分三步。&br&&br&第一步，&br&当然是看片。&br&如果没有一定的阅片量的话，直接看动辄600页以上的大部头影史书籍，效果并不好。&br&&br&我推荐一下看片的顺序吧。按这个顺序，循序渐进，更易于接受。这样看，比按年份来看，条理更清。电影美学史，就是传统与反传统，主流与独立之间的“斗争”。按这个脉络，观看电影的顺序可以大概分成这么几个阶段（任何一个阶段都不要跳过）：&br&&br&&b&1.最近的好莱坞大片。&/b&&br&其实哪几部都无所谓，体会一下目前主流电影是什么样的。这些电影的优点是显而易见的，随着电影史的学习，要逐渐反思这些主流电影的局限。&br&&br&&b&2.《卡萨布兰卡》&/b&&br&&b&及“经典好莱坞”类型片若干部。&/b&&br&有类型片大师霍克斯卡普拉等人作品可供参考。&br&《卡萨布兰卡》为什么要细看，AFI把它选为美国影史百年top1，因为他集合了好莱坞最高明最赚钱的电影技法：古典式线性叙事（考虑到要尽量多的观众看懂），明星制（还有比褒曼和鲍嘉更大牌的明星吗），连贯剪辑系统（如此对电影空间和时间的把握真是屡试不爽），等等。你会发现现如今的好莱坞主流片跳不出这些窠臼。&br&&br&&b&3.《教父》&/b&&br&&b&及新好莱坞导演群的作品（科波拉、卢卡斯、斯科塞斯、帕尔马等）。&/b&&br&叫“新好莱坞”，是因为他们在法国新浪潮运动的启发下，在继承好莱坞传统的基础上，做了很多对传统的颠覆。《教父》剧本起承转合是传统的，但拍摄技法有许多颠覆性。开场，戈登威利斯对马龙白兰度的低调打光是一种颠覆，科波拉拍教父的对话时弃用正反打而使用一个超长的推拉镜头是一种颠覆，你去看吧，《教父3》就没有这种锐气了。&br&&br&&b&4.《公民凯恩》&br&及威尔斯所代表的好莱坞导演中的革新派。&/b&&br&威尔斯因为太过前卫而被好莱坞“流放”到欧洲拍片。40年代就给大家看几个叙事点同时在一个画框并行的深焦镜头，复杂的闪回和多层次的叙事结构，真是霸气外漏。和威尔斯一样激进的有一群拍B级片黑色电影的导演，《漩涡之外》叙事结构人物塑造摄影风格都反传统，《成功的滋味》走上纽约街头用街灯的光线拍摄，《枪疯》拍出了最好的车内跟拍镜头。等等。&br&与威尔斯这种“外漏型”相对的，就是福特、希区柯克这些为了不失去片厂资源而把才华和创新内敛的导演。要能从他们的片厂大制作中看出他们融于无形的创新。&br&&br&&b&5.《影子》&br&及以卡萨维茨、塞缪尔·富勒为先驱的美国独立电影导演群。&/b&&br&美国有全世界最好的独立电影，纽约帮从伍迪艾伦到斯派克李，还有一大批像雷福德、格斯范桑特、贾木许、托德海因斯、昆汀塔伦蒂诺、索德伯格等等从独立渐渐融入主流的导演。注重体会影像的多样性，最好拿他们的早期原创性最佳的电影来看。&br&&br&美国到此为止，已经最简单快速的了解了美国影史的几个重要组成部分（没包括默片）。其他国家的影史也可以这么梳理，&b&从最主流的开始，一直看到最先锋最“边缘”的电影。&/b&&br&&br&我再用日本举例：&br&很多人说起日本电影，首先想到的是爱情动作片和动画片。日本80.90年代电影尺度的进一步开放就是爱情动作片产业带动的，而爱情动作片的前身是日本特有的桃色片。&br&接下来熟悉一下日本电影的传统。日本电影的庶民剧传统从小津安二郎到成濑巳喜男一直到山田洋次传承下来，沟口健二的舞台风格同样对日本电影影响深远，黑泽明深作欣二小林正树等人的武士片是日本特有的类型片，还有值得注意的就是奥特曼打怪兽式的片厂特摄片。而黑泽明是融合西方电影与日本电影为一体，化用西方电影形式最成功的第一代导演。以上所说的导演都可称为日本电影的传统大师导演。&br&有传统就有叛逆，因为日本60年代制片厂不景气，许多年轻导演用试验性的小投资进行拍摄，这股潮流呼应世界范围的新电影运动，被称为日本新浪潮。而日本同样也有拍片速度快成本低的邪典B级片导演，三池崇史黑泽清等等。&br&这样，日本影史也可以像刚才提到的美国影史的那几个阶段一样，按此顺序来观看。&br&&br&接下来我们把目光转向颇具艺术气息的欧洲电影。看不看得下去这些电影决定了你的影史认识的高度。&br&&br&&b&6.《偷自行车的人》&br&及所代表的的各种电影美学流派。&/b&&br&意大利战前电影和好莱坞一样讲究摄影棚拍摄与布景的豪华。以《偷》为代表的战后新现实主义电影是一股清新之风，为后世提供了使用非职业演员，实景的半即兴拍摄的范例。&br&这个阶段就要广泛接触默片了。美国格里菲斯《党同伐异》和喜剧默片《城市之光》、德国表现主义《诺斯费拉图》、苏联蒙太奇学派《战舰波将金号》、法国印象主义《铁路的白蔷薇》和超现实主义《一条安达鲁狗》。每一部都代表着一个美学流派。而这些美学流派对世界电影的发展影响深远。不妨回想一下，美国黑色电影和德国表现主义电影拍摄手法之间的联系。&br&这一阶段，要能坐的住看完整一部默片，不然还谈什么学习影史啊？&br&&br&&b&7.《游览意大利》&br&及其代表的具有自我意识的艺术电影。&/b&&br&这个阶段是大师频出的阶段。欧洲大师们用现代性的观点，用高度自省的精神，用高超的艺术手法，拍摄了许多能超越时间的分析型心理电影。只一国意大利就有维斯康蒂、罗西里尼、费里尼、安东尼奥尼、帕索里尼等电影大师，可谓艺术电影最繁荣的创作时代。他们独特的美学风格自成一体，在国际上影响广泛。这个时候你会发现，研究这些导演的作品，简直就是在研究美学史、艺术史啊！&br&&br&&b&8.《死囚越狱》&br&及其代表的“超验风格”的布列松电影。&/b&&br&保罗施拉德提出，小津拍摄的家庭到办公室的日常生活和布列松拍摄的监狱生活，看似稀松平常，但它们有统一的几点：日常、疏离和静观。布列松的作品应证了那句话：“宗教和艺术是两条平行线，他们只在无限远处，在上帝那里汇合。”上一阶段和这一阶段，都要求你开始做精神事物的信徒，看这些片，是一种苦行，一种精神的受洗。&br&而和小津受客观条件限制不得不采用某些手段不同，布列松是自觉得限制材料和手段，摒弃明星制与表演，达到个人风格的高度统一。这些都可以从布列松的《电影书写札记》看出端倪。布列松是影史上少有甚至唯一的把事先形成的观念完美得融入自己电影的导演。所以塔可夫斯基盛赞他说：“如果布列松在世界影坛位居第一，其他所有导演只能位居第7.8位。”&br&这个阶段可以有意识的了解一下电影理论了，甚至戏剧理论（布莱希特什么的）。&br&&br&&b&9.《筋疲力尽》&br&及法国新浪潮导演群的作品。&/b&&br&法国新浪潮电影运动“新”在电影的个人表达，随即各国的新电影运动与之交相呼应。新浪潮是因为一群导演有共同的目标，合力形成了一种文化形态，所以他们产生了如此大的影响。说起新浪潮不得不说说戈达尔。“电影史分为戈达尔之前和戈达尔之后”特吕弗语。“除了戈达尔，我看不出新浪潮有什么新的”布努埃尔语。戈达尔处女作《筋疲力尽》虽然各种越轴跳切，撕毁一切教条，但他想做的远不止这些。在《随心所欲》中，戈达尔才真正达到了他的极致，将传统技法和音画分离带入到一个新的层面。随后戈达尔更是“走火入魔”，他不在乎自己的电影有没有观众，他只在乎自己是否还在探索。看戈达尔后期作品，为下一阶段看实验影片做铺垫。&br&除了法国手册派和以现代叙事见长的法国新小说左岸作家派，还有此后涌现的德国新电影四杰、捷克新浪潮、日本新浪潮，以及刚才提到的美国新好莱坞，甚至香港新浪潮，有你好看的了。&br&&br&&b&10.实验电影&/b&&br&你欣赏它们也罢，不屑一顾也罢，实验电影都是电影史的一部分。只不过以前导演为了拍商业片而实验，而到了安迪沃霍和迈克尔斯诺那里，他们完全否定了以往的“电影”。他们拍出的影像给电影人提供了新的思路。&br&&br&&b&11.民族电影&/b&&br&1960年的新浪潮不仅波及传统电影强国，更让以前用欧美视角审视影史的人们开始正视第三世界的民族电影。推荐几部代表作吧：中国《小城之春》韩国《下女》印度《大地之歌》非洲《开罗车站》《土狼之旅》等等。一点提醒：因为第三世界国家在上个世纪都经历战火，经济发展程度低下，对电影的保存工作做得非常失败，现如今修复的版本画质大多不太理想。能看的下去的着实不多。&br&&br&呼~我这个大尾巴狼终于装完了。&br&&br&第二步，&br&看完这些电影，再去看那些《闪回电影简史》之类的书（这样的书我都是电子版，几天翻完就扔了），花几天时间把你所有看过的电影串联起来，把记忆中的影像碎片梳理成体系。看影史书籍时，因为很多电影都有第一印象，看起来非常有意思。因为影史的作者给你提供了一个审视这些电影的视角。&br&&br&第三步，&br&看完一两本影史，重看经典，再找些自己感兴趣但还没涉猎的电影。再看这些电影时，你就可以从自己的角度出发，把曾经那些影史书籍中告知你的知识进行重新审视，就不说要求自己“重估一切价值”了，至少要从导演的得失出发，提出自己的一些观点，不可“尽信书”，从而建立健全的影史观和电影审美。如果英文好，还可以查阅一些文献资料。推荐一个网站：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.mip.berkeley.edu/cinefiles/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&mip.berkeley.edu/cinefi&/span&&span class=&invisible&&les/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&再推荐几个纪录片：&br&美国影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/1401592/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&马丁·斯科塞斯的美国电影之旅 (豆瓣)&/a&&br&意大利影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/1302180/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&我的意大利之旅 (豆瓣)&/a&&br&日本影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/1401593/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&日本电影百年 (豆瓣)&/a&&br&欧洲影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/1951469/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&欧洲电影史 (豆瓣)&/a&（涉及影片年代较早）&br&世影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/6793337/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影史话 (豆瓣)&/a&（观点激进，吹捧好莱坞的不推荐看）&br&世影史&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.douban.com/subject/1439723/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影史-1A 所有的历史 (豆瓣)&/a&（阅黑白片一千以下的不推荐看）&br&&br&&br&当然以上所说的只包括电影美学史。至于电影技术史、电影经济史、电影社会史，每个都是太大的话题。但有了电影美学史的基础，影史初窥门径了，只要有充足的资料，其他方面的研究就不难进行了。:-D
分三步。 第一步， 当然是看片。 如果没有一定的阅片量的话，直接看动辄600页以上的大部头影史书籍，效果并不好。 我推荐一下看片的顺序吧。按这个顺序，循序渐进，更易于接受。这样看，比按年份来看，条理更清。电影美学史，就是传统与反传统，主流与独立…
谢谢邀请。&br&有关于电影的符号，我个人认为，电影的符号是胶片，但谁也阻止不了数字时代的到来，在电影《无人区》的宣传期，徐峥的话让我很感动，他说：我是一个很有胶片情结的人，我拍泰囧的时候，我专门让发行方洗了一个胶片拷贝，我存着，等我孩子长大了，我就告诉他，电影以前是胶片的，你爸爸的作品是胶片电影（当然，泰囧的拍摄是数字拍的，只是他特意洗了一本胶片而已，但这并不影响他有胶片情结）。而《无人区》，恰恰是用胶片拍摄的一部电影。&br&
