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25个问题测试：你真的看懂《星际穿越》了吗？(图)
来源： 金羊网作者：
《星际穿越》可能没有预料的那么难懂，也没有到“严重烧脑”的程度，但是诺兰构建的这个科幻世界，宏大壮阔，总有一些迷惑，让我们在看的时候一头雾水。据我所知，艺术加工是：1、真正虫洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，穿越虫洞时虫洞应该会坍塌。
　　《星际穿越》可能没有预料的那么难懂，也没有到“严重烧脑”的程度，但是诺兰构建的这个科幻世界，宏大壮阔，总有一些迷惑，让我们在看的时候一头雾水。来看看豆瓣网友解答的25个关于电影情节的问题，你都看懂了吗?
1. 库珀儿子这一角色在片中是否多余?
　　我的感觉是儿子这角色代表了一种人。库珀和女儿，以及先驱者们，是望向远方的眼睛，而儿子和许多在地球上面努力种田的人，是望着家园的眼睛。最终人类离开了地球，那种对出生地固执的感情，也许会被后世视为一种愚蠢，但当时在他们眼中，脚踏实地接受生老病死和灭亡的命运，也是他们的一种选择。所谓“人类”，不是只有先驱者是人类埃via 两根草小木
2. 最后安妮·海瑟薇的那个场景到底是怎么样?
　　安妮·海瑟薇不知道地球上的人类已经获救(因为她不知道跌入黑洞的男主竟然能存活下来)。她的爱人，即 Edmond 12 的先驱者已经去世，安妮·海瑟薇用石头搭的小丘是他的坟墓。最后亮着灯的小房子是正在培育胚胎的基地，即安妮·海瑟薇开始执行 Plan B 了。所以如果男主没有成功告诉安妮·海瑟薇 “地球上的人类已经解开重力方程可以模拟重力在太空生存”的话，从海瑟薇的视角来看，她一个人肩负了整个人类文明的存亡，还是挺悲壮的。via 鲸酱没肉丝
3. 为什么会出现一小时抵七年的情况?
　　引力场会引起时空扭曲。想象在一根皮筋上用笔画一厘米，然后将皮筋拉长，一厘米就会变很长很长。如果一厘米是人的一生，那么在正常皮筋上很快就可以画完，但是在拉长的皮筋上画一个拉长的一厘米就会画很久，这多出来的墨水，就是多出来的时间，但实际上一厘米还是一厘米，也就是时间并没有多，只是你画的更久了。对照影片中就是这样的：想象两根长度一样并排排列的皮筋，分别有两只笔在两个皮筋上画一厘米直线，两个笔速度完全一样，但是在过程中将其中一根皮筋拉长再放回(影片中他们去找信号再回来，这个过程受到引力场影响)，那么当皮筋恢复到正常时，两个笔画的长度是不一样的。假如拉扯皮筋时两支笔都画到了2毫米处，然后其中一个拉扯并放回，然后停笔，这个过程正常的笔可能已经画到6毫米处了，但是被拉扯的皮筋被放回后笔可能只画到了2.00001处，这个时间差就是1小时抵七年……好像越说越乱了…………via 花纹
　　物体的质量越大它附近的时间就越慢，质量越大的物体越能拖住时间，使时间变慢。银河系中最重的物质就是黑洞，包含4亿个太阳的质量，被自身的引力积压成一个密实的星体。这里的时间比在银河系的任何地方都过得缓慢。不被黑洞吸入的技巧是从黑洞的一边靠近，需要精准计算轨迹并把握速度从而进入一个巨大的环形轨道。大概原理就是这样。via Jesus!
4. 为什么在水星球上可以水上行走?
　　那个是Miller星，本来跟地球一样有海洋覆盖，因为接近黑洞，受引力影响形成巨大潮汐。地球上的潮汐是月亮引力造成的，Miller星巨大潮汐是黑洞引力造成的，想象下黑洞引力是月亮的多少万倍?正因为大部分海水都被吸起来，只剩下薄薄一层两尺深(2feet)的浅水。Miller星不但不适宜人类居住，一切东西都会被潮汐摧毁。Miller的飞船就被打成碎片，但是为什么Miller的飞船还是发出了信号呢?因为星球收到黑洞引力影响，时间过得特别慢，星球上的一小时，等于外面的7年。Miller在那里坠毁或者被潮汐打烂，可能只是几十分钟前的事，但是在外面的世界却过去了几年。Miller的故事其实很悲催，想象下他降落了，发现这里天很蓝水很清，很高兴的给地球那边发了个信号说“喂!这里环境很好”。话音刚落，轰的一声，他就拜拜了。via ?
　　5. 如果男主一行人在后面选择两个星球的时候，选择了安妮·海瑟薇的建议，岂不是很容易就能找到解决人类生存的办法?
　　不可能，如果他选择的是海瑟薇的建议，那一切都会相悖。如果当初库珀选择的是Edmond的星球，那他就不会掉到黑洞里面，就不会进入五维空间传递信息给自己女儿，那就不会得到坐标提示前往隐蔽的航空基地，那也就没有后来的事，库珀也就还是农民，不会进入到太空。所以如果他选择Edmond的星球，那前面的一切与后面所发生的事情就是相悖的。via 欺负小熊猫
　　6. 电影中涉及哪些自然科学原理?又有哪些大胆的艺术加工(不完全符合科学原理)?
