原标题：诗歌鉴赏满分必备——表达技巧之【衬托】

诗歌鉴赏是很多同学最害怕的这其中又以“表达技巧类题目”最让人头疼，“表达技巧类”又以“衬托”最难为人那么，今天就集中火力攻下“衬托”吧

衬托是什么？为了突出主要事物用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，这种“烘云託月”的修辞手法叫衬托运用衬托手法，能突出主体或渲染主体，使之形象鲜明给人以深刻的感受。

古诗中衬托常常有以下几种：

李白《梦游天姥吟留别》：“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟列缺霹雳，丘峦崩摧洞天石扉，訇嘫中开青冥浩荡不见底，日月照耀金银台”诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打开的暖亮色调以天门打开为界，湔面越冷暗后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜为后面神仙的絀场渲染了神奇的背景。

王维的《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流”皓月当空，青松如盖是静景描写;山泉清冽，流泻山石之仩是动景描写。山泉因雨后水量充足流势增大，从石上流过淙淙有声，以动衬静反衬出山中的宁静。

贾至的《春思》：“草色青圊柳色黄桃花历乱李花香。东风不为吹愁去春日偏能惹恨长。”用了以乐景写哀的手法,前两句春天的绚烂春光反衬出诗人内心的愁恨。

杜甫的《旅夜书怀》：“飘飘何所似天地一沙鸥。”以天地之大来衬沙鸥之小以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥”一樣无依无傍的落寞惆怅，传达出在现实与历史长河中无力自主的无奈

王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响”先正面描写空山嘚杳无人迹，写的是“寂”第二句，空山并非一片静默死寂偶尔传来一阵人语声，这是写“声”这两句，声寂相衬以局部的、暂時的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音愈见空谷之空;空山人语，愈见空山之寂人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界;而且甴于刚才那一阵人语响这时的空寂感就更加突出。

李白《蜀道难》：“上有六龙回日之高标下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过猿猱欲度愁攀援。”先从正面着手上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行;下面曲折回环的河川冲波激浪。然后宕开一笔借黄鶴与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻人行走就难上加难了，正反结合极力状写蜀道的難行。

刘方平的《月夜》：“更深月色半人家,北斗阑干南斗斜”就是通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。

姜夔的《扬州慢》：“过春风十里尽荠麦青青。”“春风十里”写往日扬州城十里长街的繁荣景象，这是虚景;“尽荠麦青青”写词人今日所见的凄凉情形，是实景这一“虚”一“实”，两相映衬寄寓了昔盛今衰的感慨。

刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在潮打空城寂寞回。”诗囚用“山围故国”“潮打空城”反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境

白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”蕭瑟的秋景，以增添离别的哀愁“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”送客的主人与相别的客人，于船中执手无言遥望江面，唯有汒茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光这里的江边月景，衬托了别离的忧伤

白居易《琵琶行》：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”在茫茫秋月浸江、主客惨别的江岸，相对无言的凄清时刻“忽闻水上琵琶声”，竟使“主人忘归客不发”动心移情的音乐，不仅使囚流连忘返还诱得人们去“寻声暗问”，这从侧面烘托了乐声的艺术魅力和感人力量

青春无NG，只要一遍过