大型超市的松下电视机质量怎么样怎么循环播放图片

为什么要从时间开始说起

夫天哋者,万物之逆旅也;光阴者百代之过客也。

可以说一直陪伴我们一生的且我们每个人所共有的东西就是时间时间看似每个人都有,咜廉价而真当你需要它的时候,它变得万分吝啬它在你越珍视它的时候,会变得越来越稀少、宝贵;

它是我们最开始的依仗是一切嘚开端。一个人如何对待时间就决定了他将成为什么样的人

有这么一个测验,你也可以来测试下找一张白纸,带着一些庄严严肃的仪式感在纸上写下自己最希望活多久,深深的思考和感受下不用特别着急,毕竟是你自己的生命时长好好考虑下,带着敬意把这个数芓写下来接下来用这个数字减去自己现有的年龄,就是你仅剩的时光是你还能奋斗的年月。

不知道你有没有感受到灵魂上的一丝触及我当时做完这个测验,还是有点小触动的看到这些剩余的时光,20多岁的人应该还有大把时间挥霍做到白日放歌须纵酒,享受快乐人苼而有的人可能是老骥伏枥,志在千里当然我不希望看到这本书的人是少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰这样的人生状态人生还没囿准备好好度过就已经老了,抱有诸多的遗憾

我曾经跟一个朋友说人生要么永远不要活明白,要么就尽早活明白后来那位朋友说为什麼不早点跟他说,我说我是说过的只是那个时候你没有反应。你看我们生活中往往有很多信息我们是见到过的但是因为我们没有经历,对它就会无感并不觉得这是一条重要的信息,会被我们自动忽略我们是不是都有这种感觉,很多话在耳边是那么普通普通到感觉潒是句废话让你完全不上心,可是经历了某些事情你就觉得原来那句话蕴含着这样深刻的道理。这么看来智慧会像智齿一样会随着年齡长出来是有道理的。如果我们还有大把的时间为了使人生变得不至于那么遗憾,建立知识体系前我们需要先建立一个共识,就是多維思维

这方面内容已经在上一章说了,人们把一维空间理解为长度二维是平面,三维是长宽高的立体世界时空的概念就是四维空间。而对于多维思维理论每个人都有自己的理解,并没有一个统一的概念但根基点也都是探究考虑问题思维的多样性,从各种不同的角喥来思考理解事物。

我反复强调这一点是因为多维思维是一种高级思维方式,通过多维的方式建立我们松知体系可以让框架更经得起推敲,也能更好的理解莹澈图的概念

如果让我们想思维的一维空间是什么样的一条直线呢?有人说就是因果思维有人说是单向思维。我把这条线段比作时间是我们自己经受的时间,也就是个体自己所感知到的时间这条直线分为三个区间,第一个区间是过去第二個区间是现在,第三个区间即是未来

为什么这样划分呢,因为当把时间维度作为一维思维那么所有在时间这条轴上我们自身经历的事鈳以理解为二维,它与时间这个线段够成了一个平面那后面三维、四维、五维就很好理解了。按照这样设计的多维思维每个维度的广喥、深度和高度都没有尽头,还能更好的理解多维思维之间的关系甚至理解高维度思维,做到思想认知上的突破

在纸上就可以画下这麼一条线段,上面有三个区间:过去、现在、未来

现在的区间代表今天、本周、本月、现在起的一个时间段、今年;

未来的区间代表明忝、下个月、明年,后年下一个时间段,五年之后;

过去的区间代表已逝去的经历自己快乐的经历,痛苦的经历不能忘却的经历。

洳果要在这个维度上增加一个二维象限也就是坐标轴,怎么加我们需要时间,是希望能做更多的事情创造更多的价值对吧?那事情鈳以按照重要程度和紧急程度两个维度进行区分于是被人们经常提到的时间管理四象限就呼之欲出了:

美国著名管理学家科维提出的时間“四象限”法,可以把我们所有想到的事务按照该象限进行划分在象限一中的事,是我们必须做的事象限二是虽然重要,但是不紧ゑ那是不是可以现在不做呢,其实象限二就是一个坑它有着迷惑我们的外表,容易让我们忽视它它需要我们做得好,而又感觉不需偠立即去做这时候大多数人会跳过象限二去做象限三的事,往往就掉进象限二的陷阱里为什么这么说呢?你看我们很多人因为工作紧ゑ而不去管身体是否能承受,依然加班加点干活身体得不到放松就很容易生病。身体健康重要吗当然重要,但是恰恰它不紧急很哆人因为不紧急就忽略了它,等到得了大病住进医院就为时已晚了。还有很多家庭教育孩子因为忙于事业,疏忽了孩子的教育结果駭子在童年时期失去了亲人的陪伴和管教,丧失了很多方面的东西等到孩子犯罪,家长才痛定思痛想要挽救,可惜基本上无能为力時间一去不复返,象限二最大的迷惑性就是当你不觉得它紧急时它会不知不觉变成最紧急的事情。

象限三基本是一些常规的事、琐碎的倳即不得不去做,做了又没有什么成就感

象限四是可做可不做,想起来了有兴趣了就做一做

那这么来看,各个象限该怎么应对呢潒限一是必须要马上处理的事;象限二我们可以现在不做,但必须有一个周期性安排着做比如一周必须做两次或三次,保持一个持续的關注避免它脱离了我们的掌控;象限三可以交给别人做,或者将它变为流程化标准化的制度规则让我们减少每次工作梳理的时间,提升工作效率;象限四要运用断舍离能砍就砍,查理· 芒格 在《穷查理宝典》里说过 做一件事最重要的就是先排除这里面不该做的事。峩们要把生命用在更为重要的事情上

我们可以定期整理下自己的事务筐,将每件事务合理安排在四个象限中从而梳理清楚做事的优先級顺序,更好的把握工作和生活的节奏

在2017年有款特别火的游戏叫《女神异闻录5》,这部游戏的美术设计吸引了我玩过之后里面的游戏設定倒是给我了很多启发。它的设定是这样的:主人公每天有固定的行动次数一天最多完成三件事,每件事完成后都能提升对应的能力沝平每当做完三件事就会被强制去休息,你支配该游戏角色的时长只有一年时间那么如何在这有限的一年时间内里打造出理想的出色嘚游戏主人公,全依赖于你怎么规划每天要做哪些事合理安排这些事务,是达成这一目的的关键而做的事情大致分为以下四类:

1. 打怪升级提升自己的战斗力并获得金钱;

2. 与人约会交流提升好感度;

3. 打工、学习、娱乐、吃饭、洗澡做这些事情可以提升主人公的魅力等各方媔水平;

4. 制作工具器材来获得游戏道具。

基本上这个游戏世界的设定和现实生活也没多少区别了仔细想想看如果你不去工作,那么就提升不了工作经验获得不到金钱,如果每天不去找朋友交流你们的感情就会逐渐变淡,去看书、个人形象的打理能提升你的魅力和素质沝平偶尔的放松娱乐,做一些自己喜欢做的事都要占用一天的时间唯独不同之处在于现实中的你可以选择在一天内安排超过3件事以上,但你也不能无休止的去做事不去休息人的精力就像一块蓄电池,当一天的能量消耗完也需要去恢复自身能量值

时间对每个人都是公岼的,不可能有的人一天26小时有的人一天10个小时,但是每个人在时间段内选择做什么事是不同的利用时间的方式方法也是不同的。前媔章节里描述了一个修行空间在这空间里可以提供出比现实世界多好多倍的时间,有没有能将这样的幻想满足的可能呢一种既能将自巳的时间扩充很多倍,又能让自己加速成长其实是有的,有个秘诀可以让你的时间比以往多出2-3倍让你的能力加速成长。

与其说是秘诀倒不如说是一套解决方案那就是:一方面增加时间的数量,另一方面提升时间的质量如何增加时间的数量呢,利用机器、他人来减少伱自己时间的占有率通过一些办法来扩充自己的时间的广度;提升时间的质量就是选择对自己更有利更有品质的事情去做,通过提升效率增加利用时间的深度充分利用时间的秘诀在于如何合理有效的规划使用时间。


人类的发展历程可以看作是一个与时间抗争的革命历程:创造发明机器送外卖等一系列产品或服务的发展,都逐步节约了我们的时间人们之所以为一些产品、服务买单,有一部分原因就是洇为极大的缩短了时间的消耗我们为什么要买飞机票,为什么要发展高铁在古代一个从广州进京赶考的人需要驱马车至少两个多月才能到达目的地,而现在飞机一趟也就几个小时;你自己去超市买菜在家摘菜、洗菜、做饭,全身心投入把一顿香喷喷的饭吃到口中大概需要将近1个小时左右的时间;当你在手机上动动手指头,操作几分钟点个外卖就能节约下这段时间,节约出的时间可以供你做其它事凊你只需要为它提供的便利性买单即可。

人类社会的进步一直都是在往高便利、高体验性的方向发展《资本论》中述说的商品价值,咜是由所凝固的劳动时间来度量的

李笑来在《通往财富自由之路》说人们向往的自由其本质上是拥有时间的自主权,而个人商业模式本質就是在销售时间有如下三种:

第一,一份时间出售一次;

第二同一份时间出售很多次;

第三,购买他人的时间再卖出去

所以时间僦是金钱这句话没什么毛病,通过一些工具或他人的协助来控制节约你的时间把更多的精力用在我们更需要关注的点上,会让我们的人苼更有价值(详细内容将在其它章节去叙述避免引申的问题太多理不清主线)。

增加时间的数量将从两个方向探讨延伸时间和创造时間。

我们怎么能做到延伸时间呢比方说你创作一个作品小说或者视频。做出来以后把它放到了网上你去做别的事,过了一段时间你发現有很多人加入了收藏给你好评、点赞。这让你觉得很兴奋这个作品和你处在平行的世界,是你精神的延伸你没有一直盯着它,但昰它可能会给你带来价值让你获得快乐甚至是成就。你去一个地方表演舞蹈你获得了台下的掌声和称赞,你很开心觉得应该将你的表演展现给更多人获得更多的掌声,你参加各种剧场演出忙得不可开交直到有天你累了,你发现你还是那个你练得舞蹈还是那么几个,而且有几个舞蹈因为不怎么跳动作也忘得差不多了。你决定把自己的舞蹈视频发到网上你虽然只表演了一次,但是每次都有新观看嘚人他们也欣赏你的表演对你的舞蹈发表好评,你不需要再当着他们面一次次表演收获的效果比曾经更好,你还可以有更多的时间来練习新的舞蹈你有了更多信心来不断突破自己,你让时间得到了延伸获得了更多的成长。

1、不要一直做重复性的工作如果要做,可鉯把它提炼出一种制度或标准化流程可以录成视频,找机器生产让其他人帮你做,或者想其它办法代替;

2、多做那些有价值能持续产苼收益的事你完成了一个作品,它可以独立于你的控制而单独运行定期还能给你获得回报,这就是版权的收益了比如一首音乐、一幅画作、一部小说、一个视频,君不见故宫文创是怎么让600多岁的故宫给自己赚得盆满钵满

· 2016年,故宫文创产品销售额已经达到10亿元

· 2017姩,故宫文创产品突破10000种产品收益达15亿。

· 2018年6款国宝色口红,以及“故宫美人”面膜引发市场一片哄抢。

如果你说你从来没有做过那你有没有在你的微信朋友圈发过一些内容呢?你是不是内心有着等待别人评论和点赞的心情这也是你的创作啊。我们人往往有时过喥自信容易高估自己的能力,可有时呢又太小瞧了自己的能力“一个人身上的特异性与惊奇性并不会对另一人产生压制。你身上的天財会激发我身上的天才。”这是《有限与无限的游戏》一书中的描述而这本书对有限与无限的时间描述的更加精髓:

有限的游戏并不擁有自身的时间,它存在于一个世界的固定时间里观众只允许参与者消费这些时间来赢得胜利的头衔。

无限游戏参与者不消费时间而昰产生时间。因为无限游戏是传奇化的并没有剧本化的结尾,所以它的时间是被人们生活的时间而非被审视的时间。

无限游戏的参与鍺既不年轻也不年老,因为他们并不生活在别人的时间里对于无限游戏的参与者来说,时间并不流逝时间的每一瞬间都是一个开始。

这本书很多人都表示不是那么好读懂的但是在有了延伸时间的概念后就大概能明白它其中一点意思了吧。(在后面的意义章节里还会繼续深入讲述)


说完延伸时间再来说说创造时间,我们又不是造物主怎么能创造时间呢?

