柴窑真相马未都升温升不上去,是什么问题

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-01-15 08:58 标签： 五代柴窑
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柴窑建国前后团鹤青花加白印尼盒一对=58元包邮
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品种：青花瓷-青花瓷
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广西，南宁，29岁
很多朋友喜欢瓷器，却分不清柴窑、气窑、电窑、煤窑之间的区别，小编搜集了大量资料，一并整理在此，内容比较多，请诸位备上耐心，谢谢。1传统柴窑柴窑，有两种解释。第一种：相传是五代十国皇帝周世宗柴荣的御窑，周世宗曾御定柴窑瓷"雨过天青云破处，这般颜色作将来"。周世宗的柴窑至今未发现实物及窑址，故不再考虑范围之内。第二种：是指用松木为燃料烧制瓷器的窑。景德镇柴窑因烧松柴得名，也称镇窑。在过去，砌造技术完全由家族行帮垄断，师傅言传身教，密不外传。每次烧窑前，必须请“挛窑户”专门检修，外人无法操作。柴窑的特色陶瓷是土与火的完美结合，用柴窑烧瓷与气窑、电窑造瓷，就像我们用水汽蒸馒头与用微波炉蒸馒头的区别一样，一个松软可口，一个则硬邦邦。柴窑烧瓷传统上一直采用松木，松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用；其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升，使窑中的器皿慢慢受热，加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润。柴窑瓷器的烧制难度大：一是一窑下来，烧掉近2000斤松柴，成本相当高。二是烧一次窑要有一整套经验丰富班子集体协作，特别是把桩师傅，没几十年成功经验是不行的，决不是凑合几个人就行的，如果没有专门的资金保证和目的，谁也不敢轻易动火展开。2煤 & & 窑煤窑，是使用煤烧制瓷的窑，窖型可大可小，一般人家可以搭窖。古窑址发掘证明早在北宋以前河北省定窑已经开始使用煤作为燃料烧造瓷器。由于烧煤烧瓷容易造成环境污染，曾经两代人为煤窑烧瓷付出沉重的环境代价，随着技术更新进步，90年代初煤窑被气窑所取代，退出历史舞台。3气 & &窑气窑，是使用现代液化气窑，温度容易掌控、相对环保、成本较低，但是粘度和釉面效果往往不如柴窑。气窑有三种，梭式窑，推板窑，隧道窑，各有各烧成曲线，控制方法也不同，基本上是以温度，时间来控制，根据烧成时段的规定温度，适当调节气阀，和风门使燃料的燃烧值最高，均匀燃烧而达到需求温度，需要积累一些经验 ，才能达到即省燃料，又能得到好的产品的效果。4电 & &窑电窑：就是封闭的电炉，电流通过电热丝发热的烧成方式. 相对来说温度变化控制精确，配之以相应元件可达到的烧结温度更高。但电窑功率大，需要配备电控制柜，投资大，对变压器容量有一定要求，而且对窑体体积有限制，多数情况下相对能耗成本高于煤窑、气窑。5柴窑 气窑 电窑 的区别 &柴窑、气窑、电窑的差别主要表现在两个方面：1、热源不同；2、结构不同。这两个差异导致烧成品效果的不同。
评价烧成品效果的因素主要有三：1、烧结度；2、视觉效果（色）；3、触摸效果（颗粒）。烧结度与烧制温度有关，无论什么窑、怎样的烧制方法，只要温度一致（温高及其保持时间），烧结程度总会是一样的。柴窑、气窑、电窑烧制效果的差异主要表现在烧成品的视觉效果和触摸效果上。一般认为，影响烧成品效果的因素是温度和气氛，其实发火方式也不可忽视（是否有“火刺”）。柴窑是通过人工投放松柴烧制，又是半开放的，烧制过程中，大量空气可以通过窑口的龙眼进入窑内，柴（干湿、种类、数量）、人（操作方式和经验）、天（温度、空气湿度、大气压强、风向风速）等影响烧制效果的因素最多，烧制时的温度和气氛最不可控，所以柴窑烧制成品的效果最不稳定，成品率极低，但富于变化。烧成效果不规制、火刺明显（因为有明火，火焰喷到的地方局部温度较高，一些颗粒崩开），偶有窑变效果，是柴窑烧成品的特点。因为窑内可以出现局部氧化和局部还原的气氛，所以真正意义的窑变，只有柴窑才能烧出。气窑烧制在一个相对的时间内（主要与天气有关），窑内气氛是一样的，或者全窑弱氧化，或者全窑弱还原，一般不会有窑变效果。电窑由于烧制过程封闭，烧制过程没有氧气补充，而一些泥料在烧制过程中却会有一些气体释放出，所以电窑的烧制气氛肯定为弱还原，弱的程度取决于同窑烧品释放出的气体种类及浓度。电窑没有火焰，所以电窑的烧成品没有“火刺”。传统柴窑和现代烧制（电烧、气烧）工艺的区别：一、气泡的区别古瓷中一般都用柴烧，再烧制过程中由于要不断加柴，所以温度时高时低，表现在气泡上九是大小不一，又一定层次感，而现代工艺的气烧和电烧，则气泡大小均匀密集。二、釉面色彩的区别柴窑烧出瓷器温度差异大，各类高温低温釉呈色不易控制，易烧出深深浅浅的效果。气窑可以恒温控制，因此烧出颜色稳定。