蓝调有哪些历史？
16:44:29 本文行家：
&蓝调&起源布鲁斯从贫苦的黑人奴隶的业余音乐演化为了一种种类多样的、形式复杂的音乐种类，它还可以分亚类，在整个美国，后来也在欧洲、非洲和世界其它地区还产生了地区性的形式。今天的蓝调与今天的乡村音乐一样是在19世纪美国南方开始的。最早的蓝调和乡村音乐的录音是1920年代的，当时正在起步的大众音乐工业研究和制造了“非裔美国人音乐”和“传统音乐”等市场类型来相应地吸引黑人或者白人顾客。当时在蓝调和乡村音乐之间除演奏家的种族的区分外没有明确的区分，有时录音公司还会标错标签。实际上这种使用人种来进行的分类是错误的。比如当时人们将黑人奴隶表演给他们的主人的福音歌曲分为蓝调，但实际上这种黑人宗教歌曲的来源是赫布里底群岛。黑人美国经济学家和历史学家托马斯o索维尔还指出美国南方的前黑人奴隶人群在相当程度上被他们的苏格兰-爱尔兰“乡下佬”邻居们同化了。但是库比克和其它人的研究也显示出蓝调中依然含有相当程度的非洲遗产。关于蓝调出现的社会和经济背景有过许多研究。蓝调最早的出现时间不很精确，一般认为是在1870年和1900年之间。这个时期与美国南方奴隶解放和从奴隶制转向合作制和小规模农业的过程一致。一些学者将这个时期的发展定义为从集群表演转化为更加个人化的形式。劳伦斯o勒文（LawrenceLevine）认为“在国家强调个人的意识、布克o华盛顿的主张的普及性和蓝调的形成之间有直接的联系。奴隶制对黑人的心理、社会和经济的影响是不可估量的，因此他们的世俗和宗教音乐对此的反映是非常自然的。”二战前由于拉格泰姆的商业成功，美国乐谱商立刻开始追求类似的蓝调的商业成功。1912年汉迪的三部类似蓝调的作品出版，加速了锡盘巷采用蓝调元素的过程。汉迪（W.C.Handy）是一位职业音乐家，他在普及蓝调的过程中起了一个关键角色。汉迪是第一位将蓝调改写给乐团的人，他的改写作品达到了交响乐似的规模，配有乐队和歌唱家。他成为一位非常著名的作曲家，自称为“蓝调之父”，但也有人认为他的作品根本不是蓝调。他的作品可以看作是蓝调、拉格泰姆和爵士乐的综合，他主要使用的是在拉格泰姆中使用长久的拉丁美洲音乐中的哈巴涅拉节奏。汉迪活了相当长时间，在这段时间里非常有作为，他最著名的作品是《圣路易蓝调》。1920年代里蓝调成为美国黑人和美国流行音乐里的一个重要元素，通过汉迪的作品和经典的女蓝调演唱家它也获得了“白人”听众的青睐。蓝调从非正式的表演演化为剧院里的娱乐。在剧院里、夜总会里都会有蓝调演奏。这个演化使得蓝调特别地多样化，并且蓝调与爵士乐之间的区别也越来越明确。一些唱片公司开始录制美国黑人音乐。随着录音工业的发展，一些乡村蓝调艺人在美国黑人社群中的名声也不断增高。盲人莱蒙o杰佛逊是第一位使用撕吉他录音的艺人，他使用刀片、酒瓶和其它不寻常的对象来弹吉他。撕吉他成为三角洲蓝调非常重要的组成部分。在1920年代录制的蓝调可以分为两个风格：一个是传统的乡村蓝调，另一个是比较加工的，多样的城市蓝调。乡村蓝调往往没有伴奏，或者只适用一个班卓琴或者吉他来伴奏，其表演往往是即兴演奏。在20世纪早期有许多地区性的乡村蓝调风格，其中少数尤其重要。密西西比三角洲蓝调风格纯朴，往往使用撕吉他或者口琴伴奏，它的歌唱非常简单和激情。这个风格最有影响的演奏家可以说是罗伯特o约翰逊了，他只做了少数录音，但是在这些录音中以独特的方式将城市与乡村蓝调融合到了一起。东南部“优美、诗情”的山麓蓝调（Piedmontblues）使用一种精心的指弹吉他技术，其代表人是盲人威利o麦克泰尔和瞎孩子福勒。20年代和30年代产生的生动的孟菲斯蓝调主要由陶瓶乐队演奏。这些乐队使用很多不同的不寻常的乐器如洗衣板、小提琴、玩具小笛或者曼陀铃。30年代后期和40年代初许多孟菲斯蓝调音乐家迁往芝加哥，跨越乡村和电子蓝调的界限。城市蓝调更有条理和更精心细作。经典女性蓝调或者滑稽歌舞剧蓝调歌唱家在1920年代尤其出名。比如贝丝o史密斯，她虽然更加是一位滑稽歌舞剧演员，但确享有“蓝调皇后”之称。她录的“疯狂蓝调”唱片在一个月内卖出了7.5万张。她的导师马o雷尼同样受尊敬，有“蓝调之母”之称。克拉克写道，两位演唱家都使用“一种技术围绕着一个中心调来唱每支歌，可能为了使得她们的声音更容易传到演唱厅的后部”而史密斯“也喜欢用不寻常的调来唱歌。她用她美丽雄厚的女低音来改变和延伸曲调使得她的演唱无以比美。”城市蓝调中的南艺术家包括当时美国最著名的黑人音乐家。1930年代和40年代初另一个重要的城市蓝调的风格是布基伍基。虽然这个风格主要是钢琴独奏，但也有歌唱或者使用乐团或者小的乐器配合的。布基伍基德特征是一个固定的低音旋律，一个固定音型或者一个既兴重复段。它使用最常见的音阶变换，左手演奏非常精巧的和声，而右手则演奏华丽的装饰。最早演奏布基伍基的是在芝加哥的吉米o杨西和所谓的布基伍基三人。芝加哥还推出了其它布基伍基音乐家如厄尔o海恩斯。海恩斯“左手上弹奏有力的拉格泰姆钢琴家式的节奏，而右手则弹奏着阿姆斯特朗的小号似的旋律”。1940年代早期另一种城市蓝调是跳跃蓝调，这个风格受大乐队音乐的影响很重，它的特点是使用吉他来演奏节奏、爵士乐式的速度快的音乐、雄厚的演唱和使用萨克斯管或其它铜管乐器。条约蓝调音乐家后来成为摇滚乐和节奏蓝调的前驱。介于经典的节奏蓝调与蓝调之间的非常平滑的路易斯安那风格。
参考资料：
[1] 互动百科
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对于布鲁斯的一些个人愚见
