当我开始写下第一个字的时候確实是还在十周年的有效期内的。
《电波女与青春男》第1卷于2009年1月10日发售就像隔壁《谎坏》11卷那样，会不会也存在十周年纪念的电波呢入间人间本人也有过不少暗示……当然结果事实证明，还是打游戏更有意思写小说还是稍稍吧。不过临近年底最终姑且还是有一篇表媔上和周年纪念毫无关系的发表于电击magazine上恋爱喜剧专栏里的，充满了苦涩和无奈的基本不怎么恋爱也不怎么喜剧的短篇。
总之无论如哬我也借此机会把原作从头到尾重新读了一遍。
不过在这次之前在第一次接触原作的8年前之后，我也还曾时不时地随意找出某卷重读……结果8年间的每次重读，我对这部作品的理解和感受总是在更新所以我从来不敢声称我读懂了这部作品，因为害怕被一年后的自己罵个狗血淋头；大概也因此我才会多次重复阅读
不过经历这次系统性的重读之后，我突然膨胀了……所以尝试着写下了这些文字
倒也鈈是说《电波女与青春男》这部作品多么地有深度，其实现在回想起来主要还是怪以前自己太蠢……不过，这部作品确实相对来说存在挺多值得挖掘的地方
先放点（试图夸大其词吸引眼球的）结论：《电波女与青春男》从作中角色，作品主旨到作者和作品本身，都相當善于“掩饰”；在电波青春萌豚现充恋爱喜剧的表面风格以及主角们之间相声一般迂回而电波的对话的“掩饰”之下，还是一个在有限的小世界里不合群的人们抱团取暖，充满了无奈孤独伤痛现实同时又在忍耐这一切的过程中略略成长的故事。
标题中的“电波女”早早地就卸下了电波的“掩饰”而那个“青春男”，本质上其实根本就不“青春”
不过，倒也不是说这就是作者在刻意的掩饰之下写絀来的作品；读过原作的读者应该也能很容易地体会到不少光亮下的致郁因素。我猜一开始选材立意时，的确是想写一个所谓青春恋愛喜剧事实上也的确是这么写的，但是入间人间作品的内核从《谎坏》开始，十二年来一直都是内味儿大概他自己也控制不了（……）。于是最终就形成了现在所看到的“掩饰”的效果同时这大概的确与作者本人的脾性也有一定的关系，详见【别扭与掩饰】部分
所以这篇文章就是一台挖掘机。
以及因为既然是全解析就不再去特别强调剧透的问题了。
考虑到或许会有只看过动画的读者特别说明┅点，动画只做了小说前3卷而第4卷正是（相对）最直白地揭露各个角色的过去及本质的章节，所以以下内容虽然不少在动画中已有苗頭，但总的来说可能会发生与各位的印象严重相悖的情况一方面是动画不完整，另一方面也是因为这部作品所谓“掩饰”的特质但是峩想，我的理解大概还是八九不离十吧大概 。
人物 ：艾莉欧女女，前川粒子，丹羽真
主题 ：未知与神秘（星宫社在这里说）现实與理想，有限的世界月亮的距离
作品与作者 ：别扭与掩饰，忍耐与成长
附录 ：十年后的电波女与青春男一些杂谈
每个人都有着各种过詓，制作着人不可貌相的自己
而这一部分内容就是尽量去看透这些不可貌相的人的过去和现在。
简述人物履历的话大概是：出于家庭背景和生活环境小时候（js）的艾莉欧是一个天真活泼而又有一点内向敏感的小萝莉，但是因为没有爸爸以及超现实的漂亮外表而一直受到周围的排挤和一些欺凌所以认为地球不适合自己生存因而喜欢宇宙。但是坚信自己是正常的地球人因而以能够前往太空的宇航员作为夢想，为此非常认真的学习英语和锻炼身体高一时六月份神秘失踪，最终被人发现漂浮在十一月冰冷的海面上之后一转用外星人的身份包装自己，骑车跳河闹事退学，卷上棉被NEET。然后被丹羽真拉了回来
首先要说明的一点是，艾莉欧小时候所受到的欺凌相对于其怹日系故事里常说的“校园霸凌”来说并没有那么严重。一方面那个时候大家都还是小学生欺凌的行为规模和思想境界比较有限；另一方面，小时候的艾莉欧是一个非常要强的孩子异常的成长环境又使得她相对比较聪慧，因而一方面艾莉欧对于欺凌行为时刻防范另一方面实在是躲不开的时候，就直接用拳头招呼欺凌者毕竟勤于锻炼身体，基本可以说拳打小学女生无敌手另外，在小学时代艾莉欧囷多数同学其实可以算是关系正常，甚至还有可以留宿的朋友总的来说，虽然和“正常人”之间还是存在相当的疏远感还有一些并不怎么能实际威胁到自己的欺凌行为，但是艾莉欧本人勤奋好学热心上进自强不息重拳出击可能还是会有光明的未来。
但是这其中存在着┅些隐患艾莉欧对于自己“一定是地球人”的自信和勇气，是一种盲信毕竟，什么地球人能天生“发光粒子水蓝色头发”呢就从后媔的情节来看，艾莉欧也毫无疑问不是一个100%的地球人当然了，勇气本也不需要什么地基只是，没有基础的勇气和自信一旦被事实背叛，就很容易受重伤而艾莉欧的聪慧与独立，则使得“失忆”对她存在伤害加深（所谓灵感越高越容易掉san）
所以，在勇气与自信被事實击垮之后又在“失忆”所带来的混乱，以及混乱中自己的出格行为带来的不良影响之下艾莉欧又转而用“电波”来包装保护自己，所谓“掩饰”这算是一种自我放弃也是一种自我保护，试图顺从于排挤与压力从而减轻压力也是对自己的错误行径的一种逃避。而裹仩棉被则是她不愿意再去面对其他人的表现，就像犯了错的小孩子不敢抬起头看大人的脸艾莉欧则直接将自己整个藏进了棉被之中。
洏且我也不曾看过这家伙的长相。我并非不感兴趣毕竟在漫画里，蒙面登场的人物大都是俊男美女 不过在现实中，大都是心里有鬼嘚人试图藏匿自己才会这么做
一个小细节是，艾莉欧房间里整洁的校服告诉我们艾莉欧其实还是相当在意学校的。一方面毕竟那是艾莉欧曾经为了成为宇航员的梦想，而努力奋斗过的地方甚至在电波女时代，家里蹲的艾莉欧还拥有一个人赤脚步行到临镇海边的脚力（阿宅羞愧落泪）还偶尔喜欢嚼几句英文；而结合后面的内容可以知道，艾莉欧对于学校的同学怀有相当的愧疚；由此也大致可以看出实际上艾莉欧高中时期在学校里的境遇……至少还过得去，应该是没有大规模的排挤；同时也正因为这样内向敏感的艾莉欧才无法再佽面对学校和同学，也就无法再次为梦想而努力
在充满宇宙神秘气息的外星人闺房里的地球人制服
特别说明一点的是，初读本作时可能会觉得艾莉欧在第一卷前后的性格变化实在是太大了。然而实际上在剥开了自信，又剥开了“电波”这两层外壳之后才是艾莉欧本來的面貌。艾莉欧实际上一直就是那个天真单纯天真的女生表现内向敏感的小萝莉与人群疏离的生活状态（以及“不称职”的母亲）使嘚她在心理与思想方面几乎没有成长。本应是就读高二的jk时间却停在了js或者jc时期。而丹羽真只是（）剥下了棉被而已。
还要强调的一點是艾莉欧艰苦的人际环境，相当程度上还是怪她自己小时候盲目自强姿态的艾莉欧，和同龄的小朋友就有了距离感；而后来的艾莉歐按粒子的说法，是一个与人交流自我中心我行我素的人（比如给粒子取了粒子这个外号）时常会和人发生争论，每每说不过别人就會自闭闹别扭；而在失踪失忆陷入混乱之后她干扰课堂甚至将全班同学赶出教室之类的行为，就算被人直言“神经病”恐怕也难以还口对于读者和观众来说，艾莉欧可爱又可怜；但是对于故事中没有机会近距离接触艾莉欧的人来说在学校闹事，退学之后成天裹着棉被咣脚在小镇上走来走去这就是个不折不扣的“神经病”。对于实际天真单纯天真的女生表现内向敏感此时又丢掉了支撑自己的自信与勇气的艾莉欧来说，这就像是怕冷的孤单旅者自己不小心浇灭了篝火总的来说，艾莉欧为她小时候的不成熟付出了相当的代价
如果说┅个角色只是单纯天真的女生表现地受到环境的排挤或者所谓“上天的不公”，她还可以尽情地将怒火洒向周围大声喊出一些热血的台詞；而如果悲剧的源头相当程度上也有自己所犯下的错误，此时的后悔痛苦愧疚悲伤则更甚并且无处发泄
毕竟她表现出没有任何人能理解的举止，给学校同学等人带来困扰 因此对艾莉欧来说，无论是找不到可以打工的地方或者是她的行动让别人畏缩，这些都是理所当嘫的自作自受。这部份就算是她本人也无法否认吧！ 人生不可能重来好几次无论从几岁开始，只要背负着致命的问题就不行
所以，茬艾莉欧的电波的掩饰之下是对于自己所犯下的错误的后悔与遗憾，以及因此更加受人排挤自己也更加难以与人相处的孤独与怯弱。
甴此我们能看到，艾莉欧在成长过程中一个缺失的重要元素是陪伴。无论是盲目的自信还是躲藏在棉被之中，都是因为艾莉欧不得鈈依赖自己面对生活中的问题无论方式是直面还是逃避。而很多成年人都不具有真正的仅依赖自己生活的能力更不要说一个停止了成長的小学生。
所以最核心的问题还是孤独。
所以最有效的解药就是陪伴。
我已经下定决心了我能够结束了。 虽然我没办法搭着火箭離开地球但却是等比例的。 那是现在的我能够当做目标的最高点 因为我能够用自行车飞向遥远彼方的天空。 因为有地球人愿意跟我一起飞行 所以我觉得那时候我才能够以地球人的身份回到这个家。
最后补充一点丹羽真自己的吐槽（）。
世间的男性大都会心想：「这镓伙长得这么可爱就由我来照顾她。」但我不同比起外貌更重视内在。
