&&&&7月3日，数字化整合增值服务商——柯尼卡美能达办公系统（中国）有限公司宣布，在中国市场推出全新数字印刷品牌“Accurio”。以先进、自动、精准为该品牌核心价值的Accurio系列数字印刷产品集成了多个领域印刷系统中的领先技术成果，打造出促进生产自动化、提高生产效率和品质的新一代专业印刷的整体解决方案。同时，Accurio品牌旗下的三款彩色生产型数字印刷系统新品AccurioPress&C和AccurioPrint&C2060L也悉数亮相。作为全新数字印刷品牌的先行产品，三款新品是按需创新与传承优势的融合之作，身兼高效、兼容性强、高品质、交货周期短等诸多优势，通过扩大印刷业务服务范围和提高工作效率持续提升用户盈利能力。柯尼卡美能达推出全新数字印刷品牌“Accurio”柯尼卡美能达彩色生产型数字印刷系统AccurioPress&C2070●高效生产力快速交付&一马当先抢占商机&&&&AccurioPress&C以及AccurioPrintC2060L的彩色黑白输出速度分别为71页/分钟、61页/分钟以及61页/分钟。根据配置的不同，AccurioPressC可打印克重高达350g/m2的纸张，AccurioPrintC2060L可打印300g/m2的纸张。对于应对1,200mm的长纸打印也不在话下，可制作符合市场需求的不同印品。另外，该系列新品更好的耐久性使得生产力更稳定，其月生产力的峰值是以往机型的两倍有余。&&&&AccurioPressC可配备真空吸附进纸柜，空气辅助功能可从前部和侧面吹入空气，使纸张吸附在传送带上，减少纸张在传输过程中由于纸张上的粉末而造成的打滑现象。根据不同的纸张类型，设备还会自动调节吸附强度，稳定的进纸更有利于双面打印的对准精度。而多张纸检测功能也加强了整个印刷系统的进纸稳定性，在打印期间一旦发生多张进纸，设备会发出讯息通知操作人员及时解决问题，减少印后质检工作。更高的生产力和多样的纸张处理能力可扩大用户的业务范围，更广泛的应用可创造更多的新商机。●精益求精展现臻美画质&多重保障力求稳定输出&&&&AccurioPressC2070系列新品都采用了柯尼卡美能达全新的高清晰图像处理技术S.E.A.D.V，打印分辨率高达1200（相当于3600dpi）×1200dpi，多层次数据处理1200dpi×8位。调频加网处理方式再现平滑的图像，而高精度轮廓处理确保了文字和细线条更清晰细腻。这种处理技术对色彩稳定性方面也做出了杰出贡献，主机通过中间转印带上的传感器检测色块并调整色彩浓度实现稳定的输出；传送组件内部的浓度传感器可以读取CMYK色块以及RGB色块，把色块的数据反馈给引擎并进行色彩浓度调整，这样实时的色彩管理功能加强了色彩输出的稳定性和一致性。&&&&AccurioPress&C2070系列新品使用的第四代碳粉Simitri&HDE低能耗炫彩聚合碳粉含有功能型聚合物的立体结构，可在广泛的介质上进行牢固定影，呈现出理想的、自然的纹理，使得图像质量愈发接近胶印效果。碳粉还中含有一定数量的载体，可定期替换载体组件中已老化的载体，避免图像质量因载体老化的原因受到影响。&&&&除此之外，该系列新品还配备了用于正反对位和浓度平衡校正的扫描功能，正反调整可使用扫描仪调整正反位置，在双面打印期间诸如正反位置和缩放倍率等项目无需使用刻度进行测量即可校正，整个操作过程都可在主机控制面板上完成；而且还可以通过图像歪斜校正以及图像旋转功能进行正反对位调整，方便了需要高精度正反对位的印刷品。而通过扫描专用图表可实现自动校正表面浓度不均，省去了浓度测量的必要，确保可在更短的时间内进行高画质输出。柯尼卡美能达彩色生产型数字印刷系统AccurioPress&C2060●丰富印后处理选购件&为印刷品创造更多附加价值&&&&为了适应不断发展的市场需求，柯尼卡美能达不仅对原有选购件进行了改进，同时还研发了一些新的选购件。鞍式装订排纸处理器SD-513不但可以装订200页（62-64g/m2）的纸张，加上子选购件还可以完成挤方背、三面裁切以及压痕作业，使得印刷品更具附加值。而新推出的LU-202XL可以进行1,000张（80g/m2）750mm的连续供纸，满足用户大批量输出。另外，接纸盘OT-510可容纳3,000张（80g/m2）的堆叠。为了更稳定的排纸，长纸托盘MK-740以及排纸处理器FS-532和FS-612都进行了改进，用户可根据自己的需求以及业务发展配置自己的生产型印刷系统。柯尼卡美能达彩色生产型数字印刷系统AccurioPrint&C2060L&&&&作为全球领先的数字印刷领导品牌，柯尼卡美能达一直积极务实地推动智能化数字印刷技术在中国的落地，从用户个性化需求出发，与时俱进地进行技术研发和变革，致力于为更多用户带来适应潮流发展的生产型数字印刷系统，开发更多创新应用领域和增值服务。而全新数字印刷品牌“Accurio”的诞生正是柯尼卡美能达与时俱进、深入把握客户需求，不遗余力持续创新的集中体现。在不断飞速发展的数字印刷领域，柯尼卡美能达将携手广大数字印刷用户，迸发数字动能，共赢印刷世界的无限商机。本文属于原创文章，如若转载，请注明来源：http://oa.zol.com.cn/646/6460863.html
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有过这几支的说说，预算有限，选哪一支好？
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同志哥 发表于
年终趁着两件事，一定上了720G，首先，日元贬值；二，年底商家促销，看能否9000以内收到这支新头。70200g确实不错！
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mitsuhide 发表于
二代720G的200mm端 f /2.8全开光圈成像相当松散
收到f4才能用...还是没改掉全开肉？70端全开如何，能赶上2470za的70全开么
不是说740二代已经好多了么？
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理论分析：
如果是偷拍，或者拍运动的，距离不固定的，比如拍小孩，那肯定是720G；
如果小孩已经长大了，摆拍更多，那85ZA应该更好！
我自己的计划配置是85ZA+730G；相对轻一点，而且730G在公园里拍荷花也很方便。
本帖最后由 zmaohua 于
15:23 编辑
[本版禁言]
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garfield86 发表于
70-200 g ii如何，赶得上za和cn同段么二代720G的200mm端 f /2.8全开光圈成像相当松散
收到f4才能用
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jc90454 发表于
AF100 2也不错，比85G轻便多了
价格和85一样了，光圈还小点。看着成像色彩和50微很像
本帖最后由 zyz1993 于
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AF100 2也不错，比85G轻便多了
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大师之路 发表于
如果使用RAW拍摄的话，色彩方面的细微差异其实并不是很重要，偏黄、偏红、偏蓝、浓郁、清淡这些都是可以在后期得到改善的。
如图就是增...
