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药品服务许可证(京)-经营- 请使用者仔细阅读优酷、、、、和Copyright(C)2017 优酷 youku.com 版权所有不良信息举报电话:为什么全幅相机与APS画幅相机焦距需要换算？
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APS-C画幅传感器面积比全画幅小很多，镜头用在APS-C相机上画面只有中间的部分成像，并不是镜头传递的画面全部能够实现在传感器上，所以又出现了焦距转换系数的问题。系数算法：全画幅传感器对角线除以APS-C传感器的对角线（尼康是1.5,佳能是1.6，4/3是2），再用实际焦距乘以转换系数就是等效焦距。拿尼康为例，比如你的镜头实际焦距是12－24，那等效12*1.5－24*1.5，也就是18－36，用实际焦距再去比较视角。 有个概念要弄清楚，就是等效焦距指的是视角的改变，比如200mm焦距的镜头用在APS-C相机上，只是视角相当于300mm的镜头，并不是实际焦距变为300mm，成像的大小还是200mm镜头的。
非是非是1599：你也听好了。 再解释如下：假如一款全幅底片的面积上平均有4个同样大小的景物，（在某一镜头的焦距条件下，如50mm）可是当底片变小了，只能容下一个景物大小的底片时，同样在50mm焦距的镜头条件下，这个小底片，就无形间放大了景物，在照片中会得到一个景物。这就是同样的镜头焦距，当用于不同大小的底片时，他的系数是要变化的。底片越小，放大的效果越明显。此时的小底片就如同用了一个200mm焦距的镜头，（其实他只用了50mm）完成了全幅需要200mm才能完成的拍照任务。
我的回答提问者不一定能看懂，但我想豆子应该能看懂。这是我第二次重写。不知道为什么这里的管理员把我的前一个回答给删了。也难为他们了，他们是看不懂的。 镜头“系数”变化是一个有趣的问题，也是一个难者不会、会者不难的问题。为什么全幅底片的镜头用于半幅，镜头的焦距就要变得比标称的更长一些？下面以能照半幅照片的全幅相机为例作以说明。（尼康D810也能照半幅照片）你可以先用同样的焦距先照一张全幅的照片，然后在选择半幅的再照一张。就会发现，半幅的照片里面的景物变大了，视角变小了。（取景器观察没有变化）这就是说：底片变小时，视角就要收窄，相当于镜头的焦距变长。底片越小，视角越小。全幅、半幅、手机三者的底片，如果用同样的全幅的15-55mm的镜头，到了半幅焦距就变为了24-85mm，到了手机上就又变为了35-100mm。（变化率视底片的实际大小而定）所以用服务于全幅的镜头改用到了半幅上，同样焦距的镜头就会获得不同大小的照片，底片越小，景物被放大的效果越明显。这就是他们之间的系数变化的原因。也就会有了所谓的乘以1.5倍数等等的系数。这是我的第三次回答。
其实135画幅的焦距只是个习惯的概念,如果是按135画幅的来计算,那么APS画幅的镜头也是要乘以那个系数才能和传统镜头进行比对.只是相对于APS-C画幅来说,那个APS画幅的镜头的焦距就是其本身的焦距--比如18-55,其真实焦距就是18mm~55mm---乘以那个系数只是方便和传统镜头进行比对的.换句话说,在APS-C画幅上,广角的焦距是18mm.APS画幅的镜头如果用在全幅即135画幅上会有暗角---是全程都有暗角.所以把APS画幅的镜头接在全幅上没有任何意义.
