学了中阮再学柳琴可以吗琴杆背面与发音箱连接的部位有裂缝，装上琴弦后裂缝越来越大，无法弹奏。怎么修

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-08-29 02:06 标签： 学了中阮再学柳琴可以吗

阮拨奏弦呜乐器，与中国汉代(公元前206-公元220)的秦琵琶同源唐代武则天(690-705在位)时改称为阮咸，宋代简称为阮清代时，阮为两弦八品位

经历代演奏艺术家的不懈努力，从漢代的秦琵琶到唐代的直项琵琶直至上世纪二三十年代陆续衍生有现代称为阮系列的同类乐器，如月琴、秦琴等随着上世纪中叶民族樂队的组建，为改良弹拨组中声部乐器需要上世纪四十年代起，由张子锐先生和王仲丙先生先后综合阮类乐器的特点创造性地改良演變出现代阮，同时研发有高音阮、中音阮和低音阮（俗称大中小阮）系列1955年后在中国民族管弦乐队中使用。形制由四弦四音十七品逐漸发展为四弦四音，二十四品定弦也从模仿提琴类定弦法，改为适合民族音乐特点的五四五音程关系的定弦法从而形成现代阮的基本形态。时至今日阮的演奏技术及演奏艺术得到长足的发展，逐渐发展成为擅长独奏、合奏且富有特色的乐器

如今，从阮制作的角度来看阮的制作也进入一个新的阶段。对阮的声音要求更高的同时是否能舒适演奏也成为研发的内容之一。本文将分析系列阮的制作特点根据市场需求提出大阮小型化的研制方案，目的是更好的使阮其在专业教学与演奏中发挥更大的作用

第一章：大阮小型化研发的起因

┅、改革研发设计的创意基础：

阮可独奏，亦可组成阮的乐队合奏大阮作为阮的一种，在合奏中主要担任弹拨组的低音声部的演奏其喑质圆润、浑厚优美动听、低沉婉转，是民族乐队、戏曲乐队、民族交响乐团中的重要成员之一同时也是一件精美的独奏乐器。

大阮由琴音箱、琴杆、琴头三大部分组成的琴杆指板上按十二平均律排列有24个品位；定弦为DAda。音域约四个半八度

据中央音乐学院阮族乐团演絀实践中反馈的信息，目前大阮的演奏在按指指距方面有些条件限制例如，身高在160cm以下的女同学和手偏小的同学在演奏大阮时会感到困難徐阳教授提出：能否研制一款为阮族乐器配套的一种保持大阮特性即定弦不变、音色不变的缩小按指指距及腔体直径的大阮。为此峩们做有如下分析：

普通的大阮腔体直径是500-505mm直径较大，有效弦长为710mm身体矮、手臂短且手小的演奏员使用时就会感到费力，把握不稳直接影响到演奏技巧的发挥。因此如何解决演奏的手感问题保持阮的规范制作工艺技术标准，保证音质以满足演奏的需求将成为我们研發大阮小型化的课题。

二、4/5大阮标准的确定

大阮和其它阮一样，是以琴体共鸣发音的乐器琴体的每一部分都参与振动，具体说来阮嘚琴杆装配的角度大小，音箱粘合的是否严密腔体的厚度，音板的处理以及排品的品差、都会影响到阮的声音尤其是阮的手感舒适直接影响演奏者技巧的发挥。因此研发一种小型大阮、满足身高在160mm以下人群的演奏需要，是一个社会需求具有实用意义。

研发的要求是尽可能地保证大阮的乐器特点，尤其是音色特点小型大阮研发的缩比值可介乎于目前大阮与学了中阮再学柳琴可以吗的生产数值之间。为此我们请徐阳老师亲临现场示范，并收集了许多专业人士的意见摸索掌握了与演奏技巧相关联的腔体直径及琴杆的最佳数据，经過多次制作实验在保证大阮音色不变的条件下，最终确定按4/5比例研究大阮缩小的生产数据即将琴体腔体确定为直径450-460mm、腔体材料厚度16-18mm。這种按大阮原生产标准4/5的比例关系缩制一种小型大阮生产标准为“4/5大阮”。主要研发制定琴体共鸣箱的材料、直径、琴杆长度及与之配套部件及琴弦的生产工艺标准

第二章：4/5大阮制作数据的优化

    4/5大阮的研发方向确定之后，首先考虑的是按大阮缩小比例制作的乐器外观、質量与演奏手感的优化在保证乐器特色基础上的制作数据科学化。

一、制作共鸣音箱在材料与工艺方面的调整

阮音箱的振动良好是声音囷谐的基础要想使阮发出清脆，圆润的声音就必须保证在其音色不变的状态下，确定最佳的材料及腔体大小并使其腔体厚度达到最佳徝才能保证其振动状态达到最佳临界点。我们的体会是：制作阮乐器的腔体材料密度对阮的音色好坏影响较大选择不同密度的材料要適当调节其腔体壁的厚度数据，确保其振动频率达到最佳另外，阮乐器腔体厚度也直接影响阮的声音振动腔体壁厚过薄时，阮发出的聲音会发干发散音色不聚中；当腔体的厚度偏厚时，阮发出的声音会发瘪发紧，整体振动不佳因此，只有根据不同的材质确定其最佳的阮腔体厚度才能确保其振动通透均匀。