粗俗地说，想纳妾，不想给自己再找个妈伺候。挑raw，那玩意跟系统工程一样。
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70-200 g ii如何，赶得上za和cn同段么
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喜欢玩相机 发表于
200G用过，70200G没用过（但看过一些片子），感觉美能达长焦焦段的风格以中性为主，不走浓郁的路子。而广角到中焦焦段G头走色彩浓郁的路子（俺28G（tc-1）、35G、17-35G、85G都认真用过）。有200G真的还需要70200G？不喜欢135焦段意味着即使用70200G，主要也是用两端。
在有200G的前提下，另配置一个85定焦倒是比较好的解决方案。目前85GD和85ZA基本上在一个价格水平上（85G相对便宜1000元左右），建议考虑85ZA（尽管俺只用85G），毕竟新设计的头。
如果是干活，当然变焦方便。说到俺心里了，俺出了720G，留下200G和730G
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200G用过，70200G没用过（但看过一些片子），感觉美能达长焦焦段的风格以中性为主，不走浓郁的路子。而广角到中焦焦段G头走色彩浓郁的路子（俺28G（tc-1）、35G、17-35G、85G都认真用过）。有200G真的还需要70200G？不喜欢135焦段意味着即使用70200G，主要也是用两端。
在有200G的前提下，另配置一个85定焦倒是比较好的解决方案。目前85GD和85ZA基本上在一个价格水平上（85G相对便宜1000元左右），建议考虑85ZA（尽管俺只用85G），毕竟新设计的头。
如果是干活，当然变焦方便。
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没人说下24ZA么
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大师之路 发表于
我有索尼大三元外加85za、50za、50f1.4。
总体使用上来看，za系的成像都很好，均没有什么可挑剔的，同样适用于拍风景和拍人物，只是焦距有差别。
至于50za，我的建议是不如买50f1.4，因为两者除了在f1.4时中央区有些差距以外，在F1.7或F2以上时就几乎没差别了，但价格差了好多。而实际中这个头也都是在F2以上用的，F1.4太浅不好用。
而50za的超声波马达是安静，但AF速度不比50f1.4用机身马达来的快，相反我觉得50f1.4转动的那种嘶嘶声更有质感。
在这样的前提下，买50za的唯一理由就是看起来比较NB，50f1.4看起来很狗，至于防尘什么的，我认为只要不是故意把镜头埋到沙土里去，应该大部分人用起来没差别。
从上述示例中，可以看出，即便是时间跨越二三十年（50f1.4貌似是上个世纪八九十年代的设计），价格跨越五六倍，外形粗细差异巨大（滤镜尺寸55和72），但两者的画质却差异不大。说明好镜头的品质未必都是后来者居上的。
如果在你的选项中选择其一的话，不考虑重量和便携性的话，我建议720G。
理由是720G画质不输ZA系，在同等条件下，如2470za与720G均在70端F4这样时，两者的画质没有明显差距。
我说的是画质，至于成像风格可能存在一些差距，毕竟是不同家的镜。
说实话，我一点 ...
