程衍樑，播客《忽左忽右》主播，数字音频公司justpod联合创始人。资料图

程衍樑踢球伤了脚，发了一条看医生的微博，立刻有粉丝留言调侃：真是JustPod帝国之殇啊……

在中文播客世界里，程衍樑“程老板”的名头，分量十足。让他成名的播客《忽左忽右》，2018年创办以来连续3年获评苹果“年度最佳播客“。紧接着，程衍樑和另一位创始人杨一，成立了数字音频公司JustPod，短短3年，公司旗下已经有了20多档播客节目，所以常常被粉丝调侃成“播客帝国缔造者”。

在段子手、郭德纲、蔡康永独占鳌头的音频世界里，《忽左忽右》算非典型性代表，虽然经常谈论“右翼思潮在东亚的全盛时代”“一群德奥左派主张的君主复辟运动”“谍海轶闻系列”“石油危机、谷物协定与冷战晚期的美苏粮油危机”等相当“直男”的话题，但是节目呈现出来的智识水平，在单一问题上所能达到的深度，仍然让它从这几年方兴未艾的各种硬核知识型播客节目中脱颖而出，有豆瓣网友评价：这可能是最好的中文播客文化知识类节目了。

哲学教授徐英瑾、比较文学博士肖一之、学术沙龙“青年维也纳”主笔高林、专注中古军事史和边疆问题的青年学者李硕、被程衍樑调侃“精研托洛茨基却分不清麻油和花生酱的历史学博士”杨阳……《忽左忽右》的嘉宾，不追逐社会热点，却都在自己的专业领域拥有足够的发言权。

从历史到军事、从经济到政治、从旅行文学到十九世纪的法国文学、从金斯伯格到布热津斯基、从邓丽君到傅聪、从辛弃疾笔下的“刘寄奴”到阿拉伯民族主义，节目的谈话氛围总是充满棋逢对手的热烈与欢乐。聊傅聪，可以一直聊到穆洛娃、阿什肯纳齐、斯特恩、马思聪、雷光汉……聊国人最爱的军事话题，他们谈论的是国内军事民间刊物鼻祖的事迹，还有一期讨论欧洲军事鄙视链，军迷评价：这些都是非常小众却很有意义的话题，并且极有见识，有铁血论坛无法企及的深度。

喜欢谈话类节目的听众，拿这档播客和曾经的锵锵三人行做类比，当年窦文涛有许子东、马家辉、梁文道，几位聊起天来总是火花四溅，如今程衍樑也有沙青青、郑诗亮、陆大鹏、刘怡这些趣味相投的常驻嘉宾。沙青青是上海图书馆历史文献研究中心副主任，郑诗亮是《上海书评》执行主编，陆大鹏是知名青年翻译家，刘怡是《三联生活周刊》主笔。无论多么硬核的话题，他们在一起总是能聊得很嗨，谈笑有鸿儒的气氛常常能传达到评论区：“原来我喜欢的沙老师每天躺在书海里，怪不得近代史知识这么丰富。”“刘老师这一次更新把中东局势巴以政坛近年的来龙去脉梳理得一气呵成！完全听懂，不用回放。”常有理工科听众留言，说这档节目为他们开启了人文社科领域的探索之路，谁说播客没营养、听播客的人不看书？听完节目就会去买相关书籍来看。

评论区也常有听众感叹主持人的知识储备：“还有姓程的不能聊的吗，他多牛逼啊。”“买书看书的速度已经跟不上程老板节目更新的速度了。”“程老板是AI吗？”

程老板用“幸存者偏差”来解释听众的观感：因为这个节目一开始就是从自己的兴趣出发，选择的话题也多是平时和朋友喝酒吃饭喜欢聊的那些事儿，有些领域学生时代就沉迷过，所以给听众造成了什么都能聊的错觉。

最近一期节目是和有“港片百晓生”之称的电影人魏君子聊香港电影演义，一个七零后和一个九零后，说起香港电影种种辛闻秘史，皆如数家珍。程衍樑说，这是因为他在大学图书馆就看过魏君子所有的书。所以，程老板不是AI，程老板只是一个热爱读书、尤其是历史书的九零后。