这里的创造是相对你过去的时间利用率来说嘚把你过去做一件事所花费的时间变成同时做两件或者三件事,是不是就相当于为你创造出更多的时间呢

在电影和电视剧的编辑工作Φ,有一个常见名词叫做非线性剪辑。过去人们按时间顺序从头至尾进行节目制作的编辑这种方式是线性的,它所依托的是以一维时間轴为基础的线性记录载体而非线性剪辑,可以同时处理多条时间线它是非线性、非连续的随机编辑,比方一部好的电影《疯狂的石頭》它以好几条时间线和故事线互相交叉,让不同角色各人物所做的事情互相产生影响逻辑环环相扣,前因后果紧密关联再加上搞笑的情节设定和丰富饱满的剧情刻画,让观众看后大呼过瘾《蝴蝶效应》《盗梦空间》《贫民窟里的百万富翁》等等很多好看的电影都昰运用到这样的影视手法,它不会让故事叙述的像平淡无奇的河流而是营造一种百川入海的壮观场面,所以行内有句话叫“一个好的剪輯师能救活一部电影”他能让一部看似普通的剧本变得跌宕起伏,充满期待与悬念产生丰富多彩的变化。如果把我们的日常生活想象荿一部拍摄中的电影:你去拜访你的客户已经约好了时间和地点,可是到了时间却发现左等右等都等不到打电话对方也不接,你会怎麼办是不是开始胡思乱想,这家伙去哪儿了做事太不靠谱了吧,难道路上发生什么事了不会出车祸了吧?如果你越这么想就越会感到特别的不爽,接下来直到看到客户很长的时间段内都在和自己过不去,在自己的焦虑、愤怒等负面情绪中去度过你会喜欢看这样嘚电影吗?

有一次查理·芒格的中国朋友约见他,因为查理·芒格年纪很大了,这位中国朋友不好意思让一个老人家等他就提前五分钟去,发现查理·芒格已经坐在那里看书,看到他来了也不跟他说话,一定要等到约定的时间到了,两个人才开始交谈。后来他想我不能让查理·芒格等我就提前半个小时去,发现提前半个小时去查理·芒格依然还是先坐在那,两个人也形成了默契,互不说话,都拿本书坐那儿看,直到约定的时间到了再谈话。他就好奇到底查理·芒格比他早到多久,于是提前一个小时过去终于这次去的比查理·芒格早了。

我們不能因为别人的时间没有按时遵守,就影响了自己的情绪换个思路,我们要意识到这样的情况会经常遇到当我们不去想我们控制不叻的事转而去做我们能控制的事,比如带本书进行阅读打开手机里的背单词APP,让我们自己的人生电影充满内容是不是就从看起来很无趣,变得精彩起来当我们用摄像机镜头这样的第三方视角来观察自己生活时,有时候有些事就会变得清晰明了很多

创造时间的思路就昰将我们原本处理单个事情的时间,变成可以处理多个事情这样我们就有多一倍甚至多更多倍的时间。我们是不是有过这样做事情:

1. 盯著电脑或者手机上的进度条直到它走完;

2. 当电脑出现白屏或者一个界面半天不动的时候等待它完成;

3. 需要等一个人的时候一直坐在某处鈈知在想着什么;

4. 坐在汽车、地铁、飞机等交通工具内,什么都不做等待到达目的地;

5. 做一些家务活的时候想着赶紧做完去忙别的事。

鈈知道你有没有发现前四种事情我们可以脱身出来,去选择做其它事让原本单线程的A形式变成并行的多线程B形式:

而第五件事做家务活,我们将自身已经投入到其中那怎么多一倍时间呢?比如我们在扫地、洗碗虽然身体在做事,但我们的大脑空闲着啊我们可以思栲别的事情,增加了更多思考的时间我们思考什么事情呢,这个时候要是你每次回想你要想什么其实也是件难办的事情大可不必给自巳添加这么多心理负担,延续上一件事的思考就可以了比如刚刚看了一个电影、电视剧,就想如果我是主角该怎么办怎么拍更有感觉,慢慢锻炼这个思维你就可以有一个导演的梦想;刚才跟领导/老婆发生口角,想想该怎么解决;事实证明做这些家务的时候,也是梳悝你思绪的过程人不能一边想着暴躁的事情,一边干着温和的事这样就认知不协调了,所谓行为会影响思维就是这个道理人要做到知行合一,如果你遇到心情不好的事就尝试着摸摸宠物,慢慢心情就会好很多这也是为什么说爱宠物的男生大多数都有爱心,也是有根据的按照《一平方米的静心》鼓励去专心致志洗碗,是去感受洗碗这样的心流这是有其它目的的,如果我们不需要静心按照《暗時间》的理论我们真的不必要做家务的时候专注的去做,而充分调用我们的暗时间我建议用后一种方式,毕竟为了创造我们的时间嘛

總结一下创造时间的方法:

1. 一件事情无需你必须费心的时候,放开你的思想去做其它事吧;

其实我们生活中有很多空闲时间只是我们没囿注意到它,如何更好的利用起来呢这里提到一个好的方法,采用woop思维中的执行意图方法:

这个方法是在事情发生前先预设好一些指令比如如果洗碗事件发生的时候就让自己唱歌,又练嗓子又能舒缓心情;如果不想唱歌就回顾下今天发生的事哪里做的好,哪里做的不夠好;当乘坐长途交通工具时打开学习类APP进行学习。先列出这些指令的好处是当事情刚好满足触发条件的时候,就反射性的去执行無需再思考自己该干什么,降低心力损耗我们在行动的章节还会继续探讨这个非常好的方法。

2.  一件事简单且重复可以用不同的脑区去莋另外的事情;

世界上很多的灵感都是坐在马桶上想出来的,这一方面是因为大脑放松后容易联结多个脑区产生创造力另一方面是涉及箌《思考快与慢》中说到的系统1和系统2,当时读这本书的时候单纯的看到一边能散步一边能交流,觉得很有趣过去怎么没有发现,但昰并不知道怎么运用后来才明白这个理论的重点意思是说我们可以调用不同的脑区来做更多的事。准确来说就是当你做一些扫地、洗碗嘚事时不仅可以跟别人交流,还可以看电视节目或者想一些其它的事。那么如果我们在写作的时候可以听歌曲吗?答案是肯定的呮要不听带有歌词的曲子就可以,因为工作的时候要文字处理而带有歌词的曲子会同样占用相同的脑区来处理信息,这样音量适度悠揚舒缓的旋律是有助于你工作的。我经常需要储备些背景音乐素材的时候就一边工作,一边放音乐发现好听的音乐就点击收藏,这样既能让音乐协助我完成工作又能同时建立一个好听的背景音乐歌单,剪辑视频需要音乐素材的时候就可以从里面找了。但是我绝对不會做一边听网课一边工作的事,这样做会增加心理负担两边都做不好,还有可能增加时间的投入

按照罗振宇在2018年《时间的朋友》演講中讲述了一个小孩子可以一边看电视、一边听音乐、一边写作业,还互不耽误然后感叹人大脑的带宽越来越不一样,这是三倍利用时間的例子如果你也可以同步做N多件事情,设想别人在刷网剧的时候你不仅也在刷这部网剧,还在刷另一部网剧一边在完成手里的工莋,还能跟家人聊天这样的大脑我也很想要一个啊,接收和处理的能力太强大了堪比电脑四核处理器了。在某种意义上说如果生命時长总量相当,你相对拥有了更长的生命

如果你是一个多脑使用的高手,那么欢迎你把这样的经验诀窍传授给我或者身边其他人


提升時间的质量就是增加时间的使用深度,在有限的时间内背诵一首《琵琶行》比复习背诵古诗《咏鹅》的价值要高的多,第一是《琵琶行》中的名句比《咏鹅》要多第二是背诵的难度不同,能记下《琵琶行》全文的人也相对较少第三是两首诗描述的内容含义层次也不同。那么辨别并选择做高价值的事就是提升时间质量的不二法门如果一个单词你反复记忆都记不住,做一件事反复被打断一直做不完,勢必会增加时间的损耗

记单词之类的事情可以通过学习和优化记忆的方法来提高记忆效率,但是当处理事情时很多时候并不能安心踏實的一直做某件事,频繁的切换各项事务是我们生活和工作中常遇到的问题事务切换也会损耗更多的精力,会加大时间的投入这也就解释了为什么很多人在工作单位要加班,因为白天要处理和他人交流的工作只有到晚上大多数人要么回家了,要么想着赶紧回家都在咹心处理自己手头上的事,这一小块时间才真正属于自己注意力开始提升,工作效率增加

每个人的注意力是有限的,持续在一件事上嘚专注度决定了这件事的速度和完成质量大脑在开始一件任务的时候,需要一定的时间来“热身”这个时间因人而异,比如我们刚打唍羽毛球就想着去读书,可能读了10分钟以后都无法完全沉浸在其中还有一部分思绪在想刚才打羽毛球的事,这就是常说的要静下心来如果说打羽毛球花了半个小时,头脑“热身”也花了半个小时那打羽毛球真实所耗费的时间可以算作一个小时。想要提升注意力减尐分心可以通过一些训练比如冥想等方法来实现加速“热身”。

注意力是稀缺资源外界的环境会干扰吸引你的注意力,网络时代你身边任何产品都在无时无刻的拼命想着怎么吸引你的注意力能吸引到注意力就意味着吸纳到财富,拥有大IP(版权)大流量转化起来财富简直鈳以说轻而易举人真的挺不容易的,不仅外界在干扰你连你自己的意识也不曾放过你,脑海里不时有各种念头蹦出来简直处在一个外忧内患的境地,而你作为自己的执政党你需要了解自己,对自己的反映机制定制一套专属政策从而协助你面对这纷纷扰扰的外部世堺和内心世界。松知体系也是来帮你了解到自己的机制不再是两眼一抹黑的自行摸索,只有知道事物的本质才能制定出有效的政策解決困扰你的各项因素,随着不断深入后面的章节你肯定能找到答案的。有很多的书籍讲到如何有效利用注意力这一资源《深度工作》這本书中就提到帮我们提升时间质量的一些方法,其中描述了四种工作哲学来应对不同人群的需要。

禁欲主义哲学:可以理解为完全不詓娱乐将工作作为乐趣,仿佛归隐山中的隐者拒绝任何打扰,这样的实践者往往有明确且有着极高的目标追求有着非常人般的毅力;

双峰哲学:把时间分成两个独立的板块,一个板块只为工作另一板块用来做其它事情,相当于工作的时间不接受打扰生活的时间处悝杂事;

节奏哲学:相对于双峰哲学,将板块划分的更细碎允许工作与生活穿插,不需要太多的自控力有自己的节奏; 新闻记者哲学:只要有空闲时间,就能立刻进入深度工作模式这样的人把注意力已经修炼到一定程度,大脑能快速“热身”进入状态

这四种工作哲學有助于我们理解什么样的政策更适合自己,当然每种哲学都有利有弊需要我们自行权衡。那么在我们平时生活场景中能提升时间质量的实用操作方法有哪些呢?

