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康熙青花瓷器的特征
1、早期康熙青花胎体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉和小棕眼，也有器身与器底釉色不一致，个别器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有火石红，露胎处能看到一圈细密的旋环痕迹。
2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不光滑现象，器物底足内釉薄泛白，常见放射状的跳刀痕，有的足墙同面斜削呈尖状，圈足直径大，许多瓶、觚、罐的底足出现台阶的形状，其折角处极为挺直，俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以夔龙折沿洗、印盒居多，里圈都较外圈矮，两圈间露胎无无釉，圈足宽厚。
3 、 康熙中期青花由于烧成温度进一步提高，胎体洁白坚硬，断面有如“糯米糕”。很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎。釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略显疏松，偶有开片，还有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大，有的足端经过打磨，光滑呈泥鳅背状，但没有后期雍正青花的滚圆，少见火石红，胎釉结合很紧密，器内外壁及底足釉色基本一致。当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”，产品有水盂、印泥盒等，胎体偏轻。
4 、 晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，也有粉白釉，釉面光泽深沉含蓄，胎体比中期要重，硬度高，底足较深普遍采用平切，切削整齐。
5 、 早期青花瓷器使用浙料或江西、广东青料描画，呈色灰蓝，个别发色欠佳，浓重灰暗及蓝黑，与顺治青花特点很相似。
6 、 中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提练精纯，由于水沉法改进为煅烧法，呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与清代其它各朝青花有很大的区别，时代特征十分明显。并形成了一种新的艺术面貌。人们往往称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变化有五个层次的色阶，所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青花评价甚高，谓“其青花一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅，光线强弱分明，不同层次的渲染，完全是由于工匠们熟练地运用色料的技巧，即分水方法，有意识地造成多种深浅层次不同的色调，甚至在一笔一划中也能分出深浅不同的笔韵，如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨花，很具观赏性，这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。
7 、晚期青花，呈色趋于淡雅，有的灰蓝，有的泛晕散，也有描青花，所占比重不大，多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。
8 、 康熙朝除了烧造传统的白地的青花外，还有浆胎青药，哥釉青花，郎窑青花，蓝釉青花、黄釉青，洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种，虽烧造数量不是很多，
康熙青花仿明代青花发色也很流行，所占比例不大，主要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重鲜艳带晕散的艺术效果。其次还有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最擅长仿宣德青花瓷，由于采用的是国产钴料，含铁量低，稳定性好，所绘花卉呈有黑色结晶斑点，是采用人工重涂积点方法，有意点染形成，青花下沉度及质感不够，釉面同样泛青，个别也有桔皮纹，用手抚摸釉面，比较光滑，凹凸不平感觉不明显，而永宣青花釉面往往带有波浪状，总体来看，仿制水平还是很高的
１０、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期，形式更是变化多样，层出不穷，一种器型往往有多种不同的式样，以人们的现实生活需要和条件为依据，千姿百态，仿古创新，既有陈设瓷，也有大量日常生活用瓷，及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在当时对外贸易中占有很重要的位置，主要是表花、五彩两个品种，基本都是民窑器，用色偏浓重，造型高大，纹饰也适应于国外市场的需求，规整繁缛，并有许多创新式样。
11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是首屈一指的，这与成型方法日臻完善和技术列趋成熟有密切关系。如：大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶，凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等，整体特点是古朴稳重，颇具阳刚之气的力度。尽管体积较大，有的高达 80 厘米，极少变形，器身接口不明显，反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部轮廓线和转折处清晰、利落而有精神。风格硬朗，挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷豪放，富有阳刚气势，制作很清楚规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方，讲究整体效果，不刻板，端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了许多方形器，如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等，比较而言，烧制方形器要比圆形器难得多，充分表现当时工匠们造型设计的高超水平与制瓷技术的进步。
12 、 康熙青花瓷器种类繁多，根据一些常见器物现择要分类介绍如下：