熟识的朋友形容程衍樑是一个信息摄取爱好者。从小到大，他不算太爱说话，但好奇的领域很多，什么都想了解一下，在他眼里，接受信息最高效的手段肯定是阅读。如果足够专注，读完一本20万字专著，他只需要一天。超常的速读能力对他常常拿来自嘲的那段讣闻记者生涯也大有裨益。

在辞职做播客之前，他是界面新闻的文化记者，写过一段时间的讣闻。讣闻多是突发，要求在很短时间内把一个人一生的事迹梳理出来，还要尽可能细节丰满。有一年高仓健过世，很多九零后连高仓健是谁都不知道，程衍樑几个小时写出来的讣闻却让领导感叹：你有一颗七零后的灵魂。

如果程衍樑继续做记者，他的领导会发现，这个九零后的灵魂还要更古老一些。

从维多利亚时代到金雀花王朝，从春秋人的失败与伟大到中国的中世纪北伐，他对复盘人类的过去有无尽的热情。中学时刷完数学题，他放松休息的方式不是睡觉，而是偷偷从书架上抽一本《左传》来读。

阅读是程衍樑认识世界的主要方式，而历史书，更是让他超越空间沿着时间的轴线认识了一个纵向的世界。

“即使我今天去到一个地方，我也很难回溯这个地方1453年的状态，但是历史书籍却可以把你带到过去。”在他看来，从历史中获得经验是一种性价比非常高的行为：“中文播客里面关注经验主义这块的东西非常少，而且传统上来说经验主义一直是受到批判的，它是被称为一种保守的力量，或者不是那种进步的思考方式，但是从我的角度上来看，进步主义和经验主义本身就是一体两面。”

在做过的播客中，有一期节目是程衍樑做播客以来一直想要做的，算得上初心。

那期节目叫《三峡、烈火和世纪末的罂粟壳》，节目嘉宾是专注书写生命悲苦的作家和记者袁凌。“如果没有你写下来的文字，我怎么在2020年去了解1999年三峡库区发生了这些离奇的事呢？”程衍樑在节目里这样对袁凌告白。他们谈论袁凌笔下那些活在苦难中并在苦难中死去的人们，衡阳大火、三峡库区移民、贩毒，全是岁月静好的人们不愿直视的血淋淋残酷现实……“我们找到袁凌，索取的就是他的记忆和经验，然后我们再通过节目把它传递下去。我们有非常多非常年轻的听众，他们完全不知道衡阳大火，完全不知道上个世纪末的三峡、重庆是那样一个状态，那些历史躺在传统媒介的故纸堆里，躺在早就不畅销不出版的书籍里，如果不通过新的媒介去传播，就很难被当代年轻人看到。”

让最朴素的经验主义的历史被看到被听到，这是藏在直男兴趣爱好背后的社会关怀。程衍樑很认可一位朋友对播客的评价：就是交换经验和记忆的一个媒介。所以，《忽左忽右》很少提供方法论，或者一些开脑洞的猜想性知识，尽管那一类知识也很有市场，“我们希望传递的是更朴素的经验主义的内容。”

两年前许知远做客《忽左忽右》，程衍樑问：坚持自己的审美智识标准，即使在中国的环境，也能生存，但毕竟你只是个体，必须有一千个一万个这样的人来做这件事，那么，另外那一万个在哪里？许知远回答：你们不也是吗？你们要做得更好更杰出，影响更多的人。

两年过去了，看起来，程衍樑和他的伙伴杨一干得不错。除了《忽左忽右》，他们还制作了20多档播客，努力在行业内实现全方位覆盖。除了影响相对年轻的播客受众，他们也努力制作更多能够穿透阶层的音频节目，野心勃勃地要实现有声书等长音频领域的内容升级。

两个超负荷工作的年轻人，怀揣对声音的想象力，正奔走在缔造那个戏言中的播客帝国——JustPod的道路上。

节目里甚少插诨打科的程衍樑，最近在微博里展示了一下段子手的才华，以及，帝国缔造者的疲惫：“我上个月被抖音推了好几个抗癌号，看了一阵后自我初步诊断为罹患若干癌症早中期，睡不着觉。赶紧自费做了全套肠胃镜+B超+尿检。连身故后JustPod发展预案都开始琢磨了——结果当然是健康得很。”