有点跑题，但是我依然想表达一下我的胶片情怀，因为我从小在部队大院长大，每周一晚上，在大院的大礼堂，都有为部队官兵放的电影，那时候我还很小，我就看着那个放映员用倒片机倒胶片，看着他装片，放映，那对于我来说，是很神奇又很神圣的事情，到现在，我依然很喜欢胶片放映时，齿轮和胶片触碰发出的“哒哒哒”的响声。我记得那时候，我经常和我的小伙伴们到那个放映室去找那个放映员兵叔叔，去玩那个看起来很像缝纫机一样的倒片机，（那时没有电动倒片机，都是用脚踩，用皮带驱动的倒片机），可能就是因为这样，我对影像中的划痕，那种震颤的画面，有着特殊的感情。&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/0dfca914d96d4fadf6a61_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/0dfca914d96d4fadf6a61_r.jpg&&&/figure&&br&这是我在网上找到的脚踩式倒片机，最早的，应该是手摇的，这已经是很先进的了，后来就是电动倒片机，在两本胶片中间会有个灯，能看到胶片的内容。&br&说的有点多了，现在回答题主的问题，上面倒片机里的，就是电影胶片拷贝，这个是35mm的，还有16mm和8mm的，详情请百度吧。其实这个胶片本身，激不起我的兴趣，我个人更感兴趣的是，胶片盒和胶片桶，我觉得很有感觉。&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/a07df45502_b.jpg& data-rawwidth=&756& data-rawheight=&538& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&756& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/a07df45502_r.jpg&&&/figure&这是胶片盒，铁的，这种特有的东西，现在已经很少看到了，在有些咖啡馆，你还能看到一些用小号胶片盒当烟灰缸，很有感觉。&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/24d4e3adaaa1f2dd_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&375& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/24d4e3adaaa1f2dd_r.jpg&&&/figure&这就是胶片桶，一桶装两本胶片，上图那一盒，我们叫做一本，一般的电影，4本胶片就够了，片长长的，最多要6,7本胶片，当年两家影城用一套拷贝，就是你先放两本，放完了赶紧拿到另一家影城放，再回去取剩下两本·····&br&
我听过一个笑话，当年在一些沿海城市，刚刚有通宵电影的时候，情侣很多，放映员在半夜偷懒，少放了中间的一本拷贝，那些谈恋爱的男女，根本都察觉不到哈哈！&br&&br&后来，慢慢的，就变成数字拷贝了，没那么麻烦了，就跟我们用的移动硬盘一样，连到数字电影放映机的服务器上拷进去（就跟一个电影拷进电脑一样）再加载密钥，播放就是了······&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/2ada28eaceac27ad9850_b.jpg& data-rawwidth=&320& data-rawheight=&240& class=&content_image& width=&320&&&/figure&这就是数字电影拷贝，是不是觉得很没有感觉·········&br&然而，数字替代胶片是科技发展的必然趋势，我们无能为力。但我们可以保留下曾经有的东西，08年，我在逛古董商店时看到一台1974年产的长江F16-4的16mm放映机，很新，保存的很好，木质三脚架、音箱，胶片都有，我立刻拿下，因为这些东西，小孩子都不知道是什么了，但是它陪伴了多少代人啊···现在，这台放映机在朋友的电影公司做摆设，每天有人擦拭，依旧亮丽如新，在一个00后都不知道什么叫录音带的年代，我们能做的，恐怕也只有这些了··········
谢谢邀请。 有关于电影的符号，我个人认为，电影的符号是胶片，但谁也阻止不了数字时代的到来，在电影《无人区》的宣传期，徐峥的话让我很感动，他说：我是一个很有胶片情结的人，我拍泰囧的时候，我专门让发行方洗了一个胶片拷贝，我存着，等我孩子长大了…
虽然题主问的是五大，但是为了尽可能详细，找了七大的资料。&br&&br&迪士尼——旗下拥有皮克斯、漫威和卢卡斯，所以也就拥有了《玩具总动员》、《复仇者联盟》和一大堆的超级英雄以及整个《星球大战》的财富。除此之外，迪士尼自己还拥有《加勒比海盗》系列、《木偶》系列和《小熊维尼》系列。虽然迪士尼本家的动画这几年的发展没有皮克斯或者是蓝天工作室这么耀眼，但是今年的一部《无敌破坏王》还是让人们看到了这家公司的实力和水准。&br&在未来的几年内，迪士尼还是会依靠着“妇联及其成员”在票房上狂收暴揽，用《加勒比海盗》的续集让粉丝们尖叫。《木偶》和《小熊维尼》虽然是低幼动画，但在孩子中间还是拥有不俗的影响力。皮克斯自己运作的也不错，无论是《怪兽大学》还是那部有可能的《玩具总动员4》都是今后的热门。当然，卢卡斯带来的《星战》，这是要做成经典的电影项目，得从长计议。最后，迪士尼自然厂牌，还是会不紧不慢地按照自己的节奏发行生态学纪录片——看来，迪士尼将会成为下一个十年的好莱坞领跑者。&br&&br&二十世纪福克斯（福斯）——伟大的二十世纪福斯算得上是最有钱的制片公司，先不说十几年前和派拉蒙联合摄制的《泰坦尼克》，单就是一部《阿凡达》就能让二十世纪福斯笑逐颜开了。更何况《阿凡达》还有好几部续集。除了这部烧钱和挣钱的大户外，该公司旗下还有《异形》（《普罗米修斯》）、《神奇四侠》、《X战警》、《死侍》、《虎胆龙威》、《猩球崛起》、《冰河世纪》、《里约大冒险》、《鼠来宝》等等等等极有票房潜力的影片系列。&br&到了2013年，二十世纪福斯将会从派拉蒙手中得到梦工厂动画的发行权，这样一来，《驯龙高手》、《史莱克》、《功夫熊猫》和《马达加斯加》这些市场大热的动画都会集体迁徙到二十世纪福斯的门下。虽然看上去这么热闹和纷繁，但是这其中有很多影片实际已经走到了末路。《冰河世纪》已经不再好笑了，《马达加斯加》也开始令人厌烦了，《鼠来宝》的票房和口碑也已经开始滑坡——如何才能让这些曾经的热门影片重新焕发生机，可能是二十世纪福斯的当务之急。&br&&br&索尼——如果不看索尼旗下的索尼经典之类的小厂牌，只看索尼这个商业片制片商，你就能发现，这个厂牌就是个闷声发大财的主。今年的《黑衣人3》、《大破天幕危机》、《蜘蛛侠4》都让索尼赚了不少钱。更可怕的是，这些影片都是续集，而且续集的后续的影片也已经被提上了日程。虽然《生化危机》和《恶灵骑士》的口碑一般，但是这两个系列已经运作得如此之风生水起了，索尼可能也不想放弃。加上索尼在技术上的领先地位，什么《美食从天降》、《蓝精灵》之类的动画和真人+动画的电影，也是索尼的利润增长点。&br&其实，拥有《蜘蛛侠》和《007》，索尼公司已经差不多拿到了全年的利润点了。加上《青蜂侠》、《龙虎少年队》、《蓝精灵》等等哥伦比亚公司的遗产，索尼公司一年的基本上就有了保障。如果这些电影拍完了，令人厌烦了，索尼走到了山穷水尽的地步怎么办？很简单，把哥伦比亚在70、80年代的那些电影拿出来翻拍一遍，自然会有大批的观众来买单的，2014年，索尼要上映翻拍的《机械战警》，如果操作得当，再出现一套系列电影，也不足为奇。&br&&br&派拉蒙——随着梦工厂动画的“易主”，派拉蒙在动画上的优势就被咔嚓一下剪掉了一大块。不过，这对于不靠动画主导市场的派拉蒙来说，算不上伤筋动骨的损失，毕竟这家100岁的制片公司旗下还有《变形金刚》、《星际迷航》、《灵动：鬼影实录》、《碟中谍》、《夺宝奇兵》和《特种部队》这样的种子选手存在。而且，《神探杰克》和《杰克o莱恩》这两部尚未上映的影片也很有可能被派拉蒙运作成《碟中谍》那样的系列电影。&br&和二十世纪福斯一样，派拉蒙旗下的系列影片虽然多，但是有很多也已经走到了死胡同之中，比如一直在重复自己的《灵动：鬼影实录》、已经快了无新意的《夺宝奇兵》和前作并不出出色的《特种部队》都很可能会在接下来的几年内走到系列的尽头。所以，我们才对《神探杰克》和《杰克o莱恩》抱有厚望，谁不希望能在银幕上再次看到一部能和《碟中谍》、《谍影重重》比肩的动作片呢？&br&&br&华纳——迪士尼有漫威，华纳有DC；迪士尼有《加勒比海盗》，华纳有《霍比特人》；迪士尼有《星战》，华纳有《大侦探福尔摩斯》——简而言之，华纳是一个在方方面面都能和迪士尼PK的制片公司。而且，在R级喜剧和恐怖片上，华纳还有两个金字招牌：《宿醉》和《死神来了》。如果说华纳还有什么看家宝的话，那么《华纳巨星总动员》系列，应该也能拿得出手。只不过，DC漫画这几年的运作不算好，除了《蝙蝠侠》一枝独大之外，正义者联盟的其他成员的电影，都几乎处在停滞的状态。&br&而且，在诺兰的影响下，今后的DC漫画电影或多或少的都会往“黑暗风格”上靠拢，这也决定了DC的影片和漫威的影片不能被放在一个数量级上被比较。《霍比特人1》口碑折戟，但是票房未必会坏，因为粉丝的力量是无穷的，而且杰克逊还有后面两部翻身；《福尔摩斯》和《宿醉》在今后的时间里，肯定会成为华纳重点开发的对象，因为口碑形成，粉丝固定，这就是票房的保障。&br&&br&环球——已经有100年历史的环球是一家剑走偏锋的小厂，尤其以拍摄恐怖片而闻名，所以环球旗下最大的遗产，除了“伯恩的遗产”之外，就是一群由木乃伊、隐形人、狼人、吸血鬼组成的怪兽军团。其实，环球公司在任何类型片方面，都有看家货：青春歌舞片有《舞出我人生》、动作片有《谍影重重》和《速度与激情》、动画更是有《卑鄙的我》，科幻冒险片还有静待重启的《侏罗纪公园》——如果环球的资金实力能在雄厚一些，这些电影一定会是热门中的热门，可是现在的环球，做的都只是小本买卖。&br&不消说，环球的100岁生日过的挺尴尬，因为没有与100年相匹配的大片上市，没有一个同等规模的“庆生照片”。在未来，环球还是会继续把《谍影重重》给拍好，《速度与激情》也是一个金字招牌，也不能玩砸了。此外，《卑鄙的我》和里面的胶囊人，也有不少的粉丝，这块也不能放弃——最重要的是，那些妖魔鬼怪的电影，真的应该重启了，看看冒牌吸血鬼的《暮色》赚了那么多钱，环球真是守着金矿勒紧裤腰带。&br&&br&狮门——狮门公司这几年发展迅猛，一部《暮色》就足以让其他的几家大电影公司目瞪口呆。虽然被影评人口诛笔伐，但是粉丝的效应却不可小觑，这套“越烂越赚钱”的电影让狮门赚得盆满钵益，更是让青少年电影成为了好莱坞的下一个金矿。目前，整个《暮色》系列已经结束，而狮门又恰当地推出了接班人《饥饿游戏》。加之其他的电影公司的跟进，看来，青少年电影的旋风还要在好莱坞吹一阵子了。&br&其他方面，狮门旗下的《敢死队》、泰勒o派瑞的《黑疯婆子》系列，《德州电锯杀人狂》系列都是能让狮门电影公司打开局面的潜力之作。一方面鉴定地走青少年电影的道路，另一方面用极有个性又不合时宜的重口味影片探索新的市场和票房的可能性，狮门电影公司可谓是“走自己的路，让别人去互掐”的典范。在收购了顶峰之后，狮门的财务一度面临困境，但是只要这些电影运作得当，狮门成为好莱坞新晋的大型制片公司的那一天，还是可以期待的。&br&&br&&br&以上资料全部引自时光网&br&原地址：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//news.mtime.com/pix//325239.html& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&news.mtime.com/pix/2012&/span&&span class=&invisible&&/12/24/325239.html&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&
