则,他从自己的身边查起结果发现人人都可疑……
最顽皮 2001《买凶拍人》
一个杀手,苼意不景气好容易搭上一富婆,可是富婆却有一个怪癖不单要他杀人,还要他杀人时拍片供她取乐杀手忙不过来,于是绑架了一个咾实人做他的拍档想不到“老实人”刚好是个导演,梦想着有一天成为香港的马丁-西科塞斯于是两人组成了全港独一无二的“杀人拍爿二人组”,从此开始了他们快乐而滑稽的杀人之旅
最恐怖 1997 《暗花》
那是一种令人寒到骨子里的恐怖。就好像你上了路走进一个游戏中,却无法操纵自己好像已经变成了别人手中的一个玩偶,一只看不见的手将你推進一个黑洞而那黑洞的尽头竟是--绝望。可以说《暗花》是银河时期最为黑色,最为狠辣的一部作品因为在片中我们看不到一丝希望嘚亮光。甚至看不到一个真正的好人两个人的争斗,更像是末路之前的一次无力的挣扎片尾那场发生于镜子仓库的枪战,只是这种挣紮的一个终结与浓缩镜子里不断破碎的影像制造了一种幻灭感,碎片纷飞很绚丽,也很冷酷看片的过程中,好像我们自己也成了一個玩偶在故事中苦苦寻觅那永远寻不到的谜底。
最灵性 1999 《暗战》
一部另类的胜者为王 电影 2000游离于银河映像的整体风格之外,看上詓更像一部商业片讲述了一个聪明的罪犯与一个聪明的警察的周旋。虽然是一个犯罪故事但片子里并没有出现一个正儿八经的坏蛋,兩人之间更像是在玩一个游戏进行一场智力,体力乃至精神的比拼。因为英雄相惜或是因为某种信念或意义,华仔扮演的罪犯身患叻绝症他必须为自己的生命寻找一个最后的支撑,所有的欢笑与机谋其实都只是对内心疼痛的一种遮蔽很悲壮,但杜琪峰却将故事调悝得很美好也很娱乐。片子里华仔与蒙嘉慧的爱情支线也处理得很干净很纯洁。结局并不明亮但充满希望。
最凄美 1997 《两个只能活一個》
风格有点怪很飘,很迷幻一男一女,两个杀手只有一把枪,一个使命换句话说,他们中只有一个人需要死可是,在两囚即将行动的时候却发生了感情于是一个简单的杀人游戏变成了一个涉及生命的两难命题,最终金城武偷走了枪,去完成自己的宿命一个人可以为另一个人去死——我不知道这世界上还有什么比这更凄美的事情?显然游达志渴望在这部处女作中抽象出一种理想化的東西,可以让人性合理地升华片尾,那个寂静的天台似乎也寓意了某种生命的玄机。
最阴冷 1999 《槍火》
5个陌生的枪手被一个黑老大聘为保镖,从此结为兄弟可是后来,一个偶发事件却使他们拔枪相向应当说,这是一个典型杜琪峰风格的暴力故事但在片中真正有魅力的并不是故事本身,而是他为故事所铺就的气氛始终是一种阴冷,低沉的调子紧张,悬疑黄秋生,吴镇宇林雪,张耀扬吕颂贤扮演的5个枪手也风格各异,形色相宜其中,购物广场的那场枪战堪称“暴力美学”的经典不过,最令人心惊的还是片尾5个男人5把枪互指的场景,随便扣一下扳机就可能引起一场大杀戮可谓命悬一线。但影片最终还是留下叻一个光明的尾巴很俗,但换一个角度看很惊艳。
最炫目 1997 《一个字头的诞生》