《289艺术风尚》：2018年《忽左忽右》一出来，很快就被喜马拉雅签了独播权，当时你说，“看来在中国做一档完全不考虑用户口味，仍然能够被市场接受的深度播客依然是可能的。”3年过去了，改变看法了吗？会不会多了一些别的考量？

程衍樑：我前段时间还在跟朋友开玩笑，说《忽左忽右》不应该有这么多人在听，它的数据量已经远远超过了我们的预期。拿小宇宙这个平台为例，它在上面目前大概有13万的订阅用户，对于这样一个口味的节目，我确实认为做一档完全不考虑受众想法同时还能够获取广大听众的可能性已经被证实了。所以到目前为止，这个节目的更新跟之前差别不是特别大，我直到这个周末才招了节目历史上第一个助理，分担一下前期的工作，之前都是我一个人在干。但因为做了数字音频公司JustPod，旗下还有29档其他节目，比如帮NBA做的节目，帮长江商学院做的节目，接下来还会做更多，站在这个角度，我日常要考虑的东西会多一些。

小宇宙APP平台上《忽左忽右》栏目。 资料图

《289艺术风尚》：《忽左忽右》连续获评苹果手机“年度最佳播客”，这也完全在意料之外吗？

程衍樑：对，一开始把它当成一个纯粹的业余玩一下的事，定的目标很低。比如以两年或者三年为一个里程碑，先积累5万听众。但实际5万听众根本就不需要等两三年，很快就达到了。商业化方面也是，才做到第二个月，就有领英等很大牌的企业找过来合作。所以我们在头两年有一种强烈的感觉，每一环都是被推着走，每一环实际发展的结果都比预想快很多。

《289艺术风尚》：有一次杨一说你们是在和段子手、蔡康永的课、郭德纲的相声、鬼故事竞争消费时间。你如何看待这种竞争，受众有没有重叠？

程衍樑：有肯定是有的，但我想竞争最终也不是依靠《忽左忽右》这类节目，《忽左忽右》从选题本身来说，就不可能切入到你刚才所说的节目受众，不符合他们的收听需求。我想杨一说这个话的背景是，我们最近在尝试通过一个全新的播客节目来参与竞争。因为现在中文播客的形式和体量都比较狭窄，还是以北上广人群、白领人群关心的议题为主，谈话类节目居多。但是你看英美一些大型公共播客电台或者公共广播公司，他们会生产一些非常大众化的内容，那样的内容是穿透阶层的，你作为一个中产阶级可以听，同时你作为一个普通老百姓也能听。这部分内容BBC生产过很多，很多时候是一些人物传记类内容，或者非常像短纪录片，比如每季只有10集，每集讨论一个社会议题，但是它的覆盖范围非常大，因为这个节目的核心不依靠主播的个人魅力。

我想这样的一些节目是我们希望去推广的。

狭义的中文播客用户，其实JustPod已经触达得差不多了，这个人群基本就是现在这个体量。所以我们期待向一些非播客的长音频用户去探索发展，比如喜马拉雅上有大量收听有声书，收听杜月笙传的人群，他们对这些话题很感兴趣，但是可能他们听的这些节目本身质量不是特别高，所以我想也许可以以一种更工业化的方式来生产这类内容，可以理解为给他们原来收听的音频内容进行一个升级。

《289艺术风尚》：把爱好变成工作之后，会不会有一个副作用，就是不享受这件事了？

程衍樑：其实还行，因为我一直没有把播客当成最爱的事情，我过去是以写字为主的记者，有一段时间写特稿，有一段时间写讣告，中间也经历了一些文化报道系列。其实我职业生涯从大学毕业到开始做播客之前，从来没有想过会干别的事，我想肯定就是会一直写各种各样的东西，而且我认为这是有意义的，就是通过这种经历来记录这个时代，哪怕是在写讣告这样一个岗位，你也是在积累。转去做播客之后，开始还是没有把它当主业，虽然这个东西不断突破你的认知，带着你一步步全职投入进去了。所以相对来讲，我到现在也没有产生那种觉得这个事情不好玩的感觉。有可能对我来说，内心还是觉得写字才是一个正行吧，我始终认为纯粹从内容深度来说，纸媒是当之无愧的媒体之最。