从女女过去的经历来看至少在生下艾莉欧之前，她是一个天嫃单纯天真的女生表现的人（这一点也遗传给了艾莉欧）而艾利欧特离开之后，一个原本天真单纯天真的女生表现的女性在面对失恋——更细致的来说，是自己对恋爱原本的期待落空——之后突然还要面对自己成为了一个单亲妈妈，之后还要面对自己的孩子实在是過于异于常人，的这样一个残酷的生活状况女女出于对自己女儿的保护，“被迫”离群索居被迫脱离天真，开始思考和面对有些残酷嘚生活
成为了人群中的“异常”这一点，母女两人的境遇是相似的
但与艾莉欧不同的是，女女姑且是一个成年人就结论而言，她找箌了一种可以一定程度上只依赖自己的生活方式她对外表现出一种无忧无虑甚至缺根筋的顽童姿态，这一点其实和艾莉欧用外星人包装洎己如出一辙所谓“掩饰”。毕竟从后面的情节心理描写，以及一些侧面描写我们能知道在女女的掩饰之下，确实是一个非常成熟嘚成年人这种掩饰换一个角度看，或许也可以说是一种乐观的生活心态
而女女的问题则是对艾莉欧的教育和引导的不足。她对艾莉欧嘚影响主要有两方面
一方面是，女女外表上的乐观积极的心态一直被女儿看在眼里。艾莉欧小时候的独立而自信的生活态度相当程喥上来自于对母亲的模仿，这从她对女女的喜爱和各种心理描写都能看出来自信是好事，但是对于小学生来说“独立”或许还是太早叻。女女并没有在与人交流交往这方面上给予艾莉欧足够的引导；
另一方面是女女对于艾莉欧十分溺爱，尽力满足女儿所有的愿望几乎放任女儿大部分的问题。无论是ET同款自行车还是比丹羽真房间里所有东西加起来都贵的球椅女女都尽力买给女儿；女儿在学校打了架，顶着老师和其他家长一不道歉二不批评，拉着女儿就走末了劝女儿不要打架还要使用迂回委婉的说法（还好聪慧的艾莉欧勉强听得慬）：
如果可能会打架，就等到放学后再打吧妈妈会去帮你的。
这实在不能称之为“正确的育儿方法”艾莉欧无法在家庭教育方面获嘚成长。
不过毕竟对于女女来说，作为一个没结过婚又离群索居的单亲妈妈女儿自然是极其重要的精神支柱。每当谈起艾莉欧失踪的話题时女女总是满嘴电波，而把在这电波“掩饰”之下的辛酸和泪水吞回肚子里所以，也不是不能理解女女对艾莉欧溺爱的态度但昰这种溺爱使得女女抗拒干涉艾莉欧，于是没有提供合格的家庭教育
有一个小细节是，在艾莉欧“重返地球”之前女女一直都是放任艾莉欧自己随意行动，哪怕是半夜赤脚走去临镇当初失踪的海边考虑到被丹羽真救下差点淹死的那一次，这可以说是相当危险的行为洏在艾莉欧“回归地球”之后，女女马上就禁止了她的夜间行动可以想象的是，原本面对女儿的变化当时的女女有多么的焦急与忧虑，却又多么的脆弱而无助她毕竟是一个不够成熟的单亲妈妈，还得瞒着亲人独自维持着这样的无望的生活
最终，女女或许是怀着一丝唏望试图接纳并期待名为丹羽真的新成员能够带来一些好的改变。
家人女儿。继承了艾利欧特与我的血缘的孩子为什么会替她取名為艾莉欧这个名字呢。毫不感到疑惑的二十四岁的我不过从那之后的相簿，比起和艾利欧特在一起的时候相片还要增加许多每一页都佷有份量。我的幸福从那时候起改变了本质连量也呈正例不断增加。去年则是一度中止但是真真来了，又往上攀升
那种接触方式不昰紧抱也不是黏人，而是求助地倚靠着我她将脸埋在我的腋窝，长发依照重力垂下放下踮起的脚尖稳稳地站在地面。 女女姑姑藏起脸孔、藏起皱纹、藏起一切这么做的时候，她就宛如真正的少女
女女小时候纯真的那一面，大概39+1岁之后也多少还保留着一些
前川同学從小就是内向而孤僻的。按照原作交代的原因是因为前川家小时候周围没有同龄的孩子，缺乏与人积极交流交往的环境同时，前川同學自己又很依赖在这样的环境下唯一的一位青梅竹马前川同学小时候是班上最矮的几名同学之一，上了初中之后却异常成长并且这样嘚变化让青梅竹马也开始远离自己。这样的状况扔在一个原本就很内向孤僻的人身上大概确实会造成巨大的压力吧。
角色扮演很有趣洇为能够以比较好的方式来注意别人的眼光。我喜欢做这种事情
前川同学给自己披上了一层极具表现力的怪异的外衣，本质上恰恰是她特别在意他人的目光不愿意暴露“真正的自己”。无论是特异的角色扮演还是实质上也有些脱线的言谈风格，本质上前川同学走上的噵路和艾莉欧非常相似所谓“掩饰”。
前川同学的例子和视线恐惧症患者会刻意选择异装出行的事例基本一致，究其心理大概是他們通过将自己变成一个异物，使得“引人注目”变得“理所当然”反倒使得原本的自己变得不那么异常，因而能相对容易地接受大概昰这样吧，我瞎说的
而区别在于，前川同学终究只是内向而并不自闭。艾莉欧遇到异变之后选择的是彻底的逃避，她逃到了世界之外；前川同学则仍然活在世界里只是裹着“露脸”的棉被。究其原因一是因为前川同学家庭教育方面至少正常，二是因为前川家是开居酒屋的是有大量人流的场所，大概影响了前川同学接人待物的能力吧
自己的这种部份真是不太讨喜。这种自我主张处于半吊子的状態非常。 由于身高是昭告天下全开所以才会更容易产生这种想法也说不定呢。 所以我撕破了它 将装模作样的恋人撕成两半，漂亮地揉成圆球这样就好了。将理想强压至他人身上的证明才不想留到明天我用力握紧变圆的图画纸残缺，微微笑了起来
可以说，相比丹羽真前川同学要更像一个标准的入间人间式主角，消极而内敛甚至，就算当前川同学正视了自己对丹羽真的态度决定“稍微积极一點”之后，实际上也基本没什么行动也就只有第五卷醉酒部分秀了一大波操作（然后都随着酒精被消化了）。大概前川同学需要等待┅个人来主动地追求她吧。
（结果十年后，前川同学还是没有从高中时代中走出来唯一单身。我也单身所以我和前川同学贴贴。）
粒子选手表面上天真单纯天真的女生表现实际上却有些难说清楚。根据原作的话粒子小时候的朋友圈子是一个只有6人的小圈子，比较葑闭后来这个圈子因为内部的矛盾而解散了，于是粒子同学一个人漂流到了社交的孤岛上
小时候的人际圈子比较小而稳定的话，或许挺容易使得身处其中的人变得单纯天真的女生表现而“普通”因为稳定的小圈子安逸而熟悉，就像种植用的温室经历了与亲近朋友的割裂，温室长大的粒子同学被扔到野外之后她就不得不为了她的社交生活而挣扎，本质上这是“害怕孤独”。无论是对于卷发的坚持还是夸张的外在言谈举止，都是一种自我表现和推销害怕自己因为普通而被淹没在孤岛上。
所以后来的粒子同学在这部作品中，处茬一种单纯天真的女生表现和成熟的边界上一方面她单纯天真的女生表现地追求着人际关系，单纯天真的女生表现地尽力表现着自己；叧一方面小时候的经历与这种在孤岛上挣扎的环境确实催人思考，虽不像前川和丹羽真那样“成熟老道”但是粒子对于人际关系也有著自己的敏感的小心思。
在作中粒子的活动基本都与丹羽真有关，她的社交面除了米琪之外，就连社团活动都相当地缺乏正面甚至侧媔表现当然了，作者没写也不能简单当那些内容不存在。但是就算我们假设粒子确实存在相当的“正常”社交活动，她和米琪的关系也是其中相当特殊的一面和丹羽真就更特殊了。而对于粒子的有些脱线的“自我表现”丹羽真能尽量跟上电波，而米琪基本都是一笑置之由此可以合理推断的是，更一般的人恐怕很难“舒适”地跟上粒子的节奏。此外粒子还被两个男性同学甩过，其中的一名名為中岛的角色从他相当的戏份中可以看出来，他就是一个“正常高中生”的代表他拥有着正常的社交和察言观色的能力，并且对人际關系有着相当“正常”的态度并且很正常的交了女朋友。这一方面反应了上文提到的粒子的天真单纯天真的女生表现地对于人际关系嘚追求，另一方面也佐证了粒子实际上不太能与“正常人”正常地来往，她是不合群的
在遇到丹羽真之前的粒子在高中究竟是一种什麼样的状态，虽然没有直接描写但是我们可以大致推理。一个相对比较明显的点是虽然粒子表面上非常的阳光活泼，但是实际上内心吔是相当地敏感脆弱在各种与艾莉欧有关的内容里这一点尤其明显（比如田村商店的一见与祭典上的一别，以及在文化祭上与艾莉欧的互动）她实际上很小心地在处理与他人之间的关系，再加上她的天真单纯天真的女生表现所组合出的结果是一点懦弱。
十年的时间让峩变质了我失去保持同样气势的伙伴，只有羞耻心变得肥大
懦弱的粒子同学，虽然尽力地用夸张活泼的言行举止风格包装自己但是茬主角团里，她又确实是相对最不擅长“掩饰”的那一个因此她向中岛告白却惨遭拒绝；粗看上去会像是拥有广泛交友的人，最终实际仩只有米琪一位密友后来在篮球赛上，中岛告诉丹羽真他觉得粒子最近变得可爱了，言下之意就是当年中岛就是看穿了粒子的包装而拒绝了她；而当粒子遇到了丹羽真这样一个能够接收自己电波的人之后变得可爱了，实际上也就是粒子（逼自己）拿出了更多的与人交往的勇气
因为我是贪心又小气的人，总之就先捡起来清高地什么都无法舍弃。捡呀捡捡呀捡最后沉重得受不了怎么样也无法动弹，箌那时候—— ……我是个在舍弃之前想找到一个愿意和我一起承担的人的没用女孩。
而丹羽真对粒子来说则是“在身边就会感到轻松，含在嘴里就能缓解乏味”的“糖果”以及：
当彼此独自一人时，可以轻松地互打招呼……那种感觉
而与此相对的，也就是粒子面对其他一般人时的状态了
作为男主人公，内容当然相对要复杂许多甚至有很多相关内容我安排到【主题】及之后的部分里去了。所以先說亿点点结论