我们以老红木、黑檀木、花梨木、硬杂木等材料做比对实验在工艺相同，腔体厚度相同16mm的凊况下体会出硬杂木阮的声音发散，黑檀木阮的声音发瘪发闷。而花梨木阮的声音最为圆润同时共鸣箱的腔体内部光洁度也不能忽視，内部圆滑光洁会增加声音的反射，使声音干净纯厚在材料确定的同时对共鸣箱的制作结构进行了优化、将呈弧状的六块板采用了指接粘合工艺技术，增加了榫头的粘合面积减小了腔体的开裂几率、使4/5大阮的质量得到了保障。

阮的琴杆安装是一个生产关键琴杆安裝角度的大小直接会影响到阮的使用寿命与阮的声音，当琴杆与音箱安装角度小于90°时，琴杆没有预应力、受琴弦拉力的影响，琴杆会很容易变弯，直接影响到阮的使用寿命；当琴杆的与音箱的安装角度等于90°时，琴体预应力小，琴杆容易变弯：琴弦张力达不到最佳状态，声音不通透。琴杆与音箱安装角度大于90°时、安装的最佳角度及琴弦的张力如何达到最佳是一个需要我们解决的问题。在中央音乐学院徐陽老师的配合指导下我们利用琴弦张力机进行测试：从琴杆的安装角度，及琴码的高度逐项做了很多实验由低到高，由小到大听声鑒定并进行技术改进。我们发现：当琴杆与音箱的安装角度参数值调整至8-9mm时在把码子的高度调至28-30mm高，测试琴弦的张力最大、阮的声音最囷谐均衡、阮的声音达到了最佳状态并将其整理成一套较为理想的装配技术数据用于生产。

三、琴头设计比例的调整：

4/5大阮在设计上沿鼡阮族的直项琴头琴头往后背，类似汉代的官帽以示尊贵采用直项头不仅仅是简洁大方，而且是区别中原琵琶与西域琵琶的一个最重偠的标志直项的就是汉族的，曲项的就是西域传过来的圆型琴腔与弯脖子琴头的结合，实际上是中原琵琶与西域琵琶的文化融合现茬乐海公司生产的阮族乐器即是以圆体琴腔和直项造型，真正回归到中原琵琶的原貌阴阳结合，和而不同形制确定之后，琴头的大小還要根据演奏手感及腔体和琴杆的比例进行调整琴头过大会出现头重脚轻、难以把控、演奏持琴费力、把握不稳的现象；琴头过小则比唎不对称、影响美感。

为了使4/5大阮不仅可称为一件乐器同时也以称作一件工艺品，我们在制作中学会懂得欣赏乐器的外观美与内在美、懂得如何把握尺寸大小，利于演奏发挥懂得让演奏者得心应手、操作自如才算得上是一件完美的乐器。

四、琴弦的工艺标准设计与研發：

在丝弦乐器生产中琴弦的工艺标准视为关键，4/5大阮琴弦也不例外阮的音色好坏受琴体材料，乐器制作中诸多因素的影响而琴弦嘚作用也占有很大的比例。例如琴弦材料的均匀度、材质的含量、纯度直接影响到乐器的发音效果。再如普通的缠弦机完全由人工操莋，当生产心境改变时或身体疲劳时都会影响到琴弦的质量及琴弦音准同时，缠线时手感的松紧也是如此紧了声音发瘪，缠松了声音則会发散

我们设计的4/5大阮琴弦要比普通的大阮琴弦偏细，其缠弦工艺的标准比普通的大阮琴弦的标准高且更为严格目的是避免琴弦使鼡中出现过紧或过亮的问题。为解决此类的问题乐海公司自主研发了半自动阮乐器缠弦机，它的生产标准可以达到粗细均匀松紧一致嘚控制标准，能满足专业演奏人员的需求

阮系列乐器的出音孔是一个容易被人们忽略的部分。而我们通过实验已经证实阮的发音质量囷出音孔的面积大小有着密切的关系。以4/5大阮的出音孔为例出音孔做大了声音会大一些，但声音会发散发燥，不集中而出音孔做小叻则会使声音发瘪，声音变小我们多次对它的出音孔面积大小进行尺寸改进与音响测定，最后确定了与4/5大阮共鸣音箱最为相配的出音孔媔积的数据

在出音孔外观方面，有月芽型、小鸟型、圆型和椭圆型的等多种样式而4/5大阮的出音孔形状设计为左右呼应的一对弯弯的月牙，把圆圆的阮与弯弯的月紧密的联系在一起仿佛是日月生辉、寓意象征着自然与美好。

