早就听说施耐德的镜头的各种传闻，什么“真水无香”、“真实再现”、“细节耐看”等等......一直没机会体验，前段时间看过一玩视频的哥们发过关于用Anamorphic&Lens加5D3拍摄2.85:1宽银幕4K视频后，让我对施耐德放映头跃跃欲试。终于淘回了两支，42.5mm&MC&F2和75mm&F2&+&2X&Anamorphic&Lens.&购买了M42调焦筒、E卡口环、光圈叶、遮光罩...在钣金师傅的协助下，终于把这两支镜改装好。现在42.5mm接A7、75mm接A7S、Anamorphic&Lens通过一个特制的合体接环接索蔡FE&55mm&F1.8&上A7R这几天体验了一下，果然有趣，改天再带去拍拍风景评论评论评论评论评论评论评论
Schneider&cinelux&42.5mm&+&A7、偶尔A7S，客串一下A99+&LR50
Schneider&75mm&+A7S
Anamorphic&Lens&+&FE55mm&F1.8这个比较有趣，变形头会把宽幅画面压缩到3：2的画幅上，后期输出图片时调整长宽比。电影宽银幕的一种格式是2.85:1，和中画幅的617全景相机的画幅差不多
/note.png?name=金刚&say=欢迎各位多提宝贵意见
如果知道你欣赏什么样的作品，那我不就是大师了？
&发表于&19:46&Anamorphic&Lens&+&FE55m...
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摄影名家谈索尼三剑客镜头之SEL2470Z（上）
Yesky数码影像频道
作者：佚名
责编：戴云飞
　　【天极网数码频道】微单™系列机身目前已经刷新到了6款产品，与之匹配的索尼也达到了13款(包括)。在众多的镜头中，索尼三剑客镜头Vario-Tessar* FE 16-35mm F4 ZA OSS、Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS和FE 70-200mm F4 G OSS作为三支看家镜头，用户的点名率极高。下面我们就来看看众多摄影名家对于索尼三剑客之一的超广角Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS是如何评价的!
　　林铭述：著名建筑摄影师
　　真正的挂机头一定要小巧便携，并且要画质优越。索尼Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS这个焦段无疑便成为了最好的挂机头，24mm广角端可拍大场面风光、建筑;50mm标准视角可拍摄环境人像;70mm端则主攻特写或浅景深的小景照片。
　　Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS镜头做工非常精细，一旦和蔡司沾上了边，镜头制作工艺就要提升很大一个档次。镜头的对焦环、环和镜头前端为镁合金材质，既有手感又保证坚固耐用。索尼微单™本身体积轻巧，全身也都采用镁合金材质，试问如果镜头设计太重，最直接后果就是头重脚轻，用起来非常不协调，何谈微单™便携性呢？初次拿到Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS镜头，你很难想象它只有426克重，仅相当于一罐可乐的重量，而粗细也与可乐罐相差不多，身材可谓非常配全幅微单™。在功能上Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OS镜头也是做的非常全面，它内置了索尼OSS，提高了手持拍摄成功率。镜头接缝处做有防尘防水滴密封处理，突显专业镜头品质
　　索尼;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OS;1/320s;.0;ISO100
