照相 我想物体照的清晰 背景亮度也很亮 不曝光 物体清晰又真真实，要怎么照呢？_百度知道
照相 我想物体照的清晰 背景亮度也很亮 不曝光 物体清晰又真真实，要怎么照呢？
我有更好的答案
你指的是高反差场景中，怎么才能即使黑暗物体有细节，又使高两物体不过曝。方法一：1 如果你的相机有高动态范围选项，请打开至高级模式，每个相机不一样，具体你看说明书。2 选择合适的对象测光，既不要选择你所说的“物体”，也不要选择高亮的背景，选择一个亮度适中的物体进行中央重点测光或点测光。这样可以使你拍的照片尽量保证高光和暗部都有细节。如果你对后期制作感兴趣，可以看看以下两个方法，这牵扯到高动态范围影像制作：方案二：1.按照方法一拍摄2.用PS打开照片，按住Alt键的同时再依次按下键盘上的I、A、W，在弹出的对话框中勾选左下角的显示其它选项，调节阴影和高光中的参数即可方法三：1.按照方法一拍摄，同时启动相机的包围曝光功能，如果相机没有此功能，则在按照方法一拍摄完成一张照片之后，再分别对背景和物体进行测光分别拍摄两张。2.打开PS，点击文件——自动——合成到HDR，选择这三张照片进行调节即可，具体调节方式要依具体情况而定，你可以上网找找教程，也可以使用Photomatix软件进行调节，要比PS自带的这个HDR功能强大得多。
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&&拍摄亮度高反差物体的方法
对岩石的亮部测光，这样拍出来亮部曝光准确，暗部欠曝，这是对暗部进行补光，使用闪光灯、反光板或者一张白纸都可以，就可以达到你所需要的效果了。
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“较亮”的区域看成中灰影调的区域，把“很暗”看成画面的暗影区，把“很亮”看成画面的高光区。纵座标代表像素的数量，直方图越高的地方，这个亮度在画面中占得面积就越大。在上边两张图片中，图1是水中倒影的照片，图2是它的直方图。从直方图上看， 照片上大部分影调位于“较亮”和“较暗”的区域中；水中泛白的天空和楼房的受光面位于直方图的“很亮”区域；而倒影中的深色树枝和左上角的黑影则位于直方 图的“很暗”区域。直方图表示这张照片曝光是正常的。二、怎么判断曝光和调整曝光？ 判断胶片的曝光时，我们需要看密度。所以，在冲印店里我们时常会听到老摄影师对修图师说“我想这里加点儿密度，那里减点儿密度”之类的话。因为他们习惯了 查看胶片的密度和反差。而且，这样听起来更专业些。数码相机时代，我们听到更多的是“这儿亮点儿”、“那儿暗点儿”之类的言语。前面我们看到的照片，曝光属于正常。那么，如果减少或增加曝光量会出现什么结果呢？减少曝光量的时候，直方图会向左移动，很可能在直方图最左侧已经超出的 边界，左侧的“山根”看不见了，就会曝光不足；增加曝光量的时候，直方图会向右移动，很可能在直方图最右侧已经超出的边界，同样，右侧的“山根”看不见 了，就会曝光过度；记住下面的口诀（修改于08年3月）你就会轻松地利用直方图判断和调整曝光：○ 左边山脚见不到，暗部细节被丢失；○ 右边山脚见不到，亮部细节被丢失；○ 两边山脚见不到，加减曝光断分明；○ 山峰靠右亮区大，山峰靠左暗影多；○ 山谷如果在中间，中间影调少细节。左边山脚见不到，暗部细节被丢失顾名思义，直方图的左边看不见末端，也就是“暗影溢出”，这表明景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死黑”，这些像素的记录值为0。图3（上图）左侧的照片就属于这种情况。为了更有力地说明这个问题，曝光的时候有意的减少了1档，致使暗部溢出。直方图分布于左半边，右半边空出，这说明 尚有增加曝光的可能。像这样“左边没头儿”、“右侧空余”的直方图，我们增加曝光量就会使直方图整个向右移动，从而使景物的暗部细节能够记录在数码相机 里。这就是“向右曝光”（区分于“向右曝光原则”）。右边的照片在评价测光的基础上增加了0.7档，直方图分布基本令人满意。与左边照片相比，向右增加了 1.7档曝光。右边山脚见不到，亮部细节被丢失直方图的右边看不见末端，也就是“高光溢出”，这表明景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来，溢出的部分在照片里表现为“死白”，这些像素的记录值为255。如果你拍摄的照片像图4左边的照片一样，直方图“右边没头儿”、“左侧空余”，那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动，从而使景物的亮部细节能够记录在数码相机里。这就是“向左曝光”。图4左边的照片“向左曝光”两档，就可以得到右边的照片。看一看直方图，差别很大。两边山脚见不到，加减曝光断分明 如果直方图的两端都看不见末端，也就是“高光和暗影都溢出”，这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。这时候，我们就必须有权衡利 弊，根据要表现的主题，找到重点突出的地方。如果要重点表现亮部细节，就舍弃暗部细节，向左减少曝光；如果希望突出暗部细节，那么就舍弃亮部细节，向右增 加曝光。不过，通常情况下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能成为视觉干扰。所以，如果没有特殊的理由，如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。我会建议你向左减少曝光，记住这是在“直方图两边都看不到头”的情况下。就像上面的两张照片（图5）一样，我们对于“取舍”的概念并不只限于选择“曝光过度”还是“曝光不足”。对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的主要对象，那 么，我们就把注意力集中在它上面，上毫无细节的天空越少越好。我们并没有进行曝光补偿，但实际上测光的区域发生变化，曝光量也已经变化了。 这时候你一定要问：按照前面所讲的，从右边照片的直方图看，这张照片是不是应该向右增加曝光呢？研究一下你数码相机中的直方图是“亮度直方图”还是“RGB直方图”很有必要。很多数码相机对于红色比较敏感，景物中红色的物体往往容易产生“红色溢出”，而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。如果是像上面的相机一样是“亮度直方图”，那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的试验，得出自己的结论。两边都看不到头的直方图，说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么，如果直方图两个末端相距很近，这表明所拍摄的景物反差很小，你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围，甚至还绰绰有余。当场景反差比较低，左右曝光都可以的情况下，是向左减少曝光呢，是还向右增加曝光呢，或是什么也不改变？三、数码相机的曝光原则这些曝光原则建立在直方图确实有参考意义的基础上，如果相机内的直方图本身误差很大，那么建议你将相机送回维修部维修。原则一、不溢出原则这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围时，也就是我们通常说的大光比场景的拍摄，比如夜景拍摄、冰灯拍摄 等，你至少应该让一个方向上不溢出。你还可以想办法使光比减小，比如对暗部补光，这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间，甚至要半小时、一小时的曝光。事实上，如果是灯火辉煌城市夜景并不需要这么做。正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片（图6），曝光时间是1/15秒，感光度的ISO200，并没有用什么特殊的拍摄手法。从直方图上来看，画面中大部分处于“很暗”的区域中。事实也是如此，不然被灯光照亮的“东方明珠”怎么才能突出出来呢？光源的部分有少量的溢出，直接对准 光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个画面，因为它们占的面积非常小，而且又节奏的出现在画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光，尤其是“球”的下半部 分，还有左上方红色三角中的细节。这都说明高光部分的曝光比较合适。 再来看看暗部的细节，几乎没有溢出。我们在暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。见鬼！也许你会喜欢横着拍，因为很多都市夜景照片都是横着拍的。而且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。原则二、亮加黑减你可能在网络上看到了一些数码相机“向右曝光”的原则。这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。这么做的理由是：如果在后期把暗部提亮会产生 很多噪点，而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。不过，既然你知道煤炭是黑的，为什么还要“过曝”后再把它压暗呢？ 所以，我更愿意推荐你使用“亮加黑减”的原则。