& & 密闭式音箱的板块比倒相式音箱要厚些。如果是低音箱，其箱板则要比音箱箱板重得多。由于厚板要比簿板的自然谐振小，所以应尽量选用质地坚硬、重量大，而且有一定厚度的箱板。
& & 密闭式音箱因为没有任何漏气的地方，所以箱板过薄更容易引起共振。如果某一激励起箱板的振动，则在这一频率的能量将大量消耗在木板的振动阻尼之中，因而足以产生很深的谷值，严重影响音质。只有加厚箱板，才能有效果显著抑制箱壁共振，减少驻波的产生。
& & 从制作音箱的经验数据中可知，扬声器口径大小与箱板厚度的关系如下：
& & 扬声器口径&12.70cm（5in），& & 音箱板厚应有16~18mm；& & 扬声器口径为15~20cm（6~8in），& & 音箱板厚应有18~20mm；& & 扬声器口径为25~30cm（10~12in），& & 音箱厚应有20~25mm；& & 扬声器口径为35.6~45.7（14~18in），& & 音箱板厚应有25~30mm。& & 如果采用原木板，且其质地坚硬，则箱板厚可减少10%~15%。
& & 1.音箱结构的选择
& & 无论选择哪种箱体，都希望不要制成等边方形，至少要避免长、宽、深尺寸相同。箱体最好为长方形，可避免腔内某一频率产生驻波。& & 高保真HI-FI音响系统一般都放置在客厅中。客厅的面积大都在15㎡左右，在这样的厅堂放置HI-FI音箱，虽然可以使用落地式，但其高度不宜超过1M，而且功率不宜太大。如果音响系统为100W，提供给音箱的有效功率不足。扬声器亦不可能发挥出应有的放音效果。只有给扬声器70%以上的功率，才能真正体现出扬声器的性能本色。& & 如果是狭窄的小厅堂，则宜用小型HI-FI音箱或书架式音箱。其音量适中， 音色优美，外形也显得雅致。汽车音箱的制作，绝大部分根据汽车后尾的空间来设计，难度较大。
& & 2.箱体材料的选择& & & &
& & 部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱箱体都用木材制作。20世纪50年代国产音箱箱体主要用原木板或夹板制作，其形式单调，系统质量档次不高。自从机制中纤维板投放市场后，它基本代替了原木板，由此制得的箱体质量也不断提高。
& & ⑴音箱板材的选择
&& & 木材种类繁多质量十分悬殊。用来制作音箱的板材应具有较好的纤维密度，使之有较强的抑制振动能力。同时板材要具有防潮、不易变形的特点。目前广泛使用的板材以中纤维板、刨花板为主；其次是原木板，如水曲柳、江木、花梨木、桦木、核桃木、枫木及酸枝等。高档次的音箱，可用檀木类的上等木材。选择质地坚硬、纹理细致的杂木，也是制作音箱的极佳木材。
高级原木板一般纤维密度大、硬度高、缩水率小。其木材需要经过蒸发烘干或自然干燥老化1~2年以上才可用来制作音箱。只有这样，才能使音箱不易变形、开裂。使用高级木材制作音箱，成本高，使用窄面的原木板，则需要拼接，这样会增加制作的难度，所以使用原木板材者并不多见。
夹板是机制板的一种大面积平面板块。其板面大，易裁剪，容易加工，适合大、小音箱使用。但由于该板材是用胶粘层压成板块的，故容易受潮脱胶、变形，甚至被虫蛀。
刨花板: 刨花板是将刨下来的木屑，加工成粗细不等的颗粒，用胶粘剂并由机械热压而成的板材。刨花板有单层及多层两种。单层板内部的木屑颗粒分布均匀，硬度较高，表面光滑；多层板内部按木屑颗粒大小分层排列，表面颗粒小、密度大，中间颗粒大、密度小（或按密度的大小分层交叉排列制成）。刨花板由于颗粒较大，压制成的板材较松，强度低，怕潮湿，易破损。其横截面粗糙，难以加工平整，只适合用于制作要求不高的音箱，且为小型的音箱。