　　据我所知，艺术加工是：1、真正虫洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，穿越虫洞时虫洞应该会坍塌。2、真正黑洞存在与否未确定，且目前假说理论认知上，物体过于接近黑洞表面时应该是会被撕裂(主角不可能进入内部)。3、黑洞里是否有奇点未确定，且大爆炸理论未确定，即奇点本身的存在未确定。4、额外维度存在与否未确定，且目前假说理论认知上，第五维应该是空间维。5、目前所知的任何时空穿越理论都存在逻辑矛盾，且可能涉及平行宇宙理论，而平行宇宙理论也未确定。(以上所说的未确定的意思是有科学家提出了一些假说，用来解释某些现象，可能很多人支持这种假说，但假说本身未被证实)。说白了影片就是在大开脑洞，科幻片嘛，别在意太多。via Fantastic
　　7. 请问男主角库珀的老婆呢?
　　诺兰的电影一向是男主死老婆：《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》《黑暗骑士三部曲》(青梅竹马死了)，没有一个例外。这一部中，由于核磁共振没有了导致了库珀的妻子大脑中的肿瘤没有被及时发现而死亡。via 舌在足矣
　　8. Plan A具体是什么?
　　Plan A 就是拯救地球人，解开重力等式。其实已经被女主爸爸解开了，但是要达到这个等式条件就需要黑洞里面的data，想要得到黑洞data就需要正好从什么背面看到什么奇点(singular point)which is impossible for now. 所以布兰德教授一开始就打算放弃地球人，去别的星球用受精卵建殖民地的。但库珀最后不是掉到黑洞里去了嘛，然后正好撞到了她女儿书架后面的四维空间，本来他不想再让自己重蹈覆辙，于是留下STAY信息给女儿希望她把自己留祝但是后来为了人类还是给过去的自己传递NASA坐标信息，把过去的自己指引上了相同的路，机器人不也说嘛，我们来到这里不是为了改变过去。所以他在黑洞的四维空间，就是书架后面，利用手表把黑洞data传给女儿，女儿才得以建立太空站拯救人类。via 猫罐头
9. 飞船真的可以穿越虫洞和黑洞而毫发无损吗?
　　虫洞这种曲翘点其实可以这么理解：宇宙空间是海浪一样浮动的，突然浪打浪，你是一只鱼但是很小到你都感觉不到你在浪尖，这时候你和另一个浪尖对撞了，形成了一个交汇，你正好钻过去然后海水平息你随着另一个浪头远远的离开了你刚才的位置，虽然你几乎没动，但是却相对移动了很远。所以如果有真有虫洞，穿越应该可以实现，但是制造一个虫洞需要的能量，把整个太阳聚变了都不可能实现……至于黑洞，那要怎么看了。如果是一部分人猜想的黑域的话，那就是一个光速被压缩到很低区域，在里面可以轻易的到达光速。但相对黑域外，光速被降低了，所以看到的是一片相对黑暗。而如果是宇宙大爆炸说的话，黑洞是宏观宇宙中微观宇宙的入口，进去后别说毫发无伤了，你的身体会无限塌缩然后吸入中心最终通向微观中的另一个宏观宇宙了。via TOnight
　　不可以。所以影片里男主并不是进入黑洞而是未来的人类引导他进入高纬度空间了。via 花纹
　　10. 未来的人类(they)为什么拯救自己?
　　要想不陷在三维因果悖论里跳不出来，就必须否定高维they是未来人类的假设。高维的they就是人类，但这个“人类”是指在高维中的人类，根据高维物理假说，事物在不同维度可能同时存在，形态不同而已。其实故事设定是在维度间发生的，完全不用去扯时间，在片中时间只是时空效应的附属物。高维包含低维，高维的搅动会影响低维的活动，通过在高维对低维进行干扰，最终完成对墨菲的影响，实现对地球的救赎……换个角度，回到地球，被高维影响的墨菲(男主库珀女儿)才是地球的救世主。墨菲在教授死后的突然一天，解出了公式，突破了重力难题，帮助人类逃离了地球，在土星建立了殖民中转站，太空城以她之名命名。此时此际，父亲库珀已经被人类当作了一次探险的炮灰。在殖民地，库珀并没有被作为英雄，他的影响是隐秘而无解的，像魔术和超自然，只有墨菲明白，她告诉别人成功是来自父亲的摩尔斯数据，但没有人相信，因为就连她自己也无法科学精确地解释这一切。高维对低维的影响，地球人中类除了库珀之外无人亲见。至于高维为什么要帮助低维，我只能说，假设你看到一个二维生命在二维平面上因为三维世界投下的灯光足以把它们烧死了(高维对低维的投射)，你好心挪开那盏灯(高维对低维的搅动创造了低维的“奇迹”)，于是二维世界可能就被拯救了。嗯，举手之劳，何足挂齿。via heroine
　　11. 手表指针摆动的原因?五维空间可以穿越不是只有重力么?
　　他控制的是万有引力，不单单是地球的重力，单单控制重力其实连书也掉不下去。via 川川
　　指针的抖动并不代表时间也在忽进乎退，只是指针本身在颤动，看起来好像失灵了一样。这和书掉落是一样的。库珀控制的是gravity，gravity引起了手表指针的抖动。也正是因为gravity，所以印度造的飞机会失控，联合收割机也会失控。via tender rain
　　库珀拨动手表那段，他意识到时间在黑洞的五维空间是呈一个维度展开的，于是他没有直接拨动手表的秒针，而是把手挪到一个地方，拨动了秒针整个在时间轴上展开的平面!有没有注意到镜头里他拨动的像是一张书页子一样的东西，那个就是无数个秒针在时间轴上叠加的面埃这也就解释了为什么女儿打开收藏盒时秒针就已经开始抖动了，还有在她发现以后她可以一直拿着手表慢慢记录下信号，因为在前后延伸的一定时间里，秒针都被同时拨动了。但是要想想解释为什么当初送手表给女儿的时候的秒针为什么没有被同时拨动?我觉得是只能影响到当前时间点前后有限的时间里吧。via Holy~Roy
　　12. 库珀到底怎么回到地球的?