三、烧制氛围和视觉效果的区别在柴窑的烧制气氛中，钾、钠和钙等元素可以使得釉水的流动更加动感，烧出的作品古朴含蓄，表现出宋代的审美。在煤窑的烧制气氛下，氧化钙更多地与釉水结合，作品可以呈现出刚烈的气魄。气窑，因为窑炉内没有微量元素，所以烧制的作品釉色更亮，色彩饱和度更高。柴窑、煤窑和气窑，每一种窑的出现因为时代的需要而存在。柴窑烧瓷传统上一直采用松木，因为松木富含松脂，在燃烧过程中挥发出来的松脂对陶瓷有滋润作用。其烧制原理是通过不断添加柴火让温度慢慢上升，使窑中的器皿慢慢受热，加上炉内的水汽与瓷器釉料的有机结合，使烧出来的瓷器釉面含蓄、滋润，是煤窑、气窑、电窑无法取代的。而气窑、电窑现代烧制技术，则是在操作方面更容易控制，大大提高了瓷器烧制的成品率。阜山窑 窑变作品谈起传统柴窑和现代烧制的区别，阜山窑创始人李亮东老师打了个巧妙的比喻：“简单地说就是砍柴烧火煮饭与电饭锅煮饭的区别，一个成败就在天、人和一把火，柴烧对于个人的技术能力和经验要求都是极高的。而另一个更快捷和可控。即使是同样的米，柴火饭和电饭锅米饭两者的味道是截然不同的。泥与火的艺术才是陶瓷的生命历程，当前很多陶瓷类的项目都是以烧制技艺来评选和命名非遗的，因此作为非遗项目的传承和发展，我们应该坚持传统的柴窑烧制。“柴窑热”的出现是经济和文化发展到一定阶段而产生的自我需求。当工业化的量产满足了大众物质需求后，人们会产生对于情感表达和艺术多样性的文化需求，也正是精神需求带动了“柴窑热”的发展。对于当下的柴窑烧制而言，受成本环保等各方面因素的制约，与功能价值相比它更大意义表现在文化价值上。考试指南：
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　　柴窑是五代时期的另一大名窑，其名最早见于明代曹昭《格古要论》，万历以后的《玉芝堂谈荟》、《清秘藏》、《事物绀珠》、《五杂俎》、《博物要览》、《长物志》等书多论及此窑，但众说纷纭。基本有两种见解：一为周世宗姓柴，当时所烧之器都叫&柴窑&；一为吴越秘色青瓷器即&柴窑&。对其形质，曹昭认为&柴窑天青色滋润，细腻有细纹，多是粗黄土足，近世少见&；张应文则谓&柴窑不可得矣， 闻其制云，青如天，明如镜，薄如纸，声如磬&。但均属传闻，未见实物。清末民初有以&青如天、明如镜、薄如纸、声如磬& 证诸柴窑，仅有景德镇宋影青瓷相符；或谓可能张应文误以宋影青为柴窑而概括之。历代名瓷差不多都有传世的器物，久享盛誉的柴窑器物却极为罕见，而且柴窑的窑址在何处，至今人们也没有发现。于是，历史上柴窑的有无及其窑址便成了一个疑案。
　　有待揭晓的历史之谜
　　有人认为历史上根本就没有柴窑。所谓&柴窑&是宋代以后一些文人的编造引出来的。否则关于柴窑的记载为何都来自明、清人的笔记，而不见于好瓷的宋人记载呢？再有，如果真有柴窑的话，何以至今连一件也未传下来呢？有人认为历史上确曾有过柴窑，明、清的很多书籍都有关于柴窑的记载。明代宣德年间，为宫迁编制藏器目录的《宣德鼎彝谱》记载：&内库所藏：柴、汝、官、哥、均、定&，把柴窑器物与宋代五大名窑器物相提并论，可见并非无稽之谈，至于后来未见流传下来的柴窑器物，这是因为五代末至宋初，战乱频繁；柴窑烧瓷的历史本来不长，产品不多，又由于质地薄而易碎，故而很难留传至今。多少年来，由于人们对柴窑存在着上述种种不同的看法， 因而直到今天它还是一个有待揭晓的历史之谜。
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24小时热帖每周热帖一把紫砂壶上会出现两种颜色是什么原因？_百度知道
一把紫砂壶上会出现两种颜色是什么原因？
我有一把贡局款的紫砂壶。在壶的一个侧面腹部有一道隐约的颜色分界线（基本水平）。上下两部分颜色略有差别。壶腹的另一面颜色一致。请问这是烧制过种中形成的吗？与所使用窑和柴有关吗？
我有更好的答案
你好 我就是做壶的，你的情况要上图才能看清，情况有很多种，听你说的情况也许窑温没达到，还有可能是窑变，要是窑变你的壶就之前了，我估计可能是前种可能，但还是要看到壶才知道真正的原因
谢谢您的答复。再请问一下，如果是窑温所致，能判断是新壶还是老壶吗？这把壶我看是老壶，只是自己养的很仔细，所以看上去象新的一样。再上传几张刚上手，没使用前拍的照片，请鉴定一下。
这个不是窑温所致，是做的时候出现的毛病，是作者的问题；这个很难养。但是不影响喝茶的 没事。不是绞泥，绞泥壶是绞泥壶。也不可能是花泥，花泥不可能渐变。窑变更不可能。
谢谢。这我就搞不明白了，一块泥片，怎么会由于“做的时候出现的毛病，是作者的问题”，而造成烧出后成两种颜色呢？我问这个问题的本意是，是不是过去由于用柴窑烧制，窑内温度差异较大且升温慢，所以才造成这种现象，而现在的气窑就不存在这个问题？所以以此来判断这把壶是气窑产生以前的产品。
不可以通过这个来判定是以前的产品，现在也有推板窑的
采纳率：17%
我们先设想它是赝品：紫砂原料现在比较少，作假的较多，在掺颜色的时候没有弄匀，就有色差。制作的时候一块泥的两端在接头的地方，就不一样了。 希望情况不是这样。
简单准确说、一种或者多种泥混合、叫绞泥壶、专家说的、我家大把
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