中纤板是近年崛起的高科技新产品。它是以树木中的根、枝、茎等为材料，经加工成细纤维，再用填充料粘合剂，由机械热压成各种规格的密度板材（MDF）。纤维板内部材质结构均匀、细密，具有韧性好、强度适中、抗潮湿、不易变形、表面光滑、阻尼特性较强、横切面较细、适合精加工的特点，是当今世界发展最快的新型人造板，是制作音箱的最佳材料。& & 纤维板分中密度板（600kg/m3）和高密度板（可达90kg/m3以上）。高密度板价格较高，一般少用。而中密度板价格适中，性能优良，是制作中、高档音箱的最佳选择板材。
& & ⑵箱体板材开料& & 音箱的箱体主要用板材制作，绝大多数为长方形，也有圆桶形或其他特殊形状。根据箱体结构及其要求，还可增加箱内腔间格或加强筋板条等。
裁料前，按设计尺寸，在预先选好的板块上画上要开裁的线条。如果采用原木板或木皮制作音箱，应注意木质颜色、纹理的顺向，注意对称（每对音箱）选材。如果箱板上面板木纹理为横向纹，那么侧面板纹应与上面板同方向，这样看起来近似于原木纹理，也十分雅观。如果用的是纤维板，其本身并无木纹，箱体则要贴上木皮。裁料以合理、不浪费为原则即可。
& & ⑶倒相管孔开设的位置和形状& & 开设倒相管孔应按一定程序进行，即先设定扬声器安装孔和倒相管孔在面板上的排列和孔口位置。
倒相管孔的位置& & 倒相管孔绝大多数开于前障偏下方，也有开在后板的。& & 通常用空喇叭作倒相辐射，用于大型音箱中。由于扬声器口径大、功率大，故很少开设在前板上，否则需提高音箱的高度。
倒相管的形状& & 倒相管在圆孔形、长方形、扁形等形状，但绝大多数为圆形。这是因为对于同一倒相孔口位置，圆孔的周长最小，故管中辐射阻尼最小，亦即谐振频率f0处于获得最大的声压之中。
倒相管的大小2.箱体材料的选择& & & &
& & 部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱箱体都用木材制作。20世纪50年代国产音箱箱体主要用原木板或夹板制作，其形式单调，系统质量档次不高。自从机制中纤维板投放市场后，它基本代替了原木板，由此制得的箱体质量也不断提高。
& & ⑴音箱板材的选择
&& & 木材种类繁多质量十分悬殊。用来制作音箱的板材应具有较好的纤维密度，使之有较强的抑制振动能力。同时板材要具有防潮、不易变形的特点。目前广泛使用的板材以中纤维板、刨花板为主；其次是原木板，如水曲柳、江木、花梨木、桦木、核桃木、枫木及酸枝等。高档次的音箱，可用檀木类的上等木材。选择质地坚硬、纹理细致的杂木，也是制作音箱的极佳木材。
高级原木板一般纤维密度大、硬度高、缩水率小。其木材需要经过蒸发烘干或自然干燥老化1~2年以上才可用来制作音箱。只有这样，才能使音箱不易变形、开裂。使用高级木材制作音箱，成本高，使用窄面的原木板，则需要拼接，这样会增加制作的难度，所以使用原木板材者并不多见。
夹板是机制板的一种大面积平面板块。其板面大，易裁剪，容易加工，适合大、小音箱使用。但由于该板材是用胶粘层压成板块的，故容易受潮脱胶、变形，甚至被虫蛀。
