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《生化危机：代号维罗尼卡》流程攻略
　　装备打火机离开囚室 　　在守备塔遇见STEVE得到手枪 　　进入木屋取得双枪 　　进入作业室放下所有金属物体（包括打火机） 　　再遇STEVE取得鹰之纹章，并拉动LEVEL将鹰之纹章放在复制机里 　　出门打开仓库门取得灭火器，在断头台上取得南京锭 　　用灭火器熄灭坟场的卡车的火取得特殊金属TG-01 　　用南京锭打开小铁门走捷径避开丧尸犬 　　用TG-01复制鹰之纹章，带上空灭火器 　　用复制的纹章来打开守备塔前的大门 　　推箱子来攀上从而到达另一边的通道 　　先直走去公邸前取得海军之证 　　在前输入NTC0394 　　进入厕所装备打火机取得手提箱 　　进入放映室按女王蚁下的按纽进入密室得到操舵盘 　　经正门离开时听到STEVE呼救 　　进入放映室按C，E救出STEVE 　　出门时遇到ALFRED 　　使用操舵盘进入潜艇得到SIDEBAG 　　来到货舱操作货币吊起挡住按纽的货物 　　按按纽使升降机上升于之上得到生化危机卡 　　回到公邸及训练所的分支处进入训练所 　　到准备室得到弩发生EVENT 　　用生化危机卡打开闸门到广场，遭到ALFRED的狙击 　　上2楼到休息室前发生EVENT进入休息室得到止血剂 　　到边上的仓库里会捡到半自动机枪并遇见BANDERSNATCH，消灭之到楼下发生EVENT 　　玩家改为操作STEVE，干掉所有丧尸即可 　　重新操作CLARE 　　经升降机到达车库2F掉下后发生EVENT 　　到情景模型室取得鹰之板 　　回到最初的地方把止血剂和打火机给罗特里哥换取开锁工具（可开手提箱） 　　在断头台前的门使用鹰之板 　　推开木箱从而避开金属取得原先放在那里的道具 　　经过医务室取得手提箱里的手枪部件 　　回医务室干掉医生丧尸取得玻璃眼球 　　将眼球装在人体模型上打开通往拷问室的暗门 　　进入毒气室取下生锈的剑然后立即转动手把使毒气散去，在将剑插在铁像上， 　　干掉丧尸后取得钢琴滚轴
1（作者：f90x责任编辑：）
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aidu-tc footer{"type":"CLEAN","return_text":"天极WAP站","return_href":"/","channel_text_1":"返回天极网首页","channel_href_1":"/"}-->解读《维罗尼卡的双重生活》
“日，是她们生命中最重要的一天。这一天，在清晨3点，她们同时在两个不同的城市中诞生了，这是在两块不同的大地上，她们都长着黑色的头发和棕绿色的眼睛，当她们长到两岁，都知道怎么走路了，她们中的一个用炉子烧伤了手，几天之后，另一个伸手去摸炉子，但是及时的缩回来了，但是，她不可能知道这样会烧伤......”