我也有50的两个头。50，1.4这个头在99上试过，感觉喂不饱，色彩也太清淡了。还是50za更好。
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在85G和ZA之间，还是选择ZA吧。&&85G这个头在高像素下的解析力已经不行了，17-35G，80-200G都是同样的问题。
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同志哥 发表于
几乎所有同仁都建议720G。
只有我一个朋友说，应该是85 1.4G，或者1735G，说这玩意没得玩，意思不大，好归好，用的不太着。
我现在也在犹豫，明显85za鲜亮些，反差也大，对大部分人的胃口。
最后再确定下。也希望大家给我下个决心，我是慢热型的，十三年也才凑了三个G，目前还没有za。拥有并长期使用za
建议后者。
自己把1635排在85,70200之前。
片子不上了。我个帖子。自己看吧。
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同志哥 发表于
给你一张老2870G，你便知道我的犹豫之处。
大家都在说720G好，有2870G好吗？没用过720G，毕竟从色彩上来看，还是略逊一筹啊。
这是我要85G的想法之一。如果使用RAW拍摄的话，色彩方面的细微差异其实并不是很重要，偏黄、偏红、偏蓝、浓郁、清淡这些都是可以在后期得到改善的。
如图就是增加了色彩浓度和黄色的同一张照片，这更多的是体现拍摄者对照片的主观判断和处理手法。
机身直出的JPG一般会较鲜艳些，而RAW则保持中立的色彩，
我是习惯RAW拍摄，再将选中的RAW处理成JPG输出的。
本帖最后由 大师之路 于
00:35 编辑
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呵呵，我只能说，2870G很好，720G很好，85G很好，35G也很好，焦段用途不一样而已，不能跨用途比较
2870G的色彩是古典油画，720G的色彩更倾向于现代风格，鲜明且活泼
年终趁着两件事，一定上了720G，首先，日元贬值；二，年底商家促销，看能否9000以内收到这支新头。
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同志哥 发表于
给你一张老2870G，你便知道我的犹豫之处。
大家都在说720G好，有2870G好吗？没用过720G，毕竟从色彩上来看，还是略逊一筹啊。
这是我要85G的想法之一。
呵呵，我只能说，2870G很好，720G很好，85G很好，35G也很好，焦段用途不一样而已，不能跨用途比较
2870G的色彩是古典油画，720G的色彩更倾向于现代风格，鲜明且活泼
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给你一张老2870G，你便知道我的犹豫之处。
大家都在说720G好，有2870G好吗？没用过720G，毕竟从色彩上来看，还是略逊一筹啊。
这是我要85G的想法之一。
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同志哥 发表于
几乎所有同仁都建议720G。
只有我一个朋友说，应该是85 1.4G，或者1735G，说这玩意没得玩，意思不大，好归好，用的不太着。
我...你拍人就720G，想常用就1635Z。不建议8514Z ， 8514G没用过。
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[quote]大师之路 发表于
至于50za，我的建议是不如买50f1.4，因为两者除了在f1.4时中央区有些差距以外，在F1.7或F2以上时就几乎没差别了，但价格差了好多。而实际中这个头也都是在F2以上用的，F1.4太浅不好用。
而50za的超声波马达是安静，但AF速度不比50f1.4用机身马达来的快，相反我觉得50f1.4转动的那种嘶嘶声更有质感。
在这样的前提下，买50za的唯一理由就是看起来比较NB，50f1.4看起来很狗，至于防尘什么的，我认为只要不是故意把镜头埋到沙土里去，应该大部分人用起来没差别。
从上述示例中，可以看出，即便是时间跨越二三十年（50f1.4貌似是上个世纪八九十年代的设计），价格跨越五六倍，外形粗细差异巨大（滤镜尺寸55和72），但两者的画质却差异不大。说明好镜头的品质未必都是后来者居上的。
同感是50 1.4，我是美能达NEW版，很喜欢，微微发暖的色调。美能达偏紧凑和小巧便携的设计，很是喜欢，大部分定焦都是55口径的。 本帖最后由 同志哥 于
23:25 编辑
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全幅机 720
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几乎所有同仁都建议720G。
只有我一个朋友说，应该是85 1.4G，或者1735G，说这玩意没得玩，意思不大，好归好，用的不太着。
我现在也在犹豫，明显85za鲜亮些，反差也大，对大部分人的胃口。
最后再确定下。也希望大家给我下个决心，我是慢热型的，十三年也才凑了三个G，目前还没有za。
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我有索尼大三元外加85za、50za、50f1.4。
总体使用上来看，za系的成像都很好，均没有什么可挑剔的，同样适用于拍风景和拍人物，只是焦距有差别。
至于50za，我的建议是不如买50f1.4，因为两者除了在f1.4时中央区有些差距以外，在F1.7或F2以上时就几乎没差别了，但价格差了好多。而实际中这个头也都是在F2以上用的，F1.4太浅不好用。
而50za的超声波马达是安静，但AF速度不比50f1.4用机身马达来的快，相反我觉得50f1.4转动的那种嘶嘶声更有质感。
在这样的前提下，买50za的唯一理由就是看起来比较NB，50f1.4看起来很狗，至于防尘什么的，我认为只要不是故意把镜头埋到沙土里去，应该大部分人用起来没差别。
从上述示例中，可以看出，即便是时间跨越二三十年（50f1.4貌似是上个世纪八九十年代的设计），价格跨越五六倍，外形粗细差异巨大（滤镜尺寸55和72），但两者的画质却差异不大。说明好镜头的品质未必都是后来者居上的。
如果在你的选项中选择其一的话，不考虑重量和便携性的话，我建议720G。
理由是720G画质不输ZA系，在同等条件下，如2470za与720G均在70端F4这样时，两者的画质没有明显差距。
我说的是画质，至于成像风格可能存在一些差距，毕竟是不同家的镜。
说实话，我一点不觉得135za拍出来的人像会比720G好多少，很多所谓差异是模特素质或构图水平影响了主观判断。或通过加锐等后期手法提高照片的观感。
下面附几张这个月拍的老婆和宝宝，都是a99+720G拍摄，不加锐，连青春痘都没消除。因为我喜欢真实感。
补充下，忘了说85za，这个镜头我是有感情的，我早在使用aps画幅的a55就使用了，现在的老婆也是用85za拍回来的。
其成像出色就不用说了，但我觉得720G可以代替它，色彩差异可以通过raw首期来协调。
我后面也上几张85za的片子。
但70-200的变焦能力可是定焦所没有的。因此综合来说还是720G比较好，如果你只能买一支的话。如果下次你有钱了就买1635za，然后50za或50f1.4，除非不差钱，不然建议避开2470焦段，因为2470常用的24、35段1635有了，70段720G也有了。
但如果出门只准带一个头的话，貌似还是2470比较好，进可攻退可守。
以上个人经验，我本人摄影技术也一般，说的未必正确。希望有所帮助。 本帖最后由 大师之路 于
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70-200G到了。大三元配齐了，基本上不打算再入镜头了，也不知道该怎么说，为了α900，前后花了不少钱。那就把我的家当拿出来晒晒吧。16-35 ZA24-70ZA:135ZA：
苏宁易购,3C配件6.6元抢,更多优惠,不容错过!苏宁易购,大牌相机,单反微单,数码摄像,镜头器材,3C配件,品类多全,购物方便!