当画面中亮的部分占很大面积时，我们需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如拍摄大面积的雪景，你可以适当 向右增加曝光，注意不要让高光溢出，并且还要保证雪的纹理和细节；同样，当画面中暗的部分占很大面积时，我们需要减一些曝光，也就是“向左曝光”：比如当 你在拍摄大面积的煤炭时，可以适当向左减少曝光，注意不要让暗影溢出，并且还要保证煤炭的纹理和细节。上面这张照片（图7）是在侧逆光条件下表现由白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。直方图中的两个“山峰”分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。可以看出 高亮的部分并没有集中在直方图的最右端，而是靠左一点，这样可以很好地表现出雪地的质感。同时，我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的“较亮”区域。想一 想，我们是不是应该在后期加大反差，让阴影处于“较暗”或“很暗”的区域呢？我没有找到关于煤堆的合适的照片，不过我找到了这些灰灰黑的酒坛子。从直方图上看，右 侧还有些余量，也就是说，我们还可以再向右进行曝光。但事实上，我并没有这么做。相反的，我在原有的测光基础上，向左曝光1/3档。这样的曝光可以更好地 表向酒坛子上的细节。注意光线的条件是漫射光，之所以选择漫射光条件拍摄，是因为如果在直射光下拍摄，坛子上会留下强烈的阴影。那些阴影是你想要的么？想 一想，如果那些阴影是你想要的，那么应该怎么去曝光？结束语 无论是“不溢出原则”还是“亮加暗减”原则，这一切都建立在一个总原则上，那就是——你要去看懂直方图，并根据拍摄的主题和直方图去调整曝光。现在，拿起你的数码相机，去拍照吧！希望对大家有帮助。广州摄影俱乐部微信：gzsheying长按识别二维码关注我们!广州摄影俱乐部 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中间影调的灰色。所以在实际拍摄时，仍然需要摄影者根据拍摄现场的复杂情况作出相应判断，只有这样 才能够确保获得理想的密度和色彩还原。一般便携式数码相机大都有正负 2 档曝光补偿，利用它们可以应付大多数复杂情况下的拍摄需要。至于一 些高级的单镜头反光数码相机，曝光补偿甚至达到正负 5 档，可以满足极其复杂照明环境下的拍摄需要。 数码相机的设计和生产商之所以要对相机作如此的设计处理，其行为本身就足以说明曝光补偿对照片质量 具有重要意义，是一个不容忽视的技术要点。 二、如何进行曝光补偿 在一般情况下，是否需要运用曝光补偿，摄影者主要需考虑到以下几个方面。 1、被摄对象亮度比较高时需作曝光正补偿比如说在拍摄风光照时，要是蓝天白云等浅色调内容占了较大面积时，就要考虑适当增加曝光量，顺光至 少增加半档，侧光加一档左右。如果是逆光，就要针对太阳的位置高低来处理，同时看你表现什么内容，通常你想将画面中的细节也能相 应表现的话，就要适当增加 1.5-2 档左右曝光量，太阳越处于画面中心，就越要适当增加曝光量(当然也应 注意避开有强烈光线的太阳，防止相机图像感应器受到损害。如没有发出强光的太阳，如雾气中的红日， 朝日夕阳等，因为它们亮度低，完全不会对测光造成影响，则不必考虑曝光补偿问题)。此外在拍摄雪景、雾景等特定内容时，都要根据表现对象最后需以高调形式来显示的特点，酌情作曝光补 偿。一般拍摄雪景最好补偿 1 档到 1 档半曝光量，不然你最后得到的雪不是白色，而有可能因曝光不足而 成为灰色;拍摄雾景最好补偿半档到 1 档曝光量， 不然你得到的雾景影调偏暗， 接近夜景一般， 显然不理想。还有像拍摄白色的舞台，成群穿白色服装的人，医院或者环境亮度很高的实验室，大面积以天空为背景的 飞机等比较特别的对象时，都要根据主体与背景的关系作适当的曝光正补偿。 2、被摄对象亮度较低需作曝光负补偿比较典型的是在拍摄城市夜景时，除了画面中建筑、街道或其他亮度较高的内容占据画面主要面积外，要 防止曝光过度主要依靠两个手段， 一个是使用点测光来对主要表现对象测光曝光;还有一个方法就是根据实际情况，利用曝光补偿来适当减少曝光量。一般在拍摄的画面中(尤其是画面中间测光敏感部位)占据大面 积天空时，往往需要减少 2 档甚至更多的曝光量。除了拍摄夜景，在拍摄其他风光类题材，如夏季浓密的树阴，逆光状态下的山脉等都要适当借助利用曝光 负补偿来减少曝光量。还有拍摄身穿黑色服装的人物，拍摄深色调的纺织品等，都需减少曝光量才有可能 获得正常的影调还原。因为数码相机也是通过测量被摄对象反射光来决定曝光量，在处理明显亮度偏低的 对象时摄影者如果不作相应曝光负补偿，最后得到的将是中性灰影调。很显然，将明显为黑色或者深色调 的对象最后转化为中性灰为主调的画面是很难令人接受的。 3、被摄对象与背景关系复杂时需灵活处理 这主要有两种情况： A.背景亮度高，主体亮度低，需作曝光正补偿,增加曝光这种情况在拍摄会议人物时常常会出现，有时候人物坐在窗前，而窗子的背后有阳光射入，背景显得比较 亮而人物则明显偏暗，这时如不采用闪光灯作补光，就需作曝光正补偿，一般经过 1 档左右的曝光正补偿， 人物的脸部层次就会明显改善。还有在拍摄逆光人像时，如果背景包括大面积的天空、水面等亮度较高对 象时，也要通过正补偿或者采用其他辅助光等形式来改善反差，不然就会影响到主体人物的反映。即使后 期通过图像处理软件来提亮人物，也会因噪点明显而影响照片质量。 B.背景亮度低，主体亮度高，需作曝光负补偿，减少曝光。相机：佳能 EOS 20D 镜头： EF 28-135mm f3.5-5.6 IS USM 闪光灯：Canon Speedlite 580EX ISO 400 曝光补偿： -1.67EV 闪光曝光补偿： Flash bias -2EV这种情况在舞台摄影中常常遇到，一般在舞台上一个或者少量演员演出时，为了吸引观众的注意力，常常 会利用一两个追光灯照在人物上，这时舞台上其他背景因为没有直接受到光线照射，几乎呈现为黑色，所 以两者反差极大，除非表演者恰好位于画面中心位置而你又采用了点测光模式，不然务必作曝光负补偿， 否则很容易出现曝光过度三、借鉴黑白摄影经验来控制影调亮度 就确定曝光补偿的具体范围而言，如果摄影者有比较丰富的黑白摄影经验，在进行曝光补偿时会更加得心 应手。因为黑白摄影主要由黑白灰三个色阶展现。一般来说，只要画面上大部分内容后期会转换为中性灰 影调的，可按照正常曝光;后期大都转化成黑色为主调的，需要负补偿曝光量 1 档以上;后期大都转化为白 色或接近白色的，就需作正补偿曝光量 1 档以上。在很复杂的拍摄条件下，能否分辨和确定哪些对象在拍摄时需要作曝光补偿，是考验摄影者拍摄技术的关 键时刻。要检验摄影者对曝光量的确认是否得当，有一个很简单的原则，就是按照适当曝光补偿的原则处 理后，也就是说用相机测反射光所得到的曝光指示再加上摄影者自己认定的适量曝光补偿后获得的曝光参 数应和用独立测光表(测量入射光为主，不受被摄对象反光率影响)测到的曝光指示相同，按照这样的方式 来处理曝光，即使是拍摄要求很严格的彩色反转片，也能得到很准确的曝光，因此该方法对于数码摄影而 言同样有效。 四、不宜完全寄希望于图像软件作后期处理 如果你对自己拍摄图像质量有一定要求的话，首先应该考虑在拍摄时就做到曝光准确，恰当利用曝光补偿 功能来比较准确地反映被摄对象的原貌。因为即使是数码图像后期可以修改亮度、反差，但有一点是肯定 的，只有曝光准确的图像才便于修改，才有可能得到更好的图像质量，在必要的后期处理时才会有更大的 回旋余地。因此摄影者要重视前期的拍摄，千万不要因为“数码图像在后期可以修改”的因素而忽视了对 曝光补偿的应用。尼康 D70s 光圈:F2.8 快门:1/1000s 曝光补偿:1/3 EV 作者： godright 当然，要是拍摄的是比较重要，自己对曝光也确实难以把握的内容时，还可将相机调节到“包围曝光”模 式，多拍摄几张后作比较以积累经验，这样更有把握得到真正意义上曝光准确的数码图像，后期输出也将 得到更高质量的照片。总之，在拍摄亮度比较特殊的对象时，数码相机的使用者最好借鉴传统摄影经验，以便凭经验和凭自己对 主题表现的理解，对曝光参数作相应补偿调整。充分利用曝光补偿功能将大大有利于获得高质量的原始数 码图像，这对于后期更好地发挥素材的作用将大有裨益。 奇妙曝光补偿使用 随着摄影爱好者队伍的不断扩大，全国人民基本上都用上属于自己的数码相机:) 摄影已经不是一门高深的艺术了，而且是随着不断的普及成为人们日常生活中的一部分。以往那种高高在 上的感觉已经不复存在了，取而代之的则是走在大街小巷，公园古迹处放松的体验摄影带给我们快乐的人 们。随着对摄影的喜爱，一台具有手动功能的数码相机就成为必备之物，而实际使用中，相信大家多以快 门优先为最主要的拍摄控制方式。通过快速自动对焦系统的支持，很方便的就能够抓住很多身边稍纵即失 的精彩瞬间。在轻松获得自己需要的照片同时，我们也发现了一些问题。由于数码相机的优势不再需要胶片的支持，拍 摄起来就随意了很多，在环境比较复杂的条件下，测光可能不准确，从而造就很多的费片产生，虽然说可 以随时删除，但是精彩的瞬间将也随只而去了。 那么，我们该如何尽量减少此种现象发生的几率呢?答案是这样的，我们可以通过调整不同曝光补偿量控制 照片的输出，从而简便而实效的解决曝光不足或者暴光过度问题。当然，办法说起来容易，而真正到实际 应用中，还需要很多经验的判断，下面我们就来说说，怎么才能驾御好这个操作简便而功能强大的暴光补 偿功能。 到底什么是曝光补偿 说到曝光补偿，我们首先要提到一个名词--曝光量，所谓曝光量，就是 EV(Expose Value)，而曝光补偿调 节的其实就是这个 EV 了。 