刨花板: 刨花板是将刨下来的木屑，加工成粗细不等的颗粒，用胶粘剂并由机械热压而成的板材。刨花板有单层及多层两种。单层板内部的木屑颗粒分布均匀，硬度较高，表面光滑；多层板内部按木屑颗粒大小分层排列，表面颗粒小、密度大，中间颗粒大、密度小（或按密度的大小分层交叉排列制成）。刨花板由于颗粒较大，压制成的板材较松，强度低，怕潮湿，易破损。其横截面粗糙，难以加工平整，只适合用于制作要求不高的音箱，且为小型的音箱。
中纤板是近年崛起的高科技新产品。它是以树木中的根、枝、茎等为材料，经加工成细纤维，再用填充料粘合剂，由机械热压成各种规格的密度板材（MDF）。纤维板内部材质结构均匀、细密，具有韧性好、强度适中、抗潮湿、不易变形、表面光滑、阻尼特性较强、横切面较细、适合精加工的特点，是当今世界发展最快的新型人造板，是制作音箱的最佳材料。& & 纤维板分中密度板（600kg/m3）和高密度板（可达90kg/m3以上）。高密度板价格较高，一般少用。而中密度板价格适中，性能优良，是制作中、高档音箱的最佳选择板材。
& & ⑵箱体板材开料& & 音箱的箱体主要用板材制作，绝大多数为长方形，也有圆桶形或其他特殊形状。根据箱体结构及其要求，还可增加箱内腔间格或加强筋板条等。
裁料前，按设计尺寸，在预先选好的板块上画上要开裁的线条。如果采用原木板或木皮制作音箱，应注意木质颜色、纹理的顺向，注意对称（每对音箱）选材。如果箱板上面板木纹理为横向纹，那么侧面板纹应与上面板同方向，这样看起来近似于原木纹理，也十分雅观。如果用的是纤维板，其本身并无木纹，箱体则要贴上木皮。裁料以合理、不浪费为原则即可。
& & ⑶倒相管孔开设的位置和形状& & 开设倒相管孔应按一定程序进行，即先设定扬声器安装孔和倒相管孔在面板上的排列和孔口位置。
倒相管孔的位置& & 倒相管孔绝大多数开于前障偏下方，也有开在后板的。& & 通常用空喇叭作倒相辐射，用于大型音箱中。由于扬声器口径大、功率大，故很少开设在前板上，否则需提高音箱的高度。
倒相管的形状& & 倒相管在圆孔形、长方形、扁形等形状，但绝大多数为圆形。这是因为对于同一倒相孔口位置，圆孔的周长最小，故管中辐射阻尼最小，亦即谐振频率f0处于获得最大的声压之中。
倒相管的大小& & 倒相管的大小应按原设计的数值，如果未通过调校，不能随便更改，否则会影响倒相声压的叠加及造成频率的变动。
& & 倒相管的大小应按原设计的数值，如果未通过调校，不能随便更改，否则会影响倒相声压的叠加及造成频率的变动。
⑷扬声器安装孔的开设& & 实际上，对音箱中各扬声器单元在前障板上开设安装孔的位置并没有严格的规定。但低音扬声器单元一般设在前障板的下方，中音频扬声器单元设在其中间，高频扬声器单元设在其上方。当然，在不影响放音音色、减少、保持美观的前提下，还可以各出其谋，设计出各自的特点。以下几种设计供参考：
&& & & & & & & &
& & 这种排列方式容易获得较平坦的响应。高音扬声器排列在音箱的上部，在正常工作时可防止频率变化引起声源相互干拢。为此，应让高音频扬声器单元辐射角尽量大些，倒相管和低音扬声器的安装位置尽量靠近些，这样声源定梯形比较一致。最理想的当然是同轴配置，但这样又会产生失真。因些，一般对大型音箱，作较远距离聆听时，各单元可适当拉开；对于小型音箱，作近距离聆听时，各单元略可靠近。
&& & & & & & & &
& & 扬声器排列在一对音箱两侧成镜像对称形。其优点是高、低音扬声器单元不在同一轴线上，有利于高音单元的平衡扩散，声象定位更加准确。但低音频扬声器单元的相频和辐频特性会出现线性位移。
& & & & & & & &