就这样，正如我们现在所知道的，这个世界的两个不同的地方存在着两个维罗尼卡。波兰的维罗尼卡爱穿长裙子，安详宁静；法国的维罗尼卡爱穿短裙子，活泼可爱。波兰的维罗尼卡唱着歌，她一边唱着高音一边泪流满面，越来越急的雨点打在她的脸上，溶化了泪水；法国的维罗尼卡买了一个排钟，在秋天的午后，她快步走过飘落的枯叶，排钟发出叮叮咚咚的欢笑声；波兰的维罗尼卡把一个小玻璃球放在眼睛前，她看见的世界颠倒而梦幻；法国的维罗尼卡把红色的围巾拖在地上，她教孩子们演奏一个曲子，那时她还不知道，这首曲子，波兰的维罗尼卡也曾吟唱；波兰的维罗尼卡感到她脆弱的心脏剧烈的疼痛，她坐在路边的长椅上，松开自己的鞋带，在后来，那根鞋带被法国的维罗尼卡拿在手中。法国的维罗尼卡看着木偶戏，戏里的姑娘跳着芭蕾舞死去，然后她爱上了操纵木偶的男子，后来，就是这个男人接通了两个维罗尼卡的记忆；波兰的维罗尼卡在歌唱的时候，如梦如幻的大提琴和小提琴与女高音混合在一起，最后，维罗尼卡为了发一个高音而死在了舞台上，这个时候法国的维罗尼卡正在和男友做爱，突然她觉得心痛如割，然后，她感觉孤独了，她说：“像在哀悼。”在不同时间，波兰和法国的维罗尼卡，都对自己的父亲说着，她们说：“爸爸，感觉在世界上，我不是一个人。”
现在，如果你没有看过这部影片，那么就请停止往下读，你应该先保留上面所有情节的印象，自己去看看这部片子，最好是独自一个人，这就像，现在你已经看过了糖果盒美丽的包装，里面的糖果当然应该由你自己去品尝，如果现在把滋味都告诉你，那么在品尝的时候你会丧失太多的乐趣。或者，如果你已经看过这部影片，那么，很好！我们可以开始解读《维罗尼卡的双重生活》了。
关于基耶斯诺夫斯基——与安卓尔·瓦耶达，罗曼·波兰斯基，乔吉·斯考里毛斯，以及克利斯托夫·扎努西一道来自著名的波兰洛兹电影学院的基耶斯诺夫斯基，从来不认为自己是个天才。与他后来的盛名相反，在生活中他其实是个敏感而悲观的人。和大多数东欧的电影大师一样，基耶斯洛夫斯基的电影生涯也是从记录片开始的。在西方，他的才华历尽周折才得以被承认，制作于1979年并，获得莫斯科大奖的《摄影迷》是他发迹的开始，而让他真正享誉整个电影界的是后来的影片《永无止境》和拍摄于1988年和1989年之间的《十戒》。虽然他一再表示自己是因为一无是处，所以才去拍电影的，但是在后来很短的时间里，他的电影一部部成为经典，他开创的电影史上很多绝妙的形式，在十多年后，还有人借鉴。比如，1998年德国的《疾走罗拉》与英国的《滑动门》明显借鉴了他1981年的《盲打误撞》，一部影片里人物两、三种结局、命运的探索。而《薇罗尼卡的双重生命》则影响了日本岩井俊二的《情书》和香港关锦鹏的《愈快乐愈堕落》，还有最近国内王全安的《月蚀》。
关于宿命——这是基耶斯洛夫斯基永恒的主题。无论稍早的《盲打误撞》，还是最后的《三色》（《红》，《白》，《蓝》），甚至包括他的纪录片《车站》，非理性的神秘气息四处弥漫。1991年的《维罗尼卡的双重生命》将这些宿命的、敏感的东西表现到了极至。用他自己的话说：“那是一个纯粹关于感觉与敏感性——而且还是无法用电影表达的敏感性——的故事”。这个故事讲得很动人，很细腻，有种纤弱得让人怜爱的美丽，也是由于，它是一部“以女人的观点、以她的感性、她的世界观为经纬的女性电影”。林智祥说：“茫茫人海中，陌生人之间必然有某种神秘的命运牵连，我们的生活及生命也许被其中忽然搭上的一线缘分所左右而改变一生，也许不会。”《盲打误撞》中的魏托克由于能否赶得上火车而开始了他的三种截然不同的后半生命运。在《维罗尼卡的双重生命》中，基斯洛夫斯基天才地构想了许多玄妙神奇的情节，宿命的偶然的东西在这里俯拾即是。而更深沉的从导演的角度说，以宿命为主题，那么意味着要表现迷信，算命，迷惑，预感，直觉，梦等等因素，这些都是人内心生活最难拍的东西。即使，
