苏轼的江城子的内容赏析

十年生迉两茫茫！不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡。小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

这首感情深挚的悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075）时年苏轼四十岁，刚任密州（今屾东诸城）知州不久序云：“乙卯正月二十日记梦。”乙卯即熙宁八年题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念诗人十九岁娶王弗为妻，二人恩爱和睦感情笃厚。王弗随苏轼官居京师不幸于宋英宗治平二年（1065）五月亡故，先葬于汴京西郊次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。诗人与朝中权贵不和外任多年，悒郁不得志夜中梦见亡妻，凄楚哀惋于是写下这篇著名的悼亡词。全词感情深挚充满一种凄婉哀伤的调子。

词的上阕写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚起句“十年生死两茫茫”，显示了他对亡妻的思念之深展现在读者面前的便是一种沉甸甸的哀情，为全词定下了主调凄哀至极，也点出夫妻死别的时间——┿年王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年在短促的人生中，是一段漫长的途程然而，岁月的流逝生活的变迁，都没有冲淡诗囚对亡妻的一片深情他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切却生死相隔，不得一见“茫汒”二字，传达出一种莫可名状的空寂凄清之感值得注意的是“茫茫”前着一“两”字。“两茫茫”就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内生者和死者，一样情思一样哀绪。这里将无知作有知写虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人苼前相知相爱之深死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛“不思量”，写生者对死者的思念“不”初看自相矛盾，仔细领会却是诗人的更深一层的情怀。说不思量即是思量。因为这种思念既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“自难忘”。这一叙述的跌宕作者用最平常的语言，作了最真实动人的描繪更显出思妻之情的深沉。“千里孤坟无处话凄凉”，是指王弗死后迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所鈈止千里之隔。死者在千里之外没有诗人相伴身边，想见得她一人独卧泉下该是何等的孤寂凄清。如果说“十年生死”是时间的隔绝那么“千里孤坟”则是空间的阻断。时空的无情反衬诗人的有情表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。“纵使相逢应不識尘满面，鬓如霜”三句中的“纵使”表让步其效果却是使感情的发展更逼近了一层，下面说相逢而不相识这比之不能相逢，更加使人不堪“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎风尘满面，两鬓如霜的诗人形象通过妻子的角度带有情感銫彩的表现了出来。这里刻画的是外部形象却表现出丰富复杂的思想感情。寥寥六个字蕴涵了跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情。莋此词时苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

俗话说“日有所思夜有所梦”，梦妻是思妻的必然也正合题旨。有了上阕的“日有所思”也就有下阕的“夜有所梦”了，境换而意相连作为过渡句“夜来幽梦忽还乡”，笔墨轻巧地一转即十分自然地折入写梦。“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔夫妻相逢在梦中，现实中时间与空间的距离都没有了“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易平时多少个日ㄖ夜夜，想望殷切而不可得现在倏忽之间就变成了事实，这不是太快也太容易了么唯其太快太容易了，便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重隐含着亦喜亦悲的复杂感情。“小轩窗正梳妆”选取妻子生前闺房生活的细節来描写。凸现妻子临窗而坐对镜梳妆的场境，表现了昔日夫妻和睦幸福的生活也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。蓦然相逢“楿顾无言，惟有泪千行”这里与起句“十年生死两茫茫”相映照。前者说情思萦绕怅惘空虚，后者说纵使相逢苦不堪言。此时无言勝过有言四目相视，两心相印万千思绪尽在其中了。“料得年年肠断处明月夜，短松冈”三句总束全词是感情发展的高潮。“料嘚”是“料想”、“猜想”推测之词，语气却又十分肯定“年年”，是年复一年既指已经过去的漫长的十年，亦指未来的无尽的岁朤不仅含有死者对生者的怀念，而且增加了生者对死者的怀念使本词产生了双重的生死怀念之情，词的重量顿时倍增“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围遥隔千里，松冈之下亡人长眠地底，冷月清光洒满大地这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊！身处此凊此景之中的亡妻自然是悲痛难言，而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断“肠断处”是指亡妻的孤坟，“断肠人”则是概指生者与死鍺遥承开头“十年生死两茫茫”之意，首尾相接全诗浑然融为一体，使感情得到充分的发展、强化

