老师您好，想请教一下您残幅镜头的等效焦距和虚化的问题_百度知道
老师您好，想请教一下您残幅镜头的等效焦距和虚化的问题
例如DG这个组合（C幅机配C幅头），如果他光圈全开的情况下和全幅的1.8是一样的吗？还是说也要换算一下。光圈和焦段和全幅相比又要损失是吗
我有更好的答案
尼康半幅单反的焦距转换系数是1.5……所以35定装在D7100上的等效焦距是52.5mm，也就是视角变窄了。至于光圈和背景虚化效果，理论上半幅机要比全幅机差一点……但是实际使用中真的体现不太出来……因为半幅单反的底已经足够大了。
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您好，感谢您的信任。1、相同的镜头在搭配不同面积传感器的成像时，存在“等效焦距”的概念。对于光圈，则没有规范的说法，有一种说法叫“等效光圈”，但不太确切，因为光圈的进光量是物理的，F1.8的孔径无论在什么面积的传感器上，孔径都是F1.8，这种物理属性永远不会变，但成像的效果（比如景深）却有不同；2、等效焦距比较明确。由于镜头焦距是固定的，而传感器面积是不固定的，故根据相同视角的标准，存在了等效焦距的说法，其公式是：镜头焦距传感器对角线之比。实践中，通常以全画幅作为焦距系数的基准，即全画幅转换系数为1。根据这个标准引申扩展，中画幅的转换系数为0.8，半幅的转换系数为1.5（佳能因为半幅传感器面积比标准半幅面积小了一点点，故转换系数为1.6），4/3画幅的转换系数为2，1英寸画幅的转换系数2.73，1/2.3画幅的转换系数为5.62，等等。根据这个公式，35F1/8的镜头，在全幅上就是35mm视角（35X1），在半幅上则是52.5mm视角（35X1.5）；3、相同镜头在不同传感器的上的光圈，这个比较复杂。简单地说，光圈涉及到光圈孔径的通光量（不同于镜片素质的通光量，两个概念）和景深两个问题。其中，光圈孔径是物理属性，不会因为传感器的不同而不同，F1.8的孔径，无论用于何种面积的传感器，镜头孔径都是F1.8，故在这个意义上，等效光圈的说法是不成立的；但相同镜头在不同面积传感器上，景深控制是存在不同的，在这个意义上，等效光圈的说法又是成立的；4、景深就是当焦距对准某一点时，视角范围内的前后都可以清晰或者可以控制模糊的范围。由于景深计算公式比较复杂，涉及到容许弥散圆直径、物距与像距离等很多概念，就不展开说了，但弥散圆是景深的最重要核心。楼主关心的虚化（即浅景深），实际上关系到四项要素，一是光圈（越大虚化越好）、二是焦距（相同光圈下焦距越长越好，比如85mmF1.8优于35mmF1.8）、三是摄距（摄距越近、主体与背景的距离越远，效果越好）、四是像平面。像平面其实就是传感器面积，像平面与弥散圆具有最紧密的关系，弥散圆大小取决于镜头孔径（光圈）和点光源偏离程度（物距），假设其他条件都相同（比如光圈、焦距、摄距），如果像平面越大，弥散圆就越大，而弥散圆越大，虚化能力就越强。根据实验室数据，在光圈、焦距、摄距都相同的前提下，弥散圆在全画幅与半画幅上的差异程度大约在1.46左右，接近于1.5，而全幅和半幅的焦距转换系数是1,5，故产生了等效光圈的说法，即半画幅F1.8最浅景深，相当于全画幅的F2.7景深；5、楼主说的D.8G的视角和虚化效果，相当于全画幅的52.5mm视角F2.7的虚化效果，半幅F1.8的虚化能力弱于全幅的F1.8无疑（差距系数约等于1.5）。由于焦段系数导致的变化只是视角的不同，不存在损失不损失；而光圈的孔径是物理的，通光量是固定的，也不存在损失一说；唯一可以说损失的，就是成像的虚化能力。当然，其中还有一个问题，35用在半幅上焦段变长了，而长焦距也是虚化的指标之一，但由于像平面弥散圆的影响远高于焦距差异的影响，增加的17.5mm焦距影响远不如弥散圆差异的影响，具体就不再展开说了。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。全画幅镜头能用在半画幅相机上吗?