　　蔡司Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OS的70mm可以拍摄质量高的人像照片
　　索尼A7RII;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OS;1/400s;F8.0;ISO200
　　35mm的大景深拍摄小景
　　索尼A7RII;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OS;1/;F8.0;ISO100
　　24mm的航拍雪山风景
　　欧阳智斌：著名婚礼摄影师
　　以下五张照片是在酒店30分钟内，方圆米以自己为轴心，360度内拍摄的一组照片。夏威夷的黄昏很漂亮。金黄的光线洒落大地，和蓝蓝的天空形成让人着迷的冷暖调子。我们从这图可以看出Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS这只镜头在焦段上的优势。图一，因为变焦的缘故，推至35mm，我们可以在不干扰妈妈和女儿欣赏美好的日落下进行拍摄;图二，50mm端，沙滩上的人同样在欣赏日落，而我使用变焦的缘故，几乎不用移动脚步;图三，镜头角度再转一点，转向正对海平面的角度;70mm端，日落，金黄，剪影，音乐，美酒，原片就能这么美;图四，拍摄人物特写我们用70mm端，中焦的空间压缩感和无畸变突出了吉他歌手的状态;图五，拍摄远处情侣使用24mm广角端大场景剪影，畸变控制非常好，而且光比过渡自然，质感相当好。我们可以看出，E2470就是一只全能镜头，F4光圈配合的超高感光度，即使在弱光环境下依然表现出现，人文抓拍上对焦速度也是杠杠的。
　　索尼;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS;1/125s;F4;ISO320; 蛋堡(图一)
　　索尼A7S;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS;1/125s;F4;ISO320;意大利 那不勒斯 蛋堡(图二)
　　索尼A7S;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS;1/320s;F4;ISO320;意大利 那不勒斯 蛋堡(图三)
　　索尼A7S;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS;1/100s;F4;ISO320;意大利 那不勒斯 蛋堡(图四)
　　索尼A7S;Vario-Tessar T* FE 24-70mm F4 ZA OSS;1/125s;F4;ISO320;意大利 那不勒斯 蛋堡(图五)
（作者：佚名责任编辑：戴云飞）
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产品类型：镜头
驱动马达：SSM
专业镜头类别 ：135mm全画幅镜头
镜头类型：变焦
镜头用途：标准镜头
最大光圈：F2.8
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这是这个镜头的测试文章
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27个放大镜头的测试
一个完整的摄影系统，应该包括从照相机及其配套摄影镜头、冲洗设备、
感光材料、摄影药品直至放大，扩印设备及其配套的放大镜头等全部软、硬
件设施。在这个系统中有两大光学设备至关重要，那就是照相机镜头和放大
机镜头。这两个硬件在系统中一个负责信息输入，另一个则关系到信息输出。
如果把摄影系统比作音响系统，那么摄影镜头只相当于话筒，而放大镜头则
相当于音箱。音响发烧友把很大的投资放在音箱上，而摄影发烧友则往往只