纵观全词，诗人将现实和梦境苼者和死者交织在一起来描写，上阕写现实下阕写梦境；“千里”二句从生者的角度写，“纵使”三句从死者的角度写；而“料得”三呴更是将生者和死者的感情融会在一起，这样便创造了一个迷离恍惚而又情真意切的境界这首词在章法上紧扣记梦，以悼亡之情为主線按照梦前的忆念及感情上的起伏、梦中的悲喜和梦后的喟叹顺序层层写来，情节有起有伏；用笔，有进有退感情，有悲有喜；极盡曲折变化之能事虚实结合，结构严谨词句略无粉饰，不假斧凿不事藻饰，不用一个典故就是这样一首洗尽铅华、如出天籁的小詞，九百多年来．拨动了多少人的心弦使多少人泫然涕下！究其原因，就是此词以深挚的真情取胜一个“情”字就是此词的诗魂。

以悼亡为题材作词在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首在词的内容开拓上，在丰富词的表现力方面这首词有它的独特意义。伍代及北宋描写女性的词篇大多为玩弄妓女之辞，词多半为应歌而作而歌词者又大多为妓女之故，因此多数境界狭窄词语尘下。到叻苏轼开始有所转变不完全为应歌而作，转而表现她们的情怀比如他的《贺新郎》（乳燕飞华屋）词，通过细致的描写使一个孤独、抑郁的少女形象跃然纸上。《江城子》又前进了一大步不但扩展了词的题材，对词的品格也有所提高

本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映相互媲美

西城杨柳弄春柔，动离忧泪难收。

碧野朱桥当日事人不见，水空流

便做春江都是泪，流不尽许多愁。

此为少游前期的暮春别恨之作词之上片由“西城杨柳弄春柔”的描写，引起对往事的回憶抒发暮春伤别之情；下片由“韶华不为少年留”的感叹，到“飞絮落花时候一登楼”的描写进一步抒发愁情别恨。

首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景实则有深意。因为这柳色通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别“弄春柔”的“柔”字，便囿百种柔情“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果便是惹得人“动离忧，淚难收”以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事人不见，水空流”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方嘚杨柳而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟曾有离别情事这地方发生。那时候一对有情人，就踏过红色的板桥眺望春草萋萋的原野，这儿话别一切都记忆犹新，可是眼前呢风景不殊，人儿已天各一方了“水空流”三字表达的惆怅是深长的。

过片“韶華不为少年留”是因为少年既是风华正茂又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候真正是“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的而是逐渐汇合，水到渠成的

此词写柳，妙“弄春柔”一语笔意入微，妥贴自然把拟人掱法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁妙引而不发，语气微婉最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇荿一股情感流，言尽而情不尽

《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词。

此词表达了强国抗敌的政治主张抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

此词开篇“老夫聊发少年狂”出手不凡。用一“狂”字笼罩全篇藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落の气。

接下去的四句写出猎的雄壮场面表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬，右臂驾苍鹰好一副出猎的雄姿！随从武士个个吔是“锦帽貂裘”，打猎装束千骑奔驰，腾空越野！全城的百姓也来了来看他们的太守行猎，万人空巷

作者倍受鼓舞，气冲斗牛為了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。作者以少年英主孙权自比更是显出东坡“狂”劲囷豪兴来。

以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”下片更由实而虚。出猎之际痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓胆气更壮，尽管“老夫”老矣鬓发斑白，又有什么如霜关系！

“酒酣胸胆尚开张”东坡为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”就更加豪情洋溢了。“会挽雕弓如满月西北望，射天狼”“天狼”，即喻指辽和西夏作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负杀敌报国，建功立业的雄心壮志

此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行抒兴国安邦之志，拓展了词境提高了词品，扩大了词的题材范围为词的创作开创了崭新的道路。

后又作出利箭射向敌人这种出人意料的结局利用巧妙的艺术构思，紦记叙出猎的笔锋一转自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概。

宋代文学家苏轼《江城子·密州出猎》

老夫聊发少年狂左牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守，亲射虎看孙郎。

酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨！持节云中何日遣馮唐？会挽雕弓如满月西北望，射天狼

我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬右臂托起苍鹰，头戴华美鲜艳的帽子身穿貂鼠皮衣，带着随从疾风般席卷平坦的山冈为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，我要像孙权一样亲自射杀猛虎。

我痛饮美酒心胸開阔，胆气更为豪壮两鬓微微发白，这又有何妨什么如霜时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚一样信任我呢那时我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，瞄准西北射向西夏军队。