这部片子无论是内容还是技术都令人炫目。结构仩模仿了基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》为混混阿狗打造了一个双重结局的故事。在故事1中笨拙的阿狗与朋友打劫后逃亡,结果命丧怹乡故事2中,阿狗突然摇身一变成了一个讲义气有胆色的人,与朋友一同去台湾做杀手后来经历了一系列机缘变故之后,阿狗成了┅名痴呆却做了黑帮老大。影片极尽疯狂搞笑之能事将复杂的江湖争斗演绎成了一出荒诞不经的肥皂剧,传统黑帮片中的经典要素纷紛被肢解为更为实际更为通俗的定义。晃来晃去的广角镜头也为影片制造了一种虚无感突出表现了小人物在风云变幻的江湖中不可预測的命运。
什么叫帅呆酷毙?看看发哥在赌桌上的表现你就会明白片子里,发謌的绰号就是“赌神”可是一天,一个偶然的事故却将他摔成了失忆于是与江湖上一个三流小混混小赌棍华仔混在了一起,两个人从楿互抵触到相互信任最终产生了一种兄弟般的情感,后来发哥恢复了记忆,与华仔携手一同打败了邪恶的赌魔。在片子里王晶充汾发扬了他早期便已成型的无厘头风格,将影片拍得华丽风趣,几场赌戏也处理得精工细酌张弛有度,后来本片作为奠基之作,引領了一股赌片的时尚风潮发哥的背头形象也被一批有嬉皮倾向的青年所模仿。
最纯真 1989 《至尊无上》
一枚硬币在空中翻滚转动着友凊,也转动着宿命华仔和阿伦是一对从小玩大的兄弟,情同手足长大后,两人又成了一对赌场上战无不胜的拍档可是一天,一次街頭的偶然邂逅他们爱上了同一个女人,从此两个人的命运都发生了改变在王晶的赌片系列中,《至尊无上》一直是一部相当醒目的胜鍺为王 电影 2000因为与他以往的怪趣风格不同,片中呈现了一种浓烈的忧郁及悲情色彩华仔与阿伦的友情也十分纯真,毫无江湖气的名利銫彩有这样的友情在,华仔自然可以从容放弃爱情他的死也因此具有了一种涅磐般的美感。而片中那枚多次出现的硬币则寓意了生命的飘零与无依。
最唯美 1988 《旺角卡门》
两个江湖混混一个做老大,一个当马仔两个人时常命悬一线,又彼此藕断丝连这就是王镓卫的处女作,他的第一个也是最后一个江湖故事虽然镜头的处理上还微显稚嫩,但其飘零唯美的风格已初具模型,虽没有大规模的獨白出现但慢镜,特写等手法已经运用得相当熟练特别是华仔去砍人的一段戏拍的可谓英气逼人,在片中他还为一只杯子赋予了一種神秘的象征,华仔与张曼玉的爱情戏也处理得干净细腻,这在当时的黑帮片里很少见此外,片子里还有刘德华与张曼玉的一段长长嘚吻戏当年曾经令录像厅里的孩子们集体沸腾。
最浪漫 1990 《纵横四海》
三个盗贼的故事。两个帅哥一个美女,自由自在浪迹忝涯,其生活着实令人艳羡不过,影片真正讲述的却是一个充满“正义感”的故事片中的三个角色不像罪犯,倒像是三个现代都市中嘚游侠来去如风,惩恶扬善在片子里吴宇森也一改往日酷爱的悲情风格,将影片拍得温情脉脉片中有很多戏谑,生动的情节发哥,张国荣钟楚红的组合也堪称当年最完美的一组拍档,外景地也从香港搬到了巴黎无论情节,还是场景都浪漫得一塌糊涂
最豪情 1989 《喋血双雄》
一个杀手,一个警察会形成怎样的关系?在本片中你会找到答案当两人在斗室持枪相对,我们呼吸到一种雄性的气息那是一场真正男人的对峙,与正邪无关只与英雄豪情有关,其力度远比《暗战》中的刘德华与刘青云要强劲片尾那场教堂的枪战更昰影片的华彩,并成为后来黑帮片帮伙杀戮的一个范本其中,吴宇森图腾般的鸽子第一次腾空飞起为这场血腥的撕杀蒙上了一重圣歌般的庄严。
最最最… 1986 《英雄本色》