曝光补偿的调节范围一般在±2EV 左右，调节的时候可以按照 1/3EV 或者 1/2EV 为步长跳跃，大致可分为 -2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3 和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0 等 12 个级别。数码相机在 拍摄的过程中，当半按快门时，液晶屏上显示的效果图与实际输出的照片基本上是一致的。如果显示的效 果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光测试结果与实际有较大偏差，这时候曝光补偿就派上用场了。20D 曝光补偿调节显示窗口 曝光补偿在实际调节的时候，会使快门速度发生变化。简单的说，曝光补偿调节的是 EV，而调节的最终方 式是通过增加或者降低快门速度实现的。上面说到了曝光补偿的调节范围一般在±2EV 左右，那么当我们 逐级调整 EV 的时候，快门速度也是会随只改变的。以 20D 为例，我们将镜头的光圈固定为 F4，拍摄固定 光源的物体时，假设在正常 Ev 下快门速度为 1/20S，当 EV-0.5 时就为 1/30S，而当 EV+0.5 时就为 1/15S 了。基于这个原理，我们在一些需要高快门速度的环境中，可以适当地降低 EV，从而提高一定的快门速度， 是画面清晰有效的避免因为手的抖动而导致的画面模糊。 另外，由于是使用数码相机，我们就不得不关注一下，曝光补偿与 ISO 的关系了，这也是笔者在实际使用 中总结的一些经验。通过实际拍摄的照片来看，当 EV 比标准值减小时，由于曝光的不足，使画面看起来更 纯净一些，而当 EV 比标准值到时，曝光量增加，输出的照片相对纯净度会下降一些。在实际使用中，我们 可以预先降低一档 EV，完后在后期处理时，再调整到正常水平，这种方式，可以比较有效的降低噪点影响 画质的问题。 曝光补偿在实际拍摄中的应用 曝光补偿说起来感觉很简单，但是到了实际应用阶段时，往往会无所适从。对于要拍摄的一个场景，到底 想要什么效果?什么风格?这些因素往往都决定了对 EV 操作的严谨性。该加则加，该减则减，掌握好这个度 是至关重要的。 而随着场景的改变，EV 调节的变化的效果也非常明显， 总的来说有有以下几种大致的框架， 掌握了这些可以很好的体现出创作的意图。 首先，随着冬季的来临，很多朋友都很喜欢去拍摄雪景，特别是在雪刚刚下过以后，整个城市都被白茫茫 的雪花所覆盖，而此时正是曝光量需要手动调节的时候。我们知道现在的相机都基本上都在使用 TTL 测光 方式，以 18%中灰为测光基准，而由于雪的表面反光比较厉害，正常测光后，快门速度会相对于平时有所 提高，从而使拍摄出来的照片有一定的偏暗。这时通过提高一定的 EV 值可以使整个画面看起来靓丽很多， 更能让你的拍摄过程充满想象力。 那么到底该提高多少 EV 才好呢?我们说， 在正常的日光条件下， 增加 1EV 后，基本可以得到正常标准 EV 下的效果。另外，有些朋友可能会考虑使用 CPL(偏振镜)来降低雪表面的反 光，这也是一种很有效的办法。适当的调节曝光补偿，可以突出重点 第二，当拍摄以黑白为主题的照片时，我们应该降低 EV，从而使照片的黑白色调更加纯正，因为大多数情 况下，我们不希望看到本来黑色的物体变成深灰色。而在拍摄以白色为主色调的时候，由于上面我们说到 的相机以 18%中灰为测光基准，所以需要继续 EV，从而是白色看起来更加“白”。这种“白加黑减”理论， 在为一些产品拍摄产品照时表现尤为明显，通过“白加”可以使背景洁白干净，而更加突出产品本身。降低 1EV，获得更加的光影效果 第三，在高对比度条件下，很多情况都是背景过亮，而主体却很暗。这时候到底是加 EV 还是减 EV，我们 说要根据实际的拍摄创作需要了。如果你需要剪影效果，那么就没必要增加 EV。反之，如果你想让被拍摄 主体清晰，曝光准确那么就不得不在牺牲背景的情况下增加 EV，也就是说为了使主体曝光准确，而背景曝 光过渡。延伸一下，我们再来说说很多人在拍摄黄昏、晚霞等风景片时，由于接近太阳处的亮度很高，如 果按照这个为基准进行曝光，那么很难想象，很多经典的光影效果是怎么出来的。正确的方法是至少要降 低 1EV 来使整个画面处于欠曝状态，从而使晚霞更有层次感，更能体现出意境。为保证主体的清晰，曝光补偿-2EV 第四，在拍摄人物时，为了使人物的脸部更加白皙，多采用直接对脸部测光并增加 EV 的方法，采用这种方 法在一般环境下会使脸部看起来更加通透。如果再配合反光板等辅助器材的使用，效果将更加明显。而我 们在拍摄花花草草的时候，虽然感觉和拍人物感觉是差不多的道理，但是却多降低 EV 来拍，为什么?因为 花花草草比较艳丽，如果按照标准 EV 来曝光可能会使花花草草失去细节，为了保留更多的细节，增加花草 的质感，适当的降低 EV 会有不错的效果。 总之，对曝光补偿的控制，不仅是数字上的学问，也是你对摄影的一种理解。无论你是增是减，都是为了 拍摄出精彩的照片。以上经验也只是最基本的常识，并不代表就是完全准确的。因为，更多的经验还是要 靠大家通过摄影创作带来的乐趣而感受到的。 编辑：林洁珊 正确使用曝光补偿--变被动为主动 现在转入本文的重点部分，拥有数码相机的朋友，无论你使用的是高档还是低档器材，曝光补偿都是很有 用的，尤其是对于中低档次的全自动数码相机来说，曝光补偿可能是你唯一能参与、控制照片拍摄过程的 环节，在缺乏强有力的手动模式的机型中，曝光补偿是你变被动为主动，大大改善拍摄品质的法宝! 什么时候使用曝光补偿?怎样进行补偿?补偿量多少好呢?下面，举例说明曝光补偿功能的应用。 1、由于数码相机在拍摄的时候可以从液晶屏上大致看到景物的明暗程度，特别是当按下半截快门的时候， 画面会显示出一个近似最终成像效果的样子，此时留意一下它的画面效果和亮度，如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际 拍摄结果有一定出入。 2、由于数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不 会再有出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。 3、进行曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加 EV 值，EV 值每增加 1.0，相当于摄入的光线量增加一倍， 如果照片过亮，要减小 EV 值，EV 值每减小 1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔 可以以 1/2 或 1/3 的单位来调节。 4、拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。这张照片是在室外透过窗户拍摄的一个庙里的龙雕像，在没有任何照明的情况下，人眼观看都难以看清楚 是什么样子，笔者增加了+2.0EV 曝光补偿，不用闪光灯，效果比肉眼看的还清楚! 5、 被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候， 要增加曝光量， 简单的说就是“越白越加”， 这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重，白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。白色主体容易造成曝光不足，应增加曝光量(未补偿)白色主体容易造成曝光不足，应增加曝光量(正向补偿)6、当你在一个很亮的背景前拍摄的时候，比如向阳的窗户前，逆光的景物等要增加曝光量或使用闪光灯。在逆光的时候拍摄这个亭子，为了避免亭子内黑乎乎一片，增加了+1.0EV 曝光补偿，效果很好。 7、当你在海滩、雪地、阳光充足或一个白色背景前，拍摄人物的时候，要增加曝光量并使用闪光灯，否则 主体反而偏暗。 8 拍摄雪景的时候，背景光线被雪反射得特别强，相机的测光偏差特别大，此时要增加曝光量，否则白雪 将变成灰色。未进行曝光补偿对比一下雪景拍摄不用曝光补偿和使用+1.0EV 补偿的拍摄效果 9、拍摄黑色的物体，在照片里看和色变色发灰的时候，应该减小曝光量，使黑色更纯。10、当你在一个黑色背景前拍摄的时候，也需要降低一点曝光量以免主体曝光过度。 11、夜景拍摄，应该关闭闪光灯，提高曝光值，靠延长相机的曝光时间来取得灯火辉煌的效果，这一点对 于没有手动调整模式的自动型数码相机特别重要。很多使用数码相机的人感觉夜景拍摄能力很差，其实没 有正确使用相机的曝光方法是重要原因之一。夜景拍摄需要通过加大曝光补偿来获得足够的曝光量 12、慢速同步闪光灯与曝光补偿的配合：某些老式的数码相机的闪光灯可能没有慢速同步模式，比如柯达 DC215，这对于拍摄夜景下的人物是非常不利的，但是只要使用了它的曝光补偿功能，一样可以得到满意的 效果，对于已经有慢速同步闪光功能的相机，适当的曝光补偿可以更加突出辉煌的夜景灯光。 13、阴天和大雾的时候，环境仍然是明亮的，但是实际物体的照度明显不足，如果不加曝光补偿则可能造 成照片昏暗，适当的曝光补偿，加 0.3 到 0.7 可以使得景物亮度更加自然。未曝光补偿对比一下阴天大雾拍摄不用曝光补偿和使用+1.0EV 补偿的拍摄效果14、在某些艺术摄影中，比如拍摄高调的照片，要增加曝光补偿，形成大对比度的照片，更好地表现作者 的拍摄意图。同样的，在某些时候，需要刻意降低照片亮度的，就应降低曝光补偿。 曝光补偿的使用难点和心得--稳定、经验压倒一切 数码相机的曝光补偿是通过延长快门的时间或加大光圈的大小来实现的，因此在加大曝光补偿后，要注意 保持相机的稳定，否则画面会抖晃模糊。 液晶屏的清晰度将影响你的判断能力，在拍摄时，我们可以凭液晶屏显示的图象状况来判断成像是否明亮 清晰，但是，相机液晶屏的清晰程度不同，视角不同，自身的亮度设置不同，则会影响你的判断能力，通 常，在液晶屏上看到的画面要比拍摄结果更亮，且反差小，在液晶屏上看还算不错的照片实际效果可能是 比较昏暗的，对此要有一定的心理准备，到底什么样子是最清晰的，需要平时多实践，掌握你的相机的特 性。 拍摄条件不好的时候，最好采用多种不同的曝光模式拍摄，以便日后挑选曝光良好的照片，朱德注意的是， 现在，很多中高档次的数码相机拥有了“包围曝光”功能，比如 olympus3040,富士
