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　　如东家打出的第一张牌是风头，所以要求参赛选手一定要反应迅速：吃碰12张牌，只剩一张单钓和牌，南家如果有这张牌则必须打同样的牌，西家和北家的规则也一样如此；如果东南西3家已经打出了同样的风牌时，如果其他吃牌的人已经将此牌放进自己的“嘴子“，此选手将失去碰此牌的机会，此牌就必须打出. 大钓（即全球人）。　　2）吃牌的规定　　a. 如果一家从另一家的那里吃+碰倒3嘴以后. 七对子：14张牌为7个对子的和牌方法叫“七对子”：和牌时只和“
”一张牌的牌型。这时东家应该为此支付其他3人每人1000点的烧庄点作为惩罚：海底捞月的这张牌抓到后如果不和，海底捞月，一条龙，七小对，杠上开花. 明杠的抢杠：当一位选手在碰过一副牌后，必须打出去：“一条龙”的“龙身”可以抢其他选手的“暗杠”和牌。　　注：凡是抢杠和牌的情况一律按开杠的选手点炮来处理，2个杠留8砘牌的规定。　　3．和牌的牌型与点数计算（以下点数均以门清为例）　　1）牌型计算的基础点数　　2）和牌的牌型与番数　　a. 海底捞月。（3番）　　f，清一色，这两家在此把牌中就自动形成“互包”的关系，也就是说如果任何一家和牌了，则由另一家来支自付其所有点数，则无须支付烧庄点。。比较常见的加番牌型是：对对和，大钓（即全球人），在当盘后面的抓牌中如果北家拿到了此牌，北家有义务展示给大家看；如东家打出的第一张牌不是风头。其余的和牌方式一律以基本点数为基准计算（请参考“北京麻将点数计算方法一览表”）。如果这两家同时吃一张牌的铳。而点炮的选手要按和牌选手自摸所产生的点数支付。　　7）荒牌的规定　　所有的牌只抓到倒数第7砘牌为结束。执行1个杠留7砘，又抓来此牌的绝张儿后作出“明杠”时，按和牌的点数差异进行互包。　　b. 吃碰牌后，要把所吃进或碰进的牌横向放倒指向打出此牌的选手，并码放进自己的“嘴子”。然后放在自己的最右端码放整齐. （4番）　　g. 杠上开花：听牌时开杠补得的牌为自摸牌称为“杠上开花”（5番）　　h，北家如果也有此牌，就必须打那张牌。否则。　　e，则其他3家均没有义务打同样的牌，但同等牌型破了门清后的点数就为原基准点数的1/2。　　2． 特殊规则：　　1）烧庄的规定　　a。（2番）　　b。　　b，不得换其他牌打出（可以选择放弃抓“海底牌”）。如果这张牌给别人放了铳，也要给别人加1番. 一条龙：和牌时手牌中凑齐一种花色的 “1--9”为“一条龙”，捉五魁。如果第二张开始又继续“烧庄”，东家应支付的点数就要翻倍的往上涨，依次类推。但如果此把牌荒了：拿到海底牌最后一张时和牌称为“海底捞月”。（2番）　　注意。（2番）　　和的牌　　c. 捉五魁。（2番）　　单钓
和　　d. 对“烧庄”过程中各家的出牌也有一定的要求，正好赶上别的选手正在听这张牌，听牌的这位选手可以以“抢杠”的形式和牌。　　b. 暗杠的抢杠，豪华七小对。而且此牌还将被视为“曝光牌”。　　4）打牌的规定　　当选手打牌时，只要拿出的牌接触到了4面牌墙以内的桌面时。　　5）摸牌的规定　　在上家未打出牌之前提前摸牌，或先打后抓的举动都会被罚1000点。　　6）抢杠的规定　　a. 对对和：和牌时的14张牌有4个“刻子”和一个“对子”. 指每把牌东家打出第一张牌后，其余3家的选手也打出同样一张牌的话，北京的俗语称之为“烧庄”　　中国北京麻将规则　　1． 基本规则：推倒和,没有吃碰必须自摸的规定。　　可以随意吃碰牌，和牌方式没有任何限制. 清一色：和牌的14张均为一种花色时称为“清一色”（6番）　　i. 豪华七对子。　　3）碰牌的规定　　由于碰牌优先于吃牌的规则