《289艺术风尚》：你从小就喜欢写作吗？大学是学什么专业的？

程衍樑：我是上海师范大学广告专业毕业，小时候并没有个人写作的习惯，是做了记者以后才开始锤炼文字能力。从小到大我真正喜欢的，就是阅读。大学四年我对上海师大图书馆的利用率蛮高的，那个图书馆中规中矩，我很多时候都不上课泡在里面，读那些跟自己专业毫无关系的书，五花八门，什么都读，还啃过两个星期数理哲学，然后发现自己不是那块料，放弃了。大学毕业时非常憧憬去做广告行业，因为我读大学的那个时代美剧《广告狂人》风靡全球，但在广告公司实习之后就感觉自己不太适合，可能我还是有一些对社会公共议题的兴趣，广告行业大体还是一个缺乏公共性命题的地方，然后就误打误撞进了新闻行业，我当时觉得很有意思，成为一个文化记者。

《289艺术风尚》：《忽左忽右》虽然聊的话题常常偏学术，气氛却非常活跃，有人说像兴趣小组，这种氛围是如何形成的？

程衍樑：这可能是基于私人关系积累起来的节目伙伴关系，像陆大鹏最早是我的采访对象，我在界面新闻的时候就已经很熟了。采过他的记者里，可能陆大鹏觉得我最合他的胃口，我们有很多共同的个人兴趣。做《忽左忽右》之后，我第一时间动员过去记者时期的朋友或采访对象，把他们请到播客上来，继续很多过去没有聊完的话题。反过来说，《忽左忽右》这档节目的存在和运转，又增加了我们交流的次数，所以能形成今天你感受到的这种气氛。像沙青青、郑诗亮、刘怡、陆大鹏，包括高林，都是非常固定的嘉宾，我也还在不停发掘适合的人。

播客的输出形式是说话，这极大拓宽了嘉宾库的体量。纸媒找人约稿，嘉宾的见识水平是一回事，文字输出的能力是另一回事，这个限制了很多人。有的嘉宾可能过去很少通过文字输出个人的想法或专业内容，但他们本身又完全具备这样的素质。我认为播客把表达形式极简化了，你只要能说话就可以表达，所以有很多过去从来没有被媒体挖掘的人，可以邀请到节目上来，我觉得这是播客在嘉宾资源上占优势的地方。

《忽左忽右》录制现场。资料图

《289艺术风尚》：作为历史爱好者，身处病毒时代，可以谈一下你对全球化、对未来的世界有什么判断吗？

程衍樑：很难说是判断，这确实是一个经验之外的东西。我相信我们这一代人亲历了新冠，亲历了中美关系成了今天这个样子，它对我们整个精神上的改变，跟前几个时代的人是不太一样的。虽然盖茨2015年演讲已经提到传染病可能是人类未来最大的敌人，真的成真了，发现自己思想上还是不太容易接受。我就想到一件事，应该是1894年，当时丘吉尔才二十啷当岁，他问一个非常重要的老政治家，也是他父亲的朋友：以您过去漫长的政治经验，您觉得未来会怎么样？当时英国已经经历过布尔战争，即将进入20世纪。老资格的维多利亚政治家说：亲爱的温斯顿，我可以用我漫长的执政经验告诉你，未来什么也不会发生。老政治家的逻辑是基于他自己过去的经历，认为世界的变化不会有那么大，真正的翻天巨变是不存在的。这种经验主义的判断其实有他的道理，但是后来丘吉尔在回忆录里说，自这个回答之后，他看到整个世界的变化层出不穷。

这就是个人和时代的关系。所以我觉得我们现在遇到的这些事，整体的环境也好，内部的环境也好，思想上的变动也好，包括我们发现外部世界对中国的想象的变化也好，这种变化可能代际之间都很难有思想上的支撑。比如50后、60后，他们也没有面临过这样的状况，他们的很多思想资源也难以支撑新一代人的困惑。