打倒土豪分镜头！
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灭0 挽尊 爆LZ菊花 顶防爆盾！！！ 围观土豪 高富帅给跪了
我的70-200G f2.8 SSM,今天也刚到不过有点杯具....................以前一直想用的是70-400G,查过资料,1600克,也就是3斤多点,当时也没注意镜头材质,所以买三角架时就挑了副小的架子,承重3公斤的合算着够用了,........后来听了别人的建议入手70-200G,最近才发现70-400G是塑料的...........惨了,镜头在架子上抖啊抖......最后只能买快门线了,上了快门线好多了.........希望能尽快磨合好.......否则500多的架子就报废了
哎哟我草。打土豪分镜头了
我靠 清一色的菜丝
楼主敢不敢不匿 我也是用户
我只想大嚎一声，我艹
我以为是茶叶······
回复8楼：500多的架子迟早会毁了你的菜头。。买个捷信吧，不然会后悔
买个好点的脚架吧
我也以为匿名的是茶叶
有大三元的人 还查那几千买三脚架么
昨晚照片上了一半死机了，继续上传。720G500折返，美能达版的，照的有些曝光不足，呵呵。美能达的镜头筒明显比索尼的袋子好……
美能达版的百微和50微，主要用来拍产品照片，这俩才是用得最多的。美能达50微,F11以下眩光强烈，画面中央会有蓝斑，但不影响使用。百微用遮光罩好很多。索尼版的对焦环改进了，这个版本的对焦环很不好用，太窄。58神灯，怎么说，此灯的功能也比佳能的580 EX II强一个档次，就是相机的接口只能用垃圾形容。听说有人掰断过。这个充电器很有爱。可以同时充2个电池。
多好的器材啊，lz好好用，别辜负它了
不可能是茶叶的，大三元对α900和α850才有意义，呵呵。倒是建议茶叶先把16-50和闪光灯搞定。
楼主你偷着乐吧 该买的都买了 索尼渣现在也开始坑爹了 不管是港货还是大陆 全面涨价 平均一支镜头涨幅1000大元 我过年那时要是把1635买了就好了 哎
点评一下这些器材：16-35 F2.8ZA：这镜头色彩不错，超广端畸变控制挺一般，看图比佳能16-35L强，跟尼康14-24有一档子差距。平日用得比较少，但这镜头不可或缺，主要是拍婚礼用，在新郎新娘家，狭窄空间的全景，非它莫属。索尼家的超广，除了这个没有其它太好的选择。24-70 F2.8ZA：这个焦段的镜头，没有毛病就是最大的好。索尼这个24-70ZA其实还不错。关键是做工和手感扎实。成像各方面中规中矩，很明显的蔡司味。α900，外拍必带的镜头。135 F1.8ZA和70-200 F2.8G，说实话，这两支镜头都入以后，感觉有点浪费，入一支就够了。这两个都是婚纱头。效果上135 F1.8ZA完胜且轻便，但是焦段上70-200 F2.8G方便很多，还有SSM。索尼135 F1.8ZA在任何一家看成像效果都应该是2万元档次的镜头，为什么到了索尼这里还不到1万，我估计关键就是没有SSM，如此牛的头没装镜头马达是件很有意思的事情，但这镜头对焦不慢。至于500R，这镜头很经典玩的意义大于用，为了海边打鸟花个三四千有人做，但毕竟得有闲心了才行。以后出掉不得而知。
我感觉，如果拿相机当工具用的话1635应该入，尤其是婚礼摄影，风光摄影，这头用途很大。当然，2470的24端倒也可以用。135ZA和720G，资金紧张的话真的入一个就可以，这种定焦和大三元变焦的取舍只在索尼这里有。譬如说佳能135L和小白兔基本不在一个量级上，选择不需要考虑，85L和小白兔也如此……但索尼小白和135ZA之间真的要用心挑一下，我倾向于135ZA，非常特色，。
附带说句，135 1.8ZA是我用到现在感觉最好的婚纱+写真头，这个头出片有一种糖水的效果。虽然很多人说85和135焦段没法比，但索尼的135和佳能的85焦段确实形成了一个非常强烈的反差。这也是很多人拿索尼135ZA去比佳能85L的缘故：都是空气切割机，都是各家最好的人像头。索尼的135ZA太经典了，经典到影响了720G，我有了135ZA以后基本不去看索尼的85ZA了……佳能也一样，在85 1.2L和小白兔的光芒下，135L卖得出去的缘故只有廉价两个字。其实很难说135ZA和85L谁是最好的大光圈定焦人像头，首先二者焦段不一样，其次二者风格有点差距，85L拍人比较深邃，135ZA则显得明快（倒是后期一下都一样）在这里我的感觉，135ZA比85L强，关键是135ZA的全开F1.8可用，以及诱人的低价，其实效果就那么回事。
为何撸主要匿.....话说S家的镜头真是现代感科技感十足啊
果然啊……带出去不够骚啊，可耻的遁了
我的架子是思锐的。。。。。。。。。。。店家推荐我用思锐和曼富图，思锐的毕竟是国产而且时间不长。。。。。。。。。。。。曼富图的10公斤合金架，云台的，报给我1500多，偏向于曼富图
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谈到索尼，很多人可能会嗤之以鼻，觉得索尼只不过是一个搅局者，是单反的新手，是不专业的象征，如果你真的这么想，那我还是简单介绍一下索尼单反的前世今生吧。
索尼单反的前身是美能达，可能新接触摄影的童鞋并不知道美能达，但是在胶片时代，美能达是与尼康和宾得并立的，而且主打平民市场，受到大众的欢迎。但是美能达的廉价并不是单纯的廉价，而是包含了众多高科技含量的，美能达在相机界，被称为技术的疯子，比如唯一能自动对焦的折返镜头500R F8，能自动对焦的超微距镜头3.X-1.X，等等。下面就来看看美能达的辉煌历史吧。