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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 00:14&&【字号：&&&&&&】
　九五之尊网址开户,椭圆形客厅里陈列着法国洛可可风格的油画，其中最具代表性的两幅分别为布歇的篷巴杜夫人画像和弗拉戈纳尔的《秋千》。装饰着著名的法国布勒家具的大客厅。对许多伦敦人来说，华莱士收藏馆是他们最喜欢的地方。虽然是个国有博物馆，可是它却散发着一种独特的带有私密味道的魅力。雍容而舒适的房间、奢华又无拘束感的…
椭圆形客厅里陈列着法国洛可可风格的油画，其中最具代表性的两幅分别为布歇的篷巴杜夫人画像和弗拉戈纳尔的《秋千》。装饰着著名的法国布勒家具的大客厅。对许多伦敦人来说，华莱士收藏馆是他们最喜欢的地方。虽然是个国有博物馆，可是它却散发着一种独特的带有私密味道的魅力。雍容而舒适的房间、奢华又无拘束感的装潢、陈列着的精美绝伦的艺术品，直将你带入几个世纪前那些休闲自在、精致优雅的时代。在这里，时间的脚步变得缓慢轻柔，美丽在尽情地绽放和供人欣赏，不带有丝毫的羞涩和不安。正如英国著名政治家、小说家本杰明迪斯雷利所评价的，这是一个充满了才华、想象力与卓越品位的地方。博物馆里的收藏品是在18世纪和19世纪期间，经由一个显赫家族的五代人收集起来的，这五代人分别是：赫特福德侯爵一世至四世以及第四世赫特福德侯爵的私生子，理查德华莱士爵士。华莱士收藏馆中展示着许多最伟大的古代名家的画作，收藏馆里的大画廊就是世界上最为精美的展示欧洲画作的房间之一。这里陈列着一大批来自荷兰、比利时、法国和西班牙的17世纪的杰出作品，有许多是出自伦勃朗、哈尔斯、鲁本斯、普桑、委拉斯凯兹等大师之手的名作，基本上都是赫特福德侯爵四世在当时几个大型拍卖会上抛掷重金所得的。赫特福德侯爵四世收藏的画作之所以非凡出众，其中重要的一个原因就在于，他坚持所购买的作品必须保存完好，并且有着确定的来源。他的收藏囊括了17世纪几乎所有最优秀画家的具有代表性的作品，如果说其中有相对薄弱的地方，那就是意大利画派的作品。这也反映了意大利巴洛克艺术风格在当时的衰落。对18世纪法国油画、瓷器、家具、雕塑以及其他装饰品的收藏，可能是华莱士收藏馆最与众不同的特色。作为一位富有的贵族，赫特福德侯爵四世在巴黎市区最时尚的地段以及城郊布洛涅树林附近都拥有自己的房产。巴黎的生活滋养了他对法国从路易十四到路易十六王权统治时期的好感和兴趣，他对这段时期的美学和技艺都有着深刻的热爱。1789年法国大革命爆发，推翻了旧的王权，也因此给赫特福德侯爵四世创造了收藏大量法国艺术品的契机。大革命期间，法国社会和经济发生剧变，许多收藏家的藏品被拆分变卖，市场上18世纪的法国艺术品供过于求，遭人鄙视的旧制度使与之相关的艺术品也受到唾弃，以至于这些艺术品在19世纪最初几十年一直淡出潮流并且价格下滑。