等相机，在 此种模式下可在拍摄的时候自动使用标准、高一档和低一档的曝光值连拍 3 张，由你挑选最好的那个，这 大大方便拍摄，毕竟一次可以搞定，不需多次拍摄了。 由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到 2EV 的调整范围，因此曝光补偿也不是万 能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的 ISO 感光灵敏度来提高 画面亮度。 实践练习和丰富的摄影知识是正确调整曝光的必备条件，在拍摄比较重要的照片前，要确认相机的曝光补 偿设置是正确的。 总结 善于应用、合理使用曝光补偿，可以大大改善你的摄影作品的成功率，拍出画面清晰，亮度合适，观看舒 适的照片，提高拍摄质量，本文所述的方案适合尤其广大拥有中低档次家用数码相机的朋友，正确地使用 这个功能，可以大大弥补你的器材在测光方面性能的不足。与传统相机不同，数码相机的“液晶取景、即 拍即现”能力使得你在取景的时候就可以大致了解曝光的效果，及时做出适当的调整，从而减少或改善缺 省拍摄时曝光不足或过头的失误，降低拍摄失败的风险，此过程同样也可提高你的拍摄经验和技术! 从零开始学摄影 你真的会用曝光补偿吗 it168 网站原创 作者：老 K 编辑：宁思潇潇 【IT168 技巧】在我们拍摄的时候，总会听到有人说我们的照片欠曝了或者过曝了。对于初拿相机的摄友来说往往只是知道要延长和缩短曝光时间，或者开大缩小光圈才能校正这种“过曝欠曝”。但是这样做的 结果往往是面对曝光越来越糊涂，其实对于曝光来说相机里面一直有一个重要的参数在提示着我们，那就 是曝光补偿。什么是曝光补偿? 曝光补偿不是一个动词，也不是一个行为，而是一个名字。曝光补偿是用来量化一张照片明暗程度的参数。 我们之所以能够看到世间万物是因为光线照射到物体之后反射到我们的眼睛中成了像。如果极白是反射了 100%的光线的话，那么极黑就是完全吸收了光线，反射了 0%。在极白和极黑中间的灰色却并非像我们想象 中反射了 50%的光，经过科学家们精确测量实际上处于最中间的灰色反射了 18%的光。所以中间的亮度又被 称为 18 度灰。▲不同亮度与 18 度灰 如果我们使用相机自动档(AUTO)在不同时间不同场景拍摄照片，会发现尽管光线的强度差距很大，但是拍 摄出来的照片亮度没有什么太大的差异。 这就是因为相机在自动档时会根据测光系统来设定出相应的光圈、 快门、感光度，从而拍摄出一张 18 度灰的照片——不太亮，不太暗，刚刚好。如果对于这个刚刚好的亮度 进行量化的话，这样一张亮度居中的照片曝光补偿就是 0。▲一张曝光补偿为 0 的照片 一般相机的曝光补偿都是从-2 到+2 的，也有部分高级相机曝光补偿是从-3 到+3 的。如果对于同样一个场 景拍摄，曝光补偿为-1 的照片亮度就是曝光补偿为 0 的照片亮度的一半，曝光补偿为-2 的照片亮度为曝光 补偿为 0 的照片的 1/4。反之，曝光补偿为+1 的照片亮度就是曝光补偿为 0 的照片亮度的 2 倍。 为什么要用曝光补偿? 对于很多场景 18 度灰并不是一个很好的亮度。比如我们拍摄雪景时，相机的测光系统不会知道这是雪，是 白色的，只会傻傻地认为这里太亮了，所以如果曝光补偿是 0 的时候拍摄出来的雪景就是一片被“灰”雪 覆盖的场景。如果我们拍摄的是煤场，相机会傻傻地认为这里太暗了，如果曝光补偿是 0 的时候拍摄出来 的照片里会都是“灰”煤。这些都不是我们想要的。 所以在拍摄雪景的时候，我们要适当地加曝光补偿，这样才能将雪拍摄成白色;拍摄煤堆的时候，我们要减 曝光补偿，这样才能将煤拍摄成黑色的。▲适当增加曝光补偿雪才是白色的 对于初学者要切记一点就不会搞错曝光补偿：曝光补偿与拍摄时环境亮度没有任何关系，只与拍摄完成的 照片亮度有关系。即使周围一片昏暗，如果加曝光补偿，最后的照片也是明亮的;即使周围灯火通明，如果 减曝光补偿，最后的照片也是昏暗的。 何时何地用曝光补偿? 从上面的描述我们知道，其实曝光补偿都是在一些特殊场景或者特殊情况下才调整的。比如你拍摄的物体 本身比较亮，在画面中占了很大面积，为了体现物体本来的亮度就要把照片拍摄亮，就要增加曝光补偿。同理，如果物体本身较黑，在画面中占了很大面积，为了体现物体本来的颜色就要把照片拍暗，就要减少 曝光补偿。 此外有时候我们要表示欢快的场景也会提高照片的亮度而增加曝光补偿。对于一些压抑的阴郁的题材，我 们要适当减少照片亮度而减少曝光补偿。▲悲凉的场景要减曝光补偿 很多照片的明亮程度就能够反应摄影师的拍摄意图，所以可以说曝光补偿是在照片中反应摄影师拍摄意图 的重要参数。 怎么用曝光补偿? 在我们的相机上只要不是纯自动相机就都能够调整曝光补偿， 如果你的相机只有 AUTO 这个自动档那就算了 吧。曝光补偿一般只能在 P(程序曝光)、A(光圈优先)、S(快门优先)档中调节，在 M(手动档)档下虽然不能 直接调节曝光补偿却可以通过调节光圈、快门、感光度来控制。▲相机肩屏中的曝光补偿标尺曝光补偿一般在相机中表现为一个标尺的样子，也有表现为数值的样子，在默认情况下曝光补偿就是 0。 高级一些的单反相机会有两个拨轮，在 P、A、S 档下有一个拨轮就是调节曝光补偿的。专业级的机身镜头 一体化的 DC 很多也是这种设计。 入门级相机一般只有一个拨轮，在 P 档下，这个拨轮就是调节曝光补偿的。如果在 A 档和 S 档下，按住曝 光补偿按钮拨动拨轮就可以调节曝光补偿了。▲ 这样的设计也会用于一般的机身镜头一体化 DC，所以单拨轮的相机一般都会有一个曝光补偿按钮。按钮位 置通常在拨轮附近或者相机右肩附近，方便大家一个手指按住曝光补偿按键，一个手指拨动拨轮。 很多时尚卡片机因为机身设计简洁，所以很难在机身上看到曝光补偿按键，有的需要三维拨轮可以通过按 拨轮选择到曝光补偿，有的触摸屏相机可以点击屏幕上的曝光补偿按键选择，具体情况要看相机的说明书。▲触摸屏相机内的曝光补偿 值得一提的是，现在很多复古的相机如佳能 G12 或者富士 X100，都单独设计了一个曝光补偿转盘。调节起 来就更方便了。▲曝光补偿转盘 结语：对于一张照片来说，没有正确或者错误的曝光，任何一种曝光都是在反应摄影师的意图，掌握好曝光补偿 就是将自己的拍摄意图恰当地表现在照片中的第一步! 基本功!恰当设置曝光补偿拍出精彩图片 1.曝光补偿的意义 正确选择曝光方式非常重要，但恰当地使用曝光补偿则是控制曝光的另一种有效途径。 2.曝光补偿的一般原则。 调整曝光补偿实际上就是手工调整数码照片的曝光度(明暗度)。 曝光补偿的操 作方法：曝光补偿是为了让拍摄者对相机测光所确定的曝光量进行修正、调整、从而得到适宜于主体正确 表现的准确曝光。 在以下情况中曝光补偿设置被禁用：在自动或防红眼模式下使用闪光灯时：以强制闪光 模式拍摄黑暗场景时。 1.曝光补偿的意义 正确选择曝光方式非常重要，但恰当地使用曝光补偿则是控制曝光的另一种有效途径。 通过运用曝光补偿，不仅能使拍摄的照片在色彩和明暗程度上再现被摄景物，而且还可以按照拍摄者的主 观愿望，去刻意达到某种创作效果。比如，运用曝光不足或曝光过度来加强照片的气氛，甚至在拍摄静物 或拍摄没有生命的物体时，也采用类似的技巧，不循规蹈矩，才可以使被摄主体的形象更加突出。又比如， 在一定情况下，一棵树的剪影会表现出一种特殊效果，而如果使用一般正确的曝光，效果将平淡无奇;拍摄 荒凉旷野如果用曝光不足技巧，那阴沉暗淡的色调会给人以更加空旷沉寂的感觉;拍摄草原风光，如果采用 过度曝光，那么草原将会变成一个面目全新的漂渺的仙境。 总的来说，过度曝光也可以使一个阴沉的景象或物体变得明亮和富有朝气。而在白天自然光下，使用缩小 二挡或三挡的不足曝光，可以获得类似月光下的效果。轻度曝光不足可以便色彩显得更加饱和，使红色更 红，蓝色更蓝，黄色更黄，使照片比原物显得更加鲜艳悦目。 在另一方面，轻度的曝光过度可使照片富有轻淡柔和的色彩。但过度的曝光将会使照片显得像退了色的老 照片一样。不过有时为了某一特殊的目的，也许正好需要有这样的效果。2.曝光补偿的一般原则 调整曝光补偿实际上就是手工调整数码照片的曝光度(明暗度)。 调整曝光度的“+”是指增加数码照片的曝 光度，而“—”就是减少数码照片的曝光度。 下列情况时应当把曝光度设置为“+” ：在很亮的背景前或环境中进行拍照，例如，向阳的窗户前。海滩、 雪地、广场等。 1.要想使照片更为明亮一些。 2.光线过暗而需要增加亮度。 3.拍摄的白色物体在照片里看起来灰度较大或构图中浅色的景物占大部分。 下列情况时应当把曝光度设置为“—”： 1.想使照片更为灰暗一些。 2.拍照时光线过亮而需要降低亮度。 3.拍摄的黑色物体在照片里看起来灰度较大或构图中深色的景物占大部分。 4.在黑色或深色的背景前对物体进行拍照。 1.正(+)补偿。①复制印刷文本(白纸黑字，+1.5EV); ②逆光肖像(+0.6EV～+1.5EV); ③非常亮的场景(如雪地)和高度反光的对象(+0.9EV) ④以天空为主的镜头(+0.9EV)。 