1937年11月 日本第一台双镜反光照相机“美能达夫列库斯”上市销售；
1962年02月 做为航拍摄影器材，美能达Hi-Matic相机使用在美国第一艘载人宇宙飞船“友谊7号”；
1981年02月 成功开发出世界第一台具有TTL测距功能的35毫米AF照相机“CLE”；
1985年02月 美能达舍弃沿用的MD卡口，世界第一台具备成熟的自动对焦功能的单反相机“α-7000”上市销售；
1988年02月 世界第一台内置双焦点镜头、防水、防尘的轻便相机“DUAL35”上市销售；
1988年05月 世界第一台内置智能卡的AF单反照相机“α-7700i”上市销售；
1990年10月 世界第一台具备成熟的自动对焦功能的双镜反光照相机“8×22、10×25”上市销售；
1992年07月 世界第一台采用1/12000秒快门的AF单镜反光照相机“α-9xi” 上市销售；
不仅在科技领域美能达对相机界做出了贡献，美能达的镜头素质也是数一数二的，美能达镜头以其油画般油润的风格，在日系镜头中独树一帜，也有人这么评价美能达的镜头：美能达镜头是日系镜头中最像德系的。日本著名摄影器材评论家西平英生选出的9支双五星镜头，其中有三支是美能达的，分别是AF 70-200 F2.8 G SSM，50微和百微，其中70-200是唯一一支作为变焦头入选的。可以说，即使是美能达镜头中最便宜的一款镜头，也是可以给你超过它价格的画质的。
可惜对数码市场来临的准备不足，一大批老牌相机品牌纷纷倒下，富士、理光、宾得，当然也包括美能达。美能达于2003年与柯尼卡公司合并了，成立了柯尼卡美能达公司，柯尼卡对于玩胶片的童鞋可能并不陌生，它制造了日本第一台相机和第一个彩色胶卷，也是摄影界的巨头之一，可惜的是，强强联合并没有带来更好的效益，在推出了两款单反相机和5支代工镜头之后，柯尼卡美能达宣布相机事业部转让给索尼，于是新一代的强强联合开始了。
索尼是电子巨头，不管是家用和商用方面，索尼都是极其辉煌的。其实，索尼跟相机的渊源也是很深的，1981年索尼公司发明了世界第一架不用感光胶片的电子静物照相机——静态视频“马维卡”照相机。这是当今数码照相机的雏形。所以不要说什么索尼相机没有底蕴，其实索尼和美能达的合作，几乎可以说涵盖了一个相机现代史。当美能达嫁给索尼，光学疯子遇到了电子巨头，再加上蔡司的助阵，索尼相机的未来应该是光明的，只不过现在还是被很多人误解。
下面谈一下相机选择和镜头选择吧。
如果喜欢玩胶片的同学，一定不会不知道美能达X700，现在来说，物廉价美的X700是对于胶片入门的最好的教学仪器。然后就是集各种顶级技术于一体的alpha7和alpha9了，除了没有数码功能以外，简直无可挑剔。
然后进入数码时代。现在在产的几款索尼单反的推荐：
其实也没什么推荐的，低端入门a33，高端入门a55+a580，中端a77，高端的a900和a850（现已停产，明年将推出新的全幅），便携的NEX系列。那我就来说说索尼相机的优势吧：
1.无敌的低感画质（a900一般被很多摄影师作为风景专用机）
2.机身防抖（2-4级防抖，可以忽略不防抖镜头和防抖镜头的选择难题）
3.高素质镜头（G系列和蔡司系列，而且就是很一般的镜头也有较高的光学素质，比如18-55套头和50 1.8差不多都是各家里面素质最强的）
4.高科技（比如HDR，半透镜技术）
5.实用的手柄（手柄不单纯只是改善手感和电池盒，中端机及以上的手柄几乎将机身上的按键都复制到手柄上，竖拍也方便，低端手柄也有常用的按键）
6.独一无二的闪光灯技术（比如摆头技术等）
当然，索尼单反的缺点也是有的，主要体现在高感上，但是数码时代的高感只是算法问题，我相信以后一定会改善的。
下面谈一下索尼相机用户的镜头选择。
首先谈一下镜头中字母的表示：
AF 自动对焦镜头
SAM 平滑对焦马达
SSM 超声波马达
G 索尼及美能达的高素质镜头
ZA 蔡司的阿尔法卡口自动对焦镜头
DT aps镜头
再谈一下索尼和美能达镜头的选择（不写全称了，只标出焦段和光圈）
索尼时代大三元：16-35 f2.8za，24-70 f2.8za，70-200 f2.8G（适用于高端玩家，总价格35000左右）
美能达时代老三元：17-35 f3.5G，28-70 f2.8G，80-200 f2.8G（现在的二手价钱都不贵，适用于资金有限又追求画质的玩家，总价格15000左右）
索尼时代全幅小三元的组成还没有完成，所以就拿柯尼卡美能达时代之后的镜头组成 柯美17-35 f2.8-4，索尼（或者柯美）28-75 f2.8,索尼70-300 f4.5-5.6G（适用于平民玩家又想追求全幅镜头的，总价格10000左右）
美能达时代小三元：24-50 f4,35-70 f4,70-210 f4（适用于平民玩家，追求美能达镜头色彩的，价廉物美，总价格3000左右）
索尼aps小三元：DT11-18 f4.5-5.6，DT16-80za f3.5-4.5（或者新出的16-50 f2.8），全幅镜头70-300 f4.5-5.6G（适用于aps玩家，总价格10000左右）
旅游镜头推荐索尼DT16-105 f4.5-5.6（2500左右），16-80za（3500左右），美能达28-135 f4-4.5（1500左右）
超长焦镜头70-400 f4.5-5.6G（又称犀利镜，因为犀利哥的照片是它拍的，10000左右），300 f2,8（35000左右）
美能达时代优秀的定焦镜头：50 1.4，50 1.7，35 1.4G，85 1.4G（还有个限量版，可遇不可求），24 2.8，24 2，35 2，100 2，100 2 soft，135 2.8，200 2.8G，200 4macro，50 2.8macro，100 2.8macro等