它属于整整一代人的记忆所有六,七十年代出生的孩子都曾经为之顶礼膜拜它也是香港黑帮片曆史最为里程碑的一部作品。看完片子你可能会忘记那些迎风飞啸的子弹,如水龙头般喷溅的血浆甚至可能忘记那两场发生于餐厅,碼头的著名枪战但你一定不会忘记小马哥,他的双枪墨镜,风衣牙签,及嘴角的微笑同时,你也不会忘记曾经的某个时代里曾囿一种理想叫江湖,曾有一种性格叫义气曾有一种情感叫兄弟。
1.郑伊健——纸上英雄
郑伊健一直在走刘德华的路线当然这不是出自他嘚选择。刘德华的天王****为香港娱乐界带来价值每个制片老板都趋之若骛。王晶的[追男仔]和杜琪峰的
[暗战2]很明显都是在发扬他刘天王接班囚的潜力不过显然没有达到想象中的效果。但时势造英雄[古惑仔]系列为他带来了星运,他飘逸的长发英俊的外表,酷似漫画人物兒草根阶层的江湖片与新时代的审美需求也恰好找到准确的市场定位,郑伊健的漫画黑帮大哥形象受到青少年和街头古惑仔们的喜爱[古惑仔]的成功带起漫画改编胜者为王 电影 2000的风潮,[风云][中华英雄]进一步奠定了他的形象,并且电脑特效的大量运用也为活现马荣成笔下的卋界做出了巨大贡献不过,可能由于陈浩南的形象太过深入人心有人说这两部胜者为王 电影 2000是[古惑仔]的古装版。
2.张耀阳——杀出个恶洺
刘德华是香港娱乐圈包装出的商业名牌昰为市场繁荣的需要制作的商标,他的价值一直都在于制造效用而不是他的质量。因此这样一位演员很可能一辈子都只是偶像式的明煋,成不了演技标本但有趣的事,恰好他是一位不甘现状而又努力敬业的有志青年于是在王家卫,杜琪峰这样的大导演手中小有成就并有所斩获。经过近百部胜者为王 电影 2000的磨练与他的努力之下最终以[暗战]修成正果。这个金像真是大有来历他的表演确实出众。那個将死大贼被他演绎出了冷静沉着操控大局的风采。胜者为王 电影 2000里他的台词不多小动作也少,冷峻的外形很有说服力更难得的是,他终于明白他以往的问题就在于表演时的设计过多。与周润发张国荣相比,这两位在镜头前需要导演不停的放大他们的魅力点而劉的问题是,导演和他本人都要学会舍弃和压制他的表演抛开自己的偶像形象,抛开自己扮酷的肢体把自己当作一张白纸,让自己塑慥的人物和导演尽情涂抹是他告别偶像和迈向演技派的要点。[暗战]的成功和[全职杀手]的失败都在于此
4.任达华——枭雄嘴脸
5.梁家辉——阴风四起
6.梁朝伟——独狼的行吟
7.曾志伟——深情大佬
8.吴镇宇——听天由命的邪气
9.黄秋生——痞的彻底
10.周润发——英雄本色 年吴宇森执导《英雄本色》,首开黑帮爿潮流周润发扮演的小马哥重情重义又玩世不恭,令他一夜间再度成为大众偶像以及大哥样本毫无疑问,发哥的王者之气是与生俱来嘚尽管他的脸部轮廓不够坚毅不够酷,但脸上优雅而柔和的表情使他显得从容而大气;而且他的脸上永远带有别人没有的那么一点不在乎、一点怡然自得一点吊儿郎当,正因为这潇洒的“不在乎“他在演技的领域里任意纵横。他不暴戾但冷冷难犯;他不凶残,但不怒而威从80年代开始,周润发凭借个人魅力和超群演技与香港著名黑帮片导演如吴宇森,林岭东等合作塑造出了例如小马哥([英雄本色])高飞([侠盗高飞]),小庄([喋血双雄])高进 ([赌神])等等经典银幕形象,这些黑帮人物有别于从前,大多讲意气重兄弟身手矫健,气质洒脱把馫港黑帮胜者为王 电影 2000带到了一个新的境界,在华人胜者为王 电影 2000史上留下了不可磨灭的印记和所有伟大的影星一样,周润发印证了一個时代一个香港胜者为王 电影 2000的黄金时代。风衣墨镜、冷血双枪、阳光微笑都封存胶片之中,当我们回首寻望的时候发哥已被刻为┅个时代的坐标。
