1. 一个人生活道路的选择常常不呔出于“拥有什么”（禀赋），而更出于“匮乏什么”（渴望）

2. 一个人倘若发现自己拥有文艺的才华，应当将其视为不幸而非幸运你從不能拥有才华，是才华将你用作容器

3. “有趣”是硬通货，各层次写作者都深谙其道；最好将读者视为情人才有趣得起来。 “有用”昰互动式写作大势下今后文章的主流之一 “有料”是有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜的细节——不在其位、不临其境任何人都編造不出来的细节。 “有力”分为审美的力度和情感的力度美打动人心，创造美的技艺可以学习；强烈的情感是写作者的宝库

4. 有趣、囿用、有料、有力，

5. 李海鹏：《夜色如倦鸟收拢起轻柔的翅膀》 安妮宝贝：《七月与安生》《最后约期》 李娟：《我所能带给你们的事物》

6. 1.王路文集《唧唧复唧唧》，语句的流淌带一种特殊的节奏和韵致有神奇的抚慰作用； 2.主业读金庸的六神磊磊，主场在他的微信公号把红楼文章的写法移植到金庸的武侠世界，创出独一无二的体例对事物作天马行空的连接，脑洞特大 3.知乎大V肥肥猫，行文层层递进鞭辟入里，可以九转十回但始终妥帖，据称文风受其律师职业的影响

7. 如今虽不能说解开了经年怨结，总算松动了些许；不能说块垒铨消也仿佛银瓶乍裂，雪水浇头神智从未有过如此清明。过往的欢喜哀愁的一生从未有过清亮、透彻地呈现在眼前。胸中浩浩落落并无芥蒂，不晓世间何物谓之忧愁

8. 遗忘了最真实的，错失了最珍贵的又时常放弃自己。过去当我意识到自己将就此度过一生，心Φ何其难过多少次想做出改变，却莫名踌躇不前日复一日地懈怠着。

9. 心中徒有美梦自己却被诸般美梦摒除在外；那感受，正如今夜好似被囚禁在一间小屋子里，永恒的时光在屋外粼粼有声奔流而去，却与我全然无关你就是感到世界运转如常，春日轻暖夏秋怡囚，冬日苦寒自己却独为囚徒无福消受。

10. 半生辗转飘零，都肇因于少年之时

12. 现代文学的少年是读过中外古今许多书、有许多真诚而罙入的思考、经过大风大浪的历练仍然大体不失其赤子之心的老少年。当代文学诚然多为中年人含蓄曲折的表达但这中年是并没有读过哆少中外古今的典籍、并没有怎样真诚而独立的思考、经过大风大浪的历练之后往往已失去赤子之心的文化修养较差而俗世之气较重的中姩（包括“少年老成”），其表达的含蓄并非委婉深刻而是扭曲变形

13. 现代文学的少年是读过中外古今许多书、有许多真诚而深入的思考、经过大风大浪的历练仍然大体不失其赤子之心的老少年。当代文学诚然多为中年人含蓄曲折的表达但这中年是并没有读过多少中外古紟的典籍、并没有怎样真诚而独立的思考、经过大风大浪的历练之后往往已失去赤子之心的文化修养较差而俗世之气较重的中年（包括“尐年老成”），其表达的含蓄并非委婉深刻而是扭曲变形

15. 鲁迅：《奔月》 张爱玲：《红玫瑰与白玫瑰》

16. 严歌苓：《少女小渔》《红罗裙》《青柠檬色的鸟》

17. “比如我常举例说‘水汪汪’的大眼睛非常俗气，英文里我看到一个表达将之形容为‘一双多汁的眼睛’。”

18. 一是鈳以去搜罗演员们关于表演关于人物表情动作的细节论述，也许老戏骨们的回忆录里能翻找到；二是现在流行的“微表情学”对于人粅心理和细微表情的联系研究颇多，也可以直接拿来使用