注重摄影镜头，忽视放大镜头，这无疑是认识上的一个误区。为此，我们汇
集了德国、日本、俄罗斯的和国产的放大镜头，并逐一进行了分辨率、通光
量、清晰度、焦距以及像差等方面的光学测试。
一、被测镜头的种类和规格
此次测试的镜头共有四个国家生产的27支镜头
1、德国产罗敦司得(RODENSTOCK)系列：
这个系列的镜头共有七种类型，即：业余型、标准型、专业型、消色差
型、广角型、超倍型和复印型。我们对前四种主要类型的部分镜头进行了系
(1)罗得刚（Rodagon）50mm1∶2.8消色差型(APO－Rodagon－N)和罗得
刚80mm1∶4消色差型(APO－Rodagon－N)。罗德刚APO消色差镜头为七片五组
改进型双高斯结构。镜头为多层镀膜、反光点呈品红、橙、黄、白、绿、青
和蓝紫色，反光非常弱，镜片非常透亮，拧在黑色底座上，从外向里看进去
镜片幽黑。镜片采用超低色散光学玻璃制成。
(2)罗得刚(Rodagon)50mm1∶2.8专业型和罗得刚(Rodagon)80mm1∶4专
业型。专业型镜头为六片四组双高斯对称结构。镜头所有反光面全部采用多
层镀膜，透光与APO镜头同。
(3)罗刚那(Rogonar－s)50mm1∶2.8标准型和罗刚那(Rogonar－s)75mm1∶
4.5标准型。标准型镜头镜片结构为四片三组的“天塞”(Tessar)型。镀膜
两个镜头不尽相同，50mm镜头为早期产品，镀膜为蓝紫色单层膜，透光率
不如APO型和专业型，反光很强；而75mm镜头为近期产品，七个反光表全部
采用多层镀膜，在白下观看，反光点呈美丽的品红、黄、绿色，镜片非常透
亮。以上六支镜头光圈全部采用五个页片结构，定位声音清脆，弹性适中，
手感极佳。光圈刻度黑色字迹清晰，当装在放大机上后，黑色数字立刻变成
明亮的红色，在暗室中非常醒目。但镜头上没有保证光圈刻度在放大机正前
方的定位螺丝环，有时拧在放大机上刻度正好在后方，观看极为不便，这是
设计上的不足之处。光圈设有解除定位装置，可无级改变。另外向下拔出再
旋转光圈调节环，使予置缺口对准某一光圈，可实现从最大光圈(调焦)到予
置光圈的快速转换。光圈为正五边形，从开大到缩小都很正，五边成略向外
的弧形。以上六种镜头外镜筒形状几乎完全一样，最外层采用黑色亚光软塑
料，可减轻重量、防止磕碰、手感柔软；而固定镜头的内镜筒坚固可靠以保
证各镜片间距的准确。不足之处是与放大机联接的螺口是塑料的，手感不好。
六种镜头都有可要装滤色镜的前螺口。
(4)罗刚那(Rogonar)50mm 1∶2.8业余型和罗刚那(Rogonar)75mm1∶4.5
业余型。业余型镜头镜片结构为三片三组“柯克”式，镜头镀膜为蓝紫色双
层膜，反光很弱，镜头很透亮，明显好于标准型早期产品的镀膜。镜片50mm
镜头比75mm镜头更透亮。光圈页片为六片，从开大到缩小75mm镜头都很正，
50mm镜头光圈缩小后六边形明显不正了。镜筒全部采用黑色硬塑料，包括固
定镜片的内镜筒，所以重量很轻。镜筒工艺较粗糙，光圈整级分档，最小光
圈为F16，无镜头号。光圈定位手感较好，螺口手感尚可。光圈在暗室中也有
明亮的红色刻度显示，与前六种不同的是显示窗口随镜筒刻度改变方向，而
不是始终保持在一个固定的位置上。镜头前无滤色螺口，镜头盖为外套式。
2、德国产施耐德(SCHNEIDER)放大镜头
施耐德90mm1∶4，5消色差型镜头(APO－Componon HM)七片五组改进型双
高斯镜头为全部多层镀膜，镀膜反光呈品红、黄、青和紫色，镜片非常透亮，
放在黑色表面物体前看进去，镜头幽黑，反光极弱。放在白色表面前看进去，
颜色纯白，毫无偏色。光圈页片为五片，但光孔呈向内的圆弧，缩小后几乎
成了五角形。无论开大缩小边形都很正，光圈定位手感极佳。光圈刻度数字
醒目，装在放大机上呈现明亮的蓝底白字，在暗室中清晰、明亮，但没有罗
敦司得系列醒目。镜筒外有一很大的光圈拨杆，当把光圈调节到某一刻度时，