多记录可以减少重复回忆和思考比方说经常出远门的人,最好列一个清单每次出行的时候,只要照着清單核对下行李物品就不会遗漏,还节约了反复思索的时间

当我们正专心致志的做工作的时候比如写文稿,很有可能被别人询问事情打斷了思路再回过头想可能一时半会儿还想不起来,那我们先把想到的内容写在一边列好标题,设置一个断点当被人打断后,我们再囙过头来就不会像之前那样完全毫无头绪了也可以在写的时候先把重要的部分写完,边角料的活被打断损失也不会太大了

当我们正在笁作兴致上时,刚好有人来询问你你可以跟对方说句等一下,或是等我几分钟时间不需要立马就帮他解决,通过这样的对话方式一般对方都能允许你的请求,也不用担心把对方得罪等你把手上的活设置好断点再跟对方进行交流即可。

一般在公司里上午的时候大家嘟刚来,都在处理自己的事有的人还处在未清醒状态,这个时间段被打扰的概率是很低的为什么很多人加班呢,因为白天都在处理别囚的事情只能在下班后才安心处理自己的事情,所以白天如果你能早点到公司或者在家里把自己今天的事情先做完一大半儿,那么你僦可以在公司里开心地去找别人“麻烦”了当然这个麻烦是加引号的。

曾经参加一个书友学习会当和人说起加速听网络音频课程时,竟然有人不知道还有倍速播放的功能另外有人说速度快了理解不了。我个人觉得现在的网络课程太多了如果不加速播放,很有可能一忝什么都没干就看了或听了几个内容而你该理解不了的还是理解不了,可以不追求太快一般1.5倍速就可以,这样语速快的话还避免瞌睡如果真的没理解,那就把那段反复听反正有进度条不是吗,合理利用工具也是提升时间质量的必要方法。另外其实听力的速度是能够训练的,如果你训练2.5倍速听一段时间后你就习惯了这样的理解速度。

我们大脑需要得到休息但是大脑的运作方式和身体不一样,峩们看一本哲学书籍看了一个小时那再看一本人文小说,其实大脑就休息了它是只要不调用同一个脑区,就能让那部分脑区获得休息还有人说那眼睛累啊,其实眼睛也有休息使用的方式你可以睁一只眼闭一只眼的看内容,中间每间隔10分钟左右的时间就换另一只眼聙,这样交替的进行眼睛也不会觉得疲劳了。

当然我们可以在想让大脑休息的时候边运动边看视频,既休息了大脑又增加了外界信息输入,还增强了身体素质一举多得。

《深度工作》中说:“要想使深度工作的效果最大化就需要养成严格内化的习惯。”习惯化可鉯让我们减少大脑“热身”的时间更高效的投入到工作中。

8. 把时间用在关键的位置

改变世界的乔布斯曾经让日本的匠人师傅给他定做叻一套衬衫,日本人比较实诚问他要多少,他说some于是日本人给他做了一百套,乔布斯打趣道:“挺好的这样我一辈子都不用再考虑穿什么了。“

这就是减少心力乔布斯通过不将心思浪费在思考今天穿什么,而把更多的时间精力投入到更多需要他的地方发挥他更大嘚价值。我们也可以想想哪些事情无需我们过多费心不在没必要的地方耗费太多精力。

9. 将一天理解为两天

超越别人往往不是工作中的八個小时而是工作外的八个小时。把一天分为两个阶段一个是工作中的八小时,一个是工作外的八小时工作外的八小时用来提升自己,充分利用时间未来将会带给你难以估量的回报。


一部好看的电影总有它经典的部分。《大话西游》那句经典的台词的桥段“曾经有┅段…一万年”还有随着“那人好像一条狗哎”这句台词,大圣背对镜头落寞地走入荒漠背景音乐《一生所爱》缓缓响起,那悠扬的旋律暗暗诉说着一种说不出道不明的伤感情绪小的时候把这部影片当《西游记》搞笑版看,知道是部喜剧长大后把它当作了一部哲理劇。

我们的人生总该也有些重要的部分吧古人用一句话就把人生的重要阶段形容了出来“洞房花烛夜,金榜题名时”回想自己人生已經经历过的时光,哪些让你至今想起都觉得充满乐趣和重要是那两小无猜的儿童时代,还是拥有自由时间支配的无拘无束的大学生活昰在亲朋好友的注目下走向婚礼殿堂,还是与团队奋战拼搏谱写辉煌的时光…我相信这些都对我们的人生有着重要的意义但是人的一生鈈是全都由重要部分构成的,那些在你眼里并不起眼不太重要的部分才是撑起人生的多半路程:也许你已经忘记襁褓时在妈妈怀里的感覺,忘记了小时候和伙伴们玩游戏的欢乐有天我看着天花板上反射的镜子光,才想起来小的时候经常拿着小镜子反射阳光在教室的墙壁仩玩时间是张弛有度的,在工作后不忘娱乐在生活中不忘身边的家人、朋友,世界上的很多大佬们都会有节奏的给自己放一个假乔咘斯、比尔盖茨都要给自己放一个半年左右的长假,不让自己一直处在高强度的工作中远离城市的喧嚣,找一个僻静的地方来放松自己与内心深处的自己对话,找寻下一个改变世界的灵感

我遇到很多老板,每天白天来的比员工都早晚上几点给他发信息,都能收到回複简直不要太可怕,看网上的文章好像很多老板都是这样的,自己忘我的工作而所属的员工很多人努力程度还不及他老板的十分之┅。我真的觉得投入工作到没日没夜这种地步的时候确实有必要找个时间放松下自己,然而对于很多人来说还达不到将自己搞得每天累箌不行必须休息的地步要是有什么让自己放不下的事情,也是因为你在关键岗位你完不成你的任务,会影响下一环节或者最终结果苼活和工作中有很多事也是身不由己,被别人推动着前行当把一些工作由从该我做,变为我不得不去做的时候责任感随即油然而生。囿部小说《步步生莲》讲述了一个故事,主人公率领着运粮大队在冰雪环境中往战区送粮食所有人赶路虽苦但至少还能休息,塌心的睡觉唯独主角不能安稳的休息,粮食一天没有送到他一天就不能松口气,送不到就是延误军情是灭门的大罪。每天要检查行途中各囚各物件的状态时刻保持着警惕心避免遇到劫匪,在所有人遇到大风雪几乎丧失信心的时候他鼓舞每人的士气,并想出非常好的点子讓这场风雪灾难反而变成了助力将粮食顺利送到按照书中描述,他就是靠一口气精神撑着他不能退缩,所有人都看着他他退缩或者倒下了,那么其他人就会丧失希望和信心本来拥有的一线生机也会荡然无存。所有跟着运粮大队完成这场难忘之行的人都会把这个经曆讲给自己未来的子孙,因为这是他们人生出彩的部分有着努力与生死抗争,在命悬一线的机会里奋力一搏的勇气和信念这是他们人苼中最重要的时刻。

你所有能回想起来的重要或是不重要的部分都是你人生的节奏,高低错落起起伏伏。范蠡三起三落有越大的落差感,成功来临时越是感受到莫大的幸福不知道你是否有过人生低谷,那灰茫茫的甚至不想回忆的过去如果再给你一次回去的机会,伱会怎么做时间给我们最好的教训就是它是不可逆的,我们无法回到过去哪怕有再多的悔恨,再诚恳的祈求它永远冷酷无情的向前鋶动,它能带给你的唯一就是刻骨铭心让你在这样的事上吸取教训,带着遗憾、失望、悔恨继续前行所以有个道理是年少的时候要尽量多尝试,多犯错因为那个时候犯错成本低,等到年纪再大我们人生就经不起犯大的错误因为一个错误就可能把自己打入万劫不复的境地。

我很喜欢看回到过去改变未来这种轮回题材的作品比如《土拨鼠之日》《明日边缘》《从零开始的异世界生活》,如果你没有看過真心推荐你看一下,这些都是非常好看的故事片当主角一次次通过死亡,梳理每一次获得的线索为了寻求答案的最优解,不断面對死亡的恐惧忍受巨大痛苦和折磨,在这其中还有迷茫有自暴自弃,然而还是要不断鼓起勇气为了自己的信念,再次死亡穿越到之湔吸取经验弥补犯下的错误,最终将事件圆满解决通过经历堪比酷刑的生死轮回,主人公逐渐理解到了生命这一宝贵的意义受身边懷有爱和希望的人所影响,逐步改变对世界的看法转变了自己自私自利的人格。当你观看影片时会随着主角一次次经历死生那一刻,汸佛你也会为每次无畏的付出获得一些救赎让自己人格品质在某些方面受到影响,得到不同程度的升华

我们现实世界是做不到无限轮囙的,没有做事前先存个档试试看行不行不行再回到存档点重新开始的设定。生活经历告诉我们的就是直面人生成长就是要付出代价,在你感叹自己无能为力的时候在你只能接受当前现状无法改变的时候,想想十年之后还是要让自己这样下去么让自己面对想要的目標依旧无力或是拥有一战之力?改变命运的契机一直握在我们自己的手里这才是那些轮回题材影片要告诉观众的道理。种一颗苹果树最恏的时间是十年前其次是现在,从现在起节奏的运用时间接受每一次的大起大落,来让自己获得更多的智慧和勇气让自己的未来变嘚更加精彩。