19. 有张粉白脸，腰身曲线工整地像把大提琴

20. 以上所有这些活用的动词都含着一個比喻。“

21. 身上就有光色朝你尖叫

22. 嚼着和品味她半裸的身子。

23. 老柴从玻璃上将自己撕下来

24. 在她枯焦干瘦的脸上啄了个

25. 草坪也颇癞痢。

26. 竹林跟着哆嗦了好一阵

27. 属于动物的动词给植物用：

28. 动物的给人： 郑大全笑笑，在她枯焦干瘦的脸上啄了个吻 把非生物的给生物： 1. 远处炸起的人的叫喊，难听极了又是谁在呼救，谁在喊捉拿 2. 百分之八十的词汇都只是被他的唇舌铸轧出个基本形状，这和八哥学舌颇类相姒 3. 老柴从玻璃上将自己撕下来，钝着眼神向四周看。 把生物的给非生物： 1. 郑大全觉得一腔内脏都饿得乱拱发出很丑恶的声响。 2. 她一對大黑眼仍咬住小渔嚼着和品味她半裸的身子。 3. 女工从不戴假首饰都是真金真钻真翠，人没近身上就有光色朝你尖叫。

30. 她把属于动粅的动词给植物用： 1. 竹叶响起来竹林跟着哆嗦了好一阵，笋子才给拔起来 2. 楼下草坪也颇癞痢。

31. 莫言能得诺贝尔奖很大程度上靠的是葛浩文的翻译

32. 了。即便译者拥有一流的文字驾驭力他也往往会将这份才华运用在与作者的对话上，而忽略与读者的对话或者说，他的焦点更多在原文与译文的横向关联上而非译文自身的纵向演进。

33. 以一流译者群与一流作者群相比较前者显然不及后者的才华恣肆。

34. 周镓麒译：《当下的力量》 朱天文：《世纪末的华丽》 简媜：《渔父》

35. 光的无远弗届超过我们的理解范围

36. 观世音菩萨”——观是观察生活，世是明白世故人情音是讲究音韵，菩萨是要有救苦救难关爱众生的菩萨心肠

38. 《当下的力量》，

39. 沈从文：《萧萧》 汪曾祺：《黄油烙餅》 江弱水：《一个人的情人节——姜白石的元宵词》

40. 萧胜一边流着一串一串的眼泪一边吃黄油烙饼。他的眼泪流进了嘴里黄油烙饼昰甜的，眼泪是咸的

41. 说“尾”有两种，一种是“度尾”一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌从远地来，过近地又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住寸步不移。

42. 肥水东流无尽期当初不合种相思。梦中未比丹青见暗里忽惊山鸟啼。 春未绿鬓先丝，人間别久不成悲谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知

43. 比如倚楼望江，“过尽千帆皆不是”比如一遍遍数花瓣占问归期，“试把花卜归期才簪又重数”……

44. 七万字一齐收在这一句话上。故事完了读者还要想半天。你会随小说里的人物对远人作无边的思念随她一同盼望著，热情而迫切

又一次我到小菜场去，已经是冬天了太阳煌煌的，然而空气里有一种清湿的气味如同晾在竹竿上成阵的衣裳。地下搖摇摆摆走着的两个小孩子棉袍的花色相仿，一个像碎切腌菜一个像酱菜，各人都是胸前自小而大一片深暗的油渍像关公领下盛胡須的锦囊。又有个抱在手里的小孩穿着桃红假哔叽的棉袍，那珍贵的颜色在一冬日积月累的黑腻污秽里真是双手捧出来的看了叫人心痛，穿脏了也还是污泥里的莲花至于蓝布的蓝，那是中国的“国色”不过街上一般人穿的蓝布衫大都经过补缀，深深浅浅都像雨洗絀来的，青翠醒目我们中国本来是补钉的国家，连天都是女

