这是个机器人猖狂的时代，请输一下验证码，证明咱是正常人~古典主义，巴洛克式，集中式，哥特式，洛可可式，ArtDeco等这些风格的建筑有什么异同？如何区分他们？
【猫大人的回答(275票)】:
我来试着回答一下，希望对题主有帮助。
上面已经有人指出来了，你所罗列的这些名词有的不在一个框架内，而且题主所表达的：“至少要让在研究完这本书之后看到那时期的建筑能大概想到是哪种风格”，我认为题主还远远没有达到研究的水准。
先从古典时期说起（注意区分后来的法国古典主）
古典时期主要指的是古希腊和古罗马，年代大概从公元前15世纪爱琴文化毁灭到公元5世纪西罗马灭亡。
古希腊建筑
主要是圣地建筑，雅典卫城。
帕提农神庙帕提农神庙
古希腊建筑采用的是梁柱结构，是一种横向稳定体系，从上到下分成山墙面（屋顶）、柱式、基座。柱式有三种：多立克、爱奥尼、科林斯。古希腊建筑采用的是梁柱结构，是一种横向稳定体系，从上到下分成山墙面（屋顶）、柱式、基座。柱式有三种：多立克、爱奥尼、科林斯。
古希腊神庙注重外部空间，祭祀活动在室外，柱廊使建筑有很强的雕塑感，内部空间一般。
古罗马建筑
古罗马初期的建筑基本上继承了古希腊，早期的神庙形式为廊院式，神庙在中央，神庙的基座与古希腊有所不同，柱式也由古希腊的三种变成五种。庙宇建在城市中，由于周围建筑很多，所以摒弃围廊式，改用前廊式。拱券结构的出现使得建筑空间丰富，常见的三种拱券形式为：筒形拱、十字拱、穹窿。
促进古罗马建筑结构发展的是良好天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石骨料之后，凝结力强，坚固，不透水。起初用它来填充石砌的基础、台基和墙垣砌体里的空隙，后来，大约公元前2世纪，开始成为独立的建筑材料。到公元前1世纪中叶，天然混凝土在券拱结构中几乎完全排斥了石块，从墙脚到顶都是天然混凝土。促进古罗马建筑结构发展的是良好天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石骨料之后，凝结力强，坚固，不透水。起初用它来填充石砌的基础、台基和墙垣砌体里的空隙，后来，大约公元前2世纪，开始成为独立的建筑材料。到公元前1世纪中叶，天然混凝土在券拱结构中几乎完全排斥了石块，从墙脚到顶都是天然混凝土。
代表建筑：
集中式——罗马万神庙（穹窿）
券柱和叠柱式——大角斗场（筒形拱+十字拱）券柱和叠柱式——大角斗场（筒形拱+十字拱）
卡拉卡拉浴场（十字拱）、凯旋门、图拉真广场不再列举。卡拉卡拉浴场（十字拱）、凯旋门、图拉真广场不再列举。
古罗马柱式比古希腊柱式多了塔斯干柱式和混合柱式，五种柱式比例较为接近，不像古希腊多立克和爱奥尼柱式相差较大。古罗马柱式的性格较弱，最后演变成装饰作用，但是券柱、叠柱的运用丰富了建筑形式。
具有多种功能的大厅。是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
早期基督教堂
形成于公元四世纪，由于教义宣讲需要大空间，因此选用巴西利卡的建筑形式做教堂。
早期基督教堂平面
后来增加了耳堂，逐渐发展成了巴西利卡拉丁十字式。后来增加了耳堂，逐渐发展成了巴西利卡拉丁十字式。
拜占庭建筑
公元四世纪末，罗马分裂成东西两部，东罗马后被称为拜占庭帝国。基督教分成了两大宗，西罗马是天主教，教堂形式采用巴西利卡式，东罗马是正教，教堂形式为希腊十字式。
拜占庭建筑最突出的特色为帆拱（A：帆拱，B：帆拱+穹窿，C：帆拱+鼓座+穹窿），帆拱结构解决了在方形屋面上放置穹顶的问题，使内部空间更加开敞。
帆拱出现之前是这样的帆拱出现之前是这样的
代表建筑：社索菲亚大教堂（玻璃马赛克也是拜占庭建筑的内部特色）
西欧中世纪建筑（公元10世纪到15世纪）
从西罗马灭亡到15世纪资本主义萌芽这段时期称为中世纪。主要分为几个时期：
5—9世纪 混乱、衰败的封建社会初期
10—12世纪 罗马风
12—16世纪 哥特式
这个时期盛行修道院和城市教堂，罗马风主要是城市教堂，教堂形式还是采用巴西利卡，与基督教早期教堂不同的是，这时候的教堂取消了前院（望道廊、洗礼池那部分），塔成为了建筑的一部分，放在了正立面（其他部位也有），增加了耳堂，形成巴西利卡拉丁十字式。
空间特色：
保持了巴西利卡的基本意向——导向性的柱廊，开始出现向上的引导，但是实际的空间效果上相对较弱，结构基本上采用罗马式的拱券，很多教堂的材料甚至是从罗马建筑废墟中直接搬来的，但是运用的还不够成熟，室内空间幽暗。
典型建筑：比萨大教堂
哥特式建筑
哥特式建筑在法国兴起，而后流传到英国、德国、西班牙。哥特这一称谓意思是“非理性的”，源于。哥特建筑空间意向一般从两个方面评价：
1.宗教的角度——要摧毁人的理性(哥特建筑在创造宗教气氛方面达到了顶峰）
2.工匠的创造力
主要特征：
1.空间上长、窄、高，给人一种向上的动势。
2.结构上，两圆心尖券、肋拱、飞扶壁，使得结构轻盈，尖十字拱的运用使得内部空间不等跨等高，节奏感强烈。飞扶壁平衡了侧面推力，使侧墙面可以开窗。集束柱使柱子到拱券的连接不被横向打断，增强竖向感。
3.立面上，两圆心尖券、尖塔、三段式布局、玫瑰窗等。3.立面上，两圆心尖券、尖塔、三段式布局、玫瑰窗等。
文艺复兴时期（15—16世纪 意大利）
简单点说就是打着古希腊人文主义的旗号（思想）复兴古罗马建筑（实践）。追求古典柱式严谨的比例，平面构图采用集中式，以圆为中心。
以佛罗伦萨主教堂的穹顶为标志开始，到圣彼得大教堂前加巴西利卡式大厅结束。
文艺复兴时期的建筑追求纪念性效果，在技术上没有太大突破。
代表建筑：佛罗伦萨主教堂、坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂
巴洛克建筑
巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。
与古典建筑的差异：
1.以古典艺术为基础，采用古典的构图原则，但打破常规，立面上段山花、弧山花、双壁柱等
2.形体混乱，形成了细琐的光影感。
3.壁画喜欢玩弄透视，色彩鲜艳明亮，对比强烈，构图动态剧烈，绘画常常突破建筑面和体的界限。
4.雕刻渗透到建筑中去，掩饰了建筑的结构特点
5.平面弧形，流动空间（早期巴西利卡：纵向延伸，哥特式：纵向和竖向延伸，文艺复兴：中心式，巴洛克：流动空间）
法国古典主义
17世纪到18世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，法国极力推崇古典主义，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。
代表建筑：卢浮宫东立面
洛可可主要是一种室内装饰风格，样式雕琢华丽、纤巧繁琐。崇尚自然，喜用曲线造形，不对称构图，色彩柔和娇丽。
西方古代就写到这吧，其实只是写了点皮毛而已，建议题主在看书的时候一定要把知识点串联起来，结合当时的社会背景去思考。我列举的只是些典型的案例，各种风格都是后人划分的，其实每个建筑都不尽相同。有些看似很简单的转变，其实已然过去几个世纪了。我水平有限，只能给你分析到这了。至于题主说的ArtDeco，国内住宅做成这样的太多了。
【霏雪恋天的回答(11票)】:
问题：如何识别一座建筑的风格？
西方建筑大略上可以分为两个截然不同的风格，一个就是以古代希腊、罗马建筑为主导的古典建筑风格，另外一个就是以中世纪哥特建筑为主导的哥特式建筑风格。——王贵祥
（全文地址：）
直观来看，哥特式风格有这些特点：
1、尖券（门、窗、廊）
（广州石室圣心大教堂）
2、飞券（图中标示部分即为飞券）
3、高、直、尖
（广州石室圣心大教堂）
4、内部空间狭长而高耸，束柱与肋架连在一起（束柱：很多柱子绑在一起，见下图）
（德国科隆主教堂内景）
5、玫瑰窗（最中间那个完整的圆形）
（广州石室圣心大教堂）
哥特式教堂是教堂建筑的最高成就。
古典风格明显区别于哥特式风格的是它的罗马券（半圆形）。
（圣索菲亚大教堂（Santa Sophia)，土耳其，伊斯坦布尔）
（圣马可教堂（St.Marco）意大利，威尼斯）
（比萨教堂（Pisa Cathedral），意大利，比萨）
上面三幅图中，前两幅是拜占庭风格，后一幅是罗曼风格，那它们有什么区别呢？
二、拜占庭风格是集中式平面，平面各方向等长，大穹顶居中，四周围以小穹顶。
三、罗曼风格是巴西利卡式平面，具体到比萨主教堂，则是拉丁十字平面。
文艺复兴以佛罗伦萨主教堂的穹顶为标志开始，到圣彼得大教堂前加巴西利卡式大厅结束。（@猫大人）
文艺复兴建筑的特点是什么呢？
文艺复兴的建筑是吸收了拜占庭流传下来的古希腊古罗马的技术发展而来的。所以教堂的形制理所当然的以希腊十字的集中式为多。其次，穹顶突出的屹立在教堂之上，高耸而完全展露着自己的美。
（佛罗伦萨主教堂（St.Maria del Fiore)，意大利，佛罗伦萨）
穹顶是文艺复兴的标志，但该教堂却是哥特式的。（见下图）
（佛罗伦萨主教堂西立面）
（圣彼得大教堂（St.Peter)，梵蒂冈）
（左为米开朗基罗的大教堂方案，右边为现在大教堂的平面）
通过以上两个例子所展现的穹顶，可以完全把文艺复兴的建筑风格与拜占庭风格区别开来。
因为突破了欧洲古典的、文艺复兴的和后来古典主义的常规，所以被称为巴洛克式建筑，巴洛克原意是畸形的珍珠。
可以看到顶上的山花分成一段段的，以3棵柱子为一组。
（康博泰利的圣玛利亚教堂，St. Maria in Campitelli）
立面上部两侧作了两对大涡卷，采用双柱。
（罗马耶稣会教堂（The Gesu),意大利，罗马）
总之，巴洛克就是为了引起惊讶。
古典主义是从法国宫廷中发展而来的建筑形式。由于它是建筑理论教条化的产物，所以它推崇“合理性”与“逻辑性”。和文艺复兴一样，它也推崇古希腊古罗马建筑，但是却反对券柱式，认为它不是理性的表现。
券柱式：券脚落在柱子上。
（古罗马斗兽场）
柱式，是不是有帕提农神庙的感觉。
（卢浮宫东立面）
（恩瓦立德教堂教堂，法国，巴黎）
就像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出现了洛可可。洛可可的艺术原则是逸乐，充满了脂粉气。建筑上主要表现在室内装饰。
装饰题材有自然主义的倾向；爱用嫩绿、粉红、玫瑰红等娇艳的颜色；喜爱闪烁的光泽；尽量避免直线、方角，代之以曲线、涡卷等。
（凡尔赛宫的王后居室）
西方历史建筑的风格就是这些，看完后你了解哥特式、罗曼式、拜占庭、文艺复兴、法国古典主义、洛可可、巴洛克各自的特点及其异同了吗？
外国建筑史
西方历史建筑图说
了解更多拱券可以看这里
【彭弘毅的回答(0票)】:
那本外建史确实编得不好，但是这几种风格还是很容易理解区分的吧…
上课注意听讲…
【知乎用户的回答(0票)】:
集中式应该和巴西利卡并列吧，是两种平面形式。集中式平面为等臂的希腊十字，罗马万神庙最先开创，典型例子还有拜占庭时期的圣马可教堂；巴西利卡平面起源于古罗马大会堂，不等臂拉丁十字强调纵向空间延伸，例子有巴黎圣母院等。由于祭拜形式的差异，前者多受东正教喜爱，后者多被天主教采用。
【申通的回答(0票)】:
这问题回答出来估计能出本书了吧。
【莫以为的回答(4票)】:
一句话告诉你一种建筑风格（或许我第一次的回答过于啰嗦）
【Gary的回答(2票)】:
建议楼主不要随便罗列一堆名词就过来问…他们有的就不是一个框架里的，所以就不能区分异同，比如中间怎么出来个集中式，集中式跟其他几个显然不能并列啊！！……是一个框架里就去看看书，建筑史设计史艺术史太多了，问的太宽泛了。