2.负(—)补偿。 ①聚光灯下的对象，尤其是在黑暗背景下(O.6EV); ②复制印刷文本(黑平匀字，—0.6EV); ③反光率很低的场景)如松树或深色植物的镜头(一 0.6EV)。 以上原则适用于一般的拍摄情况，如果对拍摄有特殊的要求，如拍具有出人意料的艺术效果的数码照片， 也不一定都这样调整曝光度。当拍摄条件不太好时，可以应用几种不同的曝光设置对同一拍摄主题进行多 次拍摄，然后进行比较，以选择出最理想的效果。 如何正确使用数码相机曝光补偿 曝光补偿也是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV 左右，分为正(+)补偿和负(-)补偿两种，在相机上 用“+/-”符号表示。简单来说，在逆光摄影时，用正(+)补偿(或以取景器中较暗处为测光标准)能适当表 现出被摄体的细节，虚化背景，获得高调的照片;用负(-)补偿(或以取景器中较亮处测光标准)则获得剪影 效果，获得低调的照片，表现光与影的关系。如果环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV) 以突显画面的清晰度。 数码相机在拍摄的过程中，如果按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝 光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片如果明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光 准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。 数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有 出入。如果拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。 拍摄环境比较昏暗，需要增加亮度，而闪光灯无法起作用时，可对曝光进行补偿，适当增加曝光量。进行 曝光补偿的时候，如果照片过暗，要增加 EV 值，EV 值每增加 1.0，相当于摄入的光线量增加一倍，如果照 片过亮，要减小 EV 值，EV 值每减小 1.0，相当于摄入的光线量减小一倍。按照不同相机的补偿间隔可以以 1/2(0.5)或 1/3(0.3)的单位来调节。使用相机曝光的原始设定，拍出来的图明显偏暗使用曝光补偿+1.5EV，雪的白色就显现出来了 被拍摄的白色物体在照片里看起来是灰色或不够白的时候，要增加曝光量，简单的说就是“越白越加”， 这似乎与曝光的基本原则和习惯是背道而驰的，其实不然，这是因为相机的测光往往以中心的主体为偏重， 白色的主体会让相机误以为很环境很明亮，因而曝光不足，这也是多数初学者易犯的通病。曝光补偿 0(左);曝光补偿+1(右) 白色的衣服在白色背景下，相机判断为了不拍的过亮而决定曝光，这样整体显的很暗。这时，加一点补偿， 白色的衣服也很白，脸的亮度也准确了。曝光补偿 0(左);曝光补偿-1(右) 黑色的衣服在黑暗的背景下，相机判断为黑暗场所，结果脸拍的很白。这时减点补偿，黑色的衣服更黑， 脸的亮度刚刚好。 由于相机的快门时间或光圈大小是有限的，因此并非总是能达到 2EV 的调整范围，因此曝光补偿也不是万 能的，在过于暗的环境下仍然可能曝光不足，此时要考虑配合闪光灯或增加相机的 ISO 感光灵敏度来提高 画面亮度。 几乎所有的数码相机的曝光补偿范围都是一样的，可以在正负 2EV 内加、减，但是加减并不是连续的，而 是以 1/2EV 或者 1/3EV 为间隔跳跃式的。早期的老式数码相机比如柯达的 DC215 就是以 1/2EV 为间隔的， 于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5 和+0.5、+1、+1.5、+2 共 8 个档次，而目前主流的数码相机分档要更细一些， 是以 1/3EV 为间隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3 和+0.3、+0.7、+1.0、+1.3、+1.7、 +2.0 等共 12 个级别的补偿值。 一般的说，景物亮度对比越小，曝光越准确，反之则偏差加大。相机的档次有高有低，档次高的，测光就 比较准确，低的则偏差也会加大。如果是传统相机，胶卷的宽容度是比较大的，曝光的偏差在一定范围内 不会有大问题，但是数码相机的 CCD 宽容度就比较小，轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。总而言之，曝光补偿的调节是经验加上对颜色的敏锐度所决定的，用户一定要多比较不同曝光补偿下的图 片质量，清晰度、还原度和噪点的大小，才能拍出最好的图片。 摄影基础知识 使用“曝光补偿”功能 蜂鸟网 作者：JOHN KIM 本节学习如何使用“曝光补偿”功能在自动相机上调整曝光，或者使用“快门优先”或“光圈优先”模式 在半自动相机上调整曝光。即使无法在相机上调整光圈或快门速度，本节也可帮助您了解相机如何使用自 动设置来实现所需的效果，以及“场景”模式让相机实现了哪些调整。1、什么是曝光 曝光是指照射到数码相机的 CCD 或传统相机的胶片上的总光线量。CCD 接收太多的光线时会得到曝光过度 的图像，而接收太少的光线时则出现曝光不足。改变光圈或快门速度即可影响曝光，但是这两种方法得到 的效果稍有不同。“曝光补偿”菜单原始曝光：0正确曝光：-0.3曝光不足：-0.1 2、使用曝光补偿调整曝光 “曝光补偿”也称为 EV(曝光值)调整，使用该功能可将相机设置的自动曝光向上或向下调整几级。值 0 表 示相机建议的曝光。选择+值(例如+0.3、+0.7)可增加曝光并使图像更亮，选择-值(例如-0.3、-0.7)可减 少曝光并让图像变暗。使用 ISO 调整曝光 在普及型相机上调整曝光的另一种方法是改变 CCD 对光线的灵敏度。检查相机是否支持手动 ISO 调整。如 果支持，可在照明不良的情况下提高 ISO，这样只需较少的光线即可正确曝光图像。如果相机不支持该功 能，可使用额外的光源(例如蜡烛、闪光灯)来照亮拍摄地点。相反，在非常明亮的位置拍摄时，可使用较 低的 ISO、关闭光源或者遮蔽一些光线。 3、使用光圈调整曝光 回忆一下，光圈的测量单位是 f 级或 f 数，越小的 f 数代表光圈越大。级数有 f/1.0、f/1.4、f/2、f/2.8、 f/4、f/5.6 等等。每个等级之间的间隔称为一级。每提高一级(使用较小的 f 数)，则光圈的大小或者说通 过光圈的光线量就加倍。相反，降低一级(使用较大的 f 数)时则减半。例如，f/4 光圈所通过的光线量就 是 f/2.8 光圈的一半，是 f/5.6 光圈的两倍。镜头的最大光圈越大，则镜头越贵。多数普及型镜头的光圈 在照明较差的地方打开很大时，其工作情况并不太好。光圈 f/5.6 时曝光不足：光线量减半f/4 时正确曝光圈 f/2.8 时曝光过度：光线量加倍 4、何时使用“光圈优先”模式 在“光圈模式”中调整光圈时，应该注意打开光圈还具有让图像中的景深更浅这一效果，会使图像中丢失 很多细节。合上光圈时则具有相反的效果。 较浅的景深要想通过让拍摄对象清晰对焦而让背景模糊的方法来突出对象，可将相机设置为“光圈优先”模式并打开 光圈，从而得到较浅的景深。在自动相机上选择“肖像”模式也可获得类似的效果。曝光设置为 f/1.8，1/250 秒 较深的景深 要想确保整幅图像都清晰对焦(特别是风景照片)，请使用小光圈来得到较深的景深。使用小光圈时，为了 正确曝光图像，就必须使用较慢的快门速度。如果选择了“风景”模式，则相机会自动调整这些设置。较 慢的快门速度会使相机对移动很敏感，所以建议您使用三脚架。 有时可以使用较慢的快门速度，但是又需要有较大的景深。例如，拍摄人物照片时可能因人物无法静止而 使得他与相机之间的距离不同。在这种情况下，可继续使用小光圈和正常的快门速度，但是需要非常亮的 环境才能正确曝光。曝光设置为 f/8，1/50 秒 5、使用快门速度调整曝光 快门控制着光线进入相机的时间长短。较快的快门速度会缩短曝光时间，减少 CCD 接收的总光线量。另一 方面，较慢的快门速度可增加进入的光线量，因此非常适合于照明不足时的摄影。快门速度的变化范围很 广。比较常用的范围是从 2 秒到 1/500 秒。与不同的光圈有一定的间隔一样，一个快门速度间隔等于 1 级 (1 stop)。类似地，1 秒的快门速度比 1/2 秒的快门速度慢两倍，但进入的光线量是它的两倍。1/60 秒快门速度时正确曝光1/30 秒快门速度时曝光过度：进入的光线量加倍1 / 1 2 5 秒快门速度时曝光不足：进入的光线量减半1/2 秒快门速度时拍摄的照片1/30 秒快门速度时拍摄的照1/125 秒快门速度时拍摄的照片 6、何时使用“快门优先”模式 快门速度除了会影响曝光以外，还对捕捉运动效果的方式有很大的影响。较快的快门速度可以捕捉运动中 的对象，所以在拍摄体育运动中使用较快的快门速度。使用较慢的快门速度可将运动对象捕捉成光线拖尾 的效果。较快的快门速度 将相机设置为“快门优先”模式并使用较快的快门速度可清晰捕捉运动中的对象。如果使用自动相机，可 切换到“运动”模式，这可自动设置较快的快门速度。 随着快门速度的增加，需要更多的光线才能正确曝光图像，所以晴天和照明良好的环境，再加上较高的 ISO(对光线更敏感)设置最适合拍摄这种照片。▲ 快门速度 1/500 秒 较慢的快门速度 尝试用较慢的快门速度捕捉夜晚车辆的运动流纹。