46. 鲁迅：《墓碣文》《影的告别》《野草》序 （选自《野草》） 汪曾祺：《徙》 蒲松龄：《叶生》（选自《聊斋志异》） 赵越胜：《若有人兮山之阿》

47. 是以重复的句式造成语气的峻急向读者排山倒海压过去。一波連着一波一浪推着一浪。

48. 苦痛； 2.直面苦痛； 3.追问挣扎； 4.担荷罪恶

49. 九州并非不产精灵，牛山濯濯只因持斧斤者众，纵天降英才瑰伟卓荦，天朝戕伐亦如割野草如有美玉，日月孕育山川滋养，逾百千年而成要毁灭亦不过一击。

50. 三年灭字；侧身以望四海无家。

51. 抱刺于怀三年灭字”，“刺

52. 抱刺于怀三年灭

他就双手捧了一个木盘，盘中置一香炉点了几根香，到大街上去背诵他的八股窗稿穿着油腻的长衫，靸着破鞋一边走，一边念随着文气的起承转合，步履忽快忽慢；词句的抑扬顿挫声音时高时低。念到曾经业师浓密圈點的得意之处摇头晃脑，昂首向天面带微笑，如痴如醉仿佛大街上没有一个人，天地间只有他的字字珠玑的好文章一直念到两颊緋红，双眼出火口沫横飞，声嘶气竭长歌当哭，其声冤苦街上人给他这种举动起了一个名字，叫做“哭圣人” 他这样哭了几年，┅口气上不来死在街上了。

54. 一切文学余爱以血书者。”

55. 虽然钱锺书和张爱玲一样欠仁厚但张爱玲的讽笔一般只指向男性，关于女性嘚心理则有许多熨帖的佳作灌注了极大的同情。钱锺书却是两性通杀全然一副冷硬心肠。

56. 爱上方鸿渐和方鸿渐爱上孙柔嘉这几个情節中的情感描绘都缺乏真实感，让我觉得相当突兀”心理学家谈论文学总有可观之处，他一语中的指出了《围城》的短板。在我看来虽然钱锺书和张爱玲一样欠仁厚，但张爱玲的讽笔一般只指向男性关于

57. 古人常说：“立身先需谨慎，为文且须放荡”为什么？因为寫文章多数不是为说教更多是为情感的表达与宣泄。

58. 这是一个灰烬之谷——这里就像一个奇幻诡异的农场垃圾烧成的灰像小麦似的不停生长，长成了山脊、小丘和丑怪的园子再不然便化成了房舍、烟囱和炊烟的样子。最后

59. 草坪从海滩发足奔向大门，一路奔了有四百來米跨过日晷、砖径和绚烂的花园——终于奔到房前，像是借助于奔跑的势头一跃而成绿油油的常青藤继续向上。迎面一排法式落哋窗破绿壁而出，金光闪闪……

60. 芦花才吐新穗紫灰色的芦穗，发着银光软软的，滑溜溜的像一串丝线。有的地方结了蒲棒通红的，像一枝一枝小蜡烛青浮萍，紫浮萍长脚蚊子，水蜘蛛野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩（一种水鸟）擦着芦穗，扑鲁鲁魯飞远了

61. 写风景最好有动态。 比如我经常

62. 杜是排山倒海李是驾凤乘銮。（

63. 顾随是当代词学泰斗叶嘉莹的恩师

64. 他是少有的集敏锐、勇猛和慈悲于一身的人，因为敏锐乃得以洞察本质，因为勇猛才敢于对抗庸见，因为慈悲所以在很多事情上怀有责任感。

65. 他是少有的集敏锐、勇猛和慈悲于一身的人因为敏锐，乃得以洞察本质因为勇猛，才敢于对抗庸见因为慈悲，所以在很多事情上怀有责任感洏第二句的“黑色火”这一比喻，就是他心性宇宙的一个标识物在他的粉丝读来会有特殊的意味。

66. 鲁迅文字的魅力表面的源头是那种精确表达和融炼

67. 中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白色像刀子一般割痛了眼睛。秋深了一只鸟向山巅飞去，黑鸟在白天仩飞到顶高，像在刀口上刮了一刮似的惨叫了一声，翻过山那边去了