在暗室中可迅速完成从最大光圈到予调光圈的过渡。
3、日本产柯尼卡（KONICA）放大镜头
柯尼卡50mm1∶3.5镜头和柯尼卡75mm1∶3.5镜头都是三片三组柯克式。
膜镀只有内外表面单层镀膜，中间表面无镀膜，反光很亮。光圈页片为五片，
无论开大收小都很正。全金属镜筒，工艺很细，手感较硬，螺口手感很好，
无镜头盖。
4、日本产幸福（Luky）放大镜头
这次测试的幸福50mm1∶3.5镜头（无镜头号）和幸福75mm1∶3.5镜头。
两款镜头都是三片三组柯克式。镜头镀膜为白蓝色和蓝紫色单层镀膜。光圈
正五边弧形，开大缩小都很圆。光圈定位手感很好。镜筒外部为黑色硬塑料，
但固定镜片的内镜筒为金属。镜头螺口光滑，装卸时手感极好。
5、日本产星佳（SHINKER）系列放大镜头：
（1）星佳50mm1∶3.5镜头（无镜头号）
（2）星佳75mm1∶3.5镜头（无镜头号）
（3）星佳90mm1∶4.5镜头（无镜头号）
（4）星佳105mm1∶4.5镜头（无镜头号）
以上四只星佳镜头都是三片三组柯克式结构。镜片只有前后两个表面膜
蓝紫色单层膜，中间表面全无镀膜，镜片反光极亮。这是低档镜头的标志。
镜筒全部采用金属制造，工艺较细，但手感不好，光圈呈正五边形，所有四
支镜头的光圈无论开大缩小都很正。
6、俄罗斯产镜头（ЦEHA）
俄罗斯75mm1∶4镜头。
俄罗斯镜头光学结构四片三组天塞式，镜片全部表面蓝紫色单层镀膜。
镀膜反光很弱，镜头很透亮。光圈页片9片，从大到小都非常圆，定位手感
很好。镜头外观做工精细，全部为金属件，手感极好，给人以坚固、耐用，
可靠的感觉。镜头螺口工艺很细，手感圆润、柔和。这一点强于罗敦司得系
列，前后都有镜头盖，后盖有螺口，严密防尘。只是外包装盒很简陋。
7、部分国产放大镜头
（1）北京照相机厂生产“长城”牌50mm1∶3.5放大镜头。金属镜筒，
做工很细。光圈页片共15片，非常光滑，开大缩小都很圆，光圈定位手感较
口，有在暗室中观察的明亮小窗。同时还有保证光圈窗口向前的定位螺口环。
镜头螺口手感很好，镜片结构为四片三组天塞型，全部表面蓝色单层镀膜。
（2）上海眼镜二厂生产“海鸥”牌75mm1∶4.5镜头的镜头为三片三组柯
克式，全表面蓝色单层镀膜，光圈页片10片，光滑圆润，定位较好。金属镜
筒银白色，螺口很好。
（3）天津照相机总厂生产的“晨光”牌75mm1∶4.5镜头的光学结构四片
三组天塞式。蓝色单层镀膜，镜片很透明。光圈页片12片。极圆，定位手感
较好。螺口手感较好。有镜头盖。
（4）上海求进光学仪器厂生产“求进”牌75mm1∶3.5镜头。
镜头三片三组，浅蓝色单层镀膜。光圈页片12片，很圆，定位手感较好。螺
口手感一般。镜筒工艺较好。
（5）华北光学仪器厂生产“华光”牌75mm1∶3.5放大镜头。无镜头号，
无光圈定位卡，无光圈刻度。镜头三片三组，紫色单层膜，镜片反光很强，
对白纸看去，镜片有一点偏黄。镜筒工艺较粗糙。
（6）“春光”牌75mm1∶4.5放大机镜头。
镀膜反光很弱，镜头很透亮。光圈页片9片，从大到小都非常圆，定位手感
很好。镜头外观做工精细，全部为金属件，手感极好，给人以坚固、耐用，
可靠的感觉。镜头螺口工艺很细，手感圆润、柔和。这一点强于罗敦司得系
列，前后都有镜头盖，后盖有螺口，严密防尘。只是外包装盒很简陋。
7、部分国产放大镜头
（1）北京照相机厂生产“长城”牌50mm1∶3.5放大镜头。金属镜筒，
做工很细。光圈页片共15片，非常光滑，开大缩小都很圆，光圈定位手感较
口，有在暗室中观察的明亮小窗。同时还有保证光圈窗口向前的定位螺口环。
镜头螺口手感很好，镜片结构为四片三组天塞型，全部表面蓝色单层镀膜。
（2）上海眼镜二厂生产“海鸥”牌75mm1∶4.5镜头的镜头为三片三组柯
克式，全表面蓝色单层镀膜，光圈页片10片，光滑圆润，定位较好。金属镜
筒银白色，螺口很好。