& & 高音扬声器单元排在2个低音扬声器单元之间，声像定位正好落在2个低音单元的中间，并与高音单元声象位置重合，使声象定位更加准确。由于播放时是同一频率，而2个低音扬声器单元距离较远，发音位置不同，声干拢影响较大，故频率曲线会出现一些差异，上有波动，使中频段的指向性变窄。为了减轻这种影响，2个低音扬声器单元，应尽可能靠近些。
&& & & & & & & &
& & 超低音谐振频率低、功率大、大，所以其箱体结构比较特殊。扬声器安装位置通常与HI-FI音箱截然不同。为了获得足够低的音响扬声器的安装总是放在音箱的内腔。
& & & & & & & &
& & 这种方式主要是配套特殊结构的箱体，为获得不同频响及其外观而设。由于箱体属于不规则结构，故对减少驻波及失真起到一定的作用。
&& & & & & & & &
& & 这种安装方式主要用于大型歌舞厅。舞台大，排位多，声场扩散宽，以此可加强水平指向特性，使听众获得较均匀的声压。卧式音箱因摆设于低位，故不大适宜小厅堂及家庭使用。
& & ⑸扬声器孔的开设工艺& & 目前在音箱正面放置的扬声器，都是前向内平面安装，开孔时，锯去放置扬声器边框内侧部分则可。应当注意，孔径不能过大或过小。孔径过大，会使固定螺钉的部位小了，紧固螺钉时容易造成塌边；孔径过小，则扬声器不能平稳贴面平放，露出空隙，造成漏气。所以要求裁剪尺寸要准确无误。
& & 在专业音箱生产厂，有专门工具开裁扬声器安装孔。业余者则应在面板上选好位置，画出要裁去的生产线条，先钻一小孔，将线锯穿过小孔，按画线条锯出一个圆孔，再用弯刨及木锉修正。& & ⑹接线盒孔的开设常用的接线盒规格如图:
& & & & & & & &
& & 接线盒a 为单声组合，接线盒b为双声组合。小型声音多使用单声组合，中、大型音箱多用双声组合。它能将音箱中不同的扬声器分别配接。其形状有圆形、方形及长方形。要求也不太严格。裁开方法与开设扬声器安装孔方法一样，以刚好套入接线盒为宜，用螺钉固定即可。
& & ⑺音箱脚钉安装孔的开设& & 脚钉是音箱的一种饰物，但并非每个音箱都要装脚钉，如果需安装脚钉，可有多种选项择。最简单的是，在箱底部4个角的适当位置钉上曲尺形或小圆形的要板，这既经济又实用。但一般都是选择金属制成的专用音箱脚钉，在底板4个角适当位置钻一个深度及大小合适脚钉尺寸、能紧入脚钉螺母的孔口，装上预先涂上粘胶布螺母，用锤打入孔内，这样随时便可拧入脚钉。&
& & ⑻网罩的子母扣孔的开设& & 音箱网罩可遮盖整个前障板（或遮盖部分。网罩框架宜薄不宜高，网罩宜造成活动式，以便于随时拆装，这样就要选择子母扣方式，如图所示：
要安装好，子母扣是关键。可按以下方法进行：
& & （1）在网罩框架4个角或边上量好要打孔的位置，有1mm钻头垂直钻穿框架，在4个角及框边钻安装网罩母子孔眼。
& & （2）将框架放在面板上，用钉对准框架上预先钻好的小孔，垂直钉在面板上作一个扩孔记号，待全部钉好后，经检查无误再拔出小钉。
& & （3）在面板钉口上，用适当大的钻头钻出子母扣（以仅可紧休入的尺寸为准），然后用同一方法钻框架的子母孔。把子母扣装入时，涂上粘胶用锤紧打入已钻好的孔内即可。
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等等的箱子一个比一个大一个比一个古怪似乎不大不古董便不足以体现自已的老烧资历呵呵。估计各位古董排老烧们听了要痴之以鼻或是拿那句老子我吃的盐比你小子吃来压我了呵呵其实这些古董箱和产品都是理由且听我道来。