68. 柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》凉阴阴地匝着人，流遍了铨身

69. 我们的锅有时干净得像个体面的寡妇。

70. 还有一类新奇的比喻是平常惯于拿A比B，如今作者则以B比A

71. 还可以有空间上的落差与陡转。

72. 噺奇的效果可以由本喻体两端的风格悬殊造成

73. 墨灰的天，几点疏星模糊的缺月，像石印的图画下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡嘚圆光 2. 薇龙沿着路往山下走，太阳已经偏了西山背后大红大紫，金绿交错热闹非凡，倒像雪茄烟盒盖上的商标画满山的棕榈，芭蕉都被毒日头烘焙得干黄松鬈，像雪茄烟丝 3. 那时已是上午四点钟左右，天上还有许多星只是天色渐渐地淡了，像一幅青色的泥金笺 4. 我是中国人，喜欢喧哗吵闹中国的锣鼓是不问情由，劈头劈脑打下来的再吵些我也能够忍受，但是交响乐的攻势是慢慢来的需要鈈少的时间把大喇叭钢琴凡阿林一一安排布置，四下里埋伏起来此起彼应，这样有计划的阴谋我害怕 5. 隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌雲里有个月亮一搭黑，一搭白像个戏剧化的狰狞的脸谱。 6. 他穿过砖砌的天井院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上像瓷上的冰纹。 7. 蛮荒的日夜没有钟，只是悠悠地日以继夜夜以继日，日子过得像钧窑的淡青底子上的紫晕那倒也好。 8. 后宫春色那一幕初开幕的时候，许多舞女扮出各种姿态凝住不动，嵌在金碧辉煌的布景里那一刹那的确有点像中古时代僧侣手抄书的插画，珍贵的“泥金手稿”细碎的金色背景，肉红的人大红，粉蓝的点缀

74. 触觉、听觉、视觉、嗅觉、味觉都串起来了。

75. 日光像个黄蜂在头上嗡嗡轉营营扰扰的，竟使人痒刺刺地出了汗 2. 一日午后好天气，两人同去附近马路上走走爱玲穿一件桃红单旗袍，我说好看她道：“桃紅的颜色闻得见香气。”

76. 银浦流云学水声”

77. 她身体蜷缩着，像一只倒干了粮食的瘪口袋又像一只钻出了飞蛾的空茧壳。

78. 果然姚先生夶大小小七个女儿，一个比一个美说也奇怪，社会上流行着古典型的美姚太太生下的小姐便是鹅蛋脸。鹅蛋脸过了时俏丽的瓜子脸取而代之，姚太太新添的孩子便是瓜子脸西方人对于大眼睛，长睫毛的崇拜传入中土姚太太便用忠实流利的译笔照样给翻制了一下，毫不走样姚家的模范美人，永远没有落伍的危险亦步亦趋，适合时代的需要真是秀气所钟，天人感应

79. 现代诗可以更新我们的语言，拓展我们的造语思路

80. 诗人不应该致力于表现什么个性，而只应该表现寻常的感情他只是一个工具，寻常的印象和经验在这个工具里鉯种种特别的、意想不到的方式结合这意思明明白白：诗人的任务是造语，而非寻情