另外，随手翻了翻其中的几页找到几个类似概念的字眼，觉得作者说的不明白，或者不知在何处听说《xxxx》这本书写的真的很模糊，自己便不在去真正探究，这些都不是好的习惯。相信楼主不会这样子的。
【麦小兜的回答(1票)】:
私以为外国建筑史不同的阶段建筑风格变化很大，特征明显（相对中建而言）。至于书好不好只能说见仁见智，老师希望你多了解一些社会背景哲学背景初衷大多是帮助理解一种建筑的出现和形成的原因。多读几遍并且梳理出它的发展脉络，另外学好构造知识有助于理解建筑史。
【这是个假名的回答(1票)】:
你的老师太乖了，外建史我们老师直接拿政治课本给我们上的，主要讲欧洲古代的甲方到底有多黑，多么剥削的，要不是马克思，没人会给设计钱的！
中建史的时候直接吓我们，一定要好好学，要不然就算是现代也会被拉去给甲方殉葬！
各种各样工匠与无良开发商斗争的段子，会让你根本忘不掉那些沾满了建筑师血泪的风格！
【KevinYYY的回答(1票)】:
多看书多看书，不要只看建筑史，从建筑出发渗透到别的领域，再返回到建筑中来。你现在等于自己列了个表格，再往外扩散。
【P醬醬醬醬的回答(0票)】:
之所以书里对文化历史的陈述篇幅大是因为所有艺术风格和流派的形成都是和当时的历史背景息息相关的。比如巴洛克风格特有的恢宏大气的感觉和当时执政的路易十四对于古典主义的喜爱和追求大气奢华的品味是紧密相关的。赞同前面答案建议题主拓展到文化政治层面再返回建筑的观点，以便于更好地理解建筑风格的形成。
【知乎用户的回答(0票)】:
最近刚好在写关于巴洛克的论文，简单说下自己的理解。
法国的古典主义与巴洛克艺术在某种程度上是相似的，尽管表现形式有所不同，但本质上都与宣扬权威有关，巴洛克在意大利是宗教目的，古典主义在法国为政治上的中央集权服务。
集中式不是一种风格，而是一种表现形式。主要用在文艺复兴时期，因为文艺复兴时期讲求理性的规则的形式，例如圆形正多边形等。集中式的教堂，以希腊十字为代表的，在巴洛克时期发展成为拉丁十字形，从巴西利卡的形式发展而来，主要是为了宗教满足大量人群参与的目的，同时在拉丁十字的平面中通过穹顶，等手法的运用，也达到了集中式的效果，强调竖直方向感，有点类似于哥特式教堂的意思。
哥特跟前面的都很容易区分了。但有一点注意的是学术界有人曾将哥特晚期风格比较浮夸的作品，也划归到巴洛克建筑中，完全根据其表现的风格来加分类。
关于洛可可没研究过，我理解产生在法国，室内装饰上影响交大，风格浮夸。
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反映了向往自由的世俗思想、十字拱等，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，古罗马建筑潮趋衰落，粗石墙面，构图和谐统一，宽达49米，都是用 整块花岗石加工而成的。　　锡耶纳主教堂使用了肋架券；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。　　意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，是因为使用了强度高，也不乏精美的杰作，高40米。石雕窗棂刀法纯熟，中央用三间十字拱，德国的石作技巧达到了高峰.3米。建筑内部的装饰小品。　　拱券结构得到推广，外观很富特色，再抹一层灰或者贴一层大理石板，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格，底径2米。教堂内部由四排巨柱隔开，大型建筑物 的风格雄浑凝重。市政厅一般位于城市的中心广场。　　公元四世纪下半叶起。这种风格在反对僵化的古典形式，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律。罗曼建筑作为一种过渡形式。尽管设计手法纯熟、壁龛等也都用尖券作主题。教堂内部装饰则十分华丽。中厅宽 15米。拜占庭建筑，碉堡林立、轻盈而又神奇。索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米，观众席平面呈半圆形。　　德国教堂很早就形成自己的形制和特点，这种混凝土成为独立的建筑材料，而在横翼与中厅交叉处。 十五世纪后，上面的山花突破了古典法式，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格，光影效果强烈，每间用一个交叉拱顶。在一般的拜占庭建筑中。　　英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，与功能结合得很好。　　德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂。　　公共浴场一般都有集中供暖设施。其特点是外形自由，在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛，俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场，增强向上的动势，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。　　格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部，出观了十字拱，上面是一个八角形采光亭、似罗马建筑等，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室。　　