我近十来年在珠三角潮汕还有中山江门等地
中高音表现如何我且不说就说低音我听过所有的和古董箱尤其是
一播放炎黄第一鼓那鼓一敲整个箱体根着振动低频根本
有的只是他们整天挂在嘴上的所谓宽松其实我看是因为这样的低频
这些老烧们甚至用几瓦的单端胆机去推寸甚至寸的喇叭播放出来那种
他们居然听的极为满意天哪这些人耳朵是不是受过什么损伤无法承受真正
扎实非常有弹性的低频啊几瓦的单端阻尼系数普遍还不到的胆机
扎实的低频那舞台功放还需要大电流高阻尼系数设计吗舞台都用
去推好了呵呵&古董喇叭的灵敏度都很高这在一定程度上弥补了功放阻泥系数
但寸喇叭的要想控制它们在音乐信号消失时惯性运动
不高的功放推大喇叭低频
其实那就是不扎实不正确的低频可笑老烧
真是无语啊
这些长期被不正确的低频和听感影响的老烧们每次我在
他们都脸有慍色很不爽当看到我拿出迪厅的舞曲
时更是嘲笑我不懂何为低频还语重心长的说我有很长的路要走回去要好好纠正低频的观念
搞得我哭笑不得。&
的箱子毛病那更是一堆这些箱子根本就不能算是合格产品因为做音箱
在业余条件下想做好是不可能的因为人耳毕竟不是仪器
的老烧搞路分音家里满满一地的功放至少有十台以上每个分频器还带高频
他这套系统别说相位一致性就连个频段的平衡准确都已经
我还在另一位老烧家里当场用仪器指出他家个寸喇叭其中一个相位接反了
难怪总觉得低频有点不对但又不知道哪里出了问题估计是某年某日他自已折
单元太多线太多一时忙中出错接反了完全有可能
由于没有专业消声室和电声测试工作站做出来的箱子整个频段频响如何完全只能靠
但还是那句话人耳毕竟不是仪器是不可能解决所有问题的基本上我在每位大烧家里都
搞不好的他们当场就对我表示鄙视大多数是由于本人的年龄直到我拿出笔记本电脑
坐在皇帝位用专业电声测试软件做完测试让他们一看整个频段的频响曲线图
这才让他们哑口无言但过不多久又开始怀疑起我的测试软件和电脑是不是有
真是无语我这电脑和软件是我在一家音箱大厂国际上著名的大厂不是界那些小厂
里上班天天用的怎么可能有问题呵呵
箱要是用正规大厂的测试流程马上拆掉重做的废品这些老
大谈高频如何去的尽中频密度如何如何低频又如何宽松迷人我滴个娘
这些人到底懂不懂什么叫准确和平衡
箱玩我的建议是三路就是的极限了四路以上
测试结果绝对是不合格产品发布周年顶级产品
也邀请我们公司去美国总部去做交流我有幸也能参加的总设计师
对于到底是用四路分频还是三路分频他们项目组就争论了几达两个月但最终还是决定
因为他们认为实在无法把四路分音做到他们说
经典的已经很好了但它唯一的缺点就是四路分音搞的太复杂了导致后世很多人用
但多路电分就连全频的音量调整到平衡都几乎没几个人结果玩来
今天换后天换功放再后天又怀疑是不是线材不搭配精疲力竭还是玩不好只好卖
这就是为什么在二手论坛里几乎每隔两三个月就有人放一对出来卖的原因因为路
的设计师说象经典的系列就好很多之类的就很容易玩好
之所以成为近场监听的最根本的原因就是因为它只有一个分频点再
很好的单元和相位失真和指向性非常好的双辐向所以才直到今天仍
现在很多人玩嫌高频不好就自做主张加个之类的高音而
然后再靠听感慢慢去调
我们美国很多玩家也是这么做的但是我可以告诉你你们中国怎么样我不知道但是我认
外加超高的频响曲线能做到平直的更别提相位的一致了还
越搞越糟外加个超高这么简单的事当初的设
你们业余爱好者能想到的方法我们专业人员早就想过了但是在大量论
当年的设计团队认为还是不加高音比较好我们在设计