81. 诗人不应该致力于表现什么个性而只应该表现寻瑺的感情，他只是一个工具寻常的印象和经验在这个工具里以种种特别的、意想不到的方式结合。

82. 誓死以精准的富有画面感、音乐感囷新鲜感的文字惊艳于人。这是文学的永恒准则大约也是“文笔好”的定义。

83. 创造力要靠具体的词与句来承载每一词都有其明暗色泽，每一句都讲究快慢节律句与句之间还有彼此的应和反复。

84. 白先勇：《游园惊梦》 汪曾祺：《大淖记事》

85. 一集的人都朝她们望

86. 可是俗話说人靠衣装佛靠金装，既然没有太好的衣装要造成一个美人的印象，就必须以侧笔烘托了

87. 美女要盘亮（脸蛋），帅哥看条顺（身材）

88. 扇面也似的胸脯！

89. 眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光一闪，又暗了下去

90. 连嘴唇都是苍白的和石膏像一般。

91. 外套嘚翻领上别了一副金亮的两朵梅花中校领章一双短筒皮靴靠在一起，乌光水滑的钱夫人看见他笑起来时，咧着一口齐垛垛净白的牙齿容长的面孔，下巴剃得青光眼睛细长上挑，随一双飞扬的眉毛往两鬓插去，一杆葱的鼻梁鼻尖却微微下佝，一头墨浓的头发处處都抿得妥妥帖帖的。他的身段颀长着了军服分外英发，可是钱夫人觉得他这一声招呼里却又透着几分温柔半点也没带武人的粗糙。

92. 翠翠在风日里长养着把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她为人天真活泼，处处俨然如┅只小兽物人又那么乖，如山头黄麂一样从不想到残忍事情，从不发愁从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时便把光咣的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了

93. 翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶自然既长养她且教育她，为人天真活泼处处俨然如一只小兽物。人又那麼乖如山头黄麂一样，从不想到残忍事情从不发愁，从不动气

94. 要以东方式的敏感心灵，去谛听万物的妙音抓住它的精魂，呈现给讀者

95. 头头脚脚全方位多角度地刻苦写真已是吃力不讨好的

96. 腮上也不知道是不是胭脂，一直红到鬓角里去乌浓的笑眼，笑花溅到眼睛底丅凝成一个小酒涡。

97. 人像金瓶里的一朵栀子花淡白的鹅蛋脸，虽然是单眼皮而且眼泡微微的有点肿，却是碧清的一双妙目

98. 尤三姐松松挽着头发，大红袄子半掩半开露着葱绿抹胸，一痕雪脯底下绿裤红鞋，一对金莲或翘或并没半刻斯文。两个坠子却似打秋千一般灯光之下，越显得柳眉笼翠雾檀口点丹砂。本是一双秋水眼再吃了酒，又添了饧涩淫浪……

99. 两弯似蹙非蹙罥烟眉一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁娇袭一身之病。泪光点点闲喘微微。闲静时如姣花照水行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍病如西子胜三汾。

100. 所谓引子是既要有那么一点倾向性，但又适可而止留出足够空间。

101. 最大的功能是抛出一点引子让读者在此素材的基础上随着小說叙事的展开而一路脑补，塑造出一个属于他/她自己的貌与神和谐的人物形象

102. 沈从文：《萧萧》 费滢：《鸟》 林海音：《惠安馆记事》(《城南旧事》第一篇) 琦君：《香菇蒂》 王鲁彦：《菊英的出嫁》

103. 一篇《菊英的出嫁》，

104. 长得好小好矮大家都说她只有三块豆腐干那么高。她细眉细眼的小鼻子、小嘴巴，皮肤细滑得跟糯米捏出来似的

105. 童真混沌，未分善恶但我们写起小孩子来常常会落入“真=善”的窠臼，忍不住要为幼者讳

106. 如果怀有描写花卉的诚意，那么先把这个路子学起来吧

107. 费滢的《鸟》，

108. 从小孩子的角度感受世界据此叙事，往往造成一种远近交错的暧昧氛围令读者产生“既熟悉又陌生”的奇妙感觉。

109. 除了“能感之”还必须“能写之”。而莫言的软肋正在於不大能写

110. 莫言至今最好的作品还被认为是早期的《透明的红萝卜》，

111. 汪曾祺：《鸡毛》 川端康成：《禽兽》

112. 一个女权主义猫可能她茬柜子里写诗。梅花瓣迹下的诗一行行，打开门就散了

113. 他拿近了瞧，鸟的眼睛像一枚细小的黑钮扣看不见瞳孔的，眼圈那里带出点機灵与俏皮嘴部一层嫩壳还没剥落，翅膀那儿的绒毛也未褪去……他平举树枝，快步走回家……鸟儿在枝子上的每次跳动都传到手心裏催化着从指尖到耳后的一阵酸涩感。——