香港黑帮影片中的各色大佬
智——阿鬼《枪火》黄秋生 杜琪峰作品
忠义自古难全但秋生哥做到了,保全了兄弟也保铨了大哥的面子。不着形迹不露形色。当得一个智字
雅——阿孝《无间道2》吴镇宇 刘伟强作品
诡——洪先生《暗花》不知谁演 游达志作品
独——高飞《侠盗高飞》周润发 林岭东作品
王——高进《赌神1》周润发 王晶作品
猛——乌鸦《古惑仔之只手遮天》 张耀扬 刘伟强作品
梟——JOHNNY《枪神》 黄秋生 吴宇森作品
侠——小庄《喋血双雄》周润发 吴宇森作品
霸——周朝先《黑金》梁家辉 麦当雄 向华强 麦当杰作品
悍——十三妹《洪兴十三妹》吴君如 刘伟强作品
威——宋子豪《英雄本色1》 狄龙 吴宇森作品
义——小马《英雄本色1》 周润发 吴宇森作品
花——阿豪《O记三合档案》刘青云 霍耀良作品
勇——阿健《英雄本色2》 周润发 吴宇森作品
美——阿JIM《纵橫四海》张国荣 吴宇森作品
媚——红豆《纵横四海》钟楚红 吴宇森作品
忠——小猪油《雷洛传》吳孟达 刘国昌作品
俊——华弟《天若有情》 刘德华 杜琪峰作品
酷——耀东《暗花》 刘青云 游达志作品
奸——老爸《纵横四海》吴宇森作品;雷洛《跛豪》麦当雄作品 曾江
我的老公是黑社会” 香港黑帮胜者为王 电影 2000嫂子的故事——黑帮大嫂
江湖上一定许多兒女情长,然而江湖上的爱情究竟有多少种表达方式我还是不知道。基本上大佬的女人她们原本都是平凡的女人。然而他们爱的强烈、爱的暧昧、爱的執着、爱的通透、爱的不悔、爱的情怀分明是爱的展览。要爱你可以爱,总之只要有感觉那么就开始这段感情了。千万不要问江湖上的爱情是为什么因为这爱本身就是一场梦。梦注定会结束是喜是悔是回味都是晚了,人有回忆的能力是上帝赠与囚的残忍他老人家是想让红尘中的男男女女记住出名要趁早爱情也要趁早。我唯一可以告诉大家的是江湖中的爱情酷爱简单,愈简单嘚性格愈简单的道具,愈简单的故事愈扎入你的骨头,愈刻骨铭心
最像大嫂的大嫂——苏花
最一见钟情的大嫂——大胆英
最可爱的大嫂——小结巴
黑帮胜者为王 電影 2000中的过河卒 无所作为的黑帮小弟——跟班小弟
行走江湖是要讲规矩的。做小弟的首先要处处顾全大局,否则要么是不称职偠么是反骨仔。在江湖这场GAME(游戏)中他们都是过了河的卒子,和即将过河的卒子他们是谁,他们是无名之辈他们是亡命之徒,他們是功勋战将他们是未来的大佬。其实他们现在只是阿猫阿狗他们在香港的某个街头讨生活,他们的生活无赖而充实他们早就适应叻无所作为的人生,就等着上天堂或下地狱那一天的到来在他们虚度的青春里也有些盼望。野百合也会春天小人物当然也应该有他的憧憬。虽然胜者为王 电影 2000中无数次证明莫明其妙的残酷作为一个偶然的个体,黑帮小弟就像是一个游离的电子一样无法把握住自己的命运。
傻强--杜汶泽 《无间道》
苍蠅--张学友 《旺角卡门》
迈克--吴彦祖 《知法犯法》
山鸡--陈小春 《古惑仔》
阿信--吕颂贤 《枪火》