瓶类：是康熙青花造型最为丰富的，多用为陈设观赏。有长颈瓶，早期瓶高颈粗，晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口，短颈，体丰满，多是玉璧形底，少量是圈足，无款，有平肩、溜肩两种，形体大的胎轻，个别釉面有开片，体小的胎重。筒瓶，又称象腿瓶，外形与崇祯、顺治基本相同，但没有顺治的高。棒槌瓶，创新式样，因形似我国南方洗衣用的棒槌而得名，基本是民窑产品，有圆棒槌和方棒槌两种，前者数量多，后者少，线条处理楞角分明，普遍高度在 46 厘米左右。北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶，洗口，长直腹，高达 77.6 厘米，形体高大，十分引人注目。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶，都是这类器的精品。葫芦瓶，口沿部分增高，洋重线条美，底部有露胎和书款两种，前者仿明代特征。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部缩短，腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶，直口，长颈，扁圆腹，圈足，为康熙朝新创器型。此外，还有八方瓶，绶带耳扁腹葫芦瓶等。
13 、尊类：摇铃尊，又称纸槌瓶，为康熙官窑的创新式样，平底内凹，均有款，所见多为青花及釉里红两个品种；凤尾尊为当时的流行式样，因其口、足外撇形似凤尾，故名。它是从花觚演变而来的，线条优美，舒展流畅。多是康熙中、晚期产品，无款居多。康熙青花山水人物图凤尾尊高 73.5 厘米，及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶，故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等，其器型撇口，短颈，丰肩，肩以下渐收，至底外撇。
14 、罐类：将军罐，始见明代嘉靖，康熙朝延续顺治式样，高矮大小不等。官民窑均有，但民窑所占数量多，早期口大罐高，晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案，往往底部无釉露胎，胎体厚重，足边有火石红，官窑产品尺寸小，常在腹部绘团寿纹，底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐，罐身绘翠竹纹，除青花外，还有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐，为康熙朝创新式样，多是民窑产品，尺寸不是很大，形体矮而圆，底部无釉露胎，肩部有对称双圆孔，穿有铜环，便于提用。罐盖分圆顶和平顶两种，前者多置宝珠形钮，后者无钮。
15 、 花觚类：大器居多。早、中期大量生产，基本是民窑产品。一般器型高大，高度在 45 厘米左右，份量适中。早期简单呈筒形，平底内凹。中期形体特征鲜明，开始发生变化，口足外撇，鼓腹，腹上下各凸起一周，二层台底，足内常见书写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款，其双圈画的很大，有的花觚只画双圈，有的不写款，多数是口径大于足径。16 、 壶类：执壶、贲把壶；又称“藏草壶”，宗教法器，是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶，饮茶器具，烧造出许多实用美观的样式，善于随形变换，有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度，和谐统一，端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古即是用各咱工艺品组合成的图案。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶，构思巧妙，盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树，在用青花绘松、竹、梅纹，将绘画与雕塑融为一体，精美雅致。鼻烟壶，做为盛放鼻烟的器皿，开始在当时广为流行，但式样单一，呈筒形，又称炮竹形。小唇口，外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图，前者多无款，后者多写成化年制 4 字仿款。 17 、 笔筒类：文房用具之一，数量很多，器壁多较厚。较明末清初有了明显的变化，流行口底相若的圆筒形，数量最多的也是最具代表性。另有撇口形、竹节式、束腰式等，束腰式多出现在早期，有的口部施浆白釉，已不是主流品种。最常见的是玉璧形底，底心出脐微向内凹，有釉，比外壁釉要偏白、薄，脐内的外围有施釉和无釉两种，后者居多。其次是台阶底，圈足和平底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇诗文，诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青，多画山水人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山水人物笔筒、康熙十三年山水笔筒等，这类带纪年的民窑笔筒，总体特别是胎厚重，底无釉，口沿与近底处往往有暗刻双弦纹或卷草纹，而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常流行，如笔筒、莲子罐和筒式瓶中经常看到。 18 、花盆类：养花器具。形体庞大，胎体坚硬，沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。造型端庄、古朴，制做考究，多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙皇帝祝寿而烧制的。做为御用养花器具，因而器上身出现许多象征长寿的吉祥图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等，也有绘山水人物图、百子图，口部多折沿，底心有圆孔，沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。 19 、盘类：日常生活用器，中小型居多，早、中、晚期均有烧造。有些差别不是很大，有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高，比较而言，民窑釉面泛青，胎要重于官窑青花，足宽厚。盘底一般平整满釉，少见明代的塌底现象。外销瓷有别于国内用瓷，多为折沿，浅壁。胎极轻，很精致，质量高，青花艳丽，纹饰既有传统的花鸟纹，也有西方国家的花卉和楼阁等，带有异国情调。而从文献上来看，销往欧洲的居多，许多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底往往写有“玉”字款。 20 、碗类：有高足碗、盖碗、盒 碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样，除青花外还有斗彩，里外常画凤竹纹，采用的是过枝手法，这种由外到里的过枝画法，为当时所首创，后期雍正、乾隆广泛使用。足内写“御赐纯一堂”双方框款。康熙青花碗画面都不是很繁密，装饰得体。官窑以龙、凤为主，常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦
21 、盒类：上下结合紧密，盖面扁平，圈低矮、平切。盒底常见有“清玩” 2 字，外壁往往画人物，书“大清康熙年制”双行 6 字款的常常通体画缠枝牡丹。另有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒
22 、杯类：有高足杯、酒杯、茶杯、螭耳杯、铃铛杯，铃铛杯大口，深腹，小圈足，足高，因其外观极令铃铛而得名，又称仰钟不，是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口，民窑胎厚多撇口；套杯，多为 3 个 1 套大中小合成一体，外壁常绘诗句人物，后期雍、乾二朝数量明显增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花卉诗句杯，为康熙朝官窑青花名品之一。属精美之器，景德镇曾成批地烧造。除青花外还有五彩，宫中有大量传品，这种花卉杯制作上技术要求高，烧造难度大。胎薄如纸，轻巧莹透，青花淡雅，晶莹光润，已经达到了只见釉而不见胎的程度。古人用“只恐风吹去，还愁日炙消。”来形容它可谓恰如其分。杯身分别于一面绘代表十二月份的花卉，另一面书五言或七言泳花诗句，诗句后面均有一方篆书“赏”字印。十二月花卉杯在康熙朝以后也有少量烧造，多是粉彩，成套的不多，极少见到青花。
23 、 仿古铜器的式样有：炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不仅造型仿，纹饰也画古铜纹，如饕餮纹、兽面纹
康熙朝十分崇尚明代青花瓷器，根据文献记载，多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看，仿明代青花，以宣德朝最多，且最为成功，不仅按照宫中宣德青花为蓝本进行精心仿制，有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目的是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品，多出自郎窑，不仅造型、尺寸相同，纹饰、款识也十分逼真，若不仔细观察对比分析，很难区分，达到了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的程度。清人刘廷玑的《在园杂志》称赞郎窑“近复郎窑为贵，紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合，与真无二，其摹成、宣，釉水颜色，桔皮棕眼，款字酷肖，极难辩别。”说明康熙仿宣德青花取得了高度成就。 24 、 康熙青花装饰题材广泛，包罗万象，图案布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面，具有特殊的美感和鲜明的时代性，能够与现实生活紧密相联，反映当时思想与生活习俗的图案大量出现，绘瓷匠人水平决不低于官窑画师，突破历代官窑图案规格化的束缚，自由地发挥民间大众化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟，精益求精，纹饰对称、平衡、整齐，主题，醒目、突出，仍代表着当时绘瓷工艺的最高水平。 25 、 康熙青花在绘画技法上，也有不少改革和创新，形成了自己独特的风格。改变了明代青花勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用泻染即“分水皴”的技法和借鉴了西洋画的焦点透视手法，浓重、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画，一种颜色即能表现出浓淡、深浅多种不同的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡不同的料水在胎上描绘，技术上要求高，少的三五种，最多能分了八九种色阶。山石的描画，多采用斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画手法并用，这全靠画工手笔功夫来完成，构图讲究多样化，强调画面活泼有趣味，视野开阔，无论画面大小，都有一种很完美的情境。可以说，康熙青花将中国绘画的技法，经以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，使我国瓷器装饰得到了进一步的提升。有的画面结合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还广泛借鉴其它姐妹艺术的有益经验来丰富自身的装饰，尤其是青铜器、漆器和织绣等。
26 、 取材方面，最突出的特点是师法自然和社会，反映世俗生活，主要有：植物花卉、山水、动物、人物故事、神话故事、吉祥纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容，康熙青花千变万化的装饰图案，也为其后雍、乾青花瓷器的发展奠定了坚实基础。 27 、康熙青花瓷器的款识，多种多样，在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一般不书帝王年号款，偶见以宫廷或御花园中的斋堂落款，不带双圈，如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”（康熙十年）、“康熙壬子中和堂制”（康熙十一年）、“康熙癸丑中和堂制”（康熙十二年）等，中和堂是康熙皇帝在圆明园中的住所。康熙青花中期开始大量书写帝王年号款，均为楷书，主要是青花双罪状“大清康熙年制” 6 字款， 3 行 6 字。晚期青花既有 3 行 6 字，也有双行 6 字，后者往往不画双圈，“清”字右下的“月”字下现一横常竖写，还有少量的“大清年制”４字楷书款。这种４字款在颜色釉中也常看到，如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一般色泽稍浅淡，字体清晰，瘦长，端庄工整，清秀有力，熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说，下半部的四点有直点和顺点两种，前者居多。字与字之间拉开距离比较大，上下不是很紧凑