记住使用三脚架来防止相机抖动。在自动相机上，“夜 景”或“烟火”模式可得到类似的效果。在这些模式中，相机使用较慢的快门速度、焦距无限远并且关闭 了闪光灯。 使用较慢的快门速度时，CCD 接收较多的光线，所以应该在夜间或者昏暗的照明环境中进行此类拍摄，防 止出现曝光过度的情况。▲ 快门速度 30 秒 轻松从零开始学摄影曝光补偿 EV 调整 蜂鸟网 作者：中国摄影 许多摄影爱好着都会发现在传统相机中都不能很好的把握曝光补偿，都使用改变胶卷的 ISO 等值来解决原 来能使用曝光补偿解决的问题，比如在光线暗淡的时候使用 200 度或者 400 度的胶卷。 我在这里不会具体谈论传统相机的曝光补偿问题，而是要谈论一下数码相机的曝光补偿问题。在我认为， 之所以为什么要开发出数码相机，很大的程度上，它能拍完后马上看到前面所拍的，不象传统相机要等冲 印出才能知道结果，这是数码相机最大的优点，而大多数数码相机算是全自动的傻瓜型的。比如说 ISO 等 值是固定的等等，当然也有一部分是能调节 ISO 等值的。 曝光补偿是一种曝光控制方式，一般常见在±2-3EV 左右，假如环境光源偏暗，即可增加曝光值(如调整为 1EV、 2EV)以突显画面的清楚度。数码相机在拍摄的过程中，假如按下半截快门，液晶屏上就会显示和最终效果图差不多的图片，对焦，曝 光一切启动。这个时候的曝光，正是最终图片的曝光度。图片假如明显偏亮或偏暗，说明相机的自动测光 准确度有较大偏差，要强制进行曝光补偿，不过有的时候，拍摄时显示的亮度与实际拍摄结果有一定出入。 数码相机可以在拍摄后立即浏览画面，此时，可以更加准确地看到拍摄出来的画面的明暗程度，不会再有 出入。假如拍摄结果明显偏亮或偏暗，则要重新拍摄，强制进行曝光补偿。 光圈和快门都是物理上控制曝光的， 而数码相机中的 EV 却可以通过调整相机内部软件来控制更合理的曝光 度!应该说合理把握了 EV 可以更好的帮助摄影者得到曝光更准确的相片。很多玩家在挑选数码相机的时候，往往只注重到数码相机的光学变焦倍率，像素，分辨率大小等问题，对 于数码相机曝光参数的注重往往不够，而这确实数码相机拍摄过程中非常重要的一个环节。 说到曝光则不可能不提到 EV——曝光值。曝光值与光圈、快门以及 ISO 感率有关，当 ISO 固定时，EV 就是 光圈和快门的特定组合。 我们用一个光圈快门对应表来讲述 EV 的概念。第一行是光圈序列 A， f/1～f/32， 从 而左边则是快门的速度， 单位是秒， 1 秒至 1/1000 秒。 从 我们以 EV=6 为例，从表中找出任意一个 6，看它的行和列分别对应的数值，比如第 8 行第 4 列是一个 6，那么它对应的 光圈序列是 F1.4，快门速度为 1/30 秒。 这个表很简单，大家应该很快就看懂的，不过普通消费级数码相机的光圈范围大多在 f/2.8～f/8 之间。玩过数码相机的人都知道有曝光补偿这一说法，曝光补偿分为正补偿和负补偿两种。正补偿即曝光量要增 加的意思，标示为 EV ;负补偿即曝光量要减少的意思，标示为 EV-。而从表中可以看出，EV0 是 1 秒、f/1 的组合，EV20 是 1/1000 秒、f/32 的组合，可见曝光量最大值是 EV0，最小值是 EV20。这和数码相机中正 补偿、负补偿的表示方式恰好相反，也就是说正补偿 EV ，其实 EV 值要减小;而负补偿 EV-，EV 值要增加。以上片为 EV 增加 0.3 拍的片而这幅呢，为 EV 增加 0.70 的片，根据两幅同一场景的图片，我们可以看到不同 EV 带给我门的将是不同曝 光组合，可以使摄影者发挥自己最丰富的想象来玩弄光线! 数码相机的曝光模式 现在的数码相机曝光模式一般分为两种：程式自动模式和全手动模式(光圈优先模式、快门优先模式)。 光圈优先模式是指由拍摄者人为选择拍摄时的光圈大小。由相机根据景物亮度、CCD 感光度以及人为选择 的光圈等信息自动选择合适曝光所要求的快门时间的自动曝光模式，也即光圈手动、快门时间自动的曝光 方式。这种曝光方式主要用在需优先考虑景深的拍摄场合，如拍摄风景、肖像或微距摄影等。它的优点是 可让拍摄者根据需求控制景深。 快门速度优先模式是指在拍摄者选择确定快门的基础上，由相机根据测光信息、CCD 感光度和人为设定的 快门时间，自动选定正确曝光所需要的光圈大小。即快门时间手动选择，光圈自动调定。在该模式下，大 多数相机无论是手动选择快门时间，还是相机自动调定光圈系数，都会在 LCD 屏幕上和取景器内显示。手动曝光模式下拍摄需手动完成光圈和快门速度的调节，可惜有此功能的数码相机不多，不过数码相机的 曝光补偿功能可以在一定程度上满足这部分用户对于曝光调整的需求。有曝光补偿的数码相机能使相片的 明暗度得以改变。 用自动曝光模式在大多数光线下都可以拍出不错的效果，但严格地说，自动曝光的设置并非在任何光线条 件下都可以完美地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物体处于不同的环境光线下，因此如 何正确控制曝光显得至关重要。闪光灯、反光板等自然非常有用，正确使用曝光补偿是对这一缺陷的最好 补偿，使相机能拍出高质量的图像来。现在商用数码相机一般均提供曝光补偿功能，调节范围则一般在 ±2.0EV 左右(一般数码相机的曝光补偿值的步长是 1/3EV，有些是 1/2EV)。一些较好的数码相机还具有自 动曝光包围拍摄(AEB)功能，也就是在用户自己设定的自动曝光补偿的步长下，连续拍摄 3～5 张照片，让 用户从中挑选出效果最接近实物的来，不过有一个问题，就是闪光灯在开启 AEB 功能的时候无法使用。 对曝光作出怎样的调整还是决定于摄影者本身，但有一点是确定的,那就是“什么时候该加大补偿、什么时 候该减小补偿”。选择什么样的亮度最终是由摄影者的眼睛来把握的，但也有一定的原则：一般来说，白 色和高亮度多的对象，应增加补偿;黑色和昏暗的区域广的对象，应减小补偿。摄影很多时候不要局限于机器的优劣，当然专业的相机更能帮拍摄者实现更多的拍摄想法，光圈，快门， EV，镜头等等都是一台 DC 基本固定的，所以在了解了这些技术后，最要紧的就是培养自己的审美观和独道 眼光的培养!不知道本人的愚见是否大家认同“独到的眼光胜于专业的镜头”。 曝光应该如何补偿 在谈曝光补偿之前，我们必须明确两点。第一，曝光补偿是基于测光而言的。第二，正常曝光不一定就是 最好。我们今天谈论的曝光补偿是以还原原始景物为原则的，这也是曝光补偿功能真正的用途。至于通过 曝光补偿改变照片影调从而营造出非真实视觉效果的方法，我们会在以后探讨。 首先，曝光补偿是基于测光而言的。测光是曝光补偿的基础，没有准确的测光，曝光补偿也就失去了它的 意义。通俗地讲，曝光补偿就像是在测光的数值上做加减法，从而使补偿后的曝光值更符合我们的需要。 目前，民用相机的测光方式主要包括 3 种：矩阵测光(平均测光)、中央重点测光和点测光。这 3 种测光方 式的主要区别在于测光区域的不同，矩阵测光选取几乎全部视野区域进行测光，再根据亮度、色彩的分布 设定最终数值。中央重点则选取画面中央圆形区域测光，点测光顾名思义就是选取画面中的一点进行测光。 让我们通过实拍样张来对比一下它们的差别。矩阵测光样张 AV 光圈优先 1/40s F5.6 ISO200 0EV中央重点测光样张 AV 光圈优先 1/320s F5.6 ISO200 0EV点测光样张 AV 光圈优先 1/400s F5.6 ISO200 0EV我们将被摄体 PENTAX 相机放于一束阳光下，相机的金属机顶与 LOGO 成为画面的高光区域，背景基本全黑， 前景稍有纹理。这种光线条件属于比较复杂的一种情况，相机的矩阵测光很难还原当时场景。拍摄时我们 使用相机的光圈优先模式，将光圈设定为 F5.6，感光度均为 ISO200。通过不同的测光方式拍摄，实拍快门 速度发生了变化。点测区域我们选取的是画面的高光部位即相机 LOGO 位置，快门速度为 1/400s，而矩阵 测光的快门速度为 1/40s，它们相差了约 3 档曝光量。 根据现场光线与经验，这个场景的拍摄应该在点测光的基础上增加 2 档曝光，可以获得接近现场光线的曝 光效果。点测光+曝光补偿 样张 AV 光圈优先 1/80s F5.6 ISO200 +2EV 曝光补偿后相机 LOGO 位置曝光过度 2 档，呈现出高光效果，而 LOGO 左侧又保留了适当的细节。机身上处 在暗部区域的 K1000 标志也显示出适当的纹理。这张照片，如果我们改变测光方式，曝光补偿值也要做相 应调整。 看到这里，您可能对曝光补偿有了感性的认识。如果我们对画面中高光部位测光，曝光补偿需要增加若干 档，要是对画面中暗部测光，补偿值应该减少若干档。下面，让我们把相机放到画面的阴影中，看看这样 一来应该如何测光 曝光应该补偿多少 看完了增加补偿，我们再来看一看减曝光补偿的情况。拍摄主体仍为前面的相机，只是我们把相机向前移 动，移出了阳光的直射区域。处在阴影中的相机与前景有了相似的照度，而背景阳光照射区域成为干扰测 光的主要因素。我们使用矩阵测光方式，分别进行正常曝光拍摄，减一档和减两档曝光拍摄。矩阵测光正常拍摄样张 AV 光圈优先 1/2s F5.6 ISO200 0EV矩阵测光-1 档曝光补偿 样张 AV 光圈优先 1/3s F5.6 ISO200 -1EV矩阵测光-2 档曝光补偿 样张 AV 光圈优先 1/6s F5.6 ISO200 -2EV 第一张照片为正常曝光，在这张照片上，前景与拍摄主体都得到了充足的曝光，颜色靓丽。可能有些朋友 看到这里会说这张照片比起下面的两张照片好，如果单论图片色彩和曝光正常与否的话，这张照片确实比 下面的照片好。但大家不要忘了，我们的拍摄主体是处在阴影中的相机，正常曝光的拍摄使照片失去了现 场感。黑色的相机机身已经开始变灰。减 1 档曝光后，相机的机身纹理与 LOGO 处的高光部位都得到良好的 表现，给人一种处在阴影中的现场感。减 2 档曝光后机身细节损失严重，整体感觉昏暗。 总结来讲，如果我们拍摄阴影中的物体，并对其测光的话，适当减曝光补偿可以获得良好的现场感。 深度实例讲解 曝光补偿的方法及正确使用 蜂鸟网 作者：科讯优网 曝光补偿的方法： 曝光补偿、调整的手段很多，一般的有闪光灯、摄影灯、反光板的外源光线补偿;调整光圈值、曝光时间的 光通量参数补偿。上面这几种补偿的方法，从严格意义上讲应该分类到“光线补偿或曝光控制”的概念中 去。还有就是 EV 的调整补偿。 外源光线类的闪光灯光线补偿，在缺乏其他补光光源情况下补光偏硬，往往会在被摄对象的背景上留下明 显的阴影，同时会使被摄主体高反射部分失去层次，失真严重，所以一般很少采用。