最后更新时间： 04:50:11
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作者：清汤挂面
摄影爱好者有必要买全画幅相机吗？问题详情：在我身边有许多摄影爱好者，一提起购买相机就会说到全画幅，似乎没有全画幅就拍不好照片一样，大家说作为没有特别要求的摄影爱好者有没有必要买全画幅相机？推荐回答：其实这是商家的策略罢了。残幅价格低降低了门槛，让人人都可以当摄影师，一但入了道，就不停的换机身买镜头，好像只有这样才能出大片，慢慢沦为器材党……香港有个摄影师，很早拥有5D和500D，还是常常带着轻便500到处走。就说500D的功能已经远远超过过去许多很牛的经典，可以拍到你想要得到的任何一张照片。感动人的照片都是动脑子拍出的全画幅相机配备副厂镜头会被人鄙视吗？推荐回答：除了资深同行，别人没几个懂这些知识，一般客户更不懂。另外，适马头现在的价格也是比较接近原厂，性能也不输于原厂。我觉得这种想法主要是自己想多了，还是以作品说话比较靠谱。全画幅和半画幅、小画幅只是画副上的区别吗？问题详情：很多文章介绍过全画幅和半画幅、小画幅在画副上的区别，另外就是同样条件下景深的区别，但是如果是普通用户，我又不打印大照片，只是在家用30寸左右的电脑来看相片，浏览效果有什么不同呢？还有必要纠结全画幅和半画幅、小画幅吗？推荐回答：还真不是 我是2001年开始从胶卷逐渐过渡到数码影像的 120胶卷（6x6、6x4） 135胶卷（全幅） 小数码 旗舰数码 残幅 半画幅 全画幅 一圈用下来 我觉得数字底片最大的差别不是可以用后期来弥补的画质色彩 而是针对不同尺寸成像单元定制的不同的镜头所带来的透视混乱 同样的焦距不能带来同样的透视效果 这是最让我无法适应的 最终换回全画幅 老镜头依旧能用 见了心愿半画幅的相机后退点距离也能拍到全画幅的画面, 那么全画幅的优势仅在于画质吗？问题详情：推荐回答：同意楼上的观点，如果焦距仅仅控制画面大小、拍摄距离的话，根本没必要生产这么多镜头。焦段的意义有很多，主要在于控制透视关系、虚化、拍摄距离等等。你所说的半幅后退一点也能拍出全幅的画面，这是不成立的，因为透视关系不一样，这个看你能不能理解，不信你尽管试试就知道了，拍出来它就是不一样的。再说说你的问题，半幅和全幅的差距。说到这个问题，几乎哪里的文章都会提到一个观点“底大一级压死人”。差距到底有多大？我所了解的有这么几个差距。第一，画质。确实半幅和全幅最大的差距就在画质上，全幅拥有半幅1.5倍左右的像素面积，画质差距有多大，只有真正上手才能体会到。第二，高感。提高ISO会增加噪点，这个是所有机器都逃避不了的问题。个人亲测，我的全画幅ISO100-200几乎没区别，就算开到6400也能看。而半幅几乎每拨一下ISO，都能看得见不一样第三，虚化。同样的镜头，同样的光圈，在全幅中的虚化就比半幅大。因为画面更大，你能靠模特更近。虽然半幅跟全幅的差距一直都存在，但现在半幅相机做得越来越好，买相机最重要了解自己的需求，如果半幅的性能已经满足你，你完全可以省下一大笔钱，就当全幅只是一个传说。希望可以帮到你，有其他看法，欢迎评论补充！佳能半画幅相机配什么样的广角镜头比较好？问题详情：推荐回答：首先我题主应该明白全画幅单反与半画幅单反的区别，比如佳能80d和800d是一个半画幅相机，佳能半幅相机的焦距转换系数是1.6，举个栗子，佳能经典的广角镜头EF16-35mm F2.8，在半画幅机身上面等效焦距25.6—56mm，通俗的说法就是视野范围变窄，广角不明显。那么针对这种问题，佳能原厂还有副厂都开发了适用于半画幅相机的广角镜头。因为题主是半画幅相机，那么我推荐几种半画幅镜头。首先是佳能10-22mm / F3.5—5.6，（等效全画幅焦距16-35.2mm）这是我认为非常好用的一支镜头，它的USM马达对焦快速并且声音很小，具有全时手动对焦功能（无论是A自动对焦档还是M手动对焦档, 都可以用手动来进行对焦，而不会损伤镜头），色彩也还马马虎虎，锐度相当不错，出片画质高，并且后期余地大，10mm的光圈3.5虽然偏小但也够用，焦段很给力10-22mm（等效全画幅焦距16-35.2mm），能满足人像、人文、风景的需求，室内、扫街、旅行拍人必备神器。并且重量轻，做工好。略有不足：虚化比较弱，也没有防抖功能，据摄友反映它的马达声虽然比较轻，但是还能听到轻微的”咔咔“声。当然原厂价格不便宜（3899元）。
佳能10-18mm / F4.5—5.6镜头，这个头带STM功能，声音小，主要是为了应付视频拍摄，同样也支持全时手动对焦，相对上面那个镜头马达对焦比较慢。锐度马马虎虎，出片质量跟画质一丢丢，具有比较实用的防抖动能，不足之处：光圈更加小，4.5最大光圈基本职能在光线非常好的场所用，弱光环境下，只有靠提高相机ISO，画质确实不太好。当然价格比较亲民（1899元）。前面两个是原厂镜头，后面推荐的是副厂镜头适马8-16mm / F4.5—5.6这个镜头也很好，视角独特，是出大片的镜头。支持全时手动对焦，HSM马达对焦速度也很快；可视角度很广，画质也是还不错，色彩与锐度都不错，不足之处：实际使用中8mm焦段出片率不是很高，光圈F4.5也不大，并且没有防抖功能，价格也不便宜（3652）。