28 、仿明款识有“大明年制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”，从数量上看有一半是写仿成化款，既有４字，也有６字，多是楷书，其次是写仿宣德款和嘉靖款。 29 、民窑青花的款识比官窑要复杂，区别很多，多数不书写年号款，这和当时禁书年号的规定有关系。往往写堂名款，双称斋堂款，即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”，还有吉言赞颂款和花押图记款。多数是写在底足，画有双圈，没有双圈线的极为少见，少量是在碗心，常见：“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言赞颂款有：“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“益友鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”、“世德留芳禄在其中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。个别器物只是在圈足内画双圈，圈内无字，有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标记。盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字，有的描绘笔、银锭、如意寓意“必定如意”，有的描绘杂宝、方胜等 30 、 康熙青花写干支年款的很多，绝大多数书于器身文尾，按年代顺序排列有：“丙午”款（五年）青花三友碗，青花山水笔筒，“丁未”款（六年）青花山水纹碗，“辛亥”款（十年）青花山水人物盘、青花八仙炉，“癸丑”款（十二年）青花山水笔筒，“已未”款（十八年）青花人物诗句套杯，“甲子”款（二十三年）青花人物三足炉，“丁卯”款（二十六年）青花诗句笔筒，“已巳”款（二十八年）青花云龙炉，“庚午”款（二十九年）青花渔家乐图方棒槌瓶，“壬申”款（三十一年）青花腾王阁序笔筒，“丁丑”款（三十六年）青花山水人物笔筒，“戊寅”款（三十七年）青花罗汉纹筒多瓶，“乙未”款（五十四年）青花人物纹凤尾尊等，这些带有明确纪年的器物，对我们鉴定同类型器的年代确认，深入系统的研究提供了准确的依据。
图片来自江阴某馆，确真无疑，如假归你！
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江阴某馆的展出真精彩，实物比照片好看多了！
补充内容 ( 08:32):
康熙雍正乾隆时期瓷器特征
1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。
2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。
6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。
7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。
8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。
9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。
10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。
11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。
13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。
14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等
1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。
2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。
3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。
4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。
5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。
6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色
7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。
8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。
9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。
10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。
11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。
12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。
13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。
14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。
1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。
2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。
3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。
4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。
5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。
6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。
7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。
8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。
9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。
10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。
11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。
12、制作工艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。
13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。
14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
15、官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款，个别也有“乾隆年制”四字篆书图章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
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去看过的朋友不吝赐教，有一说一有二说二.我喜欢与您探讨和学习为快耶!
题外话:该馆&谢绝拍拍&有爬竿束立着,我想光看不拍是记不住的,况且是瓷器.于是瓜瓜瓜滴全拍下来萝!饱飧大家喂!