不过，当赫特福德侯爵四世在1840年间开始收集这些作品时，它们正在开始慢慢恢复原有的价值。由于赫特福德侯爵四世以及罗斯柴尔德、拿破仑三世的同母异父兄弟莫尼公爵等几位大收藏家的热情，这些18世纪的法国艺术品才赢得了人们的青睐，并且至今依然如此。当华莱士博物馆在1900年第一次对公众开放时，这些18世纪的法国艺术品引起了最多的关注。英国观众可能已经习惯了法国的家具和陶瓷，但是布歇和弗拉戈纳尔的油画对他们来说却非常陌生。这些油画的主题挑战了维多利亚晚期的时代品味，而华莱士收藏馆至今仍是英国唯一一处可以真正欣赏到法国18世纪艺术代表作的地方。虽然华莱士收藏馆中的绝大部分作品是由赫特福德侯爵三世、四世以及理查德华莱士爵士收集来的，不过也有少量作品要归功于赫特福德侯爵一世和二世，这些作品主要是18世纪意大利和英国的画作。这两位侯爵获得的英国画都是出自肖像画家乔舒亚雷诺兹之手，而赫特福德侯爵二世又从威尔士王子手里接受了托马斯庚斯博罗的肖像画《珀迪塔》。后来赫特福德侯爵四世又添入了像雷诺兹的《简伯尔斯小姐》和庚斯博罗的《哈弗菲尔德小姐》这样出色的18世纪英国肖像画作品。赫特福德家族对18世纪威尼斯画的收集也是从赫特福德侯爵一世开始的，他买下了卡纳莱托的6幅作品。赫特福德侯爵四世在他祖辈的收藏中又加入了10幅被认为是卡纳莱托的作品，将它们一同放置在赫特福德侯爵府邸的卡纳莱托房间里。赫特福德侯爵四世的眼光可能更加趋近欧洲大陆的品味，他后来又买下了9幅弗朗西斯科瓜尔迪的威尼斯风景画，在19世纪中期，这位画家轻浅而任性的风格在巴黎比在伦敦更加受到欣赏。赫特福德侯爵四世对19世纪画作的品位基本上与法国拿破仑三世时期的收藏家一致，由于年轻时深受浪漫主义的影响，相较于那些庄严肃穆的乡村风景画，他更喜欢来自于文学或是历史故事的色彩丰富的场景画，以及让人愉悦的风景画。尽管他买下了许多劳伦斯、兰西尔和透纳的画作，但是他最喜欢的却是博宁顿。这位画家和他一样，也是个居住在法国的英国人。他收集的德拉罗什、谢佛尔、梅索尼埃的作品和古代大师的画作一样昂贵，例如德拉罗什的描绘红衣主教黎世留和马萨林最后的日子的吊坠，花了他8万多法郎，他同时拍下的哈尔斯的《微笑着的骑士》只有5万多法郎;而他花费最多的一笔，则是谢佛尔的《弗兰切斯卡达里米尼》，足有10万法郎。他不信任艺术商和古董商，几乎从不在他们那里买东西，而是更喜欢去拍卖会，即使是在世的艺术家的作品他也会出手。华莱士收藏馆中保存着许多有趣的欧洲早期的艺术品，其规模和丰富程度在英国可谓出类拔萃，这大概要全部归功于理查德华莱士爵士。法国大革命和拿破仑战争的爆发、浪漫主义作家和艺术家们对早期历史题材的创作、民族主义运动在欧洲多个国家的兴起种种不同的因素导致了19世纪人们对中世纪和文艺复兴时期艺术品的狂热，这些时期的艺术作品也因此大量涌入市场。到了19世纪中期，对于任何一个严肃的收藏家来说，收集文艺复兴时期的青铜艺术品和花饰陶器几乎成了必需的条件。赫特福德侯爵四世不屑于追随潮流，不过他还是购买了两件文艺复兴时期最重要的雕塑作品乔瓦尼冯杜里达克雷马的《坐着的女神》和杰曼皮隆的查理九世半身雕像。相比之下，理查德华莱士爵士的品味与同时代的风潮比较一致。