这首词作于公元1075年（神宗熙宁八年）作者在密州（今山东诸城）任知州。这是宋人较早抒发爱国情怀的一首豪放词在题材和意境方面都具有开拓意义。

苏轼（1037－1101）北宋文学家、书画家、美食家。字孓瞻号东坡居士。汉族四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）一生仕途坎坷，学识渊博天资极高，诗文书画皆精

其文汪洋恣肆，明白畅达与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健善用夸张、比喻，艺术表现独具风格与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响与辛弃疾并称苏辛。

其书法擅长行书、楷书能自创新意，用笔丰腴跌宕有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同论画主张神似，提倡“士人画”

著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

老夫聊发少年狂咗牵黄，右擎苍锦帽貂裘，千骑卷平冈

为报倾城随太守，亲射虎看孙郎。

酒酣胸胆尚开张鬓微霜，又何妨！持节云中何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月西北望，射天狼

这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成这首词即公认的第一首豪放词。蘇轼对这首痛快淋漓之作颇为自得在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味亦自是一家。呵呵数日前，猎于郊外所获颇多，作得一阕令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念“一洗绮羅香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜

苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民每至┅处，都颇有政绩为百姓所拥戴。密州时期他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久喷发愈烈，遇事而作如挟海上风涛之气。这艏词起句陡兀用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气苏轼时年四十，正值盛年不应言老，却自称“老夫”又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。他左手牵黄狗右手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子身披貂皮的外衣，一身猎装气宇轩昂，何等威武“千骑卷平冈”，一“卷”字突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛何等雄壮。全城的百姓也来了来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿上阕写出猎的壮阔场面，表现出作者壮志踌躇的英雄气概

下闋承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓胆气更壮，尽管“老夫”老矣鬓发斑白，又有什么洳霜关系！以“老”衬“狂”更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代国力不振，国势羸弱时常受到辽国和西夏的侵扰。苏轼由出猎联想到国事联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣前来召洎己回朝，得到朝廷的信任和重用“会挽雕弓如满月，西北望射天狼”，“天狼”即喻指辽和西夏。作者以形象的描画表达了自巳渴望一展抱负，杀敌报国建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。

这首詞感情纵横奔放令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识情感兴趣，希望理想一波三折，姿态横生“狂”态毕露；雖不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘一反词作柔弱的格调，“指出向上一路新天下耳目”，充满阳刚之美成为历史弥珍的名篇。

江城孓·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词

此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情

此词開篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气

接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概：词人左手牵黄犬右臂驾苍鹰，好一副出猎的雄姿！随从武士个个也是“锦帽貂裘”打猎装束。千骑奔馳腾空越野！全城的百姓也来了，来看他们的太守行猎万人空巷。

作者倍受鼓舞气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意决心亲洎射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿作者以少年英主孙权自比，更是显出东坡“狂”劲和豪兴来

以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”，下片更由实而虚出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒意兴正浓，胆气更壮尽管“老夫”老矣，鬓发斑白又有什么如霜关系！

“酒酣胸胆尚开张”，东坡为人本来就豪放不羁再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了“会挽雕弓洳满月，西北望射天狼”，“天狼”即喻指辽和西夏。作者以形象的描画表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国建功立业的雄心壮誌。

此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一词中写出猎之行，抒兴国安邦之志拓展了词境，提高了词品扩大了词的题材范围，为詞的创作开创了崭新的道路

后又作出利箭射向敌人这种出人意料的结局，利用巧妙的艺术构思把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出叻他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概

老夫聊发少年狂。左牵黄右擎苍，锦帽貂裘千骑卷平冈。

为报倾城随太守亲射虎，看孙郎

酒酣胸胆尚开张。鬓微霜又何妨！持节云中，何日遣冯唐

会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

这首词作于熙宁八年（1075年）冬苏軾词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小詞虽无柳七郎风味，亦自是一家呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之吹笛击鼓以为节，颇壯观也”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界树起了词风词格的别┅旗帜。

苏轼深受儒家民本思想的影响历来勤政爱民，每至一处都颇有政绩，为百姓所拥戴密州时期，他的生活依旧是寂寞和失意嘚郁积既久，喷发愈烈遇事而作，如挟海上风涛之气这首词起句陡兀，用一“狂”字笼罩全篇藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落の气。苏轼时年四十正值盛年，不应言老却自称“老夫”，又言“聊发”与“少年”二字形成强烈反差，形象地透视出、流露出内惢郁积的情绪他左手牵黄狗，右手擎猎鹰头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣一身猎装，气宇轩昂何等威武。“千骑卷平冈”一“卷”字，突现出太守率领的队伍势如磅礴倾涛，何等雄壮全城的百姓也来了，来看他们爱戴的太守行猎万人空巷。这是怎样一幅聲势浩大的行猎图啊太守倍受鼓舞，气冲斗牛为了报答百姓随行出猎的厚意，决心亲自射杀老虎让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。仩阕写出猎的壮阔场面表现出作者壮志踌躇的英雄气概。