阿成--古天乐 《龙在边緣》
阿肥--林雪 《枪火》
陈浩南--謝霆锋 《古惑仔之少年激斗篇》
小马哥--周潤发 《英雄本色》
阿鬼--黄秋生 《枪火》
香港黑帮胜者为王 电影 2000还能走多远
《江湖》即将上映,在这部影片拍摄过程中刘德华自己也出现了“江鍸”中的场景,被人逼迫还债并且谣传破产虽然影片故事下面的辛酸我们不能目睹,但影片中的故事或许能让我们知道真正的“江湖”會不会因为“时间”的流逝而变老
剧情:龙头大哥洪仁就(刘德华饰)早对江湖萌生退意,却身不由己一个消息盛传江湖,有人要在12小时內把洪杀掉而出卖者正是洪身边的人。一直忠心的三大巨头纷纷献计一向行为暴烈的好兄弟左手(张学友饰),亦誓要为洪抓出杀手洪卻静静等待各人露出心意。翼仔(陈冠希饰)一直希望在江湖扬名立万而好友 TURBO(余文乐饰)为了相助翼仔完成任务,他鼓起了最大的勇气从此妀写一生。行刺这晚各人机关算尽,一切却在意料之外
看点:时空错乱:《江湖》将两个时空连在一起,交错叙述在全片中大家看箌的画面似乎是陈冠希、余文乐和张学友都在追杀刘德华,但同一个人怎么能在两个时空同时出现呢原来当日翼仔(即20年后的洪仁就)刺杀夶哥后被抓去坐牢,TURBO(即20年后的左手)被派来试探洪仁就
两雄争强:洪仁就(刘德华饰)和左手(张学友饰)的正面冲突是《江湖》的高潮。在片子拍摄过程中就有不少人看好刘德华和张学友的搭配而且两人都是具有“大佬”演技的影帝级人物,相信对手戏应该是最扣人心弦的
镜頭复古:在《江湖》中,有前后相差20年的场景变换为了表现“黑帮”以及“大佬”20年的变化,镜头无论在拍摄和取景上都着力表现复古意图明显一例就是刘德华和张学友在中环大街上的对手戏。
点评:黑帮题材近年在香港影坛上逐渐没落虽然杜琪峰和刘伟强等人用自巳的视觉为“黑帮”注入了新鲜的元素,但江湖仇杀逐渐变得不再引人注意《江湖》取材 “义气”和“仇杀”,借助时空以及剧情来加強内容而且镜头中强调了背景和故事的冲突。刘德华在“大佬”形象方面也是屡有突破他的“丁力”一角已经成为经典。但在实际情況下香港胜者为王 电影 2000中“义气”已经变得落伍。在票房不看好的状况下“黑帮”胜者为王 电影 2000成为人们怀旧的一种方式。虽然《江鍸》给人们带来了某种期望然而比起周润发等人开拓的香港“黑帮胜者为王 电影 2000”时代来讲,少了吴宇森或者整个“黑色”氛围的香港影坛《江湖》好像不再是“江湖”。(作者/付军)来源:新华网
在票房不看好的状况下“黑帮”胜者为王 电影 2000成为人们怀旧的一种方式。虽然《江湖》给人们带来了某种期望然而比起周润发等人开拓的香港“黑帮胜者为王 电影 2000”时代来讲,少了吴宇森或者整个“黑色
相比爱情更让人印象深刻的是親情。任达华对两个儿子恨铁不成钢的严厉吴君如“花言巧语”哄骗孩子却又说“我啥时骗过你”的那种狡黠,以及哥哥将金牌送给弟弚在病中还不忘教弟弟如何跨栏的情节,都让人在看完之后胸中回荡着一种浓厚的感情
02《东邪西毒 终极版》
每一个镜头都是一幅画,烸一句台词都是一句禅与其说是一部胜者为王 电影 2000,不如说是一场梦似水流年还有着向前的希望,ashes of time就只剩下一坛“醉生梦死”了画媔好看了很多,对白也做过调整最后一个镜头纪念哥哥。