摄影灯可以营造出很好的拍摄效果，但由于条件的限制，往往局限于摄影棚之内。 补光效果柔和的反光板对于小场景人像类摄影应用广泛，常用于主体面部补光，其局限性不言而喻。光圈以及快门的光通量参数调整，往往由于拍摄过程中需要考虑景深，以及运动物体因素影响，实际运用 中会有捉襟见肘的感觉。 对于现在普及设备来讲，最常用到的手法是进行 EV 的调整，以期达到曝光补偿的目的。 消费级数码相机大多具备±2.0EV 调节范围，高档些的 DC 可达可达±3.0EV。考验一台 DC 的指标之一就是 它的手动调节功能，而在 EV 调整中调整精度也是一个比较重要的因素，一般的以 0.3 或 0.5 为级别。级差 越小越能满足拍摄者的创作意图。 小知识：包围式测光模式 一些高档的 DC 提供了新的测光模式：包围式测光，所谓包围式测光就是相机在计算正常曝光量后，分别以 加减一个档次的曝光量对被摄物体进行多张拍摄，以获得不同曝光量的照片，这其实是对曝光补偿 EV 进行 了程序化的自动设置，精简了手动功能，有利于即时抓拍。 曝光补偿的正确使用： 曝光补偿一般用于静物、景物拍摄的场合。这个场合适合从容进行参数调整，用不同的补偿值拍摄多张片 子，从中选择最佳作品出来。 正确调整 EV 值：在典型欠曝场景(物体亮部的区域较多，如逆光、强光下的水面、雪景、日出日落场景等) 使用 EV+，在典型过曝场景(物体暗部的区域较多，如密林、阴影中物体、黑色物体的特写等)使用 EV-。简 单通俗地说就是“白加黑减、亮加暗减”。需要注意的是 DC 无论在 P 挡还是 S/A 挡下，当对 EV 值进行调整时，相机的光圈/快门参数也会有相应的变 化：P 挡下 EV 调整时，相机光圈、快门都会做出自动调整;A 挡下光圈固定、EV 调整会联动使快门的速度 变化;S 挡下快门固定、EV 调整会联动使光圈大小变化。但是这些光圈、快门的变化不会影响到最终成像后 的曝光补偿效果。 M 挡下拍摄的特殊效果： 在 DC 的 M 挡下，光圈和快门的速度都可以分别调整的，而对光圈/快门的配置进行相关设定后，DC 的测光 完成时，会根据对环境光线的计算自动给出一个 EV 补偿参数，这个参数是无法手动调整的。但是我们依然 可以利用其补偿极值外的“参数溢出”达到创作目的： 即利用数码相机无法达到的 EV 补偿值之外的部分实 现创作目的，这时的 EV 值在 LCD 的显示上呈现红色(参数溢出)。 拍摄后期的曝光补偿处理： 对于在特定场合下需要捕捉一瞬间的场景，而无法及时对相机进行 EV 调整的图片，我们可以在后期运用软 件来进行进一步的处理。自动曝光锁定和曝光补偿作者：Xitek 发表时间：的测光方式最好用和最 自动曝光锁定和曝光补偿作者：Xitek 发表时间：至于什么类型的测光方式最好用和最通用呢? 这一问题不能笼统地回答。事实上，任何一种测光方式都不 是十全十美的，要视拍摄对象及场合而选用不同的方式。一般说来，分区测光方式最为通用，适合于自动曝光；而中央重点加权平均测光或点测光方式适合于手动曝光。 大多数有识的摄影人士都喜欢用分区式或中央重点加权 平均测光方式，但也希望有修改它的余地。 无论哪一种测光方式，都不能适合于所有的摄影场合。在某些特定的场合，自动曝光锁定和曝光补偿是很 好的曝光辅助手段。 自动曝光锁定通常是由一个按钮来实现。为了操作方便，大多数相机的自动曝光锁定按钮都设在相机背后 摄影者在拍摄时，先对被摄主体进行测光(若有点测光方式就方便些； 若用中央重点加权平均测光方式，必要时 可以走近被摄体)， 然后按下自动曝光锁定钮将测值记忆下来，然后重新构图拍摄。无论画面其他部分如何，只 要将主体的曝光量进行锁定，被摄主体的曝光总是准确的。目前自动曝光锁定已经成为了中高档照相机乃至一些 高档 AF 变焦袖珍相机的标准功能。 对测光值进行修改的另一个办法是曝光补偿。它通常由一个转盘或按钮来实现，是针对自动曝光方式而设 置的，在原测光值的基础上自动增加或减少曝光量，补偿量可由摄影者选择。一般的补偿改变量级差有 1/3EV、 0.5EV、1EV 等，最大补偿范围大多是 2EV～5EV。当被摄体比画面的平均亮度暗时，应增加曝光补偿量；若比平 均亮度亮时，则应减少曝光补偿量。至于在什么样的场合选用补偿量多少，就要凭摄影者的经验而定了。 对于没有曝光补偿的照相机能否进行曝光补偿呢? 对于绝大多数单反机，回答是肯定的。例如对于有手动 曝光方式的单反机，采用手动曝光方式，在原测光值的基础上开大一档光圈或降低一档快门速度，就等于增加一 档曝光量；反之则减少一档曝光量。而对于有手动设置胶卷感光度功能(必须与测光系统关联)的照相机，可以利 则等于增加一档曝光量；若设定成 ISO 200， 则等于减少一档曝光量。所以在选构照相机时，功能不必求全， 手动设置胶卷感光度和曝光补偿的作用是一样的，只取两者中之一就足够了，关键是要明白其道理。若照相机上 既无手动曝光方式，也没有手动设置胶卷感光度功能，再没有曝光补偿，那么就没有办法了，只好由照相机本身 来控制曝光量了。 在一些内置闪光灯的照相机上，如理光的 MIRAI，有一种自动逆光补偿功能。这种功能的工作方式是当被 摄体处于逆光或画面反差较大时，若主体在闪光灯有效范围之内(由测距值确定)，则启动内置闪光灯进行填充式 闪光；若被摄体在闪光灯有效范围之外，则自动地增加曝光量，一般是增加两档或一档半，使主体有足够的曝光 量。事实已经证明，这种方式是很有效的，所以后来有不少 AF 袖珍相机均配置了这一功能。 还有一些高档单反机上具有所谓的“高光/阴影控制”功能，如美能达 α 9000 和奥林巴斯的 OM-4Ti。这一 功能也是用于反差较大的拍摄场合，实际上是一种自动曝光补偿，通常是与点测光方式共用。 测光模式右边， 用右手拇指就能按住。 按下该按钮就能将测光值暂时记忆下来， 若画面亮度发生变化时， 测光值不为所动。用改置胶卷感光度来进行曝光补偿。例如使用感光度为 ISO 100 的胶卷时，将照相机上的感光度设定成 ISO 50，作者：Xitek 发表时间：仅有测光元件的准确性、敏感性以及安放位置，还不足以保证测光的准确性。在一幅画面中，各部分光线 是千变万化的，而且极不均匀。通常，自然界中光线的明暗分布，若以阴暗部分为基准，明亮部分的光线强度约 为它的 200 倍，所以采用不同的测光方式和测量的区域不同，对测光结果的影响是很大的。 TTL 测光方式有三种基本类型：分区式测光、点测光和加权平均测光。由于照相机市场竞争激烈，每个照 相机生产厂家都会宣传自己的测光系统如何地好，但各种名目繁多的测光方式均可归纳成上述三种基本类型。 测光时，镜头的光圈位置也有所区别，可分成两类： 1、收缩光圈测光：即将光圈收缩至实际使用值处进行测光。这种方式在早期相机中较常见。但由于收缩 光圈后使取景视场变暗、影响聚焦精度等缺点，现在已经很少使用了，在 AF 单反机中就没有这种类型的测光系 统； 2、全开光圈测光：无论选用何种光圈值，测光时均使镜头光圈处于最大孔径处，使取景视场始终处于明 亮的状态。但要求镜头上具有传递光圈信息到机身的机构。AF 单反机中全部是全开光圈测光的。 一、平均测光 这种方式现已很少采用，但在某些单反机上仍有使用，如苏联产的泽尼特(Zenith)12XP。 测光元件(多为 Cds)通常位于取景器的五棱镜上方，感光部分朝下面对聚焦屏。其视场被动地读取聚焦屏上影像的不同亮度， 并加以平均。 听起来是很理想的， 当聚焦屏上影像的亮度和色调分布均匀时， 的确是不错的。 如果被摄画面阴暗处占大部分，而被摄主体在较明亮处。若按平均测光方式的测光值进行曝光，得到的将 是一张被摄主体曝光过度的照片；相反，若被摄画面以高光为主，则有可能得到一张主体曝光不足的照片。所以 平均测光方式很快被其他测光方式所代替。 二、点测光和多点测光 点测光方式不是对整个画面，而是对画面中央一个很小的区域进行测光，区域的大小一般为总画面的 2% 左右，该区域与整个画面相比，可近似地看成是一个点，因而得名。点测光方式的感光元件一般是装在反光镜箱 底部，主反光镜的中央部分是半透明的 (透明部分的大小决定了点测光区域的大小，在聚焦屏上会印有该区域大 小的图案)。在主反光镜背后另外多加了一个小型的反光镜(副反光镜)。图 1：点测光灵敏度分布图透过镜头的光线，经过主反光镜的半透明部分透射到背后的副反光镜上，副反光镜再将光线反射到测光元 件上进行测光。这种方式的特点是测光准确，但较难使用，测光的正确与否与摄影者的经验很有关系。如果测量 的区域不是画面的主体，整张照片的曝光就不一定准确，对整个画面的曝光影响很大。一般的使用方法是，若要 使某一部分曝光准确，就应对该部分进行测光。点测光方式较受专业人士的喜欢，尤其适合于艺术人像、静物等 摄影。 点测光又称重点测光、中央测光等。 