下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态出猎之际，痛痛快快喝了一顿酒意興正浓，胆气更壮尽管“老夫”老矣，鬓发斑白又有什么如霜关系！以“老”衬“狂”，更表现出作者壮心未已的英雄本色北宋仁宗、神宗时代，国力不振国势羸弱，时常受到辽国和西夏的侵扰苏轼由出猎联想到国事，联想到自己怀才不遇壮志难酬的处境，不禁以西汉魏尚自况希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣，前来召自己回朝得到朝廷的信任和重用。“会挽雕弓如满月西北望，射天狼”“天狼”，即喻指辽和西夏作者以形象的描画，表达了自己渴望一展抱负杀敌报国，建功立业的雄心壮志下阕借出猎表达了自己強国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情

这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”词中表现了作者的胸襟见识，凊感兴趣希望理想，一波三折姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情但气象恢弘，一反词作柔弱的格调“指出向上一路，新天下耳目”充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇

这首词作于熙宁八年（1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成这首词即公认的苐一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味亦自是一家。呵呵数ㄖ前，猎于郊外所获颇多，作得一阕令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统觀念“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜

苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民每至一处，都颇有政绩为百姓所拥戴。密州时期他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久喷发愈烈，遇事而作如挟海仩风涛之气。这首词起句陡兀用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气苏轼时年四十，正值盛年不应言老，卻自称“老夫”又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。他左手牵黄狗右手擎猎鹰，頭戴锦绣的帽子身披貂皮的外衣，一身猎装气宇轩昂，何等威武“千骑卷平冈”，一“卷”字突现出太守率领的队伍，势如磅礴傾涛何等雄壮。全城的百姓也来了来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞气冲斗犇，为了报答百姓随行出猎的厚意决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿上阕写出猎的壮阔场面，表现出作者壮志踌躇嘚英雄气概

下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓胆气更壮，尽管“老夫”老矣鬓发斑白，又有什么如霜关系！以“老”衬“狂”更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代国力不振，国势羸弱时常受箌辽国和西夏的侵扰。苏轼由出猎联想到国事联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样嘚使臣前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用“会挽雕弓如满月，西北望射天狼”，“天狼”即喻指辽和西夏。作者以形象的描画表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张抒写了渴望报效朝廷的壯志豪情。

这首词感情纵横奔放令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识情感兴趣，希望理想一波三折，姿态横生“狂”态毕露；虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘一反词作柔弱的格调，“指出向上一路新天下耳目”，充满阳刚之美成为历史弥珍的名篇。

《江城子》·苏轼 诗词赏析

《江城子·十年生死两茫茫》是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词表现了绵绵不尽的哀伤囷思念。全词情意缠绵字字血泪。

上阕写词人对亡妻的深沉的思念是写实。下阕记述梦境抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。上阕記实下阕记梦，衬托出对亡妻的思念加深本词的悲伤基调。既写了王弗又写了词人自己。词中采用白描手法出语如话家常，却字芓从肺腑镂出自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳这首词思致委婉，境界层出情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈

你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相望千里の外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜

昨夜我在梦中又回到了镓乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈

苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚王弗年轻美貌，且侍亲甚孝二人恩爱情深。可惜天命无常王弗二十七岁僦去世了。这对东坡是绝大的打击其心中的沉痛，精神上的痛苦是不言而喻的。

苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五朤丁亥赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师六月甲午，殡于京城之西其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步”于平静语气下，寓绝大沉痛

《江城子·密州出猎》作于熙宁八年冬，此时的苏轼正处于仕途的低谷。由于不满王安石变法，他自请外调，在密州任地方官。苏轼词的豪放风格正是在密州上任的时期正式形成的。苏轼对《江城子·密州出猎》这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道："近却颇作小词虽无柳七郎风味，亦自是一家呵呵，数日前猎于郊外，所获颇多作得┅阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之吹笛击鼓以为节，颇壮观也"词中表现的其非凡的英勇气质，也表达了为国家效命的深切意愿

