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一种CMOS电荷泵锁相环设计
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电子分频2.0好? 有源音箱认识误区剖析
　　第1页：有源音箱认识误区剖析　　[(,)在线音频频道原创]在上周我们为大家介绍了有源多媒体音箱的一些入门知识，为大家普及了关于2.0声道的音箱同2.1声道音箱之间有什么区别，详情请见《2.1还是2.0 谈如何选择有源多媒体音箱》，相信大家已经对于多媒体音箱的基本种类拥有了一个基础的了解。但我想仅仅这一点入门知识还是不够的，并不足以让大家能够完全挑选到自己合适的多媒体音箱。　　并且仅仅从上面的知识拉爱看，还可能会对大家认知造成一些误会，那就是2.0声道的音箱就一定要比2.1声道的好，这就是绝对的吗？我相信稍微了解一些多媒体音箱的人们都会有这个看法，但事实可能并不一定就是大家想象的那样。作为电脑必备的聆听工具，多媒体音箱可以说与我们天天见面，可能会有一些音乐爱好者们是比较了解多媒体音箱产品，但在对于这些有源音箱的认知方面可能存在的误区却不仅仅以上这一点。电子分频2.0好? 有源音箱认识误区剖析　　本文我们将会深入一些，皆在尽量保证能够为大家解除这些常见的误区，让大家对于多媒体音箱的认识更进一步，以便让大家能够完全靠自己来选择到更为适合自己的有源音箱使用。8888元AK120播放器试用体验15款蓝牙音响横向评测第二季　　第2页：2.0音箱音质比2.1的好　　我们在上篇文章中主要就为大家阐述了2.0声道和2.1声道的多媒体音箱产品之间的区别，并且我们也指出了为什么2.0声道的音箱更适合聆听音乐，而2.1声道的音箱则欣赏电影比较合适。但是我们忽略了一个比较重要的问题，就是价格，虽然一般2.1声道的音箱并不尽人意，但那只是相对来说比较低端的产品，好的2.1声道音响其实还是比较出色的。较为高级的2.1声道多媒体音箱　　2.0声道和2.1声道的音响各有长短之处，我们在此也并不是非要拿鸡蛋撞石头，但真就是比音质的话，它们之间的优劣势也是并不相同的。我们知道2.0音箱一般是两分频双单元配置，在设计频率范围内通过调节分频器和导向管，声压取向会相对容易调节。2.0声道的音响优点在于中频出色，声音听起来更加顺畅自然，欣赏音乐无疑是更加合适的，但低频方面一直是2.0声道音箱比较难以做到的。2.0声道多媒体音箱　　2.0声道音箱的低频延伸往往并不是特别好，通过二级倒相以及迷宫等特殊设计的箱体结构虽然能够改善低频下潜的能力，但却牺牲了瞬态响应的能力，还是拥有较大缺陷的。但2.1声道音箱在低频方面无疑就更加美妙了，采用大低音单元的2.1声道音响在低频方面的优势也是大家耳目共睹的，尤其是靠谐振原理工作的ASW或声质量型低音箱，能以较小的体积就获得不错的低音效果。低端2.1声道多媒体音箱　　其实2.1声道设计的初衷是为了让低音表现更加深沉并烘托出更好的气氛，卫星箱体仍然还是音乐信号重播的主体，其实这样设计并没有什么不好的。只是很多低端产品本末倒置，将低音过分渲染，而卫星箱则摆在了附属的位置，这样的声音必然不会是理想的。所以在大多数人们看来2.1声道的音箱也确实不尽任意，但设计优良的高端2.1音箱其实还是非常好的，出色的2.1系统能够获得比2.0更好的低音表现，并且音质也并不会比2.0差。　　第3页：电子分频比功率分频好　　关于分频器的作用，我们在之前的一篇文章中也为大家做过详细的介绍，详情请见《电子分频or功率分频 音箱分频基础解析》。不论是高音单元还是低音单元本身的频响曲线都不是平坦的，为了避免可能的频段重合让它们协调工作就需要分频器来实现，可以说能不能发出好的声音并不一定都是单元决定，分频器也是起到非常关键作用的，或者说占有比较主要的地位。两分频音箱中高低音单元频响曲线的组合示意图　　我们常见的分频有功率分频和电子分频两种，功率分频是比较传统的设计，它主要采用电容和电感元件组成，通过电感和电容的滤波作用实现低通和高通最终达到分频目的，位于功率放大器之后，又称作是感容分频。