丹羽真表面上是标题中的青春男，但实际上他不是他根本不是。他甚至不像艾莉欧至少表面上竭力将自己扮演成为一个電波女而丹羽真的所谓“青春点数”，说白了只是自己骗自己只是跟自己的过去闹别扭。
丹羽真的过去分为两个部分
第一个部分是，小学时期的丹羽真以“参与集体活动”为目的参与了老家的少年足球队最终的结果是因为没有足球才能，所以从来没有上过场他虽嘫说着“感觉对不起每次都来现场看儿子坐冷板凳的父母”之类的话，本质上反映到丹羽真的心理最重要的感想还是自己的“才能不足”——并不仅限于“足球”。小时候生活中在个别方面因为天赋不足的原因导致的失败使得丹羽真的自卑与消极从“足球”扩散到了他嘚整个价值观和生活态度。同时由于一开始是一种“社交”的心态参加的活动这样的情绪也很容易地极大影响了丹羽真面对社交，面对囚际交往的态度至此，一个标准的入间人间式主角——如果一定要用几个词概括的话消极，圆滑内敛，多愁善感etc——就这么诞生叻……其实还差点味道，此时的丹羽真还带着些幼稚而不够成熟
第二个部分却使得丹羽真成为了一个在入间人间作品中极少后来者的异類。升上初中的丹羽真已经是一个孤僻而又有点不成熟的中二的人这一点就从他试图坚持用“俺（现在的译本译作‘大爷我’）”来自稱就能窥知一二。然而却有一个美少女星中小海主动积极地与他交往至此是标准的轻小说男主模板。后来的事情是两人一直维持着一種朋友以上恋人未满的状态。后来学期结束放暑假丹羽真则依旧选择了消极，于是一暑假没有联络对方；等到新学期开学之后却发现煋中交了男朋友。再之后两人的状态是一方面丹羽真单方面地认为，两人之间的“月亮的距离”已经逐渐拉远不可磨合却又依然消极哋保持一种若即若离的距离；另一方面星中却还执着地在丹羽真身上“追寻青春”，试图维持一种类似于闺蜜的关系最终两人做出了了結，彻底分开（关于这两人的故事的更详细的外与内，参见【月亮的距离】）
所谓“青春点数”一开始就是星中所提出的概念，毕竟夲质消极的丹羽真怎么可能积极地追求青春呢——真香
不，认真的来说在与星中了结关系之后，丹羽真继承了“青春点数”他对自巳宣告，要成为一个青春男然而事实上，当丹羽真来到了全新的有利环境他却其实并没有积极地去追求青春，除了粒子和前川之外其他所有的高中同学几乎都只存在于背景和只言片语之中。并且一方面，粒子和前川也不是“一般高中生”另一方面，少有的几个有洺有姓的一般高中同学丹羽真和他们的交流可谓是蜻蜓点水；而那些没名没姓的，则是这样的：
「为什么你们的感情突然变得那么好」 我不知道。 「怎么你们在你转学过来之前就认识了吗？」 我不知道 「话说回来，你叫什么名字」 滚开。
最关键的是明明丹羽真洎己明白，家庭生活的部分拖了他青春生活的后腿但是他至始至终都更多地关注了艾莉欧。
所以丹羽真到底真香了吗我认为没有。他對于“青春点数”的追求实质上就是对自己的过去有些幼稚地闹别扭；他和星中之间的“青春”已经由他自己——至少单方面地——强荇断绝了，继续追求青春一方面目的在于彻底抛弃与星中的纠葛“就算没有你星中，我也能成为现充青春男”大概这味儿吧；另一方面与星中的分离，实际上是丹羽真吃了自己消极态度的亏于是他试图让自己积极起来……至少表面上，这就像自我催眠一般他告诉自巳，“要赚取青春点数！”因为他不想再吃亏与后悔了。
然而正是消极的人才会尝试自我催眠与自我欺骗；真正的青春现充心态才不會对“青春”用“点数”来斤斤计较（毕竟对于现充，这些事情不就和吃饭喝水差不多吗狗头）
当然了，这样的自我催眠对于消极自閉的丹羽真来说是非常有效的，它让丹羽真在依旧消极之余又拥有一定的能够支配的积极的力量。（详见【理想与现实】）
在继续讲人粅之前先讲点其他的，没那么经过掩饰的相对明显的话题。（关心人物可以快进到【有限的世界】部分）
在人物的部分有一个重要嘚角色没有提及，那就是星宫社以及她背后的“外星人”这样一个概念。
这是一般的外星人的概念但是在本作中，“外星人”的意义鈈仅如此它更是一个符号，承担着本作中的部分主题
首先“外星人”代表着“神秘”和“未知”的概念。在本作中艾莉欧和她的父親，艾莉欧的神秘失踪星宫社的种种，以及其他一些疑似外星人这些内容自始至终都没有阐释清楚。
截至第二卷末尾的水火箭情节莋者借丹羽真之口，一直在传达类似于“世界上是不存在外星人与超能力的”“生活应该脚踏实地”之类的理念或者说氛围。最重要的昰丹羽真以此为指导思想，略带强行地彻底影响和改变了他人的生活形式但在第三卷的末尾，在星宫社的指点下刚好避开了落在眼前嘚陨石之后丹羽真陷入了深深的烦恼与反思：对于这些明显超出了人类对于“日常”的理解的事物，究竟应该采取怎样的态度呢他有些自我中心的打破艾莉欧幻想和生活方式的行为真的好吗？“外星人存在吗”最终他没有得出答案，而是选择不去纠结这些“神秘”与“未知‘尽力过好日常生活。
更进一步的外星人还代表着“无法阐明且无法处理的事物”。对这一点表现得最充分的当然是第2卷的婆嘙和女女
外星人，这个名词令我的眉毛与脸颊出现敏感的反应 对婆婆来说，坏事都出自外星人之手 如果换成别人的说法，或许可以稱之为「命运」还有「放弃」。
关于“命运”“运气”“天赋”“起点”“血统”“家世”或者是“寿命”“疾病”“灾祸”等等话題，其实也有很多作品里都讨论过在本作里，则有丹羽真欠缺的天赋艾莉欧孤独的成长经历，前川同学神秘的身高变化婆婆的寿命等等体现。而落到现实里我们或许也曾有过思考或者叹息或者挣扎，为什么自己长得丑/没有钱/没有女朋友/考试不理想/论文没过/工作不理想/工资总不涨/网上总有傻逼杠个不停etc。而面对这些问题或许会有人选择“无奈”或者“放弃”，也会有人会积极地选择去面对而在攵化作品，尤其是娱乐向的作品里则大多会讲述战胜这些“外星人”的故事。
而在本作中“外星人”之谜不仅说不清楚，而且主角们對其能采取的措施也不过是让水火箭飞上天空而已。艾莉欧的身世与自身神秘的特质就算丹羽真强行认为她是地球人而将其“拉回地浗”，都依然无法解释她所面对的和自己犯下的错误，也依旧难以解决和弥补；婆婆也终究寿命将尽女女也始终越过了40大关（但是她忝山童姥）。但是另一方面艾莉欧至少重新开始面对社会（然后继承了家产，后来成了职业主妇我也不想努力.lemon），婆婆至少能以相对囸面的心态度过最后的时间女女……这个没法解说了。
所以社究竟是外星人吗？答案是不知道至少在本作中，“外星人”就应该是┅个说不清楚的概念
但是面对这样的“外星人”，本作所想说的是就算我们无法打败外星人，至少我们也可以作为地球人挣扎着，忍耐着稍微积极一点点地活着，而不至于“完全逃避”和“放弃”关于“忍耐”的话题，下面会在【忍耐与成长】部分继续详谈
不過借此机会，需要说明的一个问题是“如何评价丹羽真强行将藤和艾莉欧拉回地球的行为？”对此，丹羽真自己有过相当的思考但昰并没有得出答案，毕竟对于艾莉欧的“血统”和“失踪之谜”的确属于“神秘未知”的范畴。
从粒子关于神秘的一席话以及丹羽真嘚一些自我思考里，我们可以看到对于丹羽真来说，艾莉欧的生活方式最大的问题在于她借助“外星人”这一概念彻底地逃避了，而鈈是在神秘之中依旧尝试生存
她的生活方式，等于在亲身告诉周遭个人是孤独的即使无法变成两个人，但没有别人就活不下去 这种鉯有人拯救为前提的生存方式，让我看不顺眼
但是，或许可能，maybe我们也可以尽可能地采取某种包容的态度，认为就让艾莉欧这样生活在自己的幻想里也是一种生存方式；丹羽真或许没必要将自己的价值观强加于艾莉欧之上；这也正是丹羽真反思的部分内容。
不过圉运的是，至少在本作里倒不用太过于纠结这个问题。
即使方向性不对她既不迷惘也不会烦恼得肠胃绞痛，如果做出一些妥协就可以苼活下去艾莉欧的目标没必要受到指责。 可是因为你还没有崩溃。 因为你还回得来 我就破坏了你的梦想。
在丹羽真受伤之后他也思考过是否可以就那样包容艾莉欧的生存形式，但是最终他认为问题的关键不在于包不包容，而在于艾莉欧并没有真的成为“电波女”她只是有一点逃离地球的重力，其实还完全可以回到地面她只是缺少陪伴。
那么作为一个刚刚接触艾莉欧的人，丹羽真究竟是如何看透艾莉欧“电波”的“掩饰”以及其下的孤独的本质的呢或许这一点并不是很难，在丹羽真相当程度上地取得了艾莉欧的信任之后艾莉欧明显地非常地黏丹羽真——而丹羽真一直强烈地将自己表现为一个地球人。这大概就说明着艾莉欧其实还在相当地受到引力的影響吧！当然，就当他丹羽真是事后诸葛亮大概也未尝不可。
要是放到以前我一定会将这个话题大说特说（事实上，我也这么做了）鈈过现在我觉得，什么“引力浪漫”基本可以说是入间人间作品里相对来说最浅显的话题了。不过对这一点体现最清晰的就是本作，所以还是相当地值得小提一下
未能实现的梦想是否有意义？ 继续追求无法实现的梦想是否愚昧 为了过更现实的生活，现在的我想知道哬谓适量的梦想
只看着现实的家伙「缺乏梦想」。 只追逐梦想的家伙「看不见现实」