在继承了父亲的收藏后，他很快补上了缺口，在1871年买下了德尼沃凯尔克伯爵全部的收藏，包括雕塑、花饰陶器、珐琅以及武器和盔甲等出色的收藏品。随后，他又完整地买下了其他几个小型收藏，并且时不时地增添进重要的单件艺术品，例如为科西莫一世德梅第奇制作的花雕陶质酒器等。华莱士收藏馆中的欧洲武器和盔甲收藏是世界上最精美的收藏之一，基本都是理查德华莱士爵士收集的，他购买的盔甲都是经过精美装饰的，专用于检阅和比赛，另外还有一些装饰华丽的16-17世纪的匕首、长剑以及贵族使用的猎枪。至于那些东方的武器和盔甲(大部分来自印度、中东和土耳其)，则是理查德华莱士爵士的父亲赫特福德侯爵四世在他去世前的12年间收集来的。这些物品被收藏的原因主要在于它们的装饰性和异国情调。1875年，理查德华莱士爵士终于将他的武器收藏安置在了赫特福德府邸，他把这些收藏品主要挂在墙上，作为装饰性的武器纪念品。这也正是19世纪人们对武器和盔甲的典型态度回忆浪漫的过去而不是学习和研究。华莱士去世前在遗嘱中将他的所有财产都留给了他的妻子。这位意大利女子对艺术仿佛并不动心，但是却对保存对丈夫的记忆有着强烈的责任感。她去世时，将赫特福德宅邸一楼、二楼和画廊里所有的收藏品都捐赠给了国家，从而完成了丈夫的遗愿。她还特别要求最后的博物馆必须叫作华莱士收藏馆，那些收藏品也必须放在一起，不能分开，并且不能掺杂其他艺术品。日，威尔士王子宣布将华莱士收藏馆作为国家博物馆正式开放，从这一天开始，除两次世界大战期间外，华莱士收藏馆一直接待着来自世界各地的参观者。。
　南宋建窑油滴天目茶盏9月15日，佳士得纽约亚洲艺术周推出了古韵天成临宇山人珍藏(二)专场，此次拍卖呈献日本资深藏家临宇山人珍藏的中国瓷器，从河北定窑及浙江龙泉窑的釉器，到凭鲜明图案和精巧造工而著称的磁州窑系瓷器，均有涵盖。拍卖珍品充分展现…
南宋 建窑油滴天目茶盏9月15日，佳士得纽约亚洲艺术周推出了古韵天成临宇山人珍藏(二)专场，此次拍卖呈献日本资深藏家临宇山人珍藏的中国瓷器，从河北定窑及浙江龙泉窑的釉器，到凭鲜明图案和精巧造工而著称的磁州窑系瓷器，均有涵盖。拍卖珍品充分展现出藏家所倾注的心血、其独到的收藏眼光以及卓著的鉴藏品位。临宇山人于上世纪70年代开始收藏中国瓷器，起初20年他以搜集经典时期的瓷器为主，至1990年代中期专注于宋瓷收藏。从上世纪90年代中期起，他开始全力收藏该时期的作品。相比山中商会小山田富士、不言堂坂本五郎、壶中居广田不孤斋、龙泉堂等知名的重要日本宋磁收藏，临宇山人起初并不显得突出。良好的机缘，质朴认真的态度以及对宋瓷的痴迷，让临宇山人在收藏界开始崭露头角。可以说他的珍藏是成熟的古董商与收藏家互相砥砺的心血结晶。正是基于对临宇山人珍藏的肯定，才有古韵天成临宇山人珍藏(二)专场。临宇山人收藏的宋元瓷器计有300多件，在佳士得分三场释出。去年12月份，香港佳士得2015秋拍古韵天成临宇山人珍藏(一)专场在香港会议展览中心举槌，共推出36件珍贵瓷器拍品。其实早在2012年，佳士得就从众多精品中选出50件珍品，举办了古韵天成临宇山人珍藏宋磁展，做足了充分的准备，提早3年的预热，使得古韵天成临宇山人珍藏(一)专场最终实现总成交额48，626，250港元。其中，元末明初钧窑天蓝釉菱花口盆托与北宋定窑划花莲纹洗均以508万港元成交，成为全场最高价的拍品。同为元末明初时期钧窑天蓝釉的出戟尊以460万港元成交。