功率分频器安装起来还是比较简单的，有源和无源的音箱都可以使用它；但本身它也存在一定劣势，比如本身消耗功率会产生交叉失真，不利于调音并且功率分频器的成本也在不断上升，这也使得电子分频器开始不断普及起来。两分频功率分频器　　而电子分频则是位于放大器之前，一般被集成在功放电路中并不会独立存在，实际上它是一种信号分频，通过各自的功放将各频段信号放大再分别输送至扬声器单元实现分频。功率分频功率损耗基本可以忽略不计，扬声器之间干扰小，调音也更加直观便利。但它的运行原理决定着电路设计复杂，一般同功放系统集成在一起，可玩性也不是很大。电子分频前级与音调电路　　所以电子分频和功率分频并不一样，电子分频功放直驱扬声器，没有损耗小，阻、容元件更换也更为方便，分频点调节灵活。而功率分频可以调节功率分频器的Q值来获得与扬声器单元最佳匹配，并且可以通过灵活调整分频器，更换不同的分频线圈和电容来达到调音的目的。采用功率分频器和电子分频器的音箱　　分频器本身的价值其实并不在于使用了什么样的技术，而是与扬声器能够达到一个什么样的配合程度，所以单独讨论哪种分频器的好坏是没有什么太大意义的。但声音出来的效果，我们却可以得到一个比较客观的评价，所以在分频后的音质，才是我们更加应该关注的东西。　　第4页：高阶分频的音箱才是好音箱　　或许对于高阶分频这个概念大多数小白用户是接触不到的，但对于音箱发烧友应该是比较关心的问题，分频器的几分频、几阶滤波是他们购买分频器的时候很关注的问题。比如他们很多人都觉得分频器的滤波阶数越高越好，至于分频器的设计是否合理、是不是能够更好地匹配自己的单元却很少有人关心。那么高阶分频的音箱就一定是个好音箱吗？功率分频器　　因为很多人们认为分频器的滤波阶数高可以得到更陡峭的衰减特性，所以单元之间的干扰就会更小一些，因此多阶滤波器被很多发烧友们所认同。电子器件对通过的交流信号是有相移的，每一阶的极限相移量是90度，这样的话四阶滤波器在它的工作频带范围内可以产生360度相移，高低音单元的相位就必须衔接很好，不然稍有错位就会产生谷峰。相位衔接不当并且剧烈变化会产生严重失真，声音的定位和声场表现也更糟糕了，但事实上相位很好地衔接是一件非常麻烦的事儿。功率分频器　　实际上比较理想的是采用二阶滤波，而不是三阶、四阶滤波，因为标准二阶滤波衰减的斜率为12dB，在正常情况下是非常足够的，并且二阶滤波最大相位180度比较容易对接，失真会更小，高阶分频并不一定都能够获得好的效果。一款音箱的分频器应该是针对这款音箱的单元而量身定做的，其实并没有一个完全通用的方案。电子分频器　　每一款扬声器由于设计、制作方面都拥有很大差异，所以表现出来的声压、阻抗以及相位等特性都拥有很大不同，而分频器的设计正是应该考虑到这些因素并且充分综合在一起来设计。将单元的特性充分发挥并有效抑制其缺点的分频器才是更好的，而厂商大肆宣扬高阶分频给人们造成的这种误区，令人们盲目追求高阶分频事实上意义并不是很大。　　第5页：环形变压器比方形变压器好　　这个问题就不仅仅是存在于多媒体音箱的领域中了，事实上并不只是桌面有源音箱的音乐爱好者，甚至是一些高端HiFi器材党们都会认为环形的变压器会比方形（EI）的变压器好，理由是环形变压器内阻小、导磁率更好，但事实其实也并不完全是这样的。音箱中的环形变压器　　环形变压器的线圈均匀地缠绕在铁芯上，并不存在气隙，所以理论上来说漏磁的现象比较少，也不会出现线圈的辐射。但所谓的无漏磁仅仅是人们的一种不正确认识，因为环形变压器漏磁低的现象只会在电波形为严格正弦波时才成立，但因为无气隙存在抗饱和能力并不出色，当市电存在直流的成分时就会出现很强的漏磁现象。而很多地区的市电波形畸变是比较严重的，所以很多人们在使用环形变压器的时候并不会感觉比方形变压器好，甚至更差了。音箱中的环形变压器　　另外环形变压器在引线处会出现一定漏磁，所以它的漏磁也存在一定方向性，装机时旋转变压器在某个角度上能够获得最高的信噪比。实际上很多环形变压器为了避免出现强烈磁饱和失真，会采用硅钢带缠绕留有一定气隙。好的环形变压器应该是这样，不过很多市售的变压器会为了降低成本而偷工减料，使用多条硅钢带拼接或者更差的边角料缠绕，这样的变压器漏磁现象会比较严重，自然比较差劲。