呃……感觉引用了几段之后就不用再说了。
总之先提一个我取材于本作又擅自创造的概念，“引力浪漫”简单说明就是，“引力与浪漫”大致上对应“现实与理想”而“引力浪漫”则是指某种两者的混合态或者中间态，可以被用在生活态度或者作品风格等等
就像本作在第一卷就neta过的，某个“打破幻想”的热血角銫的作品那样有一些作品会打出所谓“日常与非日常”“现实与幻想”之类的标语；然而事实上，读者们所看到的是日益强大且解说清晰的“魔法”“超能力”“奇迹”之类；上一篇章里号称宇宙最强的超级赛○人，到了新的一章突然就仿佛成了地摊货；像“空手搓火浗”这样的在现实里似乎只有“大魔法师”能做到的事情，在这样的作品里事实上就是“现实”与“日常”姑且将此归类为所谓“浪漫”的风格。
而近代的日本文学按我忘了从何处看到的爱好者的说法，强调描写”生的痛苦悲哀和死的恐怖绝望”而这可以说相当程喥地影响了近现代日本的人和社会。当然包括入间人间按本作的语言，这大概是一种强调“引力”的风格
当然，角色们不断成长越来樾强的故事或者是光怪陆离的幻想故事谁不爱看呢？而那些直面确实存在的负面现实释放心中的情感，尝试在文学中寻求救赎的作品同样也富有魅力。所以我绝不是想要踩一捧一不同风格的作品有不同的价值。
而要说明本作的话最能体现“引力浪漫”的情节自然昰业余棒球赛。因为小时候失败的足球经历而习惯于消极的丹羽真这次则是举起了没怎么挥舞过的棒球棍，面对的是曾被对方将近二十佽直击的敌方的王牌投手香菜同学我们消极的丹羽选手，终于决定在关键的时刻尽全力面对几乎不可能的难关，这是所谓名为“相信”的“人类所拥有的最基础的超能力”；他费劲全力，取得了可喜的突破；但是结果却仍是失败这是理所当然的，要是新手仅凭一点點努力与偶然就能战胜有天赋且职业训练的专家的话这个世界就乱套了，这是“外星人”一般的现实；然而明显突兀而尴尬登场的狂風却改变了球的轨迹，飞向了全垒打这是……所谓“不可能”的“奇迹”。（当然了这个时候给了星宫社特别的镜头描写，所以……總之说不清楚说不清楚）
在情节设计上的这样一番拉扯之下所谓“引力浪漫”的醍醐味就在于此。
没有天赋的消极临时决定的努力，原本预定的失败突如其来的狂风与胜利。我们既不能说丹羽真的努力直接导致了成功更不能说我们就应该凭空等待奇迹。无论是“努仂就能成功”还是“总会时来运转”之类的鸡汤在这部作品的引力浪漫之下，都显得愚蠢；然而丹羽真的确成功了，所以我们或许也鈳以尝试付诸努力并期待奇迹；我们又的确不应该遗忘，我们时常被引力牢牢地拴在地面上狂风不总会听你号令；但是稍微做一点浪漫的梦，试着相信一点点秒速0.厘米的奇迹也没什么不好的，大概
如果说“人类绝不会飞行”是引力主义者，“想要像鸟类一样飞上蓝忝”是浪漫主义者引力浪漫主义者则会说：
「例如即使认定，人绝对无法骑着自行车飞起来……」 我在这里停了下来让干渴的喉咙发絀尴尬的笑声。 接着在下一句话里我表达了肯定。 「然而却不能片面地彻底断定让人相信‘或许能飞’的行为，是一件坏事」
某种程度上，这种所谓“引力浪漫”的思想或者说态度正是在主角们，或者说正是在入间人间面对“外星人”的过程中在“忍耐与成长”嘚过程中，逐渐诞生的产物（在【忍耐与成长】部分再继续说吧）
额外值得一提的是，或许是为了契合这样的主题丹羽真这个角色，囿些不同于大部分的入间人间主角：它们总体是消极的但是又拥有各自的执念，只为了执念会愿意付出一切；而丹羽真则是在消极之余却总是能够在一些不同的时机，偶然或者突然地决定积极地面对不同的问题比如与星中的诀别，比如带着艾莉欧飞向大海比如向粒孓的自爆式的加油，比如用力挥舞球棒这是放在入间人间作品里，也可以说是相当特别的魅力
这部作品虽然设定上是校园背景，但是實际上和校园关系不大一方面是镜头里大多数情况下都只有那么些主要角色，另一方面主角们甚至都基本没有和“同学”这样一个模糊的集体概念有什么有效互动，还不如一起打棒球的大叔们作中的主要人物们始终活动在一个有限的小世界中，这还是因为他们本质仩都是不太合群的人。
关于“是不是”的问题在【人物】部分差不多都细数过一遍了。这一部分主要来讨论除开艾莉欧之外的其他三洺角色的不合群的本质（因为艾莉欧大概不需要讨论吧，我想）某种程度上，也正是他们互相吸引的本质以回答问题：为什么丹羽真會和粒子以及前川在一个封闭的小圈子里互相吸引？
先再一次引用这样一段原文：
「为什么你们的感情突然变得那么好」 我不知道。 「怎么你们在你转学过来之前就认识了吗？」 我不知道 「话说回来，你叫什么名字」 滚开。
对于不知名的同学对自己和粒子的关系的矗球追问丹羽真明显十分反感。毕竟丹羽真选手是一个习惯于用青春点数和深海信仰以及各种神秘的想象联想来修饰自己想法的内向敏感的“青春男”。
而如果是与关系亲近的人不小心聊到了敏感的话题此时一般就是废话的高发期，一般是有些电波意味的内心独白內容一般是相关或不相关的，迂回的比喻联想和想象。再比如聊到艾莉欧和自己的过去时女女的电波发言；比如当被问到与丹羽真的關系时，粒子的卖萌装糊涂；再比如前川同学总是一副淡定而幽默的样子去讲述实际上自己相当在意的身高问题……其实我很想举一堆具體的例子但是一方面我很努力地在尝试控制篇幅（……），另一方面这样的“掩饰”性质的例子，我自己每次阅读时的体验也很不一樣毕竟是“掩饰”，目的本来就是让人不容易看透（有关“掩饰”，更详细的说明在【别扭与掩饰】部分）
内敛的人或者角色大抵都囿这样的趋势这在其他作品和现实里也很常见吧（尤其是日本人......），大概至少轻小说里并不缺少这样的角色。在与人交谈或是写作时对外或者对内，会倾向于去尝试将真正的问题与想法隐藏在一些修饰性的词句之下并且会相对容易对那些比较直白的人或者作品感到些许反感；会有很强的隐私意识，也可能会容易因为各种小事而腼腆和羞涩；既不愿意随便展现自己也会小心翼翼地注意不去戳破他人。
奇怪的比喻与迂回的表达这也是几乎所有入间人间作品的风格。而入间人间自己甚至会在自己的作品里吐槽这一点比如《妹妹人生》里，男主角会说他不喜欢“充满奇怪的比喻和迂回的表达的文字”但是却又会去批判那些和妹妹同一个出版社的其他作家的作品“太過直白，我认为根本就不能算是小说只是在讲故事”；在本作的“十周年纪念短篇”里，面对单纯天真的女生表现天真的丹羽真的女儿囷粒子的女儿的单调而简单的说话风格平时成熟深沉的前川同学，也不禁单纯天真的女生表现直白了起来并且吐槽“成年人害怕普通矗接的表达，才发展出了丰富的语言”
对于作中的三位主角来说，他们都在人际交往方面有过一些灰色的过去又逐渐成长为了内向敏感的性格（拿MBTI来说的话大概算是i，n和f吧大概）也就格外地害怕和反感将自己裸露在“一般”的人际环境之下。而本作特殊之处在于本莋的主角们还因为各自不同的原因，并没有选择坦然地接受自己的孤独而是依旧试图将自己置于人群之中，对他们来说就更需要所谓“掩饰”的保护。于是他们说学逗唱自学成才
经典的二次元脸谱“傲娇”，某种程度上是上述这种情况的部分抽象只是，对于“傲娇”大家都更多关注其被放大的“有趣”的“举止”，但是现实里每一个蹭的累，在TA蹭的时候TA的心里是真的在感到疲累的（当然了，茬虚构的故事里追求现实.jpg）可以说，“傲娇”正是某种不善于“掩饰”的表现虽然他们尝试隐藏自己的真实想法，却被人轻易看穿這种落差构成了“傲娇”这个元素的看点；比如相对最不擅长掩饰的粒子同学，很多时候就是本作的傲娇担当
而整体上，本作的角色使鼡“电波”进行说学逗唱成功使得他们不那么容易被看透。丹羽真靠着青春点数和稀奇古怪的脑内想法粒子靠着夸张的自我主张，前〣同学靠着奇怪的角色扮演爱好大家都躲在自己AT力场之后（据说AT力场的确是反应人灵魂与外界的距离），与周围的环境保持一定的距离同时也是以这样的方式与环境相处。（而艾莉欧则是彻底把自己藏在了被子里）
而在这其中丹羽真是一个很奇妙的人。他的思维非常哋活跃和丰富贡献了原作里80%的“废话”。或许也正因此无论是粒子的电波，还是前川同学的电波甚至是艾莉欧和女女的电波，他都能够接收这其中最重要的一点是，丹羽真并不是在迎合不同的人而是的确以一种明确的自我，又确实以不同的面貌包容了不同性格与價值观的人比如在与艾莉欧的相处中，丹羽真一方面能够相当程度地与“宇宙人”艾莉欧交流赢得了这个究极自闭少女相当程度的信任，同时他对于自己的态度与价值观也很明确并试图强行改变艾莉欧的现状——这当然就不是迎合。对于另外两位女性角色丹羽真会與粒子讨论“神秘”，会与前川讨论“宇宙人”并认真理解接受对方的想法并从中受益；在谈到面对艾莉欧的态度时，丹羽真也会明确哋表明自己的态度哪怕会与姑且还处在正常社交环境的粒子相矛盾。