多点测光方式由点测光方式发展而来，即点测光方式加上记忆装置。拍摄时使被摄体中不同的部位，先后 位于取景视场中心进行点测光，照相机内的电子线路将每次的结果记忆下来，并按各点的平均值进行曝光。例如 奥林巴斯 OM-4Ti，每次对画面的 2%测光，可连续记忆八个测光点的读数，并计算出平均值，这样可以兼顾画面 中各部分的曝光。 实际使用中，很少有人将所允许的八点测光测足，最多测三、四次就够用了。多点测光适合于拍摄风景、 人像等静止不动的物体，不适合于拍摄动体。因此多点测光虽然精度高，但其实用性远不如分区式测光方式。 三、中央重点加权平均测光尼康公司在测光系统上实现了突破， 首创了这种测光方式。 这一方式是平均测光与点测光方式的折衷形式。 测光元件装在五棱镜后方(取景目镜上方)，聚焦屏上的影像通过一只小透镜将画面的中央部分投影到感光元件 上，测光读数以画面中央部分的亮度为主，即对中央部分的亮度最为敏感。中央区域可以比较宽，但一定要将边 缘部分排除在外，这就是“中央重点”的含义，这种做法是符合一般摄影规律的，通常照片的“兴趣点”是位于 画面的中央部分。 那什么是&加权平均&呢？这是一个数学概念： 例如有两个数值 A 和 B，则数值(A+B)/2 则是这两个值的平均值；如果另外有两个正的系数 α 和 β ，满足条件 α +β =1；则数值(α *A+β *B)称为数 A 和 B 的加权平均值， α 和 β 分别称为 A 和 B 的加权系数。 如果把 A 看作中央部分的测光值、B 为边缘部分的测光值，而且 α 大于 β ，那么(α *A+β *B)就是中央 重点加权平均值了。 实际上，边缘部分的加权系数并不是一成不变的，而是像一个山坡一样，逐渐向外减少。越是靠近边缘， 加权系数越小；加权系统越大，灵敏度也就越高。 中央重点加权平均测光方式的中央加权系数比较大，所以中央部分的测光值对最终测光值的影响较大。这 种测光方式能同时兼顾被摄主体和四周景物的亮度，因此对被摄主体的测光精度较高，尤其适合于拍摄带风景的 人物照片。但对于亮度不均匀或反差太大的场合，该方式具有与平均测光方式一样的缺点。 目前中央重点加权平均测光方式已经成为了单反机的常规测光方式。中央区域的大小和加权系数因厂家和 型号而异。例如尼康 F-801 和 F4 的中央区域为直径是 12mm 的圆形(相对于取景范围而言)，但 F-801 的中央区域 加权系数为 0.75，而 F4 的则为 0.6。 图 3-3 中央重点加权平均测光灵敏度分布图 多数中央重点加权平均测光系统的中央重点稍向下偏移一些。在户外拍摄时，明亮天空的亮度对测光结果 的影响要小一些。 中央重点加权平均测光又称中央重点测光、偏重中央平均测光、侧重中央式测光、偏重中心平均测光等。 四、分区式测光 从前面图 3-3 可看出，当画面边缘亮度较高时，由于加权系数比较小，故无法在最终测光值中反应出画面 反差大这一事实，在逆光、反差大等场合有严重的局限性，因此分区式测光方式就应运而生。 分区式测光又称多幅面测光、多模式测光或区域分割式测光，主要原理是将画面分成几个区，先测取每个 区的亮度，然后经过综合计算，选择相应的测光模式，给出一个能兼顾各区的曝光值。从理论上讲，分区式测光 方式都具有自动逆光补偿能力。只要将图 3-3 和图 3-4 的灵敏度分布图对比一下， 就不难发现分区式测光方式 中一个区的测光灵敏度分布与中央重点加权平均测光方式的分布很相似，因此中央重点加权平均测光也可称为& 单区测光&方式。分区式测光方式有多种形式，分区的数量也不同，有双区、三区、五区、六区、八区、十四区和十六区等。Canon 21 分区1、矩阵式测光(Matrix Metering)： 这是最早出现的分区式测光方式，由尼康公司首创，最早用于 1983 年出品的尼康 FA 单反机上，叫做 AMP (Automatic Multi Patt-ern，自动多分区)测光系统，专利注册商标为&矩阵式测光方式&。经过多年考验， 事 实证明了这种测光方式实用、准确和使用方便，所以后来尼康将该方式的算法稍加改进，装入了新一代 AF 单反 机 F-801 和专业单反机 F4 中。 矩阵式测光方式的测光元件是装在五棱镜后面，共采用了两只三段测光元件，组合成 5 个段，将聚焦屏上 的画面分成 5 个区域，分区示意图见图 3-4。 图 3-4。矩阵式测光方式区域划分和灵敏度分布图 图 3-5 矩阵式测光方式分类图 矩阵式测光方式的工作原理是经过对大量的照片进行分析(F4 和 F-801 用的数据超过 24000 个)， 可以将所 测量到的光的特性分成 5 个亮度值和 5 个反差值，并按横向和纵向排列，这样就形成了数学上的 5X5 矩阵(这就 是这种测光方式名称的由来)。当 5 段 SPD 对各区域同时测光后，将各自的测光结果输入到机身内的计算电路， 对画面中的高亮度和低暗度值进行截断处理 (高亮度物体，如太阳、天空等，在一般摄影中是不会作为被摄主体 的；而低亮度的测光信号，由于电平过低，难以与杂光干扰信号相区别，从而失去了有用亮度信息的可靠性)。 经过截断处理后，运算出 4 个测光值：中央测光值 BV、高亮度中央测光值 BH、平均测光值 BM 和低亮度中央测光 值 BL。然后根据这个 55 矩阵中确定从这 4 个测光值中选择一个作为最终测光值。例如画面的景物的亮度是中间值、反差较小，从上述 55 矩阵中可判断为是拍摄室外一般的风景与人物照， 此时应选择 BV 作为曝光依据；若亮度值稍高、反差值较大，应选择 BL 作为曝光值，其目的是保留暗部细节。矩阵式测光方式对景物亮度很高的场合，把曝光值控制在低于 EV16.33(ISO 100)，从而使拍摄雪景时，可 得到白色而不是灰色的效果；还有对低亮度的信号控制在高于 EV1，以利于夜景等拍摄。 另外，尼康 F4 上还设有两个可以检测纵向拍摄的水银传感器，所以当相机处于纵向位置时，矩阵分区作 相应的修改。 2、奥林巴斯 ESP 方式： 这种方式最早见于 OM-40 上，全称为(Electro Selective Pat-tern，电子选择分区)测光方式。ESP 实际 上是一种两分区测光方式，将画面全体分成中央和周围两个部分，中央部分约占总画面的 25%，以每秒 10 次的 频率对这两个区域进行测光，从平均值、中央重点加权平均测光、点测光和低亮度点测光种方式中，选择一种作 为相机的测光方式。可以解决逆光或暗背景等复杂环境的正确测光问题。当画面中央的亮度与其他部分的测光值 相差太大时，测光系统会作出相应的调整，给出以中央区域为主的曝光组合。奥林巴斯将 ESP 测光方式用于以 后的很多相机中，只要配有点测光和中央重点加权平均测光方式的相机，大多数是按 ESP 来测光工作的。实际上 是两种测光方式都在同时工作，只要两个测光值相差太大，表明被摄主体处于逆光位置，因此相机不是调整曝光 值，就是启动相机的内置闪光灯进行填充式闪光补光。ESP 的分区示意图见图 3-6(a)。 ESP 分区方式将分区测光简化，有利于降低生产成本，所以成为以后一些普及型 AF 单反机较多采用的测 光方式，如美能达的 Dynax 3000i 和 Dynax 5000i、潘太克斯 SF7 等。 3、佳能分区式综合测光(Evaluative Metering)： 这种方式的分区类似于尼康矩阵式测光方式。首次见于佳能 EOS650 上。其特点是将整个画面分成六个区 域，划分示意图见图 3-6(b)。其工作原理与矩阵式测光方式类似，将六个区的测光值输入机内 CPU 进行分析和 决定曝光量，分析的基础是记忆在机内的大量数据，而这些数据则是研究了数以千计的典型照片而得出的。在 EOS 650/620 上，采用了一种所谓的&标准&程序，在 EOS 630 以后， 则采用了新算法。六分区综合测光方式也 是目前最好的测光系统之一。佳能后来在其基础上改进成八分区综合测光方式，用于 EOS 10 上，以配合其先进 的三个 AF 区域的 AF 系统。分区方式见图 3-6(c)。于 1992 年佳能对此再做改进，变成十六分区， 以配合 EOS 5 的五个 AF 区域的 AF 系统，可以随聚焦点的不同而调整曝光量(详见本节之六)。 图 3-6 分区式测光方式分区示意图 4、美能达分区测光： 最早见于 Dynax 7000i 上，其特点是将画面分成六个区域，见图 3-6(d)，但其中五个区域都集中在中央 部分，约占总画面的 20％，这样能与 AF 系统更密切地配合使用。由于 Dynax 7000i 上有三组测距组件来对被摄 体进行测距，因此可以在当被摄体不在画面中央时进行自动聚焦，由于各分区均与 AF 系统的测距组件相贯通， 测光系统会做出相应的调整。即根据被摄主体的位置信息，选择中央五个测光区的重点；与此同时，四周的测光 区测量背景亮度，并算出主体亮度和背景亮度的亮度差，判断出是否为逆光。当中央与四周的亮度差大时，就改 成对应区域单区测光；亮度差小时，则改成中央重点加权平均测光。调整示意图见图 3-7。图 3-7 测光区域调整 在图 3-7(a)中，由于被摄体几乎集中在画面中部，所以六个分区都要加以考虑，其测光灵敏度分布类似 Dynax 7000i 上的这种测光方式具有根据主体位置来调整测光灵敏度的优点， 所以称为&智能化测光系统&，它 是美能达&专家智能化&蜂巢式测光系统的前身。但由于背景只用一段测光元件测光，无法区分天空和地面的测光 值，所以当天空很明亮而地面很暗时，有可能出现测光偏差。 5、潘太克斯分区测光： 最早见于 Z-10 上，为六分区示意图见图 3-6(e)，其工作原理与佳能的六分区综合测光方式类似，由于背 景只用一段测光元件测光，所以具有与美能达分区测光同样的毛病。于中央重点加权平均测光； 而在图 3-7(b) 中， 由于被摄体偏向