基耶斯洛夫斯基知道，不管他多努力，都没有办法将它们拍出来，但是，他还是选择了这个方向，并在自己技术许可的条件下努力朝这个方向接近。
关于女性感知——
基耶斯洛夫斯基如此阐述他的这部影片：“《维罗尼卡的双重生命》是一部典型的女性电影，因为女人对事物的感觉比较清晰，有比较多的预感和直觉，比较敏锐，同时她们也把这些东西看得比较重要”。影片开头，聪灵可爱的小女孩细数叶子的叶络与幼毛就铺陈了整部影片的感性基调。确实，两个维罗尼卡几乎超验的直觉推动了这个故事的流程，甚至就是这部影片的全部。波兰的维罗尼卡和法国的维罗尼卡，她们同样有先天心脏病，同样潜意识里有彼此的存在却无法说清。片中有三段对话表述两个维罗尼卡对彼此的感应。
第一次是波兰的维罗尼卡对父亲说：“我有种怪异的感觉，我并不孤独，世界上不止我一个”。但她不明白自己究竟想得到什么，父亲亦无语解答。第二次恰是波兰的维罗尼卡下葬时刻，法国的维罗尼卡在床上莫名哭泣，她感觉“象在哀悼”，但她并不知缘何致此。但她似乎潜意识中避免走上波兰维罗尼卡为了唱歌付出生命的路，放弃吸引自己的歌唱事业去作小学音乐教师，过起渴望爱情的寻常生活。第三次亦是波兰的维罗尼卡已从世界消失后，法国的维罗尼卡对父亲说：“我有种奇特的感觉，觉得自己孤伶伶的。”父亲说：有人从你生命中消失了。神秘的机缘，女性的敏感，让她们隐约感觉到对方的存在，在波兰克拉科夫街心广场奇妙相遇时她们浑然未觉又似有所悟，也给法国的维罗尼卡留下了印证曾存在过的痕迹——波兰维罗尼卡的照片。影片中很有趣的一点是母亲的缺席，片中两处巧妙暗示两个薇罗尼卡的母亲都已去世。她们与父亲作心灵的交融，毫无屏障与防范。甚至波兰维罗尼卡的阿姨身上，男性特征也多于女性。法国维罗尼卡的父亲了解女儿更多，他听女儿说在恋爱时，反常规思维地问她：你认识他吗？可见灵犀。甚至还与女儿讨论香水的味道是“深秋”或“初秋”。母爱的缺失，两个维罗尼卡的恋父情结，决定了他们对爱情的向往与渴求，爱的方式及对男性的态度。
这部影片用以往的“女权主义分析”似乎讲不通，基斯洛夫斯基明显谦和地对女性真诚关注而非主动观看以获得快感，这一点由两个维罗尼卡的父亲对女儿的熟谙与关切可得知。女性的视角，女性的感知，这部影片中的女性不再作为被典型化了的符号出现，而是敏锐的主体。
关于主要的男性角色——虽然这是一部被呈为女性电影的影片，但是在影片中出现的男性角色比女性角色要多的多。但是这些男性角都是在女主角的情感外围旋转，无法走进她们的内心。两位维诺尼卡的父亲都深爱着自己的女儿，两个维诺尼卡也都深深的依恋着自己的父亲，但是父亲们永远无法理解维诺尼卡们的内心孤独。波兰的维诺尼卡的男朋友安塔克与维诺尼卡在走廊上做爱，他们应该是互相相爱的，但是在影片中总会让人感觉两人之间情感的距离。木偶艺人亚历山大在木偶女伶死去时流露的痛苦表情与法国的维罗尼卡的忧伤默契相遇，亚历山大了解她，用神秘的赠物感召她。是他让维罗尼卡省悟在世界的某处还有一个与自己一模一样的维罗尼卡。他制作了两个维罗尼卡的木偶，写出《某某的双重生命》那样感动维罗尼卡内心的文字。