音箱中的EI变压器　　我们再来看看方形变压器，这种变压器在抗磁饱和现象上其实是明显好于环形变压器的，其存在的内阻问题则可以通过使用适当线径的漆包线以及使用优质铁芯或者改变线圈缠绕的方式来得以解决。在很多出色的传统HiFi系统中，方形的变压器是比较常见的，其实它的性能并不比环形变压器差，尤其是在工艺品质无法得以最好保证的情况下，选择使用环形变压器会更加（）一些。音箱中的EI变压器　　写在最后：　　通过上面的阐述我们能够看出，对于有源多媒体音箱中大家经常会存在的一些认识其实并不一定都是正确的，而经过这些知识的普及相信大家也已经对于多媒体音箱有了一个更为深入的认识。或许在读完这篇文章后，大家就已经对于多媒体音箱有了一个比较全面的了解，但在接下来，我们还会推出实战性的文章，来同大家讨论一下具体应该如何去选择多媒体音箱，请大家继续关注本频道的后续更多精彩内容。8888元AK120播放器试用体验15款蓝牙音响横向评测第二季
06/26 10:55
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COMPONENTS 电子元器件
800 MHz时钟分配IC，分频器，延迟调整，三路输出
是一款三路输出时钟分配IC,其低抖动和低相位噪声特性能够实现最佳的数据转换器性能。这款器件也适合于对相位噪声和抖动有严格要求的其它应用。三路独立的时钟输出可被设置为LVDS或CMOS电平。在LVDS模式下,输出工作在800 MHz；在CMOS模式下,输出工作在250 MHz。每路输出都具有可编程的分频器,可设置1~32的整数分频比。一路时钟输出相对于其它时钟输出的相位可通过分频器相位选择功能进行设置,用作时序粗调。其中一路输出提供延迟单元,具有3个可选择的满量程延迟值（1.5 ns、5 ns及10 ns）,均可提供16级精调。
AD9513无需外部控制器即可进行操作或设置。器件通过11个引脚（S0~S10）和4个逻辑电平进行编程。编程引脚被内部偏置为 1/3
VS。VREF引脚提供 2/3
VS电平。VS （3.3 V）和GND（0 V）提供另外两个逻辑电平。AD9513 非常适合于数据转换器时钟应用,利用亚皮秒抖动编码信号,可实现最佳的转换器性能。AD9513采用32引脚LFCSP封装,3.3 V单电源供电,工作温度范围为-40°C~+85°C。
1.6 GHz差分时钟输入
3个可编程分频器，编程范围：1~32
用于输出到输出延迟粗调的相位选择
3路800 MHz/250 MHz LVDS/CMOS时钟输出
附加输出抖动：300 fs rms/290 fs rms
时间延迟高达10
可利用4个电平逻辑引脚对器件进行配置
节省空间的32引脚LFCSP封装
低抖动，低相位噪声时钟分配
为高速ADC、DAC、DDS、DDC、DUC、MxFE提供时钟
高性能无线收发器
高性能仪器仪表
宽带基础设施
自动测试设备（ATE）
Product Description: Clock Divider
+Supply Voltage (V): 3.3V
# of Inputs: 1
# of Outputs: 3
On-Chip VCO or DCO: No
Max f-out (MHz): 800MHz
Output Logic: CMOS,LVDS
Random Jitter (ps-RMS): 0.3ps
I/O Interface: Pin Select
包装和数量
报价*(100-499)
报价*1000 pcs
AD9513BCPZ 产品状态: 量产
32 ld LFCSP (5x5mm CP-32-2)
AD9513BCPZ-REEL7 产品状态: 量产
32 ld LFCSP (5x5mm CP-32-2)
Reel, 1500
AD9513/PCBZ 产品状态: 量产
Evaluation Board
应用技术支持与电子电路设计开发资源下载
阿里旺旺：TradeManager
手机微信：
&1993 - 2017 & BDTIC 版权所有正在加载验证码......