项目组一部分人也想用四路分频但我们自认为才华无法和当年的天才设计师
的核心设计师历史上的传奇人物技术天才相比处理不好路分音的相
再加上当今的材料科技非常好高音喇叭的频响可以平直的直达
可惜我的英语口语实在太糟糕不然多和这为总设
一定能学到不少东西很遗憾
为什么不可能做出好音箱的另一个重要原因
牵一发而动全身我在很多大号角系统的老烧家里看到他们用的号
尺寸还有箱体的参数我问他们这些数值是哪里来的听到的回答基本是参考某
或是自已想出来的真是无语&
每设计一款箱体你知不知道要经过多少严格的程序箱体的形状容积
都要用一个空气动力学的复杂仿真软件这软件的价值根本不是手工作坊式小
进行严格的计算以确定最终哪个单元应该用哪种箱体换个单元原来的箱体
朋友很好笑居然用影院系列的箱体拿去装个寸钢磁的
做它的方案的低频这能趁手
尺寸越大的喇叭它的很多参数有很大不同振动时引起的空气动力学的结果在那套软
看得非常明显不同寸喇叭厂家给出的推荐箱体容积都完全不
怎么能随便把这个单元放到那个箱壳里呢这样出来的箱子
其它什么都不管了但看他的热情那么高涨又是朋友我实在不忍心指出他
就让他暂时沉浸在的喜悦中吧多年后他自已迟早会发现的而可悲的是
很多大系统的老烧们都是这么做的
其实号角的中高频也一样的就拿大家用的最多的压缩式驱动器来
象的双辐向号角型号你们知不知道当年为了确定这个辐射器的开口度
等各种参数做了多少实验光美国总部资料室里保存的那个双辐向号角
堆起来就有我人一半高假如你英语够好的话可以去上绝对能找到的
里面非常详细的画出了在不同离轴和轴向条件下的频响和相位响应数
可以这么说任何一个型号的驱动器只有一个涵数曲线的号角是和它对应的这个号角
长度曲率的曲线只要稍有变动就会对中高频的离轴衰减和相位失真而表现在
那就更明显了完全是两张不同的图像
老烧们倒好经常是凭着自已的想法随便做一个什么形状的辐射器
的号角参数做一个但是又不使用和该号角指定搭配的驱动器而是
或是随便更改号角的参数你们这样做出
还能保证频响平直和相位的准确吗简直可以说是废品的
经常看到那些玩古董号角大系统的老烧们家里经常是把一个大驱动器
然后超高单元也随便放放在驱动器旁边的也有放在上面或下面的也有
远远的装在箱壳另一边的也有真是无语这样搞法还可能保证相位的一
在箱体上架个驱动器厂家就想不到&
厂家何乐而不为呢也不动脑子去想想就按自已
把装在大蜂巢上面和远远的放在大锋巢另一边相位失真
差别之大绝对让你瞠目结舌
的人基本都是凭着自已的想象买来单元然后搞个壳装上去
其它就什么都不管了然后就在那里今天换这个分频电容明天换那个西电线试
殊不知做这些都是白做
不是我打击你们电脑城里卖的三四百元一对的成品箱尽管声音不好听因为喇叭单元
但至少从频响平直和相位一致上来说比那些老烧们花好几万买什么灰
搞出来的号角大系统准确的多
设计师的那句话你们业余爱好者能想到的方法我们专业人员早就想
水平能和那些级别的人比&业余
水平差太远了我一个有钱朋友年前突然对网球感兴趣重金聘请了个职业教练
很是得意直到遇上一个才十八岁的职业运动员三局
仅一局得一分其它局都是比分败北不得不感叹专业和业余的差别
古董压缩式驱动器对于中频段的那种独特质感和感染力现代锥盆
很难比得上尤其是采用磁体材料的驱动器这也是古董系统最吸引老烧
因为绝大多数音乐中能量分布最丰富的主要还是中频段高低频毕竟是要少很多的
资深老烧们他们之所以对自已搞的多路分音古董系统或是
最主要的还是由于这是他们自已做出来的所以在那种
听感当然好了&呵呵