可是当他把他的书念给她听的时候，她哭了，但是她看他时没有丝毫的爱意，因为实际上，他利用了她的生活，为了达到自己的目的，他利用了他知道的关于她的一切，我想法国的维诺尼卡在电影结束的时候比一开始聪明多了，亚历山大让她明白了世界上还有另一个维罗尼卡的存在，是他发现了照片，在那么多的照片中，维罗尼卡自己都没有注意到，而他注意到了。也许他明白她自己都不明白自己的地方，他明白这些，然后利用了它，而当他利用的那一时刻，她便明白了他不是自己苦苦等待的那个人，因为这些一旦公开，那么她所拥有的那些很私人东西就都被揭露出来了，这些揭露出来的东西就不再是她的了，它们已经不再神秘，不再私人，成了一个公开的秘密。
　　关于鞋带和手指——片中薇罗尼卡的心脏病用鞋带来具象化。如果心跳监测器荧幕上那条线成为直线，则意味着生命结束。所以维罗尼卡唱到力不从心时用力将鞋带拉直，忽然意识到会赶紧松开。所以病发作时她不是捂胸口而是去松鞋带。而“鞋带”在法国维罗尼卡这里却成为与爱情有关的写在童话书里的神秘信物。木偶艺人亚历山大寄鞋带给维罗尼卡，开始了这个神奇的游戏。对于“手指”亦有两处描述。波兰的薇罗尼卡对男友安塔克说手指受伤是由于曾被车门夹住。亚历山大写的关于薇罗尼卡的故事里则叙述为“两岁时，一个女孩的手指被火灼伤，另一个则见火自动缩手。”法国的薇罗尼卡听至此处，泪下如雨。
关于老太太——老太太的形象在影片中出现两次。她瘦骨伶仃，腰弯成近九十度，拄一支拐杖，吃力地提着大垃圾袋去丢掉。波兰的维罗尼卡在演出前换衣时心里绞痛，临窗望见过她；法国的维罗尼卡则在听亚历山大寄来的磁带前在窗里望见她。在基耶斯诺夫斯基的另一部影片《蓝》（Blue，1994）中的茱莉坐在街中长椅上享受晕黄的美丽的阳光，同样见到这样一位老太太费力地往垃圾箱里塞一个瓶子。或许这是命运的预测和隐喻。老太太出现以后，各人的命运都有些潜在的改变，丢掉垃圾，丢掉一段过去。波兰的薇罗尼卡以后将在音乐会演出中赴另一极世界安息；法国的维罗尼卡要真正开始与亚历山大实质性的交往；茱莉则要从丧夫失女的羁绊中挣扎出来，重新寻回自己的“自由意志”。也许基基斯洛夫斯基有意为之，也许是潜意识中与大家玩了一个巧妙的关于宿命的游戏。
关于其他细节的意味——两个维罗尼卡都有一个透明的水晶球，可以透过它去看绚丽的变形的波浪般起伏的世界。叙述波兰维罗尼卡的细节里提到了“唇膏”，后来亚历山大在法国维罗尼卡的包里找到了唇膏，维罗尼卡说：好久没有找到它了。波兰维罗尼卡的男友安塔克告诉她，他住在假日饭店287号房间，而法国的维罗尼卡失望已极逃避亚历山大时找的“清静房间”竟然也是287号房间。当然不会是同一个房间，但数字的设定巧合已足够观众去作各种创造性的联想了，在猜想时体会到亲切，及看破神秘的快乐。
在波兰维罗尼卡唱歌面试通过时，法国维罗尼卡在车站寻找亚历山大等她的咖啡馆时，出现了同一个中年女人，女人的神情并不快乐，注视她们的目光有些严厉，但很关切。也许是作为母亲的象征出现，也许是一个符号，作为对她们生命的关照和见证。法国薇罗尼卡讲述她的梦中出现的画里有路边矮屋和尖顶教堂，正是波兰维罗尼卡唱歌的地方，而她不自知罢了。还有波兰维罗尼卡下葬之时，以棺材里的主观视点来看为她埋土的人们。安塔克为她扬了一把土，完全把她与人间分离了，视点上的分离，却真的已在两个世界。想起看过的一部德国影片《没人爱我》，女主角芬妮芬克作死亡课练习，也是同样的主观视点，也是一个男子为她覆盖上关键的一掊土，而这个男人，后来真的成为她终生托付的人。