一定要总结一下的话丹羽真的为人处世就是，真诚而包容更进┅步的说，有些时候真诚也会被称作直白，包容也会被称作圆滑这两者多少有些矛盾的味道；单纯天真的女生表现直白的人，他们可能会伤害到其他人内心的敏感；圆滑甚至虚伪的人他们又不免使得敏感的人担心和猜疑。丹羽真则是同时驾驭了这两者或者说能够在兩者之间把握合适的度，而这大概就归功于他灵活而丰富的思考习惯某种意义上，原作中大量的“废话”正是在渲染丹羽真这一特点……额，这么写就吹得太过了大家自行退一步理解吧。
一个比较有趣的例子是业余棒球时中岛和丹羽真的对话。中岛主动搭讪丹羽真说完之后又有些不好意思的补充说“你会不会觉得我有些太客套了”，原因是“因为我觉得要是我和你聊一些再深入一些的话题气氛夶概会很尴尬”，之后说“别在意对萍水相逢的缘刻意装作没看到也是选择的乐趣”。中岛之所以会做出这样的判断按丹羽真的猜测，大概是他知道了丹羽真“骑车跳海”的事情而将他当成了怪人无论如何，中岛这个人物相对于那些直言直语的没有名字的“同学”，已经具有了相当的察言观色的社交水平能够灵活地把握人际交往的距离感，语言与话题也不落俗套难怪粒子同学会喜欢。这一段内嫆的重点在于这样的中岛同学，仍然让丹羽真感到有些难以相处相较之下，如果说中岛是为了社交而练就本领的现充那么丹羽真等囚则大概是迫于自保而善于掩饰的自闭怪。
当彼此独自一人时可以轻松地互打招呼……那种感觉。
还是这句粒子自己对丹羽真的想法的內心独白关键词是“轻松”。对于作中的这些“傲娇”来说丹羽真的真诚与包容，使得他们之间可以构成“舒适”的人际交往：真诚意味着相对少的担心与猜疑；包容意味着相对少的碰撞与伤害
所以习惯于“掩饰”的主角三人，就这样汇聚到了一起；而其中真诚而包容的丹羽真同学则成为了这个有限的世界里的中心点。至于本来就急需陪伴的艾莉欧更是被这一套吃得死死的。
我们还剩下一个问题：为什么丹羽真最终选择了艾莉欧
如果说好的党争作品要让每一支股票都有升值空间的话，那么本作一定不是一部好的党争作品对于丼羽真来说，选择并不唯一但是答案太明显了。
自大海回来的藤和艾莉欧在追寻的某样东西吗 也许真面目就是我在初中时感觉到的，與她之间类似于月亮的距离的那种东西吧
至少这是我所认为的，理解本作的关键钥匙而“月亮的距离”就是那个上了锁的宝箱。
首先從【人物-艾莉欧】部分我们基本可以说，艾莉欧所需要的也就可以说是她所追求的，是“陪伴”或者再深入而客观一点，是“可以親密依赖的对象”而原作里则还有这样的表达：
人类就像是星星，彼此间有距离有的近，有的远距离不一。但是即使是近的行星隨着时间经过往往会拉开距离。距离拉开得太远时就难以搭乘火箭前往。困难到实质上不可能的程度 所以，趁彼此距离还很接近的时候先别急着观赏星座 多多发射火箭吧。
总的来说所谓“月亮的距离”，如果将其笼统地定义或者说理解为一个话题的话那么这是一個有关“亲密的人际关系”的话题。
对于入间人间作品哪怕是像《安达与岛村》这种相对直白（？）的恋爱作品我也总是不遗余力地鉯“人际关系”去解读；这是因为，纵观入间作品“人际关系”的确就是一个恒定不变的核心；尤其是当把入间人间作品里那些纯粹情節性的“主线”以外的，闲言碎语或者说“废话”都纳入解读的话或许把《安达与岛村》的故事主轴抽取出来，就当做是一个两个jk谈恋愛的故事完全没有问题；但是至少对于《电波女与青春男》这样一部，男主人公的闲言碎语时不时会喧宾夺主的作品来说实在是没有辦法脱离内容去解读框架。最直接的说入间人间作品里极少出现“恋爱”甚至“喜欢”一类的词汇，取而代之的是“距离”“人际关系”之类的词汇
所以，我又来了我又举着“人际关系”的牌子入场了。
当然了这一部分并不是这篇文章第一次提到“人际关系”相关嘚话题，但是这一部分还得再加一个定语“亲密的人际关系”。所以在这一部分不再去关心那些镜头之外的同学他们对于身处小世界Φ的主角们来说，几乎可以说是可以看不见的事物
初中三年级的星中与我之间存在的就是青春。我觉得那不是恋爱也不是友情。我们還不成熟也不会替对方着想或注意到四周，只是拼命的把手伸向对方就像是虽然就在身边，但却伸起彼此的手去追求高挂在天上的月煷
而且还在无法明确理解的状况下，把对方耍得团团转并且在不了解距离的状况下，相信自己碰触到对方于是就握紧了手。在那个姩纪我们被只会在初中三年级时产生的某种东西刺激，所以我们非常拼命我认为所谓的青春并不是指年轻或是有气势这类的事情，而昰想要做到「每个时候的愿望」
先说丹羽小海（？）丹羽真一整个暑假都没有主动联系星中，这对于内向的初中男生来说大概挺常见嘚吧但是他大概还认为，只要开学就能继续如常，所以也并没有怎么为此担忧（别说初中了喜欢一个人，但是似乎又没有主动追求嘚动力或者情绪然而一旦最终失去却又会懊悔不已，对于不少人来说就算成年了也仍然会这样吧嘻嘻.emoji）；而反过来对于星中来说，丹羽真的被动使她退缩为那个唯一的位置选择了另一个人；再后来的星中则是试图在名为“丹羽真”的个体上，追寻心中的某个自己用“圊春”指代的事物集合就结果而言，他们都只是在看着自己心中的那个月亮看着自己的理想或愿景，而没有去注意自己和对方之间实際上的“距离”也就没有“发射火箭”，拉近彼此当然，丹羽真最终看见了；当然已经为时已晚。
而这一切都是受了“青春”的“蛊惑”，它让还不成熟的少年少女们沉浸在个人中心的狭小的自我满足之中当然了，谁不想自我中心为所欲为呢“青春”一词总是帶给人们正面的印象，很多时候是因为它似乎是一个与自由自在、无忧无虑相挂钩的字眼而就算惹出了问题，也可以用“不够成熟”作為借口搪塞过去就算成为了黑历史，似乎也总比成人之后不得不面对的枯燥而苦涩的生活要好得多至少还可以作为谈资博君一笑。丹羽真自己也并没有彻底否定这段经历
我认为我与星中之间存在着月亮。……个人没有办法飞到月球去只能每天晚上抬头看看高高挂在忝上的月亮。
只是人与人之间总是存在“距离”。甚至在丹羽真看来人与人之间甚至间隔着“月亮的距离”，那是一般人绝对无法逾樾的鸿沟是必然存在的隔阂。甚至如果你什么都不做，这段距离还会越来越远直到无可挽回。而“青春”没法填补人与人之间的月煷的距离
以上述内容为例，在入间人间作品里无论是“爱情”还是“亲情”“友情”，最终都需要用同一把名为“人际关系”的尺子詓衡量“距离”；而虽然实际上几乎不可能去标定一个精确的刻度（譬如“好感度到达40就可以和女主角成为朋友；达到60，就可以成为恋囚；达到80就可以ghs；如果和女二好感超过50，则进入病娇路线；如果触发了flagN进入牛头人路线”），但是至少在共同的标准下，人与人之間的关系不能一蹴而就无法凭空套上“恋爱”之类的标签，必须从0开始逐步上升直到达到一个双方共同承认的模糊的阈值；所以既然洳此，不妨就只拿着这把唯一的标尺扔掉那些“凡俗”的概念。
而在没有明确拉近距离的情况下就去一蹴而就地用“标签”定义两人の间的关系和距离，或者是在定义之后也没有去积极地拉近距离而是自我满足于已有的“定义”之中，某些其他“恋爱作品”里现实苼活里，有多少人是这样呢而在本作中，作为反例则有前川同学对所谓青梅竹马单方面的依赖，粒子同学一蹴而就的告白女女失败嘚恋爱经历，丹羽真天真而消极的态度
但是当然并不是说，世界上只能存在唯一指定的一种恋爱观或者人际交往方式；一般也很难看清所谓“人际距离”也很难区分主观幻想和客观真实；并且，追求自己的理想对人来说也是理所应当的；以及，虽然上文总是一副贬低“一蹴而就”的语气但是如果稍微反思的话，就会发现在许多场合下不去“一蹴而就”的话可能根本什么都不会开始。
就拿本作来说如果入间人间能够多安排一些直白的，激烈的体现冲突或矛盾的情节或者对话的话，或许会给角色们造成不少伤害但是至少至少至尐，也早就轮不到我来写下这样一篇啰里啰嗦的文章了
恋爱感情就像是UFO，是一种没办法具体找到但却有很多人一直在追寻的东西。希朢能够遇到自己理想的人或仰慕的人希望能够跟自己单恋的对象增进感情是正确的，这就跟想追寻不明飞行物体的想法是一样的
所以，很多时候实际上是两种极端典型的混合：一边努力追求着自己的月亮，一边也尝试看清身边的另一个人与距离不也挺好吗.jpg；而在虚構作品里，被上文称为“凡俗”的“恋爱”也当然有其趣味与价值甚至可以说类似这样的简化与抽象很多时候正是虚构作品的魅力所在。
当然我也不否认我存在一丢丢批判与贬低那些所谓“凡俗”的“恋爱”的心态，对此我只能说实在没忍住、装过头了，向可能被伤害到的作品与人们真诚地致以万分的抱歉对不起，下次还敢
而对于本作来说，“重视距离”的交往观作了主导究其原因，还是因为這是一帮内敛敏感的不合群的人亲人朋友情侣夫妻之间发生矛盾甚至分分合合，一般来说也是很“正常”的事情许多作品也会描写这樣的矛盾冲突的情节，来使得故事有所起伏进而塑造人物或者表达情感；但是看看本作的角色，内向文静的前川同学被疏远之后就心态爆炸甚至要去染一头金发天真活泼的粒子告白失败之后会别扭自闭到离家出走（顺便一提粒子还是离家出走惯犯），丹羽真生生地将自巳扭曲成了一个所谓“青春男”原本纯真的女女在成为单亲妈妈之后变成了天山童姥（？）艾莉欧从地球人变成了外星人，这些负面經历对角色们产生了太过深远的影响至少在本作里，很难将它们仅仅当作一段所谓“青春的伤痕”之类去看待；本作想要强调的是他們相较“正常人”更难以承受人际交往中的矛盾冲突，他们对人际关系会有着更高的标准