请先拖动验证码到相应位置辨别Hi-End音箱真伪之——绕过分频器的坑辨别Hi-End音箱真伪之——绕过分频器的坑走进技术宅百家号点击上方 高保真音响杂志 可订阅哦！本文分频器专指功率分频器而非信号分频器（也叫电子分频器）。功率分频器分布在功率放大器之后，扬声器单元之前，属于扬声器系统的一部分子系统。信号分频器或电子分频器分布在功率放大器之前，属于音响系统的前级放大信号分流子系统。功率分频器是将功率放大电流分流提供给扬声器，所以它必须能承载功率放大器输出的能量并为扬声器提供无损电场条件。电子分频的尴尬如果从原理上看，较功率分频器失真更低的是电子分频器。但在实际应用中，由于电子分频器元器件及其工艺，以及相对应的功率放大器品质控制存在诸多问题：一是电子分频器负载的是弱电信号，元器件及其设计与做功工艺稍有不当，其产生的恶劣影响会被后一级的功率放大器放大几十倍；二是采用几段分频就必须对应几个功率放大器，成本剧增；三是凡装置电子分频器的音箱（有源音箱）是不能换置功放的，这使用户没有更多的选择；四是还要看到：如果扬声器单元本身素质不高，频率响应特性不佳，可以通过电子分频的带阻器等方式调整扬声器频响特性曲线而使音响效果能达到很平坦。但是这种方法毕竟是将一个正确的信号变成不正确的信号来实现的，即把来自于音源原值信号处理成变形的信号后再由功率放大器放大，这使音箱曲线平坦了，但也使原值信号损毁了。这是典型的“削足适履”。所以大多数电子分频的有源音箱（包括所谓监听音箱）听起来总是不自然，原因很可能是因为削足适履。上述一二三四表明了大多数Hi-End音箱不采用电子分频的原因。“改善”误区人们长期以来对分频器有个极其错误的解读：认为品质好的电容、电感、电阻会改善声音的品质。这种认为错在哪里呢？错就错在“改善”二字。“改善”两个字中，要“改”才能“善”。其中“改”就错了：只要有所“改”，就必然有所“变”，其“变”未必就是“善”。“改”就是没有忠于信号原值，就是用牺牲原值的代价换取耳朵主观之“善”（好听），这不是掩耳盗铃吗？本着“改”的目的未必能“善”。其中，用电容来改的太多，被较为普遍地应用于当下所谓Hi-End音箱。尤其是采用德国某著名品牌电容。这个品牌的电容并不是因为高保真性能而著名，而是因高染色著名。只要分频器采用该电容，音色立刻变了，谐波成分多了很多，几乎更多的是电容谐振的音色。对于重放音乐中千变万化的音色，到这里就变成一成不变的音色，可以说大大地降低了音乐重放的真实性。所以，未必是“善”。用分频器来“改善”音质的做法都是错误的，实际上就是用分频器来染色而已。如果一个产品从技术到品质都是自信的，哪里还需要分频器来染色呢？唯有保持重放音乐原味的做法才是Hi-End技术之道。除非你的系统很烂，不需要高保真，只需要“装保真”。至于功率分频器，“装保真”的就层出不穷了。电容骗子就拿分频器常用的无极电容来说吧。它是用金属薄膜间隔绝缘薄膜卷绕，并在卷绕轴向两端焊接电极板，电极板上焊接引脚做成的。所卷绕的薄膜都存在寄生电感（ESL）与电磁波互相感应。容量大的电容寄生电感越大。而且寄生电感与电容本身呈串联关系，其与电磁波互感混合就产生了电容自谐振。这种电容自谐振产生的噪音也叫颤噪音。它会叠加进功率信号中，形成声染色。如果卷绕不够紧密，自谐振的幅度就越大；电容器的物理尺寸越大，自谐振点频率越低。比如德国某金银箔油浸0.1μF电容（耐压1000V），用在音箱分频器上并非绝对保真。