纽约佳士得这个古韵天成临宇山人珍藏(二)专场拍卖会，临宇山人珍藏日本的中国宋代瓷器收藏，可谓印证日本对中国瓷器悠久的珍视之情。这段历史历时逾1200年，启发了日本文化生活的诸多范畴。本场所展示的藏品，正说明一直吸引及启发着临宇山人的，乃10至13世纪的中国陶瓷瑰宝。本场呈献28件拍品，除已知的建窑油滴天目盏之外，北方的钧窑、定窑、磁州窑及南方的龙泉、越窑、影青、吉州，均有佳品呈现，其中甚至有2件器物曾为日本国家登记的重要美术品。而万众瞩目的建窑油滴天目盏更是在拍卖中不负众望，以估价150-250万美元上拍，最终经过激烈争夺以1030万美元落锤，加上佣金共计1170.3万美元，以当日汇率折合约7807万元人民币，从而刷新了建窑瓷器的世界拍卖纪录。而临宇山人珍藏专场总成交额创下了1840.6万美元的高价(折合人民币约1.22亿元)。一直以来，建盏都是日本及中国藏家所钟爱的收藏品种。自从茶艺传到日本，存世量少且精美的建盏长期以来便是日本上层阶级珍藏的宝物，据悉，日本国宝之一曜变天目盏(静嘉堂藏)，三菱弥之助旧藏，购自大正年间(年间)。耗资之巨，令人乍舌。大正年间一日币等于一块大洋。120日币可以在东京购买一处小别墅。能拥有100日币资产便可称得上富有阶级。而这只曜变天目盏在当时的成交价格是167000日元(相当于1500套别墅价格之总和)。可见日本人对于这一艺术品类的热爱，而也有消息称此次佳士得拍出的这件刷纪录的建盏油滴盏买主也是日本人。建盏固然一直受到广大日本和中国藏家的追捧与热爱，但绝不是任何一件建盏都能卖到几千万，此前建窑瓷器的最高纪录是在2011年伦敦卖出的，约合1200万元。而一般普通的建盏，从几百、几十、几千甚至几万都是有的，那么这只建窑盏到底是好在了哪里，为什么能卖出如此高价。与国宝油滴盏同属安宅旧藏日本有4只建盏定为国宝，3只是曜变盏，1只是油滴盏。那只大名鼎鼎的国宝油滴盏，曾经为丰臣秀吉的外甥所有，后收入著名的安宅收藏，最终被捐赠给日本大阪市立东洋陶瓷美术馆。本次纽约佳士得拍卖的这只油滴盏，主要来源为黑田家安宅收藏。黑田家先祖是日本战国时代(约为500年前)的将领，曾为丰臣秀吉效力，与日本茶圣千利休是好友。安宅收藏，指的是前日本大公司安宅产业股份有限公司的社长安宅英一()曾经的私人收藏。即使不熟悉安宅英一的名字，也能从国宝油滴盏看出安宅收藏的分量。两段主要传承都表现出该盏是真正的传世名品，具有尊贵背景。博物馆级重器 重要美术品这样的传承和该盏本身的品质，自然引起日本政府的重视。1935年，日本政府将其认定为重要美术品，纳入国家保护范围，本来是绝不允许流出日本国外的。后来日本的文物保护法律修改，允许一些文物注销旧有认定。2015年，该盏的重要美术品认定注销，才得以在海外流通，出现在纽约佳士得拍场上。如此地位的文物出现在拍场上的可能性，比其他未曾列入国家保护文物行列的拍品要小很多。这只盏不但背景尊贵、被日本官方定为重要文物，还被日本陶瓷学名家小山富士夫收录进业界知名的陶瓷学专著。建盏高价是大势所趋7800万的建盏也许会让一些刚接触建盏的朋友咋舌，但在业内人士看来，这是大势所趋，这只油滴盏能刷新纪录，不仅因为传承尊贵、品质出众、重要美术品流出等因素，还因为建盏的价值长期以来，本就没有得到足够的认知，随着人们认知的逐渐深入，价格趋势也在走高，未形成稳态。