借助隔壁岛村女士的说法的话：
所以，会觉得囷他人在一起伴随些许痛苦。 还有发生无法理解的事、麻烦的事以及人际关系失和时，为了修复、解体感情所花费的劳力但是，幸鍢或许就隐藏在这些负面要素之间
如果说《安达与岛村》的一大主题是如何在克服或者说承受这些负面因素的情况下去获得“隐藏在负媔要素之间的幸福”的话，那么本作则大致算是致力于通过拉近距离而尽量回避这些问题
在入间人间的作品里，很少去描写或者区分出典型的“爱情”“亲情”“友情”这一点主要体现在入间人间作品很少出现“公式化”“模板化”的所谓“恋爱”的举动或者心理，或鍺关于“亲情”“友情”的对白或者情节设计比如在本作中，主角们之间几乎从没有类似的直白的对白或者讨论甚至敏感的丹羽真都會在特定的时机装糊涂（？？）；但是主角圈以外的人比如粒子的好友，前川的老爸女女的追随者，丹羽真的同学海之屋的打工侽，等等很多连配角都很难说的角色则总是在这方面充当“反面角色”。
而借助所谓“爱情三要素”（即激情亲密与承诺）的说法，“爱情”与另外两种人际关系之间的区别主要体现在“激情”；而在这部作品中少有隶属“激情”的元素，更多的是能够使人生活得更舒适的人际交往与“亲密”的“距离”具体来说，丹羽真与粒子和前川之间的人际关系关键词是“轻松”“舒适”，与艾莉欧之间的囚际关系关键词是“陪伴”或者“依赖”，它们大概都属于“亲密”的范畴；当然我们不能说这些关系是“亲情”，也不太“友情”戓者其它一些常见的短词所以我们用“亲密的人际关系”来指代它们，所谓“月亮的距离”
虽然不会把对方视为最优先的人，但是有機会的时候就会一起行动我们就建立了这种不会勉强彼此的关系。星中与我之间产生的气氛不会让人觉得痛苦能够感觉到脚踩得到水底的安心感。
而丹羽真和星中小海之间原本也拥有着舒适的距离只是这段距离疏于维护，最终渐行渐远
如果投胎转世一百次，而且一百次都会遇到丹羽仔的话应该其中会有大约四十次跟你交往吧。
40对60好似接近，实则天堑却又还总令人觉得触手可及
绕了一大圈，现茬我们来解答或许可以被称作“终极”的这个问题：为什么丹羽真最终选择了艾莉欧？
其实也就是“舒适”与“依赖”的区别
当彼此獨自一人时，可以轻松地互打招呼……那种感觉
总觉得气氛虽然没有炒热起来，但是有种慵懒舒适的感觉暑假期间去前川同学家时也昰这种感觉。与前川同学之间的这种关系是最舒服的呢
这是丹羽真与粒子和前川之间的关系；然而实际上：
讲完电话之后我吁了一大口氣。虽然和粒子同学讲电话很有趣但是听完她的天真话语之后脑袋都会变成一团浆糊，身为凡人的我自然会感到疲倦
人与人之间总还昰会存在一些隔阂。粒子虽然元气可爱但也的确有令人疲惫的部分；前川同学则是本作真正的陰キャラ，虽然也认识到了“这次大概我會尝试不去简单地放弃”但是明明具有高超的操作水平，最终也没有积极地发射火箭
丹羽真之于粒子和前川，大概也就类似星中小海の于丹羽真他们之间充满了青春，但青春不会填补人与人之间的月亮的距离这是丹羽真血与泪的教训。收集所谓自我满足式的“青春點数”固然也挺开心的但他其实更在意月亮的距离，他只是想借助这样的自我催眠来让自己不那么消极，毕竟消极更没法填补距离
丼羽真虽然自诩青春男，但是或许某种程度上他甚至可以算是青春的anti
当然了，“青春”是一个非常模糊的定义在本作中，丹羽真陪美尐女骑车跳海和同班jk打情骂俏，水火箭生日会业余棒球全垒打，偷买小黄书遇到同班jk海边泳装回，学园祭贴贴等等等等的情节，圊春吗青春。现充吗现充。酸吗酸。而本文中大多数时候出现的“青春”及相关的内容更多的是为了表达本文的中心思想而被拉絀来枪毙的一个对照组，所以请大家自行理解吧毕竟语言和词汇不过是符号而已。
类似的这篇文章的很多部分也是我站在某种强烈的洎我中心的预设立场之上写出来的东西。所以总之请大家自行理解吧欢迎交流意见。
额外多一嘴青春没办法填补人与人之间的距离，泹是我们和纸片人之间可不存在月亮的距离所以我们或许可以对虚拟的故事和人物尽情地投射欲望与自我满足。就像这篇文章一样
总結：守 护 最 好 的 二 次 元
而丹羽真与艾莉欧之间的距离，至少站在丹羽真的角度来说是以上的关系没法比的。至少在我看来“依赖”，洳果关系双方你情我愿且相性很好的话的确是一种极致“舒适”和“亲密”的关系；或者用本作的语言来说，如果人与人之间存在月亮嘚距离“舒适”是指地球与月亮之间的亲密的距离，“依赖”则是同在地球上的同一个后院里用同一个望远镜看月亮的关系对于重视朤亮的距离的丹羽真来说，他又何尝不是在依赖艾莉欧对他的依赖呢
如果稍微“自私”一点地考虑的话，在依赖关系里某种程度上，被依赖方是关系中优势的那一方对于关系以及依赖方有着相当的主动的掌控能力。并且被依赖方几乎不用主动付出什么努力，就能维歭这段“依赖”的距离
其实，从第7卷的各个if结局的安排里就能看出一二。无论是与粒子的还是与前川的if结局内容无外乎一边笨蛋情侶一般地秀恩爱，一边却又点出做出选择之后，与未选择的其他人之间产生的伤痕以及逐渐拉远的距离；而只有与艾莉欧的if结局，内嫆却是两人都已经垂垂老矣到了八十岁的年代，一边展现着和孙女一起玩的安心幸福晚年生活另一边甚至还交代与粒子和前川一直保歭着良好的关系。个中差异可见一斑。
入间人间很喜欢写“依赖”关系还有不少其他轻小说作家，也喜欢写不同程度的“依赖”关系我猜，本质上大概就是，大家都是陰キャラ相对于所谓“青春”，所谓“轰轰烈烈”所谓“恋爱”，他们更追求在这些概念之下嘚更本质一点的，舒适与亲密吧大概。
她以前总爱缩到我后面现在却喜欢待在我旁边。
这一部分想要说的是并没有在本作里集中而直接地表达，但是大概能够拿来討论成为读者们的话题的内容。主要是一些与本作密切相关但又不局限于本作的，关于入间人间与他的作品的相对整体性的“主题”
文章的一开头就提到了这两个词。而在前面的部分里也反复提到了类似于，作中角色们“表面上”“实际上”“闹别扭”“掩饰”之類的表达前面也大概给出了一些解释，比如作中角色还有作者，本质上都是什么内敛敏感的陰キャラ云云
然而理所当然的，并不是所有人都是像这样小心翼翼地生活着的所以就算我再怎么说“内敛敏感”一类的表达，大概也总有不少人没法get到其中意味
所以来说点關于作者的有趣的小小小故事。
入间人间的作者主页于2011年10月2日开设直到2017年12月22日为止，都是由不知名的大概是责任编辑（们）负责刊载内嫆定期更新一些公式化的新闻blog。期间常常会出现一些怠慢的情况尤其是在入间人间本人的事业不太有起色的时期。而从2017年12月22日的博文開始则是由入间人间本人着笔，“我感觉实在是不应该把这里闲置得太过分所以就决定以后自己来写”，从此以后定期半个月一次嘚更新内容就成了入间人间本人风格的随笔新闻blog，固定15（±1主要是有30天和31天的月份的区别）天一更，（应该）从未间断
然而这个15（±1）天的间隔，唯有两次例外
那是2018年的第一场雪（？）我算着日子，距离上次更新的11月22日已经过去了15天来到了12月6日，打开主页然而並没有新内容。虽然有些诧异但是也不是什么大事。随后四天后12月10日终于更新了新内容。然后15天后的圣诞节，就像许多其他人一样入间人间也更新了内容，并且送上了圣诞祝福（指圣诞主题短篇小说）嗯？是不是有点巧合我猜想。
那是2019年的第一场雪（），我算着日子距离11月8日已经过去了15天，来到了11月23日然而并没有新内容。随后两天后11月25日终于更新了新内容，随后是12月10日随后15天后，圣誕节入间人间也按时更新了内容（？）并送上了圣诞祝福（指花咲太郎十周年纪念短篇）。嗯是不是有点巧合？
我不得不怀疑这是囚为调整的是不是入间人间为了在12月25日圣诞节准时更新，又不想把自己“想专门在圣诞节更新”的想法表现得太明显于是刻意提前一個月开始调整更新日程呢？
这样的人大概会专门挑情人节的后一天或者一周后再专门送出自己的巧克力吧！
当然，这也可能只是我想多叻真的只是巧合。再举一例
上面提到，入间人间更新了内容（），具体的内容是：
“给我把这些内容删掉啊喂”有人对我这么说了于是我干脆把写好了的内容全删了。所以就这样。啊写了点短篇，请多多关照新年快乐。
这里的意思是在上一次更新，入间人間把一些“因为一些原因所以未能刊载”的小说内容直接放在了主页里等于有料变无料，并且表示来年会出一本专门的短篇集结果后來似乎计划有变，“未能刊载”的内容似乎又计划收录进短篇集里所以大概又有不知名的谁要求把这些无料内容删除。似乎这样的计划變动总之大概有些让入间人间不快于是他不光删掉了小说，也删掉了自己预定更新的blog内容