油浸工艺是工业机器大功率使用降温的工艺，降温可以保持容值稳定且更耐压。油浸电容的制造要求在金属膜卷绕之间留有缝隙，没有缝隙就不能油浸。缝隙越大损耗角越大，电容自谐振（颤噪效应）就越大，颤噪效应就会叠加在功率信号中，改变原值信号的染色程度就越高。这种电容是根本不能用于音箱分频器的。它有意夸大电容的自谐振波，让其叠加在功率信号中，实则金玉其外，败絮其中。这种电容更多地是让人听到电容的染色声，而且，使千变万化的音乐音色变成了单一的电容音色。这完全是用“商道”替代高保真的技术之道。进一步说，它标称1000V耐压，能耐压1000V就需要油浸降温，这种电容通电后用耳朵贴近就能听见嗡嗡声。再进一步讲，耐压高虽有利于承载高电压功率输出，但是电容制造时其介电常数与面积就要相应提高，而介电常数与绝缘介质厚度相应，如果绝缘介质加厚与面积增大，损耗角值就会随之加大，其结果对电容自谐振颤噪音有放大作用，会形成更严重的声染色。这也许就是发烧友说电容越“高级”声染色更严重的原因。这种所谓“改善”音质的电容多数是天价。所起到的作用就是“装保真”。遗憾的是这种所谓天价电容还被较多号称Hi-End音箱的分频器使用。但这种应用，表明其保真价值已经很低了。用商业价值替换产品性能的很多。说实在，业界若有10%的音箱厂家是冲着人类健康而来、冲着文化传播而来已经是人类的万幸了。遗憾的是绝大多数音箱生产商，是为了银子而来，所以可以对声学技术不敬，对自己从事的职业不敬，对消费者不敬。比尔盖茨就买的是噪音最大、失真最大的音箱。除非消费者个个都是合格的发烧友，那么“装保真”的产品以及以商业价值替代技术价值的音箱就卖不出去，厂商才会从根本上尊重职业、尊重科学、尊重技术、尊重消费者。染色电容用到低端音箱无所谓，但是号称做的是Hi-Fi或者Hi-End，就必须将技术应用于高保真而非“装保真”上。否则，你就是骗子。绕线电感在Hi-End音箱领域是不能采用铜丝绕线电感与磁芯电感的。磁芯电感容易产生磁饱和，造成滤波移频或阻值爆升，很容易电流失真。大家都知道，不多说。为什么说Hi-End音箱不能采用铜丝绕线电感呢？第一，热效应。铜线圈电感（包括空心电感）采用的是漆包铜线，铜线外表涂覆一层很薄很薄的绝缘介质——漆（俗称）：按绝缘材料耐热温度等级:Y(90℃)，A(105℃)，E(120℃)，B(130℃)，F(155℃)，H(180℃)，V(180℃以上)，其E、B级漆包线主要品种是缩醛、聚氨酯和聚酯三类，F、H级漆包线主要品种有聚酯亚胺、聚酰胺酰亚胺、聚酯-酰胺亚胺等类。这层“漆”在额定温度下可以正常绝缘，如果超过额定温度，漆膜就会软化成粘流态——就像糖浆一样流动。铜线与铜线之间是有一定应力或压力的（金属的弹性造成相互的挤压），如果漆膜处于粘流态，则受压力的漆包线之间的漆膜会因压力而导致漆膜被压迫向其他方向流动，导致绝缘层变薄，从而导致绝缘性能下降。如果温度再次下降，漆膜又从粘流态恢复到高弹态，再恢复到玻璃态，从而恢复绝缘性能。如果恢复中漆膜流态没有回到原来的位置，绝缘就彻底失效，导线之间接触短路，电感就会被击穿。电感也称低通，就是将较高频率电流阻挡住，让较低频率电流通过。所以电感器也是一个电阻器，即通过把电能转换成热能，从而阻挡较高频率电流通过。因此，电感器的热承受能力一定要很强。第二，趋肤效应。不光是电感功能性质决定了它会发热，它的材料形状——圆截面导体也会导致较多的趋肤效应令其发热。当交变电流通过导体时，电流集中在导体表面流过，这种现象叫趋肤效应。