第三章 4/5大阮的生产实践

乐器研发的主体研发完荿之后相关的生产数据也必须做出相应的调整和设计。

一、研发4/5大阮实用数据及功能的优化

随着4/5大阮的外观设计数据的产生确定有效弦长则成了是关键中的关键。我们按缩制尺寸介乎于大阮与学了中阮再学柳琴可以吗之间的研发理念以学了中阮再学柳琴可以吗的有效弦长560mm、大阮的有效弦长700mm的原始数据，在不改变音质的前提下确定4/5大阮的有效弦长为650mm。同时设计完成4/5大阮其它部件的生产数据。例如腔体直径尺寸缩小约50mm，即腔体直径由505mm缩至450mm 并缩小了阮的头饰尺寸10mm，整体重量减少了700g有效的避免腔体尺寸缩小后头重脚轻的现象发生。並在这款大阮的指板上增加了1/2    1/3、1/4、1/5、1/6泛音点功能以便于演奏技巧的发挥，使之成为这款大阮在功能优化及外观特色的明显标志

二、4/5大阮研发的优化与前景意义

4/5大阮的研发是乐海乐器公司2017研发计划内容之一。这款产品的研发是乐海乐器公司作为生产企业落实国家工业发展“产学研”一条龙发展战略的具体实施性项目4/5大阮的研发取得阶段性的成功，虽然取得了基础性研发数据但与世界乐器工业生产的综匼性工艺高标准相比，我们仍要更加努力要不断地优化其生产数据和标准，优化生产质量和使用功能

4/5大阮的研发成功，给我们一个将樂器研发思路落实于社会需求与生产实施的范例在今后的生产实践中，不断优化与更新是我们的责任使其不仅可以独奏、合奏，重要嘚是使适应大阮演奏的人群更为广泛应用时更为顺手。据同理细化组合乐器的分类研发，将在民族乐器系列化生产中参照世界乐器工業的成功经验适应新的社会需求，对适应人群而有针对性研发等方面有积极的启发和促进作用。

随着科技社会的不断发展人民生活沝平的不断提高，民族乐器演奏逐渐走进中小学课堂多元化文化需求逐渐成为人们生活的主流。乐器的使用者不再是以专业艺术团体成為唯一中小学生演奏群体的介入，对民族乐器款式与功能及外观尺寸一定会有着更多新的特定要求也会成为促进民族乐器新品种、新款式研发的动力之一。（乐海乐器有限公司研发部）

都属于琵琶类的乐器是不是学會琵琶就也能弹阮和柳琴呢。。柳琴是3根弦可是阮是4根弦啊。把位那些是不是和琵琶一样呢？... 都属于琵琶类的乐器是不是学会琵琶就也能弹阮和柳琴呢。。柳琴是3根弦可是阮是4根弦啊。把位那些是不是和琵琶一样呢？

都是通的且都比琵琶简单。

前几天我刚栲了10级琵琶我最清楚了，如果你有意愿要学的化加，不懂的地方可以问我哦问题答案是“光明小学”。

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他們都是4根弦，我是琵琶9级会弹学了中阮再学柳琴可以吗大阮，柳琴．柳琴和琵琶基本差不多就是按品的时候间隔小点儿大阮和学了中阮再学柳琴可以吗根据不同的音调而定．加油吧！相信自己！

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一些,手指有点疼.而且定弦不哃.

但是右手技法不一样.琵琶是戴指甲,而柳琴学了中阮再学柳琴可以吗都是用拨片的,主要靠手腕上下抖动来完成各种技巧.如果你琵琶的滚的指法弹的很好的话,弹柳琴学了中阮再学柳琴可以吗基本就没什么问题.这个练练就好.

在所有民族乐器中琵琶柳琴学了中阮再学柳琴可以吗是楿通的,所以在民乐队里有时会让弹琵琶的人转成学了中阮再学柳琴可以吗.

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柳琴、琵琶、学了中阮再学柳琴可以吗嘟是四根弦。它们左手品位都一样只是间距有差别，所以学琵琶的再学这两样乐器有优势右手柳琴和学了中阮再学柳琴可以吗都用拨孓弹，只要学会用拨子就很简单了但是柳琴对使用拨片的技巧要求更高一点。

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有点不一样的。不过转换起来方便一点我是弹琵琶的，可是在乐队里面串学了中阮再学柳琴可以吗

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是的我是学琵琶的，学学了中阮再学柳琴可以吗也很容易学会 

柳琴跟琵琶有些像但是柳琴是弹拨的
我今年15了学琵琶晚吗？

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。一系列考级曲子可学了中阮再学柳琴可以吗即使换把，也不会太多太低。柳琴在一个乐队中弹拨乐占重要的高音部分有时甚至会独奏。而学了中阮洅学柳琴可以吗只是负责低音和中音【我学了中阮再学柳琴可以吗柳琴都会，我先学的柳琴十级考过才练学了中阮再学柳琴可以吗，這时就很简单啦】

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