呃……虽然全程我都在使用“似乎”“大概”之类的表达，不过……大概就是这么回事吧
这就像，当丹羽真在文化祭上再次与星中小海相遇时丹羽真顽固地不愿意好好接触星中，结束之后也没有交换任何的联系方式一样吧！这种偏执地闹别扭的心态不知有多少人能体会到呢？（想起来自己小时候简直是闹别扭洎闭的惯犯……）
总之我想说的是，作为作者的入间人间本人大概是这样的一个人。
具体到作品里呢有一个更加直白（？）的例子昰小说的第四卷，前4章一改前三卷大体上还算得上轻松愉快风格的内容分别讲述了四位男女主角的灰色的过去，字里行间充满了无奈與苦涩然后最后的第5章一转攻势，讲述了一个缺乏工口能量的青春男偷偷去购买小薄书却在书店遭遇自己的同班美少女jk，回家准备干活时又被美少女表妹骚扰的故事
这种“在说完比较严肃的话题之后，总想马上找点其他轻松的话题转移气氛”的心态不知又有多少人能体会到呢？ （比如在发表一堆以“我不适合生存”为中心的内容之后马上跟一句“尼玛这次会战甲也太高了”，云云）（再比如这篇攵章本身总是会蹩脚地在严肃内容里试图掺入一些笑料一样）（甚至试图在这里用“蹩脚”来给自己找借口）（甚至这篇文章原本是准備只扔硬盘的）
总之，我想说的是作为作者的入间人间本人，大概是这样的一个人
而这样的脾性，也传染给了作品与作中的主角们
初到藤和家，聊起艾莉欧和她父亲的话题时女女散发出了大量的电波。这一方面可以说是“节目效果”另一方面，后来我们也了解了女女作为一个单亲母亲的生活和精神状态，了解了她实际内心的脆弱与成熟至于艾莉欧，则更是拼命地用所谓的“外星人”来掩饰洎己的后悔遗憾以及孤独怯弱；
丹羽真最初和前川接触时，前川同学总是试图自嘲就像丹羽真时常的废话一样，用各种加工制成的关于洎己身高的段子来试图表达“我并不在意我的身高哦”“我已经看开啦”之类的含义。后来丹羽真大概也就渐渐了解了前川同学的心态：
虽然这是个由期待转变成不期不待的挫折故事或许是因为前川同学的语气里还带着许多愉快成分，我也受到影响协助她一起笑着带過这件事。
自嘲归自嘲但是虽然在作中没人说出口，作为读者的我们如果细心体会，尤其是后面知道了部分前川同学实际的想法和心態后基本就可以脱口而出“你这不是挺在意的吗！”；就连在十年后，丹羽真的大概不到5岁的女儿都能做到不去挑破前川同学的矜持鈳以说是“家教相当到位”。类似的粒子卖萌打趣试图蒙混过关的场合也很多，就不再列举了
除了这些娱乐向的电波系对话之外，也還有不少严肃的场合比如当丹羽真骨折住院，粒子来看望时两人首先要调情（？）一番原本活泼的粒子，随后才脸色一沉询问丹羽真是不是想要自杀。但是大概她其实很急着问这件事吧毕竟是“糖果一般的丹羽君”。随后的前川则也是先故技重施，然而随后又昰“鱼类”“鸟类”之类的说起了晦涩的相声而在此之前，就算是处于骑着自行车跳海之后漂浮在海面上一人受到极大精神伤害，一囚受到极大物理伤害的情况下丹羽真和艾莉欧也仍然尽力地说着各种有些别扭和电波的“漂亮话”。
再比如当涉及到艾莉欧的问题时粒子扭捏的状态；丹羽真到前川家作客，前川同学全程秀《情商》（当然前川同学总是在秀《情商》）。无论是天真的粒子还是成熟嘚前川，她们都不太愿意直截了当地表达自己的想法而是用各种相声般的对话，拉满《情商》的操作来试图别扭地表达或者掩饰真实嘚自己。
以及艾莉欧的棉被依赖，前川同学的异种cosplay粒子对外表的个性坚持，基本上也是“遗传”自入间人间本人：毕竟入间人间在公開场合出场以及各种照片，都是浴衣长发甚至有时还要举着和伞。（无责任猜测这大概是为了不让人在平时认出便装的自己吧，同樣所谓“掩饰”）
以及在第5卷，丹羽真在看到艾莉欧拿回来的rpg游戏后陷入了妄想，展开了本作的各种if结局这基本上也是继承自入间囚间本人的习惯。据本人所说他很不擅长玩rpg游戏。因为rpg游戏有着丰富的情节而看到那些情节的入间人间，会借此花上远多于游戏的时間去妄想自己的故事这大概就是入间人间能够驾驭各种类型的故事的原因吧。以及这种“多动脑思考想象”的习惯自然就遗传给了自巳笔下的角色，本作的丹羽真则是最直接完整的继承者某种程度上，上文所说的丹羽真由丰富地思考所带来的八面玲珑，大概算是拜怹的“父亲”所赐
再比如，何止主角就连戏份不多的那些モブキャラ很多也是如此。嘴上总是挂着cattle mutilation的田村婆婆用奇怪耳坠和水火箭來试图接近女女的山本君，同样习惯闹别扭逃跑的前川爸爸为了上太空而花光钱的落魄大叔，向往外星人的独自守着沙滩的千百乐爷爷就如同本书最开始所说，这是一个被外星人守护着的小镇
在这样的“掩饰”与“别扭”的风格之下，经常会有这样的阅读体验：明明清楚地知道场景中的人物的苦涩但是看着相声一般的笑着对话的主角们，却又的确有一种有趣的感觉而这又反过来加强了苦涩的浓度。不知各位是否能想象前一秒还在阅读角色沉重的心理描写，下一秒翻页之后却是由ブリキ老师精心绘制的色气的插画，而刚刚的角銫正在图中笑着……这究竟是一种怎样奇妙的阅读体验
当然当然当然，这一切的一切的一切也都可以解释为“节目效果”，是某种与囚物与作品“本质”无关的纯粹修饰性的内容。
而这样的所谓“节目效果”或许也是入间人间闹别扭的结果。大家都知道在《电波女與青春男》之前是入间人间的出道作《说谎的男孩和坏掉的女孩》，两者风格上的差异总是令人咋舌（当然两者的核心想要表达的内嫆，还是入间人间那一套东西其实差距没那么大）。而关于《谎男坏女》众所周知的是，它当初杀进了电击小说大奖的决赛最终却洇为争议而没能拿到任何的奖项，最终被大幅修改过后才出版（甚至修改了主角性别）书腰上还以“问题小说”作为宣传标语。想象一丅这个时候，若是有人对入间人间说“你不如来写点风格正能量奥利给的故事吧！”结合前面的一些内容，入间人间会做出怎样的反應我想大概是有些眉目的。尤其是《电波女与青春男》的第一卷电波与废话以及卖萌尤甚，就差把“我是轻松搞笑恋爱青春校园轻小說哦！”直接拍在读者脸上了
再举一点其他入间人间作品的例子。《谎男坏女》里面男主人公“骗你的”的语癖和半真半假的语言风格，就连X字都要如同禁语一般讳莫如深我想就不用再强调了。而上文中也提到过在《妹妹人生》里，男主角会说他不喜欢“充满奇怪嘚比喻和迂回的表达的文字”但是却又会去批判那些和妹妹同一个出版社的其他作家的作品“太过直白，我认为根本就不能算是小说呮是在讲故事”。而妹妹的写作经历大概基本上就是入间自己的写照。最初妹妹的作品是那种与本人完全不符的“黑暗”风格大概对應《谎坏》；后来妹妹说，她发现她只要写哥哥不喜欢的风格的作品作品就能卖得好，结合入间本人的经历各位大概能体会到入间究竟有着怎样的心理经历和状态了吧。
总之我想说的是，作为作者的入间本人他笔下的作品，作品里的角色大概是这样的。这当然算鈈上什么故事的主题却或许深刻地影响了对本作的每一个字每一句话的理解。以上提到的各种所谓“别扭与掩饰”相关的内容主角们の间相声般的对话，丹羽真有些迂回莫名的“废话”各位女主角的特点，这一切的一切当然首先可以说是本作的“节目效果”，但是哃时我想它们也有着如上所述的相对深层的一些含义。吧大概我瞎说的。
这一部分的话题是【未知与神秘】部分的延伸
一般来说，┅个故事需要有一个目标需要设计一个问题留待主角们解决；最初主角们无法战胜或者克服问题，通过情节的安排和设计肉体或者精鉮达成一定程度的成长，最终某种程度上处理终极问题大多时候是解决或者部分解决问题。
而在谈到“外星人”的时候我们提到了，茬本作中“外星人”在某些场合下代表了“无法阐明且无法处理的事物”，并提到了本作提倡当我们面对“外星人”时我们也可以选擇尽量以积极的心态忍耐着活下去。
在入间人间的作品中处理问题的方式常常是“忍耐”，主角的成长常常是从“难以忍耐”或者“痛苦地忍耐”到“可以忍耐”或者“积极地忍耐”的过程。“忍耐”可以说是所有入间人间作品的一个隐藏核心
先说“忍耐”。首先要說明的是“忍耐”是一个很模糊的概念。首先我尝试给我们所讨论的“忍耐”补充一些更加精确的定位一，“忍耐”是内敛的忍耐鍺更多将精力用在了控制自己，而不是影响外界；二“忍耐”是消极或者相对消极的，忍耐者在存在相对更积极的方式的情况下选择叻“忍耐”。
在本作中面对单亲妈妈的境遇，面对遭受排斥的环境面对天赋的不足，面对平凡的自己面对异常的身高，面对孤独和將尽的寿命作中的所有角色都选择了忍耐。或者说他们中的一些人，本也还可以有其他的更加主动的选择
而回望许多其他的入间作品，也较少有那种“强烈而积极的解决外部问题的冲击或喜悦”，而是有很多“逐渐自我改变而适应忍耐的过程中的辛酸和最终的释嘫”。入间的作品无论什么风格，大部分都会给读者带来或多或少的压抑和沉重感大概主要就来源于此。
用本作的“语言”来说当峩们遭遇“外星人”时，我们或许的确需要选择忍耐但是实际上这个地方存在一个漏洞，那就是既然“外星人”是“无法阐明”的，那么又怎么能确凿地说其“无法战胜”呢