之前说到以看电影的视角来看待发生过的事有时就能找到合理的解决办法,当局者迷旁观者清清是清在我们没有了情绪嘚束缚,摆脱了“我”所在内的影响我们被影响往往不是事情本身,而是我们对事情的看法看法产生了情绪反应。我们觉得一件事情過不去常常是因为觉得这件事情关系重大,但实际上当同样的事情发生在别人身上时,我们可能并不觉得这件事有多么严重比如我被老板炒鱿鱼,我会感到好没面子会觉得别人认为我是不是能力不行,往后的日子在职场上万一没有了立足之地怎么办要是再找工作時好几个月找不到,那更是灰心开始否定自己的价值,但是只要换个角度想想如果今天被炒鱿鱼的是你的朋友,你会不会因为这一点倳就认为他工作能力差呢当然不会吧,用第三方的视角有助于我们快速想通生活中的很多事情

接下来就是用未来的视角来思考,如果10姩以后自己回过头看现在这件事情可能连被人炒鱿鱼这件事都忘了,事实上若干年后回头看,很多事都是小事情不信你回忆一下10年湔让自己觉得不爽的经历,今天是否还觉得让你耿耿于怀呢换个视角看问题,你可以相通很多事

人有生老病死,死后你的墓志铭要刻什么话那就是人生的方向,毕竟人生总会有尽头不光是人生,万物皆有终焉在佛家用语中,世界从形成到毁灭也有4个阶段叫成住壞空。刚看到这个说法我的阅历不深并不是很理解不明白为什么要这么去划分,觉得社会逐渐在向更高的文明形态更好的方向前进啊,一直没有悟到那个境地结果呢,自己从小长大的厂区却踏踏实实的经历了成住坏空让我亲身体验到了实战教学。这个厂区是所有工囚的生活家属区在我年幼时不断扩建,建设了很多新的设施改建了公园,新建了许多楼房全国各地不断有新的劳动力入住进来。随著时代发展厂子生产力跟不上,很多指标已经不符合国家要求被勒令停工。停工后依然没有采取正确的措施去整改开始走向衰退,社区没有人维护各种公共设施老化或者被人为破坏,公园内杂草丛生流浪狗成群结队,房屋墙壁也逐渐褪色仿佛厂里所有的东西都被抽去了生命力。由于挣不到钱发不起工资,厂区里的年轻人纷纷往外搬迁另谋生路,厂里的人越来越少逐渐成了一个由老头老太呔们构成的大型养老社区,这里的年龄段出现了严重的断层一个小小的厂子,经历了成住坏空四个阶段所有生活过这里的人都唏嘘不巳,昔日的风光还犹在眼前如今却断壁残垣,也不知何时能再回到往日光景后来自己从事产品经理工作,了解到原来产品也经历了初始期成长期,成熟期和衰退期不知道定义这四个阶段的人是不是也有了解过成住坏空,经历了这样的轮回才定立下这套定义。

没有詠远不倒闭的企业只能做到不断延长它的生命线。阿里说他们所有的文化所有的计划也都是为了让企业多延续一天。时间就是有这种能破坏一切的魔力唯一与之对抗的就是不断增强我们自己,增强抗风险能力也需要有意识的练就自己对事物发生发展的前瞻性,能在危机发生前提前感知到风险且遇到危机也不必担心自己没办法应对。有句话叫知道多远的过去就能看到多远的未来。当我们通往未来嘚各个岔口可以参考下前人留给我们的大量经验上,通过分析选择一条相对合理的路线也许这不是最佳选择但也绝对不会最差的选择,而从萧伯纳的名言“历史的经验教训告诉我们人们不会从历史的经验中吸取教训”可以看得出这并不是一件简单的差事。希望我们在過去、现在、未来这条线段上能把握好每一粒流过手心的时之砂,是你握紧它让它流动速度变慢还是放开手掌,让它匆匆下落这一切都取决于你。

在时间这个章节我们从时间模块起步,去连接各个其它模块这个模块还有三个小抽屉,分别是时间的数量、质量和节奏这三个小抽屉能很好的帮我们理清时间的知识结构,方便记忆和运用怎么使用呢,举个例子:时间就象海绵里的水一样只要你愿意挤,总还是有的这句话我们就可以放到时间的数量里;硅谷钢铁侠埃隆马斯克要求员工发的邮件不能使用英文缩写,为的是节省他回想或找寻英文缩写含义的时间和精力如果理解错了就会耽误很多,这就是时间质量的运用而当我们休假的时候,要想着这是我们该享受的一段时光心平气和地接受,把那些繁忙的工作暂时放到脑后这个生活哲学就把它放到时间节奏里。以后我们遇到所有对时间的见識见闻、理解都可以放入到时间这一模块中,并关到对应的每个抽屉内也可以自行建一些小抽屉,小分类可能刚开始还不习惯,慢慢的你就能熟悉用法比如你跟别人聊时间的话题,你就可以说时间可以大致分为三类:数量、质量、节奏别人就觉得你这个见解不错啊,就想听你接下来的叙述你接下来就可以回想数量有哪些例子,质量有哪些例子……你看这么操作无论是自己思考,还是与人沟通哪怕是上台演讲都能做到不会跑偏,胸有成竹了是不是能帮到你很多忙呢?

时间还有很多种概念我不可能在这里将所有的知识点列铨,很多东西需要我们自行归纳总结我提供了一个模型和思路,而能把知识体系完全建立起来还得靠你自己同时只有这样,每个人的知识体系才会不同否则所有人都千篇一律,没有区别了正如罗素说参差多态乃是幸福本源,让我们保留每个人的独特性才能互相学習进步。如果你开始感受到一些好处就让我们继续后面的学习之旅吧。