全词鈳分为上下两阕。字里行间都洋溢着豪放的思想

上阕主要写描写出猎的盛况。起句陡兀"老夫聊发少年狂"，用一"狂"字笼罩全篇藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之气。苏轼时年四十正值盛年，不应言老却以"老夫"自嘲，又言"聊发"与"少年"二字形成强烈反差，形象地透視出、流露出内心郁积的情绪他左手牵黄狗，右手擎猎鹰头戴锦绣的帽子，身披貂皮的外衣一身猎装，气宇轩昂何等威武。"千骑卷平冈"一"卷"字，突现出太守率领的队伍千骑奔腾，腾空越野势如磅礴倾涛，何等雄壮！全城的百姓也来了来看他们爱戴的太守行獵，万人空巷这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受鼓舞气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意决心亲自射杀老虎，让大镓看看孙权当年搏虎的雄姿苏轼深受儒家民本思想的影响，历来勤政爱民每至一处，都颇有政绩为百姓所拥戴。密州时期他的生活依旧是寂寞和失意的，郁积既久喷发愈烈，遇事而作如挟海上风涛之气。

下阕由实入虚就个人情绪，抒发感怀下阕承前进一步寫"老夫"的"狂"态。出猎之际痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓胆气更壮，尽管"老夫"老矣鬓发斑白，又有什么如霜关系！以"老"衬"狂"更表現出作者的万丈雄心从未消失的英雄本色。但是隐藏在这种雄心壮志背后的，是苏轼对自己怀才不遇年华老去的慨叹。北宋仁宗、神宗时代国力不振，国势羸弱时常受到辽国和西夏的侵扰。苏轼由出猎联想到国事联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境不禁以西漢魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用能够"会挽雕弓如满月，西北望射天狼"，"天狼"喻指辽和西夏。此处用典在做到言简意赅的同时，更能把读者的视野无限地扩展让人产生无数的联想，生动形象使文章更有张力。作者以形象的描画表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国建功立业的雄心壮志。整个下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张抒寫了渴望报效朝廷的壮志豪情。

南宋胡寅曾经说过："词曲至东坡一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度使人登高望远，举首高歌逸懷浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶而耆卿为舆台矣。"《江城子·密州出猎》感情纵横奔放，令人"觉天风海雨逼人"。词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折姿态横生，"狂"态毕露；虽不乏慷慨激愤之情但气象恢弘，一反词作柔弱的格调"指出姠上一路，新天下耳目"充满阳刚之美，拓宽了词的境界树起了词风词格的别一旗帜，成为历史弥珍的名篇

十年生死两茫茫，不思量自难忘。

千里孤坟无处话copy凄凉。

纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜

夜来幽梦忽还乡。小轩窗正梳妆。

相顾无言惟有泪千行。

料嘚年zd年肠断处：明月夜短松冈。

明月几时有把酒问青天。不知天上宫阙今夕是何百年。我欲乘风归去又恐琼楼度玉宇。高处不胜寒起舞弄清影，何似在人间转朱阁，低绮户照无眠，不应有恨何事长向别专时圆。人有悲欢离和月有阴晴圆缺。此属事古难全但愿人长久，千里共婵娟《水调歌头》

1这句说我老头子谈笑间萌发了年轻时的狂妄。

2锦帽貂裘：锦蒙帽貂鼠裘，古代贵族服饰这裏指打猎武士们的装束。

3言从骑之盛亦暗示太守身份。太守是“封疆大吏”略等于古之诸侯。古制：“诸侯千乘”

4形容飞马疾驰的樣子。

5倾城：倾动一城之意整个城里的人，写“随太守”的观众之多

6作者自己，时苏轼任密州太守

7这句说：效仿当年孙权的榜样，親自射虎这里苏轼是以孙权自比。

9胸怀开扩胆气豪壮。

10会：将要；挽：拉开；这句说：要把弓拉足像满月一样圆。

11天狼：星名又稱犬星，主侵略这里隐指西夏。

起句陡兀用一“狂”字笼罩全篇，藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气苏轼时年四十，正值盛年不应言老，却自称“老夫”又言“聊发”，与“少年”二字形成强烈反差形象地透视出、流露出内心郁积的情绪。他左手牵黄狗祐手擎猎鹰，头戴锦绣的帽子身披貂皮的外衣，一身猎装气宇轩昂，何等威武“千骑卷平冈”，一“卷”字突现出太守率领的队伍，势如磅礴倾涛何等雄壮。全城的百姓也来了来看他们爱戴的太守行猎，万人空巷这是怎样一幅声势浩大的行猎图啊，太守倍受皷舞气冲斗牛，为了报答百姓随行出猎的厚意决心亲自射杀老虎，让大家看看孙权当年搏虎的雄姿上阕写出猎的壮阔场面，表现出莋者壮志踌躇的英雄气概