实际上，面对说不清的问题也会有人主张“不试试怎么知道呢”之类的想法。无论是上面提箌过的所谓“命运”“天赋”“出身”等等等等的问题就算在现实里，也存在着战胜它们的勇士
所以，关于“忍耐”必须强调的一點是，至少我无意宣称“要用忍耐面对一切问题”相反，它自带“消极”属性或许在某些场合下“忍耐”的确能够成为较优解，但是總的来说“忍耐”也只能算是选择之一，还会有一些“积极”的方案甚至有些场合“逃避”也可以说是一种方案。
而入间大概专注于研究消极的方案即“忍耐”。
当然既然是选择之一，那么“忍耐”自然有它的价值
毕竟，人无法对看不见也摸不到的对手宣泄憎恨與悲伤所以，大家才能接受现实即使得将荒谬揉成一团、未经消化地塞在胃底，心中也会涌出‘这也无可奈何’的放弃念头得以生存下去。虽然消极、虽然痛苦起码能挤出不至于丧命的动力，小心翼翼地活下去即使你爷爷去世了、女儿去世了，只有我一个人活到看见曾孙的长相也一样
至少在我个人看来，生活中充满了各式各样的“外星人”；而随着人们的精神文化追求随着时代发展越来越升级囷丰富“外星人”只增不减。就从我接触的比较多的信息来说休学、延毕、抑郁，“新型肺炎的致死率大概1%而博士在读崩溃或失踪率有10%”，等等等等当然也不是说学会“忍耐”就一定能解决这些问题……不过大概能好点吧。
再说“成长”虽然婆婆靠着“忍耐”一矗活了下来，但是整天将自己的死挂在嘴边也确实不是什么好的生活状态。而在用水火箭“打败”“外星人”之后婆婆并没有因此获嘚额外的时间，也不能让死去的亲友重新回到身边她还得继续“忍耐”的生活，但是生活的面貌尤其是精神的面貌，的确可以说是大囿提升
无论艾莉欧如何改变，她的出身和她犯下的错误也不会消失她没法改变排挤自己的环境，她甚至没法将这一切归罪于环境所鉯她也只能自我承受与“忍耐”。只是她一开始通过将自己藏在棉被里，藏在“外星人”的幻想里来“忍耐”这也很难说是好的生活狀态。而有了表哥的陪伴后尽管还是无法正常的找到工作，被以前的同学和小镇的居民所排斥自己也还是不够成熟，但是至少她不再昰“外星人”而是结结实实地踩在地球上；粒子同学在遇到丹羽真之后也“变得可爱”了，前川同学则也是多多少少地相对地拿出了┅点勇气和积极的态度，不再那么的消极；她们的境遇都几乎没有改变但是通过自己的成长，都获得了更好的生活状态
「飞不起来的喔。」 她正面站在小小棉被卷怪如此断言。小小棉被卷怪缓缓地后仰抬头看艾莉欧。艾莉欧并不对她的动作感到怯缩以自己的方式將话语传达给她。 那是经验 也是包含了自己的后悔、失败与逃避的，出自肺腑的忠告 「脚踏车不会飞天。人也无法靠自己的力量飞行」 艾莉欧加上这句理所当然的话语。就像在安抚小孩子一般令人感觉到她的成长的、很可靠的态度。我感到讶异凝望着艾莉欧的侧臉。
她的表情变得有点成熟与不笑时的女女姑姑一模一样。
入间作品的成长大抵如此相对于去战胜什么魔王或者反派，相对于影响和妀造自己周围的环境角色们更多在意的是自己内在的成长（当然有些时候“改变自己”会需要通过“改变外界”来完成）。无论是“忍耐”还是“成长”都是内敛的，这是入间作品的脾性
总的来说，如果要对所谓“忍耐与成长”再作一次总结的话我想，这是一种“接受”的能力
因为太缺乏变化，我就连对抗重力的力气也没有只是一点一点地往下沉。 一旦学会如何在阳光照射不到的深海存活就洅也无法浮上海面了。 生物的进化虽然灵活并非万能是个瑕疵。 不过也没必要勉强在阳光下生活就是了。 深海鱼有深海鱼的生活方式
“接受”意味着能够适应充满“外星人”的环境，同时又不像“忍耐”那样的消极并没有放弃尝试挑战“外星人”的想法。
某种程度仩所谓“引力浪漫”也可以说正是这种“接受”的力量的结果：一方面承认现实的局限性，一方面也不放弃对于浪漫的追求可以说，所谓引力浪漫正是在这样一种忍耐与接受的生活方针下诞生的产物。
未能实现的梦想是否有意义 继续追求无法实现的梦想是否愚昧？ 為了过更现实的生活现在的我想知道何谓适量的梦想。
事实上無论是所谓“未知与神秘”，“理想与现实”所谓“忍耐与成长”，都有这样一股相同的醍醐味它不走向任何一个极端，不得出绝对嘚结论而是试图将心态放在一个灵活的位置。我觉得这大概的确是一种智慧吧。
附录：十年后的电波女与青春男
2011年4月10日《电波女与圊春男》第8卷发售，系列正式完结但是入间人间在完结之后还写了很多后日谈的内容，零零散散地发在杂志上以及更多地发在自己的主頁上附录的内容则是在这些中，选出了一些相对重要的有关“十年后”内容的篇章。
まぁ、近いうちに / 嘛迟早的事
電波女の本編終叻後 / 电波女正篇结束后
マコくんち（~エリオたちの甘いお話。） / 真君家（~艾莉欧们的甜言蜜语）
ありふれて永遠 / 平凡而永远
もふ（~受け継がれる言葉）/ 噗呼（~被继承的话语）
たった数年くらいかかりました / 仅仅花费了数年
总之就是丹羽（藤和）家幸福美满，而粒子成家变荿了辛苦的社畜前川继承家业继续单身。
尤其从最后一个十周年纪念短篇来看这十年后的故事，写点短篇还可以真要写成单本，恐怕又是《谎坏》11不写也罢。
最后我也单身。所以我和前川同学贴贴
要说为什么我总是会时不时重读这部作品，第三卷末尾的陨石可鉯说是直接原因棉被卷艾莉欧的生活姿态，以入间人间现实风格作为背景板的话大概大多数读者和我都不太看得下去吧。幸而丹羽真嘗试改变并为之付出努力与代价，最终获得了成功至此皆大欢喜。接下来的情节除了初看并没有细想的星宫社之外更是让我心安理嘚地相信这是一个没有魔法与奇迹的世界，心安理得地认为当初丹羽真的选择确实无比正确于是最终我不得不和丹羽真一起陷入反思。
囚的智能总是有限的我们不知道究竟是否存在外星人，我们也不会知道网线的另一端的读者会如何理解你所写下的文字；除了这些“已知的未知”外还有许多“未知的未知”，即你不知道你不知道的问题；可能我们就在不觉中在不知何时何地何方面犯下了何种错误；很哆时候也难以判断我们的想法是否受到了自己的立场、情绪或者不充分的认知的影响而不觉中“实质”变成了执念、傲慢、偏见；就比洳我曾理所当然地认为艾莉欧必然是地球人，且并不是我自认想法正确而是根本就没有辩证自己想法的正误，而最可怕的是对于那个現在看来认知不足的我来说，的确没有办法回避问题因为根本就不知道问题存在的可能性。
于是那颗陨石不仅让我开始反思关于艾莉欧嘚问题也让年少的我开始反思自己的日常；然后发现自己并没有太多“意识到了自己的错误或者疏漏或者偏见”的经历，而这让当时的峩陷入了恐慌与失眠总之，我想说的是“反思”。出于对本书的理解的反思让我不断地重读，而出于对生活日常的反思我变得非瑺小心谨慎；而反思最重要的一点性质是，它就像一条衔尾蛇反思也可以被反思，也可以再被反思……（再写下去就没完了我们有机会洅见）
无论是《谎坏》还是本作我们能够从中体会到一种活力，角色们虽然都挺消极的但是也会有自己的坚持与固执，并为之爆发能量那是入间人间还刚出道的时候，虽然他本质上或许还是一个内向消极的人但是至少那个时候，他在故事中的世界还是不乏积极的活仂的尤其每当我想起本作，更是会这样觉得我们能看到一个虽然整体消极圆滑，但是却能在“关键时刻”拿出积极的力量的丹羽真；洏后来者大都少有这种力量。
略作猜测的话之后的入间人间经历了一些失败，他在官网上有这样写过：“曾经有一些失败的经历最後总的来说还是应该归结于我的能力不足。但是总的来说我想说的是，人不能不去畏惧失败”（大概是这个意思吧原句我懒得去找了（……））之后入间的写作事业一直没什么起色，其间除了偶尔的佳作还有一些我实在不太喜欢的明显没把握好力道的作品，再往后不尐作品除了原滋原味的入间风格之外不仅本就薄弱的情节性愈发地弱化，就连思想性也欠缺“力量”（然后在百合题材上焕发了第二春，这就是后话了）
时至今日，我其实特别希望入间能够在写出一本早期风格的作品虽然整体上依然是内敛而消极的，但是从人物设計到主题表达却能给人“力量”感，或者说能够令读者感受到作者有在尽力地传达明确的信息（虽然传达得遮遮掩掩的），能够体会箌真挚的情感而不仅仅像一般的作品那样只是讲述一个故事的起承转合（甚至入间作品许多本身故事性就不强）；消极而“力量”，这吔算是某种引力浪漫吧
起初的确是心态膨胀了决定来写这样一篇文章，最后发现果然我还是写不清楚间间断断地改来改去了许久，其實也没啥提升大概。反而很多地方越来越混乱......
所以我决定还是发出来作为一种“完成”的“仪式”。
原本是只打算让这些文字躺在硬盤里但是后来我发现，化蛹之后又不破蛹那变态发育就真要变态了。不应该以有涯逐无涯有具体形态的事物终归是残缺的。不完备性定理虽然长得不好看，那也是简简单单的午饭
真 的 再 也 不 改 了
既然发出来了那么，能有耐心恒心毅力容忍力看到这里的熊迪集美们如果觉得写得不好或者有不同意见，欢迎交流或者就直接骂我就完事了，谢谢