　　这段确实是电影偷懒。但他没有回到地球，如果你还记得，他从五维空间被放出来的镜头，他看到了布兰德博士，其实这是他们进入虫洞时候布兰德说的那次握手。所以推测他是被五维空间释放出来后，是通过虫洞释放到离人类很近的地方。而收到来自更高维度空间讯息的墨菲则在地球上计算出了克服引力的公式，建造了空间站，后来又找到了库珀。当然中间这段电影都没有交代。库珀醒来的地方并非是地球，是一个环状或球状的空间，也就是墨菲建立的空间站。via 六块钱
13. 电影开头的印度无人机着笔不少，究竟起到什么作用?
　　主角后来干扰引力波，引发了收割机和无人机的异常。via Uncle Red
　　无人机的经历不就像这些先驱者的缩影吗?启动者可能已经不知道它的存在，它只能按照最初的设定一直飞一直飞，没有终点更无法确定的未来，其实很悲壮的!另一方面，父亲追无人机也表现出父亲骨子里对这些的热爱和一家人之间的态度和关系，因为那种热爱，才有了那种深深的使命感，才会义无反顾的地去探索。父亲控制了无人机也能与“ghost”“指引”人类拯救自己相呼应。via 海约
　　这是一石数鸟的叙事，即把库珀的专业技能、性格特点显示了出来，又介绍了当时地球上对于除了食物以外事物早已放弃钻研的事实——航天航空机构什么的早就解散了，这家独自飞了十年的无人机早就无主。人们已经不懂得也没力量仰望星际空间，他们被困在基本生存的战斗里。这也是使得后来老师质疑阿波罗行动、NASA复出要秘密进行的剧情更为合理。via 80年代的阳光
　　14. 影片开头家长会的情节说明了什么问题?
　　说明地球当时的社会背景，不但面临自然灾害，而且反智主义盛行，人类已经在物质和精神两个方面都穷途末路了。via 白马狗熊
　　说明：1.当时的背景：人类已经不需要工程师了，因为面临着粮食短缺环境恶化的问题，平时需要做的只是想方法吃饭和活着。而且对之前进行过的太空探索全部予以否认，比如扣上什么跟战斗民族掐架的帽子以此来掩盖事实;2.主角的女儿墨菲跟她父亲一样具有科学精神，还因为同学对此质疑而跟同学打架。via Deepwhite
　　15. 我国神话中有天上一天地下一年的说法，会不会就是未来的我们像库珀那样传递给我们的信号?
　　楼主问得相当好。这证明神话并不是胡编乱造和迷信，而是当时的确是以某种信息的载体(如同重力)传给了创造这个说法的人，然后再渗透、传播开来。五维空间里时间都成那样了，又怎么会在乎所谓古代到现代这区区几百年几千年呢?已经说了在五维里，线性是没有意义的，何况虫洞都能折叠时空缩短距离。我们无法想象五维到底如何运作，因为我们到死都是在我们自己的维度，是无法跨越的，但我们能够通过推理和计算去感知。所有宗教，神、佛、鬼、妖术，都可以迎刃而解了，这些东西全部存在，只是有人选择以低维度的方式去看待，有人选择靠近和感知高维度的视角去看待罢了。恭喜楼主属于后者。via 一块钱的流水账
　　16. 曼恩博士(马特·达蒙)为什么要杀库珀一个人逃走?
　　曼恩博士发了假数据回地球，就是想让地球人来救他，但是最后事情败露，他就杀男主灭口。我觉得不管他的目的是回地球还是去另一个星球执行B计划，都只是为了自己生存下去。为了自己而已。有一段他对安妮·海瑟薇说“我们马上就可以执行B计划了”...我觉得并不是说他真的去执行B，而是稳住安妮·海瑟薇，因为那时候男主已经被救上来了，他知道自己的事情快瞒不住了....via ゆめ
　　曼恩博士根本不想回地球因为他知道PlanA不可能，但是自己的星球又不能适宜人类生存施行PlanB，所以他只能发出假信号，然后男主一行到了之后听说男主他们要回地球，就起了杀心。另外我还觉得是他生存的问题，曼恩博士的星球上他的补给最多能支撑10年，早晚会用光，控制母舰起码可以有更多的补给和燃料。其实我不明白的是罗米利(那个黑人)怎么就死的，是曼恩博士设计的肯定没错，但是影片好像没有任何的铺垫。via meccarmca
　　17. 那个黑人科学家在基地里怎么被炸死了，感觉有点突然啊?
　　因为黑人罗米利想要破解机器人，而那个机器人里面其实记录了这个星球真正的讯息，就是不适合人类居祝而且曼恩博士一开始就没打算让这三个人活下来，他很早就设定了如果想要激活机器人的话机器人就会自动爆炸……via C T T
　　18. 他们为什么第一个先去米勒(拖时间的)星球呢??
　　因为一直能收到米勒的信号，所以误认为这里环境适宜居祝via x与xy的神隐
　　因为引力的关系，这个星球的一个小时相当于地球的七年，然在人类在地球上接受到来自这个星球的积极信号长达十年(其实就相当于这个星球的一个多小时，后来布兰德也说其实米勒只是刚刚到这个星球而已)，所以主观认为这个星球是三个里面最有可能适合人类居住的。via 让自己忘我
19. 后面墨菲为什么突然烧了她哥哥家的田啊?