索尼时代优秀的定焦镜头：复刻的50微和100微，50 1.4，DT50 1.8，24 f2 za，85 f1.4za，135 1.8za（很多人因为这个镜头选择换门），300 2.8G，35 1.4G，16 fisheye，135 f2.8STF（史上最无敌的焦外）
索尼发烧级定焦组合：16 fisheye，24 2za，35 1.4G，50 1.4（貌似马上要出蔡司或G版本），85 1.4za，135 1.8za，美能达200 f2.8G，300 f2.8G
平民定焦全幅组合：16 fisheye，美能达24 2.8，美能达35 2，50 1.4，85 2.8，美能达135 2.8
平民aps定焦组合：35 1.8，50 1.8，85 2.8（全幅）
微距组合：30 2.8macro，50微，百微，美能达200微
副厂镜头也是可以作为参选对象的
副厂大三元：图丽 16-28 2.8，适马24-70 2.8（最新的那代），腾龙70-200 2.8
副厂小三元：适马10-24 4.5-5.6（或者腾龙17-35 2.8-4），腾龙28-75 2.8，腾龙70-300 4-5.6
另外还有腾龙的17-50 f2.8，90微，180微；适马的70-200 2.8，50 1.4，85 1.4都是不错的副厂镜头。
当然给出的这些组合都是根据价格和素质来的，大家应该按需选择。
说下我的器材吧，本人学生，无米
机身a550，10年4月5300人民币的坑爹价买的
闪光灯 f58 am，270欧邮购于ebay
手柄 189欧坑爹价买的
自己的三元：柯美17-35 2.8-4（170欧邮购于法国当地的类似58同城之类的网站），腾龙28-75 2.8（240欧购于当地相机店），美能达70-210 f4（100欧购于法国某玩家之手，不用怀疑品相，品相完美），美能达28-135 f4-4.5（仅次于G的G头，俗称黑金，110欧购于法国某老玩家之手，品相完美），50 1.4（2500人民币购于淘宝）
额，说完了，终于说完了，不对之处敬请指正
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美能达老镜头选购参考（辛苦整理）与各位分享
德国《彩色摄影》，美国《大众摄影》，法国《摄影师》，英国《摄影爱好者》和瑞典《摄影》5份杂志，请将这些数值看为一种趋势，特别是对于测试情况杂志数目较少的，可信度相对较低。但大多数数值是比较可信的，特别是分数相差悬殊的镜头，可作为选择镜头的参考。4.26 至 5.00 = 极佳 ( & 4.5 = 杰出 )3.76 至 4.25 = 好好3.26 至 3.75 = 好2.76 至 3.25 = 一般2.26 至 2.75 = 较差1.0 至 2.25 = 差 Minolta AF 3.5 17-35mm G 3.07 (4) = 一般Minolta AF 3.5-4.5 20-35mm 2.76 (4) = 一般Minolta AF 2.8 28-70mm 3.87 (4) = 很好Minolta AF 4.0 24-50mm 3.68 (3) = 好Minolta AF 3.5-4.5 24-85mm 3.26 (4) = 好Minolta AF 3.5-4.5 28-85mm 2.99 (3) = 一般Minolta AF 3.5-4.5 28-105mm 2.85 (4) =一般Minolta AF 3.5-5.6 28-80mm 2.58 (2) = 较差Minolta AF 2.8 80-200m APO G 4.18 (3) = 很好Minolta AF 4.0 70-210mm 3.09 (2) = 一般Minolta AF 4.5-5.6 70-210mm 2.85 (4) = 一般Minolta AF 4.5-6.7 100-400mm APO 3.24 (5) = 一般Minolta AF 4.5-5.6 100-300mm APO 3.09 (4) = 一般Minolta AF 4.5-5.6 75-300mm 3.04 (4) = 一般Minolta AF 2.8 20mm new 2.92 (2) = 一般Minolta AF 2.0 28mm 3.68 (3) = 好Minolta AF 2.8 24mm new 3.22 (3) = 一般Minolta AF 2.8 28mm 3.00 (3) = 一般Minolta AF 1.4 35mm G 3.50 (4) = 好Minolta AF 2.0 35mm 3.45 (4) = 好Minolta AF 2.8 50mm Macro 4.35 (3) = 极佳Minolta AF 1.4 50mm 3.91 (4) = 很好Minolta AF 1.7 50mm 3.19 (2) = 一般Minolta AF 2.0 100mm 4.60 (3) = 杰出!Minolta AF 1.4 85mm G 4.22 (4) = 很好Minolta AF 2.8 100mm Macro 4.22 (5) = 很好Minolta AF 2.8 200mm APO G 4.50 (4) = 杰出!Minolta AF 4.0 300mm APO G 4.09 (4) = 很好Minolta AF 2.8 300mm APO G 3.68 (3) = 好Minolta AF 4.5 400mm APO G 3.77 (3) = 很好