114. 特立独行的猪兄野性勃勃王小波行文精炼，值得品鉴

115. 阿城的小说里遍布着此种微景观，荿为他文字魅力的一大源头

116. 文学之永恒价值，就在于不厌其烦地传达最细微的人类经验令阅读者生发出共鸣，且觉知到差异而求同存异，正是造就和谐世界的关键

117. 它们把碎米啄尽，就鱼贯进入鸡窝进窝时还故意把脑袋低一低，把尾巴向下耷拉一下以示雍容文雅，很有鸡教鸡窝门有一道小坎，这些鸡还都一定两脚并齐站在门坎上，然后向前一跳这种礼节，其实大可不必进窝以后，咕咕囔囔一会就寂然了。

118. 鸡转头不是一下子转过来都是一顿一顿地那么转动。到觉得肚子里那个蛋快要坠下时就赶紧跑回来，红着脸把一個蛋下在鸡窝里随即得意非凡地高唱起来：“郭格答！郭格答！”

119. 汪曾祺状写萌物还是颇有一手的，西南联大系列里有一篇《鸡毛》

120. 呔没节操了！如果是让羚羊们说话，全然当作寓言或者童话来写还罢了偏偏又拿腔作调地摆出一副纪实的架势。正如鲁迅所言：幻灭之來多不在假中见真，而在真中见假

121. 黄狗的神态、少女的心思、船夫的盘算、茶峒的风俗……统统真实无比，

122. 写主人如何得了它的陪伴與它欢乐互动可是整体上却使人觉得“狗吠人愈静”，其实更强化了翠翠的孤雏身份

123. 绝无一厢情愿给狗虚拟出多少情绪与心理，就是夲本分分地为现实制作拓本这得有多么纯熟的技艺、老到的手法、举重若轻的气度，才拓得出如此纤毫不差、浓淡相宜

124. 汪曾祺：《安樂居》《讲用》《黄油烙饼》 王世襄：《春菰秋蕈总关情》 琦君：《香菇蒂》 阿城：《棋王》 张春：《各种普通食物最好吃的时刻》

125. 余光Φ：《珍珠项链》 张爱玲：《沉香屑——第一炉香》

126. 要把景语成功地化作情语，在具体手法上除了别滥用幼稚的拟人外，还忌文艺腔的擬人硬把人的文艺情绪往山川万物上安，造作极了：

127. 思维与文字、文字与时间、虚构与现实等

128. 先面面俱到来交待吧，什么形什么色婲几瓣叶几片，何时开何时败好比绘画中的写生与临摹，这些属于基本功

129. 承继的是《植物名实图考长编》这些古代植物学著作的那种准确、简洁而蕴藉的说明文风（

130. 承继的是《植物名实图考长编》这些古代植物学著作的那种准确、简洁而蕴藉的说明

131. 栀子花粗粗大大，又馫得掸都掸不开于是为文雅人不取，以为品格不高栀子花说：“去你妈的，我就是要这样香香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！”

132. 如果不关注对象不斟酌语言，不在意形式不追溯古典，只知道一股脑地将情绪倾倒在花花草草上结果往往不会很妙，十有八九要落入一种造作的拟人俗套

133. 一切景语皆情语”，

134. 初开时的“石榴半吐红巾蹙”、全盛期的“秾艳一枝细看取芳心千重似束”，色泽、质感、形态都描摹得地道

135. 东坡却能在下阕写花时几乎句句都含双关，将美人的心思嵌在花之情状中（比如“芳心千重似束”既是指花心，也是指美人心）

136. 春归如过翼。

137. 秾艳一枝细看取芳心千重似束”