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本帖最后由 wm7432699 于
07:28 编辑
1.黑人才能玩BLUES
答：蓝调口琴宗师Sonny Terry说白人玩不了布鲁斯是因为他们没有被吐过口水。 我觉得人在中国玩不了布鲁斯，除非他没吃过地沟油。
2.BLUES高端大气上档次
答：世上最土鳖音乐，接地气，绝不亚于凤凰传奇。适合搬完砖消遣吼两嗓子。注：土鳖无贬义。
3.玩BLUES需要乐理
答：乐理有帮助，但不必要。BLUES乐理乃世界音乐乐理最简单没有之一。除非想往JAZZ发展和所谓现代 &BLUES&发展，纯BLUES选手没有死钻乐理的必要。
4.BLUES是12小节的
答：12小节是最简单易懂的BLUES形式，常见的BLUES形式还有8小节和16小节。根源布鲁斯大多数都不是12小节，每首歌根据歌曲的不同会有变动，并且和声走向也不固定。因此不应该用12小节束缚自己，12小节只是个基础。
5.BLUES采用shuffle节奏
答：早期BLUES中很少有采用shuffle节奏的歌曲绝大多数都是平拍的，应该是从Robert johnson开始shuffle节奏才开始流行，布鲁斯的过门也形成了。而到了现代布鲁斯的节奏也向多样化发展。
总之希望初学布鲁斯的同学不要把自己的思维束缚了，当然楼主也是个业余选手，提不出专业性建议。
小弟就顺便推荐一些自己喜欢的布鲁斯大师，希望能推广下根源布鲁斯。
三角洲布鲁斯 SON HOUSE&&william brown&&tommy johnson
乡村布鲁斯 blind boy fuller&&big bill broonzy& &
福音布鲁斯Rev.Gary Davis&&
德州布鲁斯Lightnin' Hopkins& &
电声方面小弟个人觉得Muddy waters是必听的，虽然基本是最早的电声布鲁斯乐队，但却是囊括了各界奇才的专业团队。 第二代电声布鲁斯大师的偶像都基本在Muddy waters手下玩过。
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根源blues演唱太难。
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电声方面小弟个人觉得T-Bone Walker是必听的
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电声方面小弟个人觉得T-Bone Walker是必听的
&&嗯 绝对的电声吉他鼻祖 估计BB KING什么的都是完全受这货影响，貌似T-BONE跟muddy waters也一起玩过
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哥们我关注你很久了，我也很喜欢blues，没有你弹的好（听过你豆瓣音乐） 我喜欢 billy gibbons 、SRV
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黑人玩布鲁斯可以不用学乐理，那是因为他们口口相传，面对面人对人手把手地教！没有乐理分析，别说东方人，就是美国白人也照样云山雾罩，老鼠拉龟无从下手！
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本帖最后由 双手的温柔 于
11:58 编辑
根源 root 很重要
马蒂 沃特斯 嚎狼 bbking ......
blues 也是醉了
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哥们我关注你很久了，我也很喜欢blues，没有你弹的好（听过你豆瓣音乐） 我喜欢 billy gibbons 、SRV&&...
我电吉他技术很菜的，主要是指弹。硬摇滚也是基本最喜欢ZZ TOP，很灵动
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黑人玩布鲁斯可以不用学乐理，那是因为他们口口相传，面对面人对人手把手地教！没有乐理分析，别说东方人， ...
基本的乐理能明白是最好的，不过BLUES的乐理比流行弹唱还简单，弹上十首二十首就完全明白了。不过只局限于老黑玩的布鲁斯。带点爵士，FUSION的有大段SOLO的白人布鲁斯，当然要研究乐理了。
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基本的乐理能明白是最好的，不过BLUES的乐理比流行弹唱还简单，弹上十首二十首就完全明白了。不过只局限 ...
话这样说是没错，但一个人学音乐不可能专挑对布鲁斯有用的部分乐理专门学习呀，他只能是从头学起，音阶、顺阶三和弦、大小调、调性、调式，按照一般教学步骤，要前面那些东西学完了才会开始属音七和弦的教学，所以对一般人来讲布鲁斯门槛还挺高，当然跨过这道槛进步就非常大了！而那些不懂乐理的拿六线谱的lick死练，练到死也窥不见门道，也没法创作出一首属于自己的布鲁斯。
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不是自己骨子里的东西&&有个了解就可以了我觉得&&其实布鲁斯你玩的再好&&旁人看来还是山寨音乐&&不就是把那些大师的经典段子改点音符东凑西凑的。。。
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