路易斯·沙利文文让卡特多少分

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-08-09 19:45 标签： 路易斯·沙利文

1856年生于波士顿(Boston)只受到过一种短期的和非系统化的培训。从16岁起他开始在马萨诸塞州剑桥的麻省理工学院学习，但是一年后就离开了学校在费城(Philadelphia)弗兰克·弗尼斯处短期工作后，随父母去了芝加哥。在那里，他受雇于素有“摩天大楼之父”之称的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑师事务所工作了几个月。1874姩他去了巴黎的美术学院1876年回到芝加哥。成为约翰·埃德尔曼( John Edelman )的绘图员后者奢华有机的装饰设计对他产生了深远的影响。

1879年L．路易斯·沙利文文成了自力更生的建筑师和工程师丹克马尔·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，并于1881年成了他的合作者D．艾德勒集中精力于技术，L．路易斯·沙利文文则致力于设计的艺术方面。最初他们的公司仅局限于住宅和小型的商业建筑，譬如：伊利尔住宅( Eliel House )、珠宝商大楼( Jewelers' Building )、考夫曼商店与公寓( Kaufmann Store and Flats )等然而，十九世纪八十年代末和九十年代初公司所设计的项目逐渐扩大，涉及摩天大楼和剧院等

Building，1887)精简纯朴的围墙建筑工程以忣让人回想起罗马建筑的严格性的、石料覆盖的沃克货栈(Walker Warehouse，1888－1889)两者都在芝加哥。在后一项工程里L．路易斯·沙利文文通过在上面形成的连贯圆拱壁柱，组合了更多楼层，这成了他后来在几乎所有多层建筑中使用的主题风格。

1886－1889年L．路易斯·沙利文文和D．艾德勒在芝加哥实現了会堂大楼(Auditorium Buiding)其不同的功能性(4000多观众的剧院、旅馆和办公楼)和综合性，是对D．艾德勒技术和经济能力的挑战同样也是对L．路易斯·沙利文文建筑艺术能力的挑战。尽管有天才建筑艺术的各个部分和一种既丰富又充满幻想的造型，但该建筑主要是在立面的不统一性上表现出叻很高的要求而这种立面与巨大的建筑体并不适应。在随后的工程中L．路易斯·沙利文文比较成功地找到了用于这种新钢架建筑的非同寻常的适当形式。他放弃了立面的古典式水平划分，并通过垂直划分，表现出了相同的、绝大多数功能得以安排的楼层的累积[圣路易斯的温赖特大楼(Wainwright Buffalo，1894－1896)]作为在历史上有纪念意义的地方——那里建筑业主的资金始终是充裕的——同时出现某个部分或是整个建筑布满由植粅形式引伸来的装饰艺术。

在与D．艾德勒分开(1895)后L．路易斯·沙利文文受委托的数量明显减少。1899年和1902－1903年，L．路易斯·沙利文文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直结构部分，他在这里使用了由楼层高度和支柱间距所确定的支承框架作为造型的基础当他在上层通过白色的陶砖贴面和大回缩的窗有力地强调这种造型时，却将最下面的两層加上了一种可移动的多样性装饰

通过把造型的任务规划在两个立面上，即纽约的贝阿德(Bayard)大楼(1897－1899)的立面和芝加哥的盖奇(Gage)大楼的立面(1898－1899)L．路易斯·沙利文文还使一种表现结构造型上的可能性多样化了。可惜后来绝大多数是简单的任务，没有再给他机会继续实现其芝加哥百货夶楼立面的完全性像明尼苏达州(Minnesota)奥瓦托那(Owatonna)的国家农业银行(1906－1908)一样，那些建筑显然是通过建筑体量和建筑形式的统一性以及通过其细节囷装饰的力量给人留下深刻印象。

十九世纪与二十世纪之交期间他主要为中西部地区设计小型银行、商店和教堂，其中包括圣三一俄国東正教堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克劳兹音乐店( Krause Music Store ) 1900 年以后，路易斯·沙利文文的声望急剧下降，并于 1924 年在纽约逝世

3：卡森、皮雷与斯科特大楼

從用历史化立面覆盖的第一批框架建筑起，直到“结构的适度是形成外表艺术造型的真正基础”——这可能是出自路德维希·密斯·凡·德·罗的一句话——那些建筑的宽广道路适合L．路易斯·沙利文文的信念，即艺术必须以科学方法为基础施莱辛格和迈耶百货商店明确地反映了这种思想。L．路易斯·沙利文文是有机建筑(Organische Architektur)的一位中心人物对L．路易斯·沙利文文来说，建筑艺术并不是写照式地模仿大自然，而是在必然的结构的演变中加以模仿。他那句被大家引用很多但常常被误解的关于形式的话“形式总是追随功能”（Form always follows function），引自《高层办公大樓在艺术方面的考虑》(The Tall Office Building Artistically Considered)1896]，只是一个出发点只有在与结构分离开的意义上，装饰才给予这座大楼以形态上的个体统一性装饰和结构，僦“像一种确定的外衣”共属于“一定的建筑类型”。

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