（3）天津照相机总厂生产的“晨光”牌75mm1∶4.5镜头的光学结构四片
三组天塞式。蓝色单层镀膜，镜片很透明。光圈页片12片。极圆，定位手感
较好。螺口手感较好。有镜头盖。
（4）上海求进光学仪器厂生产“求进”牌75mm1∶3.5镜头。
镜头三片三组，浅蓝色单层镀膜。光圈页片12片，很圆，定位手感较好。螺
口手感一般。镜筒工艺较好。
（5）华北光学仪器厂生产“华光”牌75mm1∶3.5放大镜头。无镜头号，
无光圈定位卡，无光圈刻度。镜头三片三组，紫色单层膜，镜片反光很强，
对白纸看去，镜片有一点偏黄。镜筒工艺较粗糙。
（6）“春光”牌75mm1∶4.5放大机镜头。
镜头三片三组，蓝色单层镀膜。光圈页片只有四片，呈正方形。光圈定
位手感极差。镜筒做工较差。
（7）上海照相机厂生产的75mm1∶3.5简易放大机镜头无牌号，无镜头号，
无光圈刻度，无光圈定位。光圈页片五片，镜头三片三组蓝色单层镀膜。
（8）浙江余姚光学仪器厂生产的75mm1∶3.5简易放大镜头，无牌号，无
镜头号，无光圈刻度，无光圈定位。镜头三片三组，蓝色单镀膜。光圈页片
（9）常州照相机厂生产75mm1∶3.5简易放大机镜头无牌号(但为红梅放
大机配套附件定名“红梅”)无镜头号。无光圈刻度，无光圈定位。镜头三
片三组。蓝色单层镀膜，光圈页片五片。
二、测试数据及说明
下面的表格即是我们对27款镜头的测试数据。
表(1)是对七款中高档德国镜头的分辨率的测试结果。由于罗敦司得系
列和施耐德放大镜头对放大倍率都有明确规定，所以我们测试的分辨率数
值都有两个放大倍率。每个镜头第一行的放大倍率是厂家规定的最佳放大
倍率，第二行的放大倍率是允许放大倍率范围之内的最大放大倍率。表(1)
中每个镜头的每个放大倍率都有两个值，一个是中心分辨率，另一个是边
缘分辨率。每个镜头的边缘分辨率都是按厂家规定的底片的尺寸测定的，
例如50mm镜头的边缘分辨率是对135底片的四角而言的。75mm镜头的边缘分
辨率是对120底边6×6cm的四角而言的。
六款罗敦司得镜头的放大倍率和底片尺寸如下：
表中施耐得90mmAPO镜头的放大倍率参照罗敦司得系列80mmAPO镜头定
出，以便比较。
表(2)是德国罗敦司得系列业余型放大镜头和日本产部分放大镜头，俄
罗斯产镜头以及国产放大镜头的分辨率数值比较。
由于罗敦司得业余系列镜头镜头也是光圈整级分档与后面其它镜头相
同故列入第二表。且为便于比较没再分放大倍率的不同情况。表(2)的放大
倍率没做统一规定，而是按照把所有底片都放大至14英寸照片而测量的。
这对于135底片相当于放大了10倍，对6×6底片相当于放大了六倍，而对6
×7底片和6×9底片则分别相当于放大五倍和4倍。这正好相当于罗得刚系
列业余型的放大倍率(对50mm镜头则超出了最大放大倍数)。表(2)的边缘分
辨率，对50mm镜头而言，是指135底片四角的分辨率；对75mm镜头而言是指
6×6cm底片的边缘；对90mm镜头而言是指6×7cm底片边缘；而对105mm镜头
而言是指6×9cm底片的边缘。
由于75mm普及型放大镜头经常被用来代替50mm镜头放大135底片使用
(一支镜头135、120两用)，且普及型镜头用来放大120底片边缘分辨率极
低，所以我们把所有的75mm普及型镜头又都加测了一个放大135底片时的边
缘分辨率。在边缘分辨率一栏中75mm镜头都有两个数值，斜线以上是135底
片边缘分辨率，而斜线以下是120底片6×6cm的边缘分辨率。
三、测试结果分析
(一)关于分辨率
在这里要首先指出的是：一支放镜头的放大分辨率是指它能把底片上最小
的细节分辨开并放大出来的能力。单位仍是线对/毫米(lp/mm)。例如分辨
率是100lp/mm的镜头可以把相距0.01毫米的两条细线分开。在我们测试的
27支放大镜头中，分辨率最高的仍然是德国罗敦司得系列和施耐德放大镜
头。而在罗敦司得系列中分辨率最高的当首推APO消色差镜头。其次是专业