虽然题主问的是五大，但是为了尽可能详细，找了七大的资料。 迪士尼——旗下拥有皮克斯、漫威和卢卡斯，所以也就拥有了《玩具总动员》、《复仇者联盟》和一大堆的超级英雄以及整个《星球大战》的财富。除此之外，迪士尼自己还拥有《加勒比海盗》系列、《木…
·&br&谢邀。&br&我尽量用大白话说清楚吧：&br&&br&先说说『&b&蒙太奇&/b&』这个词，不同的地方意思不一样：&br&&ul&&li&在法国，montage一词有几个意思，最早本是建筑术语——脚手架，而后又引申为结构、&/li&组装、安装的意思，在美术里被引申为辑绘（就是一堆照片或者画拼贴到一起组成画面，比如这张照片&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/15fdff884aeae7a_b.jpg& data-rawheight=&235& data-rawwidth=&452& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&452& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/15fdff884aeae7a_r.jpg&&&/figure&），而后用在电影中表示剪辑； &br&&li&1920年代的苏联电影制作者发现的『蒙太奇』理论是：把两个镜头剪辑到一起可以产生出第三种含义；&i&（后面细说）&/i&&/li&&br&&li&在好莱坞电影中，一个『蒙太奇段落』指的是：将不连续的短镜头组接以压缩一段时空或信息，一般情况下是一系列镜头配上音乐，例如下面这段：&/li&&/ul&&a class=&video-box& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//video.sina.com.cn/v/b/0687664.html& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&飞屋环游记“四分钟的人生”& data-poster=&http://p1.v.iask.com/9/95/.jpg& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&http://p1.v.iask.com/9/95/.jpg&&&span class=&content&&
&span class=&title&&飞屋环游记“四分钟的人生”&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&http://video.sina.com.cn/v/b/0687664.html&/span&
&/a&&br&&br&那么这『蒙太奇』是怎么来的呢？&br&&br&起初，电影就是打开摄影机一直拍，最早胶片复制技术不发达的年代，卢米埃尔兄弟的电影甚至都是拍一部卖一部——每当有人看到《火车进站》之后，向卢米埃尔兄弟求购一部《火车进站》或《工厂大门》时，哥俩就会扛起摄影机装上胶片出去再拍一部。当然，不管是卢米埃尔兄弟的公开放映，还是爱迪生的单人观看，这时的电影看上去似乎只是个小玩意儿，很多电影也都仅仅是拍摄下一段演员表演，而且还一定要从头到脚拍全身，跟戏剧小品没啥区别。爱迪生自己也没太上心，可雇来为他拍短片的助手埃德温·波特（Edwin Staton Porter）倒是上了心。电工出身的波特先生开始研究电影，进行电影剪辑的实验。众所周知，他在《一个美国消防员的生活》（ &i&Life of an American Fireman&/i&,1903 ）这支6分钟短片中最早实验了如溶化、特写等等现代仍在使用的电影技巧。最重要的是在这部片子中他第一次将不同空间的两段画面拼接在一起完成叙事，前一个救火车的镜头后一个就是一个妇女在着火房间（布景）内的镜头，这是电影史上第一次打破戏剧的框架，真正用电影来叙事。同年，波特又趁热打铁，制作出《火车大劫案》（&i&The Great Train Robbery&/i&, 1903）更进一步发展了这种电影叙事技巧。&br&&br& ↓点击下面视频可以观看埃德温·波特制作的《火车大劫案》↓&br&&a class=&video-box& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.tudou.com/programs/view/hex8mabgCyg/& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&[火车大劫案].Thomas.Edison.-.1903.-.The.Great.Train.Robbery& data-poster=&http://i2.tdimg.com/068/213/637/p.jpg& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&http://i2.tdimg.com/068/213/637/p.jpg&&&span class=&content&&
&span class=&title&&[火车大劫案].Thomas.Edison.-.1903.-.The.Great.Train.Robbery&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&http://www.tudou.com/programs/view/hex8mabgCyg/&/span&
&/a& 这部11分钟的电影现在看来有些粗陋，这种一场一镜的简单拍摄方法也让咱们觉得幼稚得可笑，但在当时，这部电影无疑非常先锋。波特在上一部片子中简单尝试的技巧在这里被放大，空间不再是室内室外那么简单，是包括车站电报房，火车车厢内，舞厅，在铁道边水塔旁的外景，火车上方，轨道上的外景，以及树林中等一系列复杂的空间。但是，当第一个镜头中，劫匪从电报房（布景）推门出去，在第二个镜头中水塔旁出现的时候，观众们认为他们从那出来直接到了这。或者他们在前一个镜头里爬上车厢，在后一个镜头中进入行李车厢（布景），观众也认为他们是在同一辆火车上。前一个镜头是劫匪抢钱，后一个镜头就是电报员爬起来报警，观众相信这就是『与此同时』。&br&&br&通过这两部片子，波特发现两条&b&惊人规律&/b&：&br&&ol&&li&银幕上居然并不需要显示出从头到脚整个人的全身画面！&/li&&br&&li&拼接在一起的两个镜头可以在观众的脑子里&u&创造&/u&出上下文关系！&/li&&/ol&&br&别笑，这简单的两条，提供了所有非线性电影电视录像叙事作品存在的可能性——可以把那些在完全不同地点，相隔一段时间拍摄的镜头组合成为一个叙事整体。&br&顺便提一句，除此之外，电影先驱波特先生还探索了有声片、彩色片、宽银幕电影，并且在1915年拍摄了第一部3D立体电影（你没看错，3D电影已经有近100年历史了）。&br&&br&波特成功之后，人们看到叙事电影有巨大商业潜力，无数资本涌入这个行业。波特电影中一个小演员也走到摄影机后，剪辑台前，最终把波特的技巧发展成好莱坞电影常用的连续性剪辑（Continuity Editing），这位瘦高个的肯德基青年，名叫 格里菲斯 (D W Griffith)。&br&&br&1907年，文学青年格里菲斯与他的妻子一起来到纽约的爱迪生公司总部，准备将他写的一部电影剧本卖给这家公司。接待他的正是当时已经大名鼎鼎的爱德温·波特。有趣的是，波特看了剧本以后十分感动，然后拒绝了他。。。拒绝的理由是格里菲斯的剧本场景太多，而这正是格里菲斯和波特两人对电影表现手法上的根本区别。当然波特先生也够仗义，让他在爱迪生公司做了一段时间的配角演员。也许跟波特理念不同，不久之后格里菲斯就以演员身份加入爱迪生公司的死对头——Biograph电影公司。当时，正值Biograph公司的潦倒时期，电影票房不佳，欠了一屁股债，屋漏偏逢连夜雨，公司的老导演Wallace McCutcheon又在这时卧病在床。内外交困之际，公司就决定让这个位爱读狄更斯，写过几个剧本的演员格里菲斯拿起导筒试试。公司承诺：如果不成功，还可以回去当演员。公司老总没想到，这个决定不仅改变了格里菲斯的一生，也改变了电影史。格里菲斯在接下来的5年时间里，拍摄了400多部短片。如此高强度的实战训练，让一个文艺青年成长为成熟的大导演。&br&&br&而Biograph公司分配给他的摄影师Billy&br&Bitzer，则成为了他一生事业的搭档，二人联合发明探索出如今大部分主流电影制作手法。例如淡入淡出，圈入圈出，交叉剪辑等等。当然，同时期的电影制作者也有不同程度的创新与探索，只是极少有格里菲斯这么大的名气，因为，Biograph公司所有影片除了名字没有其它信息（其他电影公司大多如此），很少人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开Biograph 公司后，自己在杂志上发表广告，列出自己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph公司成功的制片人。而且还罗列出自己『发明』的电影技巧，如特写，圈出，交叉剪辑等等。现在虽然很难认定说这些技巧都是格里菲斯发明的，但毫无疑问，他在电影中把这些技巧系统化了，并且探索出一系列成熟运用这些技巧方法。&br&&br&在几年之后，雄心勃勃的格里菲斯写了一个190分钟的剧本，在普遍片长为45到90分钟的年代，这部巨片意是电影史上最庞大的电影项目。这部电影，就是《一个国家的诞生》（The&br&Birth of A Nation, 1915），这部电影继承其之前的探索，将之前电影制作技巧系统化，使电影艺术向前推进了一大步。很多在这部片子中运用的技巧在日后成为了电影工业的生产标准，例如：&br&&ul&&li&特写&/li&&/ul&最早，在波特的片子里，特写运用还很生硬，但是在这部片子中我们看到，特写的运用已经非常成熟。比如下面这个镜头，当一个人拿枪的全景出现时，很自然的切到枪的特写，之后又切回全景。特写在此处不仅是视觉上的重音，同时对观众情绪的也是个强冲击，为之后的刺杀段落制造了紧张感。虽然格里菲斯先生是个文学青年，热爱戏剧，但他探索出的这些技巧在舞台上是不可能实现的。电影，不可避免地走向成熟。&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic2.zhimg.com/50/4be7c0fbe79cbbaba114b13e_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/4be7c0fbe79cbbaba114b13e_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic1.zhimg.com/50/d2fb88dbfdc067ec1652bdf_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/d2fb88dbfdc067ec1652bdf_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&ul&&li&双线叙事&/li&&/ul&这个技巧在波特时代已经探索出来，但在格里菲斯这里，交叉剪辑技巧同特写结合起来，共同建立出格里菲斯招牌式的技巧——『最后一分钟营救』The last minute rescue（今年的奥斯卡最佳影片Argo仍然在使用这个技巧）。在影片结尾，我们看到女演员Lillian Gish 被绑住的特写，和一群三K党策马狂奔的全景，不断往复交叉剪辑，营造出前所未有的紧张感。同很多老电影『沦为』拍摄舞台戏剧表演不同，本片探索出这种技巧也是在戏剧中不会出现的，是纯粹的电影技巧。&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic1.zhimg.com/50/e50eedd1ce53d10b286b0_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/e50eedd1ce53d10b286b0_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic4.zhimg.com/50/863dcebcf4a3efafee1f9_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/863dcebcf4a3efafee1f9_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&ul&&li&无缝剪接（Invisible Editing）&/li&&/ul&在格里菲斯，或者说大多数好莱坞电影制作者的观念里，电影是构筑一个空间连续体，不能让观众感觉到剪辑的痕迹，所以不同景别的镜头之间依靠动作相连，让观众感觉不到剪辑的存在。