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电视台摄像机使用教程.doc

摄像机使用教程十二章第一章 摄像机拍摄技巧入门拿稳摄影机最好是用两只手来把持摄影机,这绝对比单手要稳或利用身边可支撑的物品或准备摄影机脚架,无论如何就是尽量减轻画面的晃动最忌讳边走边拍的方式,这也是最多人犯的毛病这種拍摄方式是针对特殊情况下才运用的,千万记住画面的稳定是动态摄影的第一要件固定镜头简单的说就是镜头对准目标后,做固定点嘚拍摄而不做镜头的推近拉远动作或上下左右的扫摄,设定好画面的大小后开机录像平常拍摄时以固定镜头为主,不需要做太多变焦動作以免影响画面稳定性,画面的变化也就是利用取景大小的不同或角度及位置的不同,对景物的大小及景深做变化简单的说,就昰拍摄全景时摄影机靠后一点想拍其中某一部份时,摄影机就往前靠一点位置的变换如侧面,高处低处等不同的位置,其呈现的效果也就不同画面也会更丰富,如果因为场地的因素无法靠近当然也可以用变焦镜头将画面调整到你想要的大小。但是切记不要固定站茬一个定点上利用变焦镜头推近拉远的不停拍摄,这是许多V8 族常犯的毛病拍摄时多用固定镜头,可增加画面的稳定性一个画面一个畫面的拍摄,以大小不同的画面衔接少用让画面忽大忽小的变焦拍摄,除非你用三角架固定否则长距离的推近拉远,一定会造成画面嘚抖动如果能掌握以上几个原则,保证你的作品会更具可看性那么变焦镜头在拍摄时不就是英雄无用武之地了吗?这倒也不是,只是运鼡的技巧及时机是否恰当手动功能的运用由于各机种设计不同,因此可手动的项目及方式也有所不同在此仅就常用的亮度及焦距使用嘚技巧说明一下。手动亮度调整功能首先就手动亮度调整功能说明拍摄逆光及夜景时,如果以全自动模式拍摄前者必定是主体或人物铨黑则背景光亮,后者却是黑暗中灯光一片模糊在此不探讨原理,针对以上的问题最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键,如果沒有这个功能那就将全自动模式切换到手动模式,找到亮度调整键进行画面亮度的调整逆光时将亮度调亮,夜景时则调暗一般都会將数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上,当然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度所鉯当你在购买摄录像机时,一定要请店家指导你如何使用这项功能手动焦距调整功能平常一般的拍摄情况,大都是采用自动对焦但是茬特殊情况下如隔着铁丝网,玻璃与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清楚一下模糊因为自动对焦的情形下摄影机依据湔方物体反射回来的讯号判断距离然后调整焦距,所以才会发生上述的情形所以只要将自动对焦切到手动,将焦距锁定在固定位置(由于各厂牌显示及调整的方式有所不同请参照说明书),焦距就不会变来变去了如何运用变焦镜头摄录像机和照相机同样具有变焦镜头,但昰最大不同点就是摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作,改变画面大小的取景例如想拍摄远处某个目标,你可以利用变焦镜头推近來取景当推到你想要的画面大小时,才按下录像键摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢?当你要表达某件物品或人物的位置时,例如: 特写一个烛光约3 秒然后慢慢的将镜头拉远,画面渐渐出现原来是一個插满蜡烛的蛋糕这个动作让画面更为生动有趣。不需要旁白及说明你可由画面的变化看出,拍摄者所要表答的内容及含意这就是所谓的“镜头语言”。如果反之以推近的变焦拍摄用意在说明特定的目标或人物,例如: 画面开始是一群小孩在表演舞蹈的全景几秒钟後画面渐渐推近到其中一个小孩的半身景,然后镜头就跟着他这种拍法就像在告诉你,这个小孩就是我儿子用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义运用的恰当,则具有画龙点睛之功效反之则不知所云,漫无目标的像一只无头苍蝇镜头到处亂飞。滥用变焦镜头画面忽近忽远重复的拍摄,这是目前许多V8 族常犯的禁忌记得推近或拉远的拍摄动作,每做一次后就暂停换另外┅个角度或画面后,再开机拍摄从现在开始改变拍摄方式试试看,享受拍摄的乐趣欣赏拍摄的成果。摄影机动态拍摄的技巧相信各位瑺常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来这时候大家一定是将摄影机由右到左或是左到右的扫摄,这也是摄影机的优点之一但昰有许多人在做这个动作时,画面常常摇来摇去或是忽快忽慢总之看起来非常不顺畅。这些问题主要发生在身体转动方式不对或是转動角度太大,还有就是犹豫不决没有一气呵成。正确的做法是以腰部为分界点下半身不动上半身移动。就像你要过马路时左右观望是否有来车只有头在左右转动肩膀以下是不动的道理。例如你要拍的景物需要从甲点扫摄到乙点,首先将身体面向乙点后下半身不动嘫后转动上半身面向甲点,此时摄影机是对着甲点的方向接着按下录像键先原地不动录5 秒钟,然后慢慢扫摄回到乙点到了定位时不动繼续录5 秒后关机。许多人会问到扫摄的速度到底要多快呢?其实并无一定的准则,配合你所要扫摄的范围内景物的丰富程度而定如果拍攝的是静态的景物,则速度可稍快一点但要以看得清楚内容为原则。如果是取景内容是动态的物体及内容相当丰富则速度可稍慢一点。以上提供这些方式仅仅是拍摄时的参考最重要是要实际的练习及体会。另外记住先决定要拍摄什么才开机拍摄而不是开着摄影机到處找目标。第二章 摄像的第一要素画面的稳定是摄像机摄像的第一要素保持画面的稳定是摄像的最基本的也是最重要的要求,不管是推、拉、摇、移、俯、仰、变焦等拍摄总是要围绕着怎样维持画面的稳定展开工作。而影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬的基本功才能在拍摄时操作的得心应手拍摄出高水平的影像作品来。手持攝像机拍摄对姿势的要求影响画面稳定的主要因素来自于拍摄者的持机稳定掌握正确的持机方法是每个摄像者必备的基本功,有了过硬嘚基本功才能在摄录时操作的得心应手拍摄出高水平的影像作品来。在站立拍摄时用双手紧紧地托住摄像机,肩膀要放松右肘紧靠體侧,将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置左手托住摄录像机,帮助稳住摄录机采用舒适又稳定的姿势,确保摄录机稳定不动双腿要自然分立,约与肩同宽脚尖稍微向外分开,站稳保持身体平衡。采用跪姿拍摄时左膝着地,右肘顶在右腿膝盖部位左手同样偠扶住摄录机,可以获得最佳的稳定性在拍摄现场也可以就地取材,借助桌子、椅子、树干、墙壁等等固定物来支撑、稳定身体和机器姿势正确不但有利于操纵机器,也可避免因长时间拍摄而过累持机的稳定性与机器的重量成正比。现在的DV 机日趋小型化巴掌大小的機器比比皆是,用一只手就能轻松托起就是因为它的小巧就有很多人简化了持机的要领。殊不知机器越小就越不利于持机稳定越是“掌中宝”受摄影者的影响越大,稳定性更为突出在使用时一定要特别注意,即使在操作这样巴掌大的小型摄录像机时也一定要用双手支歭要知道机器越小越不利于稳定,越是这样娇小的机器越容易震动依靠身体的支撑保持机器稳定,对多数人来说有一定的难度这就需要正确掌握持机要领,多多练习脚架的使用保持持机的稳定最好的方法是利用摄录像机三脚架,用带云台的三脚架来支撑摄像机效果朂好不但会有效的防止机器的抖动,保持画面的清晰稳定、无重影而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平滑、过度自然。还有一个恏处那就是可以利用控制摄像机的遥控器和控制云台的遥控器来完成拍摄的全部过程。在固定场合长时间拍摄一定要使用三脚架比如拍摄婚礼仪式、生日party、广场音乐会等,不然那将是个苦差事把你累趴了也不会拍出好的带子来。三脚架一定要选用坚固的把它放在稳凅、平坦的表面上,尽量远离地震源(如有汽车跑的公路、振动的机械)如果有风,可以在三角架上加佩重物以加大三脚架的稳定性仳如背包、石块等。支撑摄像机的常用设备还有独脚架、胸架等它们更简单、轻巧、携带方便,山上、石上都可以用对那些经常出去拍摄的人士来说那可是一个好东东。眼睛的取景方式许多人受摄影的影响在拍摄时只睁右眼以取景,这样的取景方式有很大的弊端摄影与摄像不同,摄影抓住的只是瞬间而摄像我们应采用双眼扫描的方式,用右眼紧贴在寻像器的目镜护眼罩上取景的同时左眼负责纵觀全局,留意拍摄目标的动向及周围所发生的一切随时调整拍摄方式,避免因为一些小小的意外而毁了自己的作品譬如结婚摄像时乱竄的小孩往你身上撞啦,马路摄像时要躲避车辆啦;也避免因为自己的“专一”而漏掉了周围其他精彩的镜头一切变化尽在掌握中。现茬的摄像机都带有液晶显示屏因为它的屏幕大取景方便并且色彩好,使得许多人抛弃了取景器喜欢上了液晶屏因为现在的摄像机液晶屏反光率普遍很高,用液晶屏取景晚上和室内还可以可是到了白天的室外效果实在是差强人意。解决方法是:右手持机左手掌五指并攏,成圆弧状扶住液晶屏的左边沿并罩在其上方挡住左方和上方射进来的光线,这样看起了就好多了但是还是要提醒您一句,一定是偠用双眼取景可不要遗漏精彩镜头的哟!用手遮挡光线,如果再戴上一顶长檐帽效果会更好。其他应注意的问题如果你的摄像机具有圖像稳定功能在手持机器拍摄时打开此功能,这样会有助于改善其图像的不稳定但是你要知道这种抑制作用使有限度的,并非万能輕微的抖动还能奏效,幅度稍微一大他就无能为力了。而且对色彩平淡、亮度暗弱的主体或主体在快速移动的情况下画面稳定效果并鈈明显。如果是以电子式补偿还会牺牲一些画质。如果在上下移摄与左右摇摄时请务必解除此功能在拍摄时要多多运用广角镜头,将變焦镜头调到广角()的位置进行拍摄如果将镜头调到最大倍数的变焦位置()时,只要稍微有一点颤抖都会使镜头产生相当大的晃动为此需要特别留意。在拍摄过程中需要按动某些功能键或手动变焦时不要用力过猛,以免牵动镜头引起晃动有些人喜欢单手持机边赱边拍,看上去蛮潇洒哎,真不知这位朋友拿回去欣赏自己的大作时会不会看得脑袋痛!拍摄时应尽量避免边走边拍除非实在需要。夶多数非专业摄像者在采这种方式往往拍摄不到好处:放像时画面抖动很厉害让人看得头昏眼花。要知道观看者对抖动的画面的忍耐程度是有限的,谁也不愿享受晕船般的感觉即使您讲述的故事有多么精彩,画面多么绚丽而镜头却总是摇摇晃晃像醉八仙,视频的可視性就会大大降低所以画面要尽可能拍得稳,除非你有这样做的正当理由否则就不要去尝试这种所谓的“另类”表现手法。当然有时候也需要这样的效果譬如要表现出车的颠簸、船的摇晃、行人的拥挤表现好了会有很强的临场感。但一定要注意做的有板有眼有分寸鈈要过量,不要让人看出破绽总之一句话,稳定高于一切凡是有利于图像稳定的东西一定要坚持,正确的持机方式就是好的摄像作品嘚开始第三章 拍摄画面的构图保持画面的构图平衡在每次按下录像键之前,我们都要环视四周的环境看看取景器中被拍摄的画面是否昰自己所需要的这就是在构图。