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我再发个故事,好听者不妨看看
清康熙 青花花鸟罐
清康熙 青花山水花觚
清康熙 青花携琴访友图炉
白痴收藏爱好者与康熙官窑青花瓷
[size=5]“官窑！一定是官窑！！！”阿呆一咕噜从床上爬起来对着窗外皎洁的月光喃喃自语道……
阿呆不是他的真名字，他的真名字叫王建，只因为太酷爱古瓷，每每看到精美的古瓷器就会像见了自己多年未见的初恋情人般呆呆地看得两眼发直。久而久之，别人就给他起了个绰号叫“阿呆”。
阿呆今天得了一个宝贝。
说是宝贝，只怕讲起来让稍微懂行的人笑掉大牙——他在一个藏友手中买到一个底款为“大清康熙年制”的青花六棱罐。
这年头，底款为官窑款的不是赝品就是高仿品，清三代的官窑更是价格不菲，你一个小小的工薪阶层能买到官窑，除非你是鸿运当头捡到大漏了，何况这个藏友本身浸淫收藏多年，还开过一段时间的古玩店铺。
阿呆虽然看到瓷器发呆，但在这个问题上一点都不呆。官窑是什么？官窑是皇家当时御用的瓷器，产量本就不多，并且各方面要求都很严格，依制度出窑时稍有问题便会砸掉深埋。
阿呆的这件瓷器上面有着一处很明显的瑕疵——窑裂，也就是胎体在窑内受火不均而出现的裂纹，虽不影响整体的美观但也是瑕疵啊！这样的瓷器如果是官窑的话早就该砸掉深埋了，还会流落到外边去？这是疑问之一。
还有一个疑问：所谓的康熙青花之所以备受世人的推崇是因为这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气。康熙青花竟然是有五个层次的色阶的，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。而这件青花发色晕散，别说分五个层次了，能分出两个层次出来就很不错了。
古玩收藏判假容易判真难！判假，一件古瓷器的器形、胎釉、纹饰、款识等只要有一处是假的那就可以马上把它“枪毙”了，而判真则要上述方面都对这件东西才是对的。一言以蔽之，判假只需百分之一，判真非得百分之百。但阿呆第一眼看到这件东西的时候就是有一种说不出的喜欢！
他决定把这件东西弄到手。
过程并不复杂，持有这件东西的藏友也不敢轻易相信这个东西就一定是康熙时代的官窑，尤其是当阿呆拿出他的两个反面论证以后。
最后东西以两百元钱的价格成交。
成交后的阿呆兴冲冲地抱着东西拿到家里一个人发呆去了。这应该是晚清仿康熙时候的东西吧？！在回来的路上他这样寻思着。
回到家中，阿呆就找到关于明清瓷器鉴定的权威书籍来查找晚清仿制康熙的青花瓷器有什么特征，看来看去让他大失所望，竟然没有找到他想要的内容。
经常捡瓷片和收集有许多残缺不全瓷器标本的阿呆对瓷器总是有一种超乎常人的直觉，
但为什么找不到一点关于这个东西的资料呢？仿制者为了使物品有销路经常是按图造骥，不大可能是造出来一个市场无法辨别的东西来堵塞自己的销路的。
康熙时期的青花，特别是民窑器很多都没有年款，这和康熙十六年(1677年)浮梁县令张齐仲曾经下令禁止窑户在瓷器上书写年款有关。既然这个东西的底款是“大清康熙年制”，那它应该或中或晚的，而中期青花之艳丽发色和此物又不甚符合，倒是晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散，如果这个东西真的是官窑的话那也应该是康熙晚期青花。
有了目标，接下来的工作就好办多了。沿着这条路走，只要是找到有一处不符合时代特征，那这件东西就可以直接“枪毙”了。
再也睡不着的阿呆打开电脑连上网络百度到相关信息，拿出自己收藏到的康熙时期的瓷器标本和100倍数的显微镜以及相关权威书籍资料……一项一项的比对让阿呆是越发睡不着觉了。
造型，此时器形之繁、数量之多，为前所未有，其中就提到有六方形的罐，符合！
纹饰，康熙官窑青花器主要图案以龙、风、松、竹、梅及花卉为主，符合！