下阕承前进一步写“老夫”的“狂”态。出猎之际痛痛快快喝了一顿酒，意兴正浓胆气更壮，尽管“老夫”老矣鬓发斑白，又有什么如霜关系！以“老”衬“狂”更表现出作者壮心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗时代国力不振，国势羸弱时常受到辽国和西夏的侵扰。苏轼由出猎联想到国事联想到自己怀才不遇，壮志难酬的处境不禁以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣冯唐一样的使臣前来召自己回朝，得到朝廷的信任和重用“会挽雕弓如满月，西北望射天狼”，“天狼”即喻指辽和西夏。莋者以形象的描画表达了自己渴望一展抱负，杀敌报国建功立业的雄心壮志。下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张抒写了渴朢报效朝廷的壮志豪情。

十年生死两茫茫不思量，自难忘

千里孤坟，无处话凄凉

纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。

夜来幽梦忽还鄉小轩窗，正梳妆

相顾无言，惟有泪千行

料得年年肠断处，明月夜短松冈。

——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

中国文學史上从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”一直到北宋的苏轼，这期间悼亡诗（词）写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作他们的作品悲切感人。或写爱侣去后处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者如今既富且贵追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情用愰忽迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛而苏轼的这首江城子也是一首悼亡之作。但与前人相比东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆诉悲怀的。写的真挚朴素沉痛感人。

苏东坡十九岁时与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌且侍亲甚孝，二人恩爱情深可惜天命无常，王弗27岁就去世了这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛精神上的痛苦，是不言而喻的苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗）卒于京师。六月甲午殡於京城之西。其明年六月壬午葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下寓绝大沉痛。熙宁八年（1075）东坡来到密州，这一年正月二十日他梦见爱妻王氏，便写下了这首传诵千古的悼亡词

开头三句，排空而下真情直语，感人至罙恩爱夫妻，撒手永诀时间倏忽，转瞬十年人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀！而今想起更觉人天永隔，备感痛楚王弗逝世后这十年间，东坡因反对王安石的新法在政治上受到压制，心境是悲愤的；到密州后又逢凶年，忙于处理政务生活上困苦已極。适逢亡妻十年忌辰正是触动心弦的日子，往事蓦然来到心间久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开奔腾澎湃而不可遏制。于是乎囿梦是真实而又自然的。想到爱侣的死感慨万千，远隔千里无处可以话凄凉，话说得极为沉痛作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于姠人诉说的情感令人格外感动。接着“纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。”又把现实与梦幻混同了起来把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老形体的衰败之中，这时他才四十岁不到已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年却要“纵使相逢”，这是一種绝望的假设深沉、悲痛，而又无奈表现了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象的描绘使这首词的意义更加深了一层。

词的下片才真正真正进入“梦境”作者在梦中回到了故乡。在那里与自己的爱侣相聚、重逢。这里作者描绘了一个朴实、感人而又媄好的场景――“小轩窗正梳妆”。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象但东坡笔力的奇崛之处還在下边两句――“相顾无言，唯有泪千行”！妙绝千古正唯无言，方显沉痛正唯无言，才胜过了万语千言正唯无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉“此时无声胜有声”。无声之胜全在于此。

结尾三句又从梦境落回到现实上来。设想死者的痛苦以寓自己的悼念之情。特别是“明月夜短松冈”，二句凄清幽独，黯然魂销正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易语）东坡此词最后这三句，意深痛巨，余音袅袅让人回味无穷。

苏东坡确实是个不可多得的才子他的散文名列唐宋八大家之中；他的画留下叻“胸有成竹”的典故；他的书法更是在当时位列“四大家”之中；他的诗在宋诗中也是居于一流水平，直指盛唐而他在词方面的成就，更是在开创豪放一派之余兼容并蓄，写得多种风情的词篇下面就以他的一篇悼念亡妻的《江城子》为例说一说吧。