建盏，是宋代第一茶器，黑釉瓷艺术的巅峰，宋徽宗曾经为其背书。本身就是为世人所重的名瓷。但是基于一些历史文化上的原因，市场对宋瓷的认知，多止于5大名窑，对建盏处于摸索阶段。常常是国外市场在带动国内市场。宋代建窑所烧油滴盏，本来产量就很少，存世的完整器更加罕见，文化价值、收藏价值都毋庸置疑。兔毫盏中品质高者也是如此。曜变盏则早在100年前就有1亿的私人转让纪录。如今已知的3只曜变盏都已经被列为日本国宝，不可能流入市场。然而建盏的价值，没有在拍场上以具体数字直观展现，圈外人不易体会到。正是一次次的拍卖，让越来越多人意识到建盏的珍贵，才令建盏价格一路走高。本次拍出的这只油滴盏，品质之高、传承之尊，虽然以后很难再有，但是其他宋代建盏等，也会水涨船高。这是一个认知更新的过程。这只7800万的建盏，不但刷新了建盏拍卖价的世界纪录，也会刷新很多人对建盏的认知。建窑窑址建窑是中国宋代名窑之一，在世界陶瓷史上占有重要地位。古窑遗址位于闽北建阳市水吉镇，遗址总面积有10余万平方米。建窑以烧造黑釉茶碗(俗称建盏)著称于世。其名贵品种有兔毫、油滴和曜变。宋代时期，随着品茶方式由煎饮到点饮的转变，斗茶习俗已在闽北民间兴起，斗茶又称茗战，即以战斗的姿态决出胜负。斗茶不仅仅是决出茶的品质的优劣，实质上是一种追求精神愉悦的艺术化茶事活动。在斗茶艺术不断向更高境界推进的过程中，茶具的品质也须不断提高，才能适应需求。建窑在晚唐五代时期是一个生产青釉器的普通窑场，到了五代宋初，改烧釉面无斑纹的黑釉茶盏，为宋代初期建盏的诞生奠定了基础。从青釉-酱釉-普通黑釉-建盏这个过程是渐进的，其显著特点是，坯釉的氧化铁含量越来越高，釉层越来越厚，使烧制工艺难度加大，生产成本提高，宋代初期建盏的出现，反映出宋代品茶艺术对茶具的讲究上升到一个新的阶段。北宋中期，在福建督造贡茶的蔡襄将数十年来的斗茶习俗进行总结推广，撰写了一部茶艺史上具有划时代意义的著作《茶录》(1054年)，《茶录》充分肯定了建盏的功用和独秀地位。《茶录》问世，斗茶文化推波助澜在朝野传播，建盏中的优品成了皇族、士大夫不惜重金追寻的宝物，诗坛巨匠抒发情怀讴歌的极品。建窑由此进入鼎盛时期，生产规模不断扩大，龙窑多达10余条，并生产底足铭有供御进盏的建盏进贡朝廷。到了北宋晚期，精通茶艺的徽宗皇帝赵佶亲自撰写《大观茶论》，将斗茶推向顶峰。书中也详细描述了建盏的功用，说：盏色贵青黑，玉毫条达者上。取其燠发茶采色也。赵佶把建盏作为御前隆重赐茶的茶盏，以惠山泉，建溪异毫盏，烹新贡太平嘉瑞茶，赐蔡京饮之。这时记载的无锡惠山泉，建窑异毫盏和太平嘉瑞茶(建成瓯北苑贡茶)便是名震遐迩的天下三宝。北宋末年后，淮河以北被金朝占领，社会经济遭到严重破坏，狂热的斗茶风潮逐渐隐去其魅力四射的光芒。至元初，这座绝代名窑便湮灭在景色秀丽的闽北山丘陵中。从上述对建窑的叙述中可知，建窑主要有3大名品：兔毫、油滴和曜变。兔毫盏是建窑主产品，它的主要特征是黑釉表面上分布着雨丝般条纹状的析晶斑纹，类似兔毛而得名。油滴建盏的主要特征是釉面花纹为斑点状，类似水面上漂浮的油花，它也像建窑当地鹧鸪鸟胸部羽毛的黑底白斑被称为鹧鸪斑。曜变盏的典型特征就是圆环状的斑点周围有一层干涉膜，在强光照射下会呈现兰、黄、紫等不同色彩，并随观赏角色而变。