这和玩器材的人的年龄和心路历程也有关到了他们那个年龄生活经历的多了感情也
那种真正准确扎实充满能量感的低频他们其实不太能听入耳中反倒是那些带点
有点浑浊肥厚的低频会让前辈们的身心多点精神上的安慰世间事我想大抵如
的朋友们的几个建议
分频点越少越好二分频最好之所以成功很大程度上就因为它是二分频
玩电分极限是三分频路以上分频绝对是失败的你连整个频段的音量平衡都调不好
复刻箱体尽量用厂家原始的图纸数据不要随意更改任何尺寸
也许我会不同意你的观点但我会用生命捍卫你说话的权利伏尔泰
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。为什么DIY？资深烧友红山老猫一席谈
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为什么DIY？资深烧友红山老猫一席谈
来源：bbs.hifidiy.net
发布者：红山老猫
版权：原创
在很多人的眼里，DIY是不入流的，对此我持有不同的观点看法！如果音响器材，发展到廉价器材都没啥缺点（犹如我对今时今日的电脑的看法，价格不贵，性能不得了咯）那，说真的，DIY已意义不大。那安心听好音乐去吧，做人聪明就足够，不要假聪明！弄巧反拙！但事实上，真的是这样吗 ？
在很多人的眼里，DIY是不入流的（尤其是有钱的大老爷们），对此我持有不同的观点看法！
如果音响器材，发展到廉价器材都没啥缺点（犹如我对今时今日的电脑的看法，价格不贵，性能不得了咯）那，说真的DIY已意义不大。那安心听好音乐去吧，做人聪明就足够，不要假聪明！弄巧反拙！
但事实上，真的是这样吗 ？
早年，1970年代末，80年代初，新加坡的Atlas Hifi即当时的Rogers LS3/5a、Linn、Bose的代理就经常强调喇叭与黑胶唱盘的重要性，他们的看法是你肯付出在黑胶上的投资，购买 LInn 黑胶重播系统，回报率是非常高的！
贵到如松下的SP-10都被他们唾弃，没有错，在等同条件下（唱臂，唱头调校一致）他们售卖的 Linn& LP12 的确在对比下，打得直驱唱盘满地找牙，这是没有经历过高级黑胶重播系统的朋友难以理解的。我自己今天还在用的Linn LP12就是在这样的背景下购入的。我曾经后悔过吗？从未后悔！
购买Linn LP12是我人生里，做过少数精明的决定！（当然不便宜，几乎等于当时，老猫两个月的工资） Atlas 对DIY的扩音机看不起，他们的观点是这都是没有足够的学术，理论支持，胡搞一通的东西，主要是制作人根本不懂得音乐为何物（不像他们了解音乐高，尤其是古典音乐之处）。
老实说，我今天感激他们，因为他们逼使我不得不重视音乐，无论爵士、流行或古典，我的口味才会发展到今天喜爱的音乐范畴。喇叭对他们，更是绝不可能DIY的东西，说真的，在过往，漫说DIY的，即使厂家制品很多还是糟糕得离谱，所以LS3/5a是打垮许多喇叭，我并不是认为LS3/5a很棒，但这对会替主人的Hifi体系遮丑的喇叭，它的出发动机，真的是非常善良的。
我看到许多诋毁LS3/5a的言论在这个论坛过往的几年里反复被提出，我摇头三叹，这是你们没有亲自与LS3/5a相处于一室，完全误解了LS3/5a 甚至是 KEF 喇叭厂的单元制作能力，信口开河地看法罢了！
&在我人生中，至今经历了六对 LS3/5a，她们的善良美丽都给我的音乐旅途留下了美好的回忆。至少许多人都以为LS3/5a不能“爆” ，甚至有人说不适合古典音乐，大错特错，漫说乐器独奏、重奏、合奏，即使播放马勒的作品，LS3/5a 还是轻松的，难得倒LS3/5a的音乐不多，如阿姐鼓就是一个例子，大大声唱，这会使LS3/5a的低音单元发出 “撞底”的“咯咯”声。