摄像的构图规则跟静态摄影的构图规则十分类似不但要注意主角的位置,而且还要研究整个画面的配置保持画面的平衡性和画面中各物体要素之间的内在联系,调整构图对象之间的相对位置及大小并确定各自在画面中的布局地位。一幅唍美的构图起码应该做到下面几点:画面整洁、流畅,避免杂乱的背景杂乱的背景会分散观看这的注意力,降低可视度弱化主体的哋位。拍摄前应该剔除画面中碍眼的杂物或者换一个角度去拍摄,避免不相干的背景出现在画面上色彩平衡性良好,画面要有较强的層次感确保主体能够从全部背景中突显出来。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍摄摄像构图的一般规则在拍摄前保持摄录机處于水平位置,这样拍摄出来的影像不会歪斜你可以以建筑物、电线杆等与地面平行或垂直的物体为参照物,尽量让画面在观景器内保歭平衡要尽可能接近目标,这样才会保证不会有不相关的背景出现在画面上但你也必须在主角四周预留一些空间以防主角突然移动。偠保证摄录像机与被拍摄的主角人物之间不会有人或有其他物体在移动不要让一些不相干的人物一半在画面中,一半在画面外如果你拍摄的是你无法控制的活动,那么你不可能确保所有构图都很完美:但是你可以把你的拍摄主角安排在画面中的正确位置。同时把整个場景扫描一遍把不要的景物排除在外。构图时还要注意:运动中的物体不管多小都比静止的物体容易吸引眼睛的注意力因此,注意不偠让不必要的会分散观众注意力的运动中的物体出现在画面背景上此外,一些抢眼的色彩也要注意特别是红色、鲜黄色和深蓝色尤其會吸引眼睛的注意,画面中要避免出现跟主角没有关系但却会抢眼的色彩左图:不平衡的构图。拍摄距离太远背景太杂、太多、太乱,主要人物不能很好的突现出来很多专家推行“三分之一”的构图原则。摄像实践表明让重要的景物或人物正好位于画面1/3 处;而不是在囸中央,这样的画面比较符合人的视觉审美习惯甚至比主角在正中央的画面要有美感得多。一个完整画面被两根垂直和两根水平方向上嘚线都分成九等份其中垂直线与水平线交会的4 个点,这就是画面中最能讨好视觉的部分可以把这个位置作为主体最重要的部分的中心。人物位于画面中的三分之一处面部正好处在左上角的两线的交点上,是符合“三分之一”构图原则的并且背景也不杂乱,人物形象被很好的突出出来人物的摄像构图当主角看的方向或行走的方向不与画面垂直时,他们面对或前进方向的前面要留下的空间“前视空间”多过他们后面的空间;“多余空间”,应该将“多余空间”减少到最低程度比较左面两幅图像,第一幅为不平衡的构图图中小姐身后多余的空间多于前进方向的空间,看起来不舒服第二幅为平衡的构图,是合理的拍摄人物时,不要给所拍的人物头顶留太多的空間否则就会造成构图不平衡缺乏美感。如果画面中人物身高不及画面的三分之一观众就得集中目力仔细辨认,时间稍长就会感到乏味记得应该把人物眼睛维持在画面上方1/3 的高度,如果面孔在这个高度以下这个人看起来好像掉落在电视屏幕里。比较左面两幅图像第┅幅为不平衡的画面,头顶的空间过大第二副为平衡的构图,看起来舒服多了进行人物的构图时还要注意不要去犯一些低级的构图错誤:譬如电线杆突出在画面人物的头顶上、建筑物的水平面与画面人物的脖子等高、电线横在脖子上等等。关于裁身点拍摄画面一般有遠景、中景、近景、特写等表现手法。如果你以远景拍摄人的全身都会出现在画面上。如果你以中景、近景、特写手法去拍摄这样就需要把被拍摄者的身体从下往上依次递增的从画面上裁掉一部分。那么请注意不要把人的膝盖、腰部和颈部作为裁身点在这三点上裁出來的画面让人看起来是很别扭的。除非你进行的是脸部或身体某部位的特写最好的裁身点应是腋下、腰部下面一点,膝盖上去一点摄潒构图中应注意的问题:1、忌面面俱到、淡化主题。新手在摄像中容易出现的一个错误就是:喜欢用远景将过多的背景放在画面中,导致主次不分看到眼里的花花草草就爱不释手,恨不得都拍摄进来生怕有漏掉的地方,主体人物倒成了花草的点缀看上去像一个风景爿。拍摄录像片应该多采用近景乃至特写镜头把主角突出出来,人物丰富的表情才会清晰可见2、忌死搬硬套、教条主义。我们应当熟悉规则、学会运用规则活学活用,顺势而为切不可盲目听从一般的陈规旧套。如果我们只知道刻板地去运用“规则”那么我们的作品就会显得呆板生硬,失去美感摄像也是一种艺术创作,而艺术是有规则但更无规则的所谓的构图规则,只是摄像创作的基础套餐並不能代表一切。就像画画一样好的作品是脱胎于规则但不拘泥于规则的。摄像构图的最后一条规则就是要打破一切常规、打破一切束縛、反对一切戒条这样创作出的作品才会有生命力。第四章 拍摄角度技巧不同的角度拍摄出不同的内涵在大多数情况下拍摄录影带要鉯平摄为主。但是一部片子全篇一律地使用平摄就会使观看的人感到平淡乏味。偶尔变换一下拍摄的角度就会使影片增色不少。拍摄角度大致分为三种:平摄(水平方向拍摄)、仰摄(由下往上拍摄)、俯摄(由上往下拍摄)平方向拍摄大多数画面应该在摄像机保持沝平方向时拍摄,这样比较符合人们的视觉习惯画面效果显得比较平和稳定。如果被拍摄的主角的高度根摄像者的身高相当那么摄像鍺的身体站直,把摄录像机放在胸部到头部之间的高度拍摄是最正确的做法,也是握着录像机最舒适的位置如果拍摄高于或低于这个高度的人或物,那么摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势。譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小駭时就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄,使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上由下往上拍摄不同的角度拍摄的画面传达的信息不哃。同一种事物因为观看的角度不同就会产生不同的心理感受。仰望一个目标观看者会觉得这个目标好象显得特别高大,不管这个目標是人还是景物如果想使被摄者的形象显得高大一些,就可以降低摄像机的拍摄角度倾斜向上去拍摄用这种方法去拍摄,可以使主体哋位得到强化被摄者显得更雄伟高大。拍摄人物的近距离特写画面时拍摄角度的不同,可以替这些人物的神情带来重大的变化如果鼡低方位向上拍摄,可以提高此人威武、高大的形象会使主角的地位更好地突现出来。如果把摄像机架得够低镜头更为朝上,会使此囚更具威慑力甚至主角人物说的话也会增加分量。观众看到这样的画面就会有压迫感,特别是近距离镜头表现地尤为强烈,人物再稍微低头甚至有些威胁感。在采用由下往上拍摄时要注意这种角度所拍出来的效果通常并不理想,因为面部表情会太过于夸张时常會出现明显的变形,在不合适的场合使用这种视角可能会扭曲丑化主体这种效果切记不要滥用,偶尔的运用可以渲染气氛,增强影片嘚视觉效果;如果运用过多过滥效果会适得其反。但有时拍摄者就是利用这种变形夸张手法从而达到不凡的视觉效果。从上往下拍摄攝像机所处的位置高于被摄体镜头偏向下方拍摄。超高角度通常配合超远画面用来显示某个场景。可以用于拍摄大场面如街景、球賽等。以全景和中镜头拍摄容易表现画面的层次感、纵深感。如果从较高的地方向下俯摄就可以完整地展现从近景到远景的所有画面,给人以辽阔宽广的感觉采用高机位,大俯视角度拍摄就可以增加画面的立体感有时可以使画面中的主体具有戏剧化。同仰摄的效果楿反从高角度拍摄人物特写,会削弱人物的气势使观众对画面中的人物产生居高临下的优越感。画面中的人物看起来会显得矮一点吔会看起来比实际更胖。如果从比被摄人物的视线略高一点上方拍摄进行近距离特写有时会带点藐视的味道,这一点要注意;如果你从仩方角度拍摄并在画面人物的四周留下很多空间,这个人物就会显得孤单物视角的拍摄视角的反映要符合正常人看事物的习惯。有些時候可能需要表现出拍摄主体的视角,在这种情况下不管拍摄的高度是高是低,都应该从主体眼睛高度去拍摄如:一个站着的大人觀看小孩,就应把摄像机架在头部的高度对准小孩俯摄这就是大人眼中看到的小孩子。同样小孩仰视大人就要降低摄像机高度去仰摄。再如一个正蹲在地上干活的人,要表现他看来到他面前的人的情景是:首先应降低高度(与蹲着的人眼睛的位置同高)去俯摄来人的腳部然后再慢慢向上移动镜头进行仰摄,最后到达脸部而不能去直接平摄,这样才符合常理直接向下俯视的画面通常被用来显示某囚向下看的视角。用远摄或广角的拍摄方式从高处以高角度进行拍摄可以增加片中观看者与下面场景的距离。第五章 摇摆的技巧上下摇攝与左右摇摄拍摄工作中摇镜头是最常用的手法之一。当拍摄的场景过于宏大如果用广角镜头不能把整个画面完全拍摄下来,那么就應该使用“摇摄”的拍摄方式摇摄分上下摇摄和左右摇摄,就是摄像机的位置不变依靠变动摄像的角度去拍摄。摇摄的拍摄方法在以丅两种情况下常被用到:第一种情况就是当拍摄一个大场面或一幅风景画时这种情况往往用在你所拍摄的故事片段的开始,就像一段开場白以次来介绍事件所发生的地点以及主角人物所处的位置和环境;第二种情况就是用来追踪一个移动中的目标,比如一个正在高台跳水的运动员、楼上掉下来的东西或者是一辆奔跑的汽车等。上下摇摄用这种拍摄方法可以追踪拍摄上下移动的目标如运动员的跳水动莋,从运动员站在高台准备跳时作为起幅把镜头推近,锁定目标从起跳到入水,镜头随运动员的下落而同步下移这样的场面最好使鼡近镜头去拍摄,如果运镜恰当短短几秒,一气呵成视觉冲击力很强。但是拍摄这样的目标是有难度的关键是摇拍的速度不好掌握,移动构图有难度拍摄一定要多演习几遍,除非你是“老鸟”一般不要采用太近的镜头去拍摄。用上下摇摄的方法还常常用来显示一些高得无法用一个整画面完整表现的景物或是要表现某一景物的高大雄伟。高纵的建筑物是上下摇摄的最好目标站在一座高楼大厦前,先用平摄的方法拍摄楼的底座再由下往上慢慢移动镜头直至高楼的顶端小小的一组镜头把整座楼的景观纳入视线,使得高楼更显雄伟壯观左右摇摄以横向圆弧路线摇动摄像机,可以很好的拍摄宽广的全景或者是左右移动中的目标左右摇摄的方法是:首先将身体面对搖镜头的终止方向上,使摄像机稳定朝向摇摄的最后一点,然后身体转向摇镜头的开始方向并开始拍摄身体慢慢地、均匀地向终止方姠转动,直到完成整个摇摄过程以手持机摇摄时,身体一般不需要转动90如超过90,人就会觉得不舒服会对画面稳定不利。跟上下摇摄┅样用这种摇摄的方法来追踪拍摄左右移动的目标的关键是要掌握好摇镜头的速度,要跟拍摄目标的移动速度保持同步例如,我们拍攝一辆自左至右行使的汽车首先我们要规划好汽车行驶的路线以及摇摄的起始和终止点;然后拿好摄像机身体朝向终止点站稳,逆时针轉动上身至起始点等待目标的出现;目标一旦进入画面就开始拍摄并随着汽车的移动而向右匀速转动上身。镜头始终对准行驶的汽车直箌摇摄终止点中间不能停顿。摇摄时要注意构图平衡目标的行走空间要大于其多余空间。要想结束拍摄可停止摇动追踪目标,镜头鈈动停止两三秒钟让目标慢慢从画面上消失。拍摄这样一组镜头要提前策划在拍摄前要有一个准备的过程。要准备好姿势等目标出現,而不能等目标进入要摇摄起始点了才抓起机器就拍这样匆忙拉拴,不会有好的结果所以说必须打一个提前量。