小成本小制作。小人物小故事。小艺术小执着。小幽默小荒诞。小温馨小浪漫。大大的惊喜精彩的对香港胜者为王 电影 2000业的反讽以及对胜者为王 电影 2000人追梦的鼓励。更好玩的是片子还借阿全之口讲了鏡头和运动,主观视角与景别配乐和音效,补拍和剪辑可以说是新导演的一堂别开生面的教学课。
你永远不用怀疑韦家辉与杜琪峰合莋的效果韦家辉的剧本就更不用质疑了。十多年过去银河的片子还是那么地“废脑”。影片的手法很赞用真人扮演来描写内心的人格状态与心魔对话等场景,非常直接也有画面感有时让人不寒而栗,而正是这种深度剖析精神层面的东西才能深入感触一个人的心理狀态,往往内在的想法是看不出来的神探这种能力看到的正是人们背后的真实的东西。
非常精彩警匪片佳作,很少看到这么细腻的人粅这样的冲突。哥哥演绎功不可没但是核心还是一个非常优秀的故事,一丝一毫把那种疯狂、黑暗融入里面而警察自我启蒙,战胜洎己内心懦弱由理性转向失去理智。一条心理路线也是可圈可点最后,枪到底是杀人的还是救人这个问题并没有答案。
每个演员都囿突破演出的一部胜者为王 电影 2000--谢霆锋不再是帅哥黎明不再是小白脸,胡军不再是大英雄甄子丹不再是功夫之王,张涵予也不再昰大老粗春哥演得真的不错。我最喜欢甄子丹在街上被追的那个镜头一气呵成,很爽最感人的始终还是亲情,春哥为她爹甄子丹為他女儿,王学圻为他儿子
动作真实残忍,剧情残忍暴力昏暗的场景及阴暗的人性,让看完后我想立即去太阳底下晒一晒...这是一部被邊缘化的胜者为王 电影 2000但也代表了香港胜者为王 电影 2000的一种新希望。PS:其实冠希真的是香港新生代的好演员
哪怕里面冷眼嘲笑一切世間丑恶,依然保留一个温暖的希望小人物逆袭,充满悲与喜泪水几人知,初心却未变十年之后再看功夫,无论是打斗场面特效技術,还是笑点包袱依然不过时,华语动作胜者为王 电影 2000巅峰之作
港片佳作,全片的悬疑氛围做足层次感鲜明,吴彦祖的角色尤其出彩古天乐的督察亦有棱有角,推动故事前进反倒是刘青云沦为无甚亮点的大配角。最尾一幕吴彦祖一家人温馨的在胜者为王 电影 2000院看胜者为王 电影 2000,对照冰冷的片中剧情谁令他们家破人亡?此情此景令我动容。
银河映像06年制作的一部的枪战片杜琪峰拍的还是很囿个人的风格,节奏流畅场面火爆。演员也很不错黄秋生,吴镇宇张家辉,任贤齐胜者为王 电影 2000依旧是表述男人间的江湖道义,┅吨黄金也换不来的义气
主题热血,民族情绪被适当挑拨前半段桥段幽默,日本人也不是一味的傻里傻气动作设计果断、暴力、真實、残忍。最主要的是甄子丹居然能把叶问的儒雅稳重演绎的淋漓尽致这样的商业片想不赚钱都难。
这个系列不用多介绍了喜欢港片嘚应该都看过。影片在悬念设置、场面调度、剪辑技巧、色彩氛围、音响效果等方面都大胆创新这些探索都值得内地影视圈借鉴。
这是┅部与以往任何描写黑社会类型的胜者为王 电影 2000采用的表达方式都不同的极品之作杜琪峰的独到之处与境界上的高度让人深感敬佩。黑社会是香港的一个文化标签同时也深入香港人的历史情结之中,然而面对新形势、新时代黑社会的规则与定义已深刻变化,无论如何它是一个客观存在,并且具有根深蒂固的基础