　　相对逼她哥哥走，我更倾向于是带她嫂子和孩子走，因为她哥一直不走，她先烧了田，她哥去救火，然后这个间隙把剩下两个人接走，外面把风的人也一直在提醒墨菲她哥要回来了。via 常穆
　　嫂子和侄子都得了肺结核，哥哥又不让带走，所以调虎离山。via 藍道則
　　20. 库珀在书架后面的空间是如何碰到书架所在的空间的?
　　这个解释起来比较复杂，我也只能说个大概。首先男主是在五维时空(几何学上的四维空间加上一维时间)，女儿在四维时空(几何学上的三维空间加一维时间，就是我们正常生活的这个时空)，四维和三维间的关系可以通过三维和二维间的关系来推测，在三维上能看见二维，但反过来不行，比如在纸上画一个人(别画太复杂，就画成火柴棍那样的)，他是二维的，只能沿纸面向前后上下移动，显然不能凸出来或凹进去，如果想要困住这个二维人，只需在他周围画个圈就行了，想要出去就必须打破这个圈，但是让一个三维人来解决这个问题，三维人就能把他提出来(理解成撕下来吧)然后放到圈外，这样圈没有破但这个二维人却出来了，其他的二维人会觉得这个人突然消失在圈内然后又突然出现在圈外，就像魔法一样无法理解。现在你该明白了吧，三维人比二维人更加自由，二维人无论如何也做不到的事在三维人看来简直就不是个事。由此推广到三维与四维，你就算无法想象但也应该能明白道理了吧。曾经在物理学界争论过自然界的四种基本力(引力强力 弱力电磁力)的统一问题，这个问题在三维下始终无法解决，一旦扩展到四维就迎刃而解了，所以控制我们三维空间的四种基本力其实是四维空间上的振动，好比三维人把纸抖一抖，纸上的二维人就觉得像地震了(仅仅是比喻)而且二维人不知道怎么回事，当然二维人里如果有诸如黎曼这样的变态数学家(数学物理不分家)也应该能理解的。基本上三维人对二维人来说就是神，以此类推吧。男主在五维时空能够控制那四种基本力从而影响到女儿的四维时空，就能传递消息了。最后建议去读加来道雄的《超越时空》，科普的很好，简单易懂，应该不难看懂。via cadspec
21. 谁放的那个虫洞?
　　来自未来的库珀给存在于历史中的女儿传递了信息，即在未来的五维世界的立方体中，仍然可以对历史上已经发生过的、存在的事物施加影响。这样看来，虫洞很有可能是来自更遥远的未来的人类，也就是当前这是时间人们不能理解的“they”，为了挽救人类而进行设置的虫洞。这么理解的话，就透露了这个另外一层意思，时间的历史发展是平坦的、连续的，并且，时间的历史是预先已经设置好的放在那里的。如同一段长长的绳子，我们就像沿着这段绳子爬的蚂蚁，不知道绳子延伸向何处，但是通过某种技术方式，我们却可以返回到以前爬过的绳子的某一段。但是这根绳子本身，却是已经扎扎实实存在的，并且是预先存在的，蚂蚁们未来要爬过的绳子的某一段，已经在那里存在了。这么说是不是有点宿命论的感觉，又引申出另一个问题：在我们不存在之前，这根绳子是谁设置的?噢买高的...怪不得牛顿大人30岁以后基本不搞科学了，开始研究神学。via 我望
　　22. 关于库珀发现宇航局坐标，是不是存在祖母悖论?
　　最先库珀给女儿的信息是stay，是人的本性，希望他就从来不要离开女儿。但是塔斯已经有了黑洞奇点的数据信息，发过去了就能拯救人类。但如果不发坐标的话，库珀就不会去基地，不会去外太空，塔斯也不会有数据，所以必须把坐标传递出去。via 阴晴的晴
　　本片没有试图解释外祖母悖论，而是避开了这个话题，甚至对救起男主到五维空间的未来人类都没有明确的指出，而是用模糊性的暗示。因为导演想在这里关注的点是男主对女儿对家庭的爱，而不想在这个高维空间里让未来人类或者什么外星人出现，那样影片不仅丢掉了爱的主题线索，随之而来的也会出现外祖母悖论和诸多疑问和硬伤。via 花纹
23. 未来五纬度人为什么设计了一个那么困难又曲折的解呢?
　　楼主问得好。我们觉得困难的原因是因为维度完全不同，不可以用三维和线性的方式去解决和看待，就好比我们看蚂蚁爬一座蛋糕很辛苦，我们可以把蛋糕的坡面削得平一些，让它走得顺一些，但我们绝对不可以去干扰它的考验，如果我们动手把蚂蚁捏起来，放在蛋糕的顶上，那这一切就没有意义了，就不是它自己的旅程了。“蚂蚁爬过蛋糕”这一过程就不存在。而我们跟高维度的沟通只能通过桥梁，也就是男主去实现，而男主不是五维的一部分。我们怎样和五维无关。对更高维度的人类来说，所以这一切苦难和惊险只不过吹一口气而已。而比吹一口气更简单的事情呢?恐怕没有了。他们只能帮到这。我们爬过一座蛋糕是不是很简单?一脚踩扁便是了。我们还有更简单的方式吗?恐怕没有了，这是我们唯一的方式，因为我们对于蚂蚁来说就是上帝视角(象征高维度)，而对于蚂蚁来说，就是楼主所提到的困难，对于我们自己来说，不过是放个屁那么简单罢了。via 一块钱的流水账
　　24. 为什么将拯救人类的秘密工程命名为拉撒路?