圆截面积的导体，也就是铜线圈电感的铜丝，最容易产生趋肤效应。随着电压、频率的升高，导体截面积中心往边沿扩散的阻值也升高，中心部位到边沿电流通过量越小，直至电流全部跑到导体表皮。这种情形下已经发生功率失真了。第三，微短路效应。漆包线严格说，在额定绝缘状态上其绝缘水平也是不高的。绝缘层太薄，介电常数低，对电荷的束缚有限。如果绕线之间过于疏松电阻会很高，如果绕线之间过于紧密绝缘又不佳。所以，通常绕线电感都处于微短路状态。第四，等效电容分布效应。虽然空心绕线电感由于没有了骨架而减少了介质损耗，对电感品质因素Q（感抗XL与其等效的电阻的比值）的提高有好处，但是任何电感线圈，匝与匝之间、层与层之间，都存在一定的电容，这些电容称为电感线圈的分布电容。若将这些分布电容综合在一起，就成为一个与电感线圈并联的等效电容。分布电容的存在使线圈的Q值降低，从而性能的稳定性变差。正是基于此，圆截面积的铜线导体由于是“圆”，相对如箔带式绕线电感每一股的表体面积为最大值，也就相当于最大程度地“放大”等效电容分布效应，不可能获得一个理想的品质因素。第五，电磁波效应。任何电导体一旦电流通过都会产生电磁辐射（电与磁本声就是一家人），电磁波对导体自身的作用叫“自感”；电感器绕制在一起的导体虽然是一根线，但是匝与匝之间，层与层之间紧密挨着，临近的圈层导体会受到电磁波的相互作用叫“互感”。电感靠这个原理工作，但同时电磁波作用下又会扰乱电流通过所建立的电场。电感器对于Hi-End技术而言是一个非常矛盾的器件。为什么通常功放等电子器件使用变压器时要加装屏蔽罩，就是为了避免线圈产生强烈的电磁辐射干扰其它部件正常工作。电磁波辐射会形成磁波共振，使功率放大器正常输出的电流信号得到变性，再把这种变性电流经由扬声器线圈通过回路反馈给功放，磁波共振引起的声染色就严重了。所有线圈器件都有这个问题：电磁波效应。而电磁波共振引起的声染色，相比较而言，线绕电感比箔带式绕制电感要严重得多。道理如上，圆截面积的导体是用导体最大表体面积产生的电磁辐射来互感的，电磁辐射自感与互感同时最大化。也就是说，这类电感一通电即失真。所以说Hi-End音箱不能采用铜丝绕线电感。无论是空心的、骨架的、还是磁芯的。电阻的缺陷包括当前号称Hi-End音箱在内的分频器，普遍采用单个电阻器以串联或并联方式在分频网络中进行电流衰减或电路补偿，这种方式的技术缺陷也会因趋肤效应而降低分频器的电学质量。音箱分频器常用电阻器都是无感水泥电阻。这是当前普遍采用的水泥电阻结构。其中，A型的引脚太细，φ0.6~0.8mm，容易产生趋肤效应。水泥电阻的优点是体积大，易散热，能承受较大功率。所以被音箱分频器广泛使用。但是精密度差（±5%~20%）、稳定性差，这就带来音乐重放细节的损耗。尤其是随频率升高、功率升高时，引脚所产生的趋肤效应，使传输电流损耗较大，引起失真。从听感上讲，水泥电阻器的线性很差。也就说其导电过程中时常处于脉冲状态，就像数字功放的开关频率特性一样，高频听起来嘈杂。而恰好电阻器应用于分频器大多都是处理较高频段的电流衰减。因此，类似电阻器用于Hi-End音箱分频器是不适宜的。文章节选自《高保真音响》杂志2017年第2期…………………………………………………………高保真音响杂志微信号：HighFidelity本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。走进技术宅百家号最近更新：简介:科技改变命运智能颠覆生活。作者最新文章相关文章