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特技篇——让我们来领略一下柯美独有的特色镜头：
AF 100mm/2.8 SOFT FOCUS
　　这款中远距镜头提供高解像力和高反差。它的柔化效果有三个设定可供选择，有了这个SOFT功能就可以轻易地得到那种朦胧的梦幻效果，省却以前在镜头前涂凡士林或套丝袜等非常手段了。而且圆形光圈叶片的使用带来更自然、逼真的背景柔化效果。
STF 135mm/2.8 [T4.5]
　　这支镜头追求的是一种虚化背景的美化效果，其表现出的BOKEH特别漂亮，目前没有任何一个镜头能够与之相比，镜头的构造包括一个变迹过滤器，可以实现从聚焦区向散焦区的自然转换。因而被摄主体的轮廓依然清晰，而背景将被完美地化开，使被摄主体在视觉上有凸出感。
　　这支镜头没有任何柔焦的功能，关键的功能是STF：Smooth Trans Focus (影象平滑)。从使用上，可以将该镜头等同于普通镜头来看待，不具有其他的特殊功能，但是它的设计目标是：提供具有完美的焦外成像的画面。这支镜头是MA卡口的，但由于通光量的缘故，于是做成MF而不是AF的。由于结构特殊，所以该镜头光圈的标识也比较奇怪：f/2.8[T4.5]，后面的T4.5就是该镜头的所谓T光圈，也就是实际光圈。
　　这样的标识说明该镜头具有f/2.8的直径，但是通光只有f/4.5的水准，所以装在机身上是调不出f/2.8最大光圈只能是f/4.5，但是最大光圈f/4.5的时候却具备了f/2.8的景深。该镜头的特长不仅仅使背景成像柔和，而且这样柔和的虚象在整个画面内都能得到，因为STF 135/2.8[T4.5]镜头也消除了一般镜头在大光圈下画面边缘容易产生口径食的现象，即使在画面边缘也能获得清晰的图像。稍感遗憾的是，作为手动对焦镜头，对焦过程中没有提供合焦信号指示，使用起来不够得心应手。
AF Reflex 500mm/8
　　这是世界上首款也是目前唯一的一款能自动对焦的Reflex反射式镜头，虽然光圈只有f/8，但可以在绝大多数美能达单反相机上实现AF，如果使用多点AF的单反相机，只有中间一点能够AF，其他的都不工作。这支镜头还改变了折反镜头历来给人色彩饱和度不足和反差表现不够的不良印象。
AF Macro Zoom 3X-1X/1.7-2.8
　　这是世界上首支能做到3倍到1倍放大的变焦AF微距镜头。虽然后来CANON出了个MP-E65 1X-5X，但是那个镜头不是AF的，而且变换倍率与调焦合并，美能达的这个是独立的，而且内置了前后微调机构，使用方便程度不言而喻。此外，这支镜头的对焦和变焦都是马达驱动的，内部采用了能消除像差的双重浮动镜片设计，以获得高素质的成像质量。
　　从1989年开始，美能达将自己生产的一些有特色的大口径镜头（也就是专业镜头）分类出来，形成G系列镜头（简称“G头”）。G系列镜头应用了美能达最尖端的镜头科技，圆形光圈设计、双重浮动和浮动对焦系统、AD(异常色散)玻璃、非球面镜头玻璃、焦点固定按钮等等。每块光学元件均由美能达经验丰富的玻璃制造商制造，并在体现当前最新工艺水平的研磨和抛光设备上成型，以保证最高水准之镜头的制造质量和性能。
　　G系列镜头除了表示属于优秀镜头含义外，在镜头卡口的用料上也是有所区别的，G系列镜头卡口采用不锈钢制造，非G系列则是青铜材料制造。G头还有一个显著标志，就是镜头前端都有一金（Gold）圈。
　　G头油润的色彩、软硬适中的细节再现深得德国光学的嫡传，也是Minolta FANS引以为豪的，即使在美能达公司处于最低潮时刻也不愿叛逃的重要理由，下面就向读者们介绍几款著名的G头。
AF 35/1.4 G (D)
　　该镜头就是原来AF 35/1.4G New的D化版本。秉承AF 35mmF 1.4G NEW的高级圆形光圈，从光圈全开到f2.0之间光圈都能保持完美的圆形，使拍摄背景拥有完美的虚化效果。该镜头内置距离解码器（由镜头从内部提供距离信息）。在使用α单反数码相机和其他α系列35mm单反机身时能提供高精确的ADI闪光测光。这个头唯一的缺陷就是“贵”了一点。
AF 85mm/1.4 G (D)
　　历来在85/1.4规格镜头的开发和设计上，世界各大相机镜头制造公司都投入了很大的人力和物力。因为这个规格的镜头被广泛用于人像摄影，由此也被不少摄影者称为“人像镜头”。由于它的使用领域的特殊性，对该镜头除了要求通常意义上的解像力和反差等等性能以外，对焦外成像也相应提出比较高的要求。
　　众所周知，不同的镜头制造商基于各自对影像表现的理解和理念，加之综合考虑镜头的整体性能的平衡，使它们生产的镜头都形成不同的风格。此外，相比较镜头其他的性能指标而言，焦外成像毕竟不是最重要的，对于镜头焦外成像方面的重视程度不同，也导致了在焦外成像上显示出不同的风格。这支美家“人像镜皇”光学性能优异，拥有美家G头特有的味道，是美家拍摄人像之必备。
AF 200mm/2.8 Apo G：外形略微怪异，但是非常优秀；
　　这支镜头在整个画面范围都有均一的高解像度和锐度，成像在全开光圈时很优秀。其外形比较独特，由于对焦过程中外面的对焦环会跟着转动，所以加了一个可以滑动的保护环，在AF的时候挡住对焦环，MF时又可以露出对焦环。
　　前面介绍的是几款著名的定焦G头，接着介绍几款变焦G头。发烧级别的G系列变焦镜头就是“美家变焦三剑客”：AF 17-35mm/3.5 G、AF 28-70mm/2.8 G、AF 80-200mm/2.8 Apo G。