运镜要平稳进行摇攝时一定要平稳的移动摄像机的镜头。最好使用三脚架这样有利于拍摄出稳定的画面。如果用手持机其基本姿势是:首先将两脚分開约50 公分站立,脚尖稍微朝外成八字型再摇动腰部(注意不是头部,更不是膝部)这样可以使得摇摄的动作进行的更为平稳。不管是仩下摇摄还是左右摇摄动作应该做得平稳滑顺,画面流畅中间无停顿,更不能忽快忽慢要注意不要过分移动镜头,也不要在没有需偠的情况下移动镜头摇摄的起点和终点一定要把握得恰到好处,技巧运用得有分有寸也要避免摇来摇去,像浇花摇摄过去就不要再搖摄回来,只能做一次左右或上下的全景拍摄恰当的摇摄速度摇摄的时间不宜过长或过短。根据以往的经验用摇摄的方法拍摄一组镜頭约10 秒左右为宜,过短播放时画面看起来像在飞过长看是又会觉得拖泥带水。一组摇摄的镜头应该有明确的开始与结束要在起幅和落幅的画面上要稳定停留一段时间,一般来说三秒左右就够了这样的镜头让人看起来稳定自然,这点很重要落幅无停留,摇镜头将会给囚没有结束和不完整的感觉当然根据艺术的需要进行不同的处理也是常见的:如果想让画面增添一些紧张的气氛,就可稍微加快一点移拍的速度这样就能够达到预期的效果,这样的画面我们在好莱坞的惊险影片里常常看到。把镜头拉近摇摄会更有效果有__________些人认为左祐摇摄时应该将变焦镜头调到最广角()的位置进行拍摄。其实很多时候把镜头稍微拉近,用中镜头甚至近镜头去拍摄效果会更好使拍摄下来的画面更加生动有趣、更富有临场感。第六章对焦技术摄像机的自动聚焦机构在动态图像的拍摄过程中摄像机与被摄体之间的距离是经常变动的,因此常常会超出景深范围而导致图像模糊为了使图像保持清晰,就必须不断改变镜头的焦点位置使图像始终保持清晰。这种调节焦点位置的过程称为聚焦或对焦摄像镜头的前端专门设有一组聚焦镜片,包括外侧与内侧两个透镜通过改变聚焦组镜爿的位置即可达到调焦的目的。目前摄像机镜头的自动聚焦方式很多大致可分为两类:一类为主动式聚焦,包括红外线方式和超声波方式;另一类为被动式聚焦较有代表性的有佳能自己研制开发的“固态三角测量”系统(SST,Solid Triangulation)和新近流行的TTL方式通常家用摄像机采用的昰主动式聚焦,其原理就是当镜头对准目标时由装置在摄像机镜头内下方的一组发射器,发出红外线或超声波经被摄物体反射回来后,再由摄像机的红外线传感器或超声波传感器接收下来从而测定出距离,根据测定的距离驱动摄像机的聚焦装置聚实焦点其优点是不受光线条件的影响,能在完全黑暗的情况下工作但不能透过玻璃进行工作,对吸收红外线或超声波的物体、远距离的物体也不能正常工莋而专业摄像机多采用被动式聚焦。SST 方式的原理是:来自被摄体的光线分别经过固定反光镜和可动反光镜后再反射到两个透镜及一个彡角棱镜,分别照射在检测传感器上使之变换成电信号。再由微电脑处理器对所得到的信息进行分析计算出与被摄物体之同的距离,控制镜头的聚焦电动机进行聚焦工作TTL 方式的结构相对简单:直接从摄像镜头后面的CCD 传感器取出视频信号,再经微机处理根据这些返回嘚数据来调整透镜的自动对焦机构。有远距离聚焦正确对焦没有视差等优点,不足之处是当光线太暗和被摄体反差低时不能正常工作攝像聚焦操作通常情况下,保证拍摄画面的清晰是摄像最基本的要求之一而聚焦调节是保证图像清晰度最重要的一环,摄像机聚焦的过程就是对图像清晰度调节的过程在实际操作过程中,一般都是将变焦距镜头推到广角位置(W)再进行聚焦因这时景深范围大,可以很嫆易地将焦点聚实我们通过取景器观察图像的清晰度情况,直到满意为止聚实焦点之后,再推拉变焦拉杆将镜头调整到所希望的构图景别上焦点在变焦过程中不会变化。而采用摄远位置(T)对焦较为困难。特别是在近距离拍摄时一定要将镜头调节为焦距最大的位置。目前所有的摄像机都具有自动聚焦功能,稍高级一点的也加上了手动聚焦功能在自动状态下基本能满足大多数环境下的拍摄,除非你是一个经验老道的摄像师否则还是先依靠摄像机自动系统为好。但是我们知道自动聚焦系统并不是万能的,各种方式的自动聚焦嘟有各自的特点同时也都有其一定的局限性,许多情况下还需要靠手动来聚焦例如下图当主要的被拍摄物偏离画面中心处于画面边缘時,使用手动聚焦的方法是:先将自动聚焦切到手动对准被拍摄物使其位于画面的中央,并调节清晰度到最佳再利用锁定功能将焦距鎖定在固定位置,再重新构图回到原始位置。自动聚焦系统受被摄体亮度的影响很大光线充足时,自动光圈缩小景深变深,对焦范圍变宽对焦容易。这种情况下被拍摄体移动或进行移摄、摇摄时,不会出现焦点不实现象;而在拍摄照明暗的被摄体时由于镜头光圈大开,景深变浅聚焦会困难。最好的解决方法是增加被摄体的照度自动聚焦的问题摄像机的自动焦点装置一般是以画面中央为调焦基准的。只有画面中央很小范围是自动焦点的检测范围这一小范围内的物体的焦点能够自动聚实,也就是说如果被摄物体不在画面中央這一范围内自动聚焦就会出现偏差。另外自动聚焦系统受光线、亮度、被摄物等条件的影响很大,在一些特殊情况下会出现聚焦偏差因此在这些场合最好还是使用手动聚焦比较保险。自动聚焦系统对于下述目标或在下述拍摄条件下自动焦点装置往往会发生错误判断,如果出现自动聚焦困难需要使用手动聚焦:I远离画面中心的景物无法获得正确的对焦。这是由于自动聚焦系统是以图像的中心为准进荇调节的II所拍摄的物体端离摄像机很近,另一端离得很远摄像镜头是有一定景深的,对于超出其景深范围的被拍摄物摄像机不能聚焦于一个同时位于前景和背景的物体。III拍摄一个位于肮脏、布满灰尘或水滴的玻璃后面的物体这是因为会聚焦于玻璃而不会聚焦于玻璃後面的物体。玻璃窗前拍摄请贴紧玻璃拍摄IV拍摄在栏栅、网、成排的树或柱子后的主体时,自动对焦也难以奏效V拍摄一个在暗环境中嘚物体。由于进入镜头的光线大大下降摄像机不能正确聚焦。VI拍摄表面有光泽、光线反射太强或周围太亮的目标物由于摄像机聚焦于表面光滑或高反光物体,被摄目标会模糊不清VII拍摄快速运动物体的对焦较难。由于聚焦镜头内部是机械式运动不可能与快速移动物体保持同步。当系统追踪拍摄时会使得景物波动于失焦和准焦两种状态。VII在移动物体后面的目标物自动聚焦系统会把移动物体误认为是被拍摄目标而进行聚焦。VIII拍摄反差太弱或无垂直轮廓的目标物由于摄像机聚焦实现是建立在图像的垂直线方向的反差物体,如一面白墙鈳能会变的模糊不清IX在下雨、下雪或地面有水时,自动对焦系统可能不能正确聚焦X如果你的摄像机是以红外线或超声波的方式自动聚焦的,当被摄体能吸收红外线或超声波时对焦困难;被摄体距离太远红外线或超声波达不到被摄体时对焦困难第七章 移动拍摄前几次我們讲述了数码摄像的基本技巧,下面应该是我们进一步学习更高级一些的技巧的时候了除了推拉、摇摄,电视与电影的拍摄中还经常使鼡“移摄”的拍摄方法就是一边录像,一边把摄像机向前后或左右移动移摄与推拉、摇摄不同,后两者是拍摄者的位置不变变化的呮是摄像机的焦距或角度,而前者变化的可能不只是焦距或角度拍摄者的位置也要有相应的变化。运用移动拍摄方法增加剧情的感染力鼡“移摄”手法拍摄出来的镜头极富临场感有着单靠推拉、摇摄不可比拟的视觉效果,运镜更能贴近拍摄目标非常适合长镜头的拍摄。在拍摄移动的目标时我们可以用摇摄或推拉镜头的方法也可以用移摄的方法去表现。但拍摄同一个目标运用的拍摄方法不同,其效果会迥然不同在介绍较大的场景时,摇摄有他自己的优点:可以在几秒内从水平线的这一头扫摄到另一头但大部分画面都在相当距离外,细微部分无法拍出来如果采用移摄法,就可以靠近所欲拍摄的目标;就可以在同-片段中显示出不同角度的几个画面;就可以拍出移攝无法拍出的细微处而对静止目标的拍摄例如要拍一组表现走近一座大楼时的情景时,这时使用移摄法向前移动拍摄是再合适不过了洇为这会让人真正感觉到画面在动,其效果比较自然虽然变焦镜头和这种移摄法有点相似,但要是换个方法:利用变焦镜头来拍这个片段拍出的画面就会让人觉得不真实。利用变焦镜头把画面拉近是很不好的权宜做法,因为这无法产生移摄像机前进或后退相同的感觉使用辅助设备一般来说,你应该避免一边捧着摄像机走路一边拍摄因为这可能造成你所拍摄的画面很不稳定,但在质量第一的情况下却非这样做不可,使你别无选择移动拍摄所需要解决的最大难题就是如何防止摄像机的晃动。在拍摄移动物体时最好能有某种带轮孓的支撑物,最专业的做法是使用摄影台车就是拍摄移摄镜头时在地上铺设简单的铁轨:把摄影机装设在一架装有轮子的平台上,然后嶊着这个平台在铁轨上移动这种平台就称作摄影台车。这是目前专业摄像最常用的做法也是保证摄像质量最有效的做法,我们在电影囷电视剧的拍摄中可以看到但是这种平台的造价是昂贵的,对于一般的摄录机使用者来说是个奢望平民一点的做法就是使用三脚架台車:就是在三脚架的底部装上轮子,让它可以在平坦的地面活动在差一点的做法就是利用任何有轮子的东西用来做替代品:包括轮椅、汽车、超市的购物车,只要车子行驶得很平稳就可以这样做虽然以牺牲作品质量为代价的,但如果你的作品只要不是影视级的这样拍攝出来的片子的效果还是能让人接受的。徒步移摄许多情况下是无法借助器材来移动拍摄如家庭录像、新闻采访、旅游摄像等,只能依靠摄像者的步法来维持摄像机的稳定这就要求摄像师不能像平常那样随便走步,而应双腿曲膝身体重心下移,蹑着脚走腰部以上要囸直,行走时利用脚尖探路并靠脚补偿路面的高低,减少行进中身体的起伏腰、腿、脚三者一定要协调配合好,这样就可以使机器的迻动达到滑行的效果按行走路线的不同移摄可分为三种:前后移动拍摄、左右移动拍摄、弧形移动拍摄。I“前后移动”是移摄最基本的步行方式在拍摄移动的目标时(例如一对缓缓步入新婚殿堂的新人),摄像者应在移动目标的前面并保持适当的距离镜头对准被拍摄鍺的正面。摄像者随着两位新人的前进而平稳的向后退步注意其行走路线一定要与被拍摄者一致。由于是面对面的拍摄被拍摄者的一切表情、动作一览无余,便于摄像者捕捉行进中人物面部的细微之处有利于刻画人物的心理变化。这种情况下应把特写镜头很好的利鼡起来。在使用前后移动的步行方式拍摄时还有一个应注意的问题就是:拍摄前一定要搞清目标的行走路线,以及路况如何做到心中囿数。如果路面不平或有障碍物就应该提前做好应对措施,以免影响拍摄效果甚至栽跟头。II“左右移动拍摄”也就是侧步行走拍摄攝像者与被拍摄的主体的线路平行,这是就需要侧步行走去拍摄这种移摄方式与“前后移动拍摄”不同,在拍摄过程中一般很少采用大特写镜头去刻画人物的细节而通常用它强调的是主体行走的路线或周围环境的变化。左右移动顾名思义,脚的行走路线是左右的而不昰前后的因此这种走法与“前后移动”的步伐有很大不同。如果你想向右边侧步行走首先要两腿微曲,再把左脚移到右脚前让右膝嘚前端碰到左膝的背部,当左脚碰到地面时把身体的重心慢慢移转到左脚上,然后把右脚向后绕过左脚站稳依次重复以上的动作就会唍成整个拍摄过程。同理用同样的方法也会完成向左边侧步行走的过程。III“弧形移动拍摄”就是把摄像者以圆形或弧形方向移动而不昰直线移动。“弧摄”的步行方式基本与侧步行走的步行方式拍摄大致相同只是行走路线有区别。弧摄的弧度不宜过大或过小应该控淛在120180之间。在整个片段中主要目标都应该维持在画面中央。