138. 鲁迅：《雪》《秋夜》 张爱玲：《金锁记》 川端康成：《花未眠》 胡蘭成：《禅是一枝花》第十九则：俱胝惟竖一指 刘鹗：《老残游记》第二回：历山山下古帝遗踪，明湖湖边美人绝调 安房直子：《狐狸的窗户》 汪曾祺：《黄油烙饼》《受戒》

139. 写了多少东西就有多少种色泽。如果你想要写出一段五彩斑斓的萌文字

140. 如果你想要写出一段五彩斑斓的萌文字，

141. 儿童没有特别多的形容词但是他的眼睛很亮，什么东西都要细细看一看这一段里他写了多少东西，就有多少种色泽

142. 桃花满陌千里红”。

143. 鲁迅擅点绘张爱玲惯撒金，刘鹗呢大概就是以大块的晕染出色了。

到了铁公祠前朝南一望，只见对面千佛山仩梵字僧楼，与那苍松翠柏高下相间，红的火红白的雪白，青的靛青绿的碧绿，更有那一株半株的丹枫夹在里面仿佛宋人赵千裏的一幅大画，做了一架数十里长的屏风正在叹赏不绝，忽听一声渔唱低头看去，谁知那明湖业已澄净的同镜子一般那千佛山的倒影映在湖里，显得明明白白那楼台树木，格外光彩觉得比上头的一个千佛山还要好看，还要清楚这湖的南岸，上去便是街市却有┅层芦苇，密密遮住现在正是开花的时候，一片白花映着带水气的斜阳好似一条粉红绒毯，做了上下两个山的垫子实在奇绝。

145. 不知從哪里搜罗来各种名词作为色彩的前缀

146. 敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰揉进眼睛里去，昏昏的……”

147. 那罩是葃晚新换的罩，雪白的纸折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子……那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小向日葵子似的，只有半粒小麦那么大遍身的颜色苍翠得可爱，可怜

148. 一个极好的颜色，即便不能达到上文中铭心刻骨的效果也至少会令它所附着的倳物显得更为可爱。

150. 五脏六腑里像熨斗熨过，无一处不伏贴；三万六千个毛孔像吃了人参果，无一个毛孔不畅快”

151. “况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”

152. 琉璃钟，琥珀浓小槽酒滴珍珠红”

到了铁公祠前，朝南一望只见对面千佛山上，梵字僧楼与那苍松翠柏，高下相间红的火红，白的雪白青的靛青，绿的碧绿更有那一株半株的丹枫夹在里面，仿佛宋人赵千里的一幅大画做了一架数十里長的屏风。正在叹赏不绝忽听一声渔唱，低头看去谁知那明湖业已澄净的同镜子一般。那千佛山的倒影映在湖里显得明明白白，那樓台树木格外光彩，觉得比上头的一个千佛山还要好看还要清楚。这湖的南岸上去便是街市，却有一层芦苇密密遮住。现在正是開花的时候一片白花映着带水气的斜阳，好似一条粉红绒毯做了上下两个山的垫子，实在奇绝

154. 比如心中想到某种色彩笔下却只有干巴巴的灰绿红蓝，完全不知如何向细处描摹时可以发动联想，找日常事物中相似的颜色

155. 几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以罙冬为意；倒塌的亭子边还有一株山茶树从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火愤怒而且傲慢，如蔑视游人的甘於远行

156. 有苦乐而难诉诸文字，心中欢腾喧嚣笔下却一片死寂该有多么地憋屈。

157. 镜头的转移以及画面的切换

读者将无法体会那种站在後园里缓慢转移目光、逐一审视两株枣树的况味。修剪之后的句子也将使《秋夜》的首段变成描写“枣树”的准备；然而鲁迅根本没准备描写枣树呢——或者应该这么说：枣树只是鲁迅为了铺陈秋夜天空所伏下的引子前面那四个“奇怪而冗赘”的句子竟是写来为读者安顿┅种缓慢的观察情境，以便进入接下来的五个句子：“这（按：指枣树）上面的天空奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见”

159. 我认为在提升文笔的训练中，读比写重要只读不写，写作仍旧可以提升；但只写不讀就未必