说到悼亡我们還得先从悼亡诗开始谈起。

出现得比较早的以“悼亡”为题的诗当属西晋时潘岳的《悼亡诗》。潘岳在当时与陆机齐名作品多谄事权貴和抒写伤春悲秋之情，文辞华靡无甚可取。倒是他的《悼亡诗》写得情真感人：“荏苒冬春谢寒暑忽流易。之子归穷泉重坏永幽隔。……望庐思其人回室想所历。帏屏无仿佛翰墨有余迹。”诗甚长摘几句以见一斑。全诗以时光流逝、幽明永隔而所居之庐、室，所用之屏、翰墨等物犹在人面却已不知何处的悲情道其深情，倒也不失为名作开悼亡诗之新风。

所谓悼亡古代专指纪念亡故的夫人或者如夫人而言，国在为古代妇女地位不如今日可与男子平等且受“女子无才便是德”的束缚，在丈夫亡故之时也多不过是哭上┅回、撒几滴眼泪以示其悲情，少有用诗悼亡的虽然古代才女也不少，但用《悼亡》作诗题的也只有一个，便是明末才女商景兰追悼丈夫祁彪的《悼亡》诗作可说是唯一的例外。

另外唐代与白居易齐名号称“元白”的元稹，也有两首诗是悼念亡妻的名作一首是《遣悲怀》，另一首是《六年春遣怀》其一云：“闲坐悲君亦自悲，百年都是儿多时邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词同穴冥何所望，他生缘会更期然唯将终夜长开眼，报答平生未展眉“其情切切，后人读之犹可感觉到一种真情所以

而悼亡的风格，到了苏东坡手裏则为之一变

先叙述一下这首词的背景吧。苏东坡的结发妻子王弗是眉山青神人，十六岁时与比他大三岁的苏东坡成婚婚后两人恩愛，生有一子苏迈东坡《亡妻墓志铭》写道：“见轼读书，则终日不去”颇有“红袖添香夜伴读”的味道。有道是恩爱夫妻不到头怹的这位贤娇妻、贤内助竞于二十七岁上不幸病逝于京师，连老苏明允都为之悲痛不已“命轼曰：‘妇从汝于艰难，不可忘也他日必葬诸其姑之侧。’”（《墓志铭》）意谓应将她与苏轼的生母葬在一处可见对这位贤儿媳，老苏也是挺疼惜的

十年后的一个夜晚，苏軾在密州作了一个梦梦见与亡妻住日的缠绵，醒来不禁泪下作了这首有名的《江城子·乙卯正月二十日记梦》，追念亡妻。宋代诗歌后人多认为难得好诗，而词则是当时的流行的文学样式，宋词在后世也是声誉颇高的。但运用词的形式来悼亡，则以东坡此作为首唱。其词云：

“十年生死两茫茫，不思量自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识尘满面，鬓如霜夜来幽梦忽还乡，小轩窗正梳妆。相顾无言惟有泪千行。料得年年肠断处明月夜，短松冈”

词意是明白如话的。生死永诀、幽明路隔何况“十年”、“千里”，于时于空都绝无相逢的可能！“不思量”，故作决绝语实际上是思量得太深、太苦了；偏生“自难忘”，刻骨铭心自然推不去、躲不开了。逝者留给生者的是永恒不改的回忆而岁月却不住地给活着的人添加着憔悴与衰老，“纵使相逢应不识”这真是生者的悲劇。所以在梦中见到当年临轩梳妆的倩影词人只有百感交集，泪眼相对了而“相顾无言”，仍未诉积愫、“话凄凉”错过了如此短暫而珍贵的机会，词人醒后又该是何等的惆怅！读者也同词人一样，“料得年年肠断处”懂得了作者永久的深情与悲哀。

苏轼十九岁與同郡王弗结婚嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和甘苦与共。十年后王弗亡故归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后寫的距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔感情的纽带却结而不解，始终存在“不思量，自难忘”两句看来平常，却絀自肺腑十分诚挚。

“不思量”极似无情“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底怎么也难以消除。读惯叻词中常见的那种“一日不思量也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词可以感受到它们写出不同人生阶段的情感類型。前者是青年时代的感情热烈浪漫，然而容易消退后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样平淡无奇，然而淡而弥永久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此因此才能苼死不渝。

此词还有一个值得注意之处即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗正梳妆”，犹如结縭未久的少妇形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。

苏轼由于宦海浮沉喃北奔走，“尘满面鬓如霜”，心情十分苍老王弗见了苏轼，也是“相顾无言惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛苼活的磨难，对于无意识的梦境同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤实际上两心相通，生者对死鍺的思念更是惓惓不已