　　是源自新约圣经约翰福音第十一章记述的故事，耶稣借着让死了四天的拉撒路复活叫人们相信他是神“差了我来”。影片暗喻NASY秘密组织承担了将频临灭绝的人类“死马当活马医”的使命，“神”也是来自高维空间并且已掌握了更高科技的未来人类，选了库珀和她女儿来展开拯救行动。via 沙田柚
25. 布兰德教授重复几次的诗句，代表什么?
　　“不要温和地走进那个良夜，白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮，怒斥吧，怒斥光的消逝”
　　这首诗是诗人狄兰·托马斯最受欢迎的诗之一，创作于1951年。当时，他的父亲已步入耄耋之年，诗人以这首诗鼓励父亲与每况愈下的视力以及健康状况斗争。他希望自己的父亲与死亡勇敢斗争，而非逆来顺受。全诗共六个小节，《星际穿越》中，布兰德教授以第一节“不要温和地走进那个良夜”作为饯别，恰好勾勒出了宇宙中未知的黑暗。壮丽而静谧的宇宙恰似那良夜，看起来风平浪静，却随时可能将人吞没。即将步入太空的库珀等人，面对的就是随时能把他们吞没的死亡。但是，在不知道Plan A其实并不存在的情况下，布兰德教授的这首饯别诗却充满了温情和希望，与情绪配合恰到好处。
　　“虽然在白昼尽头，智者自知该踏上夜途。他们的言语不再迸发出电光，尽管如此，不要温和地走进那个良夜”
　　在第二节诗中，狄兰·托马斯笔下的智者令人唏嘘。对于黑暗或者死亡的不可逃避他们了然于胸，他们甚至知道自己无法再将有令人惊艳的、有革命性意义的意见公布于众，但是他们仍旧未放弃斗争。在电影中，究竟库珀是智者还是布兰德教授是智者?前者虽然是工程师，却因为人类缺乏粮食需要生存而成为农民。在这个岌岌可危的环境下，他依靠自己的技术为农场带来福利，同时希望自己的子女接受更好的教育。而布兰德教授，对于拯救地球上现有的人们，他是绝望的。他怀揣着一个巨大的秘密，甚至欺骗自己最亲近的女儿。最终，他在临死前向墨菲吐露真相，可是独自背负这样秘密的痛苦恐怕只能他一个体会。布兰德教授选择Plan B，不论是否有让自己女儿活下去的私心，他终究是希望人类这个种族有机会存活下去。虽然选择了不同的道路，但是他们都是在并不顺利的环境中坚持自己的人，哪怕“总有些事将会不可避免的发生”
　　“而您，我的父亲，在生命那悲哀之极，我求您现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧!不要温和地走进那个良夜，怒斥吧，怒斥光的消逝”
　　巧合地，这首《不要温和地走进那个良夜》也围绕着对于父亲的感情展开。在最后一小节，狄兰·托马斯回归了第二人称，直接抒发了对于父亲的情感。结尾段落和电影的大团圆结局一样让人精神为之鼓舞，也算是圆了最初飞船升空时满怀希望的观众们的梦想。最终，墨菲虽然成为英雄，但她不可避免地老去并即将面对死亡。库珀开始了寻找艾米莉亚的旅程，在埃德蒙多的星球上，新的人类正在迎来曙光。刚读完这首诗时，突然觉得狄兰·托马斯在50年代便已经剧透了这部电影。不过，平心而论，说诺兰是因为有些通感而选择这首诗也好，因为诺兰希望向自己最爱的诗人致敬也罢，抑或说人性本就有共性，我之前说的这些无非是一个文科生的附会之言。若要深究，必然牵强，只望博君一笑而已。不同于诗歌结尾对父亲的鼓励，也不同于电影Happy Ending的结局。这首诗背后的故事，远没有激动人心的情怀。1953年，仅在这首诗正式出版一年后，狄兰·托马斯因为酗酒而离开人世，他再没有机会为光明的消逝而咆哮。via Laurel
编辑： 贾茹
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11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。看过这些电影后也许你会更好的理解诺兰的这部《星际穿越》。（文/方聿南）
11月12日，影迷万众期待的《星际穿越》将在我国公映。这一回，广受推崇的神级导演克里斯托佛·诺兰将目光瞄准了人类文明的未来和广袤的宇宙，讴歌了一段奔向天外坐标寻找全人类生机的无畏探险。一方面，影片形同一部纪实科教电影，所有细节都有据可依，毫无激光枪和外星人入侵的花哨，另一方面，剧本基于物理学家基普·索恩的时空穿梭理论，对于地外空间的想象极尽天马行空，牵涉黑洞、虫洞、广义相对论、万有引力等形形色色的理论，延伸出无尽时空中的无尽可能。正如《帝国》所评论的，这是一出超越想象的关于太空和时间的歌剧。当然，诺兰虽牛，也是站在巨人的肩膀上，在接受采访时，他透露有五部（《2001太空漫游》《异形》《第三类接触》《太空先锋》《超时空接触》）太空电影对自己创作《星际穿越》产生过影响。望眼欲穿的影迷们假如适当补习一下经典的太空电影，对欣赏和理解《星际穿越》，应该是大有裨益的。