还有一支副厂大光圈广角镜头图丽11-20mm / F2.8 ，做工手感很棒，成像非常锐利，色彩也很鲜艳支持，全时手动对焦，不足之处：对焦声音很大，阳光下有严重炫光，只是一个中规中矩的广角镜头，价格大约是（3399）。如果喜欢摄影，可以关注我的号：我爱学摄影，每天都更新摄影教学短视频。
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设计师服务号关于残幅乘以系数的问题_百度知道
关于残幅乘以系数的问题
关于残幅乘以系数的问题新手，一直只知道残幅机用镜头要乘以1.5的系数，最近看了一些帖子，有人说残幅机用残幅头不乘以系数，有人说残幅机用全服头，焦段和光圈都要乘以系数。这些说法都对吗，关于残幅机还有其他哪些问题，请老师科普一下这方面的知识
我有更好的答案
半幅机焦距要乘以系数，这个其实是关乎视角，物理焦距是无法改变的。因为半幅机的画幅小，等于是把全画幅的画面裁剪了，相当于视角变小，所以，50mm镜头的视角，等效为75mm焦距视角，而不是焦距真的变成了75。等效焦距跟光圈没有半毛钱关系。还有，最好不要用残幅这个词，带有贬义，不好。
对了，请问一下用同一款镜头，同样大小的光圈，同等焦段，同一距离，拍摄同一个物体，半幅机和全幅机的虚化程度有多少区别
一样的，没有任何区别。
当然，全画幅能拍到的东西多一些，因为视角大。
好的谢谢了
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费劲算它干啥？只要你从取景器里看好就拍吧！
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腰缠万贯, 积分 9722, 距离下一级还需 278 积分
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从网上找到了，2003年的帖子。
这是手动85/1.4，光圈在2.8, D100拍的
curtner_AF 85:1.4D
D100 @ f2.8.jpg (163.5 KB, 下载次数: 0)
20:40 上传
这是手动135/2, 光圈在4，胶片相机拍的。
curtner_AF 135:2DC @f4.jpg (132.81 KB, 下载次数: 0)
20:40 上传
背景中亮光的虚化效果很不同啊。看来还是135更好些。
可用积分 +8
富甲一方, 积分 43664, 距离下一级还需 6336 积分
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再试试105/1.8那款。
富足长乐, 积分 6752, 距离下一级还需 1248 积分
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好红，好黄~
腰缠万贯, 积分 9722, 距离下一级还需 278 积分
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一介村夫 发表于
再试试105/1.8那款。
呵呵，这几个镜头都比较疯狂。
我留意到85在光圈2.8的情况下比135在光圈4的虚化还不如，连镜皇85都跳水了。
画幅& &&&焦距& & 光圈& & 虚化程度
-------------------------------------------
APS& &&&85& && &2.8& &&&有点刺眼
全幅& &&&135& & 4& && &&&很好，竟然比85好
帖子里面说85适合拍半身，就是腰部到头顶。如果要拍整个脸的特写，135更适合些。是不是有木有？
腰缠万贯, 积分 9722, 距离下一级还需 278 积分
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老潜艇 发表于
好红，好黄~
呵呵，色彩不好比较。第一张是D100拍摄的，第二张是胶片拍的，从的感觉胶片自然点。但是模特的头发到底是啥颜色，我也不看不出来，哈哈。
巨富豪门, 积分 20777, 距离下一级还需 19223 积分
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我倒还是觉得85的好，主要是焦内锐利。135的虚化好是正常的，你拿个300mm来，虚化会更好的。
腰缠万贯, 积分 9722, 距离下一级还需 278 积分
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tom_xx_hu@yahoo 发表于
我倒还是觉得85的好，主要是焦内锐利。135的虚化好是正常的，你拿个300mm来，虚化会更好的。
哈哈，焦距造成的虚化比大光圈还明显。
85那个锐利和它是配合D100数码出片，135那张是胶片的，不知怎么扫描的。135那张总体清晰度都不太够。
TOM对这个ais135/2，或者后来的AF 135/2DC有啥体会没有。
我在进85之前，也摸过ais135/2，觉得就是货真价实的一大桶玻璃。
巨富豪门, 积分 20777, 距离下一级还需 19223 积分
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kunson 发表于
哈哈，焦距造成的虚化比大光圈还明显。
85那个锐利和它是配合D100数码出片，135那张是胶片的，不知 ...