关于叙事——基耶斯洛夫斯基说波兰的维罗尼卡一年半的生命在27分钟内被交待完毕，叙事手法可以说是一种“综合法”，把一段特定的时间综合在一起，非常的简洁清晰。而叙述法国维罗尼卡的手法，则是分析式的，分析她的心理状态，在描述法国的维罗尼卡时，不是通过个体的组合和一系列的情景来叙述，而是通过很长的情景来描述，往走廊一瞥，一条走廊，一个人在跑步，以及周围环境都构成了很长的一些场面，与综合法相反。但两个维罗尼卡的神秘联系却由这两种叙事方法巧妙地建构起来，并以隐喻方式含蓄地映照出来。开始波兰的薇罗尼卡唱完歌后在雨中街巷奔跑，载在卡车上迎面而来的巨大列宁塑像绝非偶然，应是基斯洛夫斯基精心为之的结果，人物在背景中凸现出来。也许于人物性格本身并无干系，只是让薇罗尼卡有皈依的土地，不至孤伶伶单薄无依。两维罗尼卡在克拉科夫街心广场相遇时背景的学潮混乱也有此意。经历过政治禁锢的基斯洛夫斯基已不愿去表现这些东西，不愿去拍所谓的“政治电影”，但处身的那个时代在他的电影里留下了淡淡的痕迹。　　
关于镜头——基耶斯洛夫斯基善于用镜头表达情绪甚至哲学思想。有人说波兰克拉科夫街心广场两人相遇时车上的维罗尼卡主观视点的甩镜头述尽了存在主义的意蕴。急速运动、旋转，时空的面具开始模糊，她们默默对视，人在命运面前无能为力，人此时的荒诞，都以广场上维罗尼卡茫然无助的表情、仓皇奔跑的人们散溢出来。还有波兰维罗尼卡跑过水洼的逆光镜头，眩晕的美丽，徐缓的诗一样的节奏。试音时缓缓摇至不断点头的老考官的镜头；随法国的维罗尼卡在长长走廊流动的围巾……一切都在平静中气韵生动。波兰薇罗尼卡音乐会上倒地后，屋顶上急速运动的大俯拍镜头几乎是惊人之笔，宛若维罗尼卡即将飘散的灵魂在屋顶游走，再看一遍她生活的俗世。
关于光影——影片整体都用了金黄色的滤光镜，基耶斯诺夫斯基说，多亏了它，《维罗尼卡的双重生活》的世界才完整。这种手法，基耶斯诺夫斯基在这部片子前也使用过，在《谋杀短片》中，滤光镜的使用和那些非常不同的冷色调使得世界变得比实际的世界更加的冷酷与丑恶。但是在《维罗尼卡的双重生活》中，效果则相反，整个影调很温暖，很平和，很美丽——虽然它讲了一个略带忧伤的故事。基耶斯洛夫斯基还十分注重光影投射在人脸上的层次丰富的变化。《蓝》里面也曾多次渲染不同的光映在朱丽叶特·比诺什的效果，表达不同的感情。法国的维罗尼卡在屋子里被对面房子小男孩反射的耀目的红色光影唤醒，红光投射在她脸上，美伦美奂。
关于音乐——作曲家普里斯纳参与了影片制作的全过程，片中的音乐对情绪的把握几乎无懈可击。纯净的圣洁的女声，与但丁《神曲》中《迈向天堂之歌》（第二歌）的意大利文词配合，意韵悠远，过耳难忘。清越忧伤的笛音与合奏，贯穿始终。它也在用音乐诉说意境，诉说情感。一部感人至深的唯美的影片，音乐构成了它灵魂的一部分。
关于情节的缺陷——在很久之后，基耶斯诺夫斯基才开始谈到《维罗尼卡的双重生活》中让他不满意的一个地方，这是情节中穿插的一个短的故事，有关法国的维罗尼卡帮助她的朋友作假证陷害另一个人。在一开始基耶斯诺夫斯基他们认为这个情节很好，他们觉得它会是电影中三分之一的剧情的推动力，结果后来，他们发现它根本不是什么推动力，反而很拖沓，应该剪掉。当基耶斯诺夫斯基把它彻底的从影片中扔出去后，他又发现，女主人公变得不够踏实，好像悬在空中，“她只剩下了灵魂，只有预感和魔法”，于是，导演只好把剪掉的这一段又加了回去，以便把维罗尼卡拉回尘世，让她在法庭上陷害某人，这样她又成为正常人了。不过，在基耶斯诺夫斯基看来，这在影片中是一条很牵强的线索，在影片放映后的很多年，当回想这一段时，他还耿耿于怀。