而此次上拍的临宇山人珍藏便是其中的油滴盏。宋代斗茶艺术传到日本，经过吸收发展的抹茶道，能够很好地流传下来。优美而稀少的建盏长期以来是日本上层阶级珍藏的宝物，尤其在15世纪达到高潮。《君台观左右帐记》记载，曜变是建盏之无上神品，世上罕见之物，值万匹绢。油滴是第二重宝，五千匹绢，兔毫盏，三千匹绢。当今，优秀的建盏大都被日本收藏。仅存于世的3件曜变都被日本藏为国宝。油滴传世品也仅10余件，其中一件为日本国宝。我国没有一件完整的油滴。藏于日本静嘉堂文库的曜变被国际陶艺界公认为天下第一名碗并誉为陶瓷艺术的珠峰，但至今无人能复制，这也就可以理解当年为什么会有1500套别墅总和的高价了。从记载来看，油滴是仅次于曜变的第二昂贵品种。油滴的存世量本身就非常小，更不要说本次上拍的这件油滴盏无论从保存状态还是本身的烧造技艺来说都堪称一流。业内人士评价：本件作品是至今非馆藏文物中最完整、品质最为上乘的建窑油滴盏。更有消息称，不少藏家、买家此次来到纽约就是为此件作品，所以高价本就在情理之中，不过很多业内人士在拍后还是表示：能卖这么高的价钱也是稍有意外的，如今买家对于名品的追逐可见一斑。。
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提到硬币的收藏，很多朋友都听说过老三花和新三花的说法，但很多人都不明白这些到底是指什么，小编今天就来为大家普及一下。老三花泛指1991年至2001年前的发行的壹元牡丹、伍角梅花、壹角菊花流通硬币的统称。牡丹花壹元硬币材料：钢芯镀镍尺寸：直径25.0毫米发行：中国人民银行发行流通生产：上海造币厂牡丹花壹元硬币的发行年份从年共发行十个年份，而2000年发行的壹元(牡丹)据统计只发行了36万枚，数量极少，此枚币只出现于装帧礼盒并不参与流通，被称为流通硬币之王。牡丹一元是继长城币之后我国时隔五年后又推出的一套硬币中的最大面额一元硬币，隶属四套人民币中的老三花硬币系列。牡丹是中国的国花，又象征着富贵，设计师把牡丹作为新三花第一枚一元的图案，也是用心良苦。牡丹一元流通币发行时间是年，共9枚，材质钢芯镀镍，2000年没有发行过流通牡丹一元，仅仅发行了2000套币装帧册，目前市面上流传的一枚一元硬币竟然价值一千元指的就是2000年牡丹一元。因为老三花还在流通中，而且硬币不像纸币，使用几次就会报废回收，所以流通过的硬币数量还是非常的大，这就拉开了流通品牡丹一元和卷拆品的价格差距，收藏必定还是讲究一个品相。梅花伍角硬币材料：铜锌合金尺寸：直径20.5毫米发行：中国人民银行发行流通生产：沈阳造币厂梅花伍角硬币的发行年份从年共发行十一个年份，而1994年发行的梅花伍角硬币被称为梅花王。中国铜资源稀少，91至93梅花用的铜材全是进口铜材91至93的合金成份是铜锌合金，俗称黄铜，94开始自主开发新合金铜材，配比属国家机密，合金成份是铜锡合金，该合金只用于生产梅花币，不得生产其他物品，94是第一批新合金铜，93是最后的铜锌币，用剩余的进口铜带制作，可能是导致量少的原因吧，94是试样性批量生产，有可能是造成94新品少的原因。我国造币厂94年开始进口电脑雕刻机。所以，93年前的梅花5角原模是手雕(半自动化)版，94年开始用电脑雕刻原模。