《289艺术风尚》：这个回答让我觉得你对18、19世纪欧洲的思潮、历史特别有兴趣，好像是一个思想的底色，谈到很多问题都会去做一个参照，是这样吗？

程衍樑：会有吧，就是有一些以人物为单位的兴趣点，比如丘吉尔，我大学时就把他的二战回忆录、一战回忆录、英语民族史等作品全部读完了。维多利亚时代在政治理念、社会构想上有最成熟的一批政治家，它是不列颠治下的和平年代，像一个镀了金的繁荣时代，很值得参照。当然这个可能也跟个人的阅读经历有关，比如我会去读保罗·肯尼迪的《英国海上主导权的兴衰》这样的书，我也会在节目里把这样一些书目推荐给听众。比如我们最近聊冷战会特别多，追究下来也可能是应激反应，我认为可能这个世界变糟了，所以想多聊聊冷战。

《289艺术风尚》：就是虽然不追逐热点，问题意识始终还是在的，所以你们会经常聊各种思潮，包括哈贝马斯这样的哲学家。

程衍樑：是的，有一些标题你一看就特别的《忽左忽右》，比如“右翼思潮在东亚的全盛时代”“铁幕下的红色天然气”，还有一些话题角度很奇特，比如我们从马拉多纳去世聊到拉美体系的强人政治，这个我觉得也蛮《忽左忽右》的。还有一些涉及到早期共运历史的话题，“与柏林分道扬镳”，我们聊的是德国社民党和苏共的分裂。这种议题纵观全网，不说内容质量，愿意讨论的人已经很少了。

《289艺术风尚》：不断地输出之后，在智识上会有输入压力吗？

程衍樑：一定会有，但是目前我觉得《忽左忽右》这个节目还好，因为很多我很想聊的话题都还没有开始做，如果按照现在每周更新的节奏，再做个一百两百集没有问题。当然每个节目都有它的寿命，也会有社会状态改变等各种各样的原因出现，我觉得是很自然的事情。

《289艺术风尚》：你说还有很多想做的题目，可以透露一下具体内容吗？

程衍樑：我其实很希望让话题的离散度更加突出一点，所以有一些专门类型的话题，我还想做更多。比如说文学话题，除了聊过的19世纪的法国文学、德国文学、英国文学，还有一些话题值得被串起来聊，但这就需要花心思构思。还有像古希腊罗马的历史，其实是我非常喜欢的一个领域，但是直到今天《忽左忽右》很少去涉猎。

有很多题目我总是觉得时机还不成熟，包括我很早之前就联系过的北大颜海英教授，她是古埃及学专家，古埃及学国内的权威，我本来约了她在北大录制，时间也定好了，但在积累前期资料的过程中，看的资料越多，我越不敢去完成，好像永远都觉得自己没有准备好，拖了有两年的工夫了，我总是在想，什么时候准备好了，再去发个邮件给颜老师，也许我会永远都准备不好，但我相信如果真的聊的话，这期是可以很好听的。

《289艺术风尚》：一个题目准备了两年，还没有鼓起勇气去发出邀请，这也挺奢侈的。

程衍樑：这是做播客常见的事，我有时候会后悔自己过于正式，让嘉宾也认为这个节目特别正式，结果抬高了各种各样的录制成本，其实我自己很清楚，准备到一定程度，它聊出来就可以很好听了。记者有截稿日期在那儿，做播客没有，所以我就很离谱，类似的选题还有挺多的。

《289艺术风尚》：做了这么多学术取向的内容，你个人从中得到滋养了吗？

程衍樑：肯定有，因为我毕竟不是专业出身，顶多是一个爱好者，或者只是兴趣性阅读，你跟这些专业人士，教授、博士们聊完这个议题，能够解答自己很多困惑，或者一些自己错解的点。其实很多学术讨论的议题，都有自己的社会公共性。像我们最近找了华师大的姚泽麟老师聊人寿保险市场问题，这个问题你往大了说，未来大家都知道中国的社保公积金这套体系可能很难维持接下来几代人，现在政府都开始鼓励大家买商业保险，而人寿保险又是一个特别独特的话题，它涉及到给人的生命做对冲，所以它跟很多文化议题、城市化命题是关联在一起的，我就觉得是一个很有意思的切入点。虽然讨论它的基础论据是一篇博士论文或某几本专著，但是讨论的结果又不纯粹是很学术的象牙塔内才感兴趣的事情，它最终也能够延伸到一个有公共性的命题上去。这样的内容是我比较愿意尝试的，它可以把学术资源和我想讨论的命题关联起来。