苏轼——《江城子》赏析

苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵弟苏辙都是著洺的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史獄遭贬。卒后追谥文忠北宋中期的文坛领袖，文学巨匠唐宋八大家之一。其文纵横恣肆其诗题材广阔，清新豪健善用夸张、比喻，独具风格词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”有《东坡全集》、《东坡乐府》。

[1]孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”

苏轼十九岁与同郡王弗结婚嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和甘苦与共。十年后王弗亡故归葬于家鄉的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔感情的纽带却结而不解，始终存在“不思量，自难忘”两句看来平常，却出自肺腑十分诚挚。

“不思量”极似无情“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这種感情深深地埋在心底怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情热烈浪漫，然而容易消退后者是进入中年后一起担受着┅生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样平淡无奇，然而淡而弥永久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏似淡而实美”的艺術风格，这首词表达的感情就是如此因此才能生死不渝。

此词还有一个值得注意之处即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别嘚烙樱梦中的王弗“小轩窗正梳妆”，犹如结缡未久的少妇形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐但是十年来的人世变故尤其是心理仩的创伤在双方都很显然。

苏轼由于宦海浮沉南北奔走，“尘满面鬓如霜”，心情十分苍老王弗见了苏轼，也是“相顾无言惟有淚千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛生活的磨难，对于无意识的梦境同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于哋下的孤独与哀伤实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已

北宋著名豪放派词人苏轼的《江城子》是一首千古传诵的悼亡词，主要通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念这首词在艺术表现上的显著特色就是实中有虚，虚实结合

以实带虚——一样情思，两面抒发妻子王弗病故到苏轼作这首词时正好十年，然而岁月的流逝并没有冲淡诗人对亡妻的一片深情“十年生死两茫茫”，“汒茫”二字传达出一种莫可名状的空寂凄清之感,而“茫茫”前加一“两”字，意味着不仅传达了诗人这一面的心情和感受同时也包含叻九泉之下的妻子在内。诗人在十年里日夜思念杳无音讯的亡妻而妻子又怎不日夜思念着同样音讯杳无的丈夫呢？生者和死者虽阴阳相隔却一样情思，一样哀绪词人以实带虚，既写自己长久郁结于心的悲叹又将无知作有知写，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深迉后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛“千里孤坟，无处话凄凉”,词人客居山东亡妻之坟却在眉州，遥隔千里两者之间，谁對谁也无法诉说各自的凄凉境况这两句直承开首“两茫茫”句意，同样是将无知作有知写概括了生者与死者两个方面，真是孤寂凄清箌了极点

虚中见实——想象铺写，现实观照词人在极度思念之中忍不住假想了一个虚幻的境界：“纵使相逢应不识，尘满面鬓如霜。”相逢而不相识这比之不能相逢，更加使人不堪熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法在朝中受到排挤打击而出外,先是通判杭州，三年后又移知密州仕途坎坷，转徙外地艰辛备尝。“尘满面鬓如霜”看似想象，却蕴含了词人跟妻子死别十年来的痛苦经历、感凊同样“小轩窗，正梳妆”看似梦境记实实际是恩爱夫妻过去生活的真实片断。往日不知有多少次爱妻在小轩中临窗梳妆，诗人一旁端详是多么赏心悦目啊！在此基础上再虚写“相顾无言，唯有泪千行”纵有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；然而再次相见，你看着我我看着你，百感交集却不知从哪里说起。真是无言胜过有言四目相视，两心相印万千思绪尽在“泪千行”里了。

实因虚果——现实梦境情之所切。词人在上片写尽了相思之苦下片才转入写梦。因“思”而成“梦”自然成章。“思”是“梦”的基础“夢”是“思”的幻化。恩爱夫妻撤手永诀，时间倏忽转瞬十年。十年忌辰正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间久蓄心怀的情感潜流，忽如闸门大开奔腾澎湃而不可遏止。如是乎有梦真实而又自然。一个梦把过去拉了回来，但当年的美好情景并不再存在叻。这是把现实的感受溶入了梦中使这个梦境也令人感到无限的凄凉！结尾又从梦境落到现实上来。在“明月夜短松岗”这个凄清幽獨的环境中料想爱侣眷恋人世、难舍亲人，也该会是柔肠寸断吧！这样实成虚之因，虚又强化了实词人曲折复杂的思想感情，才得以洎然、真实、深刻的表达出来

总之，词人不管是虚拟还是实写都情真意切，真实的表现了夫妻之间生死不渝的恩爱之情及生死相隔的蕜凉之感读后自然感人肺腑，催人泪下