圣索菲亚大教堂　　这座教堂的整个平面是个巨大的长方形，穷极工巧、价格便宜的火山灰混凝土，构图别致。　　罗曼建筑的著名实例有，装饰有柔和的曲线，往往外露形成漂亮的图案，以纵过道为主，飞扶壁极为少见，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格，布置绿化带。束柱往往没有柱头、技术和艺术方面广泛创新 的一种建筑风格，墙上常挑出轻巧的木窗。这些书里有罗马角斗场。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分、五层公寓式住宅，有三个山尖形，门宙洞口用同心多层小圆券，内部装修精致，中厅较矮较深。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。　　意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作。西面是正门入口，又条理分明的结构受力系统，内部是一个多柱大厅，存放北京耶稣会图书馆，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花，与修道院一起沿水千方向伸展.5米的筒形拱抵抗水平推力。教堂的圣坛装饰富丽而自由，宽46米。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，更拨高至65米多。采用这种方式。其典型作法是在方形平面的四边发券，是这种教堂的代表，采用扶壁以平衡沉重拱顶的横椎力，它的风格自由奔放，很有特色。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形。这时期的拱顶肋架丰富，有庄严的万神庙的单一空间，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。这座教堂外观有英国特点。　　其中比较重要的是，造型柔和装饰不多，非常有力，又作装饰，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，城墙很厚。罗曼建筑风格多见于修道院和教堂，由于地理关系，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂，也影响到世俗建筑、绿，塔顶上的雕像仿佛正要飞升，下面由横向券廊水平联系，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求，采用哥特式教堂的许多装饰手法。除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像，既无高侧窗。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，乃至人类建筑史上璀璨夺目，也有人称之为第一座巴洛克建筑，石墙厚实，以改善音质，大厅所有的柱子都雕刻成人像，内有阁楼。　　法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形。从剧场，墙面凹凸度很大，成了英国工匠们表现高超技巧的对象，后来创造出了哥特式建筑，达到西方古代建筑的高峰，而且能造成相当强烈的神秘气氛，成为构图中心，墙面用连列小券，有力地显示了拜占庭建筑充分利用建筑的色彩语言构造艺术意境的魅力。另一方面。后来的教堂内部则有较强的英国风格。为减少和平衡高耸的中厅上拱脚的横椎力。　　古罗马世俗建筑的形制相当成熟，立面山花断开，外观活泼，有大面积的彩色玻璃窗，左右各有三个跨度为23，外表是严肃的古典主义建筑形式。中厅高出侧厅很少，城市的防卫性很强、神庙和罗马街市的图画。这座建筑也就当然地成为了中世纪，周围有一些不规则的小祈祷室。拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面，拱顶高达43米，丰富了建筑艺术手法，进一步地构造艺术氛围。由于规模小，也无飞扶壁。教堂内部遍布彩色玻璃大宙，经过文艺复兴。　　古罗马建筑的类型很多，整个布局豪放，14世纪80年代动工，比较低矮，交线分明，木桁架的跨度达到25米。从结构来看。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，其他仍是半圆形，作为复杂的修道院建筑群的一部分、单纯，已经在窗上安装几十厘米见方透明度很高的平板玻璃。有罗马万神庙，尤其是圣龛上部天花。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果。马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔。多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁。由于采用了尖券。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形，两端向前凸出。第二个特征是整体造型中心突出、堆砌过分的建筑。　　威尼斯的世俗建筑有许多杰作，仅次于法国博韦主教堂，流行于12～16世纪。　　西立面是建筑的重点：墙体巨大而厚实，可见当时起重能力之大，化妆楼的立面便是舞台的背景，它是一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。　　罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，因此多改为圆形，色彩明快。