你讲的这几个，我都没有用过，但是我直接间接用过三个135mm焦距的头：一个杂牌nikon口F2.8，一个Pentax F2.8，一个佳能F2.5。我的不少“好片”都是杂牌（Bushnell）135F2.8出的，另外两个135我偶尔用，感觉效果也相当不错。我因此判断，100mm－135mm这个焦段比较容易出好头，比较而言，300mm少见好头，70mm也一般。
如此说来，可能你更要关注的是这头懂不懂“风情”，如果不能很好的跟机身两情相悦和谐相处，那就很难发挥。当然，是个见。
腰缠万贯, 积分 9722, 距离下一级还需 278 积分
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tom_xx_hu@yahoo 发表于
你讲的这几个，我都没有用过，但是我直接间接用过三个135mm焦距的头：一个杂牌nikon口F2.8，一个Pentax F ...
有意境，哈哈
巨富豪门, 积分 20777, 距离下一级还需 19223 积分
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tom_xx_hu@yahoo 发表于
你讲的这几个，我都没有用过，但是我直接间接用过三个135mm焦距的头：一个杂牌nikon口F2.8，一个Pentax F2.8，一个佳能F2.5
更正一下，是Bushnell 135F2.8 （AIS），Super-Takumar ASAHI 135F2.5 （M42），Takumar ASAHI 135F2.5 （Pentax K）。
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a6300大光圈镜头选配方案
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1、转A口镜头
索尼dt 16-50 f2.8+索尼原厂LA-EA3 LA-EA4 转接环
优点：A口残幅唯一ssm超声波马达镜头，高素质、高性价比，对焦迅速。恒定2.8光圈虚化还算可以，等效24-75覆盖大部分焦段，可经常用作挂机头。
缺点：视频自动对焦功能在三代四代转接环上表现不一致，但是四代环是全幅口，需要斟酌选择。（注：适马mc11就是模拟原厂转接环的原理，让E口机身把EF镜头认成DT镜头）
价格：3000全新（2200拆机头）+三代环800四代环00左右
2、转适马EF口镜头
适马18-35f1.8 50-100f1.8+mc11转接环
优点：几乎涵盖所有焦段的大光圈镜头选择方案，虚化完全够用。适马也会积极升级mc11固件，视频自动对焦功能趋于完善。
缺点：体积大，18-35 800克 50-100 1490克，上6300很容易头重脚轻。
价格：00&&00
3、原生E口
索尼 16 f2.8（.8（1600）&&
适马 19 F2.8（1200）30mm F1.4 （1700）60mm F2.8（1000）
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上架子适马art 系列，上稳定器就定焦来一个。
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适马30那个头素质可以，特别是暗角控制和边缘成像，和这个价格比起来绝对是超值。而且非常轻，适合挂机。适马最近几年的镜头造的相当强，可惜真正强的镜头都没E口。
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自我介绍星空印像器材测试频道 欢迎订阅！QQ群
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你们买这么多apsc的头就从来没想过会在全副机上用么。。。
况且还有个叫增光减焦环的东西。。。
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适马都是恒定1.8，足够用&#20102 ...
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转接镜头的视频自动追焦感觉都不如原厂镜头靠谱，如果不用自动对焦，三阳的大光圈是性价比很高的选择。
公告通知 /1
即日起商家硬广帖营销帖仅可发在“商家自推”版块。违规者依《商务管理条例》处罚。详情请点击查看。
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