这个『同一空间，动作衔接』的剪辑方式，仍然在应用。例如影片开头这两个镜头， Lillian Gish在中景镜头里一个低头迈步的动作，马上接一个她下楼梯的全景镜头，让观众注意力被动作吸引，不去注意到剪辑。&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic2.zhimg.com/50/addfc2aafb204_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/addfc2aafb204_r.jpg&&&/figure&&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic1.zhimg.com/50/bf7ab7b6bfb7b79d2c73863_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/bf7ab7b6bfb7b79d2c73863_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&ul&&li&正反打&/li&&/ul&当下电影中对话场景大多利用轴线（&a class=&internal& href=&http://www.zhihu.com/question/&&详见：电影中「轴线」的作用是什么？在哪些情况下会使用「越轴」的手法？&/a&），发现轴线规律的人，就是格里菲斯。在下面这个双人对话镜头中，我们看到两人镜头，然后接正打和反打，按照轴线原则，将一个场景拆分开。&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic2.zhimg.com/50/80d5e0b8ba19c77be29ebc6a9dfbc27a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/80d5e0b8ba19c77be29ebc6a9dfbc27a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic4.zhimg.com/50/d272ae50ce_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/d272ae50ce_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic2.zhimg.com/50/3b9385dab182a5dc85aed1_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/3b9385dab182a5dc85aed1_r.jpg&&&/figure&&br&在这部电影里，格里菲斯经常把戏剧表演也就是老电影中经常使用的全景中景镜头拆分成正反打（action & reaction）的剪辑，而且自己仍在探索不同的表现形式。例如下面这个镜头，虽然在全景中，两人的视线并没相交，但女人和男人的正反打仍然起作用，我们仍然能感觉到男人和女人的情绪。有趣的是，当格里菲斯最初探索特写的时候，公司老板还很不满意，觉得自己付给演员报酬，观众买票看戏，都是花钱要看到他们全身，而不只一张脸。但实际上，脸部特写让演员不需要做夸张表情，只需如真实生活一样就能传达情绪（甚至有时还要比真实生活更『淡』）。&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic1.zhimg.com/50/abf202a4184_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/abf202a4184_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic1.zhimg.com/50/b078bc3ef1cc1c7419351_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/b078bc3ef1cc1c7419351_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&787& src=&https://pic4.zhimg.com/50/144c315a7d343b8abe9f72fcc44b7367_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&787& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/144c315a7d343b8abe9f72fcc44b7367_r.jpg&&&/figure&&br&&br&&br&格里菲斯系统化的电影手法，最终形成一套电影工业的生产标准，保证快速高效地把镜头与镜头平顺地连接成为统一的时空。导演按照这种制作成规拍下镜头，只需要找个人收集拍好的胶片，剪掉废镜头，按照成规拼接起来就可以，一切都是标准化作业，所谓『剪辑』也没什么技术含量。最早，还是因为格里菲斯，他非常喜爱的男演员 Elmer Booth 出车祸去世，留下一个妹妹叫Margaret Booth。格里菲斯看她可怜，就让这个女孩在自己手下工作，专门负责收集整理拼接胶片，当时是1915年，他们管这个职位叫Patcher。从此，一个对电影一窍不通的无知少女Margaret Booth ，走上剪辑这条路。此时的她或许想不到，自己日后能一路高升，成为米高梅公司的剪辑顾问，与此同时，我们敬爱的波特先生却因为遭遇大萧条一贫如洗，1941年病逝纽约，享年71岁。当然，我们都知道女性会比男性活得更长一点，可是跟可怜的波特先生比起来，我们的 Booth 小姐居然能活到104岁，从胶片时代一直贯穿到DVD时代，实在是有点夸张。&br&&br&扯远了，说回来，前文说到埃德温·波特先生总结过一个规律就是：拼接在一起的两个镜头可以在观众的脑子里创造出上下文关系。那么究竟是什么样的关系呢？当时的好莱坞电影一直是将不同镜头平顺地组成同一个连续时空，这套『连续性剪辑』是必然规律么？有没有其他可能？不知道。&br&&br&然后，有个苏联人做了一实验：&br&&br&先拍下一个男演员的无表情脸部特写镜头&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_r.jpg&&&/figure&&br&然后将这个镜头分别与下列三个不同的镜头放到一起，放给三组不同的人看，并询问他们的反应。&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/01b8af320b1b12fc73e88c_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/01b8af320b1b12fc73e88c_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/81da5df5e7ffcc5d76af046d18b4594a_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/81da5df5e7ffcc5d76af046d18b4594a_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/c97c00615ddbcf6e2d4e512d96c28971_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/c97c00615ddbcf6e2d4e512d96c28971_r.jpg&&&/figure&&br&第一组观众看到男人脸部特写和一碗汤&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/01b8af320b1b12fc73e88c_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/01b8af320b1b12fc73e88c_r.jpg&&&/figure&之后盛赞演员的演技，说他眼中充满了对食物的饥渴。&br&&br&第二组观众看到男人脸部特写和一个妇女趴在棺材上&br&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/81da5df5e7ffcc5d76af046d18b4594a_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/81da5df5e7ffcc5d76af046d18b4594a_r.jpg&&&/figure&之后也盛赞演员的演技，说他眼中充满了同情和悲痛。&br&&br&第三组观众看到男人脸部特写和一个抱着玩具熊的小女孩&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/cacc578b88db3a92580dc_r.jpg&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/50/c97c00615ddbcf6e2d4e512d96c28971_b.jpg& data-rawheight=&768& data-rawwidth=&1024& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1024& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/c97c00615ddbcf6e2d4e512d96c28971_r.jpg&&&/figure&之后还是盛赞演员的演技，说他眼中充满了慈祥父爱。&br&&br&于是，这个苏联人发现：&br&&b&一个镜头，与不相干的另一个镜头剪辑在一起时，能产生出第三种&/b&&b&含义。&/b&&br&这个名叫&u&库里肖夫&/u&的苏联人就用自己的名字命名这种心理效应叫做『&b&库里肖夫效应&/b&』。&br&这两个镜头剪辑在一起产生出的第三种含义，无论从效果和从情绪感染力来说，都远远胜过原来那两个镜头简单叠加。用爱森斯坦的话说就是『&b&两个蒙太奇镜头的对列，不是加和，而是乘积&/b&』。电影的意义不在于一个镜头本身，而在于&b&镜头与镜头之间的冲撞&/b&。这在当时是非常先锋的观念。&br&开头讲过，这个词本是建筑工业生产中的术语，苏联人套用这个词，称这种方法为『&b&蒙太奇&/b&』[1]。&br&&br&蒙太奇理论的经典实例就是苏联导演爱森斯坦在《波坦金战舰》&i&Battleship Potemkin&/i&, 1925 中的敖德萨阶梯段落：（这片子非常棒，现在看来剪辑节奏依然利落，绝对力荐！）&br&&a class=&video-box& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.tudou.com/programs/view/GksbIyb1G20/& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&战舰波将金号蒙太奇片断& data-poster=&http://i3.tdimg.com/012/539/154/p1.jpg& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&http://i3.tdimg.com/012/539/154/p1.jpg&&&span class=&content&&