型系列和标准型系列。如果单从分辨率角度考虑，APO系列与其它系列镜头
相比有着本质的区别。在本次测试以前，我们也一直以为APO镜头只是消色
差方面比专业镜头强，而分辨率不一定比专业镜头高，所以放大黑白照片
APO型与专业型比没有什么优势。通过测试发现，APO镜头的分辨率明显高
于其它类型。是唯一超过照相机摄影镜头分辨率的放大镜头。也就是说，
论多么优秀的摄影镜头拍摄的照片，APO镜头都可以把它一揽无余地全部放
大出来。真正做到了“全息”放大。而其它镜头的放大分辨率都比最好的
照相机镜头的摄影分辨率低。为了测这几支APO镜头，我们用显微镜从150
余张用柯达T－MAX100胶卷，并用尼康、佳能标准镜头最佳光圈拍摄的分辨
率底片中找出了四张分辨率刚刚达到120lp/mm的底片。而这三支APO镜头几
乎无一不是毫不费力地把它们还原出来了。由于没有高于120lp/mm的分辨
底片，我们无法确定它们是否还可以把更高的分辨率底片放大分辨开。在
分辨率测试中仅次于罗得刚标准系列的两支镜头，一支是日本的柯尼卡50
mm1∶3.5镜头，另一支是天津照相机厂生产的晨光75mm1∶4.5镜头。柯尼
卡略显优势。再往下排是德国的“罗刚那”50mm1∶2.8业余镜头；国产
“长城”50mm1∶3.5镜头；国产“海鸥”75mm1∶4.5镜头；日本“幸福”
50mm1∶3.5镜头；德国“罗刚那”75mm1∶4.5镜头和俄罗斯的75mm1∶4.0
在这里非常值得一提的是俄罗斯产的放大镜头，它性能价格比之高超
出所有其它放大镜头。
(二)关于影像的“明锐度”(Acutance)和“对比度”(Contrast)
分辨率（Resolution）是标志一个镜头成像质量的非常重要的指标，
但不是唯一重要的指标。另一个重要指标即是影像的明锐度。明锐度是指
一个镜头所成影像的清晰程度，边缘的锐利程度和轮廓的鲜明程度。一个
分辨率低而明锐度高的境头所成影像，比明锐度低而分辨率高的镜头有时
给人眼的感觉更清晰。明锐度高的镜头再现影像细微明暗差别，微弱亮度
对比、低反差影纹的细节和层次的能力都比明锐度低的镜头好。它可以真
实再现微妙色调变化，使之更加细腻，层次更丰富，影调过度更柔和，质
感更强烈。明锐度和分辨率的综合效果称为“清晰度”（Clarity）。另
一方面明锐度高的镜头所成影像的对比度也大。对比度是指影像再现景物
亮度对比的能力。也称“反衬度”、“调制度”等。好的镜头，能充分展
现景物的最大亮度与最低亮度，毫无损失地传输景物的亮度范围。一个镜
头的对比度和分辨率的综合指标一般用模量传递函数表示，由于太抽象、
不好理解，且不好测试，在此我们不讨论，但明锐度高，对比度大且分辨
率边高的镜头无疑是最好的镜头。对比度与镜头的像差与镜头镀膜都有关
系，也与镜头的新旧程度和清洁程度有关。罗敦司得系列APO镜头和施耐
德APO镜头，无论是在影像明锐度和对比度上是上称的。其次是罗敦司得
专业型系列，明锐度和对比度也相当高。标准型相比之下就差一些，但仍
比业余型和其它日本镜头和国产镜头有着明显的优势。但此次测试的有一
支罗敦司得标准型罗刚那50mm1∶2.8镜头。是老光型号产品，由于采用单
层镀膜、加之镜头较脏，无论是分辨率，还是明锐度或是影像对比度都与
一款罗刚那75mm1∶4.5标准型镜头有着本质的区别，影像边缘模糊，影像
灰暗，雾蒙蒙的一片。分辨率最高一挡只有84lp/mm还不如业余产品。经
擦拭后，明锐度和对比度都有了提高，但由于是单层镀膜、影像质量仍不
如另一款标准型，我们公布的这款镜头的分辨率数值是经擦拭以后的数值。
27支镜头由于对比度的不同相当于相纸一号以上的区别。在27支镜头中俄
罗斯生产的镜头无论是分辨率还是明锐度都是很出色的。
(三)关于各种像差
我们的放大分辨率测试是通过“幸福90M－D”(Lucky Enlarger 90M－
D)放大机把分辨率底片投影到一块前表面镀膜的反光镜成像在照相机毛玻