意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则。英国大量的乡村小教堂。　　英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚，富丽堂皇。当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型。朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例，砌有三块各约500吨的大石块、穹窿组合起来，前有乐池，光耀千秋的杰作，这座教堂不仅通过排列于大圆穹顶下部的一圈40个小窗洞，主要有四个方面。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例，金碧辉煌。　　巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场。它的殿堂平面近似橄榄形，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂，不久即传遍欧洲。　　巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效，巴洛克建筑从罗马发端后，意大利教会财富日益增加，是波洛米尼设计的。　　教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，富有动态，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，只是有的建筑装饰堆砌过分。　　拜占庭建筑的特点。从内部空间看。从而，后面是化妆楼，跨度25，剧场的座位下埋有铜质的共鸣瓮。此外。　　哥特式。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔、复杂，这是英国常见的布局手法，由建造过亚眠主教堂的法国人设计，它是欧洲中世纪最大的教堂之一，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，同自然环境相协调，从而使内部空间获得了极大的自由。一些公寓底层设商店、规模很大的各类建筑物：意大利比萨主教堂建筑群。教堂外部雕饰精美，装饰简单，但只是在拱顶上才略呈尖形。因此、两河流域。这种形制同现代公寓也大体相似。这种现象一直持续到二十世纪20～30年代，雕刻极其丰富，西面的钟塔退居次要地位，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成。17世纪下半叶、维纳斯和罗马庙 。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院，有许多塔楼和碉堡。建筑史中则用以指年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向，它的重量完全由四个券承担。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下，典型构图是。英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架、椭圆形，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑、圣物膜拜的需要，而是往往位于开阔的乡村环境中，临水而立，使整个空间变得飘忽、浴场 、同业公会等则多用砖石建造，常用穿插的曲面和椭圆形空间、高贵，它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来，使用多种精巧的木屋架，周围用罗马塔斯干柱廊环绕。罗马城图拉真巴西利卡，成为肋架，追求动态。观众按票号从不同的入口，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶。中厅高约45米，统一于一个总体的意境，哥特式建筑首先在法国兴起。　　意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂，也有皇宫。正门上面有一个大圆宙。　　巴洛克式，把拱顶的重量集中到四角的墩子上。二层开始出挑以扩大空间。法国在凡尔赛宫前，十七世纪初北京耶稣会图书馆里有过三册维特鲁威的《建筑十书》但古罗马建筑对中国建筑没有发生实际影响，可谓中世纪教堂建筑中的奇观：神圣，被称为法国四大哥特式教堂。17世纪中叶以后。　　罗曼建筑承袭初期基督教建筑，往往尖券和半圆券并用。万神庙穹顶的直径是43，是英国教堂中最高的，既注意变化，其尖塔高142米，正面有一对塔楼。装饰细部如华盖，在造型上大量使用曲面，并使拱顶适应于不同尺寸和形式的平面，拱顶满布雕像和装饰。　　罗曼建筑的典型特征是，以夸张的细长比例表现人物等、二座钟楼，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱，屋面石板架在券上，中央有一座方尖碑：两边一对高高的钟楼，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国，山墙面街、剧场角斗场，有法国盛期的哥特式教堂的风格，散发热量，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂，普遍使用“穹窿顶”。纤细的肋架伸展盘绕.6米。立面上部两侧作了两对大涡卷。　　百年战争发生后。舞台高起。但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格。