AF 17-35mm/3.5 G虽然最大光圈是f/3.5，但正因为如此，这个17-35G在众多厂家的17-35镜头中也属于出类拔萃的。
AF 28-70mm/2.8 G。这支镜头除了老了一点，也没什么可以责备的了。
AF 80-200mm/2.8 Apo G 　
　　AF80-200/2.8APO G的前身是1986年出的黑色镜身的AF80-200/2.8 APO，而这支G头则是白色的。这支G头的光学素质在同类产品中是名列前茅的，在多个不同的测试中都优于尼康和佳能的同类产品，而尼康的已经到了第五代，佳能也到了第两代，但美能达这支白镜的光学结构仍与86年推出的黑镜完全相同，真让人吃惊！
　　但这支镜头有几处使人不快的设计：一是镜头前端是旋转的，使用CPL等滤镜时很不方便；二是它的脚架座太靠近卡口，用有手柄的机器上脚架就顶住了；此外它的遮光罩不够其他家的结实和亮骚，也算小缺点，呵呵！
　　现在这支“镜皇”有了替代者：AF 70-200mm/2.8 Apo G (D) SSM，内置超声波SSM对焦马达，镜身十分漂亮，做工极其精致，简直有点儿奢华的味道。变焦环阻尼适中，调焦环异常宽大，使用非常舒服。对焦宁静迅捷，成像保持了G系列一贯风格，代表了美能达镜头最高水准，色彩油润，焦外就更不用说了。遮光罩下边为CPL设计的滑盖实在让人为之激赏，罩子的外形也很炫。缺点是卖价实在太高了，防碍了更多的美家FANS去体味它卓越的品质。
　　上面介绍的那些昂贵的G头对于普通摄影爱好者来说相对有点遥远，下面我们来介绍一下柯美的中档镜头。
AF 100mm/2.8 Macro (D)
　　这支不是G头的定焦镜头一定要介绍，就是AF 100mm/2.8 Macro (D)。美能达的100mm/2.8微距镜头，可以认为是世界上具有顶级成像质量的镜头之一。自20年前生产的第一款型号到今天，它的内部光学结构从未改变过，这个现象至少从侧面说明镜头光学结构的优异。
AF 17-35mm/2.8-4 (D)
AF 28-75mm/2.8 (D)
　　这两支镜头可以用在胶片SLR和新推出的数码SLR上。从外观和规格指标来看，这两款镜头与Tamron的两款镜头极为相似，应该是同一个设计。
喜欢原汁原味的美家风格的摄影爱好者，也可以这样选：
AF 24-105mm F/3.5-4.5 (D)
AF 100-300mm f/4.5-5.6 (APO D)
　　这两支镜头焦端重复很少，但是密不透风，而且外观一致。两支镜头都是D头，根据镜头内置的距离编码器获得的距离信息，通过高级距离积分（ADI）闪光测光系统的计算，使用内部闪光灯或外部闪光灯（例如：程序闪光灯5600HS（D）、3600HS（D）、2500（D））时，可以得到拍摄精彩图像所需的最佳曝光设置和闪光亮度。
　　如果很少用闪光灯，也可以这样选择，毕竟价钱便宜不少：
AF 24-85mm/3.5-4.5
AF 70-210/4
　　其中70-210/4是恒定F4光圈，画质比起AF100-300APO有过之而无不及，美味十足，只是老了一点，新镜难寻。
　　现在已经是数码时代了，数码单反相机如雨后春笋般涌现，因此，本文最后介绍一下柯美的数码镜头。
　　柯尼卡美能达公司因应α-7 DIGITAL和α-5 DIGITAL的推出，专门开发了针对APS-C规格感光器优　化的新型DT系列数码专用镜头。它们是：
AF DT 18- 70mm F3.5-5.6（D）
AF DT 11- 18mm F4.5-5.6（D）
AF DT 18-200mm F3.5-6.3（D）
　　为了保证高质量的图像，这几款镜头都使用了AD（异常色散）玻璃、涂有防反光涂层的特殊镜片、内置的距离编码器以及圆形光圈，相信定能满足数码单反相机用户的要求。
　　纵观柯美的全部镜头，会发现有两极分化的现象，要么是万元以上的顶级素质G头，要么是4000以下的普及头，唯独缺少六七千元左右的好镜头，而对于柯美的市场定位来说，我觉得这个档次的镜头才是应该主攻的。喜欢柯美的发烧友都是比较有主见相对内敛的发烧友，他们不愿随大流，深为柯美镜头特有的味道所折服。4000以下的镜头即使成像过得去，碍于成本其做工还是会有这样或那样的不满意之处，而六七千元左右价位的镜头可以在成像和做工方面达到很好的平衡，就像佳能广受欢迎的F4L系列一样。据传，明年柯美有大动作，我们也希望柯美趁着目前的大好形势，推出一批发烧友们受用的好镜头，重现当年的辉煌！
2006年初，sony接手柯美全部影像业务，希望sony能把a卡口继续发扬广大，一路走好。
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西平英生眼中的的满分AF镜头：
　　1. Konica Minolta AF APO 70-200mm F2.8 G(D) SSM
　　2. Konica Minolta AF MACRO 100mm F2.8 (D)
　　3. AF MICRO Nikkor ED 200mm F4 D
　　4. Canon EF 100mm F2.8 MACRO USM
　　5. Canon EF 180mm F3.5 L MACRO USM
　　6. AF-S Nikkor ED 300mm F4 D
　　7. Pentax FA * 300mm F2.8 D
　　8. Canon EF 400mm F5.6 L USM
　　9. Konica Minolta AF 85mm F1.4 G(D)
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