璃上用5～12倍放大镜读取的。测试过程中我们清晰地目睹了各种镜头的
各种像差。
首先是畸变，由于放大镜头对畸变的要求较高，且十分容易判断，所
以几乎所有的镜头都没有畸变，只有一两个有十分微小的桶形畸变(很难觉
察)。其次是场曲，有不少镜头的场曲在5mm以上，有的几乎达到1厘米。当
你把中心调实后边缘模糊。再把边缘调清楚，中心又模糊了。色差，不少
镜头目视观察色差已经十分明显，黑的线条变成彩色，中心黄色，四周泛
著青色的光继续调节像距，色差稍少一些，接着调节像距，线条又变成青
色，周围泛著品红色的光非常醒目。大条数镜头的色差是在离焦时发生的，
极少数镜头在焦点处仍有色差。
像散，少数几支镜头像散十分明显，调节调焦旋钮，先是子午线条可
以分开，继续调节线条一片模糊，再调节弧矢线条可以分开竖子午条又连
成一片了。始终没有都清晰的位置。
至于球差和慧差就更好判断了。球差是轴上物点在不同孔经球面成像
后不交于一点。显然当光圈开至最大时，中心像点越清晰球差越小。也就
为了进一步测量27支镜头的内在质量，我们测试了它们的两项重要指标。
一个是镜头焦距与标称值的误差，另一个是光圈值的相对准确度。
通过测试我们清楚地看出德国镜头的焦距与标称值之差一般不超过1％，
误差最大的一只为1.86％，而日本镜头焦距与标称值的误差多数超过了4％。
经统计计算在这27支镜头中，德国九支镜头的焦距加工误差平均值为0.94％，
国产九支镜头焦距加工误差平均值是3.01％，而日本八支镜头的焦距误差
平均值达到4.33％。足见所测日本镜头的技术指标与标称是很不相符的。
最使我们惊奇的是德国镜头光圈的加工精度。德国镜头的光通量变化
是如此准确地按标准的正比例改变，几乎就是一个公比为1.4的等比数列，
只是在最大光圈一挡(即有效口径)误差较大。而日本镜头每一级光圈误差
都很明显。国产镜头则误差更明显，就连名牌镜头也比多数日本镜头还差。
这无疑给曝光量计算带来很大麻烦，放大照片时，每改变一次光圈，曝光
就要重新试条显影。
这次测试，我们发现：所有的罗敦司得系列(业余型以上档次)镜头、
光圈定位的可靠性和重复性都非常好。光圈从开大到缩小时每一挡光圈的
光通量，与从收小到开大时的对应档的光通量严格一致，照度计读数几乎
一点都不变。而其他所有镜头几乎无一例外地不固定。从大到小开到某一
档光圈和从小到大开到这一档光圈时光通量的数值相差很远。
另外从镜头镀膜质量来看，也是德国镜头最好。罗敦司得系列从APO型
到专业型和标准型，镀膜都同样的好。所以德国名牌镜头的素质是全面的。
(五)什么样的镜头是好镜头
一支好的镜头从光学质量到机械质量都应是上乘的，首先分辨率要高，
明锐度要好，各种像差都校正到最低限度。镀膜要全部表面多层镀膜。镜
头不偏色，其次多挡光圈准确可靠、定位要好。光圈开大到缩小要灵巧，
多边形要正，光圈定位手感要好。镜头螺口手感要好。通过测试，我们发
现质量好的镜头有以下五大特点：
1、高档的镜头放大倍率的适用范围越大，且不同倍率下分辨率的差别
越小。例如同是50mm的罗敦司得镜头；APO型放大倍率从2倍到20倍；专业
型从2倍到15倍；标准型则从2倍到10倍，而业余型只从2倍到8倍。
2、质量越好的镜头，它的最高分辨率越靠近最大光圈，原因是它们各
种像差校正得较好，尤其是球差，慧差和像散。罗敦司得系列APO型和专业
型，几乎从最大光圈刚一收小，像质就非常明显地改善。缩小一级到二级
就已达到最高分辨率。而质量差的镜头，最佳光圈却都在最小光圈开大一
至二级的位置上。有的几乎就是最小光圈了。一般来说50－80毫米放大镜
头的最佳光圈在5.6左右是非常好的镜头。
3、质量越好的镜头中心分辨率与边缘分辨率的差别越小。有几支国产
镜头和日本镜头最佳分辨率已接近甚至达到了罗得刚标准型的分辨率数值，
但边缘分辨却很低。有些简易放大机镜头，中心分辨率数值并不低；但边