为此，我们选出15部最具代表性的太空电影，而曾经启发过诺兰的那五部作品也正包含其中。（文/方聿南）《2001太空漫游》（1968）400万年前，一块神秘黑石启发猿人的智慧大幅度跃进；公元2001年，黑石又指引人类升入太空，通过虫洞进入宇宙深处，与智慧生命做进一步的接触。作为一部科幻片，《2001》高度忠实于现实物理法则，并对30多年后的未来世界做出全方位的想象，库布里克聘请多位专家顾问，不惜工本力求尽善尽美，大到智能电脑的无孔不入，太空站的内饰，飞船航行的静寂无声，小到位数更多的电话号码、信用卡的广泛使用、语音识别功能，甚至能找到iPad的原型。片中的飞船和太空特效至今仍令人信服而震撼有加，它们更像是纪录片中栩栩如生的现实影像，而不是虚构故事中的电影特技，在古典乐章的伴奏下，影像被烘托至超凡脱俗的境界。片中的情节和人物都被弱化，不以曲折跌宕的悬念来刺激情绪，追求的只是一种虚幻奇妙而回味无穷的体验。结尾高度开放，将冥冥中主宰一切的智能生命化作虚无的留白，赋予观众巨大的思想冲击力。《人猿星球》（1968）改编自法国作家皮埃尔·布尔同名科幻小说，著名悬疑电视编剧罗德·瑟林操刀剧本，讲述了一个令人震惊的故事：3955年，宇航员乔治·泰勒的飞船坠落在一个未知的星球，这里的人类臣服在类人猿的统治下，而猿类也和人类一样有着等级制度。泰勒遭到猿类博士的百般迫害，借助两名猿类科学家的帮助，他证明了人类的文明成果，并逃出人猿控制。当他行走在海滩上，突然看到了坍塌的自由女神像，原来飞船经过虫洞来到了2000年后的地球。上世纪60年代，冷战的阴云笼罩西方国家，片中影射人类通过核战争摧毁了自己，与冷战思潮不谋而合，因而具有难以言喻的震撼效果。惊世骇俗的世界设定，“换位思考”的故事情节，晴天霹雳又意味深长的结局，给人以无穷遐想和反思，令全球刮起一阵人猿风，并一直持续到今年翻拍的《猩球黎明》。《飞向太空》（1972）影片改编自波兰科幻小说家莱姆的同名原著，宇航员克里斯前往索拉里斯星球的航天站调查事故，驻守那里的三名科学家之一已自杀身亡，其余两人也都魂不守舍，而克里斯很快也产生精神幻觉，甚至遇到了已死去了十年的妻子。最后他发现，原来索拉里斯星上的大洋竟是具有意识的智慧生命，航天站上所有的一切，都是大洋扫描了来访者的大脑皮层后制造出的实验品。相比常规的太空电影，本片的太空旅行不仅表现人类对宇宙疆域的开拓，更有对自身潜意识的深入探索。神秘莫测的大洋恰如一面镜子，照出了人类内心的种种幻象，影片也重申了人以自身丈量万物的习惯性和局限性。事实上，塔可夫斯基对此片并不满意，他认为全片的主题在于内心，那层科幻的外衣完全是全无必要的。这种说法不能算吹毛求疵，然而，尽管《飞向太空》不是塔可夫斯基最好的电影，却仍是太空电影中最深邃肃穆，最触及灵魂的杰作之一。2002年美国导演索德伯格翻拍此片，成就不如原版。《星球大战》（1977）《星球大战》可说是生逢其时，70年代占据好莱坞的仍是粗粝的现实主义风，为数不多的科幻电影多走悲观厌世和恐惧反思路线。卢卡斯书写了一个神话与英雄的传奇故事，横空出世，让观众在如痴如醉中，与充满愤怒和颓废的70年代诀别，好莱坞从此跨入了一个五彩缤纷的新纪元。时至今日审视这个故事，依然令人兴奋不已，邪恶残暴的银河帝国，年轻无畏的勇士游侠，身怀绝技的长者，勇敢美艳的公主，举止逗趣的机器仆从，形态各异的外星怪兽，呼啸的飞船，恢弘的死星，各色视觉特效层出不穷。《星球大战》启发了好莱坞，让他们发掘了新时代大制作的秘密公式，那就是奇观式的视听效果，青少年智力水平的剧情设置，配以美国传统保守的主流价值观，时至今日，这仍是绝大多数好莱坞巨片赖以吸金的固定搭配。《星球大战》不仅深刻影响了后来拍摄的一系列科幻电影，而且对整个美国和世界流行文化都产生了深远的影响。难怪里根总统要用“星球大战”为自己的战略防御倡议命名。《第三类接触》（1977）1977年，《第三类接触》与《星球大战》一齐掀起太空科幻片的热潮。与后者不同的是，这部斯氏经典没有五彩斑斓的太空激战和奇形怪状的超级武器，它以二战后沸沸扬扬的UFO劫持事件为话题，牵出一段人类与外星人充满和平与善意的邂逅。影片采取多线平行的结构，单身母亲吉莉安的孩子被外星人所吸引，并在一个深夜被劫走；电工罗伊被飞碟发出的光线烧伤后，脑中回荡奇怪的幻觉和神秘音符，并开始狂热地寻找外星人；与此同时，一支法美联合科学小组在世界各地寻找遗失的船只、飞机，并解读出外星人留下的线索；他们最终汇集在外星人的指定地点，见证巨型飞船的降落。片中最标志性的也是这段高潮，科研人员与外星生命取得了沟通，采用的是宇宙共通的艺术形式——音乐。当外星飞船从小山背后缓缓洞现，时间仿佛凝固，每个人都抬头仰望，场面犹如一种庄严的朝圣仪式。双方的对话从生疏到熟练，最后共同演奏出一首气势不凡的交响乐，历史性的一刻来临，两个文明之间激荡出智慧的火花。