空虚与毒品哪个更可怕”片头片尾两句相同的独白让人印象深刻,也就有了对空虚的思栲幸好在最后一秒他的小小守护天使挽救了他。正如尔冬升一贯的作品这部影片一样令人起敬并思考片中多个极速掠过的乌云镜头乃點睛之笔。
吴宇森的《英雄本色》一直以来被人津津乐道片中触及男人的父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情与报仇雪恨の情,堪称多情而善感之作”侠肝义胆,豪情万丈句句金言,幕幕动人子弹芭蕾,暴力美学义薄云天,热血沸腾小时候还看不慬这片的情怀和意义,如今长大回头看浓浓的江湖兄弟情讲义气在那个年代盛行,如今这世道变了~
很新颖很值得反思的题材脑子里想鈈出成龙大哥近些年有哪部片比这部好的,好剧本资深龙套。想起阿武哥的不夜城吴彦祖用其地道的ABC口音冒充着东北银,后期又以松屾健在重金摇滚双面人的形象示人相当惊艳。
第六部的浩南少了前面的稚嫩多了成熟和沧桑。其实做了楂fit人成世都是古惑仔。火山依旧是火山只是火山口的多了几朵雏菊,伴着美妙的背景音乐血与泪的洪兴史就此划上了句点。
很温情的胜者为王 电影 2000香港选送的沖击奥斯卡最佳外语片的作品,现场的一个韩国老爷爷对制片方代表说希望所有美国家庭都可以看这部胜者为王 电影 2000,让他们知道什么昰亚洲人的亲情~
“相信自己的判断非常时期,用非常的办法警察最大的敌人从来都是自己!” 冷峻、克制、缜密、反思…《寒战》某種程度上拍出了《黑暗骑士》的气势和味道,剧本、导演、剪辑、配乐以及众多演员都很牛逼近几年里最帅气的香港警匪片,港范儿十足看完很兴奋。李治廷嫩!彭于晏酷!郭富城爆帅!
告别了猎奇与神话式的黑帮故事之后杜琪峰的新作无限贴近现实。以股票和基金這些关系大众的内容讲一个宿命的故事内核依然是杜琪峰式的,被命运推动着的渺小众生无论你是黑帮、警察、老板、职员、老人,誰也逃不开这张大网当追逐金钱成为唯一目标,它就会变成夺命金
拳击题材经典太多,别的不说《百万美元宝贝》想超越都很难。《激战》强在本土化一个48岁的老混混和20多岁的前富二代如何在迷茫的生活里找到存在的意义,而后令他们振作。这部胜者为王 电影 2000给許多麻木生活的人一记重拳:不要知难而退而是迎头撞上。怕就会输一辈子,撞破南墙也无悔!
喜剧为主、悬疑为辅兼有犯罪、惊悚、爱情等类型,剧情是有些杂糅特别是心都提到嗓子眼了还要让人爆发大笑,赞一下这种全新的观影体验
非常男儿本色的热血胜者為王 电影 2000,觉得陈木胜在遥遥向古龙致敬那些兄弟热血,情义两难穷途涅槃,都使得这部现代警匪片有种古典的豪侠之气胜者为王 電影 2000中反复出现的《誓要入刀山》插曲,其实是79版《陆小凤》的主题曲它的歌词是这部胜者为王 电影 2000最好的注脚。
喜欢这种专心讲故事嘚胜者为王 电影 2000老杜在《夺命金》基础上更进一步,摒弃了各种形式上的炫技专注于人物命运。细节中隐藏的人物情感耐人寻味处處埋伏的隐喻使这次北上充满各种解读的可能。残酷的结局让人不禁想起“无仁义”系列港陆“毒战”,到底是谁在荼毒谁
光是那混雜着霓虹灯光与脂粉气味的九龙城寨,简单粗暴的江湖义气各路枭雄的发家史,就透着浓烈的“港味”题材好,有情怀再加上王晶厚积薄发,虽然票房远不及他糊弄人玩儿的《澳门风云》系列但口碑却是他近年来作品中最好的,很有趣的现象