最后，还是要提醒一下，基耶斯洛夫斯基说它适合给对片中所述那类情感敏感的人看。也就是说这部片子可能让你感到激动，也可能让你打瞌睡。在现在这个快节奏的世界，敏感要么早已经被我们抛弃，又或者，被我们深深的埋在心里。当然，我们乐观的相信，在我们中间，多数人还是对人生的不确定性有所领悟，而在这个世界之中，还有很多迷信的、预感的、直觉的、梦境的东西让我们敏感。希望你们喜欢基耶斯洛夫斯基纯粹非理性的神秘主义倾向和宿命的情调，因为在虚幻的时空面前，它是如此让人感动。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。进入大屋后看到一台电脑,不过似乎要输入密码才能使用,于是克莱尔来到2楼的房间进行调查,发现里面有不少好东西,在一个有双枪图案的门前的柜子可以移动,果然发现一张密码卡就在下面,应该是那台电脑的密码~~此时,我的回顾第一段落结束,记录一下~~拿到那张密码卡后,仔细调查,就会发现上面的密码,然后回到一楼到电脑前使用,打开大屋左上角的门了~~现在可以先去一楼左边的房间,注意:里面有很多小蝙蝠,不想被攻击的话请装被上打火机,在这可以拿到一个箱子(不过现在还不能打开,以后拿到别针就可以打开了),子弹和大血瓶~~然后就可以前往刚才被打开的门,消灭若干僵尸外,进入陈列室,发现里面有很多精美的陈列品,这时按下蜘蛛的图案就可以打开暗道~~按上按钮后,出现一段很BT的小短片,一个金发女孩聚精会神看着一个同样金发的男孩在把蜻蜓的翅膀一个一个撕下来,然后放在蚂蚁群里,看着它一点一点被咬死,两个人却非常高兴的看者这一幕,真 [s:16],先不管了,拿上里面的道具(舵轮)赶快离开这里~~刚要走出大屋,却听到救命声,原来是从陈列室传出来的叫声,前往一看,发现有人被困在秘室里了,但进入需要在6个图案中输入两个相同意义的图案,如图选择既可~~解决机关后,竟然是史迪夫从里面拿着双枪走了出来,此时克莱尔突然想起2楼的房间那扇印有双枪图案的房间,于是就象他索要双枪,但史迪夫不以为然,说除非拿更好的武器和他交换,说完就走了~~于是克莱尔再次来到大厅,突然遭到袭击,原来是阿尔福雷德,这个BT的家伙现在还是少惹为好,一段剧情过后这家伙就会消失..然后出大屋,带“舵轮”到庭园右边的“公邸停泊所",使用，进那个迷你潜水艇注意在潜水艇里有可以加两格的背包不要忘拿了~~进入后,消灭一群僵尸后走左边的门,然后来到集荷室,到2F操作起重机吊1F的箱子，启动被箱子挡住的开关,然后会出现一大堆僵尸,消灭后可得“银色BIO卡”进入训练所后,先走右边的门,上楼后可以取得弩,之前拿到的弩箭终于有用武之地了,刚想下楼,突然实验室内发生时间,里面的研究人员被一种奇怪的生物攻击至死,但实验室的门却关着,所以只能先到别的地方转转~~下楼后直走打开正前方的门,里面有个房间可以存档,而且可以拿到止血剂,这个可以用来救那个黑人军官,大家可不要忘记给他了,不然拿不到那个重要道具-别针,以后克里斯也拿不到打火机,所以一定不要忘了.