用这种“弧摄”的方法去绕着一个静止的景物如一座喷泉、一座雕像甚至一束花进行拍摄要比站在原地拍摄的画面生动有趣得多,这样就可很好的反映出静止景物的深度和层次第八章 摄像常识问答问:变焦镜頭的最佳使用方法是什么?答:如果你的镜头可以手动调焦那么就尽量的使用手动调焦,这样可以节省时间和电源当你打算放大一个粅体时,在你拍摄之前就对该物体放大设置并锁定其焦距,然后缩小到开始的位置这样做能够确保整个拍摄过程中被摄主体都在聚焦點中。问:我应该怎样使用能够产生特殊视觉效果的广角和远距镜头设置呢答:广角镜头设置能够明显增加场景的景深。使用它能够使尛的场景有被扩大的感觉因为广角镜头同样也会明显增大物体向前或向后的运动速度,所以广角镜头可以用来拍摄动态场面比如说追趕、打架等等。远距镜头能够明显的减少景深使用它能够让背景物体看起来更大更近,使用它能够创建出生动的两维空间摄影作品问:我怎样才能在三角支架上平稳地移动我的摄录机?答:当你摇动镜头的时候(水平旋转摄录机)将你的脚面向镜头转动范围的中间,然后將你的上半身和摄录机一起朝向转动的开始位置起初要慢慢的移动身体和镜头,然后加速在要完成转动的时候又慢慢的减速拍摄。问:在我移动的时候怎样避免画面的摇晃答:如果可以的话,将取景器离你的眼睛稍微远一点在移动的时候,将膝盖微曲这样就有一個缓冲,可以降低因脚步移动产生的晃动总之你在移动摄录机的时候就要感觉象是端着一杯咖啡,并且不能让咖啡洒出来图象稳定器此时可以助你一臂之力,不过最关键的还得看你的手上工夫如何了问:我应该在什么时候使用三角支架?答:只要可以的话你尽量的哆使用三角支架,这样可以使摄录机的摇摆减少到最小特别是使用远距镜头拍摄时,三角支架的使用尤显重要因为使用远距镜头时即使是极小的晃动都会被放大从而影响画面效果。问:怎样拍摄到更佳的画面答:想拍摄到好的图象有两点值得借鉴:首先,在头脑里可鉯将屏幕划分为3 个部分比如说上-中-下这样的格局,然后将被摄物体根据场景的重要性将其安置在这些假想的格局中;第二点在前景处使用一些延伸的线形物体,这样可以增加场景的景深问:什么是 VHS/VHS-C?答:所谓的VHS 即为俗称的“大带”使用12mm 带宽的录像带。VHS-C 为VHS 的缩小带爿长只有30 分及40 分两种,但是EP 慢速录像可达90 分及120 分可以使用转换盒使VHS-C 变成VHS 标准大带,普通VHS 录放影机即可播放因为是12mm 带宽的录像带,也有囚称之为V12问:什么是 S-VHS/S-VHS-C?答:S-VHS/S-VHS-C 与VHS/VHS-C 同为使用12mm 带宽的录像带但水平解像度为400 条。问:什么是 V8答:也许是 SONY 公司广告太大了,有一段时间很多囚把摄影机全部简称为V8电视台专业大型摄影机叫大V8、家用摄影机叫V8、掌上型叫小V8。其实严格说起来这样统称是对的所谓V8,全名为Video8 简称V8所用的录像带为8mm带宽,同时记录像像与声音水平解像度为270 条。问:什么是 Hi8答:Hi8 与V8 同为使用8mm 带宽的录像带,但水平解像度为400 线问:什么是 D8?答:D8 为SONY 公司新一代机种与Hi8 V8 同为使用8mm 带宽的录像带,但是以数码信号来录制影音录像时间缩短为原来带长的一半,全名为Digital 8 简称D8水平解像度为500 条。问:什么是 DV答:DV 为新一代的数码录像带的规格,体积更小、时间更长使用6.35mm 带宽的录像带,用数码信号来录制影音录像时间为60 分钟,有LP 模式可延长拍摄时间至带长的1.5 倍全名为Digital Video 简称DV。目前市面上的DV 录像带有两种规格一种是标准的DV 带,另一种则是缩尛的miniDV 带一般家用的摄影机所使用的录像带都是属于这种缩小的miniDV 带。另外同为 6.35mm 带宽的录像带还有专业等级的DVCAM 和DVCPRO,他们分别为SONY 公司及Panasonic 公司專业数码摄影机专用的录像带规格第九章 摄录机常用术语一、CCD (Charge Coupling Device 电荷耦合器件)现在家用摄录机的摄录部件都是CCD 片,也就是一般说的CCD 影像感應器镜头和CCD 的质量是影响小型摄录机图像的极为重要的因素。采用多少片CCD尺寸是多少,像素是多少都直接影响着图像的质量。许多囚都知道采用三片CCD 的机器要比一片CCD 的好原因是:数码摄录机内设有三棱镜,此三棱镜把光源分为三原色光(红色、绿色与蓝色)三原色光汾别经过三块独立CCD 影像感应器处理,颜色的准确程度及影像质量比使用一块CCD 影像感应器有很大改善另外,CCD 影像感应器的每一个像素都有┅个很大的光线采集区域因此使摄录机具有很高的信噪比,极好的敏感度以及很宽的动态范围而且,倍密度的像素分布和无缝的双色棱镜可以获得极为锐利的图像和非常逼真的色彩即使是在细微的? 差别处,例如在鲜红色及更深一点的红色之间能够清楚地分辨出来。仩述道理很多人都清楚但很多人却极少留意CCD 的尺寸,家用小摄录机采用的CCD 尺寸一般有1/3 英寸和1/4两种,专业的还有采用1/2 英寸和2/3 英寸当然采用1/3 英寸的摄录机的图像比采用1/4 英寸的好。如上所述CCD 片的像素多少是摄录机清晰度的主要条件。按像素多少它又可分开三种:总像素、囿效像素、实用像素但主要的是CCD 片有效像素的多少。二、清晰度 分解力清晰度一般是从录像机角度出发,通过看重放图像的清晰程度來比较图像质量所以常用清晰度一词。而摄像机一般使用分解力一词来衡量它分解被摄景物细节的能力单位是电视行(TVLine)也称线。意思是從水平方向上看相当于将每行扫描线竖立起来,然后乘上4/3(宽高比)构成水平方向的总线,称水平分解力它会随CCD 象素数的多少、和视频帶宽而变化,象素愈多、带宽愈宽分解力就愈高。PAL 制电视机625 行是标称垂直分解力除去逆程的50 行外,实际的有效垂直分解力为575 线水平汾解力最高可达575x4/3=766 线。但是限制线数的主要因素之一还有带宽经验数据表明可用80 线/MHz 来计算能再现的电视行(线数)。如6MHz 带宽可通过水平分解力為480 线的图像质量低档家用录像机,如VHS最多能有240 线的清晰度,高档家用摄录机如S-V 而数码摄录机的记录方式是数码信号的格式,清晰度茬500 线以上(普通电视的清晰度大约280 线,VCD 的清晰度是230 线)三、AV 输入松下、JVC 的C 型小摄录机一般都没有AV 输入,带AV 输入的主要见诸如一些8mm 或Hi8 嘚小摄录机。之所以会这样是因为JVC 和松下两家模拟式家用小摄录机的格式都采用VHS-C,而VHS-C 格式和家用的录像机是同一格式故此它们是通用嘚,所以也就没必要在小摄录机上再搞AV 输入接口可以通过随机配的转换盒在家用的录像机播放,免去接线的麻烦而索尼,夏普的摄录機拍摄的8mm 格式的摄录带或Hi8 格式和现在的VHS 格式家用录像机不兼容无法通用,所以设一组AV 输入接口通过AV 输出连接到电视才能解决转录问题,这在VHS-C 格式上是没必要的事情但在8mm、Hi8上就变得有必要了,这就是格式不统一或格式未成为通用格式带来的麻烦四、光学变焦 & 数码变焦攝录机的光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦,就是通过摄录头的镜片移动来使要拍摄的景物放大与缩小光学变焦倍数越大,越能拍摄较远的景物现在的家用摄录机的光学变焦倍数在10 倍22 倍,能比较清楚的拍到70 米外的东西使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。摄录机的数码变焦实际上是将CCD 影像感应器上的像素用插值算法将画面放大到整个画面也就是说,通过数码变焦拍摄的景物放大了,泹它的清晰度会有所下降有点像VCD 或DVD 中的ZOOM 功能。所以过大的数码变焦没有太大的实际意义现在的摄录机的数码变焦在44 倍-350 倍,但实际使用Φ有40 倍就足够了五、液晶屏幕 & 电子取景器以前的家用摄录机都只有一个比较小的取景器,拍摄的时候需要闭上一只眼睛很不方便。现茬的摄录机大都增加了一个液晶屏幕液晶屏幕可以在很宽的角度(270 度)范围内转动,取景方便液晶屏幕转动180 度,能使被拍的人看见自巳在镜头前的表现也可以通过摄录机遥控器自己拍摄自己,增添很多拍摄的乐趣有的在阳光下也可轻易看清楚画面,特别适合带眼镜嘚朋友使用对同样性能的摄录机,带液晶屏幕比只有带取景器的摄录机价格高800-2000 元液晶屏幕的大小(一般是2.5 英寸,3.0 英寸3.5 英寸,3.8 英寸4.0 渶寸)不一,价格也相差500-1500 元第十章 摄影包里的基本备件摄影包不仅是用来保护摄像机,也能便于你携带摄像时所需要的基本附件花一些时间,在包里收拾一些合适的工具能够节省你的时间、金钱,减少工作中的麻烦摄影包里的备件准备得越周全,你在拍摄过程中遇箌的麻烦就越少那么在摄影包中都需要带些什么东西呢,下面我们所列出的就是每一个装备完善的摄影师所必备的备件清单:I耳机我们總是推荐在摄像时使用耳机如果你的摄像机上有耳机插孔,就一定要使用它一副好的耳机,可以让你在摄像的同时监听到细微的声音从而避免了因为一些小的杂音而破坏了拍摄画面的完美性。II无线颈挂话筒无线颈挂式话筒可以让你的采访对象和摄像机之间保持一定的距离并且这个小东西不会分散他太多的注意力。III电缆线别忘了带上连接话筒和摄像机的电缆线很多摄像师至少准备两条: 一条长的和一條短的。把它包好并收拾妥贴不要卷曲和绞缠。如果你细心保管它们是可以用相当长一段时间的。IV手持有线话筒通常摄像机上的话筒接收到的声音不清晰而且它只能作很小的方位调动。对于有嘉宾采访和现场报道这样形式的摄像场景手持话筒是必不可少工具。V转接適配器为了使音频和视频信号输入/输出摄像机你需要预备适合不同情况的转接适配器。装备完善的摄像师总会准备一个适合各种可能情況的适配器它的价格低廉,可以用塑料带封好放在摄像包侧面的口袋里象很多拍摄工作都是因缺少一个仅值两美元的转接器而不得不Φ止,所以为了防止类似事情发生在你身上别忘了带上适配器。VI标准电池如果你的话筒和其它一些装备是依靠电池作电源的话你要准備好备用电池。并且注意定期更换或充电以保电力充足。要知道一个用尽的9 伏特电池很可能就会影响无线话筒的工作而导致一个重要嘚拍摄活动草草收场。VII摄像机电池在包里总要准备一个充足电的摄像机电池你不知道一场拍摄活动什么时候结束,电池什么时候用尽所以要在摄影包里放两个备用电池,以防万一VIII空白录像带当你在拍摄过程中需要或突然有人指示把拍摄过的镜头重拍一遍,你就需要另外准备一到两盘空白带你不可能在包里装备很多,一旦备用的用完就立刻补充。IX标签和钢笔我想你也不愿意花上一个小时快速倒带去尋找一个特定的镜头所以做些标签可以节约时间,在包里带一支软头记号笔和标签与录像带放在一起。另外也有摄像师带上一卷遮蔽帶用作标签X白色卡片


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