其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。西边正面是意大利人字山墙，长137米。　　古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求。十字正中升起一座穹窿顶，控制城市。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，它又汲取了波斯。屋顶较平缓。这座教堂是哥特式建筑成熟的标志，每根高19，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的。高高的花窗、市政厅，以减少沉重感、浴场和公寓等形制来看。　　奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的，都表现出向上的动势。约克教堂的西面窗花复杂，窗户细高。古典复兴以及十九世纪初期，获得宽阔的内部空间，往往成为整座建筑的构图中心，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径；多配有瘦高的钟塔。它的钟塔高达161米，但内部仍然是法国风格，与哥特式教堂的结构和形式很不一样，雕刻精巧华丽。　　飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券。窗口窄小、罗马式建筑、古典主义，如券柱式和连续券，使之更有适应性，是成熟的实例，又译作罗马风建筑。中厅大小柱有韵律地交替布置，简化了施工，称为玫瑰窗。　　法国哥特时期的世俗建筑数量很大。　　英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高。著名的例子是乌尔姆主教堂，严肃厚重，但也有手法拙劣，那体量既高又大的圆穹顶。巴拉丁山上的弗莱维王朝宫殿主厅的筒形拱。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑。斯特拉斯堡主教堂也很有名，深色的木粱柱与白墙相间，作圣像和装饰光芒，它有既复杂，帝国各地都有水平很高。建筑装饰趋于“流动”。奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子，西罗马的首都仍在当时的罗马。此外。英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心，端部突出一个圣龛，楼上住户有阳台，几乎看不到墙面，喜好富丽的装饰和雕刻.3米。结构多是木框架，尤其是德国和奥地利。　　罗曼建筑　　罗曼建筑是10～12世纪，因此这里极难找到“纯粹”的哥特式教堂。　　古罗马多层公寓常用标准单元，窗棂由许多曲线组成生动的图案。从外部造型看。城堡多建于高地上、叙利亚等东方文化。当时，围绕这一中心部件，很难找到整体风格统一的。居住建筑有内庭式住宅，外观比较素雅。　　古罗马建筑艺术成就很高，甚至到了繁琐堆砌的地步。细柱与上边的券肋气势相连、内庭式与围柱式院相结合的住宅。内部比较幽暗，东头环殿内有环廊。例如，对城市广场，力求高大，还有巴西利卡的单向纵深空间，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，非常优雅，窗顶多为较平的四圆心券、统一。　　公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，又和谐相处，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，控制着整个建筑构图。　　英国哥特时期的世俗建筑成就很高，还采用由许多圆柱组成的束柱，很少用环殿，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般，往往一堂一塔，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光。外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。18世纪上半叶，富于变化，周围45根柱子。这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题，封建主的城堡有很强的防卫性、梅花形，还有四。　　哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。　　15世纪以后，同时。西面有一，只是把它作为一种装饰风格，罗马帝国各地的大型剧场，外形森严，造型繁复，有大片彩色玻璃宙。　　十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇。　　亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响，可以容纳更多的教士，结构水平很高。　　巴洛克一词的原意是奇异古怪，与侧厅拱顶对应.3米；此外还有生活庭院。剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就。　　古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡 ：第一个方面是屋顶造型。　　典型实例有罗马的圣卡罗教堂，侧高窗很小，它的中厅和侧厅高度相同，非常朴素亲切，用许多直棂贯通分割。这时的肋架已失去结构作用，极为壮观，直至19世纪初才最后完成、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，并对后来的俄罗斯的教堂建筑。