胎釉，胎质坚细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。器里修胎与器外釉面基本一致，符合！
青花发色，晚期色调由中期的浓艳青翠逐渐变为浅淡或灰暗，有的呈色不稳，出现晕散，青白釉面的青花更是多有晕散，符合！
款识，完全符合晚期康熙青花的款识写法。
更有进一步的说明：“官窑器物口与足部加施的粉白釉，多有破泡和自然的毛边，仿品则无此特点。”而此件器物口部粉白釉下破泡明显，而且口沿使用痕迹明显，也是符合！
再在高倍显微镜下观察自己的康熙瓷片标本和此物件的釉面，竟发现两者有着惊人的一致：都是气泡大小不一，晶莹透亮，里面还夹杂着点点黑斑。
兴奋的阿呆幸福无比地走出了屋子，天上皎洁的月亮依旧明朗盈盈，恰是一个完美无瑕的白玉盘挂在夜幕上。微风吹拂着小竹林飒飒作响，再加上睡不着的虫儿时不时发出几声低鸣，好一副夜色月竹图。
“竹边何人初见月？竹月何年初照人？”阿呆禁不住发出这样的感慨，一点也没有篡改了张若虚《春江花月夜》其中名句的愧疚。
还有一个问题，一个最重要的问题就是：这件东西是有瑕疵的。如果是官窑的话按照制度是应该销毁的，而它没有被销毁，这就是不正常！假如这一点成立的话，那么前面所有的努力就会付之东流！
在中国古代特别是明代，御用瓷器销毁制度甚为严苛，官窑烧制的相同瓷器中，只有极少数能够成为贡品，剩下的贡余品、试验品、废品等必须全部销毁并就地掩埋，宁可不惜成本、精益求精，也不允许御用瓷器流入民间。这个制度一直延续到清代乾隆年间才下令废除。
“制度”这个词语在阿呆的脑海中被仔细地琢磨起来。但执行制度的是人啊！既然执行制度的是人，而国人几百年来所表现出来的执行制度弹性之大非是当代才有的现象，“钻空子”这个词语从唐宋元明清一路绵延下来到当代已经在国人的思想和行动中不知道被精彩演绎过多少遍了。只要是人，甭管是今人还是古人，人性是不大可能在几百年的时间内发生翻天覆地的变化的。
什么是官窑？阿呆觉得自己应该给它下个准确的定义：景德镇御窑厂生产出来的瓷器进到皇宫中的肯定算是官窑无疑。可一些生产出来的有瑕疵的没有被销毁的流散到民间的瓷器算不算官窑呢？如果也算那这个问题就好办多了。
从明代的严格执行制度到乾隆时期的废除，这中间应该是一个逐渐演变的过程。也就是说，在一个被禁行为为制度所允许之前其实这个行为是已经存在了的。那么在这样一个由严格到宽松再到完全放开的过程中有一些漏网之鱼是一个很大概率的事件，尤其是越到后期漏网的越多。康熙晚期到乾隆时代相隔的时间并不算长，难道这也是那么一条“漏网之鱼”？
阿呆其实不是一个爱在夜晚院子里面徘徊着做梦的人，他宁可躺倒在床上做梦，这样更显得符合实际一些。但以上的种种事实表明了徘徊者其实也是有梦可以做的。
算了，还是留着这个问题以后慢慢思考吧。阿呆回到床上想着自己睡觉肯定能做到一个好梦，就成本而言，两百块钱买到这么一个即便是高仿能仿制到这种程度的也不算亏呢，何况自己还十分喜欢。谁知一夜无梦，估计是太累了吧。
第二天是休息日，阿呆早早地来到本地的收藏市场。和以往不同，这次阿呆不是空着手去的，他是拿着那件青花六棱罐去的，参杂在自己的零零乱乱的几件玩腻了想出手的收藏品中间，他要让市场来检验一下自己的眼光。
市场问价的人也是零零落落，阿呆知道自己拿来的其他杂项就是绿叶，所以当别人问其他物品的时候他说的价格比市场价低了不少。但即便这样，砍价的人一张口就是一折两折地往死里砍，然后还指出这样那样的毛病瑕疵让阿呆看，仿佛阿呆如果不把这个东西依照他们的价格给他们就是犯了天大的错误一样。阿呆也不生气，有一搭没一搭地应付着——卖绿叶不是他的初衷，让别人欣赏到红花才是他的本意。
天色近傍晚，买东西的人逐渐稀少了，失去了信心和耐心的阿呆想着还是早点收摊回家吧。
这时一个老者踱着步子来到阿呆的临时摊位前，鹤发童颜在一身中式服装的陪衬下显得精神矍铄，目光炯炯而又庄重，手里盘着一对三棱狮子头文玩核桃红润莹亮。好有范儿！