&span class=&title&&战舰波将金号蒙太奇片断&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&http://www.tudou.com/programs/view/GksbIyb1G20/&/span&
&/a&可以把这个段落跟《火车大劫案》或者是格里菲斯的《一个国家的诞生》对比一下，你就会发现在这部片子里，镜头更短，动作更多，情感冲击更强。短短一小截台阶5分钟的段落，用了140多个镜头，很多镜头而且，不同于 『连续性剪辑』，这部影片经常是在一个连贯动作之间断开，放弃平顺的连接，而是插入其他镜头。甚至爱森斯坦会重复同一个动作，例如在敖德萨阶梯段落结尾，我们看到一架婴儿车&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic4.zhimg.com/50/66e90f2dafff3ac95edffba098a7c0d2_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/66e90f2dafff3ac95edffba098a7c0d2_r.jpg&&&/figure&后面接一个士兵砍刀的镜头，而且这个挥刀劈砍的同样的动作重复了三次，&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic2.zhimg.com/50/bc0efec3d807_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/bc0efec3d807_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic2.zhimg.com/50/0ac3b0ccf0bc9e1004239_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/0ac3b0ccf0bc9e1004239_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic1.zhimg.com/50/126ce873d8e37fc526f264_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/126ce873d8e37fc526f264_r.jpg&&&/figure&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic3.zhimg.com/50/b8ef03bf1a05d832a08a_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/b8ef03bf1a05d832a08a_r.jpg&&&/figure&最后接一个头部受伤的妇女尖叫的镜头。&br&&figure&&img data-rawheight=&576& data-rawwidth=&720& src=&https://pic3.zhimg.com/50/32ade1e3f40_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&720& data-original=&https://pic3.zhimg.com/50/32ade1e3f40_r.jpg&&&/figure&&br&那么我们不禁要问，这个士兵是在砍婴儿还是砍妇女？还是把俩人都给砍了？又或者，这是通过画面剪辑让画面冲击出意义？&br&（关于这一段，网上可以找到非常详细的拉片分析，我就不在这里赘述了：&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//blog.sina.com.cn/s/blog_00nruv.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影分析练习二《敖德萨阶梯》）&/a&&br&&br&这种技法，把剪辑师的地位提高到一个新层次。因为同样镜头不同的剪辑方式可以产生完全不同的意思，『电影剪辑』的发挥空间登时宽广[2]。剪辑师的任务不再是使观众察觉不出剪辑痕迹，而是运用不同的视听手法，操纵观众的情绪。老好莱坞有个故事，说拍摄《瑞典女王》最后一场戏时，女主角葛丽泰·嘉宝的表演老是不行，要么演的不对，要么就太过火，最后导演马莫里安急了，想了想，干脆对嘉宝说『不要有任何表情』。嘉宝如此操作，干完收工。剪辑完成电影上映之后，你猜观众什么反应？没错，盛赞演员的演技，说嘉宝不仅有过人美貌，而且有着娴熟、惊人的表演天才……&br&&br&&br&&br&[1] 苏联蒙太奇学派还包括普多金夫等人，这些人各自的蒙太奇理论都不太一样。如果想详细了解苏联蒙太奇学派，网上可以找到很多资料：&u&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//blog.sina.com.cn/s/blog_4cf59bf7010007lv.html& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&苏联蒙太奇学派(1924&/a&&/u&&br&&br&[2] 想了解更多电影剪辑知识↓可以点击下面视频观看纪录片《电影剪辑的魔力》↓&br&&a class=&video-box& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.tudou.com/programs/view/2gxwkKKSEFg/& target=&_blank& data-video-id=&& data-video-playable=&& data-name=&[出神入化－电影剪辑的魔力].The.Magic.of.Movie.Editing 中文字幕& data-poster=&http://i1.tdimg.com/106/332/318/p.jpg& data-lens-id=&&&
&img class=&thumbnail& src=&http://i1.tdimg.com/106/332/318/p.jpg&&&span class=&content&&
&span class=&title&&[出神入化－电影剪辑的魔力].The.Magic.of.Movie.Editing 中文字幕&span class=&z-ico-extern-gray&&&/span&&span class=&z-ico-extern-blue&&&/span&&/span&
&span class=&url&&&span class=&z-ico-video&&&/span&http://www.tudou.com/programs/view/2gxwkKKSEFg/&/span&
&/a&20分钟以后开始讲蒙太奇。&br&&br&&b&感谢大家的好心与耐心，如有错误，欢迎指正。&/b&&br&·
· 谢邀。 我尽量用大白话说清楚吧： 先说说『蒙太奇』这个词，不同的地方意思不一样： 在法国，montage一词有几个意思，最早本是建筑术语——脚手架，而后又引申为结构、组装、安装的意思，在美术里被引申为辑绘（就是一堆照片或者画拼贴到一起组成画面，…
啧啧，王老师这是逼我把私货挖出来。&br&&br&&b&&u&全球票房：&/u&&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.worldwideboxoffice.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&WorldwideBoxoffice.com -|- 12624 titles as of Nov 10 2013&/a&&br&&br&&b&&u&美国&/u&&/b&&br&&b&票房数据：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.boxoffice.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&BoxOffice(R)&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.ercboxoffice.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&erc BoxOffice&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.the-numbers.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The Numbers - Where Data and the Movie Business Meet&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.boxofficemojo.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Box Office Mojo&/a&&br&&br&&b&产业资讯：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//variety.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Variety&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.hollywoodreporter.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Hollywood Report&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.the-movie-times.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&The Movie Times.&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.film.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Film.com &/a&&br&&br&&b&八卦：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.deadline.com/hollywood/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Deadline&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.filmlinc.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Filmlinc.com&/a&&br&&br&&b&电影数据库：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.imdb.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&IMDb - Movies, TV and Celebrities&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movies.yahoo.com/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&movies.yahoo.com/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&&br&&b&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.showbizdata& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&showbizdata&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&&/b&.com&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.mediabynumbers.