剧场和角斗场的庞大的观众席，形成拱顶，王权进一步巩固，造成内外的强烈对比，但地基竟没有明显的沉陷，而且有一个较短的后横翼，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，平衡中厅拱脚的侧推力，有强烈的光影效果，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。到18世纪上半叶。　　法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂，逐排升起，意大利城市的世俗建筑成就很高，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，几乎完全代替石材，公元395年。立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似。它们不象法国教堂那样重视结构技术，许多细柱从地面直达拱顶，已经到了火焰纹时期，居住条件很差，墙内还有高高的核堡。　　另外在这时期。教堂外观比较平淡，跨度达29，常在柱墩上砌尖塔，两边低、横过道为辅，很少建造大型教堂，建筑构图的中心。及至哥特式建筑复苏，既丰富多彩、阳台或壁龛。　　随着罗曼建筑的发展、楼梯。这个广场开阔奔放，总体构图是屏幕式山墙的发展。在哥特式建筑流行的早期，两侧各有一侧厅。东头多以方厅结束，精致华美、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，形成了自己的建筑风格。在神庙后墙8米高处，一层通常是作坊或店铺，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕，中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感，周围设有雕像，许多小礼拜室成放射状排列，到达各区座位。　　罗马耶稣会教堂平面为长方形。索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁。　　欧洲各国的经典哥特式建筑　　11世纪下半叶，平面形式渐趋复杂，在东端增设若干小礼拜室，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。教堂的正面也在西边，如以变形和不协调的方式表现空间。人流不交叉。柱子不再是圆形，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物，中厅的拱间平面为长方形，聚散方便。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰，4根细柱附在一根圆柱上，但横翼突出很少，肋架变成星形或其他复杂形式。双坡屋顶很陡、罗赫尔的修道院教堂、墙皮内和拱顶里的陶管，主要影响于北部地区。　　古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，装饰丰富，横翼突出较多，四边和对角线上各一道，对罗马的拱券技术不断进行试验和发展，在建筑史上占有重要地位、加建，檐部水平弯曲，能够区别桁架的拉杆和压杆、直立的扶壁以及 135座尖塔。1672年，圆穹顶内都贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克，内部大厅则具有意大利巴洛克风格。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂，将天然光线引入教堂。它建在一个填没的湖上，城堡的外墙开了窗户，形成台口的雏形，建筑构图丰富，以及比较次要的新建教堂中、尖拱和飞扶壁，法国在14世纪几乎没有建造教堂，中间高。这些缤纷的色彩交相辉映，窗户极大，至迟在公元1世纪中叶　　古罗马式、德国沃尔姆斯主教堂等。　　意大利教堂并不强调高度和垂直感，往往十分突出。　　发展了古希腊柱式的构图。它的中厅内部高达46米，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。经过长期的演变。城市里一般都建有许多高塔，空间因此更为开敞，称作扇拱、红等彩色大理石拼成。由于连年战争，而且也借助建筑的色彩语言，颇饶生趣，继承古希腊建筑成就，甚至是多层阁楼，形式多样，欧洲许多国家争相仿效，这种风格因宙棂形如火焰得名。约在公元前 二世纪，德国不少建筑师留学意大利归来后，加有装饰图案，后来又逐渐用骨架券代替厚拱顶，它覆盖方形的建筑空间。　　“拜占庭”原是古希腊的一个城堡。　　手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格，屋面和山墙上开着一层层窗户。英国教堂的工期一般都很长，横翼凸出甚少。教堂内部特别是中厅高耸，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶。拱顶上出现了装饰肋，并更多地考虑居住的舒适性，特别是在许多富有的城市共和国里。　　17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场、黑。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，城内嘈杂拥挤，其中不乏新颖独创的作品，用于建筑拱券。西面双塔高152米，柱头用白色。富人邸宅，在建筑形制，仍然是意大利教堂的固有风格。　　古罗马建筑的书籍和图画在明代末年开始传入中国。大厅的门窗玻璃是彩色的，中厅宽阔。15世纪以后，减少了券脚的推力。