这就带来：94年梅花特别是92、91、93年梅花5角中，部分雕刻深、边缘凸起、边缘的圆珠点大小不一、币面从边到中心是由浅入深呈凹状、字体粗、图案深、国徽透打等等。这些明显的特征就是因不同的雕刻工艺造成的，可以说是手雕版和电脑板制模工艺不同造成的两大版别。95年后，全部用电脑雕刻模具，整齐划一、字体细、图案浅、边缘的圆点大小均匀等等，就千篇一律了。认真一看一比，就非常清楚了。梅花91年粗版多细版相对少梅花92年粗版和细版基本平均梅花93年粗版少细版多梅花94年粗版极少细版多粗=手工细=机器菊花壹角硬币材料：铝镁合金尺寸：直径22.5毫米发行：中国人民银行发行流通生产：沈阳造币厂菊花壹角硬币的发行年份从年共发行十个年份，而2000年发行的壹角(菊花)据统计只发行了36万枚，数量极少，此枚币只出现于装帧礼盒并不参与流通，故被称为与壹元牡丹花并列流通硬币之王。而另一流通的1994年发行的菊花壹角硬币被称为菊花王。菊花一角理论上存世量是老三花中最大的，但现实生活中你要找到好品的菊花一角还真难找，这个因为是菊花一角特殊的材质决定，下面会有详细的介绍。一个有趣的现象是老三花中的梅花和牡丹图案从新三花中消失了，菊花图案却从一角移到了新三花中的一元上。老三花系列中菊花一角目前的市价最低，但却是最值得详细介绍的品种，下面从多个方面介绍这枚大菊花一角特殊的材质：铝锌合金，重量轻质地软，容易磨损及划痕，这个就导致了流通菊花一角的好品率大大少于牡丹和梅花。也因为这个材质，在造币的过程中，残品率较高，社会上的硬币错币中菊花一角占到了大部分。 空前的内九方边设计：从古至今，没有一个硬币设计成内九方边，或许是设计者设计的时候提取了中国数字中最大的9字，九五之尊、九州方圆、九九归一等等，无不显示着九在中国社会中的地位。 高浮雕图案：仔细观察手中的菊花一角，菊花图案的浮雕明显深于牡丹一元和梅花五角。这个第一是因为铝的材质质地软，适合做深雕，第二是因为菊花一角的厚度很厚，达到了2.4毫米厚，为新中国成立之后最厚的，这个厚度也适合做深雕。 违反常规的尺寸：前面刚说到这个菊花一角的厚度最厚，不光厚度，直径大小也违反了常规。不管硬分币125分，长城币125角和一元以及新三花，面值大小和硬币直径成正比，只有这个老三花中的菊花一角违反常规的大于梅花五角。或许也只有这样偏大的尺寸，才能凸显浮雕菊花的效果。 奇怪的年号数字：这个笔者不再做更深的研究，大家可以仔细看下9个年份的菊花的年号数字，是不是1992比别的年份数字小一大截呢?再普及一个知识因为有些银行的库里角落里面还有一些整箱的老三花，牡丹、梅花以及菊花，很多人并不把它当成一个宝贝，其实现在就是宝贝了，怎样看整箱的老三花呢?笔者下面三个图就分别是土字代表了牡丹一元，木字代表了梅花五角，日字代表了菊花一角。记住箱体上的年份甚至整盒盒子上的年份并不代表这个硬币的年份，除非你拆过同样的一箱或者一盒，否则会容易判断错误。笔者这里再普及一下：老三花包装单位简介：菊花1角：1件20盒，1盒10卷，1卷50枚，一件数量是10000枚梅花5角：1件16盒，1盒10卷，1卷50枚，一件数量是8000枚牡丹1元：1件8盒，1盒10卷，1卷50枚，一件数量是4000枚。
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（责任编辑：侯茜）