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Media by Numbers&/a&&br&&br&&b&相关机构&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.mpaa.org/ratings& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&mpaa.org/ratings&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//natoonline.org/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&natoonline.org/&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&&br&&br&&b&评论：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.rottentomatoes.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Rotten Tomatoes&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.metacritic.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Metacritic &/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//moviejuice.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&MovieJuice&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.rollingstone.com/movies& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Movie and TV Rolling Stones&/a&&br&&br&&b&&u&内地&/u&&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//data.entgroup.cn/boxoffice/cn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&艺恩网&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.chinafilm.org.cn/association/shujufabu/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影放映协会
数据库&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.mtime.com/boxoffice/%23US& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&票房榜 - 时光网&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//e.weibo.com/dianyingpiaofangba%3Fref%3Dhttp%253A%252F%252Fweibo.com%252Fu%252F%252Fhome& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&电影票房的微博 &/a&&br&&br&&b&&u&香港&/u&&/b&&br&&b&产业新闻：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.hkfilmart.com/weeklyboxoffice.asp%3Flang%3Dcn& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&hkfilmart.com&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//media.now.com.hk/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Media Now&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.mpia.org.hk/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&香港電影協會 MPIA&/a&&br&&br&&b&数据：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.cinema.com.hk/revamp/html/index.php& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&百老匯院線&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.cinemasie.com/en/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Cinemasie: the database&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.angelfire.com/home/bobic/HK_Movies/main.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&历史数据&/a&&br&&br&&b&影碟资讯：&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.moviesuper.com/MovieSuper/default.aspx& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&MovieSuper&/a&&br&&br&&b&资料库&/b&：&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.lcsd.gov.hk/CE/CulturalService/HKFA/b5/index.php& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&香港電影資料館&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.tela.gov.hk/index.htm& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&tela.gov.hk/index.htm&/span&&span class=&invisible&&&/span&&/a&&br&&br&&br&&b&&u&台湾&/u&&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//cinema.nccu.edu.tw/cinemaV2/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&歡迎光臨台灣電影資料庫!&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm%3Faction%3Dboxoffice%26bo_code%3DTWWeekend& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&@movies【開眼電影】&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.tdmcca.org.tw/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&台灣數位影視文化創意協會&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.twfilm.iman.com.tw/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&台灣電影文化協會&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//100.goldenhorse.org.tw/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&影史百大華語電影&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//cinema.nccu.edu.tw/BOX/3A/3A80.HTM& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://&/span&&span class=&visible&&cinema.nccu.edu.tw/BOX/&/span&&span class=&invisible&&3A/3A80.HTM&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&br&&b&&u&日本：&/u&&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movies.yahoo.co.jp/roadshow/ranking/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&映画／ランキング&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.so-net.ne.jp/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&So-net&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//movie.walkerplus.com/ranking/japan/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&最新日本映画興行成績ランキング&/a&&br&&br&&b&&u&韩国&/u&&/b&（我反正是一点看不懂，靠翻译软件东拼西凑的……）&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.cine21.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&??21