“这个东西什么价啊？”老者蹲下身子直接拿起那件青花六棱罐仔细端详了一会儿问道。
“我看您老的派头一定也是爽快人，我本打算马上就收摊了，这样吧，咱也别讨价还价了。价钱您出，合适我就卖，不合适咱就当认识了交个朋友以后再说好不好？”阿呆本没打算卖这个东西，所以他不敢贸然要价，万一人家答应了没法收场。
“好！小兄弟看来也是性情中人！这样吧，我给你出三万，你看行咱就成交。”老者一点都不拖泥带水。
这个价格在地摊交易品中已经算很高了。阿呆按捺不住内心的欢喜面带难色地说：“老人家，要不咱以后再说。我给您留个电话号码，今天天色也晚了，光线不太好，回头得空了您再仔细看看行不？”
“哈哈哈……”老者爽朗地笑了，“既然小兄弟不想出手，那等以后有机会再说吧。这东西过我眼也即我有了！”
“境界！人家这才叫收藏的真正境界！”阿呆望着老人矫健的背影在橙红的夕阳余晖中慢慢远去，禁不住自己对自己呆呆地说了这么一句。
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&东西过我眼也即我有了......& & 境界！人家这才叫收藏的真正境界&,看过馆中藏品,乃是人间稀有之物,我等一般只有在电视或网络上观看的份.能近距离地看到如此好而且这么多的实物,难得的康熙雍正宝物,&&真是幸福满意的事啊! 至于拥有一件的心那是梦呓而已.
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wangxingang5879 发表于
&东西过我眼也即我有了......& & 境界！人家这才叫收藏的真正境界&,看过馆中藏品,乃是人间稀有之物,我等一般 ...
楼主，江阴某馆是什么馆？想去看看
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玫琳凯女人 发表于
楼主，江阴某馆是什么馆？想去看看
馆舍位于江阴市澄江中路的天华文化广场西侧，你怎么连这个不明白，哈哈！参观者可坐公交15路、13路至公安局站下或9路、18路、28路至天华文化中心站下
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码了 这么多.........累不..............
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本帖最后由 69DDSS 于
21:05 编辑
wangxingang5879 发表于
馆舍位于江阴市澄江中路的天华文化广场西侧，你怎么连这个不明白，哈哈！参观者可坐公交15路、13路至公安 ...
早就去看过，都是一些出口的海捞瓷，器型不错，但是釉面太死，被海水所侵蚀，没有出土的瓷那么有神韵，所以那些海捞瓷器表面都打蜡，给人太油润的感觉。
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<font color="#DDSS 发表于
早就去看过，都是一些出口的海捞瓷，器型不错，但是釉面太死，被海水所侵蚀，没有出土的瓷那么有神韵， ...
我问过局内人了，称“不必打蜡也没打蜡”，你怎么判断打了蜡的？
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wangxingang5879 发表于
我问过局内人了，称“不必打蜡也没打蜡”，你怎么判断打了蜡的？
某馆接近关门状，其下就“国土馆”+“标本馆”和我介绍的“海捞康雍瓷器馆”开的，为什么不把藏品尽量摆出（分批次轮换制度）及全部开放所有馆区呢？“国土馆”+“标本馆看了一次即可，馆藏文物很多，这些全是人民群众的公共之物，理应让全体江阴人民观看，某些管理人不能图方便，想开就开，不想开就不开。糊弄人民是犯罪行为！