《289艺术风尚》：这些选题做下来有没有收到过特别有意思的反馈？

程衍樑：就是你最早提到的哈贝马斯那一期，那是我跟东京大学的孙一洲录制的，他也是上海书评的作者，研究德国哲学，他跟我说这个题目值得聊一聊，我说好啊，就聊了这期。过了一阵子，《三联生活周刊》的贝小戎去拜访上海纽约大学校长童世骏教授，他是中国哈贝马斯研究的权威学者。贝小戎问童老师最近在干嘛啊？童老师说最近在干嘛干嘛，顺便还听了一点播客。贝小戎就问他听的什么播客？他说听的是《忽左忽右》，就是聊哈贝马斯这一期。我把这事告诉了孙一洲，之后他再不敢给我报选题了，压力太大了。就是几个年轻人聊聊天，突然有一天你发现学术权威拿出手机在听你的节目，一下子确实压力还蛮大的。

前段时间我录了杜克大学的刘康教授，他上节目就是因为他是我们的听众，其实有挺多后来的嘉宾本身是长期听这个节目的，所以我越来越感到《忽左忽右》可能在知识分子这个人群里面还是拥有不少听众。比如联系出版社说某个选题某本书我有兴趣，能不能帮介绍一下相应的嘉宾，他可能介绍完之后对方会打招呼说也一直在听《忽左忽右》，这些是这个节目给我的正反馈，是让我更有热情去完善这个节目的动力。

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　　2020年全国青少年禁毒知识竞赛网上答题活动开始了，学生们需要登录青骄第二课堂去答题。下面小编整理的是2020青骄第二课堂高二期末考试禁毒知识答题答案。

　　2020青骄第二课堂高二禁毒知识竞赛答题期末考试答案

　　1、大麻的滥用者在中国主要集中在。（）

　　2、下列选项中对我国毒品消费形势表述正确的是。（）

　　A、毒品消费者市场逐步减少

　　B、吸毒合成毒品的人数快速增长

　　C、吸食合成毒品的人数下降

　　3、吸毒成瘾的三个基本过程包括：耐药作用的形成，（），强化的形成。

　　A、对毒品反映减弱

　　B、身体依赖性的产生

　　C、对毒品反映增强

　　D、身体依赖性的消失

　　4、社区戒毒的期限为（），强制隔离戒毒的期限为（）。

　　5、长期吸食（）会破坏人体的免疫功能，并导致心、肝、肾等主要器官的损害。

　　6、在有些国家和地区，毒品犯罪集团或者是直接参与政治活动，影响政府决策。甚至有的犯罪集团还建立国中之国，占据了国家大片土地与政府分庭抗礼。这说明了毒品的什么危害？（）