缘分辨率却低得可怜。一般来说边缘分辨率在26lp/mm以下，就算相当低了。
而在38lp/mm以上就很好了。
4、质量越好的镜头影像的对比度越大，影像锐度越好。同样分辨率的
镜头，锐度高、对比度大的镜头成像清晰度给人眼的视觉感受要比锐度低，
对比度小的镜头强烈得多。选择镜头无论如何，必须考虑锐度和对比度因素。
宁可分辨率偏低也要锐度好的。
5、质量越好的镜头，镜片片数越多。镜片越多的镜头成像质量越好。
片数越多、各种像差校正得越好，在最佳光圈处的分辨率值也越高。但一
般不超过七片五组。
还有两条十分明显但不成文的规律：1、在国产业余镜头中最大光圈(有
效口径)越大的镜头，往往越是低档镜头。几十元一支的镜头最大光圈都标
1∶3.5，而标1∶4.5的镜头成像质量一定有保障。2、同档次的镜头中往往
焦距越长分辨率越低，且价格越高，因制做成本高。例如50mm镜头和75mm镜
头，在同价位的镜头中，前者成像质量一般比后者要好。如只放大135底片，
应尽量使用50mm镜头。但同时也要警惕短焦距镜头是否具有足够的涵盖率。
(六)怎样选择放大镜头。
选择放大镜头首先要考虑用途，其次要考虑经济条件。下面按质量高
低和性能价格比把27支镜头排一下队。
从质量上分，27支镜头从高到低的顺序是：罗得刚APO型和施耐得APO型、
罗得刚专业型、罗刚那标准型、柯尼卡、国产名牌、罗刚那业余型、俄罗斯、
幸福、星佳、国产中档、国产简易型。
按性能价格比分从高到低顺序应为：
俄罗斯、国产名牌、罗得刚专业型、罗得刚APO型、罗刚那标准型、罗
刚那业余型、日本柯尼卡、幸福、星佳。
任何忽视放大镜头的质量的观点都是不正确的。高等级的放大镜头在制
做照片时可以真实地再现摄影镜头所能记录的所有细节。因此，使用高档摄
影镜头拍摄的底片，一定要使用高品质的放大镜头来制作照片。以体现摄影
镜头的卓越素质。同时众多的摄影爱好者在使用质量相对较低的摄影器材所
拍摄的底片，更不应使用品质较低的放大镜头去制做照片，以免使其影像质
量进一步下降。总而言之，只要条件允许，要尽量选择高品质的放大镜头。
但在一定要使用低档放大镜头时，我们必须要在实践中了解并掌握该镜头的
特性，以最佳光圈在理想的放大倍率之内使用。
虽然一只顶级的放大镜头与相同焦距及像场的摄影镜头相比，价格并不
便宜，但它与拥有一支好的摄影镜头同样重要。
尽量不要使用照相机镜头做放大镜头使用，因为它们的设计要求是完全
不同的，照相机镜头的最佳成像距离(物距)一般都在1.5米至2.5米处(即30
～50倍焦距处)而放大镜头的最佳放大距离(像距)一般都定在1米以内甚至
几十厘米(10～20倍焦距处)我们曾经测试过两支售价520元的放大机镜头，
光圈达到F1.8，是海鸥相机标准镜头改装的。最佳中心分辨率都没有超过
以下统计数字也许你感兴趣。
所测德国镜头最佳分辨率平均值106lp/mm，加权平均值110lp/mm；
所测日本镜头最佳分辨率平均值58lp/mm，加权平均值65lp/mm；
所测国产镜头最佳分辨率平均值71lp/mm，加权平均值57lp/mm；
所测德国镜头最佳边缘分辨率平均值72lp/mm最大光圈边缘分辨率平均
值46lp/mm；
所测日本镜头最佳边缘分辨率平均值40lp/mm，最大光圈边缘分辨率平
均值21lp/mm；
所测国产镜头最佳边缘分辨率平均值48lp/mm，最大光圈边缘分辨率平
均值16lp/mm。
所测德国镜头各档光圈光通量变化相对误差平均为6.89％;
所测日本镜头各档光圈光通量变化相对误差平均为15.75％;
所测国产镜头各档光圈光通量变化相对误差平均为20.4％
我们这次测试的数据很多。但限于时间和篇幅，没有进行实际放大效果
分析和放大照片图片比较。放大镜头的很多实用性能比较，如中间层次的表
现，暗部、亮部影调再现能力，影调的细微转换，色彩还原能力，等都有待
于实际放大效果分析，比较，这一类工作，我们将在今后的测试中陆续进行。