《星际旅行》（1978）曲速引擎，虫洞理论，超光速旅行，都是现实中物理学的重要课题，但大多数人对这些名词的了解，却是源于《星际旅行》。进取号的船员便是通过压缩时空，航行在浩瀚的宇宙空间。不像它的那些续集，《星际旅行》电影首部曲最能继承原版的探索精神。一团硕大无朋、无坚不摧的高能离子云，逐渐紧逼威胁地球的安全，进取者号的船员数次试探交锋后，发现所要面对的竟是三百年前太空总署发射的航海家六号探测器。这一令人哑然失笑的真相，充满了想象力与合理性，航海家六号被一个机械文明接收并改造后，重新送往地球，在归程中，它积累了大量知识，进化出了自我意识，并迫切希望面见自己的创造者。正如人类将《圣经》和《物种起源》奉为典籍，正如每个孩子都会追问自己的来源，《星际旅行》反映的是所有智慧生物都孜孜探寻的话题：生命起源。《异形》（1979）《异形》是一代观影人集体的银幕噩梦，其巨大的成功，在之后几十年内催生出多部续集、前传和外传。但没有一部能像首部曲，用单纯的恐怖来俘获观众，即使在30多年后的今天，依然令人手脚冰凉，掩面破胆，尖叫连连。70年代末正是冷战高峰，处于核子阴影笼罩下的人们，被精神压力压得疲惫不堪，犹如群体幽闭恐惧症患者。《异形》点中了当时观众的恐惧死穴。开篇镜头从浩瀚的宇宙空间，移到大量金属墙壁和管线搭建出的狭长、空旷、阴冷的飞船内景，笼罩着一股孤寂、无助、压抑的气氛。正像宣传标语所说，在太空中，没人能听到你的尖叫。从头至尾，这种绝望情绪一直弥漫在画面中，通过外太空将幽闭空间恐惧症千百倍放大。影片对成年异形神出鬼没、始终难窥全貌的处理手法，颇得《大白鲨》的精髓，增加了悬念效果。它向观众揭示，比起凶猛强大的异星怪兽的追猎，真正的恐惧来自不设防的内心，来自人性的软弱，来自于孤独处境下的绝望无助，来自于面对未知时的彷徨难安。《太空先锋》（1983）菲利普·考夫曼改编汤姆·沃尔夫所著的同名小说，运用大量模型布景和特殊效果，拍出这部规格恢弘的航空史诗《太空先锋》。影片以上世纪50-60年代的美苏冷战为背景，集中描绘了第一批美国航天员的诞生历程。故事主角均有真人做原型，经过层层考核选拔出的七名宇航员，在经过严苛的训练后，相继完成数次太空任务，成为举国英雄，成功地使美国在与苏联的太空竞赛中保持了领先地位。本片的看点并不在广漠的宇宙，而表现一群雄心壮志的宇航员如何努力适应太空环境的训练。沃尔夫为创作小说，曾花大量时间考证这七名主角宇航员的日常生活，所以高度忠于小说的电影亦可作为一部精准详实的纪录片来欣赏。剧组采用大量模型还原冷战初期的各色飞行器，并穿插了不少纪录片段，一切细节皆有据可依。片名直译是《真材实料》（the right stuff），指飞行员互相认可的一种使男人无所畏惧的特质，通过影片描述的航天之路，他们完整地诠释了这份令人热血沸腾的质地。《星际之门》（1994）考古学家在埃及发现一具奇异的“星际之门”，军方认为这是某种地外先进科技，于是派出一组小分队进入考察，他们在另一边遭遇了来自遥远星系的生命，自称为太阳神并以暴政统治远古的埃及，在小分队的领导下，被奴役的人民开始了抗争。有趣的是，片中的故事背景，既可以视作对既定历史常识的一种颠覆，数千年前的古埃及被外星人统治，金字塔则是外星文明的产物等等；与此同时，天空高悬的三个月亮，似乎又在暗示主角其实是穿越到平行宇宙中的另一个地球，而星际之门是一种穿梭太空的便捷工具。模棱两可的巧思给人惊艳之感，也值得回味咀嚼，反倒是日后的“破坏狂”导演艾默里奇，在动作战争方面表现得差强人意，大场面流于公式化的刻板。不论如何，影片开创了将考古、太空航行、时空穿梭相结合的科幻亚类型，之后派生出三部美剧和多部电视电影，热播超过15年，搭建起庞大的世界观，共同组成科幻迷津津乐道的“星门”文化。《阿波罗十三号》（1995）1970年4月，太空船阿波罗13号在登陆月球途中，一个氧气罐爆炸导致船舱失去氧气、动力和导向，三位宇航员面对前所未有的考验，他们必须在仅剩的四天内重返地球。该片取材自真实事件，依据是当事人的回忆录《与月球失之交臂》改编。该次登月飞行虽然失败，但飞船的返回本身在美国太空探索史上却具有深远的意义。作为高度写实的太空片，影片要在“完全剧透”的情况下营造出戏剧悬念，并避免航空术语的堆砌，以达到通俗大众。《阿波罗13号》完成了上述挑战，以精致的细节和克制的情绪，呈现了一场扣人心弦的太空历险。为了追求影片的真实感，摄制组完全在休斯敦航空中心拍摄实景，并且将一部波音707改装成航空飞机，用于演员体验宇航员时的失重状态。饰演宇航员之一弗洛尔的是两届影帝汤姆·汉克斯，开拍前他研究了任务录音和大量文字资料，还恶补了物理学课程，出色的表演让真正的弗洛尔也极为赞赏。《超时空接触》（1997）《超时空接触》虚构了一次人类接触地外文明的奇特经历，虽耗资不菲，特效出众，但绝非炫耀视听效果的爆米花。