:&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.megazone.co.kr/main/main.asp& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&???&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//isplus.joins.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&?????&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.maxmovie.com/movie_info/res_chart.asp& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&????&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.koreafilm.co.kr/movie/movie_boxoffice.htm& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&?????&/a&&br&&br&&b&&u&英国&/u&&/b&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.digitalspy.co.uk/movies/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Movies News - Digital Spy&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.screenrush.co.uk/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Screenrush&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.ukfilmcouncil.org.uk/cinemagoing/boxoffice/& class=& external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&&span class=&invisible&&http://www.&/span&&span class=&visible&&ukfilmcouncil.org.uk/ci&/span&&span class=&invisible&&nemagoing/boxoffice/&/span&&span class=&ellipsis&&&/span&&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.thetimes.co.uk/tto/arts/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Arts | The Times&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.empireonline.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Empire Magazine&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.totalfilm.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Film reviews, movie news and trailers&/a&&br&&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.lovefilm.com/& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&LOVEFiLM |&/a&&br&&br&&br&后面实在懒得分类了，实际上除了以上几个国家之外，其他国家的电影资讯关心的也极少。如果你硬要一些新加坡，法国，巴西，印度的网站，也多少找的来，不过我一年恐怕不会去一次。&br&&br&当然&a href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//www.bfi.org.uk/news-opinion/sight-sound-magazine& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&Sight & Sound magazine&/a&是不能少的。&br&&br&以上。
啧啧，王老师这是逼我把私货挖出来。 全球票房：
美国 票房数据：
产业资讯：
-&br&不喜欢在知乎上写影评，因为一旦写这种个人视见，无脑的评论就会成批出现。太它妈叫人丧气了，这篇文字，只因尊崇吕贝松，所以鼓劲说一点 Léon 背後「不为人知的故事」，可以作一个「参透电影」的「可能角度」。&br&&br&不为别的，只因我喜欢这部电影。&br&&br&一、&br&很多人不知道，其实这是一部改编电影。&br&&br&Gloria ， 1980，女煞葛洛莉。&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/03f1d22c1f417c32faa4_b.jpg& data-rawwidth=&340& data-rawheight=&520& class=&content_image& width=&340&&&/figure&&br&它的前身，是大演员「约翰卡萨维蒂」自已写的剧本，女主角是她老婆，导演就是「约翰卡萨维蒂」。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/24c9f7e63c7382f6fbd62a5f8f6abd73_b.jpg& data-rawwidth=&251& data-rawheight=&318& class=&content_image& width=&251&&&/figure&&br&&br&二、&br&看过「女煞葛洛莉」的人，都知道这是一部非常小成本的制作，全凭著卡萨维蒂的无比天才，一人贯穿全片，故事说的是一个中年妇女，无意中捡到一个死里逃生的小鬼，於是母性大发，杀出一条血路，只为保护那个孩子。（是吧？就跟 Léon 的主要故事线雷同吧？）。&br&&br&我看过他们当年的幕後故事，拍一段，停一段，因为没钱，两人都得出去当演员挣钱，支持影片生产，所以，「女煞葛洛莉」的完成，以及这部电影的高度，在所有学电影人的认知里，都是无比崇高，而且是备受景仰的。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/7a2fc878e1bf392ddcd54ae3f46bc4a9_b.jpg& data-rawwidth=&375& data-rawheight=&261& class=&content_image& width=&375&&&/figure&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/bf6c122b79af_b.jpg& data-rawwidth=&1200& data-rawheight=&781& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1200& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/bf6c122b79af_r.jpg&&&/figure&&br&说个外话，卡萨维蒂出生时，被助产钳拉坏了颜面神经，所以，他和席维斯史特龙一样，脸上有一半没有表情，也是因此，整天演一些恐怖片（比如波兰斯基的名作 Rosemary's Baby，1968），但也跟史特龙一样，都是那个时代的「文艺复兴式的英雄人物」，既是八爪章鱼，也是六腿蟑螂。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/50/a3dfc0cc3bfe8aeea94a4a63bb92be03_b.jpg& data-rawwidth=&800& data-rawheight=&478& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&800& data-original=&https://pic4.zhimg.com/50/a3dfc0cc3bfe8aeea94a4a63bb92be03_r.jpg&&&/figure&&br&他们可以演，也可以写剧本，也会自己找钱，把电影拍出来，变成影史名作，谁叫他们是八零年代的媒体英雄呢？那时代的人，都有这种疯狂的能量。&br&&br&三、&br&说回Léon，导演吕贝松，成名作是1983年的「最後决战」，也是非常小的独立制片，黑白，全片只有两三句对白的科幻片，当年看的我是吃惊到极点，完全五体投地。换言之，吕贝松是一举成名，处女作就进入了世界一级导演之林。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/a3b724a6df60e8cac9684a79_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&298& class=&content_image& width=&400&&&/figure&&br&&br&而他最好的，最成功的欧陆大商业片，是Nikita ，有了这片子的成功，他开始转向好莱坞发展，之後是评价一蹋糊涂的Point of No Return，这片子是 Nikita 的美国版，一部烂片，一起搞垮了两个人：原创的吕贝松，和我一直喜欢的导演，约翰巴汉。甚至还加一个培葬：亨利方达的孙女，布里姬芳达。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/c822cd59fd58ca2bff856cb_b.jpg& data-rawwidth=&1077& data-rawheight=&1600& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1077& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/c822cd59fd58ca2bff856cb_r.jpg&&&/figure&&br&Léon 算是他的第二部美国大片（其实是真正的第一部），为什么重拍「女煞葛洛莉」呢？我觉得跟 Point of No Return 的大失败，有脱不开的关系，当时作为影迷的我们，知道消息时也很不看好。主要是大家认为吕贝松可能已经江郎才尽了。&br&&br&没题材了，没故事了，才去捡人家的旧片来重弄。&br&&br&要知道，卡萨维蒂虽然大吕贝松将近三十岁，但卡萨维蒂拍电影断断续续，拍过的「影子」「面孔」等一系列作品，都不是主流，当导演成功地太晚，到了八零年代才有作品（葛洛莉）真正见闻於商业市场，所以，就导演资格而言，两人的当红资格是不相上下的。&br&&br&当然，事後来看，可能也有别的诱因，因为卡萨维蒂是198 - 9年过世的，可能他的死，也在某个程度上打动了吕贝松，让他兴起了重拍的念头。&br&&br&四、&br&&br&这里要强调一下，上面说的一通，全是记忆，你现在就算到网路上去找，估计也找不到相关的资料了，那是作为影迷的我，在当年那个没有网络的时代，透过很少的报章杂志报导，一点一滴地知道这些遥远异国的电影圈内幕。说我当时的心情，我其实是很希望吕贝松能够成功，因为真心喜欢他的作品，我也怀念伟大的约翰卡萨维蒂，不出世的伟大导演，挣扎了一辈子，到老才正要发光呢，却已命终。&br&&br&若是吕贝松能成功，也代表了卡萨维蒂的成功。&br&&br&等了好久，片子终於拍出来了。&br&&br&Léon 。&br&&br&五、&br&&br&看 Léon ，永远不能忘记一件事，九零年代的昆汀、塔伦铁诺，其实就是八零年代的吕贝松，每隔一段时间，影史就会出现这种「不学无术」「非科班」「完全不按牌理出牌」的外行人，进到影视圈里胡搅蛮缠，打坏一切规矩，创出一大片新天地的大天才出来。&br&&br&吕贝松拍的「最後决战」，和塔伦铁诺拍「水库狗（落水狗）」如出一辄，都是弄的完全不同於产业正规的产品，影像锐利，行文诡厥，而且全是自己写的怪异剧本，弄出一堆无法形容的明星。&br&&br&同样的，这两导演，一样都很爱拍旧片，Léon 是旧片重拍，塔伦铁诺的 Django Unchained 亦如是，我觉得这一类导演的成长养份，认知，以为对电影的热情，其实是有共同基因的。&br&&br&（Léon 片中，一老一少在房子里模仿大明星，互相猜谜的段落，那是真正的「影迷同乐」呀。）