　　7、世界上最大的可卡因产地是哪里？（）

　　8、世界上最大的亚麻产地在哪里？（）

　　9、禁毒是全社会的。（）

　　10、（）又叫阿片，俗称大烟，源于罂粟植物蒴果，其所含主要生物碱是吗啡。呈黑色或褐色；有氨味或陈旧尿味，味苦，气味强烈。

　　11、大学生吸毒成瘾的内在原因有（）

　　12、以下说法正确的是。（）

　　A、合成毒品麻古的主要成份是甲基苯丙胺和咖啡因

　　B、合成毒品麻古的主要成份是甲基苯丙胺和大麻

　　C、毗邻中国西南边境最近的毒源地是金新月

　　13、跟踪检测是对吸食者的督促措施，需要进行定期尿检，由（）督促其接受检测。

　　14、（）是预防毒品的三道防线。

　　A、家庭预防、学校预防、社区预防

　　B、学校预防、社区预防、环境预防

　　C、社区预防、环境预防、社会预防

　　D、环境预防、学校预防、家庭预防

　　15、常见的传统毒品有鸦片、吗啡、（）、大麻、古柯和可卡因等。

　　16、下列关于戒毒说法正确的是（）。

　　B、毒瘾能轻易戒除

　　C、一旦染上毒瘾很难戒除

　　17、我国云南、新疆等地紧邻哪两大毒品产地？（）

　　A、金三角和金新月

　　B、金新月和银三角

　　C、金三角和银三角

　　18、下列哪项不是社区戒毒工作小组对社区戒毒人员实施的管理、帮助措施？（）

　　19、大学生参与禁毒志愿者活动的途径有（）

　　A、开展多种形式的毒品极其危害宣传和预防教育工作

　　B、深入社区，参与社区禁毒教育与社区戒毒康复工作

　　C、参与志愿者协会和当地禁毒部门组织的其他活动

　　20、服用K粉（氯胺酮）后，服用者不会出现的状况。（）

　　21、在植物古柯树叶中提取的一种生物碱是一种中枢神经系统的兴奋剂，叫做（）。

　　22、19世纪的很多战争中，（）作为止痛药解除很多伤病员的剧痛。

　　23、银三角是指拉丁美洲毒品产量集中的（）等国家和巴西所在的安第斯山和亚马逊地区，该地区主要出产的毒品原植物是古柯和大麻。

　　A、拉脱维亚、智利、阿根廷

　　B、古巴、拉脱维亚、玻利维亚

　　C、智利、阿根廷、巴西

　　D、哥伦比亚、秘鲁、玻利维亚

　　24、毒驾引发的恶性交通事故不断增多，我国对查出毒后驾驶的驾驶者一律（）

　　25、我国对娱乐场所涉嫌毒品违法行为时，处罚的形式有警告，罚款和（）。

　　B、吊销公安机关发放的许可证

　　26、《禁毒法》规定，国务院设立（），负责组织、协调、指导全国的禁毒工作。

　　A、国家禁毒工作部

　　B、国家禁毒领导小组

　　D、国家禁毒委员会

　　27、强制隔离戒毒场所应当根据戒毒人员的性别、年龄、患病等情况，对戒毒人员实行（）

　　28、对自愿接受戒毒治疗的吸毒人员，公安机关对其原吸毒行为可。（）

　　29、李某在自己土地里种植罂粟，但在收获前意识到可能会涉嫌违法，并将所有罂粟铲除，对于李某可以。（）

　　30、《禁毒法》规定，娱乐场所应当建立（）制度，发现娱乐场所内有毒品违法犯罪活动的，应当立即向公安机关报告。

　　31、《全民禁毒教育实施意见》规定，各级各类学校要根据学生的不同特点分阶段，切实做到计划、教学材料、课时、师资"四到位"。使广大在校学生从小树立"珍爱生命，拒绝毒品"意识，努力实现"学生不吸毒，校园无毒品"的目标。（）

　　32、《禁毒法》规定，以下选项属于国家采取的禁毒形式的是。（）

　　A、开展全民禁毒宣传教育

　　B、普及毒品预防知识，增强公民的禁毒意识

　　C、提高公民自觉抵制毒品的能力

　　D、以上说法都正确

　　33、（）是从古柯叶中分离出来的一种最主要的生物碱，属中枢神经兴奋剂，呈白色晶体状，无气味，味略苦而麻，兴奋作用强。

　　34、（）又称"狂欢丸"、"狂喜丸"等，指的是致幻型苯丙胺类兴奋剂的统称。服用后，摇头不止、行为失控，极易诱发精神分裂症，引发对自身的伤害。

　　35、以下哪类是新精神活性物质（）

　　36、大麻是一种。（）

　　37、半合成毒品是由（）与化学物质合成而得。

　　38、（）即甲基苯丙胺,外观为纯白结晶体,晶莹剔透,故被吸毒、贩毒者称为"冰"（Ice）。

　　39、（）是被滥用最早的毒品，历史悠久，地域广泛，滥用者众多。

　　C、苯丙胺类兴奋剂

　　40、下列选项中属于合成毒品的是。（）

　　以上就是青骄第二课堂2020高二期末考试禁毒知识竞赛答题答案。