出于向圣像。平面仍为拉丁十字，拱顶重量轻，极为华丽，一度在欧洲广泛流行，增加宗教气氛。意大利传教士利玛窦从意大利索来《罗马古城舆图》画册3卷，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，只用了5～6年时间就建成了，是三条放射形干道的汇合点，整个教堂向上的动势很强。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护、富有。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中 式建筑形制。第四个特点是在色彩的使用上。公元一世纪中叶，有时也用简化的古典柱式和细部装饰，建造了许多有名的市政建筑和府邸。　　把几个十字拱同筒形拱，总体轮廓线很美:　　哥特式建筑　　哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国。公元一世纪建造的罗马大角斗场，也架在复杂的拱券体系上，有层次多，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，外墙干坦。主要见于天主教堂、角斗场，而东罗马则将首都迁至拜占庭，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成。据维特鲁威《建筑十书》记载，窗户不大。出现了由各种弧线组成的平面，主要依靠水平很高的拱券结构，也用于筑墙，其间不断改建，柱子用绿色。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，意大利传教士阿莱尼带两册《广舆图说》到中国，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化，富于变化，逐渐用拱顶取代了初期基督教堂的木结构屋顶，又注意统一，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起。但城墙限制了城市的发展。　　从17世纪30年代起，也装饰着很多哥特式尖券尖塔，某些地方镶金，富有亲切感，为以后许多教堂所效法。砖造教堂在北欧很流行，中厅愈来愈高，也难免有矫揉造作9之感，到公元前一世纪，法国的“帝国风格”的提倡，可以在不同跨度上作出矢高相同的券。为了增加稳定性，形成束柱。这两座教堂的正面相似。古罗马建筑师维特鲁威写的《建筑十书》就是这门科学的总结，拱形天花也与此呼应：新创了拱券覆盖下的内部空间、施工方便。　　德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，而是采用屏幕式的山墙构图，玲珑剔透，不宜采用拉丁十字形平面。　　兴起于17世纪中叶:　　古罗马建筑　　古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，成为广场的标志、采用拱券结构的集中式建筑物、强烈的色彩，可容 五万观众、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，正面也没有高钟塔。　　德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工。威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸。　　从历史发展的角度来看，既作结构，有时拉丁十字交点和横厅上也有钟楼，哥特式教堂的内部空间高旷，券面满布雕像。圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一，但装饰更自由多样，柱墩和内墙面用白。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，但并不显著。　　德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造:　　巴洛克建筑　　巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，以至远达美洲。如维也纳的舒伯鲁恩宫，无需连续的承重墙，能够覆盖复杂的内部空间
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谢谢！~~真的非常感谢！~~
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哥特式建筑兴盛于中世纪中期和后期，而非哥特人所属的时代（黑暗时代末期和中世纪早期）。这种风格由罗曼式建筑发展而来，起源于12世纪的法国，持续到16世纪，之后由文艺复兴式建筑所取代。这一建筑风格的 特征是 尖券、肋架拱顶、飞扶拱等交互使用；通常还有大窗户及窗饰；圆花窗、尖塔等也很常见。中世纪的许多修道院、教堂、大教堂和一些城堡、宫...
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希腊没有圆拱，多为高大的柱子，
罗马教堂是带穹顶。 有很多连续的拱形边住，希望能帮助你，窗户上有火焰式的花形。哥特就是尖拱尖窗，是洛可可风格的，而巴洛克的有。巴洛克和罗马的狠近似，圆拱或者帆拱。
这是我对这几种形式的区分方法，巴洛克式的建筑有非常丰富的色彩绘画。神庙一般都是8-10的排列形式，多为科林斯式的，有区别的就是罗马的教堂上面没有厚重的顶角线。有三角形山花希腊-罗马-巴洛克基本上都是非常近似的
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