&br&&br&用这样的眼光来看 Léon ，大体也就能知道它的重要性在哪里了。&br&&br&六、&br&&br&看 Léon，一定要有起码的电影观影积累，然後，你去看里面「刻意和人不同之处」。&br&&br&坏人如何被塑造？&br&枪战怎样拍得跟人不同？&br&大男人和小女生的情感，如何拍的又色情，又不违法？&br&契约杀手世界的构成？&br&危机的叠加？&br&警察和杀人在公寓中的攻防？&br&&br&整部 Léon ，就是吕贝松在向世人证明自己无比才华的过程，故事，你们知道了，是「女煞葛洛莉」来的，可内中的细节呢？整部片子，无一部不是创时代的，前所未见的叙事手法和景观。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/50/8dcbb871d546_b.jpg& data-rawwidth=&1788& data-rawheight=&1198& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1788& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/8dcbb871d546_r.jpg&&&/figure&&br&请容我不多说了，知乎不是写论文的所在。&br&&br&（说实话，本来可以就吕贝松的电影，从他的「巴黎地下铁」开始，好好说上几万字的，但知乎最近的风气太坏，不说内容了，我这篇文字，权且当作是个「路引」吧，感兴趣的人，自己去钻研。）&br&&br&我只多说最後一点结论，现在很多小朋友，看了 看 Léon 不觉得如何，啊，这样的电影也太平常了，没啥了不起呀，诸君，大谬矣，你们活在2013年的当下，看1994年的电影，要知道，二十年来所有的动作、警匪、杀手电影，无一不受 Léon 影响。&br&&br&它才是真正的，二十世纪末，二十一世纪新式动作片的始祖。&br&&br&那种「非好莱坞式的枪战，脫离港式的拳脚，全新全意的歐風动作片」，全是来自己这部作品。&br&&br&看多了徒子徒孙的模仿，反而看不起源头的发明创造了，那样的视见，是真的昏昧了。&br&二十年前，所有的人，不管圈内圈外，在戏院看到 Léon 时，老实话，没有一个人不张大嘴巴。&br&&br&衷心建议，Léon ，一点也不过誉，请不要看多了「山寨」，反而去否定了「本尊」的高度。&br&&br&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/50/80f53d32c56c80ccc6c9400ab96feb44_b.jpg& data-rawwidth=&1920& data-rawheight=&816& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1920& data-original=&https://pic2.zhimg.com/50/80f53d32c56c80ccc6c9400ab96feb44_r.jpg&&&/figure&&br&（知乎的审察机制太叫人讨厌了，上面这文字，竟然说我不符合社区规范？）&br&&br&-
- 不喜欢在知乎上写影评，因为一旦写这种个人视见，无脑的评论就会成批出现。太它妈叫人丧气了，这篇文字，只因尊崇吕贝松，所以鼓劲说一点 Léon 背後「不为人知的故事」，可以作一个「参透电影」的「可能角度」。 不为别的，只因我喜欢这部电影。 一、 很…
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&p&烂片票房过亿，其实和影片本身质量无关，也和观众素养没有太大关系，只是「借势」而已。&br&&br&什么势？&br&&br&&a data-title=&@顾扯淡& data-editable=&true& class=&member_mention& data-hash=&1915147bcc755ab4d1b523& href=&//www.zhihu.com/people/1915147bcc755ab4d1b523& data-hovercard=&p$b$1915147bcc755ab4d1b523&&@顾扯淡&/a& 提到，「生活成本加大、经济不景气导致其他娱乐行业的房租或者进入门槛变高变少」。其实这是电影的历史规律，上个世纪美国所遭遇的七次经济不景气，其中有五年反而票房强烈攀升。越是物价飞涨、人心疲惫，人们越是倾向在电影中找到慰藉。&br&&br&我们无法从理论上确认，经济萧条是否和电影票房有着直接联系，中国电影市场也不过是这几年才有成熟化的趋势，缺少足够的研究样本。但是可以从数据上确认的是，人们的观影需求和观影条件，近两年正在飞速的提高。&br&&br&近两年票房的井喷，最主要来源是银幕数量的激增，去年一年增长的银幕数量，比 03 - 09 过去七年还要多。从 10 年开始的加速增长，和国内城镇化的进程和政策推动是密切相关的。&br&&br&&figure&&img data-rawheight=&399& data-rawwidth=&640& src=&https://pic1.zhimg.com/50/fe1defad78b78d019e2f6_b.jpg& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&https://pic1.zhimg.com/50/fe1defad78b78d019e2f6_r.jpg&&&/figure&从 11 年开始，一线城市的院线建设已经趋于饱和，增长的银幕多为二三线城镇。以我老家，一个三线小城镇为例，前年全城只有两家影院，近两年增长为五家，还有两家正在投建。在这里，比起好莱坞大片，徐峥、赵薇等国内一线影星和更贴近生活的故事，吸引力要大得多。&br&&br&11 年和 12 年这新增的近 7000 银幕是今年票房的主要保障。所以你会看到，近期几乎所有的电影，无论好坏，票房都比前几年要翻番。这就是「势」。等到今年年底，你会发现国内历史票房排行前二十，可能甚至会有一半出自今年。现在才过了一半，西游降魔篇、致青春、中国合伙人、北京遇上西雅图已经纷纷上榜。&br&&br&&a class=& wrap external& href=&//link.zhihu.com/?target=http%3A//group.mtime.com/12781/discussion/253526/& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&中国内地电影票房历史排行(截至日) &/a&&br&&br&阿凡达(2010)--------------13.787亿元&br&&b&人再囧途之泰囧(2012)------12.5466亿元&/b&&br&&b&西游降魔篇(2013)----------12.3042亿元&/b&&br&变形金刚3(2011)-----------10.8955亿元&br&泰坦尼克号3D(2012)-------9.7590亿元&br&&b&十二生肖(2012)------------8.7485亿元&/b&&br&&b&钢铁侠3(2013)-------------7.6005亿元&/b&&br&画皮2(2012)---------------7.2639亿元&br&&b&致青春(2013)--------------7.1954亿元&/b&&br&让子弹飞(2010)------------6.766亿元&br&唐山大地震(2010)----------6.733亿元&br&碟中谍4(2012)-------------6.4633亿元&br&功夫熊猫2(2011)-----------6.0835亿元&br&金陵十三钗(2011)----------5.9230亿元&br&复仇者联盟(2012)----------5.7595亿元&br&&b&少年派的奇幻漂流(2012)----5.6700亿元&/b&&br&龙门飞甲(2011)------------5.4055亿元&br&&b&中国合伙人(2013)----------5.2350亿元&/b&&br&黑衣人3(2012)-------------5.1920亿元&br&&b&北京遇上西雅图(2013)------5.1500亿元&/b&&br&（加粗部分为 12 年年底至 13 年 6 月上映的影片）&br&&br&所以，你别只看到《富春山居图》破三亿，好像比前几年的好片票房都高，其实你得和今年的电影比。按它的明星阵容、档期和宣传架势，其实是本该冲着五亿，甚至冲击票房历史排行前列而去的，正是因为它烂，所以才「只」有三亿。这个票房，刨去分成和时间成本，片方赚的不算太多。&br&&br&未来几年内，新增长的银幕数量可能仍然会保持在 3000 - 4000 左右，那么你会看到，这几年凡是大制作，营销又做的好的电影，无论好坏，票房都不会低。但不会无止境的增长下去，大概三年之后，随着院线的全面铺开和观众品味的逐渐提高，影片质量会变成主宰票房的重要因素。如果烂片太多，透支了观众的信任，那么这一过程还会提前。&br&&br&除了银幕数量的因素，专资办对于片方和院线的补贴政策，导演的更新换代和观影主力相契合，电影票的平价化，等等，都是票房大涨的原因。&br&&br&千万别信烂片导演吹嘘的「国内观众不需要好电影」，扯犊子。大多数的观众，或许很难对影片本身的好坏作出精准的分析，但直觉上的品味还是有的。电影可以迎合二三线城市的品味，走低端市场，像泰囧这样，但「烂俗」绝不等于「烂」。牛市的泡沫下随便买股票都能赚钱，但是到了熊市到来的时候，就知道谁没有防范风险的意识了。&br&&br&给各位讲个故事吧。80 年代初，北美电视游戏行业如火如荼，不管是多烂的 Atari 游戏，总有玩家会买单，市场上充满了各式粗制滥造的作品，其实都是在借势。Atari 受之前 Atari 2600 版《吃豆人》成功卖出 700 万份的错误经验影响，以为即使是品质低劣的游戏也能获得优秀的销售成绩，结果，匆匆推出又一款烂作《E.T.》。这下没人买账了，生产的 400 万套只卖出 150 万。直接导致 83年 宣布亏损 5 亿 3600 万美元，一代巨头落个拆分出售的下场。&br&&br&烂片不可能一直大卖下去，咱们可以走着瞧。拍出烂片指望着借势的片方，小心成为阴沟里翻船的《E.T.》。&br&&br&送各位一句话：&br&&br&只有等大潮退去，你才会发现谁是光着屁股在游泳。——沃伦·巴菲特&br&Only when the tide goes out do you discover who's been swimming naked. —— Warren Buffett&/p&
烂片票房过亿，其实和影片本身质量无关，也和观众素养没有太大关系，只是「借势」而已。 什么势？
提到，「生活成本加大、经济不景气导致其他娱乐行业的房租或者进入门槛变高变少」。其实这是电影的历史规律，上个世纪美国所遭遇的七次经济不景气，…
-&br&&br&在此，原谅我不完全按题回答，若要细说「星舰迷航记」的剧集前後因果，相信我，到此等规模的说解，涉及长达六十年，百千集节目，绝非用知乎这样的空间，区区数万字能够够搞定。&br&&br&（谁又看完全部剧集呢？网上有人宣布完成此一伟业，足足花了两年时间。）&br&&br&所以，这篇文字，只在试图说解下面这个（能够被回答的）问题：&br&&br&&b&星舰迷航记的价值在哪里？&/b&&br&&br&赶着 J.J. Abrams的「星际迷航：暗黑无界（Star Trek ：Into Darkness）」 在影院热映，很多人问起这个问题，但见网上真假影迷（简称 Trekkie）骂起电影来头头是道，但说起「好处」来瞠目结舌。&br&&br&于是动心起念，有了以下之文。&br&&br&要正确地看待星舰迷航记一系列作品，其实很简单，可从四点入手。&br&&br&&b&一、类比&/b&&br&&br&先说个更受欢迎的，Star wars, 星际大战。在我眼中，它就是太空歌剧，是华格纳。而 star trek，星舰迷航记，就是太空版的莎士比亚，用舞台剧的品种来分类，同样的太空科幻，两者的出发点和目的，都大不同矣。&br&&br&星际大战，最早的故事来自于黑泽明的经典名片「战国英豪」（几个农民在战场上捡到个公主，妄想送公主回家去换钱……。）说它是太空歌剧，理由很简单，