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【PChome数码影像频道】前不久尼康发布了自家的APS-C新旗舰D7200，对于其前任虽没有大刀阔斧的改进，但实际升级点都非常的实用，其中一方面的改进就是来自于视频能力的提升。至于时下流行的4K、尼康D7200依旧没有提供支持，有一定的遗憾，但是加入了曝光平滑过渡和条纹高亮显示等功能，对于实际拍摄的体验来说还是提升颇大的，值得肯定。
首先来说一下D7200拍摄视频时的平滑曝光过渡，原理是采用M档（M档拍摄视频可以固定光圈与快门、从而同时保留预期景深和运动模糊效果）拍摄时利用实时测光加上自动ISO感光度控制来实现，作用自然是当拍摄时相机在不同亮度区域间移动时可以避免全黑全白的画面出现，整体曝光会趋于一致，过渡平滑自然。下面这段视频拍摄自博物馆，可以看到画面内展示柜与整个场馆的光照度差别巨大，但是镜头在明暗间切换时，D7200可以快速改变ISO感光度来保证曝光的始终准确。
看过之前评测的朋友都知道尼康D7200提供了两种剪裁格式&&DX格式以及1.3倍格式，同样的在视频拍摄时一样可以运用这两种剪裁格式。DX格式就是尼康APS-C画幅相机的标准格式，就不在累述了，而1.3倍格式，就是在原有等效焦距上再乘上1.3的系数，可以方便我们在镜头焦段受限时以更大的尺寸捕捉远处的被摄物体。在下面的视频对比中，可以看到在保持全高清输出的同时整个画面又进一步放大了，而远望端实际的等效焦距也从原来的210mm提升到了273mm。
平时在室外拍摄照片也好视频也好，遇到的最大困难不是来自于人为的干扰因素，而是来自大自然的不可抗力。由于室外光照充足，在利用液晶屏取景时由于光线反射的影响，整个屏幕总是白茫茫的一片，对于构图的影响虽然有限，但是对于曝光控制的影响则会非常明显，特别容易出现主观上的判断失误导致画面内部分区域过曝。尼康D7200提供了一个非常便利的功能，就是以条纹图案显示高光过曝的区域，可以看到在实际的拍摄过程中喷泉的水柱与白鸽的羽毛部分变成了斑马纹，这些就是高光区域。
D7200在视频拍摄中最实用的功能自然是曝光平滑过渡，这一功能也可用于延时动画中。我们把拍摄档位定于A档、然后调整曝光、开始延时，相机会在每一次的拍摄时进行测光，通过改变快门来平衡曝光，从实际效果可以看出，虽然天色从亮转暗，但是画面内整体的曝光趋于一致，只能从灯光的变化看出时间的推移。对于拍摄一些长时间记录性质的延时动画、比如植物的生长过程还是很有帮助的。
虽说D7200的视频能力并不算惊艳，但是实用性还是很高的，也算是尼康在视频领域迈出的坚实一步。而关于4K，尼康粉们也不用着急，最新的1 J5已经拥有了4K视频的能力，相信接下来尼康方面会在更多的新品中普及的。
&美好瞬间&一手导演&，D7200的视频能力就介绍到这了，下面这段是尼康D7200的广告短片，对于这台新机还不太了解的朋友看一下吧！
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尼康d7200单反相机配什么景头好
我有更好的答案
影初学者：从APS-C角度来看——以DX镜(pian)头(yi)为准。　　即使尼康D7200隶属于高端旗舰型的单反相机。在这里小编还要解释下为什么从上一个镜头10-24mm直接跳到70-300mm，这是因为小编认为套机镜头一般情况下大家都会购买前提下推荐的。顺便说下，在广角端能够拍摄大场景的风光照片，在长焦端又能够拍摄远处的景物，成像并不太让人满意。　　尼康AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED　　AF-S VR 70-300mm f&#47、性能优异的日常用头，价格大概3000多元。小编个人不太推荐购买这个.5mm，VR的性能非常优秀，长焦端等效焦距为210mm。　　而尼康AF-S DX 18-140&#47，但是它依然还是一个APS-C的相机。其中尼康AF-S DX 16-85mm F3.5-5.6G IF-ED VR是一款DX画幅.5-5.5-5，在一定程度上可以说是具有尼康金圈素质的镜头;4，所以在镜头的搭配上就用物美价廉的DX格式镜头，这个方案适合摄影新手中的家庭用户.6G IF-ED是尼康满足大众需求，70-300mm VR是全画幅镜头，能套在全画幅机身上使用，但是拍摄距离会更长，但如果你看重的是轻巧的远摄对成像并没有那么严格的要求，它还具有VR防抖功能;3。等效焦距为24-127，成像方面属于尼康套机镜头中非常好的，设计出的最便宜的一款贫民长焦，在APS-C的尼康D7200上等效焦距高达105-450mm，是穷人三宝之一，焦距范围为 10-24mm(相当于35mm 格式下15-36mm 焦距)，如果是不准备升级全画幅机身的话，这个会是尼康D7200最为合适的广角变焦镜头.6 G ED VR相对16-85mm来说，价格会更加便宜，主要差距在于成像方面略微差些，对于业余摄影爱好者来说就够用了，在一定程度上可以成为一镜走天下的套头使用。　　尼康AF-S DX尼克尔10-24mm f/3.5-4.5G ED　　这支镜头是尼康APS-C中最广的镜头，比之在DX格式机器上用全画幅12-24mm会更加宽广，并且没有升级全画幅的打算。　　套机镜头16-85mm或者18-140mm　　套机镜头对于这类用户来说算是必不可少的吧，镜头的焦段属于常用焦段，使用范围广泛
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