影片充分运用各种富于象征性的画面，表现出极高的科学素养。开篇气势恢宏的三分钟长镜头模拟了无线电信号的旅程；按照外星人图纸建造的交通工具，以及其航行的过程，是对人类受精孕育新生命的一种比喻。片中科学的成分远大于幻想，即使幻想元素也都建立在现有科学认知的基础上。每一处科学概念的阐述，不但细微而且合情合理，推动剧情无可替代。这很大程度要归功于影片的小说原著者、已故天文学家卡尔·萨根。科学与宗教，哪个更接近世界的真相？如此严肃的议题，搬上银幕极可能沦为沉闷的说教，更别提以结论服众。然而本片不但找到了这两个争锋相对的观点之间的交集，更拍出了丰富的娱乐性和感人至深的情感轨迹。朱迪福斯特饰演的女科学家，克服重重挫折一圆太空之梦，与“父亲”重聚以及意味深长的演说，均令人难以忘怀。《迷失太空》（1998）影片改编自60年代同名美剧，背景设定与《星际穿越》颇有相仿：公元22世纪，地球环境极度恶化，人口飞速膨胀，食物消耗殆尽。为拯救濒临毁灭的人类，宇航局计划前往外星球上开发新家园，罗宾逊一家被选中担任前锋部队的使命，而阴险狡猾的史密斯博士也混上了飞船，怀着强烈的报复心企图进行破坏。影片耗资近亿，特效十分出色，飞船远征，外星地貌，异形蜘蛛，智能机器人，时空隧道，充满惊险，恐怖，悬念，探秘，幽默与温情，娱乐元素缤纷多彩，但剧作的拼贴上欠缺精心，有点像多集电视剧的杂拌，力图面面俱到，新鲜热闹之余，也让人抓不住重点，只是一堆刺激视觉的特效大杂烩，缺少一种启发好奇的科学精神。直到后半段，父亲为拯救家人坠入时间旋涡，和长大后的儿子相遇，二人在误会和争执中取得彼此的谅解，并携手化解了危机，才展现出一丝新意。这段混杂时间错位与亲情救赎的情节也与《星际穿越》不无重叠，不妨期待诺兰更技高一筹的处理吧。《火星任务》（2000）这是一部大胆展望人类未来的硬科幻电影。2020年，宇航指挥中心调遣四名宇航员，前往火星调查一次灾难事件并营救幸存者，营救组也在途中遭遇险情和牺牲，剩余成员抵达火星与幸存者会和，他们一同进入火星人留下的遗址，得知一个惊人的真相：是火星上的史前巨灾开启了地球文明的起源。片中的一切情节，都不是无根据的天马行空，而在试图预言未来星际旅行的真实蓝图。主创遵循先科后幻的原则，先构思科学事实，再编织虚构的惊险故事。拍摄中全程有美国国家航空航天局担任技术顾问，无论是宇宙飞船和火星探测仪的外观与内部陈设，全触摸式的交互界面，功能强大的电脑操作系统，都根据NASA准备未来登陆火星的前瞻而创作。此外，影片还将引发过全球轰动的“火星上的人脸”等热门话题编进故事中，更增添了情节的现实肌理。全片科幻内核的质地十分坚硬，堪称《2001：太空漫游》之后最有科学依据支撑的科幻片。《冲出宁静号》（2005）该片是好评如潮却遭腰斩的热门科幻剧《萤火虫》的电影版，电视剧原班人马尽数回归，故事背景则比原剧宏杂的多。前职业军人科姆与一帮船员驾驶走私飞船宁静号，在宇宙中过着逍遥无羁的日子，自从一对兄妹搭载上船后，麻烦就接踵而来，一切线索都指向一个被废弃的行星米兰达，船员们逐渐揭开了埋藏在这颗星球下的罪恶往事，同时发现自己身处两股庞大势力的夹击中。导演乔斯·韦登的创作灵感来自南北战争小说《杀手天使》，因此这曲太空歌剧与众不同，从视觉到配乐，具有大量美国西部片的风格，主角还使用一把老式的左轮手枪，堪称华丽的未来主义与古典美的交融。片中500年后的星际联邦还混杂奇异的中国元素，角色口中不时冒出几句中文对白，也是一大特色。加大投资的电影版具有更炫目的枪火激斗和飞船鏖战，“通灵女”瑞文一角的武术身手彪悍利落，高潮以一敌众的精彩打斗十分养眼。《地心引力》（2013）《地心引力》充满了实验性，故事高度凝练，全片就是两个宇航员在极端不利的环境下逃生，后半段甚至演化成女主角单人脱险。它用动画片的手法和样式拍摄真人电影，对长镜头的使用达到肆无忌惮的地步，更完美地模拟了人眼主观视觉的经验，尤其开场14分钟惊艳无比。而另一方面，《地心引力》又是高度复古的，对于没有上过太空的观众，观看该片是最接近亲身遨游太空的体验。没有各种华丽的科幻元素提醒你这是电影，只有纯粹的高度基于现实打造的宇航景观。它将电影带回到100多年诞生初期的本质，你可以完全抛开一切，包括悬念的铺设，演员的表演，故事背后的思考空间等，专注于一个再原始不过的大俗套：英勇的主角、艰险的环境、无数次的最后一分钟营救。它把观众带入虚构的时空，激发出最逼真的心理反应。每一次碎片来袭，绳索断裂，氧气耗尽，都令人目不转睛，手心捏汗，肌肉紧绷，呼吸暂停。返璞归真，最简单原始，也最能叩动人心。
本文来源：网易娱乐专稿
责任编辑：王晓易_NE0011
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