出门后,刚想打开另一扇门,突然所有的门全部关闭,墙壁上的广播里发出了阿尔福莱德那BT的声音,言语中好象他要放出什么怪物来对付克莱尔~~于是克莱尔打开了前面的那扇门,一进去发现了一对机枪,这个也许可以和史迪夫交换那把黄金双枪,突然,出现了一种克莱尔从来没有看到过的怪物,不能犹豫了,拿者弩箭对其连射吧,怪物终于倒下了~~刚才拿到的机枪由于没有子弹,克莱尔正准备去寻找子弹,突然有出现了一只怪物,刚才的一战已经让克莱尔精疲力尽了,幸好史迪夫及时赶到,救了克莱尔,还同意用黄金双枪来交换克莱尔手中的机枪,下面就要控制史迪夫了,由于有那读机枪,所以毫无难度,走到电梯前即可.又可以控制克莱尔了,先拿止血药去救那个救自己出来的黑人军官吧~~救了黑人军官后拿打火机和他交换了别针,这可是个重要的道具,以前还有以后一些打不开的柜子和箱子都可以用它打开 ~~
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最近用PS2模拟器玩维罗尼卡，打到克莱尔南极篇的时候，由于亚历山大那里总是打不过去，所以用作弊器改出了无限火箭炮，三下就把它干掉过去了，克莱尔没有中毒和受伤，可是问题来了，打到后面克里斯南极篇的时候，克里斯把克莱尔救下来以后，看剧情攻略里面，克莱尔中毒了，需要克里斯去找血清，同时还得取得其他宝石等道具。可现在的问题是，我玩的时候克莱尔没受伤，克里斯把她救下来之后剧情直接转到阿莱西亚出现他们去追阿莱西亚，需要克里斯去找血清等剧情还有拿道具那一段都跳过去了。所以我想问一下，像这种情况玩到后面会不会出现少道具无法进行的情况？如果会出现因为少道具而无法继续的情况，我就重新玩一次算了，真郁闷
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回楼上的话，我坦白告诉你，PS2的维罗尼卡用摸拟器玩非常完美。而且没有BUG，画面好过DC摸拟器。。。稳定60帧左右，DC的BUG太多，不是速度过快就是要限制30帧，现在PCSX2已经非常好啦，去龙漫摸拟论坛看看吧。。
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无敌很寂寞深渊尖兵
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DC模拟器有虎头BUG......PS2模拟器比较完美了.........
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DC的虎头早已经有解决啦，但是速度还是不如PS2摸拟器的，DC上如果开正常速度的话，有些地方人走路飞快，开同步的话，只能有30帧。。没PS2摸拟得完美。。
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谢谢各位，抽空再玩玩看看，现在卡在下图所示的位置过不去了，手不灵活，总是被砸死
PS：下图系视频攻略截图，并非 PS2 模拟器效果图
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DC的虎头早已经有解决啦，但是速度还是不如PS2摸拟器的，DC上如果开正常速度的话，有些地方人走路飞快，开同步的话，只能有30帧。。没PS2摸拟得完美。。
啥版本的DC模拟器解决了这个问题？？？？能否提供模拟器下载！
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