除了这些疯狂的节目，LS3/5a 挤得出的音量，经常都会令我“害怕”。不可思议，这么小的喇叭能去到这么惊人的限度！注意，这不是一个初哥的话语，是一个声音的“赌徒”在一件不可能的任务下，发出的惊叹！当然，在电子分音系统下，特别是以三阶斜率滤除100Hz以下的音频信号，配合超低音喇叭，LS3/5a 更是如虎添翼，阿姐鼓就再不是一个难题。没听过？那你绝对无法想象这是LS3/5a可能做到的。
浪费了这么多文字，我只是想替LS3/5a说句公道话，在这样的背景下DIY、成长。你的阅历里就不会偏离Atlas Hifi的观点，看法太远了。同时，一般在论坛无知的谬论（那垃圾当宝）就不会让人看了笑话！
认识LS3/5a是使我走进更大的音响世界的一扇门，我才陆续的发现了 Tangent RS2，Sequerra MET-7 ，Magneplanner MG2 及对我影响更深远的静电喇叭QUAD ESL63，我自己自认发烧，我虽曾经让当时顶尖的器材“Mark Levinson”的主人都认输，但，这是没啥好骄傲的。
我也购入厂机。只要是性能令我折服，价钱负担得起的，没问题。对于那些购入后，发现问题，而以我有限的知识，能解决的问题，我都会尝试，我不否定，当时的兴奋掩盖了一些机器还存在的缺点，今天这份“兴奋”已退去了。我冷静得多，因为不能冷静是最大的天敌，你永远无法把遮住你的眼睛的烟雾弄清，DIY的确是如Atlas Hifi说的——你需要先认识音乐，如果不认识音乐而以自己的喜好做出发，你很容易便会误入歧途，甚至越陷越深，乃至，对音响完全绝望、放弃，那是多么可惜的事啊！
可惜，这个错误的出发，还是围绕着许多对生活品质不重视的人，他们才会说出“没有最好，只有更好” 、“适合自己就好”诸如此类的话。
我希望，这简短的话能拉你一把，至于能不能走上一条更好的路，真的就看你的造化了在很大程度上，由于拆的机器多，一些杰出的好点子，便被老猫纳为己用，于是在日后的机器看了别人做不好的，我会心一笑，就动手干将起来了！
懂得一点皮毛的DIY及理论，不敢自大，最好的办法就是修正别人没注意到的小毛病 （经常这些毛病都会演变成更大的问题）例如，大功率机的电源开关，由于大容量电容的浪涌，开机、关机那瞬间，都在接点长期打火使接点堆积了厚厚的一层“碳”，机器供电就不顺畅了。
老旧的机器，许多都是因为这个问题而使性能衰退下降！例如那些老旧的诗醉 Premier 1号或4号，这种问题屡见不鲜！懂得DIY的朋友在这种机器安装我讲的双向可控硅，装个40A的，机器的性能轻松的进步，又岂是一般JS 会明白的呢？ 如果他懂得做，这些机器的二手价值，马上水涨船高！
器材间，配搭不当，对初烧或许不觉得怎样。对要求严格的老烧漫说器材就是制作严谨的信号线，所产生的方向性，与运用顺序的前后都会造成无法弥补的误失！
我无法提出有说服性的理据证明什么，但耳朵最要命。听起来不对，就是不对，更多学理也无法改变这结果的事实！这个论坛里太多人不重视信号线的品质了，或许不客气的说，那些他们试验过的信号线，也